苍白了等待诗歌

苍白了等待诗歌（精选10篇）

苍白了等待诗歌 第1篇

苍白了等待诗歌

我一直在等

那个柳絮飘飞的夜晚，你出现在我的面前

血液的凝固，遇见你感觉是那么的奇妙

是缘分还是奇迹，想说遇见只是凑巧

我和你，静静地走在四月天的夜晚

欢声笑语

更像是许久不见的闺蜜

你问我，喜欢这样的柳絮雨吗

我说万千柳絮纷飞是我多情的心雨

如果你哪天碰见一样的柳絮纷飞

那便是我多情的思念

细语呢喃

柳絮锦瑟了我们的流年

我们不需要山盟海誓，海枯石烂

当我们老得哪儿都去不了的时候

坐在摇椅上

一起看夕阳渐渐拉远

那场柳絮雨，让我们相遇，让我们相识

那场柳絮雨，让我们明白，让我们等待

其实你我都明白，互相拥有的`拥抱

却少了对方给于的机会

你不言我不语

眼前飘落的柳絮雨

忽然间阻挡了相望的视线

隔断了彼此的感知

染白了彼此的思念

那一刻起

让我们无法拾起，只有满身的疲惫不堪

七夕，一个古老的情人节

虽然少了四月飘飞的柳絮

好像牛郎织女的传说让我不要在放弃

等待来年的那场柳絮雨

去追寻曾经爱你的记忆

找回属于你我的足记

那么，是否还能相遇

相遇在那场

让我们刻骨铭心

却又被迫忘记的

回忆……

苍白了等待诗歌 第2篇

她说“没有我的日子里你要好好保重自己，注意自己的身体，少喝酒”。

他沉默了.

她说“过了今夜,我们各自珍重吧!”

他说“你要离开我吗?”

她说“我不想你为难,我爱你”

他说“我们不是说过不离不弃的吗?”

她说“忘了我吧!把关于我的一切全删了吧!”

他说“我不删，刻在心里的东西怎么能删去?”

她说“忘了我吧!”

他说“如果你执意要离开，那我会在原地等你”

她说“我不知道没有了你的日子，还能去爱谁，以后的日子我要怎么办?”

他说“没有你的日子，我的下半生就会在颓废里度过”

她说“我想要你好好的，让我来帮你做一次决定吧，就当做我最后一次爱你了“

他说“你这不是在帮我,我不要你这么想”

她说“我怕你没有力气再爱我了”

他说”我的心意你懂的，我爱你永如初见"

她哭了，他也哭了，她像是一只泄了气的皮球一样瘫坐在了地上，这样的打击她已无法承受，其实说这些话的时候她早被泪水淹没，心像被挖空了一样，她在想着以后的日子要怎么来过，她其实永远没有勇气离开他。

可是她受不了等待的凄凉，长长的等待像是一双无情的手生生扼住她的.心脏让她窒息一样，她害怕那无尽的等待，所以她想逃离，想让自己在极度的痛苦里冷却。

他说“傻瓜，不要多想，我永远爱你”

她说“我的心好乱”

他说“不要乱，为我好好的”

她说“你走吧，”

他说“你先答应我不要消失，不要离开我”

她说“那刚才的生离死别就白疼了?”

他说“我可没有和你要分”

她破涕为笑了，她说“你走吧，去忙你的事”

然后他走了，可是她又哭了，看不到他的时间为什么总是那么长那么长，他不在的时候为什么心总是会那么疼那么疼。

她说不清是爱还是恨，她想把他赶出她的生命之外，她受不了这份煎熬，可是怎么也舍不得。

心里有两个自己在不断的挣扎，脑子里不断地出现着他的身影，她想着如果以后看不到他的样子，那她怎么办?那满满的爱诉于何人?

可是她又受不了一个人的孤独，虽然知道他很难，可是她真的离不开他。

苍白了等待诗歌 第3篇

Halliday和Hasan (1976) 出版的《英语的衔接》 (Cohesion in English) 一书标志着衔接理论的创立。在之后的四十年间, 对衔接理论的研究从未间断。国内外学者在原有理论的基础上, 不断提出新的观点, 使衔接理论得到了发展和完善。Widdowson (1978) 提出连贯概念, 第一次将衔接与连贯组合成相对的两个概念。国内学者在西方学者研究成果的基础上, 对衔接与连贯进行了研究, 并对其不足之处进行了补充说明。当代语言学巨擘胡壮麟教授, 对衔接与连贯理论深入研究, 并提出了衔接的多层次模式。他的《语篇的衔接与连贯》 (1994) 一书中提到了音系层的衔接手段, 将语调与语音模式补充到衔接与连贯理论中。

诗歌作为一种特殊的文学体裁, 诗人通过运用凝练且丰富的语言来表达态度或抒发情感, 巧妙地运用多种衔接手段是表达主题的重要途径。诗歌《因为我不能停下来等待死亡》是Emily Dickinson的代表作, 该诗歌集中体现了诗人独有的生死观。本文以该诗为例, 通过分析诗歌中所运用的语法衔接和词汇衔接等手段, 以达到赏析诗歌连贯性和揭示主题的目的。

2语法衔接

Halliday和Hasan (1976) 将衔接主要分为两种:语法衔接和词汇衔接。其中语法衔接包括照应, 替代, 省略和连接。在《因为我不能停下来等待死亡》这首诗中, 语法衔接主要是照应、省略和连接手段。

2.1照应

照应是说话者为了暗示前文已经提到的内容或是未出现过的内容而使用的语法手段 (Thompson 2013) 。照应分为内指 (endophora) 和外指 (exophora) , 内指依赖于语篇内部的信息, 内指又分为前指 (anaphora) 和后指 (cataphora) 。前指指向前文中已经出现过的内容, 后指指向后面即将提到的内容;而外指指向语篇之外的语境信息 (Brown&Yule 1983) 。以《因为我不能停下来等待死亡》中的第一节为例:

Because I could not stop for Death—

He kindly stopped for me--

The Carriage held but just Ourselves--

And Immortality.

在所有照应手段中, 代词指代和指示词指代扮演着十分重要的角色。在这首诗中, 代词共出现19次, 如I, me, ourselves, his, my等。诗人也使用了大量指示词, 如that, this, the等。第二行中的me指向第一行中的I, 代词He指向第一行出现过的Death, ourselves指向前文的He和me。

外指主要依靠语境因素和想象力。以第一节第一行为例, 即使该行中的第一人称代词I是第一次出现, 根据语境因素读者们也能轻易地理解到I指的是诗人自己。第一人称拉近了读者与诗人的距离, 给读者一种久违的亲切感。本节中使用的the比较特殊。众所周知, 当我们第一次提到某件东西或某件事的时候, 我们通常用a或者an, 但是本节中, 诗人用the carriage, 显然这里的the是外指, 这种用法为读者营造了一幅形象逼真的画面, 仿佛有一驾马车就出现在眼前。

2.2省略

省略是指省略句子中的某些成分, 如单词或者短语等。读者们只能通过前文来找到省略的信息。省略主要有三种, 包括省略名词、省略动词和省略小句。本诗中的第四节第二行, The Dews drew quivering and chill-省略了名词性物主代词my, 然而my并没有在前文中出现过, 所以为了理解诗歌和了解诗人的情感, 读者应该深入理解诗人创作时的文化背景和情景因素。只有这样才能把握诗歌的连贯性, 理解诗人所要表达的主题。2.3连接

连接手段顾名思义, 其目的就是连接单词或是其他成分。连接主要包括并列连接, 从属连接和连接词。本诗的第一节第一行Because I could not stop for Death--用Because将第一行和第二行联系起来, 呈现出因果关系。另一个例子出现在本诗的第二节:

We slowly drove-He knew no haste

And I had put away

My labor and my leisure too,

For His Civility-

在该节第二行开头, 用并列连词and将He knew no haste和I had put away连在一起, 暗示读者这两个并列的句子都和第一句We slowly drove有关。同样, and还出现在本段的第三行, 表明My labor和my leisure的并列关系。

3词汇衔接

词汇衔接包括重复, 搭配等。重复包括单词重复 (word repetition) , 同义 (synonymy) , 上下义 (Hyponymy) 和整体-部分关系 (Meronymy) 等。搭配意味着语义的连接而不是重申。其他形式的衔接包括排比, 时态一致, 文体选择, 韵律和标点符号等。

3.1单词重复

单词重复是诗歌中频繁出现的衔接手段。在该诗的第三节中, 作者写到passed the school (我们经过了学校) , passed the Fields of Gazing Grain (我们曾凝望着谷物) 和passed the Setting Sun (我们曾看夕阳余晖) 。单词passed重复了三次, 增强了文章的韵律感和节奏感。诗人描述的这三次经历, 恰好象征着人生的三个阶段:童年, 成年和老年 (陈明安2014) 。可见诗人巧妙地运用单词的重复, 提高了诗歌的连贯性和紧凑感。此外, passed是死亡的委婉语, 通过多次重复, 暗示了本诗的主题:短暂即永恒, 死亡亦是永生。

3.2同义

同义是关于相同意义的不同表达形式。它的使用避免了诗歌因单词的大量重复而造成的单调枯燥。保证诗歌连贯性的同时, 增强了诗歌的生动性和趣味性。在本诗中, 作者使用了stopped和paused, slowly和no haste, Gossamer和Tulle, Gownand和Tippet多组近义词, 表达了时间缓缓流逝, 不会因为人们忙碌或是悠闲而加速或是减速, 直至生命终止、死亡。

3.3整体与部分关系

整体与部分的关系可以表达成X是Y的一部分。本诗中有很多表达整体与部分关系的词语。例如, 在最后一节中出现的Horses’Heads (马头) 和第一节中第三行中出现的Carriage (马车) 构成了部分与整体的关系。同样, 第五节中出现的House与Roof和Cornice组成整体与部分的关系。由此可见, 整体与部分的关系是一条连接全诗的隐形的线。

3.4搭配

搭配指的是某些词之间在语义上相互联系。巧妙地运用词语搭配能增强诗歌的连贯性和紧凑感。例如, 在本诗中, 作者用stopped (停下来) 和drove (前行) 这一对反义词搭配来表达作者内心关于死亡的矛盾之情。诗人一方面渴望死亡, 另一方面又惧怕死亡。作者运用这组反义词来表达关于死亡亦是永恒这一主题。

4其他形式的衔接

其他形式的衔接包括排比, 时态一致, 文体选择, 语音模式, 韵律模式和标点符号等。诗歌中的语音模式包括头韵、准押韵、辅押韵、反韵、押副韵和尾韵 (胡壮麟2007) 。本诗中, 有很多押头韵的例子, 如在第二节的第三行, 单词labor和leisure开头的第一个音相同, 都是/l/, 同样, 第三节中的Recess与Ring、Gazing与Graining、Setting和sun第四节中的Tippet与Tulle这四组的押韵也是押头韵, 分别以/r/、/g/、/s/和/t/开头。除了押头韵, 本诗呈现出“ABCB”的尾韵模式, 每节中的第二行与第四行押尾韵, 其中, 除了第一节和第五节, 剩下的都不是严格意义上的押尾韵。

韵律是由说话时用重音表现节奏而形成的。韵律的单位叫做音步。在英诗中, 常见的音步有:抑扬格 (lamb) , 扬抑格 (Trochee) , 抑抑扬格 (Anapest) , 扬抑抑格 (Dactyl) , 扬扬格 (Spondee) 和抑抑扬 (Pyrrhic) 。有两个音步的诗行叫作双音步诗行 (Dimetre) , 以此类推。本诗共有六节, 每节有四行。在本诗的第五节中, 第一行与第三行都是抑扬格四音步;第二行与第四行是抑扬格三音步。全诗除了最后一节, 所有节都是这样的韵律。本诗的作者巧妙地运用韵律, 模仿马蹄声, 营造马车载着人类走向死亡的意境。面对死亡, 诗人看似平静对待, 又深深怀疑。最后一句中诗人使用扬抑格来表明她对死亡态度的转变。通过韵律的冲突和矛盾, 突出了文章的主题:死亡亦是永生。

5结束语

Emily Dickinson的诗《因为我不能停下来等待死亡》共包含六节内容, 浓缩了人类从出生到死亡的全过程。本文以这首诗为例, 通过全面地分析了诗中所运用的多种衔接手段, 包括语法衔接, 词汇衔接以及其他形式的衔接手段, 从整体上掌握了该诗的连贯性特征, 同时也加深了对该诗关于短暂即永恒、死亡亦是永生主题的理解。本文作者希望通过对《因为我不能停下来等待死亡》的分析, 给之后关于诗歌的衔接与连贯研究以参考和灵感, 同时给广大读者以生活的启发。

参考文献

[1]Brown G, Yule G.Discourse Analysis[M].Cambridge:CambridgeUniversity Press, 1983.

[2]Halliday M A K, Hasan R.Cohesion in English[M].London:Longman, 1976.

[3]Thompson G.Introducing functional grammar[M].Routledge, 2013.

[3]Widdowson H G.Teaching Language as Communication[M].Ox-ford:OUP, 1978.

[4]陈明安.艾米丽狄金森的生死观——以因为我不能停下来等待死亡为分析文本[J].湖北科技学院学报, 2014, 34 (2) :86-88.

[5]胡壮麟.语篇的衔接与连贯[M].上海:上海外国语教育出版, 1994.

丢失了等待 第4篇

古人没有钟表和手表，古人没有电视和电话，古人没有手机，古人也没有电脑，不过，古人的生活节奏也不似当今这样快速，古人的生活节奏是舒缓而闲适的。古人的民风是质朴而醇厚的。而且，古人有着优雅的等待。

古人生活在古典的时光里，古典的时光洋溢着优雅的光泽，这使我忍不住会想。即使古人等的那个相见的人不来。古人一定不会像现代人那样心浮气躁吧?即使是等待，想必古人肯定也是优雅、闲适而又心平气和的。

“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”这就是古人的等待。这样的等待之情，的确闲适而优雅，其中有着殷切的盼望，又有着浑然忘我的悠然，还有着动人的画意和诗情。

古人真是有情趣，他们在等待人来、人却不来的时候，闲敲棋子，看灯花静落，实在是已把等待这种行为，升华成了一种静谧而优雅的生活艺术。

人生总是充满了无数的等待。

当暴风骤雨到来的时候。心灵在等待着风雨过去，阳光灿烂；当给亲朋好友寄出一封信的时候，人们等待的是亲朋好友的回信；当和别人相约见面的时候。在兴奋和忐忑中。等待的是相约的那个人的到来。

等待是一种美好而圆融的人生哲学，是在尽了自己的心意后所付出的一种合理而踏实的盼望和期待。

有许多的古人喜欢垂钓，即使在水清鱼稀的水域，他们总是临水静坐，在优雅的等待中，水波间的浮标总有被牵动的那一刻。

一个心浮气躁、不肯耐心等待的人，永远无法成为一个优雅而闲适的人。更是永远钓不到一条鱼的。

而现在，我们都被网络网住，正在丢失等待。一旦丢失了等待，那么，鱼从何来，许许多多的快乐从何而来?

苍白了等待诗歌 第5篇

披一烟粉黛，手扶斑驳的岁月，漫步时光回廊，倾听心音袅袅，一纸浅墨，绘不尽万千风景，断章残句，镂刻碎碎牵念。

清浅流年，拾缀点滴，一些记忆，宛如一阙阙清词，于半醒半寐间忽明忽暗。时光的掌纹里，一定是有些什么留念，流年的脉络依稀可见，闭上眼，是你永不褪色的笑容，久远的余香就在若水穿尘处，缤纷魂牵梦萦。

情感，是一逝而过的时光，岁月苍白了等待，沉淀的心事就在烟云渺渺中渐次葱茏。习惯了于晨钟暮鼓中想你，以一幅水墨画的姿态勾勒曾经，千般念，清歌婉转；万种情，谁解风情？

我知道，你是我今生最美的相遇，纵只是一个擦肩。前缘，是梵音袅袅中的一言盟誓，捻一瓣心香，萦一寸柔肠，听一段忧伤，诉一曲潇湘，以我心，换你心，始知相忆深。

其实，好想花开时光，陪你看细水长流；其实，好想执子之手，融一生温柔，诺一世痴狂。花开处，情缱绻，以一颗素心丈量季节与季节的距离，以一片虔诚风韵心灵与心灵的呢喃，悠悠笛韵里，且听且思且念，纤纤素手婉约的，何止是浅笑回眸？

苍白了等待诗歌 第6篇

等待可能会是默默无闻，但终究不会是遥遥无期，有一个点，会让你绝望，或许也会无奈的终止。

很有深意的一句话，我却记了很久。爱情是一指流沙，等待也就苍老了这段年华。

在爱情里，痴守的那个人，那份爱，在日月的变换中是否还是旧模样？

也许，等来了要的结果，算是苦尽甘来，也许，等了一辈子，老去了容颜，爱情早已沧海桑田。

等待，成就了许多人的爱情，也摧毁了更多人的爱情。

小时候，幸福很简单。于是，等待，成了一份向往。等待着快点长大，谈一场纯纯的恋爱，考一所理想的大学，幸福着自己所想的幸福。

长大后，简单很幸福。于是，等待，成了一份执着。执着着自己逝去却不愿割舍的爱恋，执着着自己小时候许下美好的愿望，现如今却难以实现而踌躇着。生活成长本就装载着痛，要不然别人怎么老是说：痛并快乐着，大概就是形容这样的现实。若这样的自己，我都觉得自己窝囊。

爱情。到底是怎样的一份爱情要守候一辈子，而且守候的无怨无悔。

于是想起那句：人生若只如初见，何事悲风秋画扇。一直以来，在爱情的世界里，自己不曾踏足。却也想拥有着属于自己的那份真挚。

谈一场纯纯的属于自己的恋爱，在青春的季节，在不悔的生命里。遇上那份初见的美好。

现实的世界中，更多的等待是爱情。等待着逝去的爱情有一天能够挽回，等待着重拾当初那份感觉。

可是，在这种感情的世界里，或许我从来都不是它对手。我无法忍受曾经可以托付终身的相爱因为莫须有的种种，到最后会形同陌路。

爱了就爱了吧，散了也就散了吧！或许静下心来，离开是最好的选择。或许我们都可以找到更好的`，不，是更适合自己的。

然而真有好多痴心的人，苦苦的等待着，会不会某一天因为自己的守候，对方被打动了，可以回心转意。

爱情，让两个人相爱，或许又让两个人分开。等待，是谁的错？谁心中依旧放不开的是爱情？还是心中埋怨对方狠心离开自己的隐忍与不甘？这样的日子，折腾了自己多少个夜晚？入夜还无法入睡的失眠。这样的苦恋，夕阳西下了多少轮回，恐怕连自己都不得而知。

有结果当然是好事，是有情人终成眷属，在破镜重圆后会懂得更加珍惜在一起的不易。若只是一方面的守候呢？都说女人何苦为难女人，那自己又何苦为难自己呢。

等待着，守候着，在痛苦中并且快乐着。很多人的体会在自己憧憬的爱情里，潜入潜出。或许爱情的世界里，根本就没有孰是孰非，有的，也许是双方的执着，亦或是单方面的等待。

等待，成就了许多人的爱情

等待，也摧毁了更多人的爱情……

苍白地话语为题目的诗歌 第7篇

下雨了

真地下雨了

祈盼多少日子了

老屋又在漏雨

很好的噱头

噱头的力量

足以敷衍谁投来询视的眼神

并将其梭织成一个巴掌

打在疑者的脸上

老屋又漏雨了

她看着黑黝黝的屋顶

檩条间的某一个地方

雨水在那里凝聚成了女人的泪

一滴一滴地落下

很响地砸在炕头的脸盆里

她小心地叹了一口气：

受够了等待 第8篇

是谁，苍白了誓言 第9篇

・  是谁苍白了誓言，独留残花落泪，是谁讽刺了执着，只剩孤雁独鸣。

——题记

孤寂的人以夜为伴，游魂无定；孤独的心，不曾埋葬，随尘埃而落定。思念的苦，何时尘封。无眠的夜，谁是谁的谁，谁才是真的谁。

忆，总如浮云若隐若现，或美或凄，心逝而哀。只有一颗无眠的心读懂了黑夜的心思，剩下苍白无力的文字。

只在乎曾经拥有的爱恋；愁酒一壶凭栏忆的相思；闷烟几支对空鸣的无奈；夕阳西去黄昏处的久驻；倚窗望月心依旧的独老；梦断天涯路漫漫的忧愁；是谁忘却了来时的归路，在静夜里留下忧伤的心独醉，

资料

都说千里姻缘一线牵，苦却多少痴男怨女。相思红豆生南国，奈何鸟无语花怎香？都说叶落无声，风过无痕，谁晓花落泪？近在咫在，远在天涯，可谁懂静夜的忧伤。除了忧伤还是忧伤；除了哀愁还是哀愁；除了无眠还是无眠。

没了谁的`城市，成了废墟；没有谁的绿洲，成了荒漠；没了谁的夜，成了孤独的自我？哭泣的流星滑过漫漫长夜，为谁而一瞬即逝？执着的火柴爱上了香烟，灰飞烟灭又如何？

忧伤的文字，忧伤的心，谁来读懂？千年的苦愁谁来倾听？是谁苍白了誓言，独留残花落泪。是谁讽刺了执着，只剩孤雁独鸣。断桥如昨，残雪依旧。海未枯，石未烂，心已葬爱。

诗歌将我我苍白无措的文字献给你 第10篇

失了从前

记忆总是最深处

大片大片的繁花盛开

耀眼的阳光肆意洒下

那时我们是快乐的

无谓的

也是明了的

没了触感

一年一年

一日一日

从安享到折磨

总是只恨光阴太短又太长

透彻的瞳孔也会有昏暗的一天

谁不是最初拼了命的追逐梦想

又无数次遭受荆棘刺痛身体

直到遍体鳞伤

不死心

却也麻木

丢了单纯

在闯荡的`路上

总会有谁会告诉你

现实没你想的那么简单

那时我们终究太傻

谁的话不是耳旁风

我们始终一意孤行

直到受了骗

伤了心

才肯从沼泽里爬起来

带上重妆

不在相信所谓的美好

因为

现实一直都是现实。

在路上

给时间一点时间

在黑暗里找寻光明

这一路风景

谁又说不是坎坎坷坷

有人将你扔向深渊

有人将你拉向前路

只要不停留原地

什么不是有何不可

一往从前

小丑会让观众大笑

也会让自己笑着哭

哭过之后

观众依旧笑声不断

生活依旧挣扎

有不同

却也寻找不出