体育电视节目考试

体育电视节目考试（精选8篇）

体育电视节目考试 第1篇

节目主持

一、填空选择。

1.自1948年美国电视节目《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》，率先采用主持人方式以来，许多国家的电视机构先后效仿并不断创新发展。

2.节目主持方式改变了传统的单向传输的电视传播模式，使电视具有了（人格化）和（对象化）的双向交流传播特征。

3.电视节目主持方式为电视节目多样化发展注入了积极因素，起到关键性的作用。4中国电视节目主持人的实践起步于80年代初，比之电视发达国家滞后（30余年）。5.（从80年代初至90年代初）的十年间，中国电视节目主持人的实践处于尝试阶段。6.美国是电视节目主持人的诞生地。

7.在美国，娱乐节目主持人先于新闻节目主持人而诞生。

8.美国著名节目主持人《60分钟》节目开疆元老（麦克·华莱士）采访过江泽民、邓小平。9.载体的形式以主持人为中心，根据（节目样式）、（节目风格）、（节目基调），形成一定具体化的主持方式。

10.节目主持人的个性形象，是指其在主持节目的实践活动中，放映出的总体精神面貌和相对固定的性格特征。

11.节目标志，一方面是由节目的性质、内容、样式、风格、包装等诸种因素融合而成；另一方面是主持人在主持节目过程中，带给观众的总体印象。

12.人格化传播特征主要体现是：（信息载体）、（情感传导）、（个性形象）、（节目标志）。

13.主持人的情感因素一方面来自自我体验，一方面来自对节目内容的感受、感知。14.主持人要根据（节目内容）、（节目主导传播意向）来把握好基调。

15.对象化传播的显著特点之一是：一对一的针对性——即主持人的传播不是（凭空、盲目、随意）的传播，而是有特定对象的传播。16.中央电视台《曲苑杂谈》节目主持人（汪文华）。

17.电视节目多样化主要体现在两个主要方面:（一是不同类型、不同性质的节目多种多样）；（而是不同样式、不同风格的节目多种多样）。

18.构思是为节目确定（基调）、（内容）、（框架）、（形式）。

19.在西方电视节，为记忆方便，提出“4个C标准”来衡量主持人的写作水平。分别是（clear——清楚，concise——简洁，correct——准确，conversational——口语）。20.三部曲（走基层、转作风、改文风）。

21.美国现今的三位主持人（丹·拉瑟、汤姆·布罗考、彼得·詹宁斯）被称为“三大巨头”。22.根据电视节目的基本属性，我们将主持人划分为八大类型：（新闻节目主持人、娱乐节目主持人、教育节目主持人、服务节目主持人、体育节目主持人、经济节目主持人、对象性节目主持人、特别节目主持人）。

二、名词解释 1.Anchor称谓的由来——Anchor一词的英文原意是“锚”，在体育术语中意指接力赛跑最后一棒的运动员。借用到主持人这一职业称谓，含义特指新闻性节目主持人。

2.Moderator称谓的引申——moderator一词的原意是“仲裁人、协调人。”借用到节目主持人这一称谓，含义特指游戏、竞赛类型节目的主持人。

3.主持人的特定含义（或简答）——主持人的基本含义：以真实的个人身份代表电视机构在电视屏幕上出面主持节目；以纯熟的技巧在双向交流的传播方式与实现节目有效传达的过程中起积极的主导作用。

4.信息载体——指借用科学技术术语来形容某种专门传递信息的媒介。例如，报刊、杂志、广播、电视等传播媒介进行信息的传递，即是起到载体的作用。

5.个性形象——个性形象是主持人人格化传播特征的又一显著的体现。所谓个性，是指在一定社会条件和教育的影响下形成的个人相对固定的特征。

6.电视节目形态——所谓形态，是指事物的形状或表现。电视节目形态是指节目的外部“形状”、内部的“构造”及其变化表现。

三、简答

1.在主持节目的过程中，要从节目的角度出发，注意三个主要问题是什么？

答：第一，积极主动把握节目的进程；第二，因势利导驾驭现场的采访对象；第三；机智灵活进行即席的发挥。

2.拉斯威尔提出的检验受众反应的测试程序是什么？

注意——理解——欣赏——评价

答：首先，传播的信息必须引起受众的注意，但传播若不能收到较高水准的效果，观众的注意力就会迅速消失；下一步是理解（受众是否理解了接受的信息），之后是欣赏（喜欢或不喜欢）、评价（同意或不同意）；最后是明显的行动，即受众接受信息后采取了某种行动。

3.多样性是主持人风格的必然特征，风格的多样性是由哪几个原因决定的？

答：1> 电视节目的样式多样化以及节目内容的丰富多彩，决定了主持人风格的多样性； 2> 主持人自身的思想感情、审美标准、创作观念、表现手法的多样性，形成了主持人风格的多样性；

3> 观众对电视节目的多种需求，不同口味和欣赏标准，要求主持人必须以多种风格展示个性特点，从而满足不同观众的不同需求和欣赏审美要求。4.目前对主持人做的现象分类大体有以下几种划分方法。

答：1> 两大类划分：（从电视节目的传播方式上分类）

播音员式。其特点是，主持人以第一人称播讲编辑撰写的稿件。这一类主持人对节目构思、文稿撰写、口径把握都处于被动地位，故被视为初级主持人。

主编式。主持人队节目全面负责，从节目构思、文稿撰写、内容选择、节目制作到屏幕前主持播讲等诸环节起主导作用。这类节目主持人被认为是高级主持人。2> 三大类划分：（从主持人参与节目的程度和工作方式上归类）

采、编、播合一式。即主持人参与节目的采编播全过程。

采、编、播合作式。即主持人以出场主播为主，部分参与节目制作过程。客串式。即聘请社会人士主持一次性或一定时间段的节目。3> 四大类型分：

独立型。主持人独立承担整个节目的采编播工作。

单一型。主持人主要或仅从事话筒前的再创作播报工作。

参与型。主持人参与节目的采编播各个环节。

主导型。主持人是整个节目的策划者、组织者、采编者、体现者。5.从类型区分的角度，对主要的八种类型进行基本的概括分析。

答：（1）新闻节目主持人，是电视节目的支柱节目。以社会影响而论，新闻节目主持人居各类主持人之首。

（2）娱乐节目主持人。新闻、娱乐、服务、教育是电视的四大功能。娱乐节目在电视屏幕上占有相当比重。

（3）体育节目主持人。具有非常的独特性，一是节目内容非常专一，二是观众非常忠实。在电视屏幕上，每当有重大比赛，体育节目经常成为轰动节目。

（4）教育节目主持人。教育节目特指社会教育节目，而不是专业教学节目。划分为：科学、文化、知识、法律、时事五种类型。

（5）服务节目主持人。在国外亦成为信息节目。

（6）对象型节目主持人。面度不同的收视对象而设立。

（7）经济节目主持人。在电视节目总体构成中具有一定比重，这是因为经济在现实生活中的作用所决定的。

（8）特别节目主持人。电视屏幕推出的各种临时安排的一次性特别节目，或在一段时间内播出的节目大都是重头节目，有特别的传播意向。6.节目构思大体可以归纳为下述六个具体步骤。

答：（1）理解受众对象。这是节目构思首要考虑的重要因素。

（2）明确节目的出发点、节目的目的。是节目构思的基本根据。也就是为了什么去创作节目的问题。

（3）确定节目的中心主题，找到节目的支撑点，对于节目构思来讲，是关键的环节，也是节目的主脑部分。

（4）构造一个整体的框架结构，将各个部分组成统一体。

（5）精心选择节目内容，合理安排材料。内容是节目最后所包含的实质，内容是节目的精髓，离开内容，形式就是空洞的。

（6）设计节目的具体表现形式、调动多种手法。在节目的出发点、节目的目的基本明确，大框架及节目内容基本确定之后，接下来 则是对节目具体表现形式和变现手法的构思。

7.记者（权威性）采访的基本要求：

（1）权威性采访要求主持人对采访的人物、事件、问题有较透彻的研究，使自己的采访真正体现权威性。

（2）权威性采访要求主持人能够在有限的时间内为观众提供有价值的观点、信息。

（3）要求主持人能够尽快通过采访提问展示人物的个性特点。（4）要求主持人把握好采访的形式、时间长度、环境氛围以及自己的态度。

（5）要求主持人增强采访观念，不失时机地争取采访的机会。8.主持人在语言技巧的运用上应注意克服的几点“通病”。

（1）不能为了追求生活化而不加选择地使用日常口头语言。

（2）避免啰嗦、重复。

（3）不要拿腔作调。

（4）调门不宜过高。

（5）感情要适度控制，不要说过头的话。8.不同位置的设立及主持方式。

（1）个人独立主持。在电视节目中，由一个主持人独立主持节目是最常用的方式。例如：《观察思考》、《焦点访谈》、《实话实说》等。

（2）俩人伙伴主持。一般来说，容量大、栏目多、涉及面广的综合性节目适于采取俩人伙伴的主持方式。例如：《经济半小时》、《人与自然》等。

（3）三人联合主持。从节目主持人发展的历史及现状来看，三人联合主持形式在固定电视节目中较少采用，一般都在临时性节目中采用。

（4）四人以上群体主持。群体主持是中央和地方台的许多特别节目推出的节目形式。这种形式起始于中央电视台的《春节联欢晚会》节目。新闻节目中较少采用这种方式。

四、论述。

1.新华社《陈永洲的“以我为戒”说与谁听》2013.10.28 2.人民日报《有职业操守才有媒体公信》2013.10.28

体育电视节目考试 第2篇

1.中国第一部电视剧：《一口菜饼子》

2.英国广播公司（BBC）开播时间：1936年11月2日

3.香港丽的电视台（亚视）开播时间：1957年

4.台湾电视公司成立（TTV·CTV·CTS）时间：1962年

5.电视制式的几种形式:NTSC制 ·PAL制 ·SCEAM制

6．电视节目的基本要素：何事.何时.何地.何因.何人

7.杂志型节目的代表：《东方时空》

8.电视节目策划的步骤（前中后期）：落实策划对象—进行实质策划—形成策划方案—提交实施方案

9.三大类型节目：新闻·文艺·教育

10.简称：今日新闻今日报（TNT）；现在新闻现在报（NNN）

11.电视新闻节目的分类：

体裁：消息.连续报道.系列报道.新闻专题.新闻评论

题材：时政新闻.经济新闻.文教新闻.社会新闻

地域：国际新闻.国内新闻.地方新闻

性质：预知新闻与突发新闻.独家新闻与共有新闻.主体新闻与反映新闻.静态新闻与动态新闻.硬性新闻与软性新闻.无偿新闻与有偿新闻

12．调查评论类新闻节目

概念：通过对新闻事实的深入调查采访，认真分析论证，把新闻事实及其过程完整清晰地呈现给观众，进而在摆事实讲道理中，由出镜记者或节目支持人代表传播媒介旗帜鲜明地表达对所报道的新闻事件或热点新闻事件或社会热点，疑点，难点问题的看法和认识 分类：电视新闻评论，电视新闻评述，电视新闻调查

代表：《焦点访谈》（曾获总理访问题词）

13.谈话类新闻节目代表：《实话实说》

14.民生类新闻节目策划代表：《南京零距离》

三次革命：a.时政新闻或国家新闻群（1978年1月）

b.深度新闻群或调查新闻群（1993年5月1日）：《东方时空》，《新闻调查》，《焦点访谈》

c．民生新闻：《南京零距离》（2002年1月1日）

节目分析：“平民视角，民生内容，民本取向”是《南京零距离》

受观众青睐的本质原因

《南京零距离》本生就具有某些生活性，娱乐性和趣味性的价值因素，再加上民生与新闻要素相结合的基础上凸显了一种百姓生活与新闻资讯的民生关系和百姓事件，而这种贴近百姓生活的新闻题材以百姓最大范围所能接触到的电视媒体传播出来，从而使受众根本上达到了一种零距离认同感

15.《晚间新闻》节目分析

a.时间

b.定位：对新闻现场回归，地域性和非地域性的统一

c.节目内容编排：采用非主线贯穿始终的结构

d.节目的编辑与制作：敢为天下先，手法活泼，富于变化，大节目中含小栏目，各栏目

有各自的标志音乐，有生动的flash片头，在节目中插入音乐，播放方式亲切自然，听成讲新闻

16.比较《南京零距离》与《晚间新闻》

a.节目选题：

同：南京每期节目中必有一条新闻是人物专访，关注的是有特殊经历

不同：晚间：关注正面新闻和文化信息，体现社会中的脉脉温情和人性关怀

南京：通过反面新闻以曝光和批判社会的黑暗，关注事件本身，通过事件来体现世间百态，事件主角的姓名和身份无关紧要

b.主持人风格（语言）：

不同：晚间：语言舒缓，语调平和，语言和悦而风趣，体现出平易近人的风格，舒缓轻松地环境

南京：犀利尖锐，在振振有词中体现出力度和幽默感，立场鲜明而坚定

c.节目时长：

不同：晚间：每条最少两三分钟，有时会出现六分钟左右

南京：信息量大，目的是在有限的时间内传达给观众尽可能多的信息，此条新闻的时间短，将时间，地点，人物交代清楚就够

d.视听元素：

同：以可看性为核心，多种电视元素以综合运用，细节上的处理

不同：晚间：是一幅幅特写，是让观众产生共鸣，给人感动

南京：是一幅幅的远景素描，远距离产生疏离感，使观众投入更多的是理性而不是感性，从而使判断更为客观，评论也有依据，以事件本身对事件以评论及其产生的影响来吸引观众，而不是外包装

17.新闻价值公式：价值=人数/距离

18.节目编排依据：宣传重点，收视群体，播出时段

19.节目编排

方法：常规编辑法，归类编辑法，对比编辑法，统一编辑法，混合编辑法

技巧：群龙有首，先入为主，跌宕起伏，活不厌精

20.社教类节目开始的标志：《半边天》（女性话题）

21..综艺晚会串联稿：参考283页

22.娱乐节目的分类及代表作

综艺类：《正大综艺》，《综艺大观》

游戏类：《欢乐总动员》《快乐大本营》

益智类：《幸运52》《开心辞典》

真人秀：《欢乐英雄》《超女》

23.千年后最有潜力的娱乐节目：《中国娱乐报道》（北京光线传媒）

24.MTV开始的标志：迈克尔.杰克逊的《颤栗》

25.电视广告开始的标志：上海电视台播出一条电视广告；三要素：时间，画像，声音

体育电视节目考试 第3篇

随着我国经济的飞速发展和社会的进步, 人民的物质生活和精神文化生活都发生了根本性的变化, 大众体育也逐步地冲破了社会生产力发展水平的制约, 在形式、内容和要求上与过去大不相同。电视体育的发展, 恰恰记录了大众体育在发展历程中的不断变化。新世纪以来, 电视体育节目的发展更是日新月异, 中央电视台的《城市之间》和湖南卫视的《智勇大冲关》这两档体育电视节目的播出更是激发了大众参与体育的热情。本文通过对近期热播的节目《城市之间》与《智勇大冲关》的分析, 来探讨体育竞技类电视节目对大众体育的影响, 及其新时期内我国大众参与体育活动的新特点。

1 电视体育节目开展现状及分析

电视媒介是体育宣传与推动的主要途径, 近年来, 随着大众对体育需求的转变, 体育电视节目不再局限于对竞技体育的转播和关注, 而是逐步加大了对大众体育、群众健身等贴近大众生活的体育活动的重视, 并且取得了人们的喜爱与关注。本文试图从《城市之间》和《智勇大冲关》等节目探析新时期内大众参与的体育活动所具有的新的特点。《城市之间》是从法国引进的一台非常新颖的节目, 是一台纯体育游戏类节目, 相比其他观众熟悉的娱乐类节目, 它的根本性的不同在于对节目内容的策划、设计和编排等方面, 不仅仅体现在道具的精良和组织形式的复杂上, 所以《城市之间》一经推出使我们看到了大众体育节目的潜在魅力。

与奥运同步播出的《智勇大冲关》, 是由湖南卫视策划运作的, 2013年已经推出至第六季, 热播至今。这台节目将体育的精彩激烈和娱乐节目的参与趣味糅合为一体, 一方面将全民参与奥运的热情推向了高潮, 同时取得了很好的社会影响, 引领了一阵阵全民参与体育的热潮。

2 电视体育节目对大众体育的影响

2.1 促进体育信息的传播

现代体育发展之初, 由学校体育负责其最初信息的传递和传播, 但随着媒介进入体育领域后, 特别是电视这一被誉为“媒介之首”的大众传媒介入体育传播之后, 体育信息的传播速度飞速提高, 体育活动在社会上的覆盖面大幅度增加。我们从节目中看到, 在《城市之间》、《智勇大冲关》等体育节目中, 设置了许多精彩的赛道和关卡, 如滚筒、转盘、吊环、飞身扣篮等等, 参与者不仅融入到了一种快乐的氛围中, 而且体验到不同的赛道设置所带来的新鲜与刺激。节目制作人通过对体育信息进行全新的重组和构建, 使观众在接受新的体育信息理念的同时, 潜移默化地将对体育活动的揣摩和思考带入日常健身活动之中。体育电视节目在传递这些信息的过程中主动地扮演着引领和促进大众健身的角色。

2.2 影响大众的体育行为

电视体育节目对大众体育行为的影响, 主要表现在它能够鼓励人们积极地参与到体育运动中。在体育电视节目带给观众心灵与感官上双重享受的同时, 也会激发观众自身参与运动的热情, 观众一边欣赏电视节目里体育游戏呈现的欢乐, 一边也跃跃欲试想要参与其中, 这无论是对于已经形成良好的体育习惯的观众, 还是刚刚开始健身或还未养成健身习惯的观众来说, 对于他们健康的生活方式的形成都是一种积极的影响。

观众尤其是儿童、青少年, 他们在观看电视体育节目的同时, 会主动地进行信息的转化, 将从电视中看到的参与节目的人的奔跑、跳跃、攀爬等运动形式, 在实际生活和健身中加以模仿和规范。观众在传播过程中进行的信息的加工和转换过程影响了他们的思维能力和行为方式的改变。同时, 电视体育节目中积极乐观、不言放弃的信息内容, 还会帮助人们确立正确的价值观念, 使观众对体育的精神和多样性有更深刻的了解, 更能够体会参与运动的意义, 为终身体育的确立打下基础。

2.3 提供了供大众展示自我的平台

在电视体育节目这个展示自我的舞台上, 来自不同地域、各行各业参赛选手有备而来, 不仅淋漓尽致地展现着体育精神, 更通过这一面向大众的平台表现了自我。在《智勇大冲关》节目中, 选手们不但积极热情地投入比赛, 更是想出五花八门的方式来设计包装自己, 选手们穿着各式各样的服装来参赛, 有穿民族服装的, 穿泳衣的, 更有穿着奇装异服的超人、蜘蛛侠、骇客、黄飞鸿等, 他们奇特的创意让人眼前一亮, 增加了许多趣味性。节目不设任何门槛, 无论男女老少, 只要热爱体育运动都可以来大显身手。

2.4 弘扬了积极向上的体育精神

体育电视节目在提供观众休闲娱乐的同时, 在比赛的过程中更是充满着坚持不懈、团结协作、不言失败、乐观向上、勇攀高峰的体育精神。在《城市之间》中, 不同城市的选手组成几个阵队, 相互合作为各自代表的城市取得胜利的荣誉, 节目的设置也是以队员间的相互协作为基础, 凸显了团结合作在体育运动的作用和意义, 同时更增加了团队内以及不同团队间的交流与理解。

3 新时期大众参与体育活动的新特点

3.1 体育活动更加丰富、精彩

人们参与体育活动的特点与同时期的社会发展, 人民的生活水平等有着重要的关联。电视体育节目为观众展现了一个全新的视野, 新鲜的运动方式, 刺激的赛道, 游戏式的过程, 都使得人们摩拳擦掌、跃跃欲试。一些体育电视节目设有选拔赛, 而有的不设条件, 全民都可参加, 但不管是哪种形式, 都使得人们通过各种方式参与到全新的运动之中, 同时拉拢了一大批潜在的运动群体。这种媒介与体育的积极结合, 宣传了大众体育的同时, 也为人们提供着更多的运动信息, 使人们参加体育运动的方式更加丰富多彩。

3.2 运动内容更具有挑战性

新时期下, 健身群体尤其是年轻群体, 他们渴望在运动的过程中通过挑战来完成自我实现, 既锻炼身体又得到心灵满足。在体育电视节目里, 从游戏的赛道设置上我们不难发现很多运动项目的原型, 比如跑、跳、投、攀爬等等, 但设置者通过对这些传统运动形式的再加工和改造, 使得原本单调的运动形式充满挑战性和趣味性, 满足参与者勇于挑战的追求。

3.3 游戏性更强, 娱乐至上

人们对于游戏总是怀有原始的冲动和强烈的渴望。游戏的过程是自由的, 而非程序化的, 是“我想怎么玩, 就怎么玩”的自我掌握。在体育节目中, 参与者通过自身的奋力拼搏, 赢得场内场外观众的笑声掌声, 这些都完全符合游戏元素。在节目中, 一人参与全家欢乐、众人参与全民欢乐, 这样的娱乐情节将为全民健身增添许多轻松快乐的色彩。

《城市之间》与《智勇大冲关》等一些优秀的电视体育节目能够获得成功并非偶然, 他们更注重群众的主动参与, 以及参与者获得的积极的娱乐体验。在节目的设置和编排中, 设计者大胆创新地对场景和道具进行设置, 使竞技体育融合至群众所参与的游戏之中, 通过对城市文化的展示, 进行了文化与体育良好的结合和交流。同时, 在节目中充分弘扬了体育精神, 并营造出足够的空间使参与者进行个性化的展示, 节目效果充满了幽默感和浪漫色彩。这类节目的尝试和创新, 也为体育节目的传播开辟了新的形式, 是一种新的尝试。随着媒介健康的运作与积极的宣传, 全民健身定会更充分地发展, 并呈现出更多丰富精彩的内容与特点。

参考文献

[1]武剑.浅议体育娱乐电视节目对大众体育的影响——谈湖南卫视栏目“智勇大冲关”[J].科技信息, 2008 (32) .

[2]彭红平, 郭敏秀.从《奥运向前冲》到《智勇大冲关》——浅谈湖南卫视户外竞技类节目的全民游戏策略[J].湖南大众传媒职业技术学院学报, 2009 (1) .

[3]阮伟.我国大众体育电视节目透视[J].电视研究, 2000 (10) .

浅谈体育赛事与体育赛事节目 第4篇

关键词：体育赛事；体育赛事节目；著作权

中图分类号：G229.2文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0291-01

一、研究背景

新浪网起诉凤凰网一案引起了各界人士尤其是知识产权法领域内的热议。在此案中设计体育赛事节目的定性问题，体育赛事节目是不是著作权法规定的作品，体育赛事节目和体育赛事是不是同一个概念，对它们的性质定位有什么不同，体育比赛中运动员应该受到哪些权利保护，他们是否可以归属于演员，等等一些问题还没有一个确切同一的答案。下面将是笔者对这些问题的一些研究和看法。

二、体育赛事的性质研究

体育赛事是指以体育竞技为主题的，一次性或不经常发生的且具有一定期限的活动。对体育赛事是不是作品这一问题一直在学界是争论不休的。

中国人民大学锁福涛博士这样认为：“判断是不是作品，要根据作品的定义。我国的《著作权法》明确规定，作品必须是属于文学、艺术和科学领域内的作品，至于体育赛事属不属于作品是有疑问的。”

北京理工大学法学院知识产权法研究中心副主任侯仰坤博士分析认为：既然能够把舞蹈作为一个作品，把杂技作为一个作品，体育赛事本身也是一个作品，它里面含有技巧，而且含有艺术，所以这个不管体育技艺的水平高低，本身是一个作品。

著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。体育赛事显然不是文学也不是科学，那是否可以归为艺术呢？艺术是人的知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物，是人们现实生活和精神世界的形象表现。在讨论体育赛事是不是作品一问题上，可以通过这样一种思路进行考虑，先讨论体育运动员是不是表演者或者说是不是演员。很多人都说演员表演的是艺术，是有剧本或主题的，而运动员就是运动员，只是一种技巧和力量的展现，每一位运动员的技术动作即使有他们的美感也无法通过著作权去保护。

表演类型中有一种即兴表演，是指没有写好的剧本、台词，也不经过排练就向观众演出的一种戏剧表演。那可不可以将运动员看作即兴的表演者呢？比如在足球比赛中每一个运动员处理球的方式是不一样的，当队友把球传给小罗，他娴熟的用脚尖把球停在脚下，然后带球前进，一个牛尾巴过人，接着两个踩单车过掉后卫，轻轻一搓打出一记弧线挑射，皮球划过门将手指应声入网；当队友把球传给齐达内，他很冷静，没有选择大部分球员会选择的方式将球顺势传给无人盯防的队友，而是将球往回一拉，一个马赛回旋，将防守球员撇在身后，接着另一名防守球员协助防守，又一个马赛回旋，防守球员滑倒在地；当球在c罗脚下时他会左脚传给右脚，右脚再传给左脚，摆动小腿，突然爆发变速甩开后卫几条街。

不同的球员对球的处理不同，这样就能视为演员了吗？他们还是在运动场，他们在表现的还是体育竞技，这和艺术似乎还是差别很大。但如前面所述，其实体育运动也是有他们的主题的，一场足球赛就像是演一场电影，球队主帅就是导演，赛前就对整场比赛进行安排部署，是要一场中规中矩的比赛还是华丽一些或者保守一些，都需要对每一个“演员”有详细的要求，他们都在扮演自己的角色，唯一不同的是没有写好的剧本，靠的是即兴的发挥和应变性表演。

可问题又来了，如果每一个运动员都看作演员，都有表演者权的话，那他们在场上的动作是不是需要受到保护，马赛回旋是不是齐达内可以用别人不可以呢？这样必将限制足球运动的发展，限制这项运动的观赏性。显然不能通过这种表演者权或者给与每一个运动员作品著作权来保护运动员权利。华东政法大学的教授王迁曾经说过这么一段话，“竞技体育活动展现的运动力量和技巧，无论其是否为“独创”的，由于其并非展示文学艺术或科学美感，其竞技活动本身并非作品，对其技巧或比赛策略的设计也不是作品（因为思想无版权）。同时，即使竞技体育活动也带有一定美感，只要该美感与竞技技巧无法分离，同样不能予以保护。如果对竞技体育活动或对比赛策略的设计作为作品加以保护，恐怕天下的比赛大多办不起来，因为各类比赛涉及的技巧是相当有限的，一旦为某个人加以垄断别人就用不成了。

我国的著作权管理组织有中国文字著作权协会、中国音乐著作权协会、中国音像集体管理协会、中国摄影著作权协会、中国电影著作权协会。我们完全可以建立这样的一个中国运动员管理协会，当然一个组织的建立是一项很复杂很困难的事情，需要长时间的研究才能确立。

最后对于体育赛事到底是不是作品这个问题，经过很多思考我最终暂时赞成我起初的看法：根据《著作权法实施条例》第二条规定“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”要构成作品需满足三个特性即智力成果、独创性和可复制性。下面我从三个特性方面分析体育赛事属不属于作品：1、体育赛事不是智力成果，它仅仅是技术、力量的结合，是竞技技巧和比赛策略的设计。2、体育赛事没有独创性，比赛是按照规则和程序进行的，整体来看并不具有独创性。3、体育比赛不具有可复制性，而更多的是运动员现场的发挥，更伴随有很多突发情况。足球界有这么一句俗语“没有两个完全相同的进球”就说明了体育比赛的复杂性和不可重复性。当然，本观点只是对本案所称体育比赛的论述，不排除花样游泳、艺术体操等特殊类型的比赛。

三、体育赛事节目的性质研究

法院将新浪网转播的体育赛事节目视为“画面作品”，将凤凰网的转播行为视为对“应视为著作权的其他权利”的侵害。在著作权法规定权利客体的第三条中，并无画面作品这一类别，所以这一描述我感觉有些不妥，因为法院没有创造法律的权利。那可不可以看成汇编作品呢？

汇编作品是指汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。汇编作品要求在内容的选择或者编排上体现独创性。显然将体育赛事节目看作汇编作品不太合适。

而转播画面的形成是对多个镜头选择、编排的结果，不同的机位设置、画面选取和编排、剪切等手段，会导致不同的最终画面。通过对录制镜头的选取、编排，穿插加入了嘉宾解说，战术回放分析和特效渲染，赛事数据即时统计和比较，赛后花絮剪辑和制作等诸多独创性表达形成可供观赏的画面，是一种创造性劳动。故赛制录制形成的画面，应认定为作品。

电视节目策划与编导考试大纲 第5篇

课程编号：ZB013015 课程名称(中文)：电视节目策划与编导 课程名称(英文)：Television documentary 学分：3 适应专业：广播电视学

总学时:54

授课学时：18

一、考试对象

修完该课程所规定内容的广播电视学专业本科学生。

二、考试目的

《电视节目策划与编导》课程考试主要考察学生不同类型电视节目特点及编导素养的把握，以及对于选题、策划、文案撰写等流程的掌握程度，并能对一般性广播电视节目进行分析评述。

三、命题的指导思想和原则

命题的指导思想是：全面考查学生对本课程的基本原理、基本概念和主要知识点学习、理解和掌握的情况。命题的原则是：题型尽可能多样化，题目数量多、份量小，范围广，最基本的知识一般要占60%左右，稍微灵活一点的题目要占20%左右，较难的题目要占20%左右。其中绝大多数是中小题目，即使大题目也不应占分太多，应适当压缩大题目在总的考分中所占的比例。客观性的题目应占比较重的份量。

四、考核知识点和考核要求

1．电视编导概论

考核知识点： 编导的含义、电视编导的职业特征及素质要求、电视编导的地位与作用、电视编导的具体任务。

考核要求：了解编导的含义、电视编导的职业特征及素质要求、电视编导的地位与作用、电视编导的具体任务。2．音乐类电视节目编导

考核知识点：音乐类电视节目的产生和发展、音乐电视的核心元素、音乐电视编导的素养

考核要求：了解音乐类电视节目的产生和发展、音乐电视的核心元素，掌握音乐电视编导的素养核心内容。3． 法制类电视节目编导

考核知识点：法制类节目的特质与类型、法制类节目的编导素养、法制类节目存在的问题与创新、法制类节目的设计与策划实践

考核要求：熟悉法制类节目的特质与类型、法制类节目的编导素养，了解法制类节目存在的问题与创新、法制类节目的设计与策划要点 4．生活服务类节目编导

考核知识点：生活服务类节目的发展及特点、生活服务类节目的编导意识、生活服务类节目存在的问题及发展趋势

考核要求：了解生活服务类节目的发展及特点、生活服务类节目的编导意识、生活服务类节目存在的问题及发展趋势

5.电视综艺节目编导

考核知识点：综艺节目发展的核心要素、综艺节目编导的艺术素养及创作意识、创作要点及编导要点、游戏节目的发展历程、游戏节目的核心元素及其特征、游戏节目编导素养和编导意识、游戏节目的形态、游戏节目编导要点、娱情谈话类节目的发展历程、核心元素及特征、节目形式、编导意识和编导要点、争议及发展前景、真人秀节目发展历程、节目特征、节目形式、真人秀节目编导意识及要点、发展前景

考核要求：了解综艺节目的发展历程、不同类型综艺节目的特点、编导素养、当前综艺节目的特征及发展前景

五、题目类型

试题比例：基本概念50%，综合分析与应用50%。

难度等级：分为简单、一般难度和较难三个等级，比例为60%：30%：10%。比例：选择题20%，填空题10%，简答题20%，综合分析与应用题 50%。

1、单选题

例：央视《开心辞典》栏目定位于()A.文艺节目 B.竞技类节目 C.益智类节目 D.新闻杂志

2、填空题

例：埃德文•鲍特因为确立了_____________，即挑选和连接分散的镜头以制成影片，成为“电影史上最重要的人物之一。”

3、简答题

例：三一律

4、简述题

例：音乐电视的特性

6、论述题

例：用蒙太奇思维分析《天净沙.秋思》，创作字数不超过400字的电视镜头稿。（可以适当的设计相应情节）

六、考试方法和考试时间

1、考试方法：院系统考、闭卷、笔试。

2、记分方式 ：考试为百分制，满分为100分

3、考试时间：90分钟 执笔人：谢杰

2013年 4月9 日

审核人：（教研室主任）

年 月 日

批准人：（教学副主任）

体育电视节目考试 第6篇

陕西广播电视台《轻松考试快乐学》节目播出安排

新的学期开始了，为了让孩子的学习有一个好的开始，陕西广播电视台经济频道（陕西三套）将于2013年3月9日（星期六）特别为中小学生安排一期《轻松考试快乐学》节目，希望中小学生及家长届时收看。

播出时间：2013年3月9日上午9时20分

播出频道：陕西广播电视台经济频道（陕西三套）

播出内容：

一、让孩子在本学期的学习和考试中怎样充分发挥；

体育电视节目考试 第7篇

1填空：《新闻调查》

2简答：《第一时间》

《新闻60分》

《汽车节目》

《真人秀》

3分析：所喜欢的节目（开放型，角度：节目定位、内容、形式）4名词解释

 电视谈话节目，是指由主持人与嘉宾或参与观众以演播室为基本谈话空间，围绕某一主题展开即兴讨论的一种节目形态。

 电视谈话节目是把人们私下的谈话搬到电视这个大众媒介上，借助人际传播来实现大众传播的一种传播形式，不同于人们的日常谈话。

 电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节目的要素，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。 电视真人秀节目，是指用纪实的拍摄手法记录自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的自由而真实的竞争或体验行为，从而凸显参与者本身个性，与受众互动的电视节目。

 电视新闻杂志节目：是指以杂志的编排手法，将不同内容和形式的新闻编排在一起的专栏新闻节目。（以节目时长命名的《60分钟》是美国CBS的王牌电视新闻杂志类节目。）

 电视节目形态：对各类电视节目就其形式结构来加以分类的一个概念，是指电视节目相对稳定的内部和外部特征，涉及电视节目内容和结构方式、表现方式等方面，在层级上，它处于电视节目类型之下而略高于电视节目个体。

 节目模式：在节目复制化生产过程当中的标准样式，并确保基于该样式制作的节目具有相似性和连续性。

5论述：《汽车节目》

体育电视节目考试 第8篇

实务探视空间关。键词:地方体育节目编排节目编播季地方赛事讨—资源区域受众

电视体

育在体育专业频道的经营上, 地方体育频道不仅要面对强专题势的中央媒体, 还要面对ESPN、STARSPORT等境外体育频研道和一些专业的数字收费频道的内外夹攻。每个频道都有自究己的王牌节目和精良的制作团队, 但是如何要让电视机前的

观众将遥控器锁定频道, 这就考验了频道节目编排的巧妙性。

作为一个地方性的电视体育频道, 受众就基本局限在了地方。其节目形式和内容, 必须符合本地受众的口味和需要而不是一味地跟着央视走, 要改善这种状况, 地方电视体育频道的节目构架就必须充分做好受众的调研工作。其次, 从业者要明白电视节目编排的重要性。“任何形式的广播电视事业, 其成功取决于三个要素———节目、促销及业务。而节目则是市场最重要的要素, 好的节目搭配上有力的促销, 才足以吸引受众, 也才能得到广告的支持。Eastman&Ferguson认为节目规划可以背定义为广播电台、电视频道或是网站的整体节目编排, 指的是一种结果或是一种过程。这种过程又包括节目的选择、安排、促销及评估等。电视节目的编排是电视节目营销者的一项重要决策, 任何一个错误都可能造成整体收视率的下降。”[1]

一、分时分段, 投其所好

在不同时段安排播出不同的节目将电视节目有效地送达目标受众, 这是每一个电视频道节目编排的基本理念。但是相较于其他综合性频道相对固定的节目编排。像体育频道这样的专业频道就不能简单地依照观众的生活作息来安排节目, 还必须要依照目标受众的收视习惯和赛季安排来编排节目。例如, 工作日的上午和下午时段, 看电视的主要是家庭主妇、退休中老年观众和无业人员, 通常频道安排的就是健康和咨询类的节目;黄金时段覆盖的观众面最广, 适合安排全家共同收看的电视节目, 通常都会有赛事的直播;黄金时段过后, 新开机的观众一般是刚刚应酬完或者结束加班回家的白领人士, 以男性居多, 这就是体育频道的另一个重要的收视时段, 适合安排体育专题节目;并且要分化出收视黄金周末和一般工作日的节目安排。

具体来看体育频道的节目, 在框架上一般将健康类的养生节目《健康路8号》安排在早间和午间三点左右播出, 以方便没有上班的家庭主妇和退休老人收看;下午和晚间深夜时段则为频道原创的专题节目, 以增加福建本土体育事业的宣传力度;精编赛场的回顾首播时间是每晚的7点半左右, 这时候适合回到家的男性看完央视《新闻联播》后收看, 而特别精彩的如《达喀尔汽车拉力赛》这样具有时效性的赛事杂志类节目则会安排在7点左右, 在众多频道播出《新闻联播》之中差别化。通常七点半至九点半为赛事直播的机动时段。

为增加收视率, 在周末的编排上, 体育频道则尽量偏重娱乐性和杂志综述类的节目, 比如周末四集联播《WWE娱乐摔跤》以及安排《拳击杂志》、《NBA制造》、《NBA动态》、《ATP网球杂志》。形成外来节目和自制原创节目的相互融合, 以达到扩大收视群体的目的。

二、地域特色为主, 受众需求第一

从电视受众的收视习惯来划分, 北方地区的观众更偏向收看传统的体育项目, 如足球、篮球、乒乓球等。由于大连实德队在中国足坛的辉煌战绩, 大连的观众长期以来对足球特别偏爱, 养成了足球节目的收视爱好。所以大连体育频道, 在转播上就可以安排更多的足球赛事和相关的新闻报道, 吸引大连观众的目光。

从自身来看, 福建本身就是体育强省, 培养出了许多的奥运冠军和世界冠军, 并且拥有诸如排球、帆船、举重、羽毛球等多个全国体育基地, 福建晋江还是全国最大的体育产业基地。所以福建有着非常良好的体育受众基础。但是因为央视对国内大型赛事如2008年奥运会、2010年世界杯、亚运会和许多国际赛事的垄断, 福建体育的地区性优势被弱化了。并且因为企业扩张和竞争需要, 许多本土品牌都直接向央视投放广告。面对这样的局势, 福建电视体育频道将把重点放在本土赛事和高端精品赛事的推广上。因为本土文化的电视节目更具备文化接近性、制作成本低、易接近性、节目内容多样化等特质。

目前, CBA和WCBA两大国内顶级篮球赛事福建都有本土球队参加, CBA福建浔兴的主场在晋江, WCBA福建沃特的主场在莆田。电视体育频道从这个赛季开始就已经独家转播这两支队伍的主客场的全部比赛, 派出了参加过亚运会女排比赛的转播团队进行比赛直播信号制作, 并且在隔天的黄金时段重播前一天的赛事。因为福建在羽毛球项目上具有绝对的优势, 培养了许多优秀的羽毛球选手, 并且作为大众体育羽毛球健身在本地也开展得非常好, 拥有许多羽毛球爱好者, 所以福建体育频道也着重多安排各种国内外的羽毛球公开赛, 将这样的赛事变成一个小的编播周, 或者是周末连续转播, 这也是高收视率的保证之一。在赛事安排上, 除去本土赛事, 由于福建地处沿海开放地区, 福建人民的生活水平和质量也在不断的提高中, 接受外来新兴事物的能力也很快, 所以福建的观众还非常喜欢高端体育项目, 例如高尔夫、网球、和汽车拉力赛, 在一年之中, 福建电视体育频道以澳网作为一年的开始, 以达喀尔汽车拉力赛作为年末大餐, 全年固定的大赛有西甲、英超、欧洲联盟杯等众多足球赛事, 年中还有温网、斯诺克公开赛和众多国际大赛加餐, 在精品赛事播出的安排也尽可能的多样化, 赛事项目包括了网球、羽毛球、斯诺克、西班牙斗牛、美式斗牛、拳击、花样滑冰、极限运动……尽量满足各类收视人群的喜好。

三、交叉编排, 取巧对抗

错位编排又称对抗式策略, 指本节目诉求观众与竞争对手类似, 在同一时段安排不同类型节目的一种编排策略。

从福建电视体育频道的节目编排来看, 为了避开高峰, 《福建体育新闻》的播出时间是19点, 与央视《新闻联播》的播出形成差异化。一般体育频道的晚间节目的编排思路都为“新闻+赛场”的形式。福建电视体育频道则尽量加重夜间节目的多层次, 在19:30分钟播出《赛场全无敌》之后, 还安排了《斗智斗勇》、《嘴上有功夫》、《翁进谈心》、《功夫》等棋牌真人秀、心理健康、电影电视剧等不同类别的节目, 吸引了大量收视观众。这样的一个栏目编排方法也是福建体育在将来的栏目安排策略的重点, 把精品栏目、新闻时效性强的栏目、赛事播出都和央视进行错位编排以保证收视率的提高。

目前, 体育频道也极力推行这样的编排方式, 如有遇到和央视相同的转播项目, 频道则会调整赛事播出的时间。以足球赛事举例, 如西甲的比赛因为时差的问题, 通常都是在半夜进行, 这时因为本地观众正在休息, 赛事的收视率无法保证, 除去重大赛事的实时直播, 体育频道则会将一般的西甲赛事改为录播, 即将半夜的比赛进行收录, 转为隔天早上9点进行直播, 既配合了观众的作息时间, 又和央视的节目编排打了个时间差。

四、按“季”编播, 强势宣传

“编播季”是一个舶来品, 是源于美国的电视节目编排手段———电视季 (TV Season) 。其建立在对电视受众的收视习惯和收视心理充分研究的基础上, 将电视媒介全年的播出时段划分出两大时期:9月到次年4月的“关键编排期”;5月到8月的“重播期” (也叫季外期) 。“关键编排期”由于人们收看电视的时间增加, 美国的各个电视机构便推出自己最新制作的电视节目, 大部分是电视系列剧和电视娱乐节目;而在“重播期”, 由于人们外出度假, 收看电视的时间减少, 大部分电视机构安排重播“关键期”的精彩节目, 这种编排方式符合美国人们的收视习惯, 得到了电视受众的认可。[2]

而中国与美国的实际情况不同, 在寒暑假人们收看电视节目的时间在增加, 尤其是青年人群。这就要求中国电视节目按“季”编排要有自己的特色。而就体育频道来说, 除去收视率猛增的7、8两月的暑期和1、2月寒假的编播季的特殊安排, 每一个重大赛季的开始和重要体育运动会的开始也是一个特别的“编播季”。例如, 每年的11月至次年的6月是NBA的编播季, 这段时间不仅要有NBA赛事的转播, 更要安排和NBA赛事相对应的新闻和专题节目, 福建体育不仅在中午和晚上两档新闻中有即时赛况的播报, 更安排了《NBA制造》和《NBA动态》两档不同的国内外有关于NBA赛况的深度专题栏目播出。

但是“编播季”的概念虽然能在一定时间内形成节目编排的统一风格, 但是也不能够保证电视受众的新鲜感, 毕竟对于体育赛事而言, 及时性是非常重要的。并且由于节目资源的缺乏, “编播季”也很难形成风格, 容易让观众感觉不到这样的播出概念。所以在“编播季”开始时安排播出的赛事回顾都要进行精华剪辑, 在后期制作中多加用心, 更要注意节目编排的统一性。

例如, 在南非世界杯举行期间, 体育频道也将整个频道设置做了调整, 整整一个月时间, 推出了大版块的世界杯节目, 全天24小时不间断直播。从频道的整体编排考虑, 南非世界杯节目被设计为早、中、晚三个时段, 通过直播赛事, 将各种不同风格的节目贯通到整个版块的节目中去。福建体育频道将晚上7点到翌晨4点定位为赛事现场直播和晚间专题节目版块, 从早7点至中午2点的早间专题时段是体育频道开设的第二大时间段, 在这期间则是对前天赛况资讯的梳理整合和昨夜精彩赛事的重播;下午的第三时段从下午4点到晚上7点, 以“球迷世界杯”这一内容作为主轴, 用娱乐的方式传播世界杯资讯。另外, 在整体编排的时间确定后, 又根据频道南非世界杯报道的整体要求, 在编排体育频道世界杯栏目时突出了多样性, 避免节目的单一性, 在赛事和专题节目中都包含了播报、解说、观众互动、明星娱乐等元素, 使节目更具可看性, 利用互动、娱乐的方式让受众在家即能体验到比赛现场的狂热。《我的世界杯》重点解读南非世界杯期间全球重要的网站、报纸和杂志等的头条新闻及主要社论, 介绍和评论其中的观点、角度。每天的节目中, 两位主持人使用目前电视读报最新的点评系统, 轻松、幽默, 用举例子, 故事表述重于说理的表现形式浓缩报导, 带观众了解南非世界杯当天的最新动向。《球迷世界杯》节目则邀请了福建省广播影视集团的著名主持群, 共同点评世界杯和游戏互动, 在报道中注入了娱乐与时尚气息。在整体的编排中, 很具特色的还有每隔固定时段新闻赛事报道的滚动播出, 在南非世界杯期间, 由于时差问题, 福建观众常常没有办法准点地收看到比赛, 但对于许多球迷来说, 这是不能缺少的, 因此, 这样一种新闻类频道的正点新闻播报方式则大大提高了赛事报道的时效性, 新闻报道节目中大量穿插了比赛的战报和比赛中的精彩进球画面, 并且不断刷新最新赛况, 大大满足了球迷的需要。

当然对于福建电视体育频道来说, 还存在着许多需要改进之处, 自编节目在节目编排中的比例过少, 节目播出的重复率也过高。从整体来看, 在节目编排中, 互动宣传和节目预告板块的安排还略显不足, 由于赛事转播的不确定性, 节目编播的时间经常出现变动, 影响了观众收看节目的固定性培养。由于一直将央视体育频道作为学习和竞争的对象, 对于本频道的节目编排虽然有着优化作用但还有着一定的限制性。目前需要改进的就是形成福建电视体育频道自己特有的节目编排风格, 突出新意。

总的来说, 体育频道节目编排是电视传播中最富创意的一项工作, 也是一个永无止境的动态过程。所有这些, 都要求从业者仔细研究受众市场, 尊重收视规律, 针对竞争对手用脑用心编排出强弱有序的节目, 从而不断拓展地方体育频道的生存空间。

摘要：随着境内境外强势媒体对体育资源的垄断和集中, 地方体育频道的生存空间变得越来越狭窄。在这样的内外夹攻之下, 必须重新定位地方体育频道的媒体属性, 因地制宜地去根据本地受众制定相应的节目编排。在媒体素材和资源都相对缺乏的状况下如何突破重围赢得观众, 这将是地方媒体节目编排的考验, 节目编排的背后是合理且巧妙依靠受众市场的需求。地方媒体必须重视节目编排, 合理地根据地域性不同, 有区分地做好频道节目编排, 才能在这么有限的发展空间独辟蹊径, 保证收视率, 开创出属于自己的收视空间。

关键词：地方体育,节目编排,节目编播季,地方赛事资源,区域受众

参考文献