中国名人传记电影（精选6篇）
中国名人传记电影 第1篇
《镜子》是1975年安德烈・塔科夫斯基导演的苏联剧情电影。Margarita Terekhova，Ignat Daniltsev主演。
影片讲述了一个艺术家的童年体验与成长。时间始于二次大战爆发，跨越40年的岁月，这是一部自传体的电影。这些事情都是发生在导演所熟悉的周围人身上的真事。
剧情介绍
本片是导演安德烈・塔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)的一部自传体电影。幼年的塔科夫斯基随着母亲(玛格瑞塔・泰瑞柯娃 Margarita Terekhova 饰)去亲戚家借钱，他独自在一个陌生的房间里发现了一面镜子，并通过镜子审视自己，在巴赫的音乐中，塔可夫斯基的回忆慢慢带出了一系列的事件：电视上在播报一个口吃的年轻人通过催眠治痊了自己;一个被家庭忽视的妻子遇上一位迷路的乡村医生，两人之间产生若即若离的关系;一个未曾露面的叙述者与前妻在争吵;一个早熟的年轻人备受军事指导员的呵责。这些毫无关联的片段式回忆通过镜子串联起来，展现了导演对时间、历史、生活、土地、梦境等意象的哲学思考。
导演的母亲在影片中扮演艺术家的母亲;他的父亲，一位著名的俄罗斯诗人，在画外音中朗读自己的诗作。
豆瓣评论
影中老塔的自髟素K不能p易地被按D索K。相反，@些自髟素在B加，交e等穿越手法中，宛如R子的碎片一樱需要^去拼。另外，K俄前l派Edward Artemiev的音犯影中L起林的雒娼Y合得太完美了。
黑白与彩色的闪回代表了战争与真实的残酷也有如彼此镜像之影~世界是镜像的也是虚幻的。矛盾的螺旋，心结的未解。没有人带你回到过去，没有人陪你老去，镜子里重重悲哀。
如梦似幻的画面，长镜头，诗歌旁白，纪录片的穿插，历史，黑白和彩色来对应记忆和现实，暖昧的梦，素恬的生活，这是电影语言的胜利!“书本不是工资薄，是宣言，诗歌是心灵的洗礼，不是用来个人崇拜”消失的热气点，半夜在后房捧着一大罐牛奶的“我”，看一遍后的我仿佛如片头的结巴男生一般失语了!
塔科夫斯基的一部带有自传性的作品，他父亲和母亲都还参与到了电影当中。塔可夫斯基自己说《镜子》并不复杂，可我怎么觉得这是我目前看过的塔二的作品中最缺乏逻辑的一部了。本来还以为黑白和彩色的画面在逻辑上有如《记忆碎片》般的联系，或者至少时间上有所对应，结果看到最后还是没理出什么头绪。
中国名人传记电影 第2篇
影片简介
伊凡四世在俄罗斯历史上有着深远影响，关于他的神话传说在俄罗斯多得不胜枚举，至今还在广为流传，他的故事也多次被搬上大银幕。电影《沙皇》由俄罗斯著名导演帕维・龙根执导，今年5月曾入选第62届戛纳电影节“一种关注”单元，随后还曾参加了波兰华沙电影节、莫斯科电影节等，获得高度评价。
出生于1949年的俄罗斯导演帕维・龙根是戛纳的常客。他的三部作品《计程车司机布鲁斯》、《月亮乐园》、《爱，婚了头》都曾获选入围主竞赛单元进行金棕榈的角逐，而1990年的《计程车司机布鲁斯》则最终赢得了最佳导演奖。，帕维・龙根还曾以评委身份参加戛纳电影节。
对于这个背景设置在四百年前的故事，帕维・龙根却认为这部电影与当下有着紧密的联系，他表示：“这是一个关于今天俄罗斯的隐喻，而它也同样指涉斯大林时代。”帕维・龙根表示，这部电影在某些表现手法上借鉴了中国京剧的表演手法。
担任主演的彼得・马莫诺夫是俄罗斯著名演员，有着深厚的舞台剧表演功底，他与导演帕维・龙根曾合作过《计程车司机布鲁斯》、《孤独之岛》等多部作品，非常默契;片中扮演伊凡四世的敌人一角的是奥列格・扬科夫斯基，他是俄罗斯广受欢迎的表演艺术家，已于今年5月20因病逝世。
《沙皇》定于11月4日在俄罗斯公映。
剧情评论
一
曾经的俄罗斯文学与前苏联电影，对于中国人来说，有着太多足以顶礼膜拜的记忆。
然而，随着前苏联的解体，俄罗斯民族似乎越来越淡出了我们的视线，不知道这个国家的人们在忙些什么。
近年来，俄罗斯电影鲜见能令世界瞩目的佳作，去年上映的以俄罗斯首位沙皇伊凡四世为题材的历史传记影片《沙皇》，也让我颇感失望。
二
有关沙皇，有关伊凡四世，我百度到的资料如下――
沙皇(Царь)是俄罗斯帝国皇帝1546年到19的称呼。第一位沙皇是伊凡四世，最后一位沙皇是尼古拉二世。17彼得大帝改名皇帝。但直到1917年为止，俄国的统治者一直都称为沙皇。
俄语中沙皇(Царь)一词中的“沙”来自拉丁语凯撒(Caesar)的转翻译音(Цезарь)，Царь就是“大皇帝”的意思。
在15世纪，俄国流传一种说法，莫斯科大公是拜占庭皇帝的继承者。在君士坦丁堡落入土耳其人手中后，拜占庭帝国和皇帝的权力就落入了莫斯科大公的手中。到伊凡四世时期，大公称号显得权力不够大，于是1547年1月16日伊凡四世加冕为沙皇。
伊凡四世・瓦西里耶维奇(Иван IV Васильевич，1530年8月25日~1584年3月18日)，又被称为伊凡雷帝(Иван Грозный)或者“恐怖的伊凡”、“伊凡大帝”。瓦西里三世与叶琳娜?格林斯卡娅之子，是俄国历史上的第一位沙皇。1533年至1547年为莫斯科大公，1547年至1584年为沙皇。
1547年开始，伊凡四世实行独裁统治。对内政策的方针是反对大贵族分立主义，具体表现在1565年建立了沙皇特辖地区制，给贵族势力很大的打击。打破了领主政体对沙皇的一切权力限制，而以前的大公权力很小，受领主们很多限制，伊凡四世消除了领主政体，建立沙皇专制政体，打击地方割据势力，统一俄罗斯，建立了中央集权。伊凡大帝一生取得许多令人惊讶的非凡成就，他使俄罗斯跻身欧洲强国之林。
伊凡四世是当时莫斯科最优秀的演说家，他酷爱读书，博览群书，尤其阅读了大量历史书籍。擅长写作，对俄语有很高的造诣，是当时俄罗斯第一流的语言学家和作家，虽然大多数作品已经失传，现存的作品主要是政治性的，但他遣词造句的本领和尖刻讽刺的技巧却跃然纸上。伊凡四世是所有俄罗斯的大公、沙皇文化水平最高的，十分重视俄罗斯文化事业的发展，比如印刷术的推广就是一例子。
伊凡四世是个富有才智、英明能干之人，其活动特点是具有远见和坚定的目的性，并具有进步的性质，伊凡四世在沙皇俄国的开国史上占有非常特殊重要的地位。但是在另外一方面，此人生长在阶级斗争和统治集团内部斗争极其复杂的环境中，自幼即养成意志坚强和冷酷无情的性格，有很强的猜忌心理，好激动，残忍，对贵族们严厉镇压。13岁时就下令处死了反对他的世袭大领主，盛怒之下，竟然用手杖打死了长子伊凡太子，使人感到特别惊骇和恐怖。“雷帝”(即“可怕的伊凡”或“恐怖的伊凡”)的外号由此而来。
三
影片《沙皇》并没有浓墨重彩地描绘伊凡四世统一俄罗斯，跻身世界强国之林的“丰功伟绩”，也没有刻画他作为政治家、军事家、外交家、演说家、作家的风采。而仅仅是表现了伊凡四世作为暴君的残忍、独裁的一面。
我个人感觉，对伊凡四世如此简单的“暴君”定位，忽视其对俄罗斯历史的贡献，未免不太客观，显现出创作者“小人物”视角看“大人物”的一种小家子气。
我对俄罗斯的历史了解有限，但从相关资料上可以感受到，伊凡四世对于俄罗斯的意义，相类于秦始皇对于中国的意义，成吉思汗对于蒙古的意义。作为一统江山的帝王，残暴与好战恐怕是难免的，但其功绩似乎也不该如此随意忽视抹杀。
据说，伊凡四世是斯大林与彼得一世的偶像。而此片导演帕维・龙根也曾明言，此片“是一个关于今天俄罗斯的隐喻，而它也同样指涉斯大林时代。”
或许帕维・龙根对于斯大林时代的暴政有着大多不能释怀的记忆，需要通过影片《沙皇》展示其心中的“伤痕”。
可令人遗憾的是，影片中创作者在影片中反抗沙皇暴政的力量，主要是来源于宗教的信仰――
影片中的都主教是伊凡四世少年时代最好的朋友，伊凡将其封为主教，希望借助宗教的力量，为自己笼络人心。然而都主教不满伊凡四世的暴政，拒绝与伊凡四世合作，并声称伊凡四世将会受到上帝的惩罚。都主教的行为激怒了伊凡四世，伊凡四世将都主教及其信徒全部逮捕处死……
导演显然想把都主教当作受难基督的化身。然而，都主教除了坚持正义，除了以身殉道，除了坚信上帝会惩罚暴君，并没有实质性地反抗暴君的有效手段，甚至，连他的教徒也全部遇害。其结果，实在令人怀疑上帝的存在。
对于影片中的伊凡四世而言，根本没有可以与他抗衡的力量。都主教不是对手，上帝也无能为力。唯一的惩罚，似乎只有他内心的孤独。
四
本片的导演帕维・龙根曾在1990年凭借《计程车司机布鲁斯》一片荣获戛纳电影节最佳导演奖。那是一部小题材影片。
其新作《沙皇》，除了摄影较好地展示了俄罗斯冬季茫茫雪原的美丽景象，更多地却暴露了帕维・龙根在处理大题材电影方面的驾驭能力不足的缺陷。
主题无力，情节简单，人物扁平。
中国名人传记电影 第3篇
萧红的故事,在导演许鞍华的心里沉浸了20年。萧红是民国四大才女之一,除去她的文学成就,她在苦难中挣扎、抗争并且早逝的悲苦人生本身具有强烈的戏剧性。与萧军、端木蕻良、骆宾基的爱情故事更为这个奇女子增添了传奇的一笔。许鞍华作为一位典型的具有女性视野的导演,拍摄过大量的女性题材的影片,像《桃姐》、 《女人四十》等。酝酿20年拍成的《黄金时代》既是许鞍华对塑造女性角色的延续,也是她镜头下传统家庭中的女性角色向一个脱离家庭飘零的女性角色的转变。
一、散文式的形式与间离效果
影片最受瞩目也是最受争议的就是其通篇的“间离法”,“间离法”最初是由德国戏剧家贝尔托·布莱希特提出的,又称为“陌生化方法”。王晓华在《对布莱希特戏剧理论的重新评价》中这样归纳:“间离作为一种方法主要具有两个层次的含义:1. 演员将角色表现为陌生的;2. 观众以一种保持距离(疏离)和惊异(陌生) 的态度看待演员的表演或者剧中人。”通俗来说,“间离法” 要求演员在表演上与角色保持一定的距离,要高于角色、 驾驭角色、表演角色。
《黄金时代》中,大量采用“间离法”,其典型的表现形式是剧中的演员除诠释人物、构成情节的戏份之外,还加入大量对着观众即镜头的台词,主要用于交代剧情和起承转合。尤其是萧红的弟弟张秀珂,萧红、萧军的好友白朗、罗烽、聂绀弩等角色在剧中很大一部分戏份都是在对观众的诉说中完成的。观众对于这种大胆创新的实验性的结构形式自然褒贬不一,但观察电影院中他们的反应,大部分观众的唏嘘声反映了他们对这种形式并不十分买账,但这种间离方法却得到了业内不少专业人士的肯定。
“我们要扮演这段历史,我们力争扮演得很像,这样让观众接受它的时候就不是一个完全的被动者,而是一个观察者,他会迫不得已地进入一种思考当中,剧中人物对着镜头说话的时候,就形成了对于这种假定的真实性的破坏,观众刚要投入进这个虚构性的时候,又被真实性打断了,刚以为真实的时候,虚构性又进行新的一个轮回。”笔者赞同编剧李樯对这种间离形式的肯定, 传记电影承载着一定的历史意义,它在让观众了解历史、 感悟人物一生的同时,还要留有足够的理智来透析人物和人物所处的社会。因此,间离效果对假定真实性的破坏恰好给观众的这种理智留出了余地。
与传统传记影片的单一视角相比,《黄金时代》试图通过不同的视角来塑造一个完整、客观的萧红。影片的萧红不仅是她自己笔下的萧红,通过萧红身边众好友的叙述,萧红还是张秀珂眼中的萧红,萧军、端木蕻良、 骆宾基眼中的萧红,白朗、罗烽、聂绀弩、许广平眼中的萧红。张秀珂眼中的萧红命运不济却倔强独立;萧军眼中的萧红美丽有才华;端木和骆宾基对萧红敬佩欣赏; 白朗罗烽聂绀弩许广平眼中的萧红可怜又坚毅,窘迫却坚守一个乱世的文人的气节。许广平说:“她痛苦,寂寞, 没地方去才到这来的。我能向她表示不高兴不欢迎吗?” 在萧红坚强的外表下,许广平的叙述解读了她内心的寂寞和她与萧军的婚变给其带来的打击。萧红的形象是在散文式的片段结构中得以丰满、真实的,《黄金时代》 与情节跌宕起伏的霍建起版的《萧红》相比没有高潮和悬念,反而更遵守纪录片的严谨风格。
二、典型性的情节选取与人物塑造
历史真实与艺术真实的关系,一直是传记电影创作的核心问题。在传记电影的类型范式要求下,传记电影在改编时要尊重重大事件和主要情节,尊重历史,不能随意虚构,注重强化真实性;同时,传记电影为了更好地刻画人物,组织矛盾冲突,还要求创作者在改编的时候对一些次要的情节、细节和人物等方面进行适当的虚构和润色。
在《黄金时代》中,编剧李樯主要根据萧红的小说和散文对影片的内容进行整合,如《呼兰河传》、《商市街》、《回忆鲁迅先生》等。在萧红不算漫长却跌宕起伏的人生中选取具有代表性的事件,而且既要叙述完整又要利于人物的形象的塑造,这也是十分考验编剧的一项工作。历史易于陈述,但是人物深层心理和表层心理的结合才是影片魅力和艺术性的主要来源,没有深层心理的揭示,就没有独特的个性特征的营造。电影开篇来源于萧红的《呼兰河传》,主要对萧红的童年做了交代,从萧红旁白中对父亲的描写可以看出萧红有一个寂寞的、并不美好的童年,唯一的温暖来源于萧红的祖父, 而这份温暖也随着祖父的过世而消失。这段描写相对粗略,但也为萧红成人后寂寞的内心的塑造奠定了基础。 电影的最后仍旧引用《呼兰河传》中萧红对童年的描写: 呼兰河这小城,住着我的祖父。我生的时候,祖父已经六十多岁了,我长到四五岁,祖父就快七十了。我家有一个大花园,花园里明晃晃的,红的红,绿的绿,花开了, 就像花睡醒了似的,鸟飞了,就像鸟上了天似的,虫子叫了,就像虫子说话了似的,一切都活了,都有无限的本领。要做什么,就做什么,要怎么样,就怎么样,都是自由的。黄瓜愿意结一个果,就结一个果。若都不愿意, 就一个黄瓜也不结,一朵花也不开,也没有人问它。偏偏这后花园每年都要封闭一次的,秋雨之后,这花园就开始凋零了,黄的黄,败的败,好像很快似的一切花朵都灭了,好像有人把它们都摧残了似的。春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古也就是这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去了,受不住的就寻求了自然的结果, 那自然的结果不大好,把一个人默默地,一声不响地就拖着离开了这人间的世界了。这是对影片开头的回应, 也暗示萧红穷极一生对自由的追求,也是她对人生盛败循环的理解。影片的主体部分主要是对萧红与萧军爱情的阐释,来源于《商市街》,用脸盆喝水、租旅馆、去饭店吃猪头肉肉丸子等情节对于萧红萧军共度苦难却欢乐的时光的描写最为淋漓尽致。与一代文豪鲁迅的相处主要来源于《回忆鲁迅先生》,值得一提的是,影片对鲁迅先生的形象塑造也极为生动,这位大文豪为萧红提供精神支撑,给予萧红父爱般的温暖,给人极深的亲切感。
但对于不熟悉萧红生平、没有读过其作品的人来说, 这部电影的叙述仍留有不少的疑点:比如萧红投靠汪恩甲之后发生了什么?萧红的孩子丢给谁了?更为突出的是,在塑造萧红这一角色的同时,对萧红一生起了重要作用的萧军的角色形象却并不十分完整,萧军洒脱、粗犷、 风流的人物形象并不明显,这对于萧军对萧红的多次背叛显得不够有说服力。同样,原著中萧红对端木蕻良的感情并不仅仅是对萧军的退而求其次,是萧红对于萧军一次次的背叛之后,对端木蕻良有真实的好感而存在。 但影片中的呈现,我们看到萧红选择端木蕻良更多的是得不到萧军的无奈。
影片对于萧红感情世界的呈现多于她的文学成就, 这点对于一位具有极高文学建树的作家来说显得有些偏重了。
三、积极的商业宣传与明星包装
像《黄金时代》这样一部需要一定观影基础的文艺大片,采用大腕云集的明星阵容几乎算得上前所未有。 文艺女神汤唯和冯绍峰的演技本身值得期待,王志文、 朱亚文、郝蕾、袁泉等明星的加盟更使影片的吸引力大大提高。同时,影片宣传长达10个月 , 光是宣传海报就结合不同国家的文化需求制作数套。由此这部影片的资金投入可见一斑。但惨淡的票房也说明了《黄金时代》 作为一部文艺气息浓厚,实验性强烈的传记类电影,并不适合在商业片的市场中打大众消费式的宣传战。这一点,《黄金时代》似乎要借鉴在2014年上映的《白日焰火》和《触不可及》,《白日焰火》并未做大规模的宣传, 柏林电影节的获奖让这部小投入的文艺片获得非常可观的票房;而《触不可及》作为赵宝刚第一部电影,虽不能与其他商业片的票房相比,但也算成功,上映前的小规模试映为其带来了不错的口碑。
总的来说,像《黄金时代》这样呈现一位女作家的传记类影片,本身它的观众群体就比较固定。无论是明星还是宣传,想带来超越《心花路放》这类喜剧商业片的票房反应是比较难的,或者说还需要很长时间的尝试和转变,这就不止是导演、编剧、演员的任务了,更有赖于整体观众素质的培养和提高。
《黄金时代》给中国的传记电影带来新的尝试,形式的创新为传记电影的发展带来启示,同时又不乏思想性和人文性。
摘要：电影《黄金时代》让许鞍华拿下了2014年第51届台湾电影金马奖的最佳导演,并作为威尼斯国际电影节的闭幕影片。但同时,这部大制作大投资大宣传的文艺片并没有改变中国大部分文艺片的宿命,甚至打击了刚刚由张艺谋的《归来》建立起来的大家对中国文艺片的信心。但在影片口碑和票房效应的表皮之下,《黄金时代》作为一部传记电影,在中国传记电影类型片的发展和创新中进行了积极的探索,这种实验性的探索对于中国传记电影的发展具有延续性和开拓性的双重意义。
传记电影传奇人生 第4篇
现有的传记片有的是纪念已经逝去的名人，有的是演绎真实生活在现实之中的风云人物，无论哪种，都是在真实的人物和事件的基础上诞生出来的。这些影片到底与真人真事有多少差距，究竟谁成就了谁、孰优孰劣、相似度几何？我们就来看看吧。
【真实再现】
传记片更多的是体现一个“真”字，一个真实人物的传记片是很难拍的，就像电影里说的那样，只有一颗最纯净的心才能表现出那种真，拿出艺术的狠劲撕开现实血淋淋的真，太难抓住了！不过，真假都是相对而言，有些传记片确实让我们看到了导演一颗简单真实的心。
阮玲玉之于中国影坛的贡献被一些人比喻为奥黛丽·赫本、凯瑟琳·赫本之于美国好莱坞，她是中国默片时代最具票房号召力的演员之一，一生主演了29部电影，被认为代表了早期中国演员的演技最高水准。《阮玲玉》展现的即是这位默片年代一代巨星短暂而璀璨的一生。
之所以把《阮玲玉》放在第一部，是因为它的讲述方式实在很特别。整个阮玲玉的“历史”，一部分由张曼玉、刘嘉玲、梁家辉等演员虚拟演出，一部分又由这些演员的现场访谈对话表现，再一部分《阮玲玉》剧组在片场的纪实表现。所以，看完之后，会发现，它不同于以往的传记片，倒更像是一部纪录片了。电影给人一种人在戏中，戏也在戏中的感觉。更诗意地来说，便是：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。就是这个意思。说不出这种处理方式的精妙之处，并非纪录片，却格外成功地还原了真实，在表演和老影片之间交织，我们就看到了一个真实的阮玲玉。
戏中戏
电影中有一场戏，张曼玉重现《新女性》中最后一个场景，躺在病床上，声嘶力竭地高喊着我要活。戏拍完了，剧组的人散去，张曼玉却仍躺在病床上捂着床单开始哭泣，梁家辉扮演的导演蔡楚生试图去安慰张曼玉。张曼玉用床单盖着脸，梁家辉守在病床边，镜头从床单开始缓慢上升，最后观众看到了拍戏现场的照明设备和摄影机。这时导演对梁家辉说，你忘了掀开张曼玉的床单了。在那一刻，戏与生活已经完全模糊，张曼玉在扮演着阮玲玉扮演过的角色，电影中的人在观看张曼玉的表演，让我们产生错觉，戏如人生，人生如戏。
影中人
了解阮玲玉的人都知道，阮玲玉在遗书上写满“人言可畏”后服安眠药自尽。拍摄《阮玲玉》时，“人言可畏”4个字让张曼玉感同身受。张曼玉曾经惆怅地说，她与导演尔冬升就是一出文艺片。在与尔冬升分手后，她始终在不断恋爱，偏偏拍《阮玲玉》这一年，此前认识的男友在杂志上公布了署名“死鱼”的张曼玉写给自己的数10封情书。别字夹杂，终生难堪，甚至被导演王晶在电影《爱在娱乐圈的日子》中拿来嘲讽。但正是这种刺激，使她由此悟到了“人言可畏”的要义，一下子懂得如何用手势和眼神表达女性的隐忍和矜持，所以才有了电影版中神似大过形似的阮玲玉。
当然，一部《阮玲玉》也为张曼玉的演艺事业铺开了一条通往辉煌的康庄大道。因为《阮玲玉》，张曼玉不仅成功甩掉“花瓶”称号，还为她赢得了柏林国际电影节银熊奖，同时成为第一个获得国际大电影节中封后的华人演员。同时，反过来说，张曼玉的成功，不仅让一些出生于上世纪80年代的后辈熟悉了阮玲玉，更把阮玲玉带向了世界。时隔多年后，影片导演关锦鹏曾在一次记者采访时对《阮玲玉》这部电影做出了这样的评价：“《阮玲玉》不可能重拍。它就是那一部电影。不可能说换个人、换个时间，再来一次。”
这部电影无疑是莱昂传记片中最为人们津津乐道的一部。出众的表演帮他迎来了奥斯卡第一个男主提名，也获得了当年金球奖剧情类的最佳男主角奖杯。
主人公霍华德·休斯是20世纪美国电影界和航空界的风云人物，更可以说，是个将神话与怪异集结于一身的天才怪物。21岁成为电影公司董事长，30岁驾驶自己设计的飞机创造了世界飞行记录，32岁飞跃美洲，33岁时实现环球飞行。然而，让他的名字被更多人知晓的还是因他进入好莱坞后与凯瑟琳·赫本等一众好莱坞女星的情爱史，这让他一度成为了“美国历史上最牛的花花公子”。
看完影片后，或许都会觉得，无论是从外形上还是私生活方面，莱昂纳多跟休斯都是最像的。其实，拍摄本片的想法最初也是源于莱昂纳多本人。早期，他读完霍华德青年时期的传记后激动不已，并希望将霍华德这段独一无二的美国生活拍成电影，莱昂纳多很清楚，之前一些好莱坞大牌影星曾想尝试演绎休斯，但都乏善可陈。
为了演好年轻时代的休斯，莱昂纳多花费5年心血，进行资料研究，更在开拍前进行了长达数月的准备，不仅沉浸在不计其数的传记、录音和老电影当中，更是学习如何驾驶飞机。为了表现休斯的强迫症，他还曾为此特地咨询神经学专家。在拍摄休斯将自己囚禁在放映室的一段戏中，莱昂纳多二话不说全裸上阵，不停地咆哮、大哭，连颤抖的肌肉都展现出悲伤和愤怒。
付出对应的是回报，《飞行家》也因此成为了莱昂纳多演艺事业的一大转折，基本上让他突破了过去依靠外形走红的路子。最终，在影片获得了11项奥斯卡提名的同时，还让莱昂纳多赢得了金球影帝的荣誉。
角色原型：19世纪法国诗人兰波
这部传记片以19世纪法国诗人兰波和魏尔伦的生活经历为主要内容，再现了他们独特的关系。两人因诗而相识，再由相识而成为恋人。魏尔伦因此抛下妻子，与兰波流浪到伦敦，过着极为贫困潦倒的生活。途径比利时，兰波提出分手，被魏尔伦开枪走火打伤。魏尔伦因此入狱。之后，兰波四处流浪，又有过15年的冒险生涯，足迹启蒙及欧亚非三洲。病逝时年仅37岁。饰演兰波时，莱昂纳多年仅22岁。
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角色原型：FBI有史以来年龄最小的通缉犯弗兰克·威廉·阿巴戈内尔
影片根据真人真事改编，弗兰克的犯罪手段神通广大，伪装身份的能力超乎常人，全美各地几乎都留下他的犯罪足迹。当然，弗兰克也凭借着这个“本领”骗取了高达几百万的金额。据说当初剧本原型人物并不怎么看好莱昂纳多，甚至不怎么想他来演自己，不过后来看过试镜片段后，一切就尘埃落定了。这可能是莱昂纳多成年后扮演的最能发挥他本色的角色。幽默充满喜剧味的同时又温情励志，回味无穷。
角色原型：美国联邦调查局（FBI）创始人J·埃德加·胡佛
埃德加·胡佛是美国联邦调查局第一任局长，任职长达48年。作为一个叱咤风云近半个世纪的传奇人物，他的名气远远超过电影明星，他所掌控的权势曾一度让总统也望尘莫及。他是一个时代的象征，也是美国民众的偶像。莱昂纳多凭借《飞行家》获得奥斯卡最佳男主提名败兴而归后，这次不惜化老妆压下声线扮演老人家，更刻意在特技化妆下令面部肌肉松弛，十足胡佛再世，然而，最终还是无缘奥斯卡。
角色原型：美国传奇股票经纪人乔丹·贝尔福特
90年代初，贝尔福特曾经在3分钟内赚取过1200万美元，31岁时便拥有亿万家产。但成功却令他冲昏了头脑，毒品和酒色更是令他丧失自我，最终他通过一家公司进行股票交易，诈骗了投资者2亿美元，把自己送进了监狱。莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的即是这位具有传奇跌宕经历的金融才子。这一次，小李为了奥斯卡可谓是“豁”出去了，性爱场面都是亲力亲为，没有使用替身。最终，这一角色让小李得到了第71届美国金球奖喜剧类的最佳男主奖杯，然而，大家都懂的，他的“醉翁之意”并不在此。
《以爱之名：昂山素季》根据缅甸非暴力提倡民主政治家昂山素季本人一生的传奇经历改编而成。在为缅甸人民争取和平与自由的斗争中，昂山素季只身一人经历了15年的军政府软禁生涯，最终于2010年获释。她是一位甘地式的女性，为了民主手无寸铁地奋斗了30年，而唯一的武器就是她的话语和演讲。
当时，影片筹划之初，制片人第一时间便想到了杨紫琼，因其面容与昂山素季本身就有70%的相像，肤色也颇为相似。身高165厘米的杨紫琼为了饰演身材纤细的昂山素季，最后暴瘦成40公斤的纸片人。不过，影片拍摄中，最令人兴奋的还是大导演吕克·贝松与昂山素季本人的碰面，对于导演来说，一切都太出乎意料。因为在影片开拍之时，大导演贝松从没设想过今生能有幸见到昂山素季本人，也正是因为他始终认为昂山素季不会被释放，所以才下定决心拍摄这部电影。所以，就在影片完成之际，当他有了这么一个见面的机会时，这位经历过无数大场面的国际大导，在昂山素季这位伟大的女性面前却手足无措。
《末代皇帝》创造了中国影视历史上的好几个第一：第一部在故宫取景的故事片；1949年以来第一部得到中国政府全力合作的关于中国的西方电影；首次获得奥斯卡金奖的中国题材影片；或许也是出于对于大师的尊敬，中国电影相关部门第一次没有对电影内容做出任何限制。
中国封建王朝最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪的一生在电影中娓娓道来，他从3岁起登基，年幼的眼光中只有大臣身上的一只蝈蝈，江山在他心中只是一个不明所以的名词。长大后，他以为可以变革，却被太监一把烧了朝廷账本。他以为自己会是大清江山的主人，却做了日本人的傀儡。
当意大利人贝托鲁奇带着150名中国人、100名意大利人和20名英国人的摄制组来到真实的中国，以纯粹的西方人的眼光关注中国封建王朝最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪时，大家好奇的是，他会以一个怎样的视角来表现他。最后，对于溥仪，导演给到的并不是痛恨，而是一种无比的同情，“要是我对溥仪没有同情，我就不会拍这部影片了。”
饰演溥仪的是美国华裔演员尊龙，尊龙是贝托鲁奇面试的第一个男主角，但是导演不相信这个男一号会来得这么容易，所以又在美国以及亚洲地区寻找了很长一段时间，最终，他还是回到了尊龙身上。《末代皇帝》最终获得了奥斯卡奖的9个奖项，轰动了国际影坛。
人物传记电影 第5篇
欧洲人物传记
希腊罗马人物传记
苏格拉底（意大利导演罗西里尼根据古希腊哲学家苏格拉底的生平故事改编）
亚历山大大帝（希腊导演安哲洛普洛斯关于马其顿国王亚历山大大帝的生平故事）
亚历山大大帝（美国导演根据马其顿大帝亚历山大大帝的生平改编）
永远的卡拉丝（意大利导演柴伐里尼根据希腊歌唱家卡拉斯的生平故事改编）
恺撒大帝（德国导演ULRICH EDEL关于罗马皇帝恺撒大帝的传记片）
北欧人物传记
克里斯蒂女王（格鲁吉亚裔美国导演Rouben Mamoulian根据瑞典女王克里斯蒂的生平改编）
沃兰博格----瑞典英雄（瑞典导演Kjell Grede的有关瑞典在二战时的一个英雄的商人沃兰博格传）
法国人物传记
圣女贞德受难记（丹麦导演德莱叶的法国民族英雄圣女贞德传）
圣女贞德的审判（法国导演布列松的法国民族英雄圣女贞德传）
圣女贞德（法国导演吕克?贝松的法国民族英雄圣女贞德传）
圣女特莱斯（法国导演Alain Cavalier根据被人尊称为“基督的小花”的法国修女特莱斯的真实经历改编）
太阳王路易十四（法国导演DE ROGER PLANCHON的法国国王路易十四传）
博马舍（法国导演Edouard Molinaro根据法国著名剧作家博马舍的生平故事改编）萨德候爵（法国导演BENOIT JACQUOT 的法国文人萨德侯爵传）
鹅毛笔（美国导演Philip Kaufman根据法国作家萨德侯爵的生平改编）
萨德侯爵（英国导演Gwyneth Gibby根据法国作家萨德侯爵的生平改编）
拿破仑（法国导演Yves Simoneau的关于法国皇帝拿破仑的电视电影）
拿破仑在奥斯特里茨（法国导演冈斯根据法国皇帝拿破仑的故事改编）
铁滑卢战役（苏联导演邦达尔丘克关于法国大革命英雄拿破仑失败的一部影片）
巴尔扎克激情的一生（法国导演Josée Dayan关于法国作家巴尔扎克的生平）
阿黛尔?雨果（法国导演特吕弗的法国文豪雨果之女传）
史诗情人（法国导演DIANE KURYS的法国作家乔治?桑传）
左拉传（美国导演WILLIAM DIETERLE根据法国作家左拉的事迹改编）
法国康康舞（法国导演雷诺阿根据法国红磨坊和肯肯舞创办人邓格拉的事迹改编）
罗丹的情人（法国导演BRUNO NUYTTEN的法国女雕塑家卡米尔?克劳岱尔传）
让?维果－黄昏之恋（英国导演JULIEN TEMPLE根据法国导演让?维果的生平改编）心之全蚀（波兰导演霍兰根据法国诗人兰波和魏尔伦的生平关系改编的电影）
地狱的季节（意大利导演Nelo Risi根据法国诗人兰波和魏尔伦的关系改编的电影）导演雅克?德米的世界（法国导演瓦尔达的其夫法国导演雅克?德米传）
杜拉斯最后的情人（法国导演Josée Dayan的法国作家杜拉斯晚年生活传）
英国与爱尔兰人物传记
塞巴斯蒂安（英国导演贾曼导演，剧中人物圣徒圣塞巴斯蒂安因坚持基督教信仰，拒绝为迪奥克勒辛国王提供床第之欢而被迫害致死）
恋爱中的莎士比亚（英国导演John Madden关于英国文豪莎士比亚的生平改编的传记电影）卓别林（英国导演阿顿伯格关于英国喜剧电影大师卓别林的生平改编）
爱德华二世（男宠）（英国导演贾曼有关英王爱德华二世的故事编成的同性恋电影）
疯狂的乔治王（英国导演Nicholas Hytner根据英国疯王乔治王的生病改编）伊莉莎白（印裔英国导演卡普尔根据英国女王伊莉莎白的故事改编）
酣歌畅戏（英国导演迈克?李执导的反映19世纪英国剧作家吉尔伯特与音乐家萨利文故事的影片)
王尔德（英国导演BRIAN GILBERT根据英国作家王尔德的生平故事改编）
诺拉（英国导演Pat Murphy根据爱尔兰小说家乔依斯及其夫人诺拉的生平改编）阿拉伯的劳伦斯（英国导演大卫?里恩根据英国探险家T-E-劳伦斯上校的事迹改编）
时时刻刻（英国导演Stephen Daldry根据美国作家坎宁安的同名小说改编英国作家伍尔芙传）
汤姆和维芙（英国导演BRIAN GILBERT根据英国诗人艾略特与夫人的故事改编）
玻璃情人（英国导演Christopher Hampton根据英国女画家朵拉?卡琳顿与中年小说家、同性恋者李登?史瑞奇的一段奇妙爱情故事改编）
画家培根的肉欲与恐惧（英国导演John Maybury根据英国画家培根的故事改编）她比烟花寂寞（英国导演Anand Tucker根据英国大提琴家杜普蕾的故事改编）
紫醉金迷（英国导演TODD HAYNES根据二十世纪七十年代初英国乐坛上那个闪烁靡烂的Glam Rock Scene的故事改编）
彼得?塞勒斯的生与死（英国导演Stephen Hopkins关于英国演员彼得?塞勒斯的生平）
爱丽丝的情书（IRIS）（英国导演Richard Eyre关于英国著名女作家拜厄特的传记）矿工的女儿（英国导演MICHAEL APTED的有关著名英国乡村女歌星洛莉塔?琳生平的影片）
傲气盖天（爱尔兰导演尼尔?乔丹根据爱尔兰共和军首领迈克尔?柯林斯的故事改编）
荷兰人物传记
梵高（法国导演彼亚拉的荷兰画家梵高传）
梵高与提奥（美国导演阿尔特曼根据荷兰画家梵高和他的弟弟提奥的故事改编）
西班牙人物传记
戈雅（西班牙导演绍拉的西班牙画家戈雅传）
忘情毕加索（英国导演James Ivory拍摄的关于毕加索与小他将近40岁的女画家法兰西丝的故事）
东欧人物传记
教宗若望?保罗二世前传（意大利导演Giacomo Battiato根据出生于波兰的教皇保罗二世的生平故事改编）
俄国人物传记
安德烈?鲁勃廖夫（俄国导演塔尔科夫斯基根据俄国中世纪圣像画家安德烈?鲁勃廖夫的生平事迹改编的电影）
凯瑟琳大帝（美国Marvin J.Chomsky和John Goldsmith导演的传记片，以俄国女皇凯瑟琳大帝的一生为题材）
柴克夫斯基（俄国导演Igor Talankin关于俄罗斯作曲家柴可夫斯基的生平改编的电影）俄宫秘史（美国导演Franklin J.Schaffner根据俄国最后一任沙皇尼古拉二世晚年的生平故事改编）
暗杀托洛茨基（英国导演洛塞根据俄国革命家托洛茨基最后几天的生活改编）
间谍左尔格（日本导演筱田正浩根据前苏联红色间谍左尔格的事迹改编的传记片）
意大利人物传记
太阳月亮修女（意大利导演柴伐里尼根据意大利圣徒阿西西?圣芳济的生平故事改编）
达文西传奇的一生（意大利导演Renato Castellani 的关于意大利伟大画家达?芬奇的生平的电影）
欲海轮回／阿特米西亚(法国导演 Agnès Merlet根据文艺复兴时期的意大利女画家阿特米西亚?简提列斯基的生平改编)
卡拉瓦乔（英国导演贾曼有关文艺复兴最后一位伟大画家、意大利的卡拉瓦乔的故事编成的同性恋电影）卡萨诺瓦（意大利导演费里尼根据意大利花花公子、作家卡萨诺瓦的生平故事改编）
卡萨诺瓦（英国导演MARK CULLINGHAM根据意大利著名花花公子和作家卡萨诺瓦的生平改编）
墨索里尼与我（意大利导演Alberto Negrin根据意大利法西斯头子墨索里尼的故事改编）
与墨索里尼喝下午茶（意大利导演柴伐里尼根据意大利法西斯头子墨索里尼的一段故事改编）
旅行中的爱情（意大利导演Michele Placido根据意大利诗人SibillaAleramo的故事改编）
莫迪里阿尼（美国导演Michael Davis 根据意大利画家莫迪里阿尼的生平事迹改编）托斯卡尼尼（意大利导演柴伐里尼根据意大利大指挥家托斯卡尼尼的生平故事改编）
教宗约翰保罗二十三世（意大利Ricky Tognazzi根据教皇约翰保罗二十三世的故事改编）
德国和奥地利人物传记
马丁?路德（德国导演Eric Till以德国宗教改革家马丁?路德的生平事迹改编）路德维希二世（意大利导演维斯康蒂根据巴伐利亚国王路德维希二世的生平改编）
安娜?玛格德莱娜?巴赫的日记（德国导演让-玛丽?斯特劳布和冯?丹尼尔?于耶的巴赫传）
法里乃利（比利时导演GERARD CORBIAR以巴洛克时期阉人男高音法里乃利的故事改编）贝多芬传（英国导演Bernard Rose拍摄的德国作曲家贝多芬传）
春天交响曲（德国导演彼得?舒莫尼以德国作曲家舒曼的生平故事改编）
大独裁者（英国导演卓别林的有关德国魔王希特勒的讽刺喜剧片）
希特勒－恶魔复活记（加拿大导演Christian Duguay拍摄的一本德国魔王希特勒的覆灭史）
帝国的毁灭（德国导演OLIVER HIRSCHBIEGEL关于德国魔王希特勒最后岁月的故事片）
莫洛克（俄国导演索科洛夫的有关德国魔王希特勒的电影）
沙漠之狐隆美尔（美国导演HENRY HATHAWAY根据德国二战将军隆美尔的故事改编）布莱希特最后的夏天（德国导演JAN SCHUTTE以德国剧作家布莱希特的最后日子为素材改编）
纳粹乐队指挥家（匈牙利导演萨博根据德国指挥家富特文格勒的晚年故事改编）
辛德勒的名单（美国导演斯皮尔伯格根据二战时期德国商人辛德勒的助犹故事改编）
马勒传（英国导演拉塞尔的奥地利犹太作曲家马勒传）
风中新娘（澳大利亚导演贝尔斯福德根据奥地利作曲家马勒夫人阿尔玛?马勒的故事改编）
玛丽公主与弗洛伊德（法国导演Josée Dayan的有关奥地利精神分析创始人弗罗依德传）维特根斯坦（英国导演贾曼有关奥地利伟大哲学家维特根斯坦的故事编成的同性恋电影）
卡夫卡（美国导演索德伯格根据奥地利作家卡夫卡的生活与小说改编）
美洲
美国人物传记
杰佛逊在巴黎（英国导演弗里尔斯的美国总统杰佛逊传）
肯尼迪风云岁月（美国导演ROBERT DORNHELM根据美国总统肯尼迪生命最后五年的故事改编）
刺杀肯尼迪（美国导演斯通根据美国总统肯尼迪的被刺事件改编）
积琪莲/肯尼迪夫人（美国导演ALLANMOYLE根据美国总统夫人杰奎琳?肯尼迪的故事改编）
尼克松（美国导演斯通根据美国总统尼克松的故事改编）
巴格西（美国导演BARRY LEVINSON根据美国黑帮头目本杰明?西格尔的生平故事改编）巴顿将军（美国导演FRANKLIN J.SCHAFFNER根据美国二战传奇将军巴顿的生平
事迹改编）
诺玛蕾（英国导演MARTINRITT根据美国工会积极分子、美国南部一个纺织厂的年轻女工诺玛?蕾的故事改编）
马克西姆?X（美国导演斯派克?李根据美国黑人民权领袖马克西姆?X的故事改编）
朱利亚尼（罗马尼亚裔美国导演Robert Dornhelm根据纽约市长朱利亚尼的事迹改编）最后的绝唱（美国导演HENRY BROMELL的美国作家菲茨杰拉德传）
希尔维亚（英国导演Christine Jeffs关于美国自白派女诗人普拉斯的传记）
艾恩?兰德的激情（英国导演Christopher Menaul根据美国个人主义哲学代表艾恩?兰德的生平故事改编）
波拉克（美国导演ED HARRIS根据美国画家波拉克的生平故事改编）
枪杀安地华哥（加拿大导演Mary Harron根据激进分子瓦莱里刺杀后现代艺术代表安迪?沃霍尔的故事改编）
巴斯奇亚传（美国导演Julian Schnabel根据美国街画家巴斯奇亚的生平故事改编）小可爱（是美国导演Irwin Winkler拍摄的一部音乐传记片,讲述的是美国作曲家柯尔?波特Cole Porter的生平）
艾活传（美国导演蒂姆-波顿根据美国B级片导演艾德?伍德的故事改编）
双面玛丽莲?梦露（美国导演Tim Fywell根据美国影星梦露的生平故事改编）
奥黛丽?赫本的故事（英国导演StevenRobman根据比利时裔美国演员奥黛丽?赫本的故事改编）
吉姬（美国导演MICHAEL CRISTOFER根据美国名模 Gia 的一生故事改编）
歌舞大王齐格飞（美国导演ROBERT Z LEONARD根据美国歌舞大王齐格飞的故事改编）爵士乐大全（美国导演福斯根据百老汇著名的舞蹈设计家Joe Gideon的生平故事改编）大门（美国导演斯通拍摄的关于The Doors乐队及其主唱歌手Jim Morrison吉姆?莫里森的音乐传记片）
八英里（美国导演SURITS HANSON根据美国说唱歌手马歇尔?马瑟斯在底特律郊区生活为原型改编）
月亮上的人（捷克导演福尔曼根据美国艺人安迪-考夫曼的事迹改编
火鸟重生（美国导演克林特?伊斯特伍德根据爵士乐巨人菜鸟查理?帕克一生起伏故事改编）雷（美国导演Taylor Hackford根据美国爵士乐大师雷的生平故事改编）
迈克尔?杰克逊：镜中的男人（美国导演ALLANMOYLE根据美国流行乐天王杰克逊的故事改编）
最后的日子（美国导演加斯?范?桑特以美国Nirvana主唱Kurt Cobain生前最后几天的心路历程为蓝本改编）
女魔头（美国导演TIM BURTON以美国女魔头艾伦-沃诺斯的一生故事改编）
塔克：其人其梦（美国导演科波拉根据美国汽车狂人塔克的故事改编）
美丽心灵（美国导演朗?霍华德根据美国数学天才纳什的生平故事改编）
飞行家（美国导演马丁?斯科塞斯根据20世纪美国电影界和航空界的响当当人物霍华德?休斯的传奇生涯改编）
愤怒的公牛（美国导演马丁?斯科塞斯根据20世纪四五十年代美国前世界重量级拳王杰克?拉莫塔的真实经历改编）
阿里（美国导演迈克尔?曼根据美国拳王阿里的生平故事改编）
性书大亨（捷克导演福尔曼根据美国黄色杂志《好色客》的发行人拉里?弗兰特的生平故事改编）金赛性学报告（美国导演BILL CONDON根据美国性学专家金赛的一生事迹改编）美国荣耀（美国导演沙里?斯普林格以漫画家哈维?皮特的漫画故事改编）
拉丁美洲人物传记
贝隆夫人（英国导演艾伦?帕克的阿根庭**贝隆夫人传）
摩托日记（美国导演Walter Salles的古巴革命家切?格瓦拉传）
夜幕之前（美国导演Julian Schnabel根据著名古巴同性恋作家雷纳尔多-阿里纳斯出版的回忆录改编）
弗里达（美国导演JULIE TAYMOR根据墨西哥画家、20世纪偶像人物弗里达-卡罗的生平故事改编）
亚洲的人物传记
古代东方人物传记
摩西十诫（意大利导演GIANFRANCO DE BOSIO根据圣经中摩西的故事改编）拿撒勒的耶稣（意大利导演柴伐里尼根据耶稣基督的生平故事改编）
万王之王（美国导演尼古拉斯?雷根据耶稣基督的故事改编）
万世留芳（美国导演GEORGE STEVENS根据耶稣基督的生平改编）
耶稣受难记（美国导演梅尔?吉布森根据耶稣基督的生平改编）
基督最后的诱惑（美国导演马丁?斯克塞斯根据希腊作家卡赞扎基斯的有关耶稣基督的生平的同名小说改编）
巴拉巴（美国导演Richard Fleischer根据瑞典传记小说改编，取材于与耶稣同时的大盗巴拉巴的故事）
埃及艳后（美国导演约瑟夫?L?曼凯维奇根据埃及艳后Cleopatra的生平故事改编）埃及女王两夜情（意大利导演MOLIAO MATUOLI根据埃及女王cleodatra:的生平和传说改编）
上帝的使者（叙利亚导演Moustapha Akkad根据伊斯兰教创始人默罕默德的生平故事改编）
日本人物传记
一休（日本导演敕使河原宏根据日本一休大师的生平故事改编）
宫本武藏（日本导演稻恒浩以日本武士宫本武藏的生平事迹改编）
宫本武藏（日本导演内田吐梦以日本武士宫本武藏的生平事迹改编）
北斋漫画（日本导演新藤兼人以日本漫画家、浮世绘画家葛饰北斋的生平事迹改编）
山本五十六（日本导演Seiji Maruyama根据日本二战将军山本五十六的生平改编）川岛芳子（香港导演方令正根据日本间谍川岛芳子的故事改编）
东京日和（日本导演竹中直人根据改编日本摄影家荒木经惟的同名自传改编）
无能的人（日本导演竹中直人根据著名漫画家津下义春的同名作改编）
蒲地（日本导演望月六郎根据死于17岁的日本音乐天才山田蒲地故事改编）
中国人物传记
王昭君（香港导演李翰祥根据中国古代美人王昭君的历史和传说改编）
杨贵妃（日本导演沟口健二以中国古代美人杨贵妃的生平和传说改编）
梁山伯与祝英台（香港导演李翰祥根据中国情人梁山伯与祝英台的历史和传说改编）
乾隆皇与三姑娘（香港导演李翰祥根据乾隆皇帝的历史和传说改编）
乾隆下杨州（香港导演李翰祥根据乾隆皇帝的历史和传说改编）
乾隆下江南（香港导演李翰祥根据乾隆皇帝的历史和传说改编）
阮玲玉（香港导演关锦鹏根据中国影星阮玲玉的一生改编）
顾城别恋（香港导演陈丽英根据中国当代诗人顾城的生平改编）
郁达夫传奇（香港导演方令正根据中国现代作家郁达夫的故事改编）
李小龙与我（香港导演罗马根据中国一代武星李小龙的事迹改编）
宋家皇朝（又名《宋氏三姐妹》，香港导演张婉婷根据宋氏）
李小龙传奇（香港导演吴思远根据中国一代武星李小龙的事迹改编）
秦颂（中国导演周晓文根据中国高士高渐离和秦始皇的故事改编）
荆柯刺秦王（中国导演周晓文根据中国古代刺客荆柯和秦始皇的故事改编）
英雄（中国导演张艺谋中国古代刺客荆柯和秦始皇的故事改编）
太极张三丰（香港导演袁和平根据道教人物张三丰的事迹改编）
末代皇帝（意大利导演贝尔托鲁齐根据中国伪满洲国皇帝溥仪的一生故事改编）
印度人物传记
甘地（英国导演阿腾伯格的印度圣雄甘地传）
德蕾莎修女（意大利导演Fabrizio Costa根据印度修女德蕾莎修女的一生事迹改编，她出生于鄂图曼帝国科索沃省的史科普里，即前南斯拉夫联邦马其顿共和国的首都的阿尔巴尼亚裔人，后入印度国籍）
土匪女皇（印裔英国导演卡普尔根据印度家喻户晓的女匪王菩兰?德维的故事改编）
朝鲜人物传记
醉画仙（韩国导演林权泽根据朝鲜后期天才画家张承业的一生事迹改编）
力道山（韩国导演宋海成以20世纪50年代日本韩裔摔跤手、世界摔跤冠军、日本摔跤之父力道山的后半生为蓝本改编）
大洋洲的人物传记
澳大利亚人物传记
闪亮的风采（澳大利亚导演Scott Hicks有关澳大利亚著名的钢琴家大卫?赫夫高特的一部音乐传记片）
鳄鱼邓迪（澳大利亚导演Peter Faiman根据当地的传奇人物猎鳄人“鳄鱼邓迪”的故事改编）
新西兰人物传记
天使与我同桌（新西兰导演坎皮恩根据命运坎坷的新西兰女作家珍妮特的生平故事改编）
非洲的人物传记
白芳礼传记电影 第6篇
《白芳礼》是由李佳伦执导的剧情片。《白芳礼》讲述了白方礼老人几十年如一日，靠辛辛苦苦蹬三轮车支援教育的感人事迹。
本片以全国支教模范白方礼老人倾力资助来自甘肃的贫困大学生秦聪聪的故事为主线，展示了白方礼老人几十年如一日，靠辛辛苦苦蹬三轮车支援教育的感人事迹。
白方礼老人始终把为贫困学生挣钱当作生活的乐趣，把为贫困学生捐钱当作人生最大的幸福。他在蹬三轮车的过程中，拉到了一位刚刚考上天津某大学的甘肃贫困地区学生秦聪聪。当他了解到秦聪聪前往大学的目的，仅仅是为了在大学门口留个影，然后就去打工的想法时，依然决定全力资助这个学生上完大学。为了筹集资金，一贯清贫、节俭的白方礼，在衣食住行上更加苛刻地要求自己，甚至不顾世俗的嘲笑和议论，不惜吃别人剩下的，穿最破旧的衣服，与此同时，以他捐资助学名义成立的“白方礼支教公司”打破常规，挤出了当月所有的收入。老人不得不主动挑战生理极限，往返160里蹬三轮车去武清县杨村送货，感动了狡黠的货主;儿子、儿媳为了替父亲分忧解愁，在副食品市场上，只能望“肉”兴叹,勒紧了裤腰带;年仅9岁的孙女萍萍体谅爷爷的难处，一个人跑到夜总会门前拦客卖花，被人推倒在地，磕破了脸……在白方礼的感召下，捐资助学成为“支教公司”、家庭、左邻右舍、社会的统一行动。在老人的资助下，秦聪聪和许许多多被资助的大学生一样，不负老人的重望，不仅成长为一名“三好生”，而且主动放弃了在大城市工作的机会和私企的高薪聘用，走进了奔赴农村贫困地区从事教育工作的志愿者行列。