幽默小品剧本范文（精选6篇）
幽默小品剧本 第1篇
小品剧本,搞笑小品剧本,校园小品剧本
以牙还牙小品剧本
小品作者：黄小邪 人物： 贾校长 小 伟 小 强 王记者 小伟爸爸 时间：白天 地点：某学校校长办公室 【幕启 【贾校长、小伟、小强上，...警官大人2小品剧本
小品作者：紫墨 警官大人 出场人物： 警察（60岁，男，身穿警服，天然二，思维固执，正义，勇敢，负责。但行为常常让人匪夷所思，外号糊涂警...年代音乐秀小品剧本
小品作者：一座城池 【第一幕】 场地：舞台中央 场景：各自家中 人物：3对恋人 演员：全体（六人上场，两人一对，一字排开，坐在凳子上）...二巧劝夫小品剧本
小品作者：独孤求善 新编现代小型花鼓戏 二 巧 劝 夫 编剧：熊和平2015年1月 剧 情 简 要 村民张三自幼失去双亲，流落在外，和...我要上春晚舞台小品剧本
小品作者：春妮 我要上春晚（小品剧本）（演员：赵本山、宋丹丹、女儿）幕启：宋丹丹坐炕上，看电视剧《甄嬛传》。白云是我妈，黑土是我...火辣装修小品剧本
小品作者：小召 应聘者与电工同时走入办公室内，主管误以为二人都是面试的、接下来、、主管：你们先自我介绍一下吧，并说说为什么来我们火辣装...奇妙的招聘小品剧本
小品作者：余一白 登场人物： 新蓝环境友好公司总经理 庄老板 新蓝环境友好公司人力总监 庄老板老婆 带点东北腔 李总监 招聘会参加者 贾...食品安全-长寿小品剧本
小品作者：小雨三年 甲；大家好，乙；大家吃好，喝好，穿好，睡好，甲；吃，吃，说到吃我跟大家谈谈吃。乙；就你还跟大家谈吃，一米7的个...男人骨气小品剧本
小品作者：月月 男人骨气 刚进屋的时候男2手中要拿着一个拖把 男1：告诉你，你不能这个样子，这还像个男人吗啊，整天跟着自己老婆屁股后面转...再续情缘小品剧本
小品作者：月月 女母亲：女儿找了个男朋友本打算今年结婚可没想到男方嫌我家是单身家庭今天我一定要帮我女儿讨个公道。来到男方家门口大叫：“...《两界山》小品剧本
小品作者：马晓东 小品《两界山》 出场人物：唐僧（简称T），孙悟空（S），如来佛祖，土地公，路人 唐僧出场，手拿饭碗，拄杖，口唱：“鞋儿...婆婆.媳妇.狗小品剧本
小品作者：火山 时间：现代 地点：某城市一居民家 人物：婆婆：七十左右，年轻时好强，现下已力不从心，但也不肯低三下四活着。媳妇：四十出...刘大爷装糊涂小品剧本
小品作者：喻新惠 刘大爷装糊涂 人物:刘大爷 亲朋好友很多人 医生护士 场景：医院病房里，刘大爷不见了，他大概是出病房溜达了。他的亲朋好...银行卡密码小品剧本
小品作者：喻新惠 银行卡密码 场景：医院里的一间重症监护室里，一位老人奄奄一息。在他弥留之际，他的亲戚们围了一圈，好像在等待着什么......真假裁员小品剧本
小品作者：青蛙 真假裁员 【黑灯，屏幕上一起暗箱交易的背景图，诡异的音乐，下一幕用的桌椅摆好，俩人打电话。】 王总：喂，杨老板啊，过年好...《境界》春晚小品
小品作者：小召 A：来，别怕，有前辈给你打样，你照着学，保准你一学就会，这手艺我一般都不外传、、B：师傅，看你年纪不大你是跟谁学的啊？...《酒托》小品剧本
小品作者：李名扬 ABC酒吧。王小姐在打手机：“老板，你放心，我一定让这个男人多消费。话说回来，如果消费多的话，今晚的提成能不能算高一...见义勇为短剧小品 小品作者：李名扬 见 义 勇 为 50多岁的S女士从银行里走出来,她穿金带银,珠光宝气,身上带着一个黑色皮包.她一边走一边摸着皮包,非常...亲切的医生小品剧本
小品作者：李名扬 人物：林医生（男，30岁），吕病人（男），王记者（女）。在ABC医院。林医生出场说：“我这个人有两个特别，第一，就...相亲舞台剧小品
小品作者：嘘嘘 场景一.第一幕： 王：正大光明生财有道，下流的事我不干，正直的事我不稀罕，有点外快我就干 有点好处我就赚 大家过年好！大...比武招亲小品剧本
小品作者：睿轩 比武招亲 作者：刘世萍 表演：A：李虎 B:刘卫 C：许安华 D:潘海潮 E :文洪梅 场景：昏暗的舞台 道具：A由李虎...憨大娘小品剧本
小品作者：信实 憨大娘 人物 憨大娘 68岁 简冲 王 小二家 女28岁 二 小三家 女 三 王：胳膊底下一把扫帚 白：北湖收稻了，北湖...环保宣传单春晚小品剧本
小品作者：百灵鸟（公园，一把木质座椅，一个垃圾桶）开场：（环保宣传员拿一摞传单）宣传员（女）：亲爱的朋友们，大家过年好！哎呀，现...婚礼演习小品剧本
小品作者：百灵鸟（室内沙发，电视，桌子）小倩：大家过年好！什么？您问我怎么这么高兴，哎哟，不瞒大家伙儿，本姑娘快要嫁人了，婚礼是越来...小王巧遇许秋秋小品剧本
小品作者：童志 3千字以上，2万字以内 外景：花园内（或者室内）赵老板（男60岁正来回踱步，手指着自己说）：我老赵和妻子在镇上开办一家...
幽默小品剧本 第2篇
校园小品
人物：团支书，小艾，小玲，小伍
场景：教室
团支书：同学们，同窗们，同志们，同胞们，同。。同。。同什么们！请大家听我说一句！
三人：说吧。
团支书：你们听不听啊？
三人：听着呢！
团支书：真的听？
三人：真的!
团支书：确定？
三人：确定。
团支书：不反悔？
三人：不反悔。
团支书：你们是认真的？没骗我？
三人：你说不说啊？
团支书：噢，我开始说了！----我要说什么来的？
三人晕倒。校园小品剧本：搞笑幽默相声小品短剧本台词
团支书：啊！！对了！
三人坐起。
团支书：我真的忘了我要说什么！
三人又晕倒。
团支书：好了，言归传正，你们再不能醉死梦生了！你们一定要自强不息，自告奋勇，自，自，自。。好好改过，抵制日货！
小玲：这都什么乱七八糟的！
团支书：小玲！你为什么上课要睡觉？
小玲：我困故我睡！
团支书：你为什么不在宿舍睡？
小玲：我也想啊！可老师不让走！
团支书：你就不能下课睡？
小玲：我下课了也睡！
团支书：那你晚上做什么？
小玲：你晚上做什么？
团支书：睡觉啊！校园小品剧本：搞笑幽默相声小品短剧本台词
小玲：我们这个习性一样！
团支书：你除了睡觉还做什么？
小玲：很重要的事！----吃饭！
团支书：那学习怎么办？
小玲：我也想咨询这个问题呢！
团支书：同学！请端正态度！为什么一天到晚都睡觉？
小玲：是啊！
团支书：就不能一晚到天睡吗？
小玲晕倒。
小艾：哈哈哈！
团支书：小艾，你怎么总是玩游戏？
小艾：心理需要！
团支书：游戏有什么好玩的？课余时间玩玩就算了！最瞧不起你们这些玩游戏的，一点技术含量没有！告诉你老师很生气，后果很严重！
幽默小品剧本 第3篇
此次大赛参选剧本题材广泛, 内容丰富, 精彩纷呈, 雅俗共赏, 真可谓是“姹紫嫣红开遍”。我们知道, 小品小戏精巧、灵活、轻盈、便捷, 有“窥一斑而见全豹”、形式短小而寓意深远的表现效果。它要求剧作家在短小的篇幅内、在不多的人物身上、在有限的情节中, 体现出所要传达的题旨、塑造出鲜活生动的人物、写出矛盾的起承转合、营造出戏剧艺术的巨大魅力。东莞市的创作者们很好地实践了这一点, 他们在戏剧创作中“微中见显”, 在艺术追求中“微言大义”, 所写剧目弘扬主旋律, 提倡多样化, 注重时代感, 强调艺术性, 在创作思想和艺术风格上, 有新的突破和创新, 都取得较好的成绩。
1. 当代东莞小品小戏剧作特点
东莞市第四届小品小戏创演大赛参赛作品数量多, 既有专业文艺创作者的作品, 也有业余文艺爱好者的作品。这些作品能够在很大程度上体现当代东莞小品小戏剧作的趋势与特点。
1.1 多样化的题材与样式
生活本身是丰富多彩的, 如何把有价值的社会生活内容较为充分地转化为戏剧情节就是剧作者们需要关注的问题。本届大
2.建立常态化运营, 推行“错时制”开放。文化馆 (站) 工作人员要有“后天下之乐而乐”的精神, 一切从群众需求为出发点, 服务时间上, 要充分考虑群众节假日、下班等群众空余时间正是广大群众享受文化的黄金时间, 不断提高文化馆 (站) 的利用率, 有条件的积极提供全天侯 (全年无休日) 服务。免费开放常态化运营是关键, 努力摈弃原来活动化、动态化、随机化的工作方式, 认真研究文化馆 (站) 应该并且能够提供哪些服务内容和有哪些文化活动, 让文化馆 (站) 的开放时间常态化、让文化馆 (站) 的服务内容与形式常态化, 积极借鉴杭州市的群文配送机制, 整合地方文化资源, 让有限的文化资源最大限度为群众提供文化产品和文化服务。同时, 文化馆 (站) 的常态化还应该贯穿于文化馆 (站) 运营的所有环节, 不能因为种种名目众多的临时性任务而随意调动文化馆 (站) 的活动资源, 让满怀热情的民众高兴而来, 失意而归。就商家而言, 这是信誉, 就文化馆 (站) 而言, 这是责任。
3.注重人文关怀, 落实“个性化”需求。群众在群众文化中占有主体地位。公共文化服务体系的对象是人, 参与主体是人, 目的是促进人的全面发展。在强调工作总量的同时, 增加“人均占有量”的概念, 如人均设施、人均参与文化活动次数等, 关注作为个体的人的全面发展。因此, 应以人为本, 强化政府的社会服务功能, 形成文化多样性的氛围、文化包容性的环境和文化创造性的土壤, 让群众感受文化设施和服务创造的文化生活空间。文化馆 (站) 体系从增强服务意识、提高服务质量入手, 最大限度赛参选剧本的创作者们在题材的选择上更加广泛, 从反映人生观、道德建设到廉政建设、构建和谐社会等主题不一而足, 选材的灵活度已大大超越了往届参赛作品。作品《情浓于血》讲述了养父母和养女之间的骨肉亲情, 感人至深;《进了这家门, 就是这家人》则给我们展示了房东和两位年轻房客由互不理解到相互关心、和谐相处的过程;《小村官》讲述一名村干部与妻子之间针对收不收礼品的争吵, 表现了农村基层干部高风亮节的真实一面;《聘保姆》讲述的是某局长家招聘保姆拒贿的故事, 小保姆和送礼者之间斗智斗勇的情节, 引人大笑之余却又发人深思……这些作品选取生活中的点滴事件, 以小见大, 着力刻画生活中人们美好的精神境界和道德情操, 呼唤人性的真善美, 同时也大力鞭挞了生活中的假恶丑。
本届参赛的剧本在舞台呈现样式上也较以往有了新的突破。除了东莞观众早已熟悉的话剧小品、粤剧小戏之外, 创作者们在相声、哑剧、音乐小品等方面也作了大胆的尝试。哑剧《神医》讲述了无证医生对两名病人不规范行医, 导致病人病情加重, 最终被卫生监督员查处的故事。整部作品没有一句台词, 全凭演员夸张的形体动作和面部表情来表现无证医生的昏庸以及病人的痛苦。而《东莞之恋》则用音乐小品的形式写了大牛和阿梅——一对即将结婚的新莞人, 在是否留在东莞的问题上产生了分歧, 但最终达成一致, 决心扎根莞邑大地, 播种理想和爱情的故事。这部作品没有跌宕起伏的情节, 没有层出不穷的包袱, 但伴随着抒情的音乐和演员优美的歌声, 观众却能够在充满诗意的氛围中, 感受到浓浓的幸福之情, 激起人们心中对美好明天的向往。
1.2 生动活泼的戏剧语言
本届大赛的作者们在台词上下足了功夫。首先是大量使用口语化的语言, 同时编造顺口溜、打油诗, 如《关照》中“村看村、户看户, 群众看党员, 党员看干部;农村富不富, 关键看支部, 支部强不强, 关键看班长”, 《竞选》中“人心如秤称量谁轻谁重, 民意似镜找出孰贪孰廉”、“莫伸手, 伸手要被捉;莫
地满足人民群众日益增长的文化需要。同时, 要注重细节服务, 改善免费开放条件, 要逐步增加多样化服务, 重点增加未成年人、老年人、农民工等特殊人群的文化服务;此外, 还要提供一些免费存包, 免费供饮用水等, 在馆办活动中能及时提供信息和介绍, 时时体现文化馆 (站) 为群众的提供细节服务, 体现无微不至的人文关怀。
4.提高运营效率, 推行“科学化”管理。科学管理是提升运营效率的根本途径, 文化馆 (站) 免费开放要着力营造良好的服务环境, 提高服务质量和服务效能。首先, 建立新的管理机制和运行机制, 实现以制度管理人, 以制度管理事的局面, 推行文化活动项目化管理和项目责任人制度, 降低管理难度;二是改革事业单位分配制度, 打破“大锅饭”的分配方式, 对一线服务岗位实行政策倾斜, 建立科学合理考核评估机制, 推进免费开放的高效运作;三是整合业务流程, 科学配置人力资源, 提高工作效率;四是重视文化队伍建设, 整合区域文化人才资源, 通过“师徒结对”等形式, 加快造就一支文化素质高、业务技能精, 又有群众工作经验、指导群众文化的干部队伍;创新“文化走亲”等形式, 用足用好区域资源, 集中人、才、物办文化惠民大事;拓宽文化视野, 改善文化干部队伍的知识结构, 切实提高自身素质和服务能力。借鉴省群艺站专家讲师团的做法, 建议市文化部门牵头组建群文干部指导队伍, 集聚群文干部的艺术才华, 实现资源共享, 让群众文化指导、辅导遍及城乡, 提供高效优质服务。
贪赃, 贪赃进班房”;其次是引用歇后语、谚语、俗语等, 如《关照》中“饺子皮太薄——难免要露馅”, 《比赛》中的“八卦阵里骑马——闯不出路子”, 《嫦娥征婚》中的“人见人爱、车见车载”等等。最后还大量引用、套用或仿拟广告词、歌词、各种社会人文典故等, 紧跟时尚。如《名牌》中的“七头狼、八头猪、九头鸟”, “爸爸你大胆地朝前走啊, 朝前走, 莫回呀头”, 《飞得更高》中老师甲将《在我生命中的每一天》的歌词改为“看时光飞逝, 中考已来临, 今年中考是否又和往年一样, 我是如此疲惫, 却又如此期待……”等等。这些用语来自民间, 来自基层, 来自社会生活的方方面面, 与百姓生活贴近, 它们的使用, 可谓百花齐放, 丰富多彩, 使语言节奏感极强, 韵律感鲜明, 音乐感浓厚, 广大人民喜闻乐见。同时风趣幽默的台词在表现人物性格、渲染气氛、制造欢乐上也起到了很大的作用。
1.3 强烈的时代精神和鲜明的东莞特色
我们的一切艺术创作, 当然包括小戏小品创作, 只有贴近时代、贴近生活、贴近群众, 热情地拥抱生活, 勇敢地直面生活, 深刻地反映人民群众的喜怒哀乐, 反映人民群众的愿望和要求, 才能得到群众的喜欢, 获得生存的基础和发展的动力。[1]这次大赛的参赛剧本, 在立意的开掘上, 大都充分发挥了戏剧小品艺术表现力的优势, 从小视角、小事件、小动作、小人物出发, 去敏锐地感应、触摸我们时代的大主题, 如反映“大雪无情, 人间有爱”的《大雪无情》《情化坚冰》《追尾之后》;反映“万众一心、抗震救灾”的《责任》和《都是我的孩子》;反映全民迎接奥运、参与奥运的《小小奥运火炬手》《奥运总动员》;反映反腐倡廉的《却金情》《聘保姆》《小村官》《西游后传》等。这些作品紧密联系当前的热点、焦点事件, 热情地讴歌人民群众在建设美好生活的过程中所表现出来的真善美, 以不妥协的批判意识抨击社会上的不良风气, 具有强烈的时代精神和浓厚的生活气息。
东莞的小戏小品作者们始终把目光聚焦于他们生活的这片土地, 关心着它的每一步发展, 每一点变化, 这也使得他们的作品不可避免的打上了深刻的“东莞”烙印。《“文明”斗秀场》以海狗叔和冰香姨参加电视台主办的东莞创建全国文明城市特别节目为线索, 展示了东莞人民建设“天更蓝、水更绿、花更艳、人更美”的文明新城的决心;而《外地人、本地人, 都是东莞人》《爱心电话》则表达了东莞人民关心新莞人、携手共创幸福生活的美好心愿。尤其值得一提的是木鱼歌小戏《三个萝卜一个坑》, 这部作品在东莞市东坑镇“卖身节”这一民间民俗节日的基础上, 加入现代的招聘、应聘等内容, 同时采用流行于岭南地区的古老的民间说唱艺术“木鱼歌”来进行演绎, 既有鲜明的时代特征, 又具有浓郁的东莞风情。
1.4 娱乐与教育相结合
戏剧历来是一种高台教化的艺术形式, 所谓一个戏本就是一本启蒙课本。[2]俄国戏剧家果戈理曾说过“戏剧是一所巨大的学校, 它负有深刻的使命, 它一下子给整个一大堆, 整整上千的人上了一堂有益的课, 在庄严辉煌的灯光下, 在宏亮的音乐声中, 戏剧展示出人类可笑的习惯与恶习, 崇高感人的美德和高尚的感情”。戏剧同时又是一门带给人愉悦的艺术。李渔有诗曰:“唯我填词不卖愁, 一夫不笑是我忧。举世尽成弥勒佛, 度人秃笔始堪投。”我国著名戏剧学家、南京大学文学院院长董建教授在《戏剧艺术十五讲》中也指出:“戏剧必须给人以娱乐。是因为娱乐是审美、教育、宣传等作用的入口。不经过此入口, 一切都被挡在门外, 再“正确”、再“美好”, 也打动不了观众的心。”[3]
戏剧作品要有积极的主题, 对观众要有教益, 但又不能简单地照搬生活, 图解政策, 使作品变成席勒式的“时代的传声筒”。现如今快节奏的生活、紧张的工作、激烈的竞争造成了人们普遍的精神压抑。人们观看文艺节目, 总期盼能从中找到乐趣, 放松一下紧绷的神经, 像过去那种直露的政治宣传只能让人大倒胃口。所以作为一个剧作者的能耐首先就是要把观众吸引到舞台前, 让他们能有兴趣把你编的戏看下去, 然后再通过对戏剧的观赏, 把你所要表达的思想感情传播到观众中去, 从而引起他们的共鸣, 从中感悟一些道理。[4]喜剧这样一种艺术形式无疑成为了众多剧作者的首选。
本次小戏小品大赛的参赛作品中, 喜剧就占了绝大多数。这些作品有的火爆热烈, 有的机智幽默, 有的尖刻辛辣, 但都有着一个追求, 就是在追求喜剧效果的同时, 努力挖掘主题, 做到娱乐与教育相结合。它们以敏锐的触角, 涉及到当前人们所关注和思考的热点问题。作者们善于发掘丰富多采的生活, 将生活中得到的素材作一番精细的加工和处理, 提炼出那些有典型意义的、能把人带进戏剧情景的、有审美欣赏价值的情节和人物, 同时采用喜闻乐见的艺术手法如讽刺、夸张、误会、对比、巧合、发现和突转等使观众在笑声中接受浅显的道理。如《新局长的狗》, 小李是个清洁工, 只因碰巧帮新来的局长抱了一下狗, 就被误认为是局长的亲戚 (巧合、误会) 。围绕着新局长的狗, 赵科和王秘对小李拉拢巴结, 甚至于闹出“学狗叫”“给狗征婚”等一系列荒唐的事情, 最终却发现狗早已去世 (突转) , 令人啼笑皆非。《寻人启“示”》中作者运用对比 (胡为和小王对待失散孩子的群众态度的对比, 胡为对待群众和领导态度的对比) 、发现和突转 (领导丢的原来是一条狗) 等手法, 演绎了一场令人捧腹大笑的闹剧。而作者们的目的——对类似胡为、赵科、王秘这样前倨后恭、一门心思讨领导欢心的人进行批判, 对小王这样倾听民意、为民办实事、办好事的官员进行表扬, 就在夸张搞笑的情节, 蕴含弦外之音的言语中展现了出来, 巧妙地将观众引向思考、自省与自悟。
2. 当代东莞小品小戏创作中存在的问题
本届大赛的剧本虽然在整体上取得了不错的成绩, 涌现出很多新人新作, 但也暴露出了一些问题。
2.1 创作公式化与人物形象类型化
类型化、公式化是本届大赛剧本中存在的最大问题。一些作者在创作过程中, 往往不是从生活出发, 而是带着某一种命题、迎合某种宣传需要去构思自己的作品。写反腐倡廉, 就必然写某局长、科长拒收礼品, 同时伴以大量的廉政宣讲语言, 来突出其铁面无私、刚正不阿, 且大多数以歌颂为主, 仿佛不这样写就不能突出领导干部的清廉;写到农村题材, 多写村长。村长如何勇往直前、舍小家顾大家、带领大家克服困难往前闯等等, 似乎“村长”就是农村的全部, 不赞美村长就不能展现出东莞社会主义新农村建设的新风貌。这种套路化的写法, 造成“局长”“科长”“村长”泛滥成灾, 及至出现千人一面、似曾相识的现象, 人物性格自然缺少新鲜感。这类作品, 观众看了开头就知道故事会怎么演, 以至于兴致索然。
2.2 细节构思不够周全
细节, 顾名思义, 是细小的环节, 细微的枝叶, 它是塑造性格和表现主题的重要艺术手段。一个小小的动作, 一件小小的道具, 一点细微的情绪变化, 运用得恰到好处即可起到画龙点睛的作用。[5]
本次大赛参选作品中, 虽然有些剧本在细节描写上非常出色, 但总体来说在刻画细节方面略有欠缺。有些创作者们虽从生活中捕捉到独特的立意, 却没有很好地通过生动、别致的细节揭示出来, 舞台上对立人物的思想冲突, 仅仅局限于空泛的议论与琐碎的争辩, 缺乏具体的戏剧动作和幽默的对白, 因而, 削弱了艺术表现力和感染力。
小品小戏创作是多方位的, 有着很大的发展空间。虽然目前有些作品仍存在着浮躁、老套、公式化的弊病, 但是, 我们深信东莞的作者们将会在追求高品位、深层次、新形式的小品小戏创作的道路上继续不懈地努力, 为广大观众奉献出更多优秀的作品。
摘要：在推动我国社会主义文化大发展的背景下, 国内各种类型的小品戏曲比赛为我国小品和戏曲等传统艺术提供了非常好的发展与展示平台。在各种剧作比赛中涌现出来的小品与戏曲剧本, 集中地展现了我国当代小品与戏曲的发展水平与风貌。对这些剧本进行系统地梳理与分析, 有利于科学地认知当下小品与戏曲剧作发展现状, 并为其发展提供合理的意见与建议。
关键词：小品,戏曲,剧本
参考文献
[1]石大光.浅谈小品的艺术品位[J].大众文艺, 2011 (22)
[2]葛豪.戏剧小品与观众[J].剧影月报, 2009 (2)
[3]张志一.浅谈戏剧小品的特点与欣赏[J].剧影月报, 2007 (1)
[4]范华群.戏剧小品如何选择写作题材[J].戏文, 2007 (6)
幽默小品剧本 第4篇
关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同
话剧在我国为广大民众所喜爱。从某种意义上说，现代的电影也是话剧的一种。从定义上说，话剧通常是演员以舞台表演的形式扮演一定的角色，叙述一个故事。而这一定义其实也适用于影视剧。它们都是由演员、道具和故事组成。但是，区别是话剧是当众表演的，影视剧则展示于摄影摄像机前。在剧本的创作上，话剧和影视剧相似之处也比较多。二者的剧本都是由人物、情节、矛盾冲突、启承转合构成的，都需要运用铺垫、渲染等艺术手法。所不同的是，戏剧是直接面向观众的表演，舞台场景固定，因此人物、事件、情节需要相对集中，而影视则具有更大的灵活性，它是通过多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。
一、影视剧本的特征
1.逼真性
话剧和影视都是来源于生活，表现生活。与戏剧相比，但是影视艺术能更加真实地反映生活。而且有时它可以达到完全逼真的程度。因此，影视剧本也要根据这种要求更加逼真地书写故事情节，例如：人物说的什么、带着什么样的表情、用的是什么语气等等，都要根据生活真實的原则，一一写清。不能像话剧那样，需要运用夸张手法。
2.立体可视性
影视剧本最终是要表演个观众看的，所以影视剧本中只要是文字表达的，就应该是能够让观众看得见的东西。虽然话剧剧本也有相关的要求，但是影视剧剧本还有其特殊性。在戏剧中，台下的观众只能从一个固定的角度和固定的距离来观看表演，因此，在话剧剧本中，如果表现一个人的情绪和行为，只要通过不多的剧本提示标示出来就可以了。而在影视中的情况不同，影视剧本的表现方法更为丰富，例如可以借助近景、重复、特写等镜头实现全方位的、立体的可视性。
3.可组接性
影视剧艺术最重要的特性是“蒙太奇”。指的是那种将不同的镜头合乎逻辑地剪辑和组合在一起的手段。蒙太奇有很多类型，对于一个编剧来说，使用最多的是叙事蒙太奇。另外在影视剧中的画面与音响、音响与音响的组接，也属蒙太奇的范畴。由于影视剧大量使用蒙太奇的手法，所以影视剧本，就必需遵循蒙太奇的组接原则，为影视剧的拍摄，提供基础。不必像话剧剧本需要尽可能集中。影视剧完全不用这么刻板，由于蒙太奇的手法的运用，不强求人物场景的集中性，剧本创作更加自由，只要遵循蒙太奇的组接原则进行剧本创作即可。综上所述可见，影视剧跟话剧虽然在定义上有些接近，在剧本的创作手法上有些共同的特性，但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式，毕竟有着一些创作特性上的差异，作为一个创作者，在了解和熟知了影视剧的创作特性，摸清了影视剧剧本和话剧剧本的各自不同的创作规律之后，如果对影视剧本感兴趣，那么你就可以用学过的话剧编剧理论作为基础，按照影视剧的特有创作特性，开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了[1]。
4.综合表现性
话剧剧本必需是可以重复表演的，考虑到不同的时代，不同的导演，不同的演员和不同演出场所，话剧剧本的创作不能太过死板，将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小，从而留下自由发挥的空间。因此，戏剧剧本主要以人物台词为主而展开剧情的，舞台提示较少。而影视剧则不同，它通常是一次性，很少有重拍。因此一部影视剧剧本一般只会被使用一次。因此，影视剧本必需根据接近生活的原则要把人物、环境、时间、行为举止、情感态度等都尽可能详细地描述出来。为拍摄提供综合性的帮助。
二、电影电视剧本的写作要求
1.写作格式
影视剧本也有着不同于戏剧剧本的写作格式。为了便于拍摄、衔接。每一个剧本创作都要有环境、人物、人物关系、台词、行为的描写，而且人物的行为和台词之间用冒号和引号将其分开。每一段前空两格，段落按意思区分。一景一场，分开场次。不要像戏剧那样把人物的名字全部写在台词的前边，形成顶格一行全是人物名字的形式。在一个场次内，要写清楚时间、内景外景、气氛和情绪等。需要特别强调的内容，要单列一行，专门写就[2]。
2.一景一场，衔接有机
影视剧采用蒙太奇的手法，拍摄是把一个环境里的事情，集中在一段时间内，所以影视剧剧本在写作过程中，要按照空间场所不同分开，只要环境不同，便设置不同的一场，而两个场景里发生的事情不要放在一个场次内解决。另外，还要处理好集中与分散的关系，做到既要分开场次分头来创作剧本，同时又要使它们之间自然流畅地衔接。
3.剧本写作要有定型感
影视剧要求人物更加接近真实的人物形象由于更加接近自然真实，又由于是“一次性的拍摄”，故会给观众造成一种演员和人物合二为一的审美心理定式。这种审定势作用于影视剧剧本，就要求影视剧剧本对人物的形象有定向描述。因此要写清楚人物的性格特征、 他身世、他社会关系、 他的行为特点等等，不能像话剧那样只在人物的台词上下功夫。
4.剧本写作要详尽真实
影视剧要求逼真性，所以在写作影视剧本的过程中，要注意局部和细节的写尽、写实。要是故事情节和人物有血有肉、饱满丰腴。所以在影视剧本的写作中，要把那些想通过镜头表达的东西，都详尽地描写出来，尽量符合真实。
三、影视剧本写作中应该注意的问题
1.打破传统范式
由于时间、地点、人物必须集中的戏剧性要求，话剧编剧的创作很难超越矛盾和解决矛盾的范式，由于时空的限制，很难不落下编造的痕迹和嫌疑。然而这种编造感和假定性的痕迹如果出现在影视剧当中，就必然和影视剧所要求的那种逼真性和纪实性产生抵牾。影视剧本创作不能不打破戏剧这种传传统的结构方法，要以真实的生活为创作标准。
2.以现实为原则决定取舍
校园幽默小品剧本 第5篇
总：那当然，我带了那么多钱去，难道连一个质量保证都买不到吗?
小：买得到，买得到，当然买得到。
水：俺先把这录一下，就是这，总经理办公室。砰砰砰。
总：(小秘开门)开什么开。是谁这么大声，不想干了。
水：水均益。
总：是吗，水均益，你被炒鱿鱼了
小：对，你被炒了，对上司这么没礼貌
水：俺是搞笑小品扫假风报的记者，快开门。
总：竟然是记者，真是防贼防盗防记者，看见记者就想吐。
小：要不把她轰走。
总：轰有什么用，她就是爬窗爬狗洞也要进来。
小：不用担心，总经理。公司的窗户都装了铁栏，她爬不进来，而且也没有狗洞让她爬呀。
水：(用脚踢门)砰砰砰。快开门。
总：你少罗嗦，站一边去。看我怎么收拾她。(开门)大记者，你好你好，里面请。
水：一边去，这么久才开门。(酷酷的走进来)
总：大记者，喝茶。
水：俺不喝茶，俺只喝coffe.
总：小秘，咖啡。这是正宗的鸟巢咖啡，请品尝。
水：这就是小秘呀。总经理，男女搭配，干活不累，这么个帅哥小秘，你的工作效率很高吧。
小：(怒道)你说什么。
总：(喝住)小秘。(笑)大记者，请喝咖啡。
水：这是鸟巢coffe呀，喝鸟巢coffe有机会中奖去北京看奥运鸟巢吗?
总： 想到哪去了， 应该这样想： 鸟雀鸟雀， 鸟就是雀， 雀就是鸟， 鸟巢就是雀巢， 鸟巢咖啡就是雀巢咖啡。
水： 哦， 难怪你的火腿叫猫不理， 这名字俺喜欢。 俺也准备改名字， 就叫水白敬。
总：什么水白净
水：就是水均益的水， 白岩松的白， 敬一丹的敬。 水白敬
小： 总经理，上次我在地摊上看见水白净护肤品买一送十都没人要，后来全扔垃圾堆里
水： 你什么意思
总：(骂) 你发什么神经， 给我闭嘴。 (笑)大记者， 喝咖啡。 看样子， 水均益今年好象刚大学毕业。
水： 那可不， 名牌大学毕业的
总：不知是哪所名牌大学这么厉害培养出水均益这么知名的记者
水：家里墩大学
总： 难怪这么神经。
水： 你说什么?
总： 哦， 我说， 记者的普通话好象都很标准， 怎么水白净你还讲方言呀。
水： 谁说俺讲方言咧。你不知道， 俺们家里墩大学就是每天蹲家里，平时拖地做饭， 刷碗洗衣，可就是不练普通话， 俺的普通话到现在连三级乙等都没过。 (喝咖啡)不过没关系， 俺的目标是驻外记者， 俺就怕普通话越标准人家老外越听不懂。还是不标准的好。
小： 水白净除了主修拖地做饭刷碗外， 有没有选修保姆课，学怎么带孩子呀?
水： 你， 你说什么。
总： (站起来，骂)你给我闭嘴。 (笑)水白净， 您别生气。 也不知道水白敬大驾光临有何贵干。
水： 俺也不想和你罗嗦， 你把你们公司用劣质猪肉做火腿的事老老实实， 一五一十的都告诉俺。
总： 大记者， 哪有这回事， 肯定是有人想陷害我
水： 陷害? 现在市场上到处都是你们公司生产的火腿， 有没有人陷害你， 抽一些拿去检验就知道了。
总：(站起来) 大记者， 这么多的火腿谁也不能保证都是合格的呀。
水：(站起来，很凶) 但你却能保证全都不合格。 你是不是非要俺把你的火腿拿去检验， 再采访那些因吃了你火腿而生病住院的人， 你才肯承认吗?(总经理摸脸有口水)
总： 水白净， 你别生气， 来， 坐， 坐。 我知道你们当记者的也不容易， 经常风吹日晒， 东奔西跑， 上门采访不是吃闭门羹就是遭人殴打。 哎， 是人过的日子吗?
水：(拍桌子)你咒俺是不是， 俺过的不是人过的日子， 你过的就是神仙过的日子。
总： (用纸抹脸，有口水)我不是这个意思。 我是说， 大家都是出来混的， 难免会有些困难， 大家互相帮忙， 和气生财嘛。 这是我的一点心意。
水： 大胆。 竟敢向俺水均益行贿。
总： 不， 不能这么说。 我这是请你做笔头代言人。
水： (抱着摄像机走向前台)俺可是公平正义的化身， 肩负着社会的责任， 区区几块钱就想把俺收买。 (加钱) 等俺成为名记者俺才不希罕这些钱(加钱)听说水均益会四国语言，可俺的英语四级到现在还没过，咋成为水均益第二?(加钱)看看俺这件破衣服还是高中时候的校服呢。(加钱)现在大家都受贿，俺也受贿这一次。(扔摄像机)俺自己会拿。
总：大记者，合作愉快。有机会还请你在编辑，总编面前多美言几句，有机会我请他们吃饭，到旅游景点玩一玩。
水：中，好，到时候顺便叫上俺。俺跟你说，俺想去布达拉宫，敦煌莫高窟，香格里拉，还想去…
总：这个我们以后再说 ,以后再说，等办妥了去美国都没关系
水：那俺就先走了，俺要去 shopping,买套衣服，把这件衣服换掉(捡回摄像机，放歌，一扭一扭的走下台)
总：不送，慢走哦
小：总经理，这么神经的人，用得着花这么多钱?
总：你知道什么，坏事是不能见报的，否则就别想翻身，再多钱也得花。你告诉顾经理，叫他尽力降低生产成本，我要把刚才的行贿费补回来。
小：还要降低成本，那还能吃吗?
总：又没叫你吃，你担心什么
曾：就是这，总经理办公室。砰砰砰
小：(开门)Who
曾：我是灭假风报的记者，我找
小：(关门)总经理，是灭假风报的记者
总：刚走一个扫假，又来一个灭假。真是撞鬼了。
小：总经理像您搞笑小品剧本这样的撞撞鬼还行，可千万别撞记者。(瞪眼，赔笑)总经理，难道又要用钱?如果再降低成本，我建议把火腿的名字改成狗不理。这名字不仅名副其实，还响亮呢。
总：你是女人啊，话这么多，站一边去，看我怎么扫灭他。水均益，你好你好
曾：我不是水均益
总：哦，白岩松。你好你好
曾：我也不是白岩松，没看见我是女的吗?
总：那不都一样。敬一丹嘛，你好你好
曾：你有问题呀，我是灭假风报的记者。我叫曾敏
总： 曾大记者，请进请进，请喝茶
曾：哎，你刚才为什么总叫我名人
总： 哦，现在的年轻人不都喜欢一两个偶像吗?你看他，我就是他偶像
小：(做超级粉丝状)偶像总经理，我永远追随你，Oh yeah.
曾：(讥笑)总经理还有粉丝啊。那如果我喜欢李宇春，难不成你还要叫我春春吗?
总：知己，我也喜欢春春那。我还准备请她做形象代言人呢。词曲都是我原创的，我让小秘先唱给你听。小秘。
小：(边跳边唱)“我的心里只有你没有它，你要相信我的口味并不差。猫不理是我的选择，猫不理是我的最爱，我的心里只有猫不理，猫不理，猫不理，”
总：怎么样，大记者。你觉得刚才的表演风格适合春春吗?
曾：太适合了。这个广告一定能轰动全国，成为舆论的焦点，你的产品也能一炮打响
总：真的
曾：真的
总：它好在哪
曾：好在它大胆，无所顾忌，竟然让一个名人在电视上为劣质食品做广告，不顾公众的生命健康，不怕公众的谴责，以此来吸引媒体的报道，甚至炒作，然后在公众的一片骂声中打响自己的产品。真高明，真另类，有创意。总经理，我佩服你，真亏你想得出来
小：(与总经理面面相觑)你怎么说话的，我要告你诽谤
总：小秘。大记者真实好口才呀，不过说话要尊重事实。什么是劣质产品，谁的是劣质产品
曾：当然是贵公司的产品
总：话不要乱说，小秘。(小秘拿出质量证明)
曾：(站起来)我这里也有一份。
总：大记者，来来来，坐。(把报告给小密，小密撕)大记者，一个企业难免会决策失误，难免会出点错误。也请你们这些媒体朋友别死揪着不放，有事好商量嘛
曾：这个我能理解
总：就是嘛，做大事的人不会把时间浪费在小事上。你有什么要求尽管说
曾：你误会我的意思了，我是说这件事我一定会报道，后期你如何处理这件侵犯消费者权益的事，我也会不遗余力报道，让事实说话，争取消费者的原谅与支持
总：原来说了半天你想做连续跟踪报道，想像你的偶像李宇春那样一夜成名呀
曾：谁不想红啊，总经理愿不愿意配合呀
总：配合，我一定配合。呀，快到吃饭时间了。小秘，到红楼酒店订一桌，我要跟大记者吃吃边谈
曾：我减肥，不吃
小：总经理，要不我陪你去吃
总：吃你个头，仓库里有的是火腿，想吃就去吃。呦，大记者，你看，你经常外出采访，风吹日晒，又没时间保养，你的皮肤可就受罪咯。你看我的小秘。小秘。(小秘出来摆pose)你看，细腻红润有光泽，魅力超标。平时带他出去很有面子。你看你的，唉，暗淡粗糙没弹性，这怎么行呢，女人嘛，有魅力才有实力，有实力才有能力嘛。这是美容金卡，可免费美容三年
曾：总经理，你说得很有道理，女人的皮肤确实很重要。可是三年一过我又没钱保养，皮肤不就会变得更差吗。你就干脆大方一点，给一张三十年的.吧
总：曾大记者你真会开玩笑
小：总经理，她不要就给我吧。我会让你更有面子的
总：滚一边去。大记者，不如我们做个朋友，以后你要拉赞助，拉广告，尽管来找我
曾：真这样的话，那我们报社的信誉岂不是毁了
小：总经理，你忘了你的看家本领了
总：大记者，这是我的一点心意，请你收下。(总经理递来红包，曾敏瞥一眼后，把包扔掉)(站起来)姓曾的，别给脸不要脸，我看你更正经，出的钱比刚才那个神经病记者多多了。你别不识抬举
曾：你竟敢用钱贿赂假记者，做假新闻
总：假新闻怎么了，满大街都是，比你吃饭，减肥还正常
曾：至少我只做真新闻，不做假新闻
总：(陪笑脸)大记者，这书本上的理论归理论，社会上的现实归现实，出来混嘛，别太认真。这社会关系网处理好了，对你也很有好处
曾：你真是冥顽不灵，不给你点教训，你是不知悔改
总：(面露凶相)你想怎么教训我
曾：我要把你的所作所为全写出来
总：那要看你能不能出得了这扇门。(踢翻椅子)小秘，上
小：总经理，你们先开打，我去买份人身保险，马上就回来
总： 买你个头啊。真是花瓶，中看不中用
曾：你还能怎么样啊
总：有我在你就别想出这道门
曾： 你看这是什么
总：什么
曾：这是sony最新推出的微型摄像机。图像清晰，高度保真。买一送一，三年保修。它最大的功能是能边拍边发送。你刚才所说的一切已经发回报社了。哼(收拾东西，准备走)
总：大记者， 我刚才是一时冲动， 你大人有大量， 别生气。
曾：你真是无可救药。
总：大记者，我上有老，下有小，中间还有个好吃懒做的老公。他们都靠我啊。
曾：把你们公司生产的火腿都给你那好吃懒做的老公吃，包他一辈子吃不完。
总：大记者，你是我的偶像，我好崇拜你，我爱你。
曾：神经病(走)
校园幽默小品剧本 第6篇
（幕启，舞台上，凌星一人玩纸飞机，常乐、田新一边上台一边喊）常、田：零――星――，你在哪，我们回来了――
凌：我在这呢，回来啦？怎么样？你们俩的家访成功了吗？ 常：成啥功啊，咱们还是放弃吧！凌：为什么？
田：为什么，你是不知道哇，程凤她爸可顽固了！我们说了一大堆好话，他就是不同意程凤上学！凌：他怎么说？
常：他说：一个丫头蛋子，早晚是人家的人，念书有啥用？我还要攒钱好好地供我的儿子呢！田：我们跟他说，念书可以有知识，有文化，有许多许多好处呢，你猜他怎么说？ 凌：那他能怎么说？
田：他说：念书有啥好哇？你看咱村有不少初中毕业的、高中毕业的、还有大学毕业的，不也是除了种地就是打工吗？再说了，念再多得书，你中胡萝卜也长不出人参，x+y也不等于黄金哪？ 凌：真够歪的了！
常：最可气的是后来我们说了一句：知识就是力量，念书可以让人聪明――后，他当时就来劲了，往炕上一坐说：那好吧，你们都是念书的，那你们就都是聪明的，你们谁能让我站起来，就说明知识真的是力量，那明天我就让成风上学！凌：他还真有办法，那你们是咋做的？
常：我们想了许多办法，都没能让她站起来，没招了我们就回来了！
凌：（思考）我看――这也不难，我们准备一下，马上去会会这个老顽固！常、田： 走吧！（三人下，程凤父女上）凤：爸，你就让我上学吧，我太想念书了！
程：去去去！别别别磨磨唧唧的，老子喝酒还没有钱呢，你一个丫头蛋子念那玩意啥用？咱这有多少念大书的不也没啥出息吗？ 凤：那是他们没学好科学知识才造成的！你说咱村不也有好几个念书成才的吗？ 程：别跟我说那没用的，不念那玩意，省点钱，爸给你买好衣服，买好吃的，听见没？（三人上，在门外听见了二人的话）凤：爸，你――
程：你什么，你就给我好好在家呆着吧！（三人敲门）凌：程凤在家么？
凤：在家，等一下，我给你们开门！程：（拉住凤）开开什么门，不不开！
凌：（听见，略一思考）成风，不好了，你家的房子冒烟了.程：啥，我的妈呀，快出去看看，（三人趁机进屋，称回来问）谁说我家的房子冒烟了？
凌：大叔，我是说你家房子上大烟囱冒烟了。程：那你说我家房子冒烟了，吓死我了！凌：对不起大叔，让您担心了！
常：大叔，我们还是来找成风上学的，您还是让她去上学吧！
程：我说你这个孩子怎么这么黏糊呢，我说不去就不去，别磨牙了！
凌：大叔，您想想，咱们国家发展这么快，将来知识不够用能行吗？ 程：知识够用有个屁用？还不是没啥出息吗？
凌：大叔，知识就是智慧、知识就是力量，有了知识就可以战胜一切困难那！程：是吗？ 程：当然了！
称：那――你能战胜我吗？
凌：你？得了吧，大叔，您这么高，这么大，叫我怎么个战胜法呀？
程：你不是说知识就是力量吗？今天我就坐在这，你能用你的知识让我站起来吗？
凌：大叔，这你有点难为我了！
程：哼！这点事都办不到，还说什么知识就是力量啊？该哪玩哪玩去得了！凌：那大叔，我还是试试吧。
程：好吧，如果你能让我站起来，我明天就让成风上学！凌：那――君子一言！
程：我可不是君子，不不过我说话也算数！凌：那――大叔，您坐好了吗？ 程：坐好了。
凌：这样吧，大叔，我可以跟你打个赌，用不了十分钟，我一定让你站起来！如果不行，这十元钱我情愿输给您买酒喝！程：那好哇，既然你这么大方，我也不欺负你小孩，如果十分钟内你能让我起来，这二十元钱就算我请你们了！
常：太好了，大叔，零星，你们俩把钱先放我这，我做个裁判！凌：行，给你！程：给你！
凌：大叔哇，十分钟内如果我赢了，您真的不后悔吗？ 程：后悔啥，你就来吧，再说你根本就赢不了！
凌：看来我还真得不好赢，（敞衣领）大叔，您家屋也太热了，我真有点受不了了！（冲常使个眼色）
常：零星，那――我先去买些冷饮来？
凌：嗯――行，对了，你就先用程大叔那二十元钱买吧，得啦，咱们一起走吧，我太热了！（三人走出）
程：（生气地追出来）回来，你们还没赢呢，为啥拿我的钱去卖冷饮？ 凌：大叔，你瞅瞅，你也太没耐性了！一分钟还没到，你咋就站起来了？ 程：这――这――这―― 你们这些小骗子！常、田： 输了吧，哈哈哈――
凌：大叔，我说过，知识就是力量，知识就是智慧，您还有什么可说的？ 程：你们，我我，还还没――
凌：大叔，我知道你心里不服，你说的话也不会算数的！
程：你也太小瞧我了，输了就是输了，可我这次没小心，不能算！凤：爸，你咋能这样呢? 田：说话不算数，小人！
程：错，我是大人，可我这次心里真的不服！凌：那――程大叔，咱们再来一次？
程：真的！再来一次，一定算数！（坐下）你可以开始了。
凌：那好吧，不过大叔，我又一个提议，成：什么提议？
凌：这次大叔您别坐这，您最好坐到门口去，省得我们真的把您的钱拿跑了。程：还别说，你这小孩说得还真的不错，行，我坐门口去！（站起来走了两步）常：哎，大叔，您咋又站起来了？您真让我上火！田：就是呀，您真愁死我了！程：啊！？
凌：啊啥呀？大叔，您又输了！程：这这这。你说这整的。
凌：大叔，我知道，您的心里还是不服，对吧？
程：你你你说你这小孩哈，你真叫我防不胜防啊，我咋输得这么不甘心呢？ 凌：不甘心是吗？没关系大叔，知识就是力量，我乐意再给您一次机会！程：真的？
凌：当然是真的，不过大叔，有再一再二，可没有再三再四了？
程：行行行―― 我要是再输，我保证心服口服，不但钱不要了，我保证程凤明天就去上学！
凌：大叔，这回您可要坐住喽！
常：就是呀，大叔，您的腿别再那么不争气啦！
程：好，我坐好了。你们可以开始了，这回呀，打死我我也不起来啦。
凌：您看，大叔，我是讲文明、懂礼貌的学生，怎么会打您呢？不过我倒是想问问您，您听过董存瑞舍身炸碉堡的故事吗？ 程：我知道，你就炸.吧！
凌：那好，哎，我还没带火，大叔，您能把火借我用用吗？ 程：行，太行了，（递火）给你。
凌：（在程的脚下点燃一枚小鞭炮）大叔，炸碉堡啦？ 程：炸吧，吓唬谁呀？（鞭炮炸响，凌不在乎）
凌：（右再凌的脚下点燃一个小鞭炮）大叔，又炸啦？ 程：行，多放两个，啪啪的，挺好玩的呢！（鞭炮响了，程不懈的一笑）
凌：行，大叔，您不愧是真正的革命者，有刘胡兰视死如归的精神！
程：怕啥，脑袋掉了，碗大个疤，就你这点小把戏，吓唬三岁小孩子还行，有没有啥大本事，如果没有，你就别逞能啦，你大叔我可没有时间和你玩游戏呀！凌：（对众）听见没，没耐心啦，（掏出事先准备好的大道具雷子）看我这回我把这老爷子炸飞了！――行，大叔我真的没啥本事了，看来只能与你同归于尽了！您就回过头来看看吧！（程回头，凌点燃大雷子的导火索，导火索略长）凤：（跑过去挡在程的面前）凌星，你别炸坏我爸！常、田：（跑过去将成凤拉走）快跑，危险！
程：（眼看到或说就要燃尽一下子跑开）我的妈的妈呀，真玩命啦！（慌忙连滚带爬地跑开）
凌：别跑哇大叔，回来！程：不不，打死我也不
会去！
凌：要是不回来您可是真的输了！
程：输了我也不回去！凌：（看了看还有些冒烟的雷子，在座位上坐了下来，从雷子里面抽出一根香肠，剥开，吃了一口）嗯―― 不差不差，味道好极啦，说上一局美国话――Very good!大叔，您过来吃一口吧，可香啦！
田：大叔，您又输了吧，还是再来一次吧，我觉得挺好玩的。
程：得得得啦，你你快别埋汰你大叔啦，我我服啦，服啦。这知识真是力量啊！田、常： 大叔，这回你该让成凤上学了吧？ 程：不行！
众：为――啥――？