写原野边塞诗词

写原野边塞诗词（精选11篇）

写原野边塞诗词 第1篇

关于写边塞诗的古诗词

边塞诗是唐诗中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的`一部分。以边塞军旅生活为主要内容。

1、《送元二使安西》

唐·王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

2、《塞下曲》

唐·杜甫

挽弓当挽强，用箭当用长。

射人先射马，擒贼先擒王。

杀人亦有限，列国自有疆。

苟能制侵陵，岂在多杀伤。

3、《从军行》

唐·王昌龄

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

4、《塞下曲》

唐·李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

5、《陇西行》

唐·王维

十里一走马，五里一扬鞭。

都护军书至，匈奴围酒泉。

关山正飞雪，烽火断无烟。

6、《征人怨》

唐·柳中庸

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

7、《雁门太守行》

唐·李贺

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

8、《前出塞》

唐·杜甫

挽弓当挽强，用箭当用长。

射人先射马，擒贼先擒王。

杀人亦有限，立国自有疆。

苟能制侵陵，岂在多杀伤。

9、《关山月》

唐·李白

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

10、《夜上受降城闻笛》

唐·李益

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

11、《陇头吟》

唐·王维

长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。

陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。

关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。

身经大小百余战，麾下偏裨万户侯。

苏武才为典属国，节旄空尽海西头。

12、《古从军行》

唐·李颀

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家。

13、《登邯郸洪波台置酒观发兵》

唐·李白

我把两赤羽，来游燕赵间。

天狼正可射，感激无时闲。

观兵洪波台，倚剑望玉关。

请缨不系越，且向燕然山。

风引龙虎旗，歌钟昔追攀。

击筑落高月，投壶破愁颜。

遥知百战胜，定扫鬼方还。

14、《凉州词》

唐·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

写原野边塞诗词 第2篇

边塞诗词四首课件

边塞诗词四首

凉 州 词

蒲桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

——王翰

凉 州 词

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——王之涣

出 塞

秦时明月汉时关，万里长征人来还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

——王昌龄

逢入京使

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

——岑参

初、盛唐时期，东北，西北，西南各处国防线上常有战事，唐朝政府不得不派大军守卫边境。统率这些国防军的节度使都是著名的将帅，他们需要带一批文人去掌管文书事务。文人进入节度使幕府，有希望由于长官的举荐而获得一官半职。在玄宗开元、天宝年间，许多著名诗人都被收罗在边防节度使的幕下。这些诗人熟悉了边塞风物和将士的生活、情绪，用各种形式的诗歌来歌咏、表现它们，于是唐诗中大量出现了这一类的新题材。我们把这一类诗歌称为边塞诗。我们己讲过了高适、岑参的三首七言歌行形式的边塞诗，现在再选讲四首七言绝句形式的边塞诗。

第一、二首都题作《凉州词》。“凉州”是当时新流行的曲调。据说有一位龟兹国王爱好音乐，他在大山中听风声水声，和他的乐师们一起谱成许多歌曲，在西域风行一时。唐朝的陇右节度使郭知运搜集到这些曲谱,进献给玄宗，玄宗就交给教坊翻成中国曲谱，并配上新的中国歌词。就以歌曲产生的地名为曲调名，有“伊州”、“甘州”、“凉州”等十多个曲调。诗人们热烈欢迎这些新鲜的歌曲，大家都为它们作词，因此许多人的诗集里都有以“凉州词”、“伊州词”或“甘州词”为题的诗歌，它们是唐代新的乐府曲名，不是诗题。

王翰的《凉州词》写一个即将奔赴战场的将军，在临阵以前，僚属给他欢送出征。葡萄酒是凉州名产，夜光杯是最好的白玉酒杯，也是凉州名物。用这一句来概括宴席的丰盛。将军还想多喝几杯，可是军士们已骑上马，不便口头催促，只是拨响着琵琶。将军一听，就知道伙伴们在催促他了。但将军此时已喝得醉醺醺的。他是贪杯酗酒吗?不是。他是贪生怕死吗?也不是。他说：我醉倒在战场上，你们也别笑我。你们看，从古以来，上阵作战的人有几个活着回来的?这就表现了将军抱着必死之心，喝饱老酒，上马杀敌的豪壮气概。施鸿保评这二句道：“作悲伤语读便浅。作谐谑语读便妙。在学人领悟。”他的体会没有错，我们应当把这二句看作幽默话。

第二首王之涣的《凉州词》，就用另外一种边塞风光来谱词了。他先写塞上边城，在高山之间露出一片城墙。山下的黄河好象从白云中流出来。他把这个国防重镇的地理形势勾勒出来了。于是在这里听到有人在吹笛子，所吹的曲调恰是“折杨柳”。这是西北一带的横吹曲。从南北朝以来，人民有一种折杨柳枝送别的风俗，因而“折杨柳”的曲子又成为离别时奏的乐曲。现在听到又有人在吹这个曲子，体会到吹笛人一定有怀乡怨别之情。于是，诗人说：玉门关外，只有黄沙白草，春风都吹不到，哪里有杨柳可折。你吹笛的人，也不要怨杨柳了吧。结合前面二句，就可以感觉到这首诗的主题思想是说玉门关外如此荒芜寒冷，身居其地，怀乡恨别之情，极其深刻。“何须怨”不是真的劝他不要怨，而是说怨也无用，这是更深刻的反话。羌笛是西羌人做的笛子，吹笛子的人还是守卫边塞的大唐战士，不能理解为羌人在吹笛子。李白有一首《春夜洛阳闻笛》诗，其二句云：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”可以为解释王之涣此诗的参考。近来有人注释此诗，知道“折杨柳’是曲名，却没有注明这个曲子的意义，因而对全诗的主题思想就无所知了。

写原野边塞诗词 第3篇

从事语文教学二十多年, 让我深深地感悟到:传统文化是厚重的, 而学生是好奇的, 厚重的文化在好奇的学生面前自然不能用厚重的方式去诠释, 特别是小学生。我担任三年级语文教学时, 其中的一次作文训练:练习写古诗词的研究报告。这类作文训练, 在以往的人教版教材中没有见过。正是题材的新鲜, 让我感受到:编者把传统文化编入了教材当中, 是为了让学生在学习当代文学的基础上不可忽视传统文化的学习。由此可见, 当代的语文教学应该在学习时代语文的基础上, 更应该把中国数千年的传统文化遗产加以传承。因此我在从事语文课堂教学活动中努力把传统文化的教学渗透其中, 使学生受益匪浅。下面, 我就如何引导学生写好古诗词的研究报告, 谈谈自己的做法。

那么, 如何引导学生写好关于古诗词的研究报告呢?我做了如下尝试:

1 引导学生大量积累古诗词, 为研究提供对象

积累是写作的源泉。如何引导学生有兴趣地去积累古诗词呢?我认为首先应该开展古诗词朗诵比赛。让学生搜集大量的资料, 把有代表性的诗词, 进行摘录, 背诵。然后利用班队会时间, 进行朗诵比赛, 这样更能引起小学生对诗词的兴趣。但是, 由于古诗词博大精深, 范围太广, 为了减轻学生负担, 教师应该让学生在一定的范围内进行搜集, 比如:《唐诗三百首》、《唐诗宋词》《诗经》《易经》等, 这样就容易多了。

2 在积累的基础上, 教会学生欣赏古诗词的方法

小学生的理解能力毕竟有限, 他们积累时, 无非就是背一背, 读读意思, 一些有心的学生会记住作者, 但是, 对于诗词的创作背景以及所蕴含的哲理、意境、写作方法等却很少留意, 也不去细细琢磨。所以, 只会照课本的范文生搬硬套。因此, 教学时, 应该交给学生学会欣赏。

2.1 要知道写作背景, 作者所处的朝代。

比如, 学生都会背宋代诗人寇准的《咏华山》, 也知道唐代诗人李白的《古朗月行》, 还知道苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》, 但是, 一问起这些诗词是在怎样的情景下写的, 大多数同学摇头晃脑, 只有极少数同学知道《咏华山》是寇准5岁登华山时写的, 其它的一无所知。因为这个故事是教材里学过的。那如果让学生在欣赏古诗词时, 也留意每首诗的创作背景, 那么, 学生的阅历不是会更深吗?学生在写作的时候也不会感到空洞, 没东西可写。

2.2 读诗句意思的时候, 要发挥想象, 边想象, 边体悟:

如果自己在当时的时代, 自己会有什么样的想法, 你会以怎样的方式去表达当时的意境。

2.3 要学会寻找诗词里的精华。

任何一首诗, 一首词, 她值得欣赏的并非句句精彩, 也有缺憾。也就是说每首诗词并非每一句都是千古佳话, 每一首都出类拔萃。而值得欣赏的要么是她的某几句蕴含的哲理发人深省, 要么就是整首诗词的艺术造诣值得借鉴, 要么就是整首诗的意境给人一种真、善、美的享受。所以要引导学生在欣赏某首诗词时, 应该抓住某一个侧重点精读细品, 以加深记忆, 免得在写的时候, 胡子眉毛一把抓, 没有侧重点。比如学生在写关于《题西林壁》的研究报告时, 只会照着资料把诗的意思写出来, 而不知道这首诗里“横看成岭侧成峰, 远近高低各不同”这句诗所蕴含的哲理。因此教学中, 应该让学生把这两句作为这首诗的重点研究对象。

2.4 引导学生做好读书笔记。

人的记忆力是有限的。如果在阅读的过程中不做读书笔记, 那么, 学生在写作的时候, 对于好多问题由于遗忘而变得似是而非, 这将会使研究报告的可信度有所下降。研究报告不同于一般的作文, 有时候可以发挥想象, 胡编乱造。但是, 研究报告里的一些内容, 来不得半点虚假, 因为, 他是历史, 是前人留下的遗产, 不能随便更改。苏轼的《水调歌头》非常有名, 但是内容比较长, 学生在阅读时有一定的困难, 因此, 让学生在家长的帮助下把这些东西记录下来, 并帮助孩子理解大概意思。这样, 学生看到“但愿人长久, 千里共婵娟”这句诗时, 就不会陌生, 甚至能够得意洋洋地把整首诗背出来。有时侯竟然在同学中间能听到这样的话:某某转学了, 但是我很思念他, 这真是“但愿人长久, 千里共婵娟”呀!当我第一次听到三年级同学能熟练地背出:“明月几时有, 把酒问青天, 不知天上宫阙, 今夕是何年……”这首词时, 我感到讶然!

3 教给学生写出个性化研究报告的方法

这里的个性化, 指的是要写出特点, 不能照本宣科, 千篇一律。因为现在的教材, 几乎每一篇作文教学都附有例文, 多数学生总是照着范文换汤不换药的套写, 当然, 这对于不会写作的困难生来讲是可以的。但是, 如果不对多数学生从严要求, 拔高要求, 那么他们的写作水平难以提高。因此, 引导学生写出个性化的作文非常重要。就以古诗词的研究报告来说, 教材中已经给出了以下诗句:“但愿人长久, 千里共婵娟”、“不识庐山真面目, 只缘身在此山中”;“沾衣欲湿杏花雨, 吹面不寒杨柳风”;“居高声自远, 非是藉秋风”这些诗句, 都是有代表性的。如果教师不加引导, 好多学生只会挑简单容易, 人人知晓的一些诗句进行所谓的研究。比如:不识庐山真面目……, 劝君更尽一杯酒……。故而, 教学时, 教师要加以强调:看谁的水平最高, 谁能把别人不经常研究的诗句进行分析, 谁就是最棒的!这时候, 就有学生问:老师, 不按照课本上的这些诗句写行不行?我看了好多的诗词, 我觉得李清照的《如梦令》很好, 可不可以写?还有的同学说:“居高声自远, 非是藉秋风”这句诗, 我感觉很有意思, 就是不太懂里面有些词的意思, 如果我从资料上查出来, 能不能写在报告里面?……

所以我认为, 要想写出个性化的研究报告, 第一, 要注意与众不同的选材;其次, 不拘一格的写法, 第三, 不一定按照资料上的理解来欣赏古诗, 自己也可以发挥想象, 把自己对诗词的理解和资料上的理解进行比较, 这也是写好个性化研究报告的一个因素。

参考文献

[1]吴平.浅谈教育教学方法的运用选择及基本要求[J].福建政法管理干部学院学报, 2003 (1) .

[2]蒋沙.教育教学方法亟待改进[J].湖南大众传媒职业技术学院学报, 2004 (1) .

小议边塞诗词的鉴赏方法 第4篇

第一，要弄清边塞诗词的立意，深挖它含蓄的主旨，从总体上对作品进行把握。异彩纷呈的边塞诗词，或绮丽俊俏，雄浑挺拔，或清新优雅，缠绵悱恻；或慷慨高歌，响遏行云，或低回浅唱，感慨万千；或令人热血沸腾，欲跃马横戈，或使人愁肠寸断，想折戟断刀……

第二，弄清景物描写与所抒之情的关系。先看一下王维的《使至塞上》诗中名句“大漠孤烟直，长河落日圆”描绘出大漠奇艺的风光——大漠上升腾起的炊烟是那么的直，黄河中倒映的落日是那么的圆，这简直让诗人感到震惊，精神为之一振，前面的惆怅则被溶化在广阔的自然现象中，霎时一扫而光。抑扬顿挫的手法很好地突出了大漠的壮丽、奇特美景和诗人的激昂情绪。诗人通过对大漠壮丽风光的描绘，发出了对为国御敌戍边，立功异域的将士们的崇敬之情，充满了崇高的爱国主义精神。再拿李益的《夜上受降城闻笛》来说，前两句以工整的对仗的形式来写景，用了两个色彩鲜明的比喻。先从俯视的角度来写莽莽大漠上的黄沙，在月色的辉映下如同白雪，再从仰望的角度来写浩瀚空中的月色，那皎皎寒月犹如严霜，上下交映。只见整个大漠一片白茫茫，令人顿觉凉飕飕。诗人从地点、景物、气候三个方面着意刻画，反复渲染，营造出一种悲凉的气氛，为后两句抒发戍边将士的思乡之情蓄势。可见景不同，情各异，而这之间的关系十分复杂。没有多读，多练，是很难找到这把钥匙的。

第三，要弄清诗中哪些地方是对战争场面的描写。战争是非常残酷的，是血淋淋的，从诗歌艺术美学的角度考虑，它一点儿也不美，不宜直接描写，所以绝大多数诗人都采用侧面描写。对中学生而言，要找到还是有一定的难度。那么，怎样去挖掘出来呢？一定要抓住与战争有关的器物，如旗、鼓、干、戈、号角、战车、辕门、烽火等；二是要抓住与战争有关的地点与人、事、物，如楼山、阴山、凉州、长城、琵琶等，然后展开丰富的联想，进行深入的揣摩，也能猜个八九不离十。还以王昌龄的《从军行（其五）》来作个剖析：“红旗半卷出辕门”中的“红旗”指的是战旗，它“半卷出辕门”，说明部队为了提高行军的速度和不被敌人发现，他们半卷红旗，飞速前进，虽然作者没有告诉人们这支部队究竟要干什么，但透过紧张的气氛，读者自然会知道其中的奥妙。而“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”中的“洮河北”是前方战场，最关键的是末句，写唐军已生擒敌酋“吐谷浑”取得了丰硕的战果。“擒贼先擒王”，敌人已经群魔无首，只能狼狈逃窜，如鸟兽散。至于怎样生擒敌酋，残敌如何逃窜，那就让读者自己去想象了。这一构思非常巧妙，极富戏剧性，极富弦外音。

边塞诗词名句 第5篇

2、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山——唐·王昌龄《出塞》

3、琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

4、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

5、关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。

6、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之涣《凉州词》

7、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。挽弓当挽强，用箭当用长。

8、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——唐·陈陶《陇西行》

9、表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。——唐·王昌龄《从军行七首·其三》

凄凉边塞诗词名句 第6篇

唐代：王维

十里一走马，五里一扬鞭。

都护军书至，匈奴围酒泉。

关山正飞雪，烽火断无烟。

塞上曲二首·其二

唐代：戴叔伦

汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。

愿得此身长报国，何须生入玉门关。

调笑令·边草

唐代：戴叔伦

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，

千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

塞下曲六首·其一

唐代：李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

塞下曲

唐代：许浑

夜战桑乾北，秦兵半不归。

朝来有乡信，犹自寄寒衣。

征人怨 / 征怨

唐代：柳中庸

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

出塞

清代：徐锡麟

军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。

只解沙场为国死，何须马革裹尸还。

和张仆射塞下曲·其二

唐代：卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

关山月

南北朝：徐陵

关山三五月，客子忆秦川。

思妇高楼上，当窗应未眠。

星旗映疏勒，云阵上祁连。

战气今如此，从军复几年。

少年行四首

唐代：王维

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。

汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。

陇西行四首·其二

唐代：陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人!(春闺 一作：深闺)

思念

古从军行

唐代：李颀

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

燕歌行

唐代：高适

开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者;作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。(常轻敌 一作：恒轻敌)

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。(飘飖 一作：飘飘)

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

凉州词

唐代：孟浩然

浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。

胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。

异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。

坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。

从军行二首·其一

唐代：王昌龄

大将军出战，白日暗榆关。

三面黄金甲，单于破胆还。

采桑子·九日

清代：纳兰性德

深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。 佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。南雁归时更寂寥。

塞上

宋代：柳开

鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。

古典边塞诗词 第7篇

边塞诗又称出塞诗是唐代汉族诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。

《出塞》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

【翻译】

秦汉以来，明月就是这样照耀着边塞，但是离家万里的士卒却没能回还。如果有卫青、李广这样的将军立马阵前，一定不会让敌人的铁蹄踏过阴山。

《凉州词》作者为唐朝文学家王翰。其古诗全文如下：

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

【翻译】

精美的酒杯盛着甘醇的葡萄美酒，将要喝的时候琵琶声响了起来，韵律使人心潮澎湃。开怀畅饮吧，就算是醉倒沙场，诸位也请不要见笑，自古征战沙场的人有几个能活着回去的。

《送元二使安西》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

【翻译】

清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，盖有青瓦的旅舍映衬柳树的枝叶显得格外新鲜。我真诚地劝你再干一杯，西出阳关后就再也没有原来知心的`朋友。

《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

【翻译】

纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊。

《己亥岁》作者是唐代文学家曹松。其古诗全文如下：

泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。

凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。

【翻译】

富饶的水域江山都已绘入战图，百姓想要打柴割草度日而不得。请你别再提什么封侯的事情了，一将功成要牺牲多少士卒生命。

《塞下曲》作者为唐朝文学家卢纶。其全文古诗如下：

第一首：

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

【翻译】

在这月黑风高的不寻常的夜晚，敌军偷偷地逃跑了。将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击,正准备出发之际，一场纷纷扬扬的大雪，刹那间弓刀上落满了雪花。

第二首：

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

【翻译】

昏暗的树林中，草突然被风吹得摇摆不定，飒飒作响，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。

《陇西行》作者是唐代文学家陈陶。其古诗全文如下：

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

【翻译】

唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。真可怜呵那无定河边成堆的白骨，还是少妇们梦中相依相伴的恋人。

《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下：

第一首

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

【翻译】

青海上空的阴云遮暗了雪山，遥望着远方的玉门关。塞外的将士身经百战磨穿了盔和甲，攻不下西部的楼兰城誓不回来。

第二首

烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

【翻译】

烽火城西面的楼高有百尺，黄昏时我独自坐在那里，沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来，无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。

第三首

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

【翻译】

大漠之中，狂风呼啸，尘土飞扬，天色昏暗。一队将士半卷着红旗出了军营，向敌军挺进。这时前方部队传来捷报：他们已在洮河的夜战中生擒敌军，大获全胜。

《逢入京使》作者是唐代文学家岑参。其古诗全文如下：

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不乾。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

【翻译】

回头向东望自己的故乡，路途遥远迷漫;满面泪水沾湿了衣袖，涕泪依然擦不干。途中与你在马上邂逅，想要写封信却没有笔与纸;唯有托你捎个口信，回家报个平安。

《古从军行》作者为唐朝文学家李颀。古诗全文如下：

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家。

【翻译】

白天士卒们登山观察报警的烽火;黄昏为了饮马他们又靠近了交河。行人在风沙昏暗中听到刁斗凄厉;或听到细君公主琵琶声幽怨更多。野营万里广漠荒凉得看不见城郭;大雪霏霏迷漫了辽阔无边的沙漠。胡地的大雁哀鸣着夜夜惊飞不停;胡人的士兵痛哭着个个泪流滂沱。听说玉门关的交通还被关闭阻断;大家只得豁出命追随将军去拼搏。年年征战不知多少尸骨埋于荒野;徒然见到的是西域葡萄移植汉家。

《关山月》作者为唐朝文学家李白。古诗全文如下：

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

【翻译】

巍巍天山，苍茫云海，一轮明月倾泻银光一片。浩荡长风，掠过几万里关山，来到戍边将士驻守的边关。汉高祖出兵白登山征战匈奴，吐蕃觊觎青海大片河山。这些历代征战之地，很少看见有人庆幸生还。戍边兵士仰望边城，思归家乡愁眉苦颜。当此皓月之夜，高楼上望月怀夫的妻子，同样也在频频哀叹，远方的亲人啊，你几时能卸甲洗尘归来。

《望蓟门》作者为唐朝文学家祖咏。古诗全文如下：

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌，

沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

【翻译】

一到燕台眺望，我就暗暗吃惊;笳鼓喧闹之地，原是汉将兵营。江山积雪万里，笼罩冷冽寒光;边塞曙光映照，高高旗旌飘动。战场烽火连天，遮掩边塞明月;南渤海北云山，拱卫着蓟门城。少年时虽不像班超，投笔从戎;论功名我想学终军，自愿请缨。

《前出塞九首·其六》作者为唐朝文学家杜甫。其全文如下：

挽弓当挽强，用箭当用长。

射人先射马，擒贼先擒王。

杀人亦有限，列国自有疆。

苟能制侵陵，岂在多杀伤。

【翻译】

拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为了多杀人吗。

《夜上受降城闻笛》作者为唐朝文学家李益。其古诗全文如下：

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

【翻译】

回乐烽前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。

《雁门太守行》作者为唐朝文学家李贺。古诗词全文如下：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

【翻译】

敌军似乌云压近，危城似乎要被摧垮;阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上，金光闪闪。号角的声音在这秋色里响彻天空;夜色中，塞上泥土中鲜血浓艳得如紫色。寒风卷动着红旗，部队悄悄临近易水;凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声低沉，扬不起来。为了报答国君的赏赐和厚爱，手操宝剑甘愿为国血战到死。

《兵车行》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家杜甫。古诗全文如下：

车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

道旁过者问行人，行人但云点行频。

或从十五北防河，便至四十西营田。

去时里正与裹头，归来头白还戍边。

边亭流血成海水，武皇开边意未已。

君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞。

纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。

况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。

长者虽有问，役夫敢申恨?

且如今年冬，未休关西卒。

县官急索租，租税从何出。

信知生男恶，反是生女好。

生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见，青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

【翻译】

车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。

路旁经过的人问出征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。去的时候到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州，百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。

尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨?就像今年冬天，还没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税，租税从哪里出?如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。您没有看见，青海的边上，自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣，天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声。

《使至塞上》作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

【翻译】

宋代边塞诗词风格 第8篇

一个时代有一个时代的文学，国势的强弱也会自然或不自然地渗入文学作品之中，宋朝边塞诗就是很好的例子。

宋代边塞词的美丽与忧伤

同汉唐相比，北宋已不是大一统的中央政权，其疆域是自秦汉大一统以来历朝中最小的。北方早在北宋开国前就已建有强大的契丹政权，北宋建立时，其北界已经退至今山西的河曲、岢岚、原平、代县、繁峙和河北的阜平、满城、容城、霸州及天津市区一线。

而且在后来宋辽之间的战争中，辽军曾多次南下，最近到达澶州(今河南濮阳市)。宋军也曾推进到此线以北，但在双方稳定时这样的边界形势并没有改变。西北方，在宋开国后就一直有党项部族不断扰乱宋朝。西南方，一些在唐朝后期就脱离了中央政府统治的少数民族地区，宋朝并没有恢复控制。

南宋的疆域与北宋相比，南部和西南边界并没有什么变化，但北界因金人的入侵而大大南移。南宋初，金兵一度进到今湖南、江西和浙江三省的中部。1141年，宋金议定以淮河为界。第二年又将西部界线调整至大散关(今陕西宝鸡市西南)及今秦岭以南。以后虽有局部变动，基本稳定在这条界线。

宋代被称为“边”和“塞”的地方，也不再全是以前人们所通常认为的北方长城，更多的是指当时宋朝国境边界和一些与外族政权发生战争的地方。如此说来，所谓的幸福，只是一种相对而言的传说。

宋词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，成书于五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采。

是因为当时幸福指数太高了，所以，热血男儿们都不愿意在边塞上意气风发了?非也!纵观历史，这吟诗作对不仅可陶冶情操，更是一块很不错的敲门砖。在重文轻武并且对外退让的国策下，活在宋代的文人，就没能像唐代文人那么幸运地靠边功入仕。

“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、都市风情之类词作的世人耳目一新。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐之物。而跳脱出歌舞艳情的边塞词，升华为一种代表了时代精神的文化形式。

铮铮边塞词

“靖康之变”打破了宋人“太平也，且欢娱”的盛世美梦，昔日风花雪月的文艺青年们，幡然梦醒。大批有志之士变身愤青在南宋时期发出收复山河的.悲壮之音，但是统治政策的退让与军事力量的薄弱始终影响着文人的创作心理，使他们趋向于柔弱而不是刚强，这种群体性的孱弱心理反映到文学中来，便很难再现盛唐边塞诗人的进取豪情。就宋代边塞诗词而言，盛唐边塞诗之昂扬壮阔确已成为绝响，但中晚唐边塞诗之忧患焦虑、悲愤沉痛，却有所传承，并展现出有别于唐代的独特主题风貌。

南渡词人周敦儒在亲历靖康之难时，将战乱时代漂泊逃难者的悲痛心声抒发于《相见欢》中：“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪，过扬州。”后人最为熟知的莫过于岳飞，其《满江红》以激愤慷慨而为世人所称颂，词中直指靖康之耻，表达痛失中原之恨，其中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙”二句，抒发了自己渴盼收复失地的志向，全词气势非凡。然而此类慷慨悲壮之声在宋代边塞词中并不多见，岳飞面对胡虏侵吞中原造成的国家丧乱民不聊生，同样发出了“兵安在，膏封锷;民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥落”的悲叹。

面对半壁剩水残山，爱国士人忧心如焚，屡屡发出民族危难之声。陆游写下了《关山月》：“中原干戈古亦闻，岂有逆寇传子孙。遗民忍死忘恢复，几处今宵垂泪痕。”胡世将在《酹江月》里感慨：“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。北望长安应不见，抛却关西半壁。赛马晨嘶，胡笳夕引，赢得头如雪。”张元幹在《六州歌头》中提问：“叹中原久矣，长淮隔、胡骑纵横。问何时，风驱电扫，重见文明。”

范仲淹可以称为宋代边塞诗人的代表人物。他守卫国家西北边塞的功绩青史垂名，其作于西北前线的词作《渔家傲·塞下秋来风景异》脍炙人口、家喻户晓：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

作此词之时，范仲淹已是知天命之年的文艺大叔。在写这首词之前，还有更脍炙人口的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。年轻时激情万丈，年老后“白发征夫泪”满是凄冷。也难怪比范仲淹小一茬的欧阳修认为这是“穷塞主之词”，大概说的就是，你这范仲淹，作为主帅，不抒发英雄豪迈慷慨之情，却去写塞外凄凉穷愁的景象与思归之心，颇不合时宜。这也正好印证了宋代边塞文艺的这种寂寥和冷清之感。

相对于其他题材来说，边塞词作品数量并不多。“边塞”成为宋代文学中的一个主题，最早是出现在诗歌中，在《文苑英华》卷二百九十九，诗类卷一百四十九，“军旅类”中列有“边塞”一个分目。对于宋词，人们历来多以婉约、豪放两种风格流派来划分。在相关研究中，对于宋代边塞词的作品数量的认定也不尽相同，大致为百余首。

相比数以万计的宋词而言，宋代边塞词的作品数量是极少的，也并未得到时人的重视。在整个两宋时期，都未出现像唐代王昌龄、岑参一样的边塞大诗人。

宋代的边塞词难以再现唐代边塞诗人驰骋沙场、扬威边疆的那种昂扬气势。《望江南》《临江仙》《浣溪沙》《西江月》《秋波媚》等边塞作品中，暂时的万般豪情中夹杂着一丝惆怅和遗憾。因此宋代边塞词中的意象、色彩、所见、所感，无不给人一种凄凉、衰飒的清冷之感。

边塞风诗词 第9篇

1.

烟横水际孤鸿点，薄雨残阳春意浅;

经年长亭折柳处，芭蕉不解丁香怨。

2.

画楼芳酒犹缱绻，红泪清歌逝风烟;

金山岭下沙如雪，旧愁未断新愁添。

3.

重霜何及角声寒!雁门关上闻胡雁。

篝火燃，御狼烟，银沙无垠十月天。

4.

寒月一轮沙海远，篝火几处映苍天;

虽无龙城飞将在，热血男儿戍雄关。

5.

孟姜怨，砌石砖，嬴政愿，薄云天。

边塞诗词艺术概括 第10篇

边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分，参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见，那么这些边塞诗词又有哪些艺术的特点呢?

现将边塞诗的主要特点归纳如下：

特点一：鲜明的边地意象

边塞诗中常见的景物：秋月、雪山、大漠、孤城、边关、黄河、长云、雨雪、风沙;

边塞诗中常见的战事意象：金鼓、旌旗、烽火、长云、戈矛剑戟、飞箭走马 ;

边塞诗中常见的地名：轮台、夜郎、天山、阴山、玉门关、关山、阳关、凉州、楼兰。

边塞诗中常见的乐器：羌笛、琵琶、胡笳、芦管、鼓、角。

补充常用来评价边塞诗意境的词语：

雄浑壮阔、萧瑟凄凉、苍凉荒寒、瑰丽雄壮、凄寒萧条、孤寂冷清肃杀悲凉等

特点二：思想内容极其丰富、复杂

(1) 抒发渴望建功立业、报效国家的豪情壮志。

例：男儿何不带吴钩，收取关山五十州?请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯!—李贺 《南园》

黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。—王昌龄 《从军行》

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。—《塞下曲》李 白

(2) 状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情。

例：不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。李 益

碛里征人三十万，一时回首月中看。李益

燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。范仲淹

(3)表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷。

例：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 《塞下曲》 李 白

月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 《塞下曲》 卢 纶

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。《从军行 》王昌龄

(4)宣泄对黩武开边的不满、对军中苦乐不均的怨情。

例：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。” 陈陶

“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。” 王昌龄

“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。” 高适

(5)惊叹描摹边塞雄奇壮丽的独特景观、风土人情。

例：大漠孤烟直，长河落日圆。 ——王维《使至塞上》

大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗》

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。——岑参 《白雪歌送武判官归京》

复杂：慷慨从戎和久戍思乡的`矛盾,卫国激情和艰苦生活的矛盾,痛恨庸将和献身精神的矛盾但主旋律是爱国主义。

特点三：边塞诗最能体现国运兴衰

盛唐——边塞诗多抒写为国征战者死而无悔的壮志豪情。基调壮丽，明快、昂扬向上，但不回避战争的艰苦。

例：孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。(王维)

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。(王翰)

黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还。(王昌龄)

中晚唐——国势开始衰微，昂扬向上中多了几分悲壮、悲凉、感伤。

例：碛里征人三十万，一时回首月中看。(李益)

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。(陈陶)

宋代——外侮不断，国难当头，尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。

例：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。陆游

燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。范仲淹

特点四：表现手法多样

(1)夸张 野云万里无城郭， 雨雪纷纷连大漠。(李颀)

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。(岑参)

(2)对比 秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。(王翰)

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞!(高适)

(3)虚实 无数铃声遥过碛，应驼白练到安西。(张籍)

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。(高适)

(4)用典 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山(王昌龄)

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军(高适)

特点五：浓郁的汉代情结

唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。

v 例：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。(高适)

v 十万汉军零落尽，独吹边曲向残阳。(张乔)

v 胡未灭，鬓先秋，泪空流。 (陆游)

v 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。(岳飞)

宋唐边塞诗词 第11篇

边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的，以唐宋的边塞诗较为出名。

唐宋边塞诗词以及简析

《摊破浣溪纱》 李王景(王景合为一字)

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。

此词作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他还有个顶顶有名的儿子叫李煜，词中圣手也。儿子词写的好，老子的也不差。皇帝的心境一般人无法想像，但从这首词中却可略窥一二。尤以“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”此二句幽蓝以为最佳。此二句，从头到尾都透着一股子凄恻的绝望和哀愁，做为南唐中主，显然是怀有身世之感的，孱弱的南唐，又经得起几次风雨呢?

《山花子》

菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏杆。

做为一个皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢乱世，便是大不幸。李王景便是属于后者，反映在他的词作中也凄风苦雨，满怀忧愁。如果能像东昏候陈叔宝那样一门心思败国也就算了，像中主这般，既忧国，又无力回天，怎不愁郁苦闷?起头便是香消翠残，荷花早已凋谢，连荷叶也残败，可见此时已是萧杀的秋天，秋天万物凋零，令人生悲，词人触景更生悲苦之情，一句“小楼吹彻玉笙寒”，叫人遍体生寒，小楼孤馆，笙管深吹，却让聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。 《望江南》 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

李后主的词名之响，不需赘述。许多首词都广为传唱，到现在差不多到了妇孺皆知的地步，那些烂熟的名句，就不说了，单提这些幽蓝比较喜欢的句子。此词充满了悲戚伤怀之情，是李煜亡国之后写的。没有华言绮句，简淡道来，却格外惹人唏嘘，一个亡国之君，他的境况有时还不如一个普通的穷人。最后一句，“花月正春风”，词人仿若回到过去，昔日越美，便显得今日愈加惨淡，此等萦回手法，正是后主与他人不同之处呀。

《醉妆词》 王衍

者边者，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。

这是标准的奢糜之音，王衍乃前蜀的亡国之君，荒淫的很。特地把这首词挑出，实是因为幽蓝最为敬爱的武侠小说家古龙曾在其著作《武林外史》中引用过，当时读来，确实有另一番意境，虽说王衍为亡国君，本词也很糜艳，但写来还是颇具王者之风，且错落有致，尤其古龙之引用，很切合其笔下快活王这一角色的性格。

《菩萨蛮》 韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄的这首《菩萨蛮》是个系列词作，共五首，这是其一。江南自古繁华地，赞美江南景色好的作品不在少数，著名的如白乐天的《忆江南》等等。韦庄此首，重不在描述江南之景，而在乎羁旅之思，词人一生漂泊，自是感受尤深。然此词中，最美最曼妙的不过“春水碧于天，画船听雨眠”一句，恰是形容江南之丽色的。此句空灵蕴藉，词人之笔仿佛已换为一支丹青妙手，勾画出一片烟雨泊船之妙景，真可谓描摹江南胜景之绝妙之笔，幽蓝虽身处江南，也被深深折服，可见词人之妙笔。

《菩萨蛮》

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈直，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

这首词有好两句很负盛名，比如“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，一直是个比较经典的浪荡公子形象，尤以“满楼红袖招”最为传神，很是绮丽。幽蓝比较喜欢的却是“当时年少春衫薄”一句，本词主旨是追忆，因而这句就显得很落莫孤怆，甚至还有些悲凉的感觉。当时年少，而今鬓已星星，回忆往日，无限感慨。人谁不老?又有谁没有过年少春衫薄之过往，此句之所以让人动容，实是推人及己，有共通之处矣。

《定西番》 牛峤

紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。

乡思望天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。

牛峤的峤字音同“叫”，二字念起来和“牛叫”并无二致，真令人有点眩晕，古人起名，好像并不太在意谐音，像这位，“牛叫”，也委实不太雅观，此题外话了。这是首边塞词，相较于闺怨来讲，无疑警致许多，也揭示了当时较为普遍的社会问题，更有意义一些。开头几句，点明场景为塞外，孤寒奇绝，有金铁之声，颇有些豪气。尤喜“漏残星亦残”和“画角数声呜咽，雪漫漫”两句，前句将更漏与残星并列，不但想像妙，描绘起来也妙，二者结合的效果也更具边塞特有的寒清之气;后句为结局，画角声呜咽，而满天飞雪漫舞，以景结束，更增冷寂之情和纡徐之曼妙，使得这首边塞词凄而不怨，不至太过沉重。

《菩萨蛮》 李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程。

据说这是李太白的词。太白的诗自是不必说，已经是后人不可逾越的高峰，但词作就只两首(另一首是《忆秦娥》)，而且还都不能确定是否真的为太白所作。抛开这些不说，这首词被放到《唐宋词鉴赏辞典》(以下简称《唐》)的开篇第一首，自也有它的过人之外。幽蓝虽非特别喜欢，但起首两句却写的宏旷优美，“烟如织”显迷蒙，“伤心碧”显奇丽。王国维谓之“一切景语皆情语”，此两句恰恰印证。

《渔父》 张致和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿衰衣，斜风细雨不须归。

这是一首小令，字句不多，读起来却是字字珠玑，呈现在面前的是一幅闲适的水墨山水，颇具隐逸之风。前两句，读之令人感受到天地万物丰润之美，而后转至渔翁，“青若笠，绿衰衣”只六字，便将渔翁之形象一笔突起，一青一绿，色彩鲜明，明丽如画。最后结语，更是余味悠长，实属点睛之笔，也是幽蓝最喜欢的一句。

《转应曲》 戴叔伦

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

《转应曲》这个词牌对于看惯了宋词的人来讲，是属于比较生僻的，宋人显少用这个词牌填词。这首小令明白如话，又因叠字颇多，读来琅琅上口，虽无华美的文字，反应的却是当时社会之民生大事，值得一品。看“边草”二字的反复运用，就知是写戍卒的。最后一句，“明月，明月，胡笳一声愁绝”，这“愁绝”二字，实在有如平地惊雷，震人心肺，胡笳本是边塞幽怨之调，一声声传来，怎不凄绝愁绝?这首词本身无甚特别突出之处，只因作者戴叔伦乃幽蓝同乡，且戴公之词仅存一首，不特别拎出来说一说，怎么对得起这位千年前的同乡呢。

《长相思》 白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

这是写闺怨的，想着以前学的《卖炭翁》真是迥然不同的感受。看来白乐天在兼顾百姓疾苦时，也不忘关怀一下这闺阁之怨，也算得上是多情之人呀。同样，这首词也没什么绮丽之句，但构思精巧，言语简洁。能用最简单的词勾勒出最深的情致，方是高手。幽蓝喜欢最后一句，孤旷简绝的五个字，将前面所有的渲染点的更深更透更怨，所谓结句要有力，大约就是这个意思吧。

《天仙子》 皇甫松

晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴。十二晚峰青历历。

皇甫松在唐宋众多词家耀耀星辉下，实在不算起眼，但这首小词却写的别有风致。幽蓝特别激赏前两句和最后一句。“晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧”写景真是绝妙，不但色彩斑斓，还兼具动态美，鹭鸶之“飞”，水荭(本应为草字头下加个洪字，打不出，二字可通)之“发”，读来美不胜收。最后一句，“十二晚峰青历历”，使全词突豁然开阔起来，空缈无限，余味不绝。

《梦江南》

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梦熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边。

此词又名《忆江南》，白居易曾有数首，一向脍炙人口，皇甫松的也不赖。比之白乐天的那几首，此词显然雅致一些，也拘谨了一些。引幽蓝侧目的只有一句，便是“夜船吹笛雨潇潇”，论意境自是幽朦空灵，论文字也算是精雕细琢，但这类语句往往失之雕琢，刻意了些，把这句特别拿出来，主要是因为时下网络上红到发黑的武侠原创女作家沧月，她最初的一本小说便是以此句为名，那时幽蓝读书甚少，初见此句惊为天人，还嘀咕着沧月这书虽写的不怎么样，名起的还真挺有水平，谁知还是“拿来”的。这里没贬低的意思，怪只怪当初自己不够博学多才，张冠李戴还不自知。 《菩萨蛮》 温庭筠

水清帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天，

藕丝秋色浅，人生参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上凤。

温飞卿是花间派的.始祖，晚唐大大有名的才子，瞧这词写的旖旎香媚，料想这人想必也是风流俊逸吧，事实上温大才子长的有点丑，落差委实太大，特别拿来八卦一下。言归正传，这词写自是柔腻细艳，典型的花间派作风，唯“江上柳如烟，雁飞残月天”一句，还是很有些意味的，江夜已近晨曦，残月微照雁飞，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它，只“人生参差翦”还有些余味，其余便是炼语精工，也流于俗庸。

《菩萨蛮》

南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雪后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。