《竹林计》又称《火烧余洪》, 是我进入剧院考核时的汇报剧目。此剧为我的刀马旦表演艺术生涯打下了基础。主角刘金定与武净演员以各种兵器对打还要耍大刀花、枪花、鞭花及下高等技巧性的表演, 都要扎靠完成, 结构紧凑可说是短小精悍, “皮薄馅大”, 因此是近年来刀马旦演员热门的参赛剧目。在如此技术性的剧目中, 演员的表演也尤为重要, 所以我们有必要了解人物。在旧社会, 有关刘金定的故事传说, 大多有相当浓厚的迷信神怪色彩, 而戏曲、评书也多以此为取材进行演绎。解放后的文艺工作者对这些情节加以净化, 时至今日戏曲评书都将刘金定“墓中产子”等情节剔除。在演义传说和戏曲舞台上, 刘金定的夫君为少年将军高君宝, 历史原型则是宋代名将高琼, 以凶悍刚猛著称, 与戏曲舞台白面小生斯文的形象并不相同。据地方志记载, 刘金定出身地方豪族, 虽为女流但武艺超群。与传说一样, 高琼在援军时路过其家族所在地面与其交战, 被刘金定的武勇所折服, 两人互生爱慕结缘后刘金定助其击溃南唐军队, 最终在北上抗辽的战役中战死沙场。可见在现代社会看来, 刘金定是不折不扣的女汉子, 其气场强大勇冠三军。现代流行的演法多是初登场便是一段“流水”, 这时我们一定要压的住场, 虽然唱段不多, 但要做到不毛不躁, 稳中求胜。后面各种技巧表演也要沉着冷静, 在表演技巧中出戏是时下演员饱受诟病的一种行为, 而像《竹林计》这样以技巧为主的武戏更是容易发生这种尴尬。实际上, 刘金定的人物性格塑造也并不难, 只需透出一股子“干哏倔”, 即可将人物精明干练的性格传达给观众。
《两狼关》一剧是乃师李静文先生的代表作, 老师曾凭借此戏在1987年全国青年京剧演员电视大奖赛中艺压群芳, 以武旦组第一名的成绩荣获最佳表演奖。老师将这出戏传授给我, 也成为了我的拿手剧目, 多次演出。这出戏集靠旗出手技巧于大成, 有着极强的技巧性, 需要与下手武行演员有着相当的默契, 得进行长期的互相磨合才能达到一定的效果。而本剧角色梁红玉也与我们印象中的巾帼英雄略有不同。史载, 梁红玉祖、父皆是行伍出身, 也是自幼习得一身武艺, 但其因祖、父获罪, 沦为官府的教坊娼妓。她精通翰墨, 又生有神力, 能挽强弓百发百中, 对富家子弟多白眼相看, 毫无娼家气息。但如此身世不免令人唏嘘。所幸后与韩世忠将军相遇, 两人互相倾慕, 最终结为伉俪并共赴军旅, 梁红玉后一跃成为安国夫人及护国夫人, 与其夫君皆成为抗金名将, 民族英雄。梁红玉一生大起大落, 看遍世态炎凉, 所以在塑造这个人物时我们要趋于沉稳, 无论《两狼山》还是《擂鼓战金山》, 我们都能清楚的看到梁红玉不但勇冠三军, 更是韬略过人, 在表演中我们始终要把握住梁红玉巾帼不让须眉的大将风范。在《两狼关》中, 梁红玉初登场, 身为副帅却能与主帅韩世忠平起平坐, 并不是因为他们是夫妻关系, 而是梁红玉却有过人之处。诱敌深入之计便是出自梁红玉, 所以梁红玉不单是身先士卒的猛将, 更是有着军师一样的作用。所以其人物特点虽包含刘金定的勇猛彪悍, 但更多是要展现其运筹帷幄的名将风范。
穆桂英是京剧舞台上塑造出的经典艺术角色, 经过世代京剧艺术名家的悉心钻研与打磨, 以其为主角的传统剧目时至今日仍大行其道。其中, 有如《穆柯寨》、《天门阵》等传统剧目, 也有建国后新编的《穆桂英挂帅》、《穆桂英大战洪州》等大戏, 业师新近便正在向我传授《穆桂英大战洪州》一剧。此剧是在建国后以传统剧目《破洪州》为蓝本加工创排, 由前辈京剧表演艺术家、我的“师爷”刘秀荣老师首演, 后该剧也成为业师的代表剧目。穆桂英作为历代曲艺、评说而塑造出的艺术形象, 她是非常完美的, 寄托了广大人民群众对于巾帼英雄美好的期许。在京剧舞台上, 关于穆桂英的故事自《穆柯寨》始, 剧情历经《天门阵》、《穆桂英大战洪州》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》, 人物年龄跨度近五十年。从豆蔻年华到年近花甲, 穆桂英在各个时期的人物性格及心理活动有着鲜明的区别, 她的人物特性囊括了前面提到的刘金定的勇猛及梁红玉的智略, 从《穆柯寨》、《天门阵》的初生牛犊不怕虎, 到《穆桂英挂帅》的老骥伏枥;从《大战洪州》中的深明大义, 再到《杨门女将》中的智勇双全, 一个角色的生平被如此完满的呈现在戏曲舞台上, 这是非常罕见的。当然, 如此传奇色彩的创作素材, 也只能是虚构人物才能满足这种条件, 也正是如此, 人物性格才能塑造的更加随心所欲, 更加完美。其中《穆桂英大战洪州》的人物塑造就非常独到, 它讲述的是穆桂英与丈夫杨宗保援救公爹杨延昭发生的一系列故事。开头部分穆桂英穿“帔”, 有大段唱念;后面扎靠, 开打;在“责夫”一场还要有充满感情的表演成分, 以表现该剧的核心思想, 可以说对演员的综合素质有极大的挑战。此时的穆桂英已经嫁做人妇, 身怀六甲, 但为国为家不惜再次披挂上阵, 此时她的人物性格已不再是《穆柯寨》中天不怕地不怕的毛丫头, 也不再是跟朝廷叫板的山头女大王, 而是一个已经成熟的, 在国难当头不计前嫌挺身而出的巾帼英雄。她对夫君杨宗保的情爱依旧, 可是当丈夫违抗军法, 她毅然秉公处理, 在人后却又能宽慰丈夫, 软硬兼施去将这种非常的夫妻关系处理好, 可见穆桂英是有大智慧的。而穆桂英此时依然年轻, 所以我们在表演时不能过分的老成持重, 要拿捏适中, 张驰有度, 这也是有一定挑战的。
在前文三个事例中的舞台人物形象, 如文章开头所说, 在扮相上几乎是一样的, 但是她们的人物性格却有着极大的不同, 所以在表演中, 我们的演员就要从内心去杜绝千人一面的问题, 不但要表演技巧, 也要表演人物, 表现人物, 为观众呈现出有所区别的刀马旦人物形象。
摘要：在数年的刀马旦从业生涯以来, 我的舞台实践经验从大大小小的演出中不断积累, 业务能力也从大大小小的演出中不断提升。每年都会有一段时间几乎天天要参加单位安排的演出工作, 于是单位直接将行头交于我保管, 也没有太多, 一身红靠连带靠旗, 红绒球的额子, 再一对翎子, 穿起来一身红彤彤, 几乎所有戏曲风采、歌舞晚会之类的演出我都要穿这一身, 而我擅演的《竹林计》、《两狼关》、《穆桂英大战洪州》等等剧目也都是这身扮相。有时演出同事都和我开玩笑, 说我穿不上别的行头了, 永远都是这一身。而在与不熟悉京剧的观众接触后我发现, 他们对于刀马旦的认识也是如此脸谱化, 穆桂英、杨排风、梁红玉、刘金定, 樊梨花, 对于他们来讲千人一面, 没有任何区别。但对于我们演员来讲, 在戏剧演绎中, 我们一定要对人物加以区别, 这是包括戏曲演员在内的所有演员要具备的基本素质。
关键词：京剧,刀马旦,人物,表演