在中国历史上, 羌族历史悠久, 文化积淀浓厚, 其中羌族音乐具有明显的民族特色, 它的表现形式多种多样, 尤其在当代音乐作品中的表现形式的多元化较为突出[1]。表现形式主要体现在舞蹈形式、声乐形式、器乐形式以及多媒体视听形式等。其中舞蹈形式包括突出个人魅力的独舞和双人舞、体现舞台效果的大型歌舞剧等;声乐形式则主要包括歌者的独唱、对唱、重唱以及群体性的大合唱等;器乐形式包括管弦乐器、独奏乐器等。诸如此类, 丰富多彩的羌族音乐以不同的表现形式表现出来, 被人们所熟知, 被人们所认可和喜爱, 越来越多的羌族音乐被搬上舞台, 广泛的流传于社会。
一、羌族音乐的表现形式
羌族音乐的表现形式主要有三种:民歌、歌舞、器乐。
1) 民歌作为一种古老的歌唱方式, 早在几千年前就被羌族人流传于民间。他们在田间地头劳作时吟唱, 在婚丧嫁娶时吟唱、在祈福祭祖时也会吟唱, 民歌几乎无处不在, 在生活的各个角落都能找到其痕迹。它除了能够传递信息之外, 最主要的就是以民歌形式来表达情感。民歌的传唱因地理差异存在不同形式, 有的地区流行独唱、对唱, 有的地区流行合唱。人们可以通过民歌的演唱方式来区分羌族人。
2) 羌族歌舞估计是人们最常见的一种形式, 我们经常在电视剧、电影或者娱乐节目中常常看到一堆人围着一堆篝火载歌载舞, 他们自觉形成整齐的队伍, 男女搭配, 或顺时针, 或逆时针, 男生负责主唱, 女生则对男生的旋律进行重复, 类似于现代音乐中的和声, 最终男女声音混杂在一起, 以热情洋溢的方式结束。
3) 器乐的存在让羌族音乐多了几分表现力。其中最为大家耳熟能详的就是羌笛, 唐朝王之涣的凉州词里写道:“羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关”。羌笛的音乐表现力具有很强的感染力, 这首凉州词就很好的表达了戍边士兵的思乡之情[2]。因此羌笛是最具代表性的。除此之外还有口弦, 这种乐器适合女性, 尤其将其用来消磨时光或者娱乐消遣。
二、当代音乐作品中的声乐形式
1) 羌族音乐表现形式在当代音乐作品中的多元化体现越来越明显, 这种多元化在很多的当代音乐作品中都有所体现。例如:音乐作品《羌族锅庄舞曲》。该作品的表现形式为以钢琴为伴奏, 男女混声合唱, 在作品中间穿插了一个独唱, 进而使整个作品形成一个鲜明的对比。合唱的部分包括男高音、男低音、女高音、女中音四个声部。而独唱部分的节奏较为舒缓并且抒情, 与男女混声合唱形成鲜明对比[3]。各个部分的衔接与连贯性都由钢琴伴奏来完成, 同时钢琴的伴奏还起到了渲染气氛的作用。
2) 另外一部作品《云朵上的山寨》则改变了传统四声混唱的合唱方式, 而是采用了两男三女的形式混声合唱, 作曲家在声部上的刻意安排, 使得作品既充满豪迈之情, 又多了几分婉约之美。
三、当代音乐作品中的器乐形式
1) 作曲家在音乐作品《羌山风情》中采用了规模庞大的器乐表现形式-西洋管弦乐队。作品中木管的灵动轻巧, 铜管则雄浑壮阔, 弦乐婉转柔美, 各种乐器之间音色相互穿插, 声色变化多样, 丰富多彩, 某种器乐的声色与其他声色的或明或暗、或活泼灵动、或激昂壮烈, 这样的表现形式将作品想要表达的含义淋漓极致的表达了出来, 同时将羌族的风俗习惯以及在羌族的民间祭祀活动演绎的形象生动。
2) 而不同于上述作品的《花夜》则采用了三重奏的表现形式来描绘结婚前夕, 新娘既想念家人, 又对婚后生活充满期待和向往的复杂的心理活动。该作品使用的乐器为长笛、小提琴、中提琴。在这个作品中, 作曲家运用小型室内乐的器乐, 通过变化多端的演奏形式, 产生能给人带来色彩感的音色效果, 巧妙的使长笛与小提琴和中提琴进行融合, 为人们呈现出一幅美轮美奂的画面, 达到作曲家想要的效果[4]。
3) 作为簧管类乐器, 萨克斯和羌笛在很多方面有着相似之处。例如音质、演奏技巧。正因为二者存在相似之处, 使得萨克斯在当代音乐作品中充当着重要的角色[5]。在作品《移动的背景》中, 其演奏方式就是萨克斯四重奏。这种四重奏的演奏方式和技巧的灵感来自于羌族器乐的直接影响。
四、结束语
在中国的羌族器乐中, 其表现形式相对较为单一、独立, 而当代音乐表现形式不同于羌族音乐的是丰富多彩的演绎形式, 包括声乐形式、器乐形式等。传统的器乐如唢呐、羊皮鼓等在特殊场合才会出现合奏的形式。而在日常生活中, 乐器的演奏通常以独奏为主。在当代音乐作品中, 将羌族音乐特殊的表现形式融入其中, 长笛与管弦乐器的三重奏也好, 萨克斯的四重奏也罢, 都能够细致入微的表达作曲家的情感, 描绘作品想要突出的场景[6]。作曲家将不同的乐器之间的相同点和不同点综合运用, 通过多元化的器乐形式表现出来。
摘要：中国是一个古老的多民族国家, 民族音乐丰富多彩, 也极具民族特色。羌族是中国最古老的民族之一, 羌族音乐的表现形式多种多样, 其中包括在田间劳作、节日庆祝、婚丧嫁娶, 祈福祭祀等等生活中的方方面面。在日常生活中, 羌族人除了用语言进行交流和传达讯息之外, 其次最主要的方式就是用音乐来传播情感, 表达思想。羌族音乐对现代作曲家的影响极为深远, 他们将羌族音乐中的某些元素用于音乐创造, 使羌族音乐在当代音乐中实现多元化发展。本文针对羌族音乐表现形式在当代音乐作品中的多元化体现进行了探讨。
关键词：羌族音乐,表现形式,当代音乐作品,多元化
参考文献
[1] 雍敦全, 宋康, 周翔飞.灾后羌族音乐文化的多元化保护措施探析[J].音乐探索, 2014, (04) :115-118.
[2] 李征.羌族民歌的保护与羌族文化的传承[J].教育教学论坛, 2012, (21) :67-68.
[3] 宋显彪, 孙洪斌.试析羌族音乐“立体化”保护与传承模式[J].音乐探索, 2012, (04) :49-52.
[4] 郝宇锴.羌族音乐表现形式在当代音乐作品中的多元化体现[J].大众文艺, 2012, (05) :16.
[5] 伍婷婷.羌族音乐的保护与传承模式[J].当代艺术观察, 2015, (27) :97-99.
[6] 朱婷.羌族传统民歌保护与开发的现状[J].大众文艺, 2013, (12) :56-58.