论文题目：新世纪国产动画电影叙事研究
摘要：动画艺术作为一项舶来品,自上世纪20年代引入我国,至今为止,已走过百年历史。万氏兄弟引领了中国动画的艰难起步,上世纪五六十年代的动画工作者从民族元素中吸取营养,创作了大批极具民族特色的作品,形成了举世瞩目的“中国学派”。八十年代,电视机走进了千家万户,动画工作者转移重心,致力于电视系列动画片的创作。与此同时,一大批国外的电视动画片先后被引进,在电视的黄金时段反复播出,吸引了大批粉丝,也间接影响了在电视下成长起来的新一代受众的动画审美趣味。面对着电视动画与外来动画的双重冲击,国产动画电影似乎无力还击,跌落到谷底。此时的动画创作者不得不重新审视自己的处境,新世纪以来,动画电影市场的竞争更加激烈。随着动画制作技术的升级,受众审美趣味的提升,国产动画电影在叙事上产生了许多新变化。在叙事主题上,新世纪以来的国产动画电影既有对以往主题的传承,也有新时代的创新,大致可以分为两大类:一是从传统文化中提炼出符合当代人需求的价值观,“儒道佛理念”依然成为核心叙事主题;另一类结合当前实际,反映中国社会问题的现实主题。如人与自然的和谐问题、儿童成长过程中的教育问题等。结构主义叙事学认为,人物是一种“功能性”的存在,其主要意义在于他在故事中发挥的行为作用。国产动画电影具有程式化特征,常常设立二元化的对立结构,正义的英雄与邪恶的大反派之间的斗争构成叙事核心,英雄人物也在正邪斗法中获得了成长。而以主角为中心的配角作为重要的“功能性”人物,共同推进叙事进程。在叙事结构上,国产动画大部分作品还是以因果线性的戏剧化结构为主,借鉴“三幕剧理论”,可以划分为冲突建置、冲突对抗、大团圆结局三个阶段。非线性叙事结构能满足当代受众多元化的观影需求,我国动画创作者也在不断尝试与运用,这也预示着未来国产动画电影中结构多元化的趋势。在影像叙事上,新世纪的国产动画电影呈现了“奇观化”与“民族化”的并行。人物造型的萌丑酷体现了动画作品中的“身体奇观”;中国风与日漫风相并存的武打设计表现的是“动作奇观”;“场面奇观”主要体现在叙事空间上,影片中富有中国乡土气息的田园山水空间,依靠法术构建的妖神魔界,均具有东方的奇幻色彩。“民族化”是国产动画的立足之本,不论在画面还是声音上,都能找到相应的民族元素。动画工作者从传统民间工艺中获取灵感,创造人物形象,将古筝、二胡等大量民族乐器融入到影片的配乐中,场景上的传统古代建筑、街道布景都极富民族特色。尽管近年来国产动画飞速发展,但仍然存在“低幼化”叙事与“全龄化”受众需求之间的矛盾,“洋范儿”与“民族风”之间的博弈。国产动画电影要崛起,必须要走出低幼化的牢笼,创造“合家欢”作品,满足全龄化受众的需求。越是民族的,越是世界的,动画创作者要找准文化定位,传递符合中国人价值观的普世主题,同时深入研究传统的民族元素,寻求民族元素在动画中的现代表达。
关键词：国产动画电影;民族化;叙事;低幼化;线性结构
学科专业：戏剧与影视学
摘要
Abstract
绪论
一、研究背景与研究意义
二、文献综述
三、研究思路与方法
第一章 国产动画电影的曲折发展与重振
第一节 国产动画电影民族化的突围之路
一、万氏兄弟引领中国动画的艰难起步
二、“中国学派”对民族化风格的自觉探索
三、外来动画与电视动画的双重冲击
四、文化创意产业发展造就重振契机
第二节 新世纪国产电影转型的机遇与挑战
一、动画电影票房呈现“冰火两重天”
二、“三维化”与“巨幕化”刷新观影方式
三、艺术与商业的良性互动推动创作观念的转型
第二章 新世纪国产动画电影的叙事主题与人物设置
第一节 传统与现实问题交织的叙事主题
一、“儒道佛理念”依然成为核心叙事主题
二、现实观照主题体现时代精神
第二节 人物设置推动叙事进程
一、英雄在“正邪斗法”的不断升级中成长
二、“功能性”人物共同推进叙事进程
第三章 因果线性叙事模式的固守与突破
第一节 戏剧化的“三段式”经典叙事结构
一、简明紧凑的冲突建置
二、环环相扣的情节对抗
三、危机解决呈现大团圆的结局
第二节 非线性结构在国产动画电影中的运用
一、散文诗化的的片段式结构
二、跨时空的环形结构
第四章 “奇观化”与“民族化”并行的影像叙事
第一节 “审丑”文化下的角色设计
一、人物造型的“萌丑酷”
二、中国风与日漫风共舞的动作设计
第二节 打破地域与时空界限的声音
一、“古今”“中西”杂糅的配乐
二、“无厘头”与“吐槽式”的语言表达
第三节 叙事空间构建东方奇幻想象
一、依靠“法术”营造古典妖神魔界
二、借助“旅行”与“流浪”描摹东方田园山水
第五章 新世纪国产动画电影的迷局与应对
第一节 “低幼化”叙事与“全龄化”受众之间的矛盾
一、“低幼化”叙事的落伍与求变
二、“合家欢”故事满足全龄化需求
第二节 “洋范儿”与“民族风”之间的博弈
一、本土化叙事话语的迷失
二、在动画的民族化叙事中寻找文化自信
结语
参考文献
附录一
附录二
致谢