包装设计范文第1篇
摘要 目前生态环境处于严重污染状态，人们的环保意识在不断地增强，绿色包装主题成为了热议的话题。绿色包装既有利于人类的健康，又能保护生态环境。在包装设计中既要运用绿色设计理念，适应环境和可持续发展的需求，又要满足人们视觉审美需要，这些条件己成为每位设计师努力奋斗的目标。
关键词：包装设计 绿色设计 应用
“保护环境，节约资源”己成为全世界人们奋斗的目标，据统计中国城市生活垃圾中，70%以上是商品包装废弃物。虽然包装能够促进商品经济的发展，但是同时也给社会带来了极大的负面影响，己成为破坏生态环境的主要因素，为了保证我们的身体健康和生活质量，绿色包装己成为包装设计的必然趋势，倡导绿色包装设计意识势在必行。
一 绿色包装设计理念的原则
绿色包装是指包装物质不会破坏生态环境，不会危害人们的身体健康，而且可以循环再利用。将环保设计理念融入到包装设计之中，而形成的设计理念就是绿色包装设计理念。这种新的设计理念使包装设计具有更广阔的发展前景，受到社会的高度关注，成为包装设计发展的大趋势。绿色包装设计理念的原则表现为以下三个方面。
1 绿色包装设计中的成本理念原则
成本是设计的关键，绿色包装设计首先要考虑的也是成本问题，需要在设计过程中进行成本预算，最大限度降低包装成本，使包装成本达到最小化，同时也使其拥有更强的市场竞争力。因此，企业要想生产出物美价廉的绿色包装产品，就需要拥有较强的成本意识，能够在设计中合理地利用一切资源。这样即能够给人们的消费活动提供更大的便利，还能促进包装业的发展，同时也使中国经济发展水平不断提升。
2 绿色包装设计中的材料理念原则
对于绿色包装设计理念而言，材料绿色是其核心内容。材料绿色化是指包装材料污染低、耗能少、易加工，尤其注意食品包装材料，除了要做到干净卫生，还要无毒、无害、无辐射性，要采用可再生、易降解的材料，还要做到包装材料处理绿色化，可以在包装表面用文字或图像向人们传达包装材料处理绿色化的信息。
3 绿色包装设计中的结构理念原则
在绿色包装设计理念中，一定要避免过度包装，结构简单化是关键。由于材料浪费现象普遍存在于包装印刷成品的切版工艺中，这就需要设计师对包装结构做出适当的调整，要尽量使包装的展开图呈方形，从而减少边角余料以及剩余材料的浪费现象。
二 包装设计中绿色设计理念的应用
1 要选择绿色的包装材料
最理想的绿色包装材料是“无包装化”，例如，水果和蔬菜最好采用无包装化原则，即有助于保持蔬菜和水果的新鲜度和营养含量，又能做到零浪费和零污染。而在包装设计中的绿色包装材料常用以下五种。
第一，纸质包装。纸是最常用到的绿色包装材料，它最符合绿色包装设计理念，由于纸的重量轻，能够实现成本最小化。纸是由天然植物纤维，所以无毒无味，还有透气性好的特点，而且容易腐烂不会污染环境，具有循环再造功能。
第二，木质包装。木材常作为包装材料，但随着环保意识的增强，普通的木材质包装存在了很大的局限性。但由于竹子的成材周期短，成材率高且易于成型，成为取代木材的最佳材料，被广泛应用于包装设计之中。
第三，玻璃包装。玻璃具有可循环利用、可再生的特点，可用于化妆品、饮料、洗衣粉等可循环的产品中。
第四，可食用包装。可食用型的包装材料是食品最常用的绿色包装材料。同时随着绿色设计理论的推广，柔性版印刷技术得到了广泛的应用，它能够满足可食用的要求，无毒无味而且不存在金属元素。
第五，可降解塑料包装。可降解塑料包装可以转化成水和二氧化碳，即满足包装的功能和特性，又符合绿色包装理念，使其得到了广泛的应用。
2 绿色包装造型结构设计
绿色包装造型结构设计主要包括两个方面。
第一，在满足保护性、方便性和生产合理性基本功能的基础上做到设计简单化。绿色包装造型结构设计简单化主要体现为：商品包装空间占用率最低和包装材料使用量最少，例如，药品包装的产品胶囊、点滴瓶，都可改为运用可降解塑料进行塑封包装，简单方便、耗材少，而且无污染。
第二，绿色包装造型结构设计要在能够满足消费者的审美需求的同时体现人文关怀。为了符合消费者的审美观，设计者需要在设计方面融入美感，以满足消费者的审美需求，另外包装设计要体现人文关怀，这样可以促进其可持续发展，例如，某品牌的防漏调味壶，不仅使用环保材料而且对于壶嘴做了特殊处理，能够保持壶身清洁，避免浪费，其壶身外壁呈磨砂质感，既不滑手还能防止刮花，深受消费者青睐。包装设计的人文关怀还体现在能让人产生联想方面，例如，儿童保湿霜的包装多会设计成蘑菇或动物等形状，小朋友看到后就会爱不释手。
3 绿色包装的装潢设计
包装装潢设计是指依据商品的特征，考虑到企业和消费者的需求，对包装的外观运用美学艺术，利用文字、色彩和图形使其外表变得更具审美价值，从而具有促销功能。绿色的包装装潢设计可以在描述产品用途的基础上维系企业的形象，从而提高企业的知名度，因此设计者需要充分利用绿色的内涵以及绿色环保标志，还要考虑到消费者的审美观，使包装不仅能让消费者产生良好的心理效应，还能让消费者感到舒服。绿色包装的装潢设计体现在以下三个方面。
第一，图形设计绿色化。图形作为一种视觉传达语言，首先，要具备信息传达准确性的特点，在设计方面要求设计者根据商品的成分、功能等特性，可以与地方或民族文化特色相结合，使图形能够含蓄准确地将商品信息传递给消费者；其次，图形设计还要鲜明有特点，突出主题，以简单生动的图形表达意义。图形设计绿色化的实现还需要考虑到布局设计和谐性，以及恰当的引用绿色环保标志方面。绿色环保标志包括中国环境标志、可以重复使用标志、可回收再生标志等，设计者需要考虑商品的实际情况引入绿色环保标志，不能为了促进商品的销售而滥用标志。
第二，色彩设计“绿色”化。研究表明对于同一类型、同一价位的商品，女人和小孩会选择色彩鲜艳、包装精美的商品作为购买对象。色彩是商品包装传递给消费者的第一印象，是包装的灵魂，能吸引消费者的注意力，调动消费者的想象力，使消费者产生购买欲望，是产品形象的代表，也是企业宣传的手段。色彩设计不以吸引消费者为目的，设计者在设计时要多使用暖色系，给消费者轻松、舒适的感觉，要做到用较少的色彩，合理地运用色彩对比关系，使包装达到最好的视觉效果，既醒目又不花哨。例如，某可乐的包装，红色的背景给人一种喜庆的美感，白色的英文字母在红色背景衬托下显得大而醒目，包装色彩简单、大方让人感觉舒服。
第三，文字设计绿色化。包装上的文字设计包含两部分：一部分文字是商标；另一部分文字是对商品的用途、用量、成分以及使用方法等特征的说明。文字设计主要是对文字的字体、形状、大小以及所要表达的含义等方面进行设计。设计方法包括装饰性设计、形象化设计和意象化设计。文字设计绿色化就是通过对文字的设计使消费者能直观地了解包装内的商品，文字要做到简单明了、大小适中，设计师在进行文字设计时，还要注意遵循与整体包装的设计和谐统一原则，给消费者的整体感觉是简单、准确。例如，某品牌饼干的包装，左上角是商标字体小而有特色，左边品牌的字体大而清晰，让人一目了然，右上角的文字是描述饼干的口味，方便消费者的选择，右边竖着的大字“送25%”不仅字大而且达到一定的促销效果，虽然图片平面不大而且字也不少，但通过设计师对字体以及位置的处理，给人的第一感觉是清晰明了，达到了很好的促销效果，并且字体颜色鲜明且整体效果和谐，富有视觉美，是很成功的绿色包装设计。再如，某品牌大米的外包装，不仅色彩给人感觉很舒服而且字体大小位置安排合理，突出主题，采用的是塑料包装，底色以白为主，下半部分是图片，图片色彩以冷色调为主，中间大字写出大米的名字，下面稍小一点儿的字是“长、粒、稻、香、米”，字与字之间都用竖线隔开，突出了米的特点，这款包装设计无论从颜色、字体，还是从图形、结构方面都是完美的绿色包装设计作品。
三 中国绿色包装设计的现状
1 在绿色包装上的投资不足
中国对环保事业逐渐重视，但支持力度不够，在绿色包装上的投资较低，对于已经废弃的包装也没有有效的应对措施，使产业结构陷入失调状态，严重影响了包装工业的发展。
2 绿色包装材料供应不足
由于中国纸袋工业还不够发达，塑料购物袋的使用仍然广泛，后期处理负担大。在中国有很多具有民族特色的绿色包装，例如，使用棕子叶、竹筒来包棕子，这些产品材料虽然天然、易于回收再生，但是其本身易于携带病菌，在对外贸易中受到了国外的抑制。生产可降解塑料的技术还处于研发阶段，虽然已经取得初步成果，但还需要一段时间才能大量投入市场。
3 包装废品回收技术落后
中国包装废品回收技术普遍存在资源再利用率低、包装回收率差、浪费现象严重等缺点。据统计，中国玻璃瓶回收率为20%左右，纸包装回收率为20.4%，塑料包装废弃物的回收率仅达到10%左右。
四 中国绿色包装设计的发展对策
1 需要政府给予政策和资金方面的支持
为了促进绿色包装产业的健康发展，国家应给予一定的支持，进一步完善相关的法规；在行业科研项目的研发工作上加大投资比例，或者通过设立专项基金等方法给予资金方面的支持。
2 对绿色产品的开发要持积极的态度
企业应该从绿色设计、绿色生产以及绿色包装这三个方面入手，积极开发绿色产品。首先，要积极投入绿色包装的生产，通过不断加强人才的培养工作，来加快技术的创新，尽可能快的研制新的绿色材料和工艺；其次，要着重于开发绿色材料的多样化，虽然暂时还不能利用其它材料来代替塑料，但可以通过实施减量化等手段减少塑料的使用，以保护人类的生态环境；最后，还要尽力挖掘传统包装材料中的“绿色材料”，例如，以豆渣为原料用于包装果蔬产品的可食用性包装等。
3 加强个人的环保意识
国家应该加强对个人环保意识的培养，倡导个人在塑料制品的使用方面实施减量化，可以通过提高塑料制品价格等途径来达到减量化的目的，使个人能够自愿地选择绿色的包装产品，从而促进企业的绿色生产，有利于构建良好的市场环境。另外还要加强人们对废弃物品的认识，学会对废弃物品进行分类，培养废弃物品回收再利用的自觉意识，主动将可回收的废弃物品扔进回收箱。
绿色设计理念的应用是包装设计的必然趋势，在包装设计中我们要坚持绿色设计理念，遵循绿色设计的使用原则，在包装材料选择方面尽量使用纸、金属、玻璃、木材来代替塑料材料的使用，通过有效的措施来实现塑料材料的减量化，同时设计师在文字、颜色和图像的运用方面，要注意遵循简单、明了、突出主题的绿色设计原则，从而减少对环境的污染，使生态平衡等到保护，还可以促进包装设计的可持续发展，最终达到推动社会经济健康稳定发展的目的。
参考文献：
[1] 李传荣：《建立绿色包装实施系统，促进绿色包装的应用》，《商品储运与养护》，2004年第6期。
[2] 王天岚：《色彩设计在包装装潢上的应用》，《安徽农业大学学报》（社会科学版），2001年第2期。
[3] 周显俊：《现代包装设计中绿色环保意识的运用》，《中国包装工业》，2003年第2期。
[4] 李文虎：《发展绿色包装，实现包装环保目标——节载自“在1996全国绿色包装研讨会上的讲话”》，《上海包装》，1996年第4期。
（李铀，武昌理工学院助教）
包装设计范文第2篇
计算机化(computerization)的概念是用计算机处理(计算)。计算机设计艺术是一门新兴的综合性学科，是以计算机与计算机软件和外围设备为主要工具的一种视觉设计创作。著名艺术家劳申伯和设计大师乔治·开普斯20世纪六十年代起就成立专门机构研究计算机图形与艺术。经过六七十年代艰辛而沉寂的实验期，八十年代开始，由于计算机图形技术的成熟和个人电脑的普及，使计算机图形应用得到空前的发展。八十年代中叶，美国苹果电脑公司推出了界面易于使用的（Macintosh)电脑，专为计算机设计开发的应用软件也应运而生。“计算机设计时代”开始了。
计算机设计主要集中在四个方面 ：一、是以3DS等三维软件为代表的三维立体形象设计 ；二、是以印刷制版行业常用的彩色桌面出版系统为工具的二维设计；三、是运用各种CAD软件进行的工业辅助设计；四、是以HTML语言，Java、Prontpage、Dreamweaver、Flash、Firework为主的网页设计。计算机设计为设计师提供了迄今为止最新的艺术表现形式和空间，为设计师提供了实现创意的无限潜能和高效率，同时要求设计师不仅能够掌握和运用计算机这个现代化的工具，更重要的是要具备迅速准确地把握、控制和运用各种信息的能力，否则就会很快被淘汰。
设计总是受着科学技术发展的影响。设计的手段和概念留下了每一个信息传播技术发展的印证。从手绘的原始招贴到木版印刷时代的书籍装帧，从热铁时代的文字编排到光电时代的电脑分色以及正当普及的计算机设计，每个时代的设计工具和手段都为设计师界定了设计方式和表现样式的历史框架。应用与设计创作的计算机，作为新技术革命的重要工具，从设计技术、视觉效果、工作效率、作品存储、设计面貌等方面比传统的设计工具有无法比拟的优越性。
虽然现代派设计运动在包毫斯时代就开始倡导“艺术和技术的结合”，并奠定了现代设计的基本构架，但由于客观条件的限制，并未能真正付诸现实，而只是停留在设计意识层次。随着计算机设计技术的成熟和多媒体功能逐渐成为个人电脑的标准型配置，新的各种各样的软件层出不穷，带动了CAD／CAM(计算机辅助设计／计算机辅助制造)的普及推广，设计的艺术与生产加工技术才得以真正结合。计算机设计几乎渗透到现代设计的每一个领域。
计算机平面设计，属于“印前设计系统”(Prepress System)和“桌面排版系统”(DTP)的创意部分，是计算机设计艺术应用中发展最快和最成熟的领域。通过计算机平面设计系统，设计师不仅可以随心所欲地动用各种设计工具和表现技巧进行创意设计，而且“所见即所得”的功能使设计师能“看到”未来成品的每一个精致微妙的细节；最重要的是，设计师可以亲自调整以往只能拜托制版师傅的CMYK分色及其最后修正。有些软件甚至提供“屏幕打样”，设计师可以精确控制将来印刷时由所用的油墨、纸张类型等的不同而产生的细微差异。
计算机设计对于包装设计师或许更有用武之地，因为他们不仅能够享用一般计算机图形设计所有的图形图像处理功能和对印刷分色加以直接控制的优越性，而且能够利用计算机的三维模型和真实感，显示直观、逼真的未来包装成品，从而准确地把握设计，方便地与客户交流。计算机图形用于包装设计能使设计师在设计阶段即可进行可行性论证，可以预先控制未来设计的体积、重心、重量、成本以及堆垛性能等，使设计与生产、艺术与技术完美地结合。
CI设计中，标志和标准字体的设计是平面设计师的主项。计算机图形软件对图形的几何描述性质特别适合“硬边”风格的图形设计项目。合成、拆散、再合成、图形变形、变色、组合性能似乎时时吸引着设计师用无数变体来推敲和完善设计方案。丰富的造型工具使任何复杂的自由曲线都可轻松而高质量地绘出，相信没有一个图形设计师面对如此高超而易用的工具会不怦然心动。
插图画家经常为图形设计师绘制插图或直接为杂志、报纸、出版社等媒体配画。计算机图形软件功能使他们的创作才能得到了更大的发挥，无论传统媒介（如油画、水彩、浮雕、木炭、版画）风格还是数字图形无穷无尽的新变化、新趣味，都可以更方便更快捷地完成。
数字摄影是摄影的最新发展。摄影师用数字照相机拍摄对象或通过扫描仪将传统的正片扫描进计算机，然后在计算机屏幕上调整、组合、创作新的视觉形象，最后通过胶片记录仪输出正片或负片。这种新的摄影技术完全改变了摄影的光化学成像的创作概念。而以数字图形处理为核心，又称“不用暗房的摄影”，它模糊了摄影师、插图画家及图形设计师之间的界限，现在只要有必要，完全可以在同一台计算机上完成这三种工作。
影视设计是视觉传达设计的新分支，以往图形设计以印刷业主导的静态图形传达为主，由于电视、录像传播的迅速发展，动态的影视图形在视觉传达设计中的比重越来越大。
如果说好菜坞是世界电影的梦幻工厂的话，那么具有神奇特技的计算机是帮助那些超级电影导演们制造梦幻的一项必不可少的工具。科技的极速发展导致了大批优秀科幻作品的出现，其中三代“恐龙”影片——《侏罗纪公园》、《失落的世界》、《恐龙》的出世就是最好的见证。电影史上最大的巨制——迪斯尼耗资3.5亿美元制作的《恐龙》是世界上第一部实景拍摄加数码影像合二为一的电影，1300个电影特效镜头展现了活动的、会说话的三维恐龙和狐猴，将观众完全带入一个亦幻亦真的史前恐龙世界，堪称世界电影史上的奇迹。
在产品设计中，原来对于使用图板、铅笔和绘图仪手工等技术的高度要求，现在基本上全部可以利用计算机解决，计算机绘图不但准确，而且可以储存，还易于图纸管理，可以不断修改，可以变成三维空间的立体图像，可以联结镭射模具机立即开模，可以通过电话线路与客户或厂商联系。设计师的工作中心从大量投入具体设计而转为较多地放在研究、计划等方面。计算机使产品设计师更有效地解决人机问题，也更能顾及心理和感觉因素，设计出富有人情味和人性的产品。它甚至改变了产品的开发及销售模式。软件技术不仅改变了设计的过程，而且改变了设计的概念。传统的设计概念是以设计与生产的分离为前提的——在计算机的帮助下，设计师可以直接了解他的设计品效果究竟如何，因此设计获得了传统手工艺生产的某种特质，即强调产品的使用、操作上的便利、功能上的灵活性以及使用者特殊要求的适应性。对于各种计算机设计而言，最重要的是使用者对它的感受。消费者的体验和理解成为真正的、有意义的行为，设计着重在消费者的感觉系统而非产品的物质系统。基于这种系统，软件设计者力求提供一个人人都能介入的系统。
在工程设计中，计算机主要进行结构计算和工程制图。如今计算机功能越来越强大、速度越来越快，因此设计方案可以毫不吝啬地反复进行修改、计算、优化。由于采用精度很高的CAD软件，设计的质量大大提高。 CAD设计文件有很强的市场竞争，在工程项目的投标中功不可没，既提高了设计质量，又提高了经济效益。
虚拟现实是多媒体技术的又一新领域，它利用计算机图像处理与视觉技术，模拟出一个类似真实世界的人工环境。这种技术已经在建筑、环境、展示设计方面得到应用。例如委托方将可以在动工之前参观业已“完工”的建筑、园林或室内装修，提高了设计的质量。建筑、环境、室内设计的计算机化使建筑设计师、环境设计师和室内设计师更直观地工作，免于制作费时费力的模型，大大提高了创作的自由度。假若有一天，我们在Internet上徜徉，就像在繁华的大街上闲逛，想购买某种商品，只需让你的替身在虚拟的世界中拿下它并付款，这种情况是否让我们激动?答案是肯定的。展示设计师可用一种创造虚拟现实环境的语言VRML为展商设计虚拟现实模型供客户浏览、交互，绝对会增色不少。
除了个人电脑之外，专业人员采用“Silicon Graphic”工作站也是一个重要的发展。这种由美国开发的全新计算机具有巨大的创意功能、极高的动作及数据处理速度和能力，其相关的软件“Alex”具有专门为工业产品、工程设计、三维立体表现、动画等等设计的专门体系。这种电脑与激光开模具机器相连，可以把以前要用一年或者几年才能完成的复杂设计工作，在短短几天之内完成。美国大型波音客机的制造计划，耗资40亿美元，其中高科技包括CAD／CAM，飞机从设计到制造出厂，没有一张图纸，就基本完全是利用这种大型设计计算机进行的。设计时间大大缩短，而结果非常令人满意。在西方，设计师如果不会使用计算机和它们的软件，基本上被视为没有入门。以科学技术为基础的工业革命导致了20世纪初各种设计思潮的产生，同时为设计的发展打开了广阔前景。事情总是这样，科学技术会进步，就创造出与其相应的日常生活的各种机器和工具，接着又凭借这些工具和机器不断改变着人们的生活方式。例如 ：西门子公司电梯的发明，立刻带来了摩天大楼的设计；福特生产线的发明，令汽车变成了大众消费品，从而使中产阶层分散到了城市效外，进而改变了城市环境的规化与布局。福特生产线对设计的影响还不止于此，由于大批量生产依靠庞大的均匀的市场，消费者必须愿意购卖标准化产品，这就要求生产厂家对市场拥有控制力。伴随流水线和福特主义在食品、家电、家具、服装等各行业的推广，广告设计从20世纪二十年代兴起，而CI设计也有了特别的重要意义。随着国际计算机互联网络的浪潮席卷全球，在信息高速公路上拥有一席之地开展国际经贸是各国大大小小的公司首要的任务。作为一种媒体的网络广告应运而生，于是便有了网页设计。网页设计是一门新兴的设计类和网络的交叉学科，它本身以网络为载体，把各种信息以广泛性、互动性、渗透性、传输快，多媒体、无形化、经济等优势传达给受众。网页的创意设计和发布有着不同于传统设计方式的自身特点。网页设计师必须努力提高自己的综合素质，了解和掌握这些特点，充分发挥和利用这种新媒体的互动优势。
尽管计算机设计有上述优越性，但在计算机设计的发展过程中，有人对计算机设计仍持有异议。这些异议是由于对于高新技术的突飞猛进毫无心理准备而导致的一种不平衡的旧式情感。如果对计算机技术有了必要的感性与理性认识之后，我们都会明白，计算机不是人脑但来自人脑，无论科学技术发展到什么程度，计算机将永远是人脑的扩展和延伸。计算机辅助人类思维，帮助记忆，整理资料，使人类能够有更多的时间从事机器所不能代替的独立性、创造性思维，是物化的人的意识，是人脑功能的部分近似模拟和人类智慧的“反光”，它不会完全取代人类思维，更不可能反过来控制人类。计算机不但不束缚人脑，而且促进人脑加速运转。我们应建立起一种与高技术相平衡的新情感，在智能环境中，主动利用信息科学理论和信息技术工具来不断改革设计的旧观念与旧工具，不断改革设计的内容形式和方法，通过学会使用工具来扩展和延伸生理器官的不足。人没有翅膀，可以飞得比鸟高，人没有鳃，可以潜水比鱼深。同样，人的信息器官也能通过掌握计算机硬件和软件等各种各样的工具得以延伸，使人类文明和现代设计在新技术革命时代得以发展。
参考文献：
①尹定邦：《设计学概论》，湖南科学技术出版社，2000年版。
④Nicolaus Pevsner, Pioneers of Modern Design, Harmondsworth, 1968。
（季涛频 广州天行健广告公司设计总监）
包装设计范文第3篇
现在的饮品从以前的那种老式玻璃瓶, 发展到今天各种材质容器的局面。饮料包装设计也出现了多种分类, 破坏了单调的玻璃包装, 各种材质包装粉墨登场。饮料的包装将向绿色环保、利润压缩等特色化包装产业发展。
二、饮料包装设计发展现状
市面上很多饮料不仅仅只是追求口感, 而且也在外在包装上花了心思。但是现在当前饮料的包装的设计还是有多问题:
1) 商品本身的使用价值成本要低于当前包装设计的成本。超出了商品本身的价值, 虽然消费品的一些包装设计是要做的, 但超过成本的包装设计并不贴切消费品自己的价值。
2) 现在的一些包装被设计的向人们传达的很模糊。包装是人们知道消费品的、认识消费品的主要途径, 在通过对外观设计时, 不管是一些普通的设计, 还是颜色的选择搭配都不合理, 这种模糊的传达信息, 在消费者进行阅读时非常的不方便。
三、市场调研
为了更好的了解神内系列果蔬汁包装在消费者当中的评价, 通过前住规模不同的超市和商店观察神内系列果蔬汁的消费情况, 并且通过询问售货员与消费者来获知神内系列果蔬汁包装的优势与不足。
在调研过程中发现, 超市商店存在着三个品牌的果蔬汁:神内系列果蔬汁、黄金田园系列果蔬汁、阿娜尔汗系列果蔬汁。在调研中发现, 大部分消费者在以饮用为目的情况下会选择神内系列与阿娜尔汗系列, 但是如果以送礼为目的情况下, 大部分消费者则会选择的是黄金田园系列。
通过询问一些消费者得知大部分原因是因为:其他两种的不如黄金田园系列的好看, 尤其是神内系列。虽然口碑在新疆本地的是很好的, 由于其包装设计过于传统, 人们在选择上就会更倾向于视觉感觉舒服, 能吸引的包装饮品。
四、对神内果蔬汁玻璃瓶系列包装设计批评
主要是针对神内玻璃品系列的包装设计批评, 神内的玻璃品系列拥有黑加仑汁、蟠桃汁、胡萝卜汁、番茄汁、石榴汁五种口味。
1、对标志的批评
颜色:神内的企业形象标志采用很传统的红、黄、白搭配渐变以及阴影的使用, 使得标志整体显得“脏”。
造型:当初为了体现旗下单一的胡萝卜汁产品, 还在标志上添加了类似于“兔子耳朵”等的装饰造型, 使得标志复杂。
2、对容器的批评
神内果蔬汁容器采用的是传统的铁盖密封玻璃瓶。玻璃瓶的弊端厂商不便于运输消费者购买后不便于携带, 而且玻璃瓶无法避免的最大的弊端就是它的安全问题, 例儿童如不小心摔碎后的碎渣对儿童的伤害等。
3、对包装的批评
颜色:在一个包装上使用了过多的装饰性颜色, 使得颜色之间的不协调, 显得混乱。整体:神内果蔬汁系列的包装中, 多种元素的搭配使用显得无序, 给现在消费者的直观感受就是“不好看”“土气”甚至“丑”。
五、对神内果蔬汁玻璃瓶系列包装设计的创新与再设计
1) 对标志的再设计。对神内的企业标志进行了再设计, 对其标准字进行了再设计, 去除了无意义的装饰与效果, 既增强了标志的可识别性, 又没有使得消费者对新标志产生陌生感。
2) 对容器的更改。对神内果蔬汁容器的更改, 将传统的铁盖密封玻璃瓶更改为现代方形塑料饮料瓶, 使产品更便于运输, 消费者更便于携带以及处理。
3) 对包装的再设计。对神内果蔬汁系列的包装, 打破跟它采用的传统铁盖密封玻璃瓶搭配的设计, 采用扁平化的果蔬形象与色彩搭配。配合方形的容器, 可以更加直接的吸引消费者的视觉。并且这种风格的设计更倾向于儿童与青少年的消费层次。
六、神内果蔬汁饮料包装创新设计成品展示
神内胡萝卜汁现包装与再设计包装对比 (图1) 。
神内番茄汁现包装与再设计包装对比 (图2) 。
七、结语
本次设计研究通过总结大量的果蔬汁饮料标志、包装设计经验和教训的问题上, 知道现在的果蔬汁品牌设计的状况, 出来了一条很配本次设计方案的好的想法。从里面上改进了神内果蔬汁些许的设计内涵, 仅仅是在包装中表明神内名称以及新疆元素等相关图形的包装。使神内果蔬汁的包装更具欣赏价值。
摘要：包装的就是一个用来维护消费品, 可以用来方便流通, 满意花费、推动销售、满足购物的人一切需要, 要强调外面看着舒服, 且拥有好的吸引目光的能力和流行感, 以提高这个物品的层次。
包装设计范文第4篇
文章通过陶艺介入现代包装设计的实例，解析在现代包装造型、材质、色彩设计中陶艺的活用途径，指出富有传统中国味的现代陶艺包装，对继承与弘扬民族传统艺术、推进绿色包装设计发展具有重要的意义。
作为陶瓷之国，中国陶艺品种丰富、美轮美奂，是中华民族精神之载体，是中华古国之代称。本文立足包装设计跨学科发展和对传统文化传承之思考，通过陶艺介入现代包装设计的大量实例，分析在现代包装造型、材质、色彩设计中陶艺的活用途径。
现代包装材质设计中陶艺的活用
材料是任何艺术创作都需要考虑的物质基点，是包装设计师必须重点关注的对象之一。在现代包装设计中，材料不仅能够直接或间接的决定包装的设计工艺与质地属性，而且也对包装肌理效果的呈现至关重要。不同的设计工艺、质地属性与肌理效果能产生不同审美感受。陶瓷天然的矿物材质，既自然环保，又古朴典雅，陶艺的天然矿物质材质甚至一定程度上使包装设计产生了审美偏向，推向了包装设计装饰美与材质美的融合，对推进绿色包装设计的发展意义重大。毋庸置疑，富有传统中国味的现代陶艺包装具有极高的艺术欣赏价值。如安徽“店小二”酒的容器设计，该陶器容器的原料为天然粘土，从质地属性上讲，其本身含有丰富的微量元素，有益于人体的健康，符合现代人对绿色、健康、环保的追求；从材质感官上讲，厚重的肌理形态，使品酒者能够在容器表面触碰到朴素、古拙，在触觉、视觉、味觉、嗅觉浑然天成的相互作用下，感悟到醇酒带来的全方位享受；从材质文化上讲，粘土这种天然的、含蓄的、古朴的内在气质，与我国酒文化中积淀的文化精髓十分吻合，因而大大的提升了“店小二”酒的文化意蕴。
现代包装造型设计中陶艺的活用
可以说，材质是包装设计的物质基础，而造型是材质的呈现形式。任何包装都是以一个具体形态而存在的，其功能也往往依附于造型而存在。将我国传统陶瓷艺术元素和现代陶艺的装饰形态，灵活应用到现代包装的造型设计之中，可以使现代包装呈现出特有的富有中国传统精神内涵（即中国味）的器物形态，这样既可以满足消费者对商品外观设计的独特性、差异性、个性化及原创性的需求，同时也大大的延长了消费者享用商品后包装物的使用寿命与使用价值，因为好的陶艺包装本身就是一件艺术品，必然具有一定的艺术价值。如“国窖1573”（泸州老窖）原浆酒系列包装中的两款容器设计，一款是“竹节”瓶（容器），即瓶身如竹。该款酒容器以“竹”为媒，将四君子之一的“竹”这一传统元素运用到包装上，使得这款陶艺包装有了气节，赋予了酒包装的力度，同时，仿“竹”的造型也十分贴近大自然，具有朴实自然的生活气息，可以说这样包装，本身就是室内陈设的一道亮丽风景。另一款“土陶”（瓶），其设计以出土的汉代陶质“饮酒角杯”为出发点，配套设计出土陶容器造型，外形底部大于瓶口、呈圆锥状，与“角杯”造型相似。这件仿汉代的土陶容器，形与神交相辉映，其古朴、简洁的造型同样不乏艺术
美感。
现代包装色彩设计中陶艺的活用
色彩是包装设计之灵魂。色彩的视觉张力是十分鲜明的，我国陶瓷艺术色彩丰富，色调自然，其中不少陶瓷的色彩是通过材料的化学反应天然生成。缤纷多姿的色彩为现代包装设计构筑了一个五彩斑斓、艳丽华美的绚丽世界。新颖独特而又个性鲜明的陶艺包装色彩，可以带给消费者或朴素悠远、或清新自然、或淡雅恬静、或明快华丽的艺术气息，这些色彩特性与现代包装设计师所追求的“生活艺术化”的设计目标及当今人们追求“完美生活品质”的理想是一致的。当前正盛行的云南红茶，其内部包装就是直接采用了红瓷，红瓷是湖南醴陵的特产，历史悠久，其声名远播的一个重要因素是其独特的艳丽色彩，大气而又精致，及其适合作为特色产品的容器；红瓷大气、自然的色彩特性又恰好符合现代绿色包装设计的理念。又如青花汾酒的容器，白瓷瓶上青花，青色意蕴悠长、婉约雅致，具有鲜明的中国味，与瓶身上的“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”的诗句相呼应，使汾酒立刻充满诗情画意，令人回味无穷。
结语
在现代包装设计的中，材质、造型、色彩都是为包装及产品的需求而生的，其目的在于传达一种情感、一种理念、一种文化，即人文性、人本性。诚然，现代包装设计不能忽视其人文性与人本性。国内外许多畅销商品品牌的包装设计都善于借助于情感、理念、文化来占领市场。引领市场。因而，给商品注入“文化内涵”是现代包装设计要实现的重要诉求。文章认为，活用陶艺，能够创造出许多富有传统中国味的现代陶艺包装，符合人们追求“完美生活品质”的理想，同时对继承与弘扬民族传统艺术、推进绿色包装设计发展具有重要的
意义。
（作者单位：湖南人文科技学院）
作者简介：付薇薇（1983- ），女，硕士，湖南人文科技学院讲师，研究方向：陶艺及艺术设计教学。
包装设计范文第5篇
摘要：随着经济的蓬勃发展，大众对创新性文创产品的需求也愈发强烈。只有将创新思维融入包装设计中，设计的文创产品具有独特形式和内涵，才能吸引消费者眼球和购买欲。将跨界思维应用于文创产品包装设计中，能为其创新设计提供新思路，有助于设计人员拓宽设计途径。文章对跨界思维在文创产品包装设计中应用的重要性和跨界思维模式加以阐述，对文创产品包装设计中跨界思维应用形式和实践措施进行详细探究。
关键词：文创产品；包装设计；跨界思维
Analysis on the Application of Cross-Border Thinking in the Packaging Design of Cultural and Creative Products
QU Hui-min（Guangdong Dance and Drama College， Guangzhou 510075， China）
Key words： cultural and creative products； packaging design； cross-border thinking
文創产品包装设计有着高要求，设计人员要从创新的视角出发，拓宽设计途径，改变传统设计思维观念，融入跨界思维，提高产品包装质量。通过改变传统文创产品包装设计思维，加强跨界思维的应用，改变包装设计的形式和丰富设计内涵，才能有助于最大程度上保障文创产品包装设计质量。
1 跨界思维模式及跨界思维应用于文创产品包装设计的重要性
1.1 跨界思维模式
文创产品包装设计中跨界思维有着不同模式，从以下几点模式进行阐述。
1.1.1 文化表达模式
文创产品包装设计质量有效控制，将跨界思维科学运用，选择合适的模式，就能有助于提高设计的质量[1]。跨界思维文化表达模式是重要模式，文创产品包装设计的地域特点比较鲜明，不同地域的文创产品包装设计就会有比较鲜明的地域特色文化，整体包装形式和消费者追求商品真实情感文化认知需要契合，把文创产品的文化底蕴能够通过包装设计全面生动诠释，运用中国风元素的文创产品包装，也会有着独特文化主题。
1.1.2 美学表达模式
跨界思维模式中美学表达模式也是重要类型，跨界思维融入包装设计中成为产品创新的重要体现，其中的“跨界”是两不相关领域，采用一种媒介能使之连接起来产生附加值，颜值当道的时代下，文创包装设计运用跨界思维，提高美学含蕴[2]。文创产品自身的传统文化背景概念设计和时代流行趋势脚步相结合，按照分解—跨界重组—再设计方式，有效提升文创产品包装设计的整体品质，有助于在视觉上产生新鲜感和冲击力。在二维设计、三维设计还有服装等跨界思维的基础上融合探索，形成创新的设计方案，有助于产生惊世骇俗的艺术作品。
1.2 跨界思维在文创产品包装设计中应用的重要性
文创产品包装设计讲究的是设计方法应用，设计是变化的，也常常会受到单一媒介限制，如设计服装的时候设计师会考虑材料和样式和版型等，但是如果仅从这些要素考虑就会使得设计陷入瓶颈，很难突破[3]。而“跨界思维”就是打破传统文创产品包装设计不足的状况，所谓的“跨界思维”就是两个或以上领域合作，体现出全面以及脱离以往的设计思维。文创产品包装设计是给消费者视觉直观感受的，所以包装设计出来就要和消费者心理需求以及视觉需求相适应。互联网时代背景下，文创产品包装设计中跨界思维的运用也更为迫切，互联网技术对跨界思维应用于文创产品包装设计提供了有利技术条件，“跨界”能给产品包装设计带来额外的设计价值，如通过图形方式表现，从产品自身性质出发，从点向线进行扩散，形成网状结构分布，跨界越大，催生新生创新就会越突出，这些都是跨界思维的价值所在。
2 文创产品包装设计跨界思维应用形式和实践
2.1 文创产品包装设计跨界思维应用形式
文创产品包装设计质量有效提升，选择合适的跨界思维应用形式比较重要，从以下几点应用形式简要阐述。
2.1.1 现实和虚拟跨界形式
文创产品包装设计中将跨界思维科学运用，有助于提高设计质量，将现实和虚拟跨界形式加以合理运用，形式上创新，打破传统设计形式，向着三维方向迈进。通过对手机和电脑等虚拟媒介运用，给人产生沉浸式体验文化魅力，文创包装向着人性化方向设计，打破风格及媒介限制，从沉浸视觉体验方面进行优化，从而有助于便捷感受艺术力量[4]。
2.1.2 传统和现代文化跨界形式
提高文创产品包装设计水平，设计人员选择传统和现代文化跨界的形式比较重要，结合文创产品跨界思维，如传统文化元素，灵活化以及想象和现代文化进行结合，就能呈现出不一样的设计效果。如故宫文创产品就是如此，有着不同分类，衣服、扇子、手表等，涉及到生活各方面，对文化传承有着重要作用，包装当中运用的新中式风格和插画形式表现，把人物形象趣味化，原本严肃的传统被灵活呈现出来，能给人带来新奇的体验感受。
2.1.3 绿色环保和艺术跨界形式
当前人们对生态环保的理念有了更多认识和了解，文创产品包装设计中通过融入跨界思维，选择合适的跨界形式是比较关键的，这是提高文创产品包装设计质量的重要保障。艺术和环保领域看似不相关，但是在各自领域发展都有着主导地位，将艺术领域和绿色环保领域创新融合，丰富了文创产品包装设计的内涵，以新的形式进行设计，有助于提高文创产品包装设计质量[5]。把绿色设计和生态设计理念贯穿到文创产品包装设计中，从环保袋运用以及可食用杯合理运用，避免过度包装问题的产生，就能更容易被人们接受。
2.2 文创产品包装设计跨界思维应用实践
文创产品包装设计质量有效提升，将跨界思维与之紧密融合比较重要，此次以粤剧和岭南文化符号在文创产品包装设计中的应用实践具体展开探究。
2.2.1 粤剧元素和文创产品包装设计“跨界”实践
文创产品包装设计“跨界”需要和当地的文化特色相结合，将文创产品包装设计的特色鲜明体现出来。粤剧是岭南文化的“璀璨明珠”，自身有比较高的艺术价值，但在传承方面面临着诸多挑战。将粤剧元素和文创产品包装设计进行有机结合，实现“跨界”融合，有助于创新文创产品包装设计的形式和内涵。粤剧元素和文创产品包装设计进行“跨界”实践有着诸多积极价值[6]。如：经济价值的体现，文化产品包装设计发展比较迅速，文创产业发展能为当地经济发展起到促进作用，粤剧文化创意产品包装设计当前有比较大的提高空间，通过合理改造设计有助于提升市场竞争力和获得更大收益。从文化价值层面来说，粤剧作为传统文化的重要组成部分，有着比较重要的文化价值，所以将粤剧和文创产品包装设计“跨界”融合，也能有助于傳承传统文化，把粤剧文化融入到文创产品中，赋予产品情感，能满足消费者的精神文化需要。另外，从教育价值体现来看，粤剧文化创意产品包装设计有助于扩大粤剧文化传播面，让人们熟悉识别粤剧特点，促进人们对粤剧产生兴趣，能发挥文化宣传教育作用。（图1、图2为广东舞蹈戏剧职业学院传统粤剧演出剧照）
文创产品包装设计中将粤剧加以合理运用，实现“跨界”设计的目标，有助于创新包装设计的形式。粤剧中的表情是当代象形文字，设计人员把粤剧艺术和表情包设计进行结合，从传统粤剧的脸谱中吸收所形成。粤剧脸谱在粤剧艺术当中有着鲜明特点，这也是粤剧延伸品设计的常见素材，粤剧脸谱如同中国画，在于写意，不在于求形，设计上保留粤剧脸谱外轮廓和传统配色，通过脸谱五官创意加工，把不同粤剧人物性格特征和其他表情结合，如花旦为女性角色，比较柔弱敏感，丑角幽默风趣，红脸正面人物则面带微笑比较有亲和力。表情包设计将粤剧脸谱的鲜明特点呈现出来，也能将其表情作为原型来制作扇子延伸品，有助于增加粤剧脸谱的传播价值和实用价值（如图3）。
文创产品包装设计当中应用“跨界思维”，需要注重在实践设计方面和地方特色相适应，如文创产品包装设计在和粤剧文化相融合的时候，就要体现出独特的粤剧文化特点，设计时也要考虑人性关怀。当前人们生活变化大，内心却反而想寻找熟悉感，有着典型认知文化特色的事物能寄托情感，粤剧文化的亲民性特点比较突出，这就决定着粤剧文化创意产品设计要和消费者的喜好及审美紧密结合起来，避免盲目照搬，传承的基础层面需要适当还原[7]。
2.2.2 岭南文化符号和文创产品包装设计“跨界”创新
文创产品包装设计“跨界思维”应用，也需要进一步创新，如岭南文化符号可以和文创产品包装设计进行结合，转换维度，再现物象肌理结构和形态特征。维度转换有三维转二维，也有二维转三维或多维，自然物象和人文素材，对肌理以及形态和色彩等要素加以处理，进行维度转换，把三维物象转变成线稿图谱和平面图形，有设计应用价值的单一元素，有效适应特定文创商品造型和装饰设计，运用剪影法以及线描法等进行简化，符号立体空间转换，增加声音还有时间和维度因素等设计应用，有助于将“跨界”设计的效果良好呈现。
例如：岭南古典园林顺德清晖园林，建筑素材文化元素是三维立体形态，可以进行简化，从建筑构件和形制上提取相应文化符号，将建筑门窗和屋檐等装饰元素进行提取，将文化符号的特色体现出来，在文创产品包装设计中应用，能够适合多种主题，寓意吉祥。设计人员如果能掌握岭南古典园林的建筑装饰符号并创新，结合不同文创艺术类型梳理装饰题材内容和造型要素，演绎文化符号，就能有效保障文创商品项目规划设计质量。
3 结语
总之，文创产品包装设计的形式多样，设计人员要能掌握设计的精髓要点，将“跨界思维”与之相结合，要能和地域文化紧密联系，保障跨界思维应用的适应性，只有突出当地的文化特色，才能有助于将创新的价值充分体现。此次对文创产品包装设计中岭南文化元素的融合进行了探究，将粤剧和岭南古典建筑元素等和文创产品设计结合起来，有助于呈现不一样的设计效果。
参考文献：
[1] 金玉璞，李迎春.西北汉简符号文字在文创产品包装设计中的应用[J].中国包装，2021，41（11）：53-55.
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[3] 陈怡名，王强，王乐，王文，何丽雯.基于“马家窑文创产品工作坊”的产品外包装设计研究[J].中国包装，2021，41（11）：59-61.
[4] 马文镰，罗洁.基于非物质文化遗产的文化创意产品包装设计探析[J].今古文创，2021（41）：79-80.
[5] 张慧敏.文创语境下的国潮风包装设计研究[J].艺术品鉴，2021（30）：143-144.
[6] 李昆鹏.文创包装设计的实施方法分析[J].中国包装，2021，41（10）：62-64.
[7] 薛俊翔.浅析绘画艺术在包装设计中的应用[J].收藏与投资，2021，12（09）：164-166.
包装设计范文第6篇
【摘 要】随着物质生活的不断富裕，消费者购买商品这一消费行为愈发超越了商品本身的物质意义，成为了参与更多精神需求与情感诉求的消费体验。包装设计作为消费者与商品沟通的重要媒介，在充分宣扬商品特质的基础上也越来越重视商品与消费者的情感沟通。简约包装设计以其凝练的视觉语言与丰富的情感内涵适应了当今消费者的精神需求，而其视觉景象背后留给消费者的巨大想象空间，也成为了设计师构筑消费者与商品情感沟通的平台。精美适宜的包装设计还能够提高产品附加值。因此，包装设计越来越成为商品生产者、销售者、广告设计师最关注的一个环节。本文分析了简约包装设计与产品销售的相关问题。
【关键词】简约 包装设计 产品销售
1 “简约”在包装设计中的内涵要义
包装设计即指选用合适的包装材料，运用巧妙的工艺手段，为包装商品进行的容器结构造型和包装的美化装饰设计。在现代设计中简约是一种对元素的提炼，是一种美学的倾向，是对精髓和本质的诠释，在各个领域，简约设计风格的独特艺术魅力让越来越多的人所接受，现代包装设计中的简约更是与时俱进，强调包装的材料、结构、审美与实用的集中统一，使包装的艺术价值和功能价值适应时代的发展和人们的消费观。简约包装设计不是简单随意的包装，而是在对事物本质进行深入了解之后，抓住最主要的方面，利用这个主要方面来反映所要表达的主要理念。“简约”包装设计的内涵包括以下内容。
1.1 适度性
简约包装设计是适应时代发展形势的设计理念，适度原则是简约包装设计的最基本含义。所谓适度，是指在包装上合理有效地利用资源。传统包装为了美观，为了显示情谊，常常倾向于大体积、多层次的过度包装，结果造成商品的包装价值高于商品的使用价值，还带来许多难以处理的包装垃圾。简约包装设计坚持适度原则也就是避免浪费，在选材上，尽可能简单，又能很好地保护商品，在设计方式上直观地传达出审美效果。
1.2 环保性
传统包装用的大都是些不可降解材料，处理起来十分麻烦，简约包装不仅要注意选材上的适度性，避免繁缛、过度，还要注意材料的环保性，多使用可以循环利用、可降解的材料，符合“绿色生态发展观”。目前这种绿色消费观念从欧美发达国家传到日本，再到中国，也影响着包装设计理念的转变。我国是一个消费大国，环保意识不高，垃圾分类至今仍未能普及开来。每年产生的生活垃圾严重危害了人们的生存健康。简约包装关注包装的环保性，是实现绿色环保的基础一环。
1.3 审美性
简约包装不等同于无包装，而是使包装起到保护商品、传达商品信息，便于商品运输和消费者使用的同时，又能起到美化外表的作用。人们对审美的追求使我们不仅要关注产品的实用性，也要重视产品外观的审美性。好的包装设计能传达出愉悦的审美感受，能赢得消费者的青睐，无形中增加产品的附加值。简约包装设计风格也就是把握产品销售理念，用简洁的方式，综合图案、字形等形式传达商品的价值内容，宣传商品。
2 简约包装设计对产品销售的影响
简约的包装设计既符合当代人的心理需求与情感需要，也有利于商品与品牌赢得市场竞争的优势。抽象的视觉语言作为构建简约化包装设计的有效途径，可以通过突出商品特点，营造良好的感官氛围，唤醒消费者的情感体验等方式，建立商品与消费者的情感沟通，从而形成良好的消费体验。
2.1 唤醒知觉经验
在表述商品给予消费者感官感受方面（如柔软、清凉、丝滑等）或情感感受方面（如科技感、速度感、信赖感等），抽象的视觉语言拥有无可比拟的表现优势。运用抽象的设计手法营造符合商品气质的视觉景象，在消费者视知觉的感知下唤醒相关的视觉经验，以“引导”而非“灌输”的方式传达出商品的内在品质，在契合消费者感官与情感经验的情况下，进而引发消费者新的感受，使消费过程由简单的购买行为转变为全方位、多时空的消费体验，也使消费者对于商品或品牌的理解与记忆更加丰富而深刻，从而优化消费评价并促进二次购买。以简约而新颖的视觉形象激发消费者的兴趣，引起关注，促进消费，加深了消费者对品牌的视觉印象。
2.2 以意会的方式引发联想
在包装设计中，繁复具象的视觉语言也不可能毫无遗漏地表述商品的所有内容，冗杂的视觉信息反而会混淆消费者视听，阻碍重点信息的有效传达。这样的包装设计只会使商品流于俗套，淹没于同类商品的海洋中。与其满篇生硬地灌输不如以意会的方式调动消费者的形象思维，引发主动联想，在玩味中产生乐趣，进而理解商品。抽象的视觉形象寻求与消费者的交流与互动，它相对于具象或装饰的视觉形象，在传达内容上更具选择性，在传达方式上更别具匠心，在设计语义上也更具想象的余地。抽象视觉语言恰恰也是在寻求消费者联想与想象的参与，当消费者自身的感官体验或情感经验与商品包装诉说的内容发生关系时，商品对于消费者的意义便不再一般，商品包装也将获得相对于消费者的特殊的符号意义。
3 关于简约包装设计的建议
3.1 使用环保的包装设计材料
产品包装是一个大行业，更应该积极融入环保建设中，因此，在材料使用上可以用一些诸如纸、棉、麻等可回收、可降解的天然材料。这些材料容易简单加工，成本不高，已经成为有些商品包装的最佳选择。对于消费者来说，他们也更关注个人的身心健康，选择天然、无污染的包装材料也是满足消费需求、实现商品厂家生产价值的重要手段。
3.2 吸收融合多样设计元素
简约包装同样关注审美效果，当生活水平提高时，人们便开始追求自然真朴，流露出崇尚精简雅洁的审美取向。包装也要根据人们的审美变化来进行设计，吸收融合民族的、大众化以及一些外国的设计元素，再加入独创性的构思，形成满足社会需要的简约包装设计风格。
3.3 国家制定法规加以调节
目前，一些高档商品仍存在过度包装的现象。以前的月饼，现在的高档酒、茶等仍然在包装上争奇斗艳。对此，国家可订立一些法规，对这方面的问题进行规范化管理。包装设计行业的人员也应树立正确的设计理念。毕竟，和谐家园靠我们大家共建。
结语
包装不仅是为了美观，还起着保护商品、传达商品信息的作用，方便商品的运输和使用。精美适宜的包装设计还能够提高产品附加值。“简约”的包装设计，更加人性化，提倡节俭与审美相协调，实用与环保相协调，对社会的健康、可持续发展具有重要的意义。
科技与经济的高速发展加速了人们的生活节奏，视觉信息以不断爆炸的方式充斥着人们的眼球，纷繁复杂的视觉景象演绎着现代人快节奏的生活与激烈的竞争。人们在忍受着都市繁杂与浮夸的同时，渴望着那一份似乡野田间的单纯与宁静。依据格式塔心理学理论，人的视知觉倾向于简化，即人的眼睛倾向于把任何一个刺激式样看成现有条件下最简单的形状。相对于繁琐的视觉形象，人们更乐于看到也更容易理解相对简约的视觉形象。在信奉“眼球经济”的今天，商品之间的竞争更为激烈。当人们走进商场，面对琳琅满目的商品时，商品包装能否吸引消费者的注意，成为了商品能否被选择的重要原因。然而，当今的消费者在久经视觉刺激的情况下，已有些视觉疲劳，他们厌倦了繁缛的视觉形象，那些清新简约的商品包装往往更能打动他们。商品包装与人们的生活息息相关。简约的包装设计所呈现出的视觉效果，是对生活中繁杂与纷扰因素的抗衡，它满足了现代人逃避喧嚣，向往空灵，寻求心理平衡的需求，也与现代人压抑烦躁的情绪形成互补。
参考文献
[1]杨钢，张俊飞.论“简约”在现代包装设计中的应用[J].美术教育研究，2014（21）.
[2]万栩.论“简约”在包装设计中的应用[J].包装工程，2012（02）.