幼师专业毕业设计范文（精选6篇）
幼师专业毕业设计范文 第1篇
13幼师专业学生入园见习活动成功开展
根据我校教学计划及幼儿教育专业办学特点和教学特色，校领导拟定幼儿教育专业学生于3月进行为期一个月的教学实习活动。学生以5人为一组，在实习老师的带领下，分别前往空军蓝星幼儿园，旺斯达国际幼儿园，霞光幼儿园，汉阳沙龙艺术幼儿园，方卉幼儿园共计五所知名幼儿园开始实习活动。学生们在各个幼儿园中作为幼儿园主班老师的助教，通过看、学、练等方式检验并实践所学知识，并在每天实习结束后，在实习老师和班主任的组织下利用晚自习进行总结和互评。实习活动开展后，学生学习的积极性显著提高，各大幼儿园纷纷表示学生的素质良好，能吃苦耐劳，希望多派学生来园见习，学生毕业后能够来园工作。
实习期间，要求学生认真学习《幼儿园教师专业标准》，对照标准查找不足，结合职业生涯规划，制定修改自己的人生目标。学生见习过程中，学校领导率老师一起进入幼儿园，听取幼儿园老师和园长对实习学生和学校教学工作的建议，交换实习意见，及时调整实习方案和教学内容，争取圆满完成此次实习任务。
芦梦婷
幼师专业毕业设计范文 第2篇
关于幼师专业毕业论文
[摘要]
儿童的攻击性(或侵犯性)行为是儿童社会发展吵一项非常重要的内容。一个人生来就具有一种内在攻击倾向，便随着生理发展这种攻击倾向可能会指向一些有意义的目标和征服外部环境，朝着这个方向发展的“攻击性”会变成人心理中的积极成份，如坚强等。但是如果这种与生俱不来攻击倾向向一些不被社会赞许的目标，是有害的。
[关键词]
儿童 攻击行为 家庭 环境
一、儿童攻击行为的表现特点
(一)儿童的攻击必行 为具有明显的性别差异和年龄差异
一般讲，在儿童成长发育的早期，争吵、打架、说谎、骂人、破坏、发胀气等攻击性行为就有所表现，而且男孩发生的次数比女孩多。到了幼儿期，这种性别差异随着年龄的增长表现和越来越明显。4岁前儿童，男孩比女孩发生踢打、哭叫，表现得大致类同，但是，4岁以后，男孩则打得多叫得少而且男孩的攻击必行为比女孩更加稳定[4]研究表明:幼小时期攻击性强和孩子到成年后多数也富有攻击性，其中男孩比女孩表现的更明显:青少年暴力犯罪的犯罪行为，大多数可以追溯到幼年时期的攻击性行为，其中男性高于女性。对这种现象最合理的解释应与传统文化观念密切相关。即在传统文化背景下，把攻击性行为往往看成是男性行为的一个组成部分，为社会所认可、所接受、受到鼓励。而对于女性来说，女孩的攻击性行为则为社会所否定，受到抑制和惩罚。于是女孩自小就逐渐学会抑制攻击性行为，而男孩却毫无顾及地表现攻击性行为
(二) 儿童的攻击性行为与是否提供模仿的样例密切相关。
以验表现，向儿童提供攻击性行为的样例，也就是提供模仿攻击性行为的对象。当前，大量的电视、电影、录像片中的武打动凶残情景等暴力情节，引诱儿童模仿攻打斗、表现凶残、情感冷漠、行为失常等，甚至形成攻击性人，因此，给儿童提供模仿攻击性行为的样例，不仅会增强儿童的攻击性行为，而且会影响儿童的一生，甚至会走上暴力犯罪的歧途上。
(三)儿童攻击性行为随奖励手段的不同而发生性质上的不同。
研究表明，任何形式的奖励会增强儿童攻击性行为[5]。例如，对A、B两个实验组进行实验;当A组儿童发生攻击性行为时，给予言语的或物质的奖励;当B组儿童发生非攻击性行为时，也给予言语或物质上的奖励。之后，让两组儿童参加同一活动，结果发现A组儿童的攻击性行为明显多于B组的儿童。另外，观察发现，容忍也是一种奖励。有攻击性行为的儿童，当有容忍也是一种奖励。有攻击性行为时，当有容忍的在场时，攻击性行为的次数明显增加3，强度明显增强。研究又表明，任何形式的惩罚会抑制儿童的攻击性行为。例如:口头批评、停止活动、暂时隔离等方式，都会减少儿童攻击性行为的次数，减弱攻击性行为的强度。因此，奖励和惩罚是增强或抑制儿童攻击性行为的有效手段
(三) 儿童攻击性行为随攻击性行为的反馈而发生态度上的变化.
儿童攻击性行为的次数和强度，往往以被攻击性行为时，被攻击者作出沉默、退缩、哭泣的态度反应时，那么，这个攻击者就会用同样的方式对付别的儿童;相反，当被攻击者受到攻击时，立即给予反击，那么这个攻击者的攻击性行为就会有所收敛，或转向另外的对象。因此，对攻击者攻击性行为的消极反应会强化攻击者的攻击行为，而对攻击行为的积极反应会制止攻击者的攻击行为。
二、心理学对儿童攻击性行为的认识和关注的问题
20世纪以来，儿童攻击性的发展与控制问题一直是发展心理学最重要的研究课题之一。心理学家帕克和斯雷比指出，“在本世纪过去的岁月，很少有课题像攻击及控制那样引起如此多的理论与实验研究的关注[1]。
的确，从佛洛伊德的精神分析开始，直到近年地面观察来的认知心理学，持有不同观点的心理学家均对儿童攻击的发展与控制问题进行了深入的探讨。关于攻击性的定义是各种各样的，佛洛伊德等人认为，攻击的争斗是人与动物的本能[2];驱力论认为，攻击是个体遭受挫折后产生的行为;社会学习理论认为，攻击和争斗是通过观察和强化学习到的;社会认知理论认为攻击是因为攻击者对于社会信息的错误知觉而引起的;社会生态学者认为，个体周围环境的每一个影响都可能引起攻击。人类的攻击是一种普遍公民现象，它的表现形式有多种，儿童时期出现的攻击较多的是打人、骂人、咬人、说脏话、叫别人的绰号，以及用表情、手势的其它肢体语言引起他人气恼。另外还有一些不明显的攻击性行为，例如，在暗中给别人下绊，告诉别人不要的某某人玩、自己生闷气、有意伤害自己身体等等。攻击行为不仅会伤害他人或自己的身体，而且对儿童的今后的发展也有不利的影响。
儿童攻击行为从动机角度可以分为两种;敌意性攻击的工具性攻击。箸敌意性攻击指儿童支攻击别人的目的是去伤害或侮辱一个他所选定的对象，这个对象是他所憎恨、讨厌或不喜欢的，敌意攻击可能是通过身体的、语言的攻击，或者是破坏他人的物品;工具性攻击是指儿童伤害他人是为了达到另外一种目的，如撞倒同伴去抢玩具、伤害他人引起大人的关注等，攻击别人行为在这里是作为一种手段。有的时候，儿童的攻击行为是这两种的.混合。从另一个角度看，攻击行为可以分为攻击他人和攻击自己。
三、家庭对儿童攻击性的影响
社会学、人类学、心理学家从人种、文化的社会学、心理学角度对人的攻击性成因进行过许多探索，发现了很多令人感兴趣的规律性，其中也包括家庭对儿童攻击性形成的影响。这些影响表现在以下几个方面[6].
(一)家长的抚养方式与儿童的攻击性行为
家长对孩子的态度和抚养方式对儿童攻击性行为的形成起重要作用，研究文献檄具说服力地证明:冷漠拒斥的家长常会反复无常地惩罚孩子，并且容许孩子表现攻击性冲动，他们更容易培养出攻击性的儿童。这教学法冷漠拒斥的父母总是挫伤孩子的情感需要，给孩子树立了对人漠不关心的榜样。当孩子对别人表现出攻击性时，他们采取不管不问的态度，这就使孩子的打斗行为合法化，使孩子失去控制自己攻击性冲动的的机会。这些家长往往还有另一个特点，当他们的对孩子的攻击性行为无法忍受时，就会惩罚孩子，打屁股、打耳光。这又向孩子了提供了一个攻击性行为的模仿原型，不但达不到控制攻击性的目的，反之却变相的暗示孩子;当别人使你不满意时，应该怎样去对待他[6]。所以，研究证实了这一事实:常靠体罚来约束攻击性行为的家长，他们的孩子在家庭之外往往是强侵犯性的
(二)孩子会影响父母
关于父母抚养方式的一项研究发现，母亲对儿童早期攻击性行为的容许态度能最好地预示男性青少年期的攻击性行为;其次的有效预测指标不是父母的抚养方式，而是儿童自己气质的冲动性(高活动性、冲动性的儿童易成为高攻击性儿童)。从事这项研究的奥乐维斯认为[7，一方面，高活动性、容易冲动的儿童易会使母亲筋疲力尽，而变得对他的攻击性行为很容忍，从而助长孩子的高攻击性;另一方面，孩子的行为常常激怒母亲，使她无法容忍而采用体罚的方式来警告孩子的攻击性行为。这就是说，孩子自己也参与了家庭抚养环境，并在其中起了一定的作用，正是这种环境导致了儿童的攻击性倾向。
(三)对孩子缺少监控的家长
家长对儿童的攻击性的另一间接影响是通过对儿童游戏、行为、朋友选择等活动的管理和监控实现的。研究发现，缺少家长监控可能造成儿童与青少年的攻击性和过失行为，包括与同伴打架，骂老师，违反规则等。对青少年犯的家长调查发现，这些家长对孩子的行踪、与什么人交往、从事怎样的活动等问题采取无所谓的态度。这种缺乏监控实际上充分体现了家长对孩子的不关心。
(四)容易滋生攻击性的家庭模式
美国的两位心理学家杰拉尔德和帕特森观察了高攻击儿童的家庭与儿童的相互作用的模式。这些儿童是在家庭和学校都爱打斗、不服管教的孩子。然后把这些家庭和那些具有相似规模和经济地位，但没有问题的儿童的家庭进行比较。发现这些问题儿童的家庭很相似----家庭成员之间很少表达情感，常常争咬不休。他们把这种环境称为高压式的家庭环境，在这种环境中，家庭成员之间的交往形式多为一成员迫使另一成员停止对他的侵扰。在形成高压式交往过程中，负强化起着重要作用。当一家庭成员惹怒了另一家庭成员叶，后者就会哭叫、打闹和谩骂来还击。这样，攻击性行为就得到了强化。
杰拉尔德和帕特森还发现，在这样的家庭中，父母很少用鼓励等积极的方式来控制孩子的行为，而只会选择高压性的策略。具有讽刺意味的是这种高压环境妯来的孩子对惩罚极其抵制。他们用相应的强力手段反抗父母，重复家长要制止的行为。他们用这种方式吸引父母的注意力和关注。相反，在非高压的家庭中的孩子平时就业经常得到积极、肯定的关心，他们不需要用激怒其他家人的方式来得到关注。这种家庭的家长用惩罚方式教育孩子时也更为有效，他们能较好地把握住局面而不致陷入对抗的处境。
四、预防和控制儿童攻击行为的对策
(一)创造一个不利于攻击性行为的环境
与成人相比，孩子的行为更容易受环境的影响，生活在一个有多种多样的玩具、有充裕玩耍时间以及有良好家庭气氛环境中的孩子，攻击性行为会大大减少。因此，家长应为孩子提供足够的玩具和足够玩的时间。不打骂孩子，避免让孩子看有暴力镜头的电影、电视，不让孩子玩带有攻击性倾向的玩具，不在孩子面前讲有攻击色彩的语言，这些细节都有助于爹妈调教家里的“小攻击手”。首先，提高家长对儿童攻击性行为危害性的认识。
家长不要简单地把儿童的攻击性行为，当成孩子一时的情绪行为或偶然想象，或是“孩子还小”作为安慰。一旦这种行为长延续下支，就会导致孩子的人格发展不健全，出现学习障碍，多动症、不守纪律、不服管教等现象。家长对此应该引起足够重视，及时反思和调整自己的教养方式。其次，倡导家庭与家庭的合作，寻求横向帮助。
如果邻居、朋友、亲戚家中有和自己的孩子年龄相仿的孩子，就可以与他们合作，通过组织各类活动，利用同伴效应或激将法帮助自己的孩子纠正攻击行为。同时家长还可以从中了解其他父母的教养方式，吸取他人经验。第三，力求家庭与幼儿园同步教育。家庭应与幼儿园相互沟通，在帮助孩子纠正攻击性行为的步伐上保持一致。家长的态度要明确，让孩子有个清晰的努力目标。父母在家里要发挥监督的作用，将孩子的表现反馈给幼儿园，双方共同探讨教育方案，以便及早帮助孩子纠正攻击行为的问题。
(二)教会孩子懂得宣泄自己的情感
烦恼、挫折、愤怒是容易引起攻击行为的情感，对于自控力弱的孩子来说，它也是点燃攻击行为的导火索。因此爸妈要教会孩子懂得宣泄自己的情感，把自己的烦恼、愤怒宣泄出来，尽可能使孩子的攻击行为减少到最低的限度。
(三)培养孩子丰富深厚的思想感情
有些孩子见到小动物，会去虐待它，以发泄内心的痛苦和愤恨。有这种行为的儿童可能对自我满，或者在爱的关系上受到挫折。家长要从各种方面关心他，爱护他，可以让孩子通过饲养小动物来养成孩子的仁爱之心和爱怜之情。这种鼓励亲善行为可以培养孩子丰富、浓厚的思想感情，是纠正孩子攻击行为的一条行之有效的途径。
(四)对孩子的攻击性行为进行冷处理
冷处理就是暂时对孩子攻击行为不理睬。当孩子在外面与人打架后，家长的应对其表示冷漠，并让其在房间里思过，自己反省，而不要对他呵斥、打骂。如能与鼓励亲善行为方法相配合，效果会更好。
(五)注意输导方式。
不论儿童中出现什么行为问题，进行输导解决总是的基本原则是，既要接触儿童，即在情感上爱儿童，又要控制儿童，即对儿童的行为提出要求。接纳的目的上在一个温暖的情感背景上，更有效地将父母和教师的价值观和社会化目标传递给儿童，控制的目的是在一个健康的文化背景上，向儿童提供有益的环境刺激。通过最有效的控制方式内化为儿童的自觉行为，抑制攻击性等不良行为。一般常用的控制方式有强制、引导、爱的收回三种。强制包括惩罚、批评、剥夺儿童的某些权利等，引导包括说理、表扬、指明行为的后果等，爱的收回包括暂时孤立儿童、不理睬儿童、表示失望等。这些控制方式的实际效果是很复杂的，它与父母、教师和儿童原有的感情基础相关，感情基础越好，效果越佳。
(六)建立良好的群体情感气氛。
儿童生活在一定的群体是，任何一个群体的建立都是以情感为纽带，所谓群体情感气氛，是指一个群体中占主导地位的一般态度和感受。它可以是融洽的，也可以是对抗的。这种情感气氛是由群体的成员共同酿造的。建立一个良好的群体情感气氛，不仅可以增强群体的凝聚力和战斗力，而且使群体中的每一个成员生活的很充实，心情舒畅，精神愉快，有安全感，有依恋感，从而削除种种不良行为的发生。反之，如果一个群体是对抗性的，群体成员之间情感对立，互不信任，你争我夺，四分五裂。那么，生活在这种群体中的成员就会失去安全感、互惠感，其结果必然引发种种破坏、攻击等不良行为。因此，建立良好的群体气氛会抑制儿童攻击性行为的产生。
[参考文献]
[1]弗洛伊得《梦的解析》
[2]第6期《学前教育》
[3]华东师范大学 《学前儿童教育心理学》
[4]北京师范大学发展心理研究所 陈会昌、王莉 《儿童攻击性起因及控制
[5]陈会昌《儿童社会性发展漫谈》
幼师专业毕业设计范文 第3篇
1当前幼师艺术设计专业色彩基础课程教学问题分析
近年来, 随着新课程改革的不断深化, 虽然幼师艺术设计专业色彩基础课程教学水平有了很大程度的提升, 但实践中依然存在着一些问题, 总结之, 主要表现在以下几个方面:
第一, 课程教学内容相对比较单一, 而且缺乏系统性和完整性。实践中可以看到, 教学内容安排关系着幼师色彩素质培养质量和效率, 然教学中的艺术设计专业的色彩基础课程内容安排存在着严重的不合理现象, 尤其是对色彩装饰性、艺术性以及理性内容认知缺乏系统性与完整性。从实践来看, 教学内容存在着不系统、不完整性, 难以使幼师具备系统的色彩素养。若将装饰设计中的三个基本要素, 即造型、色彩以及材料等, 比作艺术设计专业学生的涵养三个方面, 则色彩方面的基本素质涵养是最为匮乏的, 这将严重影响幼师素质和技能的全面提高。
第二, 教育教学方法上缺乏针对性和科学性合理性。据调查显示, 幼师艺术设计专业色彩基础课程教学过程中, 学校更多地将重心放在了色彩技能的培养上, 采取了匠人式的培养模式。实践证明, 该种教育教学方法在很大程度上会造成学生眼界狭窄、缺乏积极主动性, 而且对学生个性、积极性的激发, 产生了严重的阻碍。同时, 幼师艺术设计专业色彩基础课程教学过程中, 研究缺乏对幼师艺术设计专业色彩素养的培养, 加之教学方式方法相对比较单一、针对性、合理性较差, 因此很可能会造成学生对艺术设计色彩的创造性严重匮乏。
第三, 幼师艺术专业色彩基础课程教学过程中, 更多注重的是装饰性色彩的教学和学生相应素质技能的培养。实践中可以看到, 该种针对装饰性色彩表现的传统教学方式, 对幼师艺术设计专业的色彩素质培养, 依然存在着理解上的错误或者片面性。同时, 幼师艺术设计专业基础课程教学过程中, 严重缺少基于自然色彩的艺术表现, 尤其是向理性和装饰性色彩的生态过渡特别的生硬和不自然。
2探索幼师艺术设计专业色彩基础教学中的材料
基于以上对当前幼师艺术设计专业色彩基础教学现状及存在着的问题分析, 笔者认为造成这一问题的主要原因在于实际教学过程中, 严重缺乏所谓的“材料”, 这对教学目标的实现非常重要。
(1) 工具材料的有效准备
纸张:主要是指实践中常用的一些色彩砂纸、艺术纸以及玻璃卡纸等。对于这些纸张而言, 其大小可根据需要进行具体的选用。其中, 彩砂纸的构成成份是一种特殊的细水砂, 韧性比较强, 而且成稿以后该作品一般不容易出现损坏。基于该种纸张自身的特有细腻质地, 容易上色, 油画棒画上的色彩非常的鲜明, 而且画面比较厚重, 有分量。实践中可以看到, 彩砂纸种类非常的多, 尤其以黑色、蓝色等颜色较深的颜色为众, 这样可以衬托出油画棒本身的明快性与色彩的鲜亮性。彩砂纸的表面质地非常的细腻, 同时具有较强的摩擦力, 对于油画棒颜色的附着非常有利, 无论怎样涂色, 其画面都不会出现灰暗色彩。同时, 其色彩变化非常的丰富, 而且呈现出多样化的特点, 能够有效体现油画那样的厚重感。
绘画工具:一般而言, 绘画工具主要有记号笔、油画棒以及彩色铅笔等。其中, 油画棒的颜色相对比较鲜艳一些, 而且覆盖面也非常的均匀, 一般不出现油腻现象, 比较适合于彩砂纸作画;对于记号笔而言, 其出水量相对较大一些, 而且其笔头质感非常的好, 因其比较顺畅而适合在玻璃卡上进行作画;对于彩色铅笔而言, 其色泽非常的饱满, 而且颜色非常的准确, 比较容易进行混色, 作画效果非常的稳定, 具体绘画操作时相对比较顺滑和流畅;该种绘画工具应用过程中, 可以看到其色调相对比较统一, 而且不容易出现拖拉、刨剐等问题, 比如适合于艺术纸作画, 加之其色彩相对比较柔和、具有丰富的层次性, 因此画面效果非常的好。
(2) 搜索材料时应注意的事项
选择图形选择:正如上文所述, 彩砂纸的表面存在着大量的颗粒, 而且其质地相对比较粗糙一些, 多数砂纸存有底色, 尤其以湖蓝、咖啡、橘红以及柠檬黄等色彩居多, 油画棒以其自身的厚重感结合底色彩砂纸, 很容易营造一种厚重之感, 或者形成强烈的色彩对比、明快效果。基于此, 在选择图形过程中, 应当以装饰性相对较强、色彩相对比较明快的静物、风景等为主。对于艺术纸而言, 其表面的肌理相对比较丰富一些, 常见的有十字形、颗粒状以及树皮纹等样式, 并且纸张也都存在着底色。与较之于彩砂纸底色, 艺术纸底色则相对淡雅一些, 更多的是粉红、粉蓝以及淡黄色。
构图:实践中, 笔者建议采用素描构图法, 以纸张大小为基础, 合理地利用之。在此过程中, 应当注意用油画棒构图, 坚决避免反复修改, 以铅笔构图为宜。
着色:由于油画棒、或者彩砂纸的质地过于厚重, 因此上色过程中需要注意笔触轻重, 建议用侧锋作画。一般彩色铅笔颜色相对较淡一些, 需反复的进行着色, 尤其要注意画面色调的对比。
调整:画面基本上好颜色以后, 应当对部分细节进行修改, 这是非常重要的。通常情况下, 部分轮廓需要突出重点部分, 或者需要对其进行细致的刻画, 从而起到画龙点睛之效。
结语:正如法国杜布菲所言, 艺术源于材料。因此幼师艺术设计专业色彩课程教学过程中, 应当搜索足够的材料, 这样才能实现教学目标。
参考文献
[1]罗瑶.艺术设计专业《色彩》课程的教学改革与实践[J].江西理工大学学报, 2011 (04) .
[2]罗洋.浅论艺术设计学科中的色彩教学[J].安徽文学 (下半月) , 2011 (12) .
[3]赵毫.试析艺术设计基础课程色彩教学的改革[J].青年文学家, 2011 (11) .
[4]陈开科.如何进行艺术设计基础色彩教学[J].中华民居, 2011 (09) .
幼师专业毕业设计范文 第4篇
【关键词】高职高专 美术教学 课程设计
美术课程是高职学前教育专业的必修课程之一，其教学目标是使学生具备必备的美术素养，具备从事幼儿园美术教学工作、制作教玩具以及布置环境的能力，培养优秀的幼儿教育师资人才。课题研究的关键就是要对美术课程进行规划与整合，构建一个科学合理的课程体系。
传统的课程设计存在着教育理念陈旧，课程设计不合理；幼儿教育被提早“小学化”“成人化”；忽略综合素质的培养；教学内容过于专业化，与实际岗位的工作内容脱节等方面的弊端。针对这些问题，结合学前教育专业人才培养方案，本文对美术教学的课程设计进行了新的探索。
一、结合人才培養模式的课程设计
纵向学习的时间框架和水平培养过程组成完整的人才培养模式。纵向学习的时间框架为2+1，即两年的在校学习美术专业基础知识、技能和一年社会实践的融合。两年在校学习期间不但要学习美术专业基础知识，提升教师美术方面的专业素质，还要提升作为教师的职业意识、专业思想等方面的素质以及个人品德修养。专业知识与技能相结合，专业素质与个人品德相结合，从而形成一个专业性好、通用性高、实践性强、综合素质高的幼儿教师。
根据纵向学习的时间框架我们做了如下的课程的设计：
1.第一学年应该主抓美术基础知识、基本技能和艺术欣赏的学习，三者并重。第一学期美术教学重在学习基础性绘画，初步培养学生的绘画能力和艺术感受，逐步树立正确的审美观；第二学期学习手工造型艺术创作，学习培养学生审美能力、创造能力和动手能力的重要课程，重在培养学生综合素质的活动课。学生运用各种材料，通过自己的双手运用简单的辅助工具，按照自己的意愿，凭借丰富的想象力和创造力，制作出具象、美丽、滑稽、平面、抽象、立体的手工作品，这些都是他们在以后的工作中能够用得到的技能。
2.第二学年进行幼儿园实用美术的学习，课程内容主要包括综合性的幼儿园美术工作及实用美术技法。通过教学和实训使学生初步掌握幼儿园环境布置、教具玩具制作的基本技能和技巧，学会利用纸工、废旧材料等为教育教学服务，提高动手能力和操作能力。在此基础上，根据幼儿特定的年龄特点，能够将所学美术知识融会贯通，独立的运用到幼儿园教学实践中。
3.一年的社会实践过程中，学生要找准自己的定位，虽然参与学校的日常教学工作，但其自身的作用和真正的幼师有所不同。在这期间，要虚心学习，多多请教，不断地将所学美术知识“释放”出来，做到学以致用。
水平培养过程主要包括扎实的基础、精湛的专业知识和能力、高水平的素质。“扎实的基础”是知识结构的完整性的第一个要求，美术教学要求学生掌握素描、色彩、艺术欣赏、儿童艺术教育理论等必备的基础理论知识；第二个要求则为知识的系统性、深刻性，就是要创造出简单的艺术品，并能够进行准确评析。精湛的专业知识和能力，要求在美术专业的教学中，要教给学生做到预测目标，创造性的探索，推理过程，反思结果。
二、美术教学课程体系设计
根据高等职业教育美术课程培养目标，在课程体系设计上应按照循序渐进，从易到难的整体安排，课程要具有一定的连贯性和继承性。在校期间，主要分为2大课程模块。第一个课程模块是美术基础知识，第二个课程模块是幼儿园实用美术，每个课程模块都有相应的课时与学分。
美术基础课程模块主要由四个部分组成：美术基础、绘画、艺术欣赏、手工造型创作。第一学年的第一学期主要集中学习美术基础：美术基础理论知识、简笔画、色彩基础知识、装饰图案、中国画基础知识。手工造型创作与美术基础课程紧密相连，绘画为手工制作奠定基础造型能力，手工制作将绘画变得更加丰富、多元化。美术基础课的周课时数为4课时，以幼师职业岗位特点为出发点，依据岗位典型工作任务需求来选取整合教学内容。
三、美术课程实践教学设计
（1）丰富形式，加强活动，拓展内涵，加强实践
美术课时少、内容多，这就是现在美术课的基本现状，我们可以采用必修课、专业选修课、第二课堂、社团活动形式来开展教学。第二课堂是教师为一些美术技能比较好、爱好美术课程，但没进行专业选修的学生开设的，通常有专项的活动，如国画、漫画、儿童插画等，打破了年级界限，满足学生个体发展的需要。美术社团学生群体，如手绘海报社团、编织社团、布艺社团等。这四种教学形式全方位多层次丰富校园文化，提高学生的艺术涵养。
此外，还可以建立各种实训工作室，进行艺术实践课程，采用专业的设备和器材，丰富的绘画材料和丰富多彩的生活元素开展实践课程，如可以建立陶吧工作室，利用专门的制陶工具，让学生体验美术创意活动，提高学习热情。
（2）完善评价机制，提高学生综合能力。
幼儿园美术教学评价应体现能力的价值目标，围绕创新能力和专业应用能力进行多维评价。除了常规的期末考试外，还要通过绘画比赛、作品展览、技能展示等手段来促进学生综合能力的发展。如开展美术技能大赛、欢迎圣诞画展、宿舍文化环境评比、废旧物品创意大赛、玩具教具制作比赛。此外，还应鼓励学生运用所学的各种音乐、舞蹈知识，各种美术技能技巧，大胆创编，开展自编自导的演出活动，在这样的实践探索活动中，学生的设计意识、造型能力、创新思维、组织能力等都能得到很好的锻炼与发展。
（3）提高专业技能的水准。作为一名教师，除了具备良好的教育、教学和管理能力外，还需要具备较强的教学能力，良好的教学能力必须依靠专业技能，掌握绘画技法；掌握手工创作技术和艺术造型能力。创新人才的培养，不仅要传授知识，更要激发智慧。
幼师专业毕业论文 第5篇
【关键词】 游戏活动 产生 主体性本质 自主性培养 应用策略 引言
游戏普遍存在于各民族和各文化之中。国外有研究者认为游戏具有“真正的文化普遍性”(true cultural universal)。这意味着，无论一个民族或一种文化的发展如何，自然条件如何，社会制度如何，经济生产状况如何，幼儿都会发现时间和材料，生发和开展自己的游戏。当然，他们的游戏方式和内容会有所不同。由此看来，游戏的发生必然有其内源性。这种内源性不外乎是幼儿的生物性本能所在，或者更为具体和准确的说，是受幼儿生理和心理本质规定的。
游戏是幼儿的基本活动，是对幼儿进行全面发展教育的重要形式。幼儿园游戏活动应该为幼儿游戏提供有效的指导策略，促进教师、幼儿、游戏环境、游戏材料等素质之间达到一种动态平衡，真正实现游戏的自然发展价值和教育引导游戏发展的价值。探究在游戏活动中培养幼儿的自主能力、自主性及其应用策略有一定的必要性。
在幼儿的游戏中，一定的意义上，并没有成年人的指导或帮助，就自然存在于他们的世界当中了。在这种自发性和原发性的游戏活动中，幼儿自发而自然地对自身进行着探索和认识，在这个过程中，幼儿的身体素质也得到了很好的锻炼，同时也加深了幼儿的认识和发展了自身的心理机能。
本论文主要从根据游戏主体性本质观的演变，培养幼儿的自主性方面进行展开论述的。
一、游戏的产生与其主体性本质观的演变
(一) 游戏的产生
1. 儿童游戏的自发性和原发性 人要生存和生活下去, 必须存在着两个前提, 一是对自身的认识和锻炼, 二是对外界的认识和改造。唯有如此, 才能适应外界的生存和发展的规律, 从而达到自身与外界的和谐。要实现这两个前提, 在最初, 也就是在个体幼小的时候, 是通过游戏来进行的。有很多儿童游戏, 并没有教师的指导或成人的帮助, 就自然存在于儿童社会中。这种自发性和原发性的儿童游戏表现出更多的游戏本质特点, 它们实质上是儿童自发而自然地对自身的探讨和认识, 具体地说就是对全身各器官各系统的生理性探索和锻炼, 同时, 也认识和发展了自身的心理机能。
2、人是游戏的主体和客体
从原始社会到现代文明社会的整个发展历程中，人自身的机能与游戏的发展始终是相辅相成、互相促进的。从本质上说，人的身体就是人最早和最自然的玩具。在人对自身的触摸上, 可以说, 人既是游戏的主体, 也是游戏的客体。人体所有的器官和系统都可以作为参与游戏或者作为游戏的对象, 由此发挥着认识、发展和锻炼自身机体的作用。 3、感官系统在儿童游戏自发和原发性的体现
在幼儿自发和原发的游戏中,涉及到听觉的比如说“摔泥凹凹”( 把潮湿的泥块揉捏成凹形, 如手掌大小, 摔在地上, 泥块爆裂有声的游戏);关于视觉方面的游戏就更是常见了, 也可以说各种游戏都离不开视觉的参与。比如小时候经常玩的打弹弓, 弹石子等;至于在触觉、动觉、机体觉、平衡觉的体验, 在那些捉人游戏、泥塑游戏、倒立、踩高跷、爬树等等游戏活动中都要运用到;味觉和嗅觉的参与在儿童过家家时烧火做“饭”时可以得到实时的体验，这些游戏的出现也都起到了利用和锻炼嗅觉的作用。
4、身体机能方面在儿童游戏自发和原发性的体现 从头到颈, 儿童可以玩顶牛或顶羊;利用脸上的器官, 儿童可以玩“做鬼脸”或者“打鼻子打眼”的游戏; 从肩膀到胳膊、腕部、手掌和手指, 儿童可以玩抬花轿、扳手腕、碰豆豆、捡石子等游戏;从胸腹到后背和腰部, 儿童可以玩翻扁担、背口袋、拔萝卜等游戏;从臀部到大腿、小腿到脚趾, 儿童可以玩梭坡坡( 类似于滑滑梯的游戏)、斗鸡、滚疙瘩( 双臂交叉用双手扣住双脚大拇趾, 身体缩成团, 从松软斜坡上滚下来的游戏)等。因为儿童需要表现出对生殖器官的认识和潜在锻炼。此外, 只要条件允许, 儿童甚至会发现用头发做游戏的乐趣。泰勒·何德兰曾记载了发生于1909 年的“甩辫子游戏”( 时当清末, 男孩子要留一条长辫子。儿童将辫子旋转起来, 互相抽打取乐的游戏)。
时间的推移，并没有让我们忘却这些原始、原发、自发的游戏，而是在此基础上，注重结合现代因素，组合利用，推动新时代游戏在幼儿感官系统和身体机能等各个方面的发展。
(二)游戏主体性的本质观演变
1、游戏概念的非自觉化理解 “游戏”一词在最初只是作为一种观念的表达,在游戏被纳入理论研究领域之前,主要是单纯地不自觉地接受这种社会文化的影响。人们对游戏概念的理解,只是停留在感性层面,还不能达到自觉地把握游戏的本质，因为没有人去有意识地理性地思考游戏的概念，更多层面上的意义是基于游戏活动与其他活动(主要是工作)在人类社会发展中的不同作用的同样社会客观现实问题。它所积淀的这种社会文化内涵,一直影响着人们对游戏概念的理解,自始至终都是人们对游戏进行本质把握的思想背景。
2、游戏的生物性本质观:游戏是幼儿的本能活动 自19世纪中期开始,开始了对游戏本质进行自觉的、理性的尝试探索，出现了人类历史上最早的游戏理论。但人们对游戏本质的理解还只是建立在了本能论的基础上,即初步建立起了游戏的生物性本质观。代表人物及其观点如下： 德国福禄贝尔。是教育史上第一个系统研究并且尝试创立游戏实践体系的教育家。他将游戏的本质归结为生物性。他认为:游戏是一种本能性的活动,是幼儿内部存在的自我活动的表现,是幼儿内心世界的反映。但是他被唯心主义的哲学观所局限,否认了游戏来源的客观现实性;美国心理学家霍尔的游戏复演论的观点和德国心理学家格罗斯的游戏准备观点,对当时的游戏本质观有一定的进步意义，但是忽略了游戏的社会性和幼儿对于游戏的主观能动性,没能够走出游戏本能论的窠臼;20世纪初期,荷兰生物学家、心理学家博伊干介克提出游戏成熟说,成熟说是当时游戏理论发展的最高水平。他指出，游戏不是本能,而是个体适应环境,寻求自由和主动的表现，开始逐渐摆脱机体本能活动的传统观点。
游戏的本能论及其生物性的游戏本质观,第一次充分肯定了幼儿的生理性机制及功能在游戏中的作用,把游戏的人和游戏的动物从根本上予以区别,建构和界定作为人的儿童游戏的概念。
3、游戏的社会性本质观:游戏是儿童的社会性活动
游戏社会性的本质观,是前苏联游戏理论研究的典型特征。心理学家维果斯基认为游戏是在真实的实践之外,在行动上再造某种生活现象，突出强调了游戏是对现实社会关系的反映,概括出游戏的结构组成、活动特征及价值等;美国教育家杜威提出在幼儿阶段,“生活即游戏,游戏即生活”的游戏本质观，蕴含了游戏的社会性本质的意识倾向;我国的游戏理论研究坚持游戏是儿童的社会性活动,认为游戏不是幼儿的本能活动,游戏是反映真实生活的活动，有其必然的社会性;黄人颂主编的《学前教育学》中,将幼儿游戏解释为是“幼儿喜爱的、主动的活动,是幼儿反映现实生活的活动”。
游戏的社会性本质观,是比以往都要科学的游戏研究与实践的思想指导,随着时代的发展,特别是理论研究的逐步深化和实践经验的不断丰富,人们对游戏本质的认识必将更加向真理靠近,游戏本质观必将向着更加高级更加科学的方向发展。
二、游戏与自主性的培养的关系定位
(一)幼儿游戏活动的自主性基本表现
1、自主性的含义
自主有两个尺度：一是相对于客现状况、生活环境等外部强迫和外部控制的独立、 自由、自决和自主支配活动的权利与可能;二是相对于客观现实的能够合理利用自己的选择权利，有明确目标、坚韧不拔和有进取心。自主的人能够成功地控制外部环境，而且能够成功地控制自己的冲动。对于个人来说，必须依赖于生活的环境，才能使生存和发展得以保证，但人又不是消极地依赖他所生活的环境，而是表现出以自己的行动和方式来改变世界，在人与环境的相互联系中处于主体地位。 自主性是指在一定的条件下，个人对于自己的活动具有支配和控制的权利和能力。
2、自主性游戏与幼儿、教师之间的关系：相互依赖、相互促进、相互发展。
A 幼儿对游戏活动具有支配和控制的权利和能力，其中包含幼儿对游戏活动的决定权和参与权;
B 自主性游戏可以促进儿童主动性、独立性、创造性的发展;
C教师在了解幼儿已有经验的基础上，引导幼儿共同参与游戏环境的创设，为幼儿提供丰富的游戏环境及均等的游戏机会，让幼儿按自己的意愿自由选择游戏，以自己的方式进行游戏，在与材料和伙伴的相互作用中，共同分享游戏带来的快乐和学习彼此的经验，从而促进幼儿身心素质的发展。
3、自主性与创造性的区别
A有人把自主性游戏简单理解为创造性游戏。其实，自主性游戏并不是从游戏分类的角度提出的，它是从游戏的性质这个角度提出来的。它不是把游戏简单地分为有无自主性，而是强调所有的游戏都应该有自主性，自主性游戏包含所有的游戏;
B 自主性是创造性的一个方面。幼儿游戏的实质在于自主性。幼儿之所以喜欢游戏，是因为幼儿的自主性可以在游戏中充分的发挥、体现，幼儿可以自主的选择、自由的创造，可以根据自己的意愿随时的掌握游戏的进度，把握游戏的环节。在此，教师应注意的是，要充分尊重幼儿，不能因为某个环节不符合教师预备的轨道而加以干涉，这样的做法既不能满足幼儿的心理需求，也会使游戏失去本质而不能称作自主性游戏。
(二)幼儿游戏活动的自主性特征表现
1、游戏计划的生成性 游戏的发起是自发自主的。游戏的发起是幼儿自发的行为，是幼儿的天性使然，没有任何外力的强加。强调自主性的游戏中，幼儿有自己支配和选择游戏的权利，游戏计划不再是教师事先凭想象制订的，而是根据幼儿在游戏中的表现，根据幼儿的需要及存在的问题来制订下一次的游戏计划，在幼儿的游戏活动中不断生成新的计划，可以使游戏的开展更加能满足幼儿的愿望和需要。这样，避免了游戏指导的盲目性和导演性。
2、游戏环境的多样性
由于游戏的主人是幼儿，要玩什么游戏是幼儿自己的权利，每个幼儿的需要是不同的，因此，在游戏环境的创设上就需体现开放性和多样性，才能满足不同幼儿的各种需要，使幼儿能够逐渐学会控制外部环境。
3、教师角色的多重性 教师以多重身份指导游戏，有利于对游戏的有效指导。当幼儿需要游戏材料时，教师是游戏材料的提供者;当幼儿需要帮助时，教师是游戏的支持者和援助者;当幼儿需要教师一同游戏时，教师是幼儿游戏的伙伴和参与者;当幼儿不需要教师介入时，教师是游戏的观察者;当幼儿在分享游戏经验时，教师是倾听者和发问者。因此，教师在游戏中的角色是多重的，改变了过去教师在指导游戏中对指导的片面理解。
4、游戏机会的均等性
要使幼儿对游戏活动具有自己支配和控制的权利和可能，就必须给幼儿提供相应的机会。均等的游戏机会，能保证每个幼儿在此时此地去自由选择自己想玩的游戏。这便抑制了由于教师的指定和安排而人为造成“玩不到想玩的游戏”或“老师让我玩的”等现象的发生，给幼儿自主性的发展提供了可能。
三、培养幼儿的自主性及其应用策略
(一)正确处理自由与规则、自主与指导、愉悦与教育的关系、材料提供与儿童需要满足的关系
1、自由和规则本身就是相对立而存在的。让幼儿在游戏中发展自主性，关键要看规则的提出是否符合幼儿的需要和接受能力，游戏中的自由必须是建立在一定规则约束之上的，自主与规则是同步的。教师根据不同年龄班逐步在游戏活动中对待幼儿“收”、“放”自如;
2、在游戏中，幼儿是游戏的主人，教师是指导游戏的主人。有教师指导的游戏更能促进幼儿游戏水平的提高和幼儿能力的发展;
3、游戏的愉悦和教育，二者是相辅相成的。游戏就是幼儿的主要活动，幼儿在游戏中既体验快乐，又获得发展;
4、适时地提供材料有助于满足幼儿继续游戏的愿望，促进游戏主题的深入。适当减少材料，能促使学会社会交往的技能及控制自我冲动。因此，可以将教师的教育意图渗透在环境的创设和材料的提供上，让幼儿在与环境和材料的相互作用中，学会发现问题并尝试自己解决问题。
(二)教师要平衡各环节，适时计划游戏、观察游戏、参与游戏、讲评游戏 1、准备游戏的经验。游戏经验的准备包括已有的经验和预先的经验两个部分。教师在计划组织游戏时，必须为幼儿做好相应的材料、时间、空间、经验等条件准备，通过游戏将已获得的生活经验及简单的知识经验进行实践、尝试，更好地满足幼儿游戏的愿望，提供锻炼幼儿能力的机会，还可将教育意图及教师期望幼儿达到的行为渗入到游戏中;
2、了解游戏进展情况。观察幼儿的游戏，发现幼儿游戏的兴趣和需要、了解幼儿游戏的现状、及时调整游戏的材料、确定何时参与幼儿的游戏，。针对不同的情况需要用不同的方法来进行观察，才能作出有效的指导。有利于帮助幼儿形成系统的、丰富的经验体系，促进幼儿全面和谐地发展;
3、适时参与，促进游戏发展。教师参与介入游戏的三种方式：平行式、交叉式和垂直式。教师要根据不同的情况采用不同的方式参与介入到幼儿的游戏活动中;
4、分享游戏体验。游戏讲评是对幼儿已有经验的提升，也是下一次游戏计划的依据。游戏结束时教师引导幼儿就开展游戏情况进行讨论，有助于促进幼儿综合能力的发展。
(三)要利用游戏丰富幼儿的审美的认知，促进幼儿的语言美游戏，培养幼儿的情感美
1、利用丰富色彩的玩具启发幼儿对美的想象力和创造力。可以刺激幼儿对色彩的感知、观察和感受力，注意幼儿对于形体和质感的认识;
2、将设计好的语言游戏运用到一日生活中。描绘一次出游，复述一个童话，按一定的角色说话，在不同的场合用不同的语言问候，友好的语言和准确的表达都能培养幼儿口语的语言美，都能锻炼他们利用美的语言的能力;
3、游戏必须符合幼儿的兴趣。游戏中的幼儿所表现的情感是最真挚的，情绪是愉快、稳定和积极的。因此，适当的游戏对幼儿情感美的培养具有重要作用，使得幼儿在一种自由、愉快、积极的情感世界中健康成长。
结论 游戏概念的变化演绎出游戏本质观的发展进程。在历史上,人类的儿童游戏本质观经历了在态度上由不自觉到自觉,在内涵上从生物性到社会性的演变。儿童游戏的主体性本质观是当代人们尝试确立的新的游戏本质观,它对于我们重新认识儿童游戏的特征、价值以及在教育实践的运用等具有重要意义。
幼儿的游戏活动主要指他们自发、自主、自由的活动。幼儿是在自由活动中自我实现、自我创造的。开展自主性游戏就是让儿童拥有自由选择游戏的权利和可能，允许儿童在此时此刻选择自己想玩的游戏内容，而不是由教师安排或指定内容。我们要深入地了解儿童，最大限度地挖掘他们的发展潜能，为儿童自主性的发挥创设条件和机会，从而达到促使儿童主动学习、主动内化、主动发展，成为学习的主人的目的。
因此尊重幼儿自主的活动权是发展幼儿自主性的基本，游戏原有的自然属性和自己的特色。假使“顺然”被改造了，“契机”被忽略了，幼儿对游戏失去了兴致，教师对游戏的指导也感到茫然，游戏本身具有的促进幼儿各方面发展的功能价值也就被异化了。因此，之所以特别强调并提倡开展“自主性”的游戏，是要将游戏中蕴含的顺然与契机交还给游戏，让游戏发挥其应有的功用，清楚认识幼儿游戏的自主性特征，以及在此基础上探索引导幼儿自主发展策略，是本文所要解决和探讨的问题。
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幼师专业的毕业论文 第6篇
现今社会素质教育已经成为教育改革与发展的主旋律，我们看看下面的幼师专业的毕业论文吧!
幼师专业的毕业论文
摘 要：对于幼师专业的学生来说，钢琴演奏是必须掌握的基础技能之一，而钢琴课则是幼师专业的核心课程之一。针对幼师钢琴教学的这一特点，正确引导学生入门，抓好基础教学，以培养合格的幼儿教师为最终目标。
关键词：幼师; 钢琴; 兴趣; 教材; 教法
我们深知幼儿教育在一个人的成长过程中起着至关重要的作用。随着社会的发展，幼儿园办学设施的改善和教学理念的提高，很多幼儿园对幼儿音乐素质的开发和培养日渐重视。这对每位幼儿教师提出了更严格的要求，势必对我们职业学校培养幼儿钢琴教师的目标和水准提出了严肃的、不容忽视的挑战。
钢琴课是幼师专业的核心课程之一，它能够很好地提高学生音乐素质和音乐鉴赏能力。钢琴演奏是一个复杂的脑体结合的活动过程。这一复杂训练过程的掌握需要不断的坚持，而在坚持过程中难免会有些枯燥乏味，而这枯燥和乏味往往只是在初学阶段，俗话说“万事开头难”但只要学生有坚定的信念，教师培养学生学的兴趣，给予学法上的指导，行动上的鼓励，那么学生学起来会轻松愉快的。作为幼师专业的钢琴教师，要上好钢琴课必需注意很多问题，如：培养学生对音乐的兴趣、教材选材、教学方式。只有注意了这些问题，才能更好地保证教学质量，完成钢琴教学任务。
一、开掘学生潜能，提高学琴兴趣
兴趣，通常是一把打开知识大门的金钥匙。培养学生对音乐的爱好，唤起学生对音乐的兴趣，就成了教师重要的`任务之一。培养学生的音乐兴趣，教师应该用自己的热情去激发和感染学生，使学生被教师的行为所吸引;学生一旦有了兴趣，马上就会表现出积极主动和全神贯注。爱因斯坦曾今说过：爱好是最好的老师。也就是说，兴趣是人类潜能的“原动力”。
在传统钢琴教学中，老师只注重课堂上的教学，而对课下学生练习情况不大过问。事实上，课堂教学和课下练习是不可分割的两个方面。从某种意义上讲，后者更重要;俗话说得好：“师傅领进门，修行在个人。”在课堂教学上，教师要布置一些既不是很难又有趣味的作品让学生练习，让学生建立了弹琴的兴趣，增强了练习的信心。教师在指导时要不断加强学生的信心，以鼓励为主，少批评，多点耐心，循序渐进，不断激发其练琴的勇气，提高他们学琴的乐趣。
二、教材的选择与教学内容的安排
教材是实施课程标准的基本工具。在教育改革的背景下，我们对于教材的认识发生了深刻的变革，教材不是“规范”和“控制”教学的工具，“为教学服务”是对其根本的重新定位。在幼师教育实现改革的进程中，教材的选用直接关系到老师的教学和学生的学习。
对于专业的钢琴教学来说，教材的选择很多，但对于幼儿师范学校的学生来说，真实适合她们的教材却很少，这是由于幼儿师范学校的培养目标和幼师生的特点所决定的。幼儿师范的学生既不同于专业音乐院校的学生，也不同于一些钢琴爱好的人，并且对于刚踏入幼儿师范学校的的学生来说，她们大部分都未曾接触过钢琴，也未经过系统的音乐学习，要在三年或五年之内让她们掌握从事幼儿教育工作所必须的音乐技能，熟悉幼儿教育所必须的音乐与内容，教材的选择是至关重要的。
除了选材以外，教学内容的选择是非常重要的。幼教专业学生起点低、在学校学习时间短、学习任务重，她们不可能像钢琴专业的学生那样长期而系统地学习钢琴，也不像业余爱好者那样短暂而没有目标的学习钢琴。因此，教学内容的安排既要能够突出钢琴弹奏的基本技巧，又要注重适用性。所以老师在安排教学内容时，选择一些相对简单又适合她们的练习曲，且要以儿歌弹唱曲目为主，从而训练她们的基本功，培养她们对音乐的感知和处理。总之在内容的选择上要有针对性，有的放矢，因材施教。
三、教学形式和方法
教学方法上，幼师钢琴教学与专业音乐院校钢琴“一对一”的教学模式有着本质的区别，并且“一对一”这样的授课方式在幼师钢琴教学中存在很多局限性。一个班四五十名学生由一位钢琴教师任教，学生的程度随着学琴的时间逐渐拉大距离。因幼师学生具有成年人的特点，有较强的分析、理解能力，幼师钢琴教学要以学生为中心，教师为主线的原则，采用各种手段，调动学生的主观能动性，使教学变成在教师指导下的学生有目的地、理性地学习。因此，在幼师钢琴教学中我们尝试采取集体课和小组课的教学形式相结合的授课方式。
集体课，是以班级为单位，每周进行一次集体教学，共两课时。第一课时主要讲授作品的分析、乐曲的演奏和手指的技巧型练习等，这些钢琴学习中的共性问题在大课中一次讲述，省去了教师对每个学生讲授的无谓的重复，而且讲授得更系统，更有条理。第二课时主要是学生在钢琴上练习、同学之间讨论问题、师生之间解决问题。
小组课，是将水平相当的4—6人分成一小组，每周上课一次，教学内容大致相同。上课时，针对每个学生存在的问题，提出解决方法，直接将教学法内容运用于课堂实践。例如：给一个组的学生布置同一首曲目，让他们各自根据自己掌握的知识和能力配上伴奏，课堂中逐个分析其优缺点，引导学生取人之长，补己之短。
这两种授课方式相结合，其优点有：一是将各种教学内容相互交融，更有利于学生能力的形成;二是增加了师生授课的见面机会及学生上课的总时数;三是小组课和集体课的“开发式”教学，增加了公开教学的观摩性，对教师要求更高，可提高教师的业务水平，而在回课时可刺激学生的好胜心，提高其学习积极性，还可锻炼学生的演奏心理。
幼师钢琴教学不同于大中专院校钢琴专业学生，特具有特殊性和速成性。因此，教学上既要注重它的实用性、科学性，又要不偏离一定的教学方向和教学质量，分阶段、分学生的能力来进行训练，合理运用三或五年，采取不同的教学形式，掌握一定的教学方法，因材施教，逐步的提高学生的演奏能力。
总之，幼师钢琴课教学还需要教师不断探索和研究，适时改进和完善教学方法，充分发挥学生的主观能动性，因材施教，提高教学质量。
参考文献：
[1]代百生.钢琴教学法[M].武汉：湖北科学技术出版社