一、黄公望绘画作品中树木的表现
黄公望是元四家之首诗词绘画均有较高的造诣, 其创作风格是元代最为丰富的画家之一。现存世作品有《天池石壁图》、《九峰雪霁图》、《富春山居图》、《丹崖玉树图》等。黄公望的山水画主要取法五代南唐画家, 南派山水画开山鼻祖董源和同时期画家巨然, 并兼修五代宋初李成之法, 吸取各家之长形成自己的艺术面貌, 趋于简淡, 瘦其形体, 而倾向劲秀是其笔法特点。他的山水画大体有两种规格:一种是由他首创的浅绛的表现方法, 皴纹较多繁复, 笔墨凝练厚重;另一种作水墨的表现方法, 皴纹相对较少, 笔意简远。在笔墨的运用上先用淡墨点染, 渐用浓墨叠加, 层次分明而、浑厚有其独到之处。
其最具代表性的作品《富春山居图》如图一所示, 整幅画描绘了浙江富春江一带的秀丽山水景色。画面层峦起伏, 井然有序;水平树静, 风和日丽;坐落于山涧间的树, 疏密交相辉映有秩序;画面气氛和谐幽静意境深远, 偶有垂钓者, 醉温之意不在酒在乎山水之间也, 一派世外桃源的美丽景象。这大概也是作者理想的寄托吧!《富春山居图卷》中的用笔墨色干枯或松动枯涩, 又或浓重厚实凝练。皴擦点染, 逸趣横生。抒发的是娴静平和舒朗的情怀。作品中有几十棵树, 树态变化多端。用笔干脆利落、精准、简约、详尽的绘画技法表现了山、水、树、石的意气和神韵。
画面多以中皴用笔, 线条略长、疏松, 平行交错、看似杂乱实则有序、条理清晰。利用湿笔披麻皴, 再施加长短干笔皴擦的笔法。用墨有层次的或擦或染, 浓淡相宜、干湿分明, 树叶用浓墨、湿墨点染, 与山形成鲜明的对比山淡树浓, 近似米点的笔法在披峰有所体现。尽管树木没有强调过多的细节刻画, 但是不同树木之间质感对比强烈, 左右前后的空间对比表现也相当充分, 只作点缀的有草亭与人物, 虽然只是点景但描绘的生动严谨。清初画家恽寿平在赞赏此幅画时说, “凡数十峰, 一峰一状, 数百树, 一树一态, 雄秀苍茫, 变化极矣。”可见黄公望的画面之丰富, 笔墨运用的精致合适。
二、笔墨的运用
趋于简淡, 瘦其形体, 而倾向劲秀:
黄公望山水画主要取法五代宋时期山水画南派的代表画家于董源、巨然, 但有别于他法且首创“浅绛法”。董源的作品有《潇湘图》, 《夏山图》和《夏景山口待渡》等作品。他画面中的树法表现近树多取姿于直干, 以浓淡, 疏密变化有秩, 远树墨点攒簇, 给人以温润舒适的感觉。
五代时期的董源在表现树干时大都使用中锋, 湿笔, 所以笔法圆润, 点叶由近及远, 由淡及浓, 由疏及密, 使得草木葳蕤绵延。《夏山图》中树干用笔中锋, 以浓淡相间的笔墨形成前后掩映的树林, 点图二《夏山图》 (局部) 南唐•董源与点的交错处自然不堵塞, 层次有序。其树干取直势, 无多皴擦, 显得单纯而整体。叶的造型用圆点略带“介”字状, 由于是在绢本上所画则显得沉着, 凝重, 湿笔润泽, 朴实无华。
巨然与董源在画史上并称“董巨”, 巨然多用长披麻皴的笔法, 笔墨清润, 风格雅致。北宋沈括《梦溪笔谈》中提到, 董源, 巨然的山水画皆宜远观, 用笔草草, 不求形似。巨然的代表作有《万壑松风图》, 《层崖丛树图》和《秋山问道图》等。巨然的用笔轻柔秀润, 于浑厚中见淡雅, 树木善用淡墨描绘。
因此董源和巨然作品中树木的笔墨表现的一个共同特点是清新秀润。黄公望吸取他们所长并在自己的画作中有所体现。在此基础上他也形成了自己的绘画风格, 在笔墨的运用上多以淡墨点染, 又或以浓墨拨之叠加, 使得画面中的物象质感强烈, 阴阳背向分明, 彰显妙趣。, 《富春山居图卷》、《天池石壁图》中的笔墨干涩, 或浓重精炼。皴擦点染交替反复使用, 画面尽得逸趣。
三、结语
黄公望在的绘画笔墨语言自成一家, 作品中的创作大多以富春山, 江南等地的秀丽风景为主。画是无言诗, 画家将个人对大自然的深切情感寓于他的绘画创作之中。运用勾兼皴两种笔法, 将其笔墨风格发挥到了极致。黄公望在绘画的创作上, 强调外化造师, 清代画家王原祁曾对于黄公望的笔墨精神进行过高度的评价, 他说到:“笔墨一道, 用意为尚, 而意之所至, 一点精神在微茫些间, 隐跃欲, 大痴一生得力处, 全在于此他在艺术表达上将书法、文学、笔墨情趣等都融入绘画之中”。元四家中, 黄公望居于领导的地位, 在笔墨技法或是在情感寄托上都有别于另外三家, 但和另外三家有着密切的关联, 主要表现在艺术实践和艺术思想两方面四家都有着相似之处。在元后的山水画家中, 黄公望的绘画思想和艺术创作形式影响了元之后的大批画家, 其影响深远绵延至今。
摘要：提及到元代的绘画, 其中最具独特性并且又最有成就的是山水画。山水画家中最杰出的代表和独具时代风貌的是元四家。四家之首黄公望是修养全面的文人。强调作品的自娱性和追求个性化的表现使他有别于另外三家, 诗书画印的结合是其艺术形式。
关键词：山水画,笔墨,树木
参考文献
[1] 沈阳, 中国树法研究[D].南京:南京师范大学, 2014.
[2] 查律, 象与笔墨[M].杭州:荣宝斋出版社, 2010, 2.