论文题目：施蛰存旧体诗词创作论
摘要：晚年施蛰存曾以“四窗”自喻:一生开了四扇窗子,东窗是文学创作,南窗是古典文学研究,西窗是外国文学翻译和研究,北窗则是碑版整理。其中,旧体诗词创作更是贯穿一生。相比于小说、新诗和散文,施蛰存旧诗的创作数量实在不多,但质量多属上乘。本文立足施蛰存的旧体诗词创作文本,通过内部研究（如文本细读）与外部研究相结合的方式,参造施蛰存自身的诗学理念,对施蛰存的旧体诗词创作做纵向时间轴与横向比较轴上的考查与整理。引言部分开宗明义,首先交代了本文的选题缘起和研究意义。接着回溯了施蛰存旧体诗词的研究现状,以及针对目前学界研究不足的现状提出了自己的思考和建议。最后针对已有的研究成果,以及学者们常用的研究方法,批判继承,确立了本文的思路和方法。第一章是对施蛰存旧体诗词创作的纵向时间轴上的回顾,分为三个阶段:五四前后,抗战期间,生命暮年。每个阶段都呈现出不同的创作旨趣和创作风格,文中揭示原因,阐明事理,对各个时期的旧体诗词和与之相关的文学活动,进行梳理和分析,有助于从宏观上认识施蛰存其人、其思想、其创作。第二章从施蛰存旧体诗词的题材类型和思想意蕴入手,从即景感物诗中获得生命体悟,从咏史怀古诗中流露文士情怀,从赠答悼挽诗中感受人世温情,从百（杂）咏系列诗中品鉴学者风骨。这四种类型几乎能涵盖施蛰存的全部诗作,不同类型的诗作从不同方面勾沉出施蛰存的思想情感和文艺观念,为更加多元地了解施蛰存提供了思路和方法。第三章重在探究施蛰存旧体诗词的创作技法及艺术风格,这是在第二章基础上的抽象和升华。从思维方式、修辞手法、创作姿态三个维度入手,以施蛰存的散文、理论著作为原始蓝本,一是探究其对形象思维和格律思维的重视和运用,如意境美与形象思维的运用,音乐性与格律思维的关联;二是研究用典与白描的理论和实践,用典中见雅致,白描中见清新;三是研究古今与中西的借鉴和融合,运用古典形式传达现代哲思,从意识流小说中汲取旧体诗词创作的灵感和技艺。结语部分对本文的观点进行强调,指出研究价值和意义。同时对施蛰存旧体诗词创作存在的不足进行思考,并加以说明,以期引起相关研究者的注意。
关键词：施蛰存;旧体诗词;创作历程;主题意蕴;艺术风格
学科专业：中国现当代文学
摘要
Abstract
引言
一、选题缘起与研究意义
二、施蛰存旧体诗词的研究述评
三、研究思路与方法
第一章 施蛰存旧体诗的创作历程
第一节 五四前后:总角生涯始习诗
一、师长启蒙:激发兴趣
二、结社办刊:从兰社到《兰友》
第二节 抗战期间:十年颠沛苦为诗
一、由“新”入“旧”的创作转型
二、烽火岁月的别样诗史
第三节 生命暮年:沉潜书斋再作诗
一、从作家到学者的身份转变
二、当代创作与古典研究相辅相成
第二章 施蛰存旧体诗的题材类型与思想意蕴
第一节 即景感物诗与生命体悟
一、即景抒情:“辰溪渡口水风凉,北去南来各断肠”
二、山河之叹:“忍下新亭闲涕泪,夕阳明处乱鸦翻”
三、风物之思:“东京小女老风情,解佩何尝许目成”
第二节 咏史怀古诗与文士情怀
一、读史寄怀:“平生怀美政,岂意作诗人”
二、览古凭吊:“海燕双飞随逝水,吴宫三宿是空桑”
第三节 酬赠悼挽诗与人世温情
一、前辈师长:“百年人物匆匆去,一代风骚历历收”
二、同辈友朋:“浮沉今日谁为主,莫遣书生悲白头”
三、晚辈后学:“说与菁莪尔多士,要将标格植风烟”
第四节 “百(杂)咏”系列诗与学者风骨
一、浮生杂咏:“海渎尘嚣吾已厌,一肩行李赋西征”
二、金石百咏:“归心逸志无长策,石藓铜花遣暮年”
第三章 施蛰存旧体诗的创作技法及艺术风格
第一节 思维方式:形象思维与格律思维
一、意境美与形象思维的运用
二、音乐性与格律思维的关联
三、形象思维与格律思维的融合
第二节 修辞手法:用典与白描
一、用典与雅正
二、白描与清新
三、用典与白描的艺术统一
第三节 创作姿态:古今与中西
一、古典与现代:古典形式与现代哲思
二、本土与外域:旧体诗与意识流小说
结语
参考文献
致谢