博物馆汇报材料

博物馆汇报材料（精选9篇）

博物馆汇报材料 第1篇

张家川县博物馆（文物局）党支部工作汇报

一、党支部简介

张家川县博物馆党支部现有党员12人，占我馆职工人数的45%，支部组织健全，制度规范。博物馆党支部在文广局党委的领导下，以“三个代表”重要思想为指导，深刻领会党的十七大精神，落实科学发展观，全面贯彻执行党的方针、政策，充分发挥党组织战斗堡垒作用，带领全体党员与非党员职工为创建和谐民族县、为全县文博事业的发展作出了积极的贡献。为了保证党的路线、方针、政策在我馆的贯彻执行，馆领导班子团结协作，坚持馆长负责，全体党员协作的原则，做到党政相互配合。

二、主要工作介绍(一）开展争先创优活动

1、提高了党员参与创先争优活动的自觉性

在活动中，全体党员干部职工紧紧围绕“深入开展争先创优，加快建设和谐繁荣的张家川”的主题，进一步认清了开展创先争优活动的重大意义。充分认识到在全党深入开展创先争优活动，是党的十七大和十七届四中全会作出的一项重要部署，是巩固和拓展深入学习实践科学发展观活动成果的重要举措，是党的建设中一项重要的经常性工作。同时，也是推进张家川县民族博物馆（文物局）良性发展的重要机遇和思想保证。广大党员干部职工一致表示要积极投入创先争优活动，认真做好各项工作。

2、找准了创先争优活动的着力点和落脚点

在学习调研和专题生活会的基础上，各党支部和党员对照“五个好”（领导班子好、队伍素质好、制度建设好、工作业绩好、群众反映好）、“五带头”（党员带头做到：带头学习提高、带头争创佳绩、带头服务群众、带头遵纪守法、带头弘扬正气)的要求，进一步查找自身存在的问题与差距，对存在的制约实现创先争优目标的主要问题进行了深刻剖析并形成了共识，特别对产生这些问题的原因进行了认真分析。各支部结合自身实际，认真践行承诺，努力岗位奉献，积极创建“党员示范窗口”和“党员示范岗”，为进一步增强党的凝聚力和战斗力打下了基础。

3、促进了各项工作任务的全面完成

创先争优活动的开展，焕发了广大党员干事创业积极奉献的激情，促进了我馆（局）各项工作的全面完成，博物馆的知名度和影响力得到快速提升，社会服务功能得到进一步完善。从2012年元旦，免费开放仪式启动以来，张家川县民族博物馆共接待游客一万余人次，预计到12月底，接待游客人数将达2万人次。全年馆内秩序良好，未发生任何安全事故，无游客重大投诉。

（二）积极参与“联村联户”活动

1、发挥党员示范作用，为推进“双联”行动创造条件。一是利用机关干部包村包组等形式，通过走村串户、送教送学、宣讲政策等形式，积极宣传联村联户行动的意义和目的，增强群众增收的信心。二是在“双联”行动中，由于联系单位不一，农户发展不均衡，为了推动双联行动有序开展，我馆党员干部进村入户，积极与群众打成一片，倾听百姓的呼声，耐心细致地与群众沟通，及时消除了双联行动中群众存在的问题和思想顾虑。

2、强化党员干部为民服务意识，增强群众发展的信心。在落实副科级以上干部包村基础上，健全了 “十个一线”工作法，让机关党员干部走下去、拜群众为师，向群众学习，向实践学习，在下基层的进程中找指导工作的“活材料”、创新工作的“金点子”，切实增强做好农村工作的前瞻性、系统性、预感性和创造性。通过科级干部包户等措施，与农户同劳动、拉家常、做思想、交朋友，科级干部带头发扬“白加黑，五加二”工作作风，使干部与居民打成一片，赢得了广大居民的理解和支持。

3、增强党员干部对基层的服务能力。自双联活动开展以来，我馆党员干部走访联系一百多户居民，通过了解他们的生产生活情况，为农户在增收致富上谋计策、出主意、想办法、找出路，帮助农户理清发展思路，找准发展路子，制定增收计划。结合新农村建设，引导农户转变思想观念，破除陈规陋习。

（三）开展基层组织建设年活动

1、及时召开会议，认真传达会议精神

我馆通过会议等形式，深入学习和领会了县委县政府、文广局关于开展基层组织建设年活动的会议精神，把会议精神贯彻到了每一个党员和非党员干部。并明确2012年“基层组织建设年”活动的目标：提高党员干部的基本素质和为群众服务的水平。

2、以“建设年”活动为契机，做好免费开放工作

2012年上半年博物馆接待省、市领导、市民及外地游客10000多人次，以热情的服务、详细的讲解受到社会各界的好评。仅“五一”小长假三天就接待游客上千人，另外还接待了各学校组织的学生参观学习活动。省、市、县领导多次莅临我馆视察工作，对我馆工作给予了充分的肯定。

3.勤于职守

加大田野文物保护工作。

我馆如接到盗墓、文物破坏事件举报，必须在第一时间内赶到现场进行核查处理。并将有关情况及时上报上级部门，尽力确保辖区内文物遗址的安全。

（四）加强党员干部学习

推进作风效能建设 在5月初，按照县文化广播影视局党组的安排部署，在全馆开展了“加强作风效能，优化发展环境”集中整治活动，并于5月初召开了活动动员会议，传达了省第十二次党代会精神、县委全委扩大会议上的讲话及县文化广播影视局党组书记孙书记在全局“效能风暴”动员会议上的讲话，馆领导对县县文化广播影视局下发的活动实施方案进行了详细解读。要求全馆职工要深刻认识开展“效能风暴”活动的重要意义，摘录学习笔记，认真撰写心得体会，积极投入到集中整治活动中来。

活动开始后，我馆一是做“细”制度建设，规范工作效能。继续完善内部管理制度，按照科学、规范、高效、便民的原则，对单位制度进一步完善，并及时结合当前工作需要，继续完善考勤、考核等制度，完善机关效能制度体系。二是做“实”效能建设，抓好效能督促工作。对工作责任心不强，服务意识不强，工作拖沓推诿，落实工作任务浮于表面，不真抓实干等方面的问题进行督促检查，保证了集中整治活动取得实际效果。

三、存在的问题和今后工作的重点

在开展创先争优、联村联户、基层组织建设年、效能风暴活动后，广大党员干部的精神风貌、工作作风都有了进一步转变，各项工作取得了新成效，但也存在一些问题和不足。这些问题和不足主要表现在三个方面：一是个别党员干部对深入上述活动的重要性和必要性认识不够深刻，积极性不高，主动性不够；二是发展不够平衡，党员和党员之间的工作力度、工作落实程度上存在一些差距，党支部的活动创新有待于进一步提高；三是查找问题的力度、深度还有待加强，学习调研有待进一步深化。

在今后的支部工作中，我们将严格按照县委的要求，抓紧抓好以下各项工作：

（一）明确责任，加强指导

进一步深化广大党员对创先争优等活动重要性的认识，增强创先争优等工作的使命感和责任感。把活动搞得更实更细，让群众能感觉得到，触摸得到，使活动的成果惠及到广大党员和人民群众。

（二）做好点评，强化督查考评

进一步加强公开承诺的践诺等工作，做好领导点评，采取日常检查和随机抽查等形式强化督察考评，指导广大党员立足岗位，认真履职，实践承诺，为张家川县民族博物馆（文物局）又好又快发展积极奉献，建功立业。

（三）强化载体，增强实效

进一步强化创先争优等活动的载体，增强创先争优等活动的实效性和针对性，持续开展好县委安排的各项活动。党员要充分发挥党组织的战斗堡垒作用和党员的先锋模范作用。

（四）突出自身特色，大胆创新实践

全面把握中央、省委、市委及县委开展创先争优等活动的指导思想、任务要求、关键环节和方法步骤，确保“规定动作”不走过场、不出偏差，同时紧密结合博物馆自身实际，发挥自身文化优势，整合各方资源，突出工作重点，大胆探索“自选动作”，按照县委的总体部署，把落实规定动作与做好自选动作有机结合，根据局里的实际，丰富活动内容，创新活动方式，改进活动手段，增强活动的吸引力和感染力。

（五）坚持三个结合，全面推进活动深入开展 坚持创先争优等活动与党风廉政建设相结合，认真落实党风廉政建设，警钟长鸣，防微杜渐；坚持政务公开，对人事改革、职称评审、工资福利等热点工作做好公开和公示工作，确保廉政公正；坚持创先争优等活动与行风评议、文明单位创建等活动相结合，切实查找存在的不足及原因，切实加强整改，全面推进创先争优等活动深入开展。

博物馆汇报材料 第2篇

按照上级主管部门会议精神要求，为切实开展党的群众路线教育实践活动中关于做好联系服务群众“最后一公里”的问题查找工作，市博物馆领导班子着眼今年工作重点，将党的群众路线教育实践活动与国家卫生城市创建、博物馆建设和文物保护、免费开放等工作紧密结合起来，进行了专门的讨论、部署，落实相关人员，并于2014年5月12日下午组织全体中层干部和职工代表召开征求意见座谈会、恳谈会，采取参观游客提意见，退休、基层干部摆想法、各部室自查等方式查找问题。现将座谈会征求的意见整理汇报如下：

一、主要成效

为了贯彻落实中央关于公共文化机构免费开放的要求，丰富广大人民群众的精神文化生活，我馆积极开展免费开放的经费落实、免费开放所需配套设施的投入等前期基础工作，于2012年 xx月21日起xx文庙正式向公众实行免费开放。免费开放给我们提供了良好的事业发展契机，同时也对我们的工作提出了更高的要求，自免费开放以来，我馆参观的游客量较往年大幅度增加，月平均达到2万3千人左右。针对免费开放后观众数量和结构发生的变化，我馆努力改善文物安全保护和观众服务设施条件，加强了安全、保洁、讲解咨询等服务力量，增强了服务意识，规范了服务行为，做到了降低门槛不降低服务标准和服务质量。更换

了文庙所有的标志牌、道路指示牌、景物介绍牌等，并增加了游客接待中心服务项目（包括残疾人轮椅、儿童手推车、游客包裹寄存处、讲解器等）相关服务设施，确保了免费开放工作的顺利进行。免费开放至今文庙共接待游客40万人次，取得了良好的社会效益。

二、存在的主要问题

（1）实行免费开放后观众的急剧增加，出现一些亟需解决的问题，比如特殊参观人员的帮扶、景区环境管理、展览陈列的更新、惠民活动的组织、安全设施的维护等。

（2）队伍建设中存在着学历、专业、知识结构等诸多问题，制约了我馆的人才队伍建设。

（3）近年来馆内学术研究和成果不明显，学术研究氛围不突出。

三、解决目前存在问题的思路

（1）对于老年人、残疾人、体弱、行动不便的特殊参观人员提供特别的人性化服务，如安排专人搀扶，引导参观和特别接待等。对于未成年人除了爱国主义教育宣讲外，还注意培养他们在文明参观的同时，自觉维护地面清洁和参观秩序。

(2)逐步改进陈展工作，以提高博物馆陈列展示水平，强化服务功能为抓手，大力推进我馆展示与服务等核心能力的建设。(3)合理开发利用文庙现有资源，充分发挥宣传展示和社会服务的职能，积极开展形式多样、寓教于乐、丰富多彩的的各类活

动。

(4)加强改革创新和人才培养，进一步抓好我馆的队伍建设。实现内部管理体制和运行机制的创新，增强队伍活力；同时强化“人才兴馆”的思想，加强馆内人才的引进、发掘和培养，逐步充实博物馆的人才队伍。

(5)加强馆内学术研究和文物保护研究，争取不断产生有深度、有价值的学术成果，勤练“内功”，为博物馆满足广大观众的精神文化需求打下坚实的学术研究基础。

博物馆汇报材料 第3篇

中国科举博物馆的设计策略如此,建筑师将其隐匿在地下,一则保护牌坊、明远楼及号舍形成的历史轴线(图1),二则出于对明远楼这个“真古董”的尊重,使她与两侧的“假古董(仿古建筑)”拉开距离(图2)。因而,“形”对于博物馆变成了次要的方面,在其中感受到的是通过材料构成的富有层次的空间——由“石材”包裹的空间。石材质朴、温润、富有力量,透露出了厚重与沧桑,使人心情平静,整个博物馆也可以看做是深埋在地下的一块灵石。而在博物馆的建造过程中,建筑师打交道最多的材料是各式各样的石材(图3)。

1.石之“砚台”

博物馆的屋顶水池映衬着明远楼、摇曳的枝杈与灵动的天光云影,让行走在喧嚣夫子庙街区的游客们惊奇地发现一片宁静之地,成为人们驻足小憩并竞相合影留念的场所。在“地面”铺展开来的“屋顶”水池不仅是为了给博物馆降温,减少热辐射,更为重要的是,她象征着一方砚台,满含着墨汁,透着墨香。设计师希望她白天倒影着天光,夜晚则象征着浩瀚的星空。

为了达到以上这些想法,建筑设计师首先选用黑色的石材作为池底池壁的主材,黑色的石材拓展了池底的深度,较好地形成倒影,易于传达“墨色书香”的设计意图。其次在方形的砚台中,设计了圆形的石材底盘,代表着天圆地方。为了达到“满天星斗”照明效果,建筑师与灯光设计师等共同探讨了多种照明方案,也做了许多的实验(图组4)。

在水池的收边上设计上,设计师为了达到“无边”的效果,特意将池壁顶端处理成三角形截面,详见图(图组6),收水槽设置在外侧。为了让水池边更精致,控制水池宽度尺寸在100mm以内。

2.石之地面

科举博物馆的地面是设计的一个难点。不同的区域采用不同的铺装方式,外围要跟市政道路的铺装相接,内部串联廊道接壤楼梯。而受限与石材的尺寸,不同的地面有着不一样的石材划分方式,以利于达到不同的效果。

在广场上,考虑到与夫子庙街的石板铺砌方式相接,采用了长形石材与方形石材过渡交接的方式(图组6),而对于博物馆景墙下的走廊地面下,考虑石材自身的加工尺寸及博物馆材质的呼应,将瓦片填与石材之间(图组7)。在粉墙外圈的博物馆引导廊道上,又将地面石材的铺装以向心的方式围绕着粉墙铺砌(图8)。为了让台阶及踏步更有力量,更是选用了厚重的整石材(图组9)。

在剖面设计上,地面的构造层次因位置不同而略有差别,有些地面同时是地下室的屋面,需要重点考虑排水保温等,该区域的地面厚度可达500mm。而有些则要重点考虑与侧墙的关系,如坡道需要考虑与粉墙与瓦墙的交接关系(图组10)。另外,瓦墙上的设计灯光照明电源需要在地面构造中得到妥善解决(图组11)。

3.水池之石

水与石是天生的一对儿,石头遇水才能展示它的温润,水遇石头则更显柔美,这是刚与柔的结合。在博物馆内,不但屋面有水池,在负四层的地面上也设置着水池。它的作用除了消防用水外,在白天,还有将粉墙与竹简幕墙之间倾泻而下的缕缕天光反射到室内的功能。到了晚上,则通过灯光照明的效果,将水光人影交织在一起,呈现出奇妙的光影效果(图12)。

负四层水池的构造上,依然延续了屋面“砚台”对池壁的处理办法,将石材收边处理成三角形的截面,形成无边水池。水池排水采用了线性水槽的截水方式。受限与构造的厚度,水池的出水管线隐藏在水池的侧壁内(图组13)。

在质感的对比上,水池的黑色石材与从天而降由瓦墙包围裹挟的瓦灰色,以及粉墙的白色形成了很好的黑白灰关系,增加了层次。在水池与瓦地面的过渡区域则采用了灰麻花岗石作为收边材料(图组13-14)。

4.洞口与墙身的石材处理

在江南的传统建筑中,用石头来收束洞口、砌筑墙体是常见的事儿。虽然博物馆中也有瓦墙与粉墙,但所有的洞口、压顶均是用石头来处理的,考虑的是石头的稳定与力量感,体现了收束感和确定性。

在所有有条件的地方,设计师是十分愿意用厚重的整石材来替代干挂或湿贴石材的墙面的。如在瓦墙地面踢脚线处,设计师根据瓦的厚度,采用了截面尺寸为170×200mm的石材来进行踢脚线的处理(图组15)。惜字炉下的墙面,甚至用上了整块巨石头,显示出厚重的历史感。

在干挂石材墙面的处理方面,一方面考虑模数,石材尺寸需要统一及规整;另一方面,需要表达出石材的厚重感,避免将石材的排列方法变成地砖的放大版。设计师为了稳妥地将石材进行通缝排列,在负三层至负四层的参观大厅南侧,两层通高的石材幕墙,划分依照楼梯台阶的高度采取合理的模数,与楼梯进行较好的对缝(图组16)。又如在博物馆的北侧下沉广场的石材墙体上,分缝也是如此处理(图组17)。

5.关于石材的加工

博物馆的土建施工中使用了大量的石材,有些是设计后在工厂加工的(图18),而许多则是在现场处理完成的。石材表面的处理方式有很多:斩假、荔枝、菠萝、火烧等等,在科举博物馆工程中,设计师反复考虑,采用了表面既有质感,又不会太过于凸凹的火烧面作为材料处理效果(图19)。

石材的力量感也体现在它的细节之处,例如,一个直棱直角规规矩矩的石头就比圆润厚实的石头缺乏灵气,缺少力量。而对于设计师来说,倒角的处理能较好地解决这个问题,但是,石材的倒角宽度又是一个值得研究的学问,倒角宽度过宽会让石材不精神,过窄则匠气太浓(图组20)。

石头虽然随处可见,但从采石场到建筑工地,能让石头体现出它自身的气质,真正反映出材料的真实性,则是一件艰苦又有趣的设计过程。在这个过程中,设计师需要深入工地现场不断沟通,甚至要反复试验才能找寻到他想得到的答案。

刍议博物馆公共空间材料应用体系 第4篇

博物馆公共空间材料和户外建筑材料及展厅空间的关系

从一般意义上讲博物馆建筑设计师对建筑外观的材料体系较为重视，牵涉到建筑立面的质感肌理、结构控制、色彩配置等基本设计内容，尤其是这些设计内容和博物馆建筑周边环境的协调性。由贝聿铭设计新落成的伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔多哈的一个人工岛屿上，博物馆外墙用乳白色石灰石干挂堆叠而成，石材规格模数巨大，密拼的铺装方法强调了立面的整体性；建筑的细部采用典型的阿拉伯地域传统拱形窗和伊斯兰风格几何图案，又使这座建筑增添几分柔美，尤其是多种灰色檐口的开窗使建筑立面灵动有致，当建筑映射在多哈近海时，犹如阿拉伯之魂荡漾和浸印在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的艺术力量。博物馆中庭设计成银色的穹顶，环绕构造150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，将户外建筑立面的材质导入室内中庭，模数的变化，色彩的统一，都加强了和博物馆建筑外观材料的统一性和关联性，同时将这个材料体系逐渐导入到展厅内部，堪称讲究至极、无与伦比，不愧是大师的收山之作。在伊斯兰艺术博物馆选址上，大师怕这个博物馆会被周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储为该馆填海建立一个独立的人工岛。在这个案例上，我们不难看出贝聿铭大师的建筑设计系统性、逻辑性和严谨性，综合自然环境--建筑结构立面--室内公共空间--室内展厅陈设的关联序列。

博物馆公共空间材料的物理功能

1.博物馆公共空间材料的环保性

博物馆公共空间的装饰材料首先要注重品质的环保性，在选用这些材料时应认真评估和测试其是否符合国家相关环保质量标准，在执行这些标准时尽量满足和达到在国家标准，避免因造价条件限制和其他因素影响，使用环保评测不达标的装饰材料。博物馆公共空间的装饰材料品质的环保性应从设计环节、采购环节、施工环节、验收环节层层把关，始终把材料的环保性要求和达标放在建设质量要求的第一位。在设计环节要求设计师避免使用环保测评容易出问题的装饰材料，了解各类装饰施工材料审美属性的同时也了解材料的环保属性。在采购环节要求采购人员采集多个材料小样，先进行环保评测，选用评测指数最佳的材料商，然后才进行价格谈判，优质优价，将材料小样封存作为大宗材料的验收样板，避免材料供应商以次充好，确保装饰材料的环保安全性。在施工环节，要求施工班组严格按材料施工规范要求进行安装，避免装饰材料的环保封护层破损，造成有害气体和有害物质的释放。在验收环节应整体评估博物馆公共空间装饰材料的综合环境评测，如遇不达标的情况应分析出那些材质出现问题，有针对性的提出调整和处理解决方案，实施材料的更换和其他封护处理技术手段，直至复评合格满足博物馆公共空间的环境保护要求。

2.博物馆公共空间声环境

博物馆的公共空间因为其衔接接引、驻留等候、疏导人流等建筑功能，是通过参观人群最多的场所，有些时候常常被形容为“人声鼎沸”，因此该空间的声环境设计是尤为重要的。首先，设计师应在满足博物馆公共空间审美需求的条件下，对结构立面做声环境塑造，如在立面反射体的设计上，将声音的反射引导向地面、顶面，拉长声音反射距离，在声反射过程中弱化反射声音，灭失反射声音。尤其是在距地面4米高的立面材料选择上审慎考虑，在材料选择上多采用各类洞石、各类砂岩、各类瓷板、各类陶板、各类木多层板、各类吸音板等；在选用其他石材和瓷板、陶板时，则将这些材质的表面做机理处理，如火烧板、机刨板、打孔板、毛石、蘑菇石、片岩叠石等，使墙面材料产生吸音效果和声音的漫反射效果，弱化噪音，减少声反射，达到较好的博物馆公共空间的声环境条件。

3.博物馆公共空间光环境

博物馆公共空间的光环境一般是由自然光源、人工光源以及自然光和人工光结合的光源所构成的，光源、光色、光照度都是重要的公共空间材料。现代建筑的自然光是经由玻璃幕墙、大型门窗、天井和桁架式玻璃顶棚导入的，随着气候的变化、季节的变化，该光源和室内公共空间的关系是不断变化的，是动态的光源，好的建筑设计通过自然光的导入，可以使博物馆公共空间产生意想不到的感染力。人工光源多用在博物馆公共空间不具备自然光导入条件的情况下和夜间晚场照明，设计师应充分考虑光源、光色、光照度对博物馆公共空间的塑造和影响。通常的设计原则是普通照明和重点照明的结合、泛光照明和点式照明的结合、常规照明和装饰照明的结合等，这些照明体系强化了空间的表现力和材料质感，使博物馆公共空间的光环境较为准确的传达设计意图，从属性上来说自然光源是动态的，人工光源是静态的。也可以将自然光源和人工光源结合使用，根据自然光源的变化，配合和辅助人工光源，人工光源多用在自然光源照射不到的空间和由于天气变化照度不足的空间，在人工光源的控制系统应充分智能化，巧妙地对应设计和控制有效地补充了自然光源的不足，从而营造出最佳的博物馆公共空间光环境。

博物馆公共空间材料的艺术感受

博物馆公共空间的材料体系不能够忽视空间的艺术感受，应着重的表现出材料质感的美，使之在视觉上与空间结构高度协调，产生富有感染力的空间结构材质语言。材料质感的不同会产生不同的视觉效果，质感粗粝的材质使人感受稳重、沉着和粗犷的视觉效果；细腻的表面质感则使人感觉轻巧、精致、高贵和华丽的视觉效果。正确地选用装饰材料，在质感处理上充分考虑质感的均衡和搭配，能增加博物馆公共空间的艺术表现力。

博物馆公共空间的材料体系的整体性直接影响最终设计效果的实现，材料的合理配置是设计的根本，材料使用的统一性贯穿空间始终。既要注重不同空间材料和材质的变化，又要考虑变化之间的衔接和延续，既富于节奏又整体化一，这些要素包含了材料的选择类型、质感肌理、色彩效果、板块模数、加工技术、安装方法等细节，是考量设计师控制能力的一道大题。

博物馆公共空间的地域文化性也是空间材料体系构成的关键，除了在空间里配置反映博物馆地域特色的艺术品（壁画、浮雕、圆雕、其他大型艺术装置），还应该在造型语言上反映地域的文化特质，如当地的建筑、文物、习俗及其他造型特点。在材料体系上尽可能选用当地材质和营造技术，响应国家文物局博物馆建设“三贴近”的设计原则，实现人民群众喜闻乐见的公共文化建筑的建设需求。

博物馆公共空间材料的保洁和养护

博物馆空间材料应具有保洁和养护的便易性，尤其是博物馆的共享大厅地面材料应当耐磨、耐腐蚀；不适宜使用软的材质和易污染的材质，不适宜使用机理复杂的材质和密度粗粝的材质，设计师在材质选用时就应给后期保洁和养护留下可能和余地。其中石材养护是为了突出石材的优良品质、延长石材的使用寿命，利用先进的技术及方法，对石材采取的系统专业化和规范的保洁和养护措施。除了石材打磨抛光、石材打蜡封护、石材晶面处理的基本养护技术外，还吸收引进了国外石材改性研磨、石材无缝处理、石材釉面处理、石材皮革面处理、石材返碱治理、石材无痕修补、石材空鼓治理、石材抗渗透处理、石材色差调整、石材覆膜保护整等工艺技术。无论是石材、瓷板、陶板、木材质、人造板材质等装饰材料，保洁和养护的原则是一样的，即保持原材质特点、维持原材质清洁、延续原材质使用寿命，使设计师意图最佳的呈献给观众。

博物馆公共空间材料的新颖性

博物馆公共空间材料的新颖性主要是通过材料的改性、加工技术的提升、运用新的合成技术和安装技术来实现的。如石材的染色技术，在石材材质不变的前提下，拓宽了石材的色彩谱系，使之能准确的表现空间的设计构想；石材和陶瓷板的复合板是将名贵石材刨切成薄片和陶瓷地板粘接，有效的节省了名贵石材的使用量，降低了石板材的造价，又展现出名贵石材的面层；也可以将石材和金属板、复合船甲板等多种板基结合，应用到不同的空间。人工合成的石板更是将材质拓展到变化无穷的可能，在注重材料环保的前提下，广泛应用到博物馆公共空间；近年来，纳米技术对装饰材料的导入，即增加了各类板材的耐磨性，又增强了材料的灭菌性、抗氧化性和抗辐射性，提升了材料的环保性能，越来越受市场的欢迎。随着建筑装饰新材料、新技术的研发和应用，对保障博物馆公共空间材料的新颖性起到了关键的作用，传统材料和新的技术材料相结合，将会给博物馆的建设和设计带来新的突破，以确保博物馆建设和设计行业健康稳定发展。

博物馆安全汇报 第5篇

扶风县博物馆

扶风博物馆设于全国重点文物保护单位扶风城隍庙内，是国家三级博物馆和免费开放单位，现存明清古建筑18座，馆藏文物上万件，馆内举办有西周青铜器精品陈列、扶风出土历代铜镜陈列、陶器艺术陈列，碑碣石刻陈列等，年接待境内外游客10万人次。近年来，我们坚持把安全保卫工作作为一条主线，紧紧抓住“防火、防盗、施工安全”三个重点，把安全与陈列展示、收藏研究、免费开放、日常管理等多项工作同部署、同检查、同落实，实现了26个文物安全年。主要做法是：

1、强化学习，增强安全意识。定期组织全馆干部职工学习《文物保护法》、《安全生产法》、《博物馆安全管理办法》、《博物馆免费开放管理办法》等文件，使全馆职工牢固树立了“安全就是生命线”的意识。采取“请进来、走出去”的办法，年内先后5次组织职工参加文物、公安、消防等部门组织的安全专业知识培训。邀请县安监局、县消防大队领导对全馆职工开展了专题培训活动。利用职工学习周会，在对馆内的视频监控、报警设施、巡更机操作、水消防操作、灭火器具等操作技能逐人进行讲解培训，并开展了2次技能操作比赛，夯实安全保障内在能力。

2、健全组织，落实责任。建立健全安全保卫机构，成立以馆长为组长的安全工作领导小组，全馆同志为成员，修订完善扶风县博物馆义务消防队工作职责。馆内层层签定安全责任书。推行馆领导轮留值周，负责周内一切安全事务，做到周内随时查岗，夜间至少查岗二次，随查随登记，随查随处理。坚持保卫股长值班带班制，安全保卫人员二十四

小时轮流值班，夜间实行双人双岗，严格按照巡更管理办法以及交接班制度完成安全保卫工作，发现情况，及时报告处理。

3、制定预案，加强演练。我们先后制定了《防火、防盗预案》《维稳预案》《古文化庙会应急预案》《突发事件应急预案》，制定了《消防演练方案》和《安全疏散演练方案》，明确了每一个人的职责和有关纪律要求，每半年或古文化庙会前组织全馆人员开展一次突发事件应急演练，对演练的过程全程录像，演练后进行回放，对每一个人的行为进行点评，提高了防范能力。

4、完善制度、强化检查。对相关安全制度进行了细化修订，完善了《门口发票管理制度》、《保卫工作职责》、《安全保卫值班制度》、《防火制度》、《值班执勤制度》、《每日清场规则》、《消防设施管理制度》、《火灾隐患排查制度》、《消防安全教育制度》、《视频监控管理制度》。加大隐患排查力度，制定措施，强化职责，责任到人。每周由保卫股长和电气专业人员对技防设施、照明线路、用电规范等情况进行一次检查，发现问题及时处理；每月由保卫股长负责对各类消防器材设施进行检查维护；每季由安全管理领导小组对水消防、灭火器具、视频监控等技防设施进行大检查；每年对灭火器具进行测压换药，保持安全正常的工作状态，并建立安全记录档案。

北朝博物馆建设情况汇报 第6篇

磁县北朝墓群是全国重点文物保护单位，不仅数量多，分布广，影响大，而且出土器物品种丰富，历史、艺术和科学研究价值颇高，是我国北朝历史文化的重要载体和精髓，为此，国家文物局把磁县北朝墓群列入了“十一五”期间一百处大遗址重点保护之列。磁县县委、县政府在“抢抓新机遇，对接大城区，建设新磁县”的兴县、强县思想引领下，着力挖掘地方历史文化，发展和打造具有地方特色的文化品牌，决定投资兴建北朝博物馆，并且把其列入了全县“三个十工程”重点项目之一，并作为国庆献礼建设项目，现将北朝博物馆的筹建情况汇报如下：

一、项目简介及目标

磁县北朝博物馆选址在县城京广铁路西侧、磁州镇西来村村北一带，占地面积约200亩，投资1.7亿元。其主要建设内容：在项目区域重心位置建设一座体现北朝宫苑特点、园林景观式的北朝博物馆。在周边建设数组能展现北朝时期多种文化的景观园区，如丝路驼队、兰陵王演武台、战争园、文字园等，彰显北朝历史文化之特点。

根据年初制定的推进目标，9月底，将完成北朝博物馆的主体工程。目前，我们正在按照制定的倒计时表整体1

推进，虽然具体工作中存在很多困难，但我们尽最大可能实现预期目标。

二、项目进展情况

目前，该项目已由邯郸市发展和改革委员会完成了立项工作。该项目的规划设计方案基本定稿。现正在组织地质勘察单位对选址进行勘察；另已聘请中国社会科学院考古研究所编写陈列大纲，预计9月底前完成；现正与河南国安建设集团有限公司洽谈垫资建设有关事宜。

三、存在问题

1、水厂及二一九火药厂影响项目的环评和可研，需尽 快安排解决。

2、土地兑付资金问题。项目占地总计290亩，土地兑 付每亩3.48万元，共计1009.2万元，需有县财政筹措。

3、垫资建设项目一旦成功，需为施工方解决“三通一平”，即路通、电通、水通、场地平整工作，该项工作约计100万元，需由县财政负担。

党员参观博物馆思想汇报 第7篇

敬爱的党组织：

4月26日，工商管理学院的40多名党员在蒋老师和党总支成员的带领下到湖北省博物馆去参观。虽然是匆匆而去，匆匆而回，但是浩浩荡荡的的队伍还是给这次参观增添了不少色彩。另外，这也应该是最后一次全体党员一起出动了，大家很珍惜这一次的出游机会，所以整体来说这次出游也达到了较好的效果。

湖北省博物馆是湖北省唯一的省级综合性博物馆，建筑很气派、庄严，里面的文物之类非常多，展厅面积13427平方米，收藏文物20万余件，有中国规模最大的古乐器陈列馆。省博共有11个专题陈列，我们第一支部一行人在悠闲地时间里参观了其中的绝大部分。《郧县人》以镇馆之宝“郧县人”的发现为主线，扩展至湖北省境内旧石器时代遗存的发现，辅以世界范围内早期人类起源的资料，让我们对早期人类的生活有了概略的了解；《屈家岭》则上推至距今八千多年前的城背溪文化。下连到距今四千多年的石家河文化，全方位地解释了长江中下游地区新石器时代农业的发展；然后就是《盘龙城》、《曾侯乙墓》、《秦汉漆器艺术》、《书写历史》、《荆楚百年英杰》等。其中给我印象最深的是《屈家岭》和《荆楚百年英杰》，一方面《屈家岭》是我家乡那边的，看到这些猛然就觉得很亲切、甚至骄傲，另一方面《荆楚百年英杰》它展示了近代以来，对中国历史、科学文化和经济建设有过突出贡献的湖北籍或是长期在湖北工作过的革命家、历史人物、文化俊杰和科教精英的简要生平事迹，近代离我们最近，我也在历史书上学过，所以记得住，看着也觉得挺有意思。

虽然以前也参观过别的博物馆，但其规模远远比不上省博，展品也不是很多，很多带有地方色彩，但是省博展览试图通过不同的截面，展示湖北历史和文化的闪光点，通过文物勾勒湖北历史发展的粗略线条。作为一个湖北人，我们有义务去了解湖北的优秀的文化，进而为湖北而骄傲，为湖北的建设而奋斗，而省博正是提供了这样一个途径。

看着人们使用工具由木器石器到铁骑到如今的先进的发达的科技的变化，我们见证了中国社会发生的翻天覆地的变化。看着每一个优美的艺术品，我们不得不佩服古人留下的那些杰作，在条件那么艰苦的情况下，他们是如何创造出那么多令现在的人都惊叹的艺术品的呢？不得不反思一下我们自己，现在的条件这么优越，我们又都做了些什么呢？

生命的足迹让我们回想，革命先烈让我们自省，祖先们的智慧让我们敬畏，远古生命虽已逝去，但生命的足迹却将永远存在，各种远古生命为现代的我们留下那无声逝去的美丽。生命一代接着一代，不断地繁衍生息，有些事已经淡去，但那些艺术品却永远活在我们的心中。

汇报材料撰写心得谈 第8篇

一是高屋建瓴, 提纲挈领。撰写时一定要站在全局的高度, 站在单位或部门负责人的角度、位置看问题, 写出的汇报材料才有大气感。要针对汇报的主题和目的收集材料, 按汇报人的提纲要求和语言特点撰写材料, 拟定大纲, 拉出总体框架结构, 请领导审阅并提出修改意见, 根据领导意见修订汇报材料大纲之后, 再纲举目张。

二是突出重点, 兼顾一般。撰写汇报材料应该主次分明, 突出轻重缓急, 不能面面俱到。汇报材料是一个总结、提高、升华的过程, 必须写出高度。要在工作、事例的阐述中表达自己的见解, 从具体工作入手, 抓住本质, 突出亮点, 提出建议, 防止表面化的材料堆砌。

要根据汇报的中心内容通篇谋划, 分清主次轻重再有的放矢。对需要重点汇报的内容, 多加笔墨, 详细阐释。对仅仅需要面上汇报的内容, 删繁就简, 一笔带过。力戒不明就里, 不论中心主旨如何, 眉毛胡子一把抓, 将所有工作全面罗列、系统展示。例如, 要撰写学习实践科学发展观活动的汇报材料, 要紧扣学习实践活动这一中心谋篇布局, 使其占到全文内容的三分之二以上。对于经济社会发展、党建创新等方面内容, 要使用合理篇幅, 言简意赅地展现发展成果、创新做法, 使整篇材料错落有致、张弛有度。

三是推陈出新, 匠心独具。汇报材料一般包括工作开展情况、工作成效、存在的问题与建议、今后的工作打算等内容。材料如何布局, 先写什么、后写什么, 强调什么、简约什么, 要根据汇报的时间要求和领导意图合理安排, 在各部分的文字量上要有相对准确的把握, 做到层次清晰。谈成绩要充分, 说问题要直截了当, 敢于触及矛盾焦点, 但个案性的、短期性的问题应少提, 避免大小问题一起罗列影响效果。汇报计划时, 涉及全局性的工作, 要提出一些原则性、方向性、思想性的东西;涉及具体问题时, 要拿出一些针对性、操作性强的措施。

在结构方面, 大多分为基本情况、主要做法、存在问题、下步打算等。在文字方面, 大多运用标准的书面语。凡此种种, 一定程度上让汇报材料有失新鲜感。为增强汇报材料的吸引力, 撰写时可适度创新。如撰写部门年度工作总结汇报, 结构上完全可打破常规, 分为创新工作、常规工作、自身建设三个方面, 既集中展示工作成绩, 又增添了材料的新意。在语言组织方面, 名言警句、坊间俚语、诗词歌赋可起到画龙点睛的作用, 长句短句错落有致, 修辞手法适当运用, 可以让汇报材料闪耀不凡的文采。

四是数易其稿, 反复推敲。首先是政策理论要运用到“点”上。工作汇报中不可避免地会提到一些指导思想和原则方针, 要注意运用对解决特定问题和具体事项有指导意义的政策理论。其次是尽量少用或不用概词概数。涉及到具体事项和对象的性质、数量时, 应尽量少用“部分”“有的”“一定范围”“某种程度”等概词, 绝对不用“据说”“有人反映”等不确定性词语。第三是要言之有物。不能光有“领导重视”, 而无加强领导的具体措施;只有“开拓创新”, 而无新思路、新措施;仅有“深入细致”, 而无“深”“细”的具体展现;坚决避免空话、套话、虚话。

现代博物馆装饰材料的应用分析 第9篇

在建筑中，室内空间的整体形象是由材料、结构、空间设计三部分综合完成的，不同的装饰材料传递出不同的艺术风格，不同的艺术风格给人不同的空间艺术感受。装饰材料是空间形象的直接表达者，当你步入特定的建筑环境，自然产生对该建筑的整体感悟，促使这种心理感悟产生的就是装饰材料的颜色、样式及材质。现代博物馆更加注重设计的多样与色彩的多元，因此在材料的选择上也不断创新，大胆挑战，各种新型的建筑材料在现代博物馆的装饰中发挥了独特的作用，构建了博物馆这一公共陈列领域的现代与时尚美感。目前，博物馆装饰材料的选择上更加趋向多样、环保、开放。

博物馆装饰材料选择需要注意的原则与要求

1.通过材料的选择表达特定的博物馆设计风格

不同类型的博物馆在设计之初都有一个明确的设计意图，有明确的设计亮点，而这份亮点的表达更多的需要借助建筑装饰材料来实现。不同的建筑装饰材料传递不同的主题，绿色的仿海洋性装饰材料传递的是海洋的气息，绿色的仿植被装饰材料传递出的是原始自然的呼唤，即使是相同的建筑装饰材料进行搭配形式的改变也会营造不同的建筑气息，传递别样的装饰风格。

在现代博物馆的装饰中，有的设计师擅长选择木材或者是原始石材作为主体的建筑材料，目的是传达一种质朴、自然、纹理的纯真，营造一种历史韵味之感。有的设计师更倾向于选择偏于裸露的装饰材料，不加过多的外在修饰，希望传递一种求真求美的自然风格。无论选择哪一种装饰材料都要契合博物馆的设计主题。

2.不同的装饰材料使人获得不同的心理感受

博物馆之所以要进行装饰材料的美化，更重要的是给人一种舒适的精神感受，满足观众的心理需求。不同材料装饰材料在质地、颜色、样式上都不同，有的光滑，有的细腻，有的柔软，有的坚硬，有的以冷色调为主，有的以暖色调为主，有的如水般给人流畅感，有的如石块般给人凹凸感，板材给人时尚感，丝织品给人温暖与归顺感，建议在材料的选择时不要过于突兀，过于冷峻，过于前卫，以免给观赏者带来心理不适感。

3.不同的装饰材料传递一定的功能需求。

在博物馆中除了主体的展览区，还有休息区，贵宾接待区，公共互动区等，我们在建筑装饰材料的选择时可以适当的考虑借助装饰材料来区别室内功能。主体的展览区尽量采用通透、明亮的装饰材料满足承载众多观赏人数的功能需求，而休息室在装饰材料的选择上就要简单舒适为主，给人传递一种身心的愉悦与放松，而不是太空旷，太严肃。

4.装饰材料的选择要实现科技美与艺术美的融合

随着科技的发展，建筑装饰材料更加多样，新型的建筑装饰材料层出不穷，在散热、通透、聚光、环保等方面更具有优势，所以在博物馆建筑材料的选择上我们应该尽量摒弃那些传统的石膏板、瓷砖、抛光砖、石材等沉重、耗能高的材料。尽可能的将科技性能更加优越的装饰材料运用到博物馆的装饰中。在追求科技性能稳定的同时，要结合材料本身的艺术美感，实现科技与艺术的完美融合，两者相辅相成，缺一不可。

博物馆装饰材料的多样性选择

1.博物馆建筑装饰材料之一——低辐射镀膜玻璃

低辐射镀膜玻璃是对传统玻璃的改造，玻璃具有极强的采光性能与保温性能，但是在对抗紫外线方面优势不大，低辐射镀膜玻璃在发挥传统玻璃透明与保温性能的基础上，通过镀膜设计强烈阻挡紫外线，减少紫外线中对人体的有毒辐射。博物馆作为大型展览机构，每天接待大量的观赏者，如果光线比较暗，在人数众多的情况下会引起人的压抑与束缚感，此外，博物馆的展览面积比较广阔，采光不高也进而影响到陈列品的观赏。低辐射镀膜玻璃通透感十分强，室外光线直接进入室内，在白天还能起到强大的保温作用，特定材质的玻璃可以有效吸收空气中的热量，并且阻止室内热量的散发，即使在冬季也给人温暖感。传统的装饰材料保温性能比较差，热量大量散失，为了加强保暖，在室内进行燃烧供暖，燃烧供暖往往产生大量的有害气体，对于观赏者呼吸系统产生威胁，也不利于重要展览品的保存。镀膜玻璃进行镀膜处理可以有效减少紫外线对人体的辐射，将大量的有毒辐射阻挡在玻璃之外，将充足的光热传递到室内，起到安全过滤的作用。

2.博物馆建筑装饰材料之一——硅藻泥

硅藻泥是一种新型的建筑环保装饰材料，以硅藻土为主要的装饰原料，不仅自身具有无毒环保功效，而且可以有效去除室内甲醛、增强室内空气湿度，有效释放负离子等。硅藻泥以无机胶凝作为主要的粘结性材料，是传统乳胶漆的升级品。应用于博物馆等大型建筑的墙面装饰中，能够减轻人流众多所造成的空气污浊。硅藻泥作为一种泥质材料，遇火不燃，对于大型博物馆出现的火灾具有强大的抵御作用。硅藻泥不仅具有上述优良的性能，而且十分美观，具有极为丰富的肌理图案，传递一种原始的粗糙美感，硅藻泥颜色多样，也可以实现不同色彩的自然搭配。硅藻泥具有很好的吸水性能，这对于博物馆中珍贵纸张藏品的保存具有极为现实性的意义。

3.博物馆建筑装饰材料之一——铝板

铝板也是一种新型的建筑装饰材料，铝板具有耐候性、自洁性，铝板所特有的光滑表面使得特殊灰尘不能依附在其表面，普通的灰尘在雨水的冲刷下自动去除，自洁效果十分明显。作为博物馆这样的大型展馆，清洗维护难度比较大，铝板具有的自洁性能能减少每年进行建筑主体清洁的费用。铝板具有极强的抗酸性与抗碱性，能有效对抗酸碱性液体的侵蚀。除了对抗灰尘有特效，对于紫外线也有强烈的阻挡作用，整个表面采用的是高强度的铝合金材质，并且进行了氟碳油漆喷射保护，针对自然界中的紫外线可以进行过滤。除了上面提到的这些性能，金属材料铝板与硅藻泥一样具有阻燃性，即使发生火灾也可以实现有效的对抗，减少火灾对生命及财产的威胁，起到消防作用。铝板的施工比较简单，节约人力物力，减少投资。铝板在出厂时已经成形，无需后续的使用加工，直接安装即可，这也为后期的更换提供了便捷。除了在性能上，铝板符合博物馆的装饰要求，也具有一定的艺术美感，与博物馆的审美主题相契合，给人一种建筑装饰的美感。在形状上比较多样，弧形、平面、球形等多种几何图象满足建筑装饰的多样需求，凸显博物馆的功能性与空间性。色彩上比较多样，既有艳丽的暖色调也有冷峻的暗色调，根据不同的表达需要可以选择不同的铝板颜色，明亮的色彩给人一种内心的愉悦与平和，营造博物馆高雅、肃穆的气氛。

4.博物馆建筑装饰材料之一——软膜天花

在传统的建筑装饰中，天花的处理需要进行形状的固定，而且在进行拼装时要尽量选择那种比较小块的天花，这无形之中增加了工作量，增强了工作难度，增大了投资。软膜天花是对传统天花装饰材料的升级与改造，面积比较大，在进行安装施工时可以整体安装，免去了前期的形状固定，给人极为广阔的空间现代感与线面延伸感，视野与思维都比较开阔。软膜天花具有极强的保温性能，减少燃烧取暖所造成的有害气体的排放，低消耗，绿色环保。软膜天花表面凹凸不平，能够对博物馆广阔空间里的声音进行凹凸处理，降低分贝，减少噪音污染。此外，软膜天花可以利用凹凸纹理进行光源的反射，减少光污染的同时发挥关的热效能，增强保温效果。软膜天花具有极强的抗菌防水效能，能切实保证室内的清洁与干燥，为人们创造良好的的观赏环境。

结束语

随着科技的进步，越来越多的装饰材料应用到现代建筑的装修中，这些新型的装饰材料更加趋于环保、绿色、健康、时尚。博物馆作为现代展馆，在设计装饰上应该紧跟时代步伐，在装饰材料的选择上注重环保、健康，科技与艺术的结合，推动建设和谐社会的

构建。