青梅竹马爱情诗歌（精选6篇）
青梅竹马爱情诗歌 第1篇
青梅竹马爱情诗歌
你和我青梅竹马，
玩伴于溪边榆下。
泥巴的童年，
快乐无瑕。
你捏一个我，
我捏一个你。
小小的泥娃娃呀!
牵着小手儿慢慢的长大。
你和我青梅竹马，
我们是同桌的伙伴。
少年的时光，
我们相互的关爱。
你送我一块橡皮，
我送你一支铅笔。
小小的故事，
却留下了甜美的回忆。
你和我青梅竹马，
我们相约在花开的树下。
青春的羞涩，
爱情的萌发。
你送我一方绣帕，
我送你一块红纱。
小小的礼物，
让我们彼此念挂。
你和我青梅竹马，
共建我们的小家。
中年的伴侣，
幸福的结发。
你怕我辛苦，
我怕你劳累。
小小的一句问候，
正是家的.含义。
你和我青梅竹马，
我们相依在夕阳下。
熏黄的时光，
互勉的情爱。
你劝我去健身莫懒惰，
我劝你别超心少唠叨。
小小的要求，
以说明了我们不再是酬酢的年纪。
你和我青梅竹马，
我们已写下了今生的佳话。
持笔中的描述，
休笔时的回味。
你戏谑你没有了齐腰长发，
我调侃我没有了当年的潇洒。
小小的玩笑，
却体现出了我们夕阳时的老成与绚丽。
青梅竹马爱情诗歌 第2篇
想着如果小时候和你青梅竹马，
想着过家家你做新娘我做驸马。
想着我们一起长大，
一起上学一起玩耍。
想着我们一起上大学，
谈心，恋爱，
毕业，
工作 ，生娃。
可以放肆的笑，
哭，也是幸福的泪花!
想着可以牵你的手，
走过岁月风华。
不必太急，慢慢走，
一起看夕阳西落，漫天飞霞。
想着这梦如果不会醒，该有多好!
即使泯灭了世界，
有你，还有何求?
还以为自己还小，
不觉间已走过二十七个年头。
爸爸的驼背，妈妈的白头，
深夜不敢往家里打个电话，
独自泪流···
一个人的漂流，
仿佛从远古时候。
一个人的`辛酸，一瓶酒浇愁.
门外孩子的吵闹，是谁家的欢乐，
拥有的再多，
还是感觉在蹉跎。
繁华落幕，静夜无歌，
甩去这气馁，给自己加把劲，
青梅竹马爱情诗歌 第3篇
1 对彼特拉克式诗歌的批判与继承
意大利诗人彼特拉克的诗歌风格对英国文艺复兴时期的诗歌起着决定性的影响。随着托马斯·怀亚特将彼特拉克十四行诗引进英国, 彼式风格的诗歌像一股春风吹醒了沉睡已久的英国诗坛。这类诗歌用词典雅, 讲究格律, 崇拜女性, 强调精神恋爱。邓恩不满于彼特拉克式格律严谨温柔婉转的爱情诗, 他摒弃一成不变的格律和华丽的词藻, 客观大胆的批判那种不现实的爱情。他的爱情诗就像一把利剑刺动了彼式诗歌的神经。
1.1 形式上的解构
邓恩首先从形式上对彼式诗歌进行挑战。彼式诗歌主要采用十四行诗体, 通常是抑扬格五音步。而邓恩却破坏这种严谨性, 以多变的音律形成诗歌的不流畅性。这不仅使格律服务于情感表达, 也巧妙的讽刺了彼式诗歌。《歌:去, 抓住一颗陨星》便是一个代表。仅仅在开始的第一个诗节, 受情感因素的影响, 格律的变化就呈现多元化的趋势。前四行代替传统抑扬格五音步的是七音节的扬抑格;到了第五行, 突然增加的“ing”音节打破了节奏的稳定性。更为大胆的是, 随后的第七八行, 每行只剩两个音节。这种节奏的不连贯性破坏了整首诗的完整性, 使一首优美的歌变得断断续续, 毫不悦耳。但它却是在表达诗人内心积郁多时的怒火, 表面是对女人善变不忠的斥责, 实为对自己背叛行为的谴责。诗歌是艺术化了的现实, 邓恩通过这种节奏的变化充分发泄了对自己的幽怨和谴责。随着节奏的变化, 邓恩的情感一泻而出, 同时也使读者在心里产生了共鸣。而这种方式也巧妙地对彼式诗歌一成不变的格律进行了解构。
1.2 传统意象的继承与发展
邓恩的爱情诗虽然在形式上是反彼式诗歌传统的, 但诗中的很多素材像流星, 叹息、眼泪等却都是典型的彼式诗歌传统意象。从这点来看, 邓恩对彼式诗歌还是有所继承的。但对其意象的应用, 相同意象所传递出来的含义及背后的寓意却迥然不同。斯宾塞用星星来喻指女人的智慧神圣以及她对男人的指引作用和男人对女人的崇拜, 而邓恩却用流星反讽女人忠贞的不现实性。眼泪, 叹息在彼式诗人笔下成了男子求爱不得自怨自艾的的典型表现, 邓恩的诗中也有眼泪和叹息, 但他用此意象诠释的不是男人在被女人欺骗伤害之后的凄凄惨惨戚戚, 而是一种洒脱超然无所谓的态度:“我不能用呼吸, 再催动一声叹息, /也不能再恳求一颗眼泪滴流。” (《爱的无限》) [1] (P41)
彼式风格的诗人颂扬的是一种“理想的爱, 至善至美的爱”[2]他们把爱情描绘的过于唯美化, 华而不实矫揉造作的诗风使他们的诗歌基调过于单一主题缺乏新意, 令人产生审美疲劳。邓恩巧妙成功的化解了这一瓶颈。他的爱情诗表面上是对女人的讽刺和挖苦, 但从更深层的角度看, “邓恩的驳斥对象实际上并非理想化了的女人, 而是彼式理想主义者。”[3]在对彼式诗歌的继承与批判这对矛盾中, 邓恩以传统的彼式诗歌素材为载体, 通过机智辛辣的语言表达出睿智深邃的哲学思辨, 摒弃女人虚无飘渺的理想形象, 客观再现了真实生动的男女之爱, 用彼式诗歌传统的意象挑开其朦胧的面纱, 直讽彼式诗人笔下不切实际的爱情。
2 爱情观中的现实主义和理想主义
2.1 纵情享受的肉体之爱
爱情观中的现实主义和理想主义这对矛盾也是邓恩爱情诗中呈现的一个特点。有些学者认为约翰·邓恩是“色情”诗人, 比如他在《献给就寝的情侣》中写到:“…解下那腰带, 仿佛璀璨的天河之带/…/脱下你所围戴的那缀满珠式的胸衣, 忙碌的愚夫们的目光会被定在那里。”[1] (P213) 诗人用大胆裸露的语言描写情人间宽衣解带的场景。百般的花言巧语, 目的就是要把女友引诱到床上。整首诗男主人公以恣情纵欲寻欢作乐的花花公子形象出现。这种爱情观中的现实享乐主义与诗人的早年生活息息相关。邓恩青年时代放荡不羁, 纵情酒色。他的两个主要爱好就是看戏和拜访女人。
2.2 纯净脱俗的灵魂之爱
才华横溢的邓恩在那个年代不免有些玩世不恭。但当他找到一生的挚爱——妻子安·莫尔之后, 邓恩的爱情观发生了极大的改变。他开始追求理想的爱情, 注重精神之恋。从他临行前写给妻子的《告别辞:莫悲伤》中可以看出邓恩对精神之恋的赞扬。邓恩透过肉体之恋分离的绝对性, 暗示精神之恋的永恒。他与妻子的爱是经过冶炼提纯的爱情, 精神之恋纯净而无污染, 精神情侣便在这纯净中得到真爱, 最后诗人把妻子和他自己比作圆规的两只脚, 妻为圆心角, 夫为圆周角, 两人永不分离, 一起为他们的爱情画上了一个完美而永恒的圆。整首诗意境之美颇有些新柏拉图式纯粹精神之恋的意蕴。
2.3 真正爱情的完美结合
随着诗人思想的不断成熟, 感悟的不断加深, 邓恩在对待灵与肉的问题上, 把“现实主义的追求自由享乐的肉欲之爱与理想主义的崇尚忠贞契合的灵魂之爱糅合了起来。”[1] (P11) 他在迷恋肉体之爱的同时注重精神之恋, 强调灵与肉的结合。《出神》一诗便是此观点最好的诠释。两个情人彼此相恋, 他们双手合十, 目光交织, 融为一体。情到深处, 肉体的合二为一渐渐的升华至灵魂的出窍。如果说灵魂是神明, 那么肉体就是天体, 没有天体的承载, 神明的光辉也暗淡无光。经过一番探寻和领悟, 诗人在最后一语道破了灵与肉的关系, 顿悟出爱情的真谛:“爱情的秘密确实在灵魂中成长, /然而肉体却是那载道的书籍。”[1] (P98) 邓恩用灵与肉相结合的观点很好的化解了他爱情观中现实和理想的冲突。纵情肉体之爱太过低俗, 纯粹的精神之恋又有些飘渺。在他看来, 肉体基础上的精神融合才是真正的爱情。
3 结束语
在文艺复兴这个充满新旧思想交替的时期, 受社会因素以及个人经历的影响, 冲突和矛盾充斥着约翰·邓恩的整个心灵。他既是怀疑的又是传统的, 既是世俗的又是虔诚的。。他的这些矛盾与统一在他的爱情诗中的得到了淋漓尽致的展现。从对彼特拉克式诗歌的批判与继承到他爱情观中现实主义与理想主义的交融, 邓恩从这些矛盾中找到他灵魂的归一, 他的爱情诗歌“不是靠一些纤巧的手法来炫世的, 他的背后有深厚的文化和一个广大的想象世界”[4] (P137) , 从而显得个性鲜明, 寓意深远, 具有很高的艺术价值。
摘要：玄学派鼻祖约翰·邓恩的爱情诗中充满着矛盾与对立。然而他在表面的矛盾与对立中表达的却是其蕴含在背后深刻而高度的统一, 意寓深远。
关键词：约翰·邓恩,爱情诗,矛盾,统一
参考文献
[1]傅浩译.英国玄学诗鼻祖约翰.邓恩诗集[M].北京:北京十月文艺出版社, 2006.
[2]方汉泉.文艺复兴与英诗——从王佐良先生的《英国诗史》说起[J].华南师范大学学报 (社会科学版) , 2000 (1) .
[3]李正栓, 南方.邓恩《歌》中的格律音乐与数字命理意象[J].河北师范大学学报/哲学社会科学版, 2008 (4) .
那些青梅竹马的爱情 第4篇
维耶里是这个时代最著名的花心球星之一，但你也许并不了解，这位频繁更换女友的前意大利第一前锋，年少时是一个非常痴情的男孩儿，他至今也没有一份固定的感情，在很大程度上是因为一直无法忘记他的初恋女友。
维耶里初涉爱河时只有14岁，当时他还在澳大利亚。埃丽卡是他的邻居，一个典型的意大利移民姑娘。他们有许多共同的话题。维耶里承认，她是他第一个恋人。不过也许真的是年少无知，当年维耶里对埃丽卡也只是停留在喜欢上，并没有进一步的行动。2002年，维耶里回澳大利亚陪父母过圣诞。还与埃丽卡见了一面。
真正的初恋开始在维耶里15岁那年。他第一次意识到了爱的存在，她叫斯蒂法尼亚，是个相当不错的姑娘。他们彼此相爱，火热了好一阵子，这份感情持续了三年之久。尽管由于很复杂的原因，他们没能走到一起，但至今两人还有联系，并且保持着良好的朋友关系。斯蒂法尼亚在事业上给了维耶里很大的帮助，可惜由于在一起的时间太少，以及维耶里性格上的一些原因，这种关系未能持久。
和初恋情人在一起的紧张和新鲜感，让维耶里一直无法忘记。每当谈到自己的初恋，这个外表粗壮的男人，目光都会变得特别柔软“在那段幸福的日子里，我的眼里和心里完全只有她，我们在一起的日子真的幸福极了!对我来说，爱情就是一切。”
谁是C罗纳尔多的女友?这个问题扑朔迷离，恐怕连葡萄牙人自己也很难说清楚。不过他对自己的第一个女友，却是永远不会忘记的。
当年，C罗只有17岁，而乔丹娜也不过16岁。乔丹娜有个著名的哥哥，那就是巴西著名射手贾德尔，也正是因为哥哥的缘故，两个年轻人相识了。那时，C罗还是一个羞涩的从小岛上来的年轻人，而乔丹娜已经是一名模特，喜欢时尚和名牌。媒体据此认为，将会出现又一对小贝辣妹式绿茵场与娱乐圈的联姻。一对儿金童玉女很快就成为人们谈论的中心，但是，就像有人所预言的那样：“一个17岁，一个16岁，面对外界诸多诱惑，谁敢担保他们能白头到老!”尤其是C罗越来越有名气，许多女人都渴望着与他约会。两个年轻人的感情岌岌可危，在相恋了三年之后终于宣布分手。
在谈到那段往事的时候，乔丹娜说：“那是太早的一段故事。当时我才1 6岁，克里斯蒂亚诺也非常年轻。过程很美好，现在我们各自都有了自己的生活，我们之间没有联系。”
当记者问到她，是否为昔日恋人身边出现一个接一个的性感女友而感到嫉妒时，她说“毫无那种感觉，我们现在都是成年人了。”也就是说，乔丹娜认为她和C罗纳尔多的恋情，属于一段“青春期往事”，尽管过程充满了激情。
克雷斯波是一个在感情上颇为专一的人。在意大利这个花花世界浸淫了多年，经历的诱惑不计其数，仍然能够独善其身。在他的情路历程中，真正数得着的女人，只有马赛拉和阿莱西亚，而后者就是他现在的妻子。
出身于中产阶级家庭的克雷斯波是一个很安静的人，小时候最大的爱好就是在家里玩智益玩具，因此总是无法赢得女孩子的喜欢。赫尔南说：“小时候我在结交女友方面总是个输家，有一次在一个晚会上，我与一个名叫费南达的女孩子走到了一起，我们开始拥吻，但她却比我还没有经验，甚至不停地咬我的舌头。我一直在吻她，她却总是咬我，第二天虽然感到很高兴。但我的嘴和舌头却是疼极了。”
回忆起初恋，克雷斯波感觉那就如水果糖般甜蜜。女友马赛拉是一名演员兼模特，她让他体验了女人的所有温情，也让他在事业上取得了前所未有的成功。然而由于不愿意放弃自己的事业和生活，马塞拉在克雷斯波远赴意大利之后，与他渐渐失去了联系，最后不得不痛苦分手。在后来很长的一段时间里，克雷斯波依然表示：“我从来没有想到自己还能找到爱情，我心中的女人是马赛拉!”
然而爱情要到来的时候，是任何力量都无法阻挡的。曾经参选过意大利小姐的阿莱西亚，与马塞拉有着许多相同之处，他们同样是模特，同样的美貌窈窕，不同的是，阿莱西亚富有牺牲精神，她愿意陪伴着克雷斯波去世界上任何一个有足球的地方。于是，我们很快就发现了阿莱西亚手指上耀眼的婚戒光芒!
将初恋进行到底
如果从幼儿园算起，欧文和妻子路易斯已经相恋了20多年，这段最简单却最真挚的感情要比浪漫的邂逅更加感人。
2005年6月，欧文与青梅竹马的未婚妻路易斯秘密结婚，媒体形容这是次“闪电婚礼”：这一方面是说快速，因为总共只花了几分钟；另外一个意思是说像闪电般突如其来。就像欧文本人在禁区内的成名招牌动作一样隐秘。而其实，他们相恋的过程，却经历了漫长的20年。
欧文和路易斯是在幼儿园阶段相识的，在欧文16岁从高中回到家中以后，他们正式确立了恋爱关系。
对于自己生活的另一半，欧文始终充满了感激和赞赏：“在我们都很小时，我就认识了她。我们是在同一天去上的幼儿园。我猜很小时。我们互相就发生了特殊的感情。很多年以来。我们都形影不离。当我从高中回来后，我立刻感觉到她仍然喜欢我，因为她在公共汽车上碰到了我最小的妹妹莱斯莉，还问起了我的情况。一天晚上。我在酒吧看见了路易斯，她答应和我在一起了。”
卡卡和卡罗琳娜是天造地设的一对。卡罗琳娜并不是一个名模，也不是什么歌手，在嫁给卡卡之前，她只是一名普通的学生，但是他们的爱情，却像童话一般梦幻美妙。
卡卡19岁时与只有13岁的卡罗琳娜在圣保罗结识，他们都出生于巴西富裕家庭，双方的父母是交往多年的朋友，在生意上也有往来。可以说，从相识那天起，卡卡就一直在等待着这个美丽的女孩长大。
卡罗琳娜纯洁可爱，她的母亲罗桑杰拉是法国时尚名牌CD驻巴西的总代理，卡罗琳娜因此也担任了CD在当地的品牌代言人。因为学业的关系，在卡卡初到意大利的时候，卡罗琳娜留在国内，不能陪伴卡卡，只有趁学校放假的机会在圣保罗与米兰之间穿梭飞行。而卡卡每次在回国家队打主场比赛的时候，也会抽空去圣保罗看望女友。
巴西帅哥的身边总是有各种诱惑，但他会想尽办法避开她们。在意大利，除了全队的集体聚会，他从来不出入迪斯科舞厅。在巴西的时候，卡卡和家人有个约定。可以和朋友出去玩儿，但是必须夜里12点前回家。
卡卡在米兰和巴西能禁得住漂亮女球迷的进攻，得益于他良好的家教，更归功于卡罗琳娜天使般的柔情。在2005年圣诞节期间，卡卡迫不及待地迎娶了他的初恋情人，从此开始了幸福的生活，也塑造出足球圈里少有的纯爱浪漫。
鲁尼才满13岁就和小他一岁的科琳在一起了。那时候每天上学，鲁尼都要从科琳家门前经过。刚开始的时候，鲁尼只知道和小伙伴儿们一起去踢球，回家的路上，他经常看到科琳，见得多了，对她也就产生了一点幻想。但那个年纪的科琳对男孩子不感兴趣，她是一个很听话的女孩儿，只知道认真完成家庭作业。
鲁尼想不出更好的接近科琳的办法，因为他是一个很害羞的男孩儿，与科琳在一起时更不会说话了。可随着时间的推移，他做梦都想吻她，只是不知道该如何走出这一步。有一次，为了引起科琳的注意，他假装说自己要戴隐形眼镜，但无法把镜片放到眼睛里。他请科琳帮忙看看他的眼睛是否有问题。科琳很认真地看了看说没有问题，然后就走开了。
鲁尼一直没有勇气邀请科琳到外面玩儿，更不用说吻她了。由于太紧张，鲁尼有一次与科琳谈话，竟然闹出了笑话。所以，后来无论他如何正经地邀请科琳一起去看画展，甚至邀请她在情人节那天到巴黎，科琳都以为他是在开玩笑。
机会终于出现了!一天，科琳自行车的链条断了，当时她与鲁尼的堂妹克莱尔在一起。正向家赶的鲁尼看到她们，就过来帮助，他帮科琳修好了自行车，然后向她借了一盘录像带看。科琳走远后，鲁尼又请求克莱尔帮助他实现与科琳约会的梦想。这一次，科琳答应了。
他们一起到外面散步，这个时候，二人都知道，接下来的事就顺其自然了。鲁尼把她带到教堂的后面，这里是当地情人约会的天堂。鲁尼表示：“这是我的初吻，她给我一种特别的感觉。我当时就意识到，我们是天生的一对。”那个吻对科琳来说同样难以忘怀。
经过几个月的恋爱，鲁尼意识到自己深深地坠入爱河，爱情也彻底改变了他的生活。过去放学后，他就径直去找伙伴们玩，可是，自从有了科琳，虽然仍然喜欢踢球。但他必须每天都要见到科琳。他向她表达爱慕之情，二人一起看好莱坞大片，或者在科琳家里一起看电视。回到家中，鲁尼做的第一件事就是给科琳打电话，告诉她他已经到家了。然后再给她发短信，告诉她他爱她。
2002年暑假。16岁的鲁尼走出戴拉萨勒男子学校，几周后他将为埃弗顿队披挂上阵，上演他在英超的处子秀。而科琳正打算回到圣约翰-波斯科女子高中。从利物浦到曼彻斯特，与鲁尼名字联系起来的始终只有一个女人——科琳。当被冠以“鲁尼女友”的耀眼身份后，一个身材和容貌都不出众的女孩儿就这样一脚踏入了世界的漩涡。一段青梅竹马的爱情，终成正果。而结局，只能交给时间。
当初恋已成往事
马拉多纳的身上，有着双重人格。他热爱足球。却不能自我约束。球场外他只是个惹是生非，心智不成熟的“大孩子”。与他青梅竹马的克劳迪亚，从来就知道丈夫的弱点，但和所有女人一样，她认为爱可以改造一切。直到14年之后，身心疲累的克劳迪亚终于提交了离婚诉状。
事实上，马拉多纳与克劳迪亚有着深厚的感情基础。少年时代，住在同一栋楼里的两人，就演绎着“郎骑竹马来，绕床弄青梅”。马拉多纳在不到15岁的时候，就与克劳迪亚开始了恋爱冒险。在迭戈的自传中，描述了他们在树荫下第一次充满了回忆和兴奋的热吻。当时两人对爱情充满了好奇，这让他们对第一次的亲密接触充满了探险的感觉。
1989年，这对有情人在布宜诺斯艾利斯的月亮公园举行了盛大婚礼，从此，克劳迪亚的噩梦就开始了。
你也许至今还记得那一幕：1994年美国世界杯时，因服用禁药被禁赛的马拉多纳，在看台上眼睁睁看着阿根廷队止步16强，倒在妻子怀中失声痛哭。在马拉多纳人生最灰暗的时刻，克劳迪亚并没有离他而去。当他的私生子找上门来时，克劳迪亚也并没有过多地责怪这个“大孩子”，而是独自承受着一次次煎熬。人们一直惊讶于马拉多纳千疮百孔的婚姻，居然持续了如此之长的时间。在长达14年的时间里，克劳迪亚必须不断地去处理各种各样的问题，用更多的宽容去忍受她的丈夫。
爱情期待爱情诗歌 第5篇
我们又回到以前
回到曾经那条牵手走过的小路
曾经去过的地方
或许
我们已是华发如霜
或许
我们已经步履蹒跚
可无论经年岁月
不管岁月沧桑
我都记得
对你许下的承诺
我们一起的欢乐
还有那幸福
我们有着相互的鼓励
和那生生世世的祝福
好想
一生都能亲手给你做晚餐
好想
每年生日给你送一束鲜花
未来
我愿伴你一起去
那些年少时你走过的地方
去欣赏
那些在心里感动了N年的风景
一转眼
这个时间就会到来
期待着
普通地生活
简简单单
爱情诗歌：拥抱爱情 第6篇
也没你渴望的那么年轻
就像寄出去的雪花
被时间消去了边边角角
只有该热的地方还是热的
我们都有相同的经历
即便亮出了所有的器官
也没能度过那条河流
有时看着那些小动物做爱
和我们人类没什么两样
今夜，我们同时伸出手
趴在地上抱住地球
听心跳撞击土地的声音
会感觉到地球晃动的韵律
伸出双手就是
拥抱浩瀚的虚空
一条河流会贯穿你我
浸泡过后的沧桑
柔软，坚挺