细节描写魅力无限（精选6篇）
细节描写魅力无限 第1篇
感受细节描写的魅力
作文指导课 围绕中心 精选细节 ——感受细节描写的魅力
失分诊断 很多同学在写作时只想着怎样把一件事情叙述清楚，忽略描写的分量，结果往往导致读起来不够具体，形象，成为最可惜的失分点。
其主要表现为： 简单叙述代替生动描写
A、“学校的车棚里放着一辆非常破旧的自行车。同学们看了都说“这辆车可真是又破又旧”，车的每一个地方都十分破旧，车座、车架、车圈、车条，包括车的支架，没有一处不破不旧的，真是一辆破旧的自行车。可以说，我从来没有见过比它更破旧的自行车了。”
B、“学校的车棚的西南角有一辆自行车，车座上的皮裂开了一道大口子，仿佛一只癞蛤蟆张开的大嘴。可能是长期风吹雨淋的缘故吧，车架上已经布满了黄锈。车圈和车条已经看不见一点亮光。车胎瘪瘪的。车的支架也折断了，停放时，只能靠在墙上。”
比较异同 虽然表达的是同一回事，但片段A是直接告诉读者自行车很破旧，片段B没有直接写“破旧”，而是以生动细腻的描写让读者自己去体会、领悟，在具体形象的描写过程中，事物的鲜明特点就展现出来了。叙述是走马观花看个大概。细节描写是贴近花看花，看个究竟。
什么是 细节描写？
细节描写是对事件发展和人物的性格、肖像、心理、动作以及环境等一些细微而又有典型意义的情节所做的细腻、具体的描写。如何进行细节描写呢？ 在关键处驻足，“慢”说细微之处。
方法导航一：短句扩展法 火眼金睛辨身份（1）他在大街上走着。
（2）身穿黑衣服的他慢慢地在大街上走着。
（3）身穿黑衣服、戴着墨镜的他慢慢地在大街上走着，不时地向四周张望。
（4）身穿黑衣服、戴着墨镜的他慢慢地在大街上走着，贼眉鼠眼地向四周张望，目光始终瞄着行人的口袋和背包。（5）身穿黑衣服、戴着墨镜的他慢慢地在大街上走着，贼眉鼠眼地向四周张望，目光始终瞄着行人的口袋和背包，眼神中流露出的那种贪婪就像一只饥饿的老鼠紧盯着一块块奶酪。突然一阵警笛声使他身子一颤，立刻又恢复了常态。注意细节描写 她，黑皮肤，身材肥胖，跑起路来有一张表情痛苦的脸。她就是我的小学同学“胖妞”，她的笑容让我很难忘。一上体育课，“胖妞”就跟在我们的后面吃力的跑着。有时一些同学劝她不要再跑了，跟体育老师说说情。可“胖妞”说：“不要紧的。”（原文）
她，黝黑的皮肤，短小肥胖的身材，一张不太讨人喜欢的脸，跑起路来表情最痛苦。她就是我的小学同学“胖妞”，她那灿烂可爱的笑容至今让我难以忘怀。一上体育课，“胖妞”就像受刑似的，跟在我们的后面吃力的跑着。有时一些同学劝她不要再跑了，跟体育老师说说情。可“胖妞”随即一挥手，笑嘻嘻地说：“没关系！”
《笑容也是一种美》 细节描写淑女的吃相 她端起碗，挑了几根菜叶，慢慢地送到嘴边，害羞似的张开嘴巴，又迅速合上，极小幅度地嚼着食物。（原文）
她小心翼翼地端起碗，挑了几缕菜叶，慢慢地送到嘴边，害羞似的张开樱桃小嘴，又迅速合上，极小幅度地嚼着食物，还不停地用餐巾纸擦拭唇角的余油。
（改文）描写粗汉的吃相 他见菜齐后，便提起筷，端起碗，对着菜就是一夹，合着饭往嘴里送。又掺和了汤水，撑的两腮鼓鼓的。（原文）他见菜端齐后，便忙提起筷，端起大碗，对着菜就是一夹，合着饭呼呼地往嘴里送。又掺和了汤水，撑的两腮鼓鼓的，还有一粒米粒挂在嘴角上。（改文）
方法总结：
2、妙用动词、形容词等，借助丰富的想象和联想，运用多种修辞方法和描写方法。
1、抓住人物鲜明的特征进行扩展。
3、从多角度对感受最深的部分和与主题关系最紧密的部分多问几个“怎么样”，然后用一定的手法来描述这些问题进行扩展。锋芒初试
任务一：运用短句扩展法，对左边图片中的人物进行细致描摹。我看到四个又脏又瘦、开怀大笑的小男孩。
提示：可用步步追问法进行扩展。例：怎么“脏”？ 怎么“瘦”？ 穿着怎么“破旧”？ 又怎么样“笑”? 抛砖引玉 我看见个子不等的四个小男孩，大概八九岁光景，小脸上那本色的高原红已被黑色的污垢所侵占，衣裤仿佛是从垃圾堆里捡来的破布缠绕而成的，有的干脆没有上衣，裸露的小胸膛隐约可见那条条肋骨。其中三个孩子还光着脚丫子，就是有鞋子的那个，也是开了口子的。但他们弯着小脑袋，仰着头，小手调皮地拧着同伴的耳朵，憨态可掬地嬉闹着欢笑着！咧开的小嘴露出雪白的牙齿,似乎连那两个张开的小脚指都在尽情展示着欢乐！
方法导航二：过程分解法 这种写法类似于电影中的“慢镜头”，我们把事情的过程分解成一些小动作，按时间先后顺序写下来，使这个行为过程完整地展示于读者面前，我们的文章自然就具体生动了。我们把这种方法称之为“过程分解法”。
例：那天，他在雪地里罩住了一只麻雀。
细节描写魅力无限 第2篇
天生我材必有用。纵使你没有羞花闭月，沉鱼落雁之美貌，记住你就是你。你不是别人，别人没有你的特点，别人也取代不了你。你是独一无二的，你也有你自己的独特魅力去影响别人对你的评价。
很多很多人生来就抱怨自己的资质太差，又自哀没有出人之处，所以一再消沉，不愿意去正视自己的优点，整天在浑浑噩噩中度过。其实，你不是没有优点，没有吸引人的地方，而是你自己不懂得去发掘，结果被自己埋没了而已。
也有很多人认为活着没有意思，生活太枯燥无味。那也是你没有真正的读懂生活，没有真正了解自己到底需要的是什么。
人生在世图个什么呢?无非是个好的生活。在世上希望能够被别人看到，也能够有别的东西吸引自己。这吸引东西大概就是所谓的魅力吧。自己有吸引别人的东西，就是自己已经被别人认同。而有吸引自己的`东西，就是生活有很多的精彩可以被自己追求。无论是吸引还是被吸引都是魅力。魅力大概就是你活着的动力吧。
这世上有无魅力，关键的看法在于自己。倘若看到了就是魅力无限，看不到就是一无所有，当然就会觉得生活没有味道。上帝给了我们五官是为了什么?难道不是让你品、听、闻、嗅，体会生活的吗?为了我们整个人不就是为了让我们有自己的魅力吗?看不到自己的人是行尸走肉，看不到生活的人是和石头无两样。
文章细节描写的魅力 第3篇
一、细节描写的作用
(一) 对人物形象的刻画
一篇优秀的文章中对细节的刻画往往是典型的、精彩的, 成功的细节描写往往是极具表现力的, 简洁明了, 却富含整个人物的性格与形象。成功的细节描写能够对人物的鲜明的性格特征进行生动逼真、血肉丰满地展现在读者面前, 给人留下深刻的印象。以鲁迅先生的《孔乙己》为例, 其中有几处对孔乙己的穿着的描写, “孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”“穿的虽然是长衫, 可是又脏又破, 似乎十多年没有补, 也没有洗”, “穿着一件破夹袄”, 度过鲁迅先生的这部作品的人都会清楚孔乙己的那副迂腐没有功名的“读书人”的颓废的模样, 文章中的这几处对孔乙己的穿着的细节描写, 我们仔细地品味, 就不难发现这简短的几个字就把孔乙己的人物性格淋漓尽致的展现, 下面我们就来具体的分析一下:“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”, 从这句话中可以看出孔乙己唯一站着喝酒的但是又是穿着长衫, 众所周知长衫是读书人的地位象征, 孔乙己穿着长衫不愿脱下显示了孔乙己要把自己化为读书人中的一员, 但为什么又要强调他“站着”呢, 只能说孔乙己太过好面子, 不肯与那些穿短衫的没有地位的人坐在一起, 又不能与真正的穿长衫的人坐在一切, 故而选择站着。他既然穿着长衫但为什么不能与真正穿长衫的人坐在一起呢?是, 孔乙己虽然穿着长衫, 但是“穿的虽然是长衫, 可是又脏又破, 似乎十多年没有补, 也没有洗”, 就可以看出孔乙己没有身份也没有地位, 是一个落魄的, 没有功名的“读书人”, 仍然还固执的穿着长衫不肯脱下, 也进而可以说明孔乙己爱面子以及懒惰的性格。再到后来对他的穿着开始变成了“穿着一件破夹袄”, 这也就说明了孔乙己实在是落魄到无暇顾及自己的面子了。文章中对孔乙己的穿着的三次不同的描写, 很清晰地看出孔乙己一个可怜的读书人不同时期的变化, 不禁对他的人生感到唏嘘。
(二) 对故事情节的推动
细节的描写是情节的主要的构成部分, 在文章的故事发展情节中离不开细节描写的推动, 就像是《水浒》中的《林教头风雪山神庙》一章, 这章是整个《水浒》中的精彩的细节描写章节, 在文中对那场纷纷扬扬的大雪进行了三次描写, 文中对这场大雪的描写语句虽不多, 但却是画龙点睛, 对整个故事的发展与人物性格的变化都进行了渲染, 使整个故事更加丰富, 情节更加跌宕。
细节描写对故事情节的推动作用是不容忽视的, 我们再以《我的叔叔于勒》这篇文章为例, 文中有几处细节的描写是整篇文章的精髓。有一处“母亲也常常说‘只要这个好心的于勒一回来, 我们的情况就不同了。他可真算得一个有办法的人。’”从这句话我们就可以看出菲利普夫妇的势利、贪婪、自私等性格, 菲利普夫妇听说于勒在外发了财之后就立刻改变了对于勒的态度和看法, 甚至还将改变自己家中拮据的生活状态的希望寄托在于勒身上。另有“母亲于是很不痛快地说:‘我怕伤胃, 你只给孩子们买几个好了, 可别多吃, 吃多了要生病的。’然后转过身对着我, 又说:‘至于若瑟夫, 他就用不着吃这种东西, 别把男孩子惯坏了。’”表面上看母亲是多么的爱惜自己的身体和自己的孩子, 并且重视对孩子的教育, 但是实际上母亲却是害怕花钱但又要维护自己的面子, 这种表里不一的行为赤裸裸的揭露了母亲虚伪、吝啬的心理。这篇文章中出彩的细节描写不止这两处, 还有在菲利普夫妇一家人去旅行的路上对景色的描写, 一直是写作中的经典范例“我们上了轮船, 离开栈桥, 在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”“在我们面前, 天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。”这两处景色的描写前面是菲利普夫妇见于勒之前, 后面是见到于勒之后, 这两种鲜明且强烈的对比也与菲利普一家的心情相呼应, 这种明暗喜悲的描写与对比, 使整个故事的情节对比强烈, 跌宕起伏。
(三) 对主题的、表现与深化
优秀的细节描写往往能够直接反映出当代生活的本质与社会环境, 揭露当时的时代精神, 对主题进行突出与深化。就像鲁迅笔下的闰土, 闰土在“我”家不仅拿了桌椅, 还要了一副香炉和烛台, 单从这一简小细节中就可以看出当下的农民的生活状态, 在半殖民地半封建的社会中农民的生活状态得不到满足但是又没有反抗的道路和精神, 这也是鲁迅先生写作的主旨, 突出当前矛盾的生活现状。再从《我的叔叔于勒》一文中通过对人物的语言和动作的等细节的描写深刻地揭示了在资本主义状态下的人与人之间的冷漠的关系。
(四) 对作品的感染力的渲染
一篇文章的感染力主要在于产生情感共鸣的细节, 读者一般对长篇的说教文章可能不容易产生感动的情绪, 但是对于那些有情感共鸣的文章极易感人泪下。而这些感动的内容往往容易产生在具体的细节方面, 就如朱自清的《背影》中对父亲的背影的刻画:“蹒跚地走到铁道边, 慢慢探下身去”“他用两手攀着上面, 两脚再向上缩, 他肥胖的身子向左微倾, 显出努力的样子”“过铁道时, 他先将橘子散放在地上, 自己慢慢爬下, 再抱着橘子走”。这几处对父亲的几个背影和姿态简短的描写刻画, 将父亲的姿态进行细腻的刻画, 直接表现了父亲的慈爱。不禁让人热泪盈眶。
二、对细节描写的运用
(一) 求真
求真的意思不是说必须是生活中真实发生的事情, 其故事可以是虚构的, 但是在细节描写中不能脱离了整个故事, 在细节的描写中要符合当前的故事的情节, 与故事的情节相呼应, 用以表现人物性格或者精神面貌等, 切不可脱离了整个故事的真实性。对细节描写的求真是体现了作者对生活的观察的细致程度。对细节描写一定要让读者有身临其境的感觉, 往往生活中的细节才是最容易打动人的。
(二) 细致
细致就是要求对细节的描写要尽可能的细, 细节的描写就是对某一个事情或情节来描写, 不注重整体的叙述, 所以在细节的描写中要抓住每一个细节, 例如一个眼神、一个动作、一个表情或者一个笑容等等, 这些生活中的细节也是反应一个人或者当下环境的状态, 对细节描写在以可以表现出描写对象的特征为前提下, 描写的越是细致, 语言就越具有表现力, 语言的魅力也就越强。就比如《范进中举》中有一段对胡屠夫接到银子的一系列动作, 里面用到了“攥”“舒”“缩”“揣”等这几个动词, 再加上胡屠夫本身就是一个唯利是图的人, 这几个字的运用更加生动形象的将胡屠夫那种贪婪虚伪的小人嘴脸刻画得淋漓尽致。
(三) 求“精”
所谓精就是在对细节的描写上不能“泛滥”, 所运用的描写一定要典型, 在运用中作者要根据剧情和人物的需要, 慎重的选择细节描写, 所用到的细节描写一定要深刻的反应人物或者事情的本质, 一定要少而精, 要给作者留下深刻的印象或者有眼前一亮的感觉。细节描写的质量的高低不是数量决定的, 细节的描写有时会关乎整个作品的成与败。例如《儒林外史》中对严监生临死之前的细节描写:“临死之时, 伸着两个指头, 总不肯断气”, 后来指出是因为家里油灯的灯草点了两根, 他怕费油所有当家里的人把灯草熄灭掉一根后他才闭上眼。这一细节的描写生动形象地刻画了封建时期土财主的嗜财如命的形象, 从中又不缺乏幽默, 这足以让读者过目难忘。
(四) 求“神”
所谓“神”就是对细节描写一定要传神, 对细节的传神描写就一定要对人物的精神面貌进行仔细地琢磨, 深入地刻画, 精雕细琢, 使人物达到传神的目的。
(五) 求“合”
所谓“合”就是在细节描写中一定要重视细节与文章整体的情节结合, 不能让细节部分“跳”出来, 细节描写本身就是为文章的情节服务的, 是推动情节发展的助力, 跳脱出文章情节的细节不能独立存在, 所以必须要与整体的文章结合, 形成一个整体。
三、对细节的描写一定要与细致描写区分开
细节的描写是对人物或者环境的一些细微的部分的表现, 而细致描写是从描写方式上以及对事情描写的不同角度来详细的描写的, 但是细节描写是简短精悍的, 不需要过多的语言描写。
细节对于文章的重要性是无法比拟的, 细节是文章的灵魂, 是一个文章出色的表现形式之一, 优秀的细节描写能够为文章增彩, 使文章熠熠生辉, 也是让文章能够打动人的必要条件。要想正确的运用细节描写, 为文章添彩, 就必须要从生活中的细小的方面出发, 从生活中的点点滴滴去搜集、提炼, 从一滴水中看整个世界。
摘要：细节就是在文学作品中对人物细小的动作举止以及对环境、清洁等的细节进行描绘, 这是完整的艺术形象的主要构成细胞。有人云:“重视细节描写是叙事作品走向成熟的标志, 也是作者走向成熟的表现。在短小的考场作文中, 有时候, 一个好的细节, 甚至能成为整篇文章构思的扭结点、升华点、闪光灯。”
细节描写的魅力 第4篇
俗话说：细节决定成败。这句话用在文学作品中一点也不为过，特别是对小说来说，更是如此。细节是情节展开的纵深，细节是环境铺就的缘由，细节更是人物展现的平台，甚至可以说没有细节的给力，也就没有人物形象的刻画。也许你在阅读文学作品后，随着时间的流逝，那些情节甚至人物都已被淡忘了，但是其中的某个细节却是记忆犹新。可以说：小说可以没有完整的情节，比如一些散文体的小说；可以没有人物，比如那些关于动物的小说；可以没有环境，比如那些心理小说，但是小说却不能没有细节。因为小说只有在那些细节的排列组合中，才可以形成一种巨大的张力、厚重的合力和强烈的震撼力。那些主要人物之所以被读者叫好，往往就是因为细节的吸引力、说服力和感染力的作用。因为一个生动形象的细节可以吸引读者；一个客观具体的细节可以说服读者；一个独特感性的细节可以感染读者。
【文本一】
呼兰河传（节选）
萧红
小团圆媳妇躺在炕上，黑忽忽的，笑呵呵的。我给她一个玻璃球，又给她一片碗碟，她说这碗碟很好看，她拿在眼睛前照一照。她说这玻璃球也很好玩，她用手指甲弹着。她看一看她的婆婆不在旁边，她就起来了，她想要坐起来在炕上弹这玻璃球。
还没有弹，她的婆婆就来了，就说：
“小不知好歹的，你又起来风什么？”
说着走近来，就用破棉袄把她蒙起来了，蒙得没头没脑的，连脸也露不出来。
我问祖父她为什么不让她玩？
祖父说：
“她有病。”
我说：
“她没有病，她好好的。”
于是我上去把棉袄给她掀开了。
掀开一看，她的眼睛早就睁着。她问我，她的婆婆走了没有，我说走了，于是她又起来了。
她一起来，她的婆婆又来了。又把她给蒙了起来说：
“也不怕人家笑话，病得跳神赶鬼的，哪有的事情，说起来，就起来。”
这是她婆婆向她小声说的，等婆婆回过头去向着众人，就又那么说：
“她是一点也着不得凉的，一着凉就犯病。”
屋里屋外，越张罗越热闹了，小团圆媳妇跟我说：
“等一会你看吧，就要洗澡了。”
她说着的时候，好像说着别人地一样。
果然，不一会工夫就洗起澡来了，洗得吱哇乱叫。
大神打着鼓，命令她当众脱了衣裳。衣裳她是不肯脱的，她的婆婆抱住了她，还请了几个帮忙的人，就一齐上来，把她的衣裳撕掉了。
她本来是十二岁，却长得十五六岁那么高，所以一时看热闹的姑娘媳妇们，看了她。都难为情起来。
很快地小团圆媳妇就被抬进大缸里去。大缸里满是热水，是滚熟的热水。
她在大缸里边，叫着、跳着，好像她要逃命似的狂喊。她的旁边站着三四个人从缸里搅起热水来往她的头上浇。不一会，浇得满脸通红，她再也不能够挣扎了，她安稳地在大缸里边站着，她再不往外边跳了，大概她觉得跳也跳不出来了。
那大缸是很大的，她站在里边仅仅露着一个头。
我看了半天，到后来她连动也不动，哭也不哭，笑也不笑。满脸的汗珠，满脸通红，红得像一张红纸。
我跟祖父说：
“小团圆媳妇不叫了。”
我再往大缸里一看，小团圆媳妇没有了。她倒在大缸里了。
这时候，看热闹的人们，一声狂喊，都以为小团圆媳妇是死了，大家都跑过去拯救她，竟有心慈的人，流下眼泪来。
小团圆媳妇摆在炕上，浑身像火炭那般热，东家的婶子，伸出一只手来，到她身上去摸一摸，西家大娘也伸出手来到她身上去摸一摸。
都说：
“哟哟，热得和火炭似的。”
有的说，水太热了一点，有的说，不应该往头上浇，大热的水，一浇哪有不昏的。
大家正在谈说之间，她的婆婆过来，赶快拉了一张破棉袄给她盖上了，说：
“赤身裸体羞不羞！”
有的竟觉得困了，问着别人，三道鼓是否加了横锣，说他要回家睡觉去了。
（大神一看这场面不大好，怕是看热闹的人都要走了，就卖一点力气叫一叫座，于是痛打了一阵鼓，喷了几口酒在团圆媳妇的脸上，从腰里拿出银针来，刺着小团圆媳妇的手指尖。）
不一会，小团圆媳妇就活转来了。
大神说，洗澡必得连洗三次，还有两次要洗的。
（果然的，小团圆媳妇一被抬到大缸里去，被热水一烫，就又大声地怪叫了起来，一边叫着一边还伸出手来把着缸沿想要跳出来。这时候，浇水的浇水，按头的按头，总算让大家压服又把她昏倒在缸底里了。）
这次她被抬出来的时候，她的嘴里还往外吐着水。
东家的二姨，西家的三婶，就都一齐围拢过去，都去设法施救去了。
她们围拢过去，看看有没有死？
（节选自萧红《呼兰河传》，人民文学出版社2000版）
★解读
人教版的《中国小说欣赏》中已节选《小团圆媳妇之死》。相信大家对那种独特而残忍的洗澡场面一定是难以忘记。你可以不喜欢《呼兰河传》的叙述，你可以淡漠《呼兰河传》中的那些人物，但是只要你读到小团圆媳妇如此地被洗澡，如此地被折磨被摧残被捉弄致死，你不可能不留下仓促的眼球，不可能不流下痛恨的泪水，不可能不在大脑中刻下记忆的印记，甚至还有一种做噩梦的感觉。如此地共鸣来自何处？那就是萧红独特而细腻的细节描写。这细节的魅力就在于：看似作者是无动于衷，看似作者在轻描淡写，其实，在此种细节描写中，作者满含情感地把一个个活生生的“烫死人”的场景呈现在你的眼前，让你对小团圆媳妇抱以极大地同情，让你对那愚昧的婆婆充满痛恨，让你对那可恶的大神满含怒火，让你对那些麻木的看客无情痛斥。细节的这种吸引力、说服力和感染力于无形中暴涨出来：我们多么想亲临现场，去解救这个可爱的女孩，去唤醒那些愚昧而麻木的群众，甚至还想亲临现场暴打那些大神，去解救小团圆媳妇呢。
★探究
可以说，在大缸里用滚烫的开水给小团圆媳妇当众洗澡，是最为荒谬和惊心动魄的一幕。作者是如何匠心独具地把这些场景展现在读者眼前的？
魅力青春 潜力无限 第5篇
管理系“青春派对 魅力闪耀”晚会圆满落
幕
【管理系报道】2011年11月27日星期日晚7点半，管理系“青春派对 魅力闪耀”文艺晚会在食堂三楼拉开序幕，此次晚会，旨在展现我系学生的个人魅力与青春风采，表现我系学生的时代风采，增强我系学生的团队合作能力。莅临本次晚会的领导与嘉宾有：学院学生工作处梁丕桓处长、关从涛副处长，我系主任朱小根老师与副主任王莉荣老师，以及我系分团委书记杨婕老师、副书记梁好老师、各班班主任、科任老师和来自学院团委学生会以及各系部分团委学生会的代表。
晚会伊始，大三何宇欢等带来的舞蹈《JAZZ》便将晚会推上高潮，现场气氛迅速升温，台下观众纷纷拍手称赞。其后的小品《扁鹊见蔡桓公》更是以诙谐的语言，幽默的剧情博得观众的阵阵掌声，成为正常晚会的点睛之笔，为晚会画上了浓墨重彩呃一笔。在之后的学生干部走秀中，我系分团委学生会成员在主席的带领下纷纷走上舞台，展示了学生干部的风采，表现了学生干部与时俱进的良好风貌。最后，正常晚会在由黄丽青等同学带来的手语表演《相亲相爱》中画上圆满的句号。
宽容的无限魅力散文 第6篇
宽容决不是一种无奈和消极的心态，对人宽容需要的只是一点点理解和大度，但有时却会带来意料不到的收获。----------题记
阿力是我的一个朋友,在相识前的十几年里，虽然我们生活在同一个小山城里，但我们对他不屑一顾，根本看不上眼。因为他人特别的懒，平时做事总是慢慢腾腾的，不像个男子汉。他人很古板，不爱说笑不喜欢冒险，而且胆子特别小，总给人一种鸡肠小肚般的感觉。可能是我自己性格的缘故，说实在我喜欢那种胡吹海喧，大大咧咧，义气血腥的朋友。像他这样畏畏缩缩的人最多就是朋友们拿以取笑的对象，在许多场合冷落的常常是他，而他也不在乎别人对他的态度，总用一种平常而浅浅的微笑回报大家，总不声不响的出现在每一个聚会场合，大家说他人不咋得但捧场特勤快，无疑这也是一句不太爽口的话。可一件事情的发生让我彻底改变了对他的看法，他是用另一种心态和角度理解生活以及组成生活的所有部件的，并为他的宽容所折服。
有一天他来西宁找我，说有事想和我聊聊。他和平常没有任何区别，来我家的前三天里他除了睡懒觉就是反客为主的给我倒茶水，他脸上还是那永远掉不了的微笑，一点也看不出有什么事情。一直到第四天晚上，我主动开口问他找我到底有什么大事情要聊?他说也没有什么大事，只是老婆和别人有染，上个月他从玉树晚上回家抓了个现行，因为事情太突然太让他不能相信，所以心里特别难受，想找个人聊聊天解解闷，可整个村上找不到一个能听他说心里话的人，所以他就想到了我。然后他缓缓地把家门的不幸给我说了个明白，几乎没有漏掉任何细节。我估摸他已经有什么想法了，从我听闻过的很多类似的案例看(现在这样的事情常常发生，人们也不以为然了，恐怕以后看的就更淡了。)无非是离婚或用特殊的手段让老婆痛改前非，然后再闹的.满城风雨人人皆知而后已。他却苦笑一下，皱了皱眉说这也不能全怪她老婆，还说这也是人性的一个部分，并列举出了很多自己的不对，来证明老婆出这样的洋相也有他的责任，比如说自己常年流浪在外，一年回家陪老婆的时间加起来也不到三个月;说自己不会幽默没有情调;说自己懦弱没有威仪，反正开脱老婆的话全说了。最后他说不打算离婚，也不打算对老婆做什么。说要做个好丈夫，做个真正的丈夫，多为家庭着想，多为家里出力，争取用行动和宽容让老婆回心转意。我嘴上在极力劝慰他，对他的的做法表示赞同，但我更深信不疑他是个彻底的窝囊废，男人怎么可以忍受这样的侮辱和羞耻呢?
之后的一年里，他像换了个人似的，突然变得勤快起来了，守着家里的几亩薄田不在出远门。在家他样样依着老婆，事事护着老婆，在以老婆为核心的家的领导下作出了积极的努力和“卓越”的贡献。后来孩子出生了，再后来他家领到了政府新农村建设的补助款盖了棟小二楼，小日子过的火火的，他老婆对他的关心和爱恋在村里没有人能比得上.他真正得到了老婆的爱,老婆也真正的爱他了。
宽容是一种美德，更是人生不可缺少的温暖。人性的丰富和不定性渲染了人生的美丽与美妙，在人的思维、情绪、观念、逻辑中既有正确的因素指导我们体现出合乎社会制度和道德制度的行为，它是人类的主旋律，是永远要遵从和宏扬的主体，也有和这些行为相反的观点和思维，它指导人们作出违背社会道德准则的行为。而这些不合制合德的行为又往往是有可逆性和存活期短暂的特征。这就要求人们相互之间必须进行理智的沟通和潜移默化，而理智又必须一宽容为基石。宽容给了错误者一个轻松宽敞的反省空间，宽容减轻了错误者心理上沉重的愧疚感，宽容给了错误者选择的余地，宽容在孤独的世界里注入了人间温暖和人间真情。更重要的是，被宽容者在错误之后最需要的就是宽容，因为错误即已发生就不会轻易抹去，它需要一个地方暂时把错误掩藏起来，以调整自己的情绪和心态，而宽容正是最好的错误之帐，他屏蔽了错误者的自卑和胆怯，让错误者有勇气面对错误，以纠正错误塑造新自我。
现实社会是个文明的社会，现在的人应该是理智的人。但在激烈的竞争中，在物质的诱惑和追逐中人类变得似乎更焦躁不安，在剧烈的物质盘算后内心显得很孤单寂寞，甚至觉得神无所依，空虚彷徨，尤其在感情上随意玩弄，糟践天赋。听见某人老婆红杏出墙，然后就是分道扬镳，孩子怎么办，一句话：孩子命该如此。听见女同事常常给男人发短信，老婆忙成了中统特务，盯稍子，抓把子，最后哭天喊泪，鸡犬不宁。以后怎么办，一句话：先凑合，边走边看。看见丈夫回家晚，老婆又闻又瞧又搜索，活脱脱成了服役警犬。别说人类，就是家庭之间的情谊就在这种相互猜疑间化为乌有，甚至招致仇恨。