窗下散文范文

窗下散文范文（精选6篇）

窗下散文 第1篇

窗下散文

独坐窗下，读自己的临窗小简，我在等待一场风雨与黄昏一同降临。渐渐地，昼光轻移，晦暗滋长，我听到了窗外O@的声响。沙沙，沙沙，是落叶，淅沥，淅沥，是风雨。指尖轻柔地敲击窗棂，这如慕如怨的表白，是否暗示，有一个女人，今夜堆愁成枕，准备一个守候的梦见。

每个人都想成为一个诗人，将岁月一笔一画描写绘得美轮美奂，挤走尘世的庸俗，珍藏心底的柔软，定格栩栩如生的过往。这样的生活才有诗韵，回首，这安静的时光，我已来过，丰腴而圆满。这样才能见玉样的人，小窗红影，倾心相对，从此岁月酿酒，把盏尽欢。

这样的旧梦只在窗下，那个人，女人知道，那个梦，男人有过。今夜，墙壁搀扶一腔忧思，昏暗的灯火临摹我的轮廓。正为你倚窗描眉，画你当年的笑。你追逐蝴蝶的小路，花儿开得正好，含着晨光中的露水，轻盈舒展。我写下一行南窗小字，青玉红颜，我是春天的骨，你是桃花的魂。

那时燕子总来得较早，春风未绿南岸，就剪出了新衣，烧了旧年。温一壶酒，坐在窗下，静待你来同醉。所有的心事熬不过春天，一一盛开。墙角处，绿苔壁，一枝红桃横窗，半生妩媚落入了眼眸。隔岸柳儿鹅黄堆絮，飘过缕缕浮云的衣裳，倒映水央，悠悠然。雨也绵绵，恰好滴湿了干涩的眼睛。

旧梦里，谁是你倾心相见的诗人。也是黄昏，也是雨敲窗。你推开一扇窗，雨湿千山，目光投递到千山以外。一条小路的尽头，一个归人，举着一把伞，从雨中归来，是你的.诗人么?而我正为上阙相识，下阙相逢，打马江南。像远方的诗人一样，披着前世的一场烟雨，翻过山峦，走过长亭，踏过石桥。一路将梨花摇落，青山分行，绿水句读，望向你的窗下。

有谁叩响了铜绿的门环，你起身相迎。推开窗，探头四望，唯有那株还没有落尽的桃花，如你一样消瘦，依然守在檐下。正在承受风雨，春红清泪挂腮，一瓣瓣跌落，眷眷而去，迎着旧青苔的湿吻，似诉还泣，颤抖的声音，几近哽咽。你知道这是梦，一场旧梦。

四月的雨，如恋人的脚步轻盈，如期而至。窗檐，不断的，是一点点的漏;窗外，朦胧的，是一片片的茫。小溪、池塘、干枯的河床，在一个个辗转无眠的夜晚，砌成了一汪汪水泊。你这个女人，丢下了，一季柳絮，忘记了，俏扮的红妆。匆忙地推窗而望，每一面透明的水晶里装满那个人的模样。

女人在窗下，雨在窗外。遥望，总是千山万水，总是回不来的身影。烟雨鞯慕上，谁的一叶轻舟被望成泼墨的江南。暮色楼台，谁又在半醉半醒，指尖轻弹，复以琴觞，缕缕悠扬，被听成千孔之笛。窗下的女人，宛如一株静莲，心如小小的寂寞城。春帷揭起，你侧耳倾听，千山鹃啼，有人打马江南。

我说过，我会来看你。但山高水长，被你望成的千翼之鸟，被谁丢失，我已不在翅膀之上。剩下的光阴，我总无法入睡。时光剪截得长长短短，分分秒秒默念着你的名字，在一半白天一半暮色中数着窗口的光线，明暗交替。从此，我的世界只剩下两种颜色，一个是你，一个是我，一个是白，一个是黑。

知道么，我，是多么想靠近你。幻想变成半夏的缠藤，爬上你的窗棂。陪你月下读诗，陪你倚窗望远，陪你灯下补衣。衣是那件最新的旧衣，早是多情，三月的嫣红沾染过，江南的烟雨湿透过，塞外征尘浸染过。虽然有了破洞，侧漏些落日楼台的微凉。但每一缕旧颜色里，都藏着当年临别的蜜意，每一丝老褶皱里，都隐藏着他乡的薄凉与怀念。

深情已经启动，重作一场春梦，梦里花开如故。正值春寒，我在一朵小桃红里摘下一撮香粉，调研成墨，用你赠我的简笔轻描。把我们的过往画进四季，来抒写我的思念。你化着一个伶俜的仕女，出现在一卷诗笺，这窗前有你，这窗前有我。

夏夜的舞台已经搭好，柳帷轻启，半溪明月，将满怀的清辉投射荷塘，水晶的舞台，蟋蟀在歌唱，油蛉在弹琴，你拽着胭红的裙裾，施施然飘落水央，与风共舞，如一朵莲翩翩而起，婀娜的舞姿，醉了提灯来看戏的流萤。一个夏季的焦虑得以全部释放，风也柔柔，月也柔柔。

就在一夜之间，霜寒露白，半壁江山枫红。推开晓窗，油蛉、红蜻蜓、断翅的蝴蝶纷纷躲藏起来了，连流萤的最后一盏灯也熄灭了。廓下葱绿的草丛开始泛黄，一片黄叶飞舞着秋的孤寂与没落。在一片落叶下面，流出断断续续的音乐，是叶与树告别的哭泣么?你在窗下，始终不语。你如一棵树，站在落果后的秋天，隔着冬天的屋脊，用深邃的目光，与春天对望。其实春天一直都在，没有走出你的心。

与最后一片雪花告别，红唇之上，落下它冰凉的甜。尘封了桃花的轻薄，紧锁了鸟儿的歌唱，囚禁了绿荷的热舞，现在关上窗。窗后，今夜忐忑无眠。来日杏花满窗，还需一瞥眼的瞬间。

今夜，我叠了你窗下十二月花事，摘了门外二十四桥明月，扯了一方荷塘几缕柳烟，扎成书简，装上小舟，要去一个可以种梦的地方。今夜不需要桨，可你得窗外红尘渡口挂一盏灯火，照亮这晦重的夜色。像一点漂流的渔火，照亮我的一叶小舟，它就不会沉沦，飞越梦里万重关山。

窗下散文 第2篇

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窗下绣/一落萦

作者：贺铸  朝代：宋  体裁：词   初见碧纱窗下绣。寸波频溜。错将黄晕压檀花，翠袖掩、纤纤手。金缕一双红豆。情通色授。不应学舞爱垂杨，甚长为、春风瘦。

窗下散文 第3篇

插花艺术在中国源远流长, 至明清不仅是插花的鼎盛时期, 也是文人雅玩装备完善时期, 在技艺和理论上都取得了杰出的成就。不仅有著名的插花理论, 也有相当多图绘插花的画家, 陈洪绶便是其中的佼佼者, 花卉和插花是其一生钟爱的题材。本文从花器、花材和人物精神三个方面分析陈洪绶的插花绘画。

一、花器

陈洪绶图绘花卉可以分为两类:一类是单独表现插花, 表现出老莲在花鸟画创作上的古意;另一类是伴随着人物出现, 书、香炉、顽石皆成为文人精神文化的装饰。两类并不分裂同时透露出文雅秀气的精神面貌。

为了衬托花枝, 老莲多用铜器、琉璃瓶和开片瓷器作为乘花器。造型主要集中在:尊、觥、壶、瓶, 多属于古时酒器, 现用于插花。当然这并不是老莲独创, 此等用法也多有记载。但充斥于画面的古风却是其他画家所不能及的。

铜器取其瓶身自然斑驳的铜锈设色深表画中古意厚重。《小窗幽记》载:“香令人幽, 酒令人远, 茶令人爽, 琴令人寂, 棋令人闲……金石鼎彝令人古。”明代以来, 好金石风气影响下, 文人多好金石古器。陈洪绶也不例外, 他的画中不仅花瓶使用铜器, 香炉、酒器、镇纸也多用铜器。这股古风恰好和其整个古意的创作一脉相承, 并不是偶然为之。高古的人物配以古色的文化装饰, 并不是在创造而是在追溯一种心驰神往的生活状态, 越是在现世难以满足的时候, 人们越是会设想彼时开明之风形成对古的慕求。陈洪绶早年创作的《铜瓶插荷图》便是如此, 整幅作品干净素练, 仅作一瓶一花加两枚印章再无其他装饰。花瓶选用铜质柳叶瓶, 以青绿为底, 兼有红、黄两色的锈斑。勾线挺劲, 恰当地表现出瓶身的稳重和沉着。花材选取荷花和竹子二种, 皆是以墨线勾勒然后敷色, 使得原本娇弱的花朵也显得傲气凌人。除荷花点点嫣红, 荷叶和竹叶皆呈青绿色, 和瓶身相得益彰。虽然只是简单一幅插花, 但其中的骨气冲出画面, 老莲的风骨在其中是不容忽视的。

除了铜锈的古味, 老莲念念不忘的便是一遍一遍地细细描摹瓷器上的裂纹。自宋出现开片, 历经千年蔚然成风。有学者认为, 文人之所以喜爱瓷器上的开片, 首先是因为它的纹理自然, 其次是被它斑驳陆离的风韵所打动。花瓶上斑驳陆离的裂纹由于经历过历史的沉淀, 为宁静安好的瓷器带来了历史的深邃感。但我认为除了器物本身的韵致还有不容忽视的时代心理因素。在社会末期, 敏感的文人内心定是纠结和痛苦的, 想有所为但一切途径都被封杀了, 内心的焦灼是旁人所不能领会的。面对每一天时间的煎熬, 如何不在永恒的时间里被打磨得丝毫不剩且寻不得自己, 便只能让自己留下什么证据。一遍一遍地细细描摹, 画出了图卷, 也抚平了自己。《索句图》中画两文人翻书对视, 除了枯木瘤枝所制的坐凳和石几, 唯一装饰便是这插着菊花的瓷瓶。时间仿佛在这一秒戛然而止, 主人张嘴询问, 客人恰巧抬头回应, 一俯一仰对应成趣。还有那坚硬的石几和易粉碎的瓷器, 皆相互呼应。若只画石几整幅画面未免过于硬气而显板结, 一瓷一花巧妙地化解了这样的尴尬, 使得两文人之间也愈显得平和。

这两种器物, 以亘古的时间性引人入胜。在一个生活颠沛流离、人生难以名状的朝代末期, 此等精神多半是痛苦的。老莲插花画中有时还会出现琉璃。《冰壶秋色图》中老莲画两瓶插花“采菊赋诗, 以集秋香乐境”。花、瓶描绘皆极为细致, 连瓶内的根茎也表现得相当清楚。加以柔和的绿色布料包裹, 使得这秋风萧瑟中的菊花、红叶也得到了温暖。

二、花材

“插四时之花”道出选择花材的要求, 纵然是画作也要符合现实季节的安排。纵观老莲的作品, 所涉花卉主要有:荷花、竹子、菊花、灵芝、梅花、月季等。《长物志》作为明代生活的“韵致才情”对这些花卉多有描述。

古人对荷花自古以来就有美好的寓意, 其出淤泥而不染的品行成为古代文人追求的典型。周敦颐在《爱莲说》中赞誉:“出淤泥而不染, 濯清涟而不妖。”曹植在《芙蓉赋》中也称赞:“览百卉之英茂, 无斯华之独灵。”老莲对荷花的喜爱既可以上溯到古人, 又是当时文人雅趣的彰显, 从他的字中便可以一睹风采。他笔下的荷花绽放饱满, 由荷叶衬托一红一绿鲜艳而不俗气。有时荷花之中还配有竹叶, 古人诗歌中也不乏对竹的吟诵:“野竹攒石生, 含烟映江岛。翠色落波深, 虚声带寒早。龙吟未曾听, 凤曲吹应好。不学蒲柳凋, 贞心尝自保。” (李白《慈姥竹》) 有竹的地方也成为幽闲隐逸之处, 弹琴长啸, 应便有酣畅之感。老莲作竹去茎而留其枝叶, 竹叶苍翠而锋利。两种高洁的植物聚集在一处, 不难看出老莲内心之境。

“吴中菊盛时, 好事家必取数百本, 五色相间, 高下次列, 以供赏玩, 此以夸富贵容则可。若真能赏花者, 必觅异种, 用古盆盎植一枝两枝, 茎挺而秀, 叶密而肥, 至花发时, 置几榻间, 坐卧把玩, 乃得花之性情。”①明时赏菊已颇为景致, 将院中栽种转移到瓶中把玩, 也不得不说是逐渐萎靡的时代精神之所致。画菊花很少用大枝, 朵朵紧凑而娇小可爱, 倒也真是符合“茎挺而秀, 叶密而肥”。

“梅花为天下神奇, 而诗人尤所酷好” (张功甫《梅品》) , 梅的品种较多, 按树形来分, 有直梅、垂枝梅、龙游梅。“虬枝屈曲, 置盆盎中者, 极奇”这种树冠弯曲自然、宛若游龙的梅花, 适宜作为盆景。老莲笔下的梅花虽为小朵但是具有坚韧旺盛的生命力, 以及幽幽暗香, 渗出画面而扑鼻。

三、人物精神

老莲常将花卉盆景置于几之上, 这些几并不是非常珍贵的材质, 也没有经过人工细腻雕琢的痕迹。其画中的几或是天然石质或为枯木瘤根所制作, 状貌畸异, 有时甚至无法承受高大莲瓶的重量。老莲正是通过这些器物可用可不用, 消解它们的功能性, 突出它们的“无用”之美, 这种精神的表现往往体现在一个时代的末期, 是知识分子苦痛的精神表现。老莲笔下的插花以及其他清供, 呈现出一种无人能扰的清净。但也是这种无人能扰, 也使得他并没有得到解脱的答案。正如他画面中整体的气息, 物与人皆静态, 也是无可奈何的苍凉。

若说起赏花本应该是观赏大自然之美, 于花丛之中看生命的茂盛。但是明代的花却被剪裁下来, 莫要说一丛丛一簇簇, 盆栽的花卉也都转移到小景趣的文房之中。虽然个人意趣颇足, 但是整体观看来却只不过是末期的小打小闹, 终究难复往昔壮阔的景致。这本不是老莲一人所为, 是时代末期文化氛围所致。

结语

总有人说, 艺术家本人的不幸却是艺术的大幸, 其实不然, 不论艺术还是其他都是人创造的, 也必然是为人所用的。因个人的不幸创作出来的作品, 品格再高流露出来的也只能是痛苦。人总说借物喻人, 思想上越高洁者越是不能和平常人相融, 不流于俗, 不能适于大众, 观老莲的画也是如此, 清高有了但又有着愁苦, 总是不够浩瀚大气的感觉。

参考文献

添成窗下一床书 第4篇

此话是晚唐诗人杜荀鹤所言。杜荀鹤才华横溢，仕途坎坷，壮志未酬，却在诗坛享有盛名。据传他是杜牧妾出之子——杜牧之子，哪怕妾之子，再落魄，三亩地总是有的。或者，就算没有三亩地，也可以借“卖三亩，添一床书”来表达他对于书的痴迷程度。文人嘛，总喜欢来点儿矫情。

与一个朋友曾为这“一床书”争论了半天。朋友的看法是此“一床书”就是一堆书，或者一个书架的书，总之此“床”绝非睡觉之“床”。查了些资料，大多数人与他的见解大同小异。可是我的看法是，此“床”即为睡觉之“床”——床上到处都是书，睡觉前可以读几页，醒来后可以读几页，没事时可上床读几页，有事时亦可挤出时间上床读几页……在床上读书是一件非常舒服非常惬意的事情，因为其姿势最接近于睡眠。

书当然应该是书房的主角，否则笔墨纸砚再多，名人字画再多，书房也不能称为“书房”。但我还认为书房对很多人来说其实是奢侈品，且不说中国人的住房普遍有些紧张，即便有一个书房，又有几个人能在里面安然读书？多是书架上摆些杂志，书架前摆一张写字台，写字台上摆一台电脑，没事就趴在电脑前聊聊天，偷偷菜，打打游戏，看看电影，闲暇时光就这么打发了。

当然不乏真正的读书者。但真正的读书者，却又不在乎读书的场所了。捧一本书，公园的长椅上可以读，体育场的台阶上可以读，草坪上可以读，路灯下可以读，当然，床上也可读。只要能读得进去，在哪里读书，哪里便是书房了。

并且是真正的书房。

年前随一个做生意的朋友去家具城挑选家具。朋友刚买了新居，他对我说，得把新居装修得与众不同。问他怎样才能与众不同？他答，起码得有个像模像样的书房。于是才知道，原来现在，有个像模像样的书房，就已经“与众不同”了。

这简单。也难。

家具城摆设得很豪华很逼真。我的意思是，店面被切开成很多独立的空间：卧室就是卧室的样子，洗手间就是洗手间的样子，书房当然也是书房的样子。只不过，书架上摆的不是书，而是塑料道具——一套一套的《三国演义》和《红楼梦》都是道具，虽然逼真，却是塑料模具。这并不奇怪，因为卖家具的既不会卖书，也不会弄些真正的沉重无比的书摆上书架。奇怪的是，朋友却计划将这些塑料模具连同书架一起买下。问他买这些干什么？答，回去摆上啊。我笑。原来他说的“像模像样”果真只是“像模像样”——他的书房不是用来“用”的，而是用来“看”的。书房无书，再大再豪华的书房，也不过是一间屋子而已。并且是虚假得让人反感的屋子。

电子书和网络的出现，让传统的书房变了样子。但样子再怎么办，书房里也得有书。我们当然没有“卖却屋边三亩地”来“添成窗下一床书”的境界，但至少，我们不能将书卖掉添成三亩地，然后在书架上摆些逼真的塑料道具。

窗下的诗歌 第5篇

看到季节的荣光

看到紫微的模样

不是一片乌云飘来

仿佛高贵的头颅

和凝红的.胸膛压弯脊梁

我窗口下的秋紫微

夏秋的季节一直怒放

她象一排排火焰

微笑着我孤独的漂泊

甚至成长我故乡的远望

你是否感觉到火热

你是否聆听到成长

秋风秋雨里燃烧路旁

生命红火的模样

高墙不会挡住你的眼睛

缀满花朵丝绸的衣裳

压弯她的脊梁早已微笑守望

谁不能买通一下高墙

让你作一次深情的褒扬

我知道松的精神仰望

比如故乡的迎客松

比如佛国的凤凰松

可

我不知紫微高贵的血统

她在我的窗口为人间守望

也许她不会遭到陌生的暗算

我想和你一起叩问

唐风她是否浩荡

宋雨她是否富贵

山野是否踌躇彷徨

秦砖可能有她的花香

汉瓦可能的她们模样

用我的皮囊做一回中介

用你的的翅膀做一次丈量

她可以在人间甚至我的窗口

——熙熙攘攘

今天，我应该选择一个角度

和她秋的轰轰烈烈暗恋一方

让最后自然盛开的花朵

高洁的灵魂作一次合影补偿

花瓣可以流落到池城水乡

弯曲的骨垛可以结露为霜

寒来暑往你再也不用淡抹浓妆

我窗口下的秋紫微

仿佛没有利与名的酱缸

也没有乘风归去的思想

左右都是自己的伙伴

没有沉沦也没有过妥协

坚持自己平凡的成长

老人可以指引方向

年少也可以芳菲向往

希望自己和人间一起阳光

簇拥的花朵作一次深邃的解答

佝偻的身影蹒跚的脚步意味深长

潘多拉的盒子留存着希望的密码

精神的皈依可以与紫微深情远望

我的窗口，我的世界

紫微可以为我守望歌唱

你的世界，你的高墙

紫微可以为你售票开窗

心与心做一次真诚的交易

心境澄明者即可以启程

微笑的世界充满阳光

她的执着追求生命凝红

永远，永远，永远地微笑怒放

窗下畅想曲作文 第6篇

舅舅生病了，妈妈去陪他，只留下我一个人在家中，我无聊的看着电视突然停电了。万般无奈，我只好去邻居家看看，发现别人家也停电了，于是我又回了家。

一人独自坐在窗前看着外面的风景，看着窗外的亮。看着在月色笼罩下的戴南，远处几处明亮的灯光吸引了我的注意，仔细一看那是高射灯发出的光柱，直射夜空仿佛是在地平面架起通往天上的光桥，这是刚刚建起不久KTV的高射灯，以前还没有，现在也没关注过，只是今天偶然发现而已。

回想起以前的戴南，没有这么花哨的霓虹灯，也没有什么高楼和公寓，而如今到处都是五颜六色的灯光，到了晚上还有很多人出去转悠转悠，远处泽园的外面还停着很多的轿车。

戴南已经在不经意间由一个乡村小镇发展成了一个小城市，繁荣昌盛。从前的狭窄小路已经变成了全新的柏油、水泥马路，石头瓦房也变身成了小楼别墅。突然一声爆炸吸引了我的注意，一看原来是有人在放烟花，美丽的烟花在夜空中绽放开来，照亮了戴南的夜空，路人的行人纷纷抬头观望脸上露出了幸福的表情。

现在回想起以前真是没法比，听爷爷说以前到处都是小泥巴房，出门的工具除了船就是腿，根本不像现在到处都是小轿车，想去哪就去哪;以前人吃的也没这么好，现在的戴南有西餐、中餐、火锅、小车、路边摊，而以前人们都没东西吃，甚至去别人家抓螃蟹吃。

现在的.戴南有热闹的公园，人来人往的。广场还有美丽的绿化带。虽然没有高山流水，但也十分美丽。

但是戴南也不是完全的完美，因为工业发达了，厂房多了，少不了污染和破坏。每当见到那些原本清澈见底的河流，现在变得浑浊不堪，心中就不由得升起一种酸意。水面上漂浮的死鱼也验证了这一点，人们的生活变得安逸，但却越来越不爱护环境。

如果发展中的戴南能再注重一些环境问题，我想戴南会变得更加的美丽。

如今的戴南高楼大厦处处可见，还有一部分的高楼正逐渐被建筑工人们建起，那居民小区也有了生机与活力，叫卖声处处可以听见，人们的生活水平有了极大的提高!

戴南在各方面都有了很大的变化。而这一系列的改变也使人们的日子逐渐好起来，腰包逐渐鼓起来，经济发展逐渐快起来，戴南，正紧跟世界潮流，向小康社会大步走去……

戴南在我心中的印象越来越深刻，它记录着我的成长，我的喜怒哀乐。我也见证了戴南的变化与发展。

我相信在将来戴南一定会变得更加的繁荣昌盛，变得更美丽。