中央电视台鸡年春晚观后感

中央电视台鸡年春晚观后感（精选14篇）

中央电视台鸡年春晚观后感 第1篇

终于忍受完了春晚。虽然没有过分期待，但是对我这样的宅女来说，这似乎已经是过除夕的保留节目。

小虎队出来的时候全场欢腾，我也很激动，毕竟这是一个和我一起成长的组合，我见证了他们的青春，他们也伴随着我的青春，那些熟悉的旋律，那三个青春帅气的男孩，是我曾经的青涩亮丽最好的证明。虽然，他们现在已经失去了当年舞台上的默契和活力，但是，回忆，无疑是这个夜晚他们奉献给我们的最好的礼物。

舞台美轮美奂，灯光变幻得让人眩目，也许这就是现代科技吧。

其他的，只能说，相当的囧了!所有的演员都穿的亮闪闪的，闪的我眼晕。相声小品全都在炒网络语，几乎是网络流行语的集合。当然，刘谦的魔术还是炫了我一下，但是，董卿的表现未免暧昧了些。阎维文的歌算是一个小小的亮点，但是最后一句歌词居然是科学发展观，原来是政治歌曲，顷刻间大为扫兴。

广告铺天盖地，当央视出台广告的限制时间后，春晚适时地被广告占领，几乎是在广告间隙演了些节目。

无语啊，春晚。不过，估计明年我还会看，后年，大后年——只要我没有工作要忙，我就会坐在电视前忍受四个小时，顺便再十二点整校正一下时间，免得一年都时间不对。呵呵。

中央电视台鸡年春晚观后感 第2篇

此外，民族歌舞减少，主持人不再抒情，贺电继续不见踪影，春晚变得更加亲民。再加上几个语言类节目都或多或少地打擦边球走下三路，春晚在自己的尺度限度内，实现了一次耐人寻味的语态和姿态的双重颠覆，令人惊诧。部分地，哈文以新鲜替换了陈腐，以趣味消解了韵味，以闹剧冲淡了正剧。春晚，似乎一夜间从中年大叔化身靓丽少女，虽然这转型有点过于生硬，令人略有不适。

可以肯定，春晚“转身”与微博等社交工具的崛起密切相关，本届春晚总导演哈文本人便是微博的活跃用户，网肠丹斑柑职纺办尸暴建友的大部分意见都可直接或间接获悉。微博所代表的独立、草根、自由精神，已给予“老大哥”春晚以深刻启示：智慧常在民间，观众不好糊弄。可以感觉到，本届春晚的信息公开程度之高应为历届之最，节目单早早放出，春晚官方微博也持续“权威发布”。本质上，这是主流官方对大众的一次倾听，尺度有所开放，也显示出春晚寻求自我变革的急切心理。(只是这样的改变需求是否将随节目导演组的变化而变化，不得而知)

但姿态仅代表意志，与内容质量无涉，本届春晚虽竭力展现出亲民的一面，内容方面仍存在三大顽疾：

第一，“闹剧式”小品仍需要“反三俗”。今年春晚至少有三个小品以挖苦人的长相为乐，这显然是幽默技艺的最低一层。

第二，没有绝对亮点的经典节目，缺乏原创能力。自我颠覆，新则新矣，闹则闹矣，但个性不足，让人记住的不多，包括郭德纲的节目略显冗长拖沓，效果一般。

中央电视台鸡年春晚观后感 第3篇

一、尤溪春晚内容与成果

(一)贴近生活,土味十足

地方台春晚的观众多是当地人,由此也就意味着其整体的节目内容制作必须要与当地群众的生活以及他们日常的所见所闻相契合,要符合以及满足群众的审美需求,要接地气。因此,尤溪春晚节目组在最初的节目挑选上充分挖掘地方文艺,融汇各乡镇优势文艺资源,如反响最热烈的本土方言节目群口快板《夸特色贺新年》,让尤溪人在各乡镇方言中真正找到家乡的味道。本次春晚还大量选用本土草根文艺者,并大胆启用新人,真正实现了“开门办春晚”,晚会最终定版的23个节目中有10个节目是学生群体参演,有5个节目是非专业人士主打,让晚会更加亲民,充满了浓浓的尤溪味。

(二)以小见大,升华主题

本次语言类节目内容扎根于生活,取材于生活,匠心独运的节目内容中蕴含着人与人、人与社会、人与国家之间小的情愫以及大的情怀。本届春晚的主题是“幸福尤溪团圆年”,小品《团圆饭》算是本届春晚成功的作品之一,虽然不是原创,不过作品本身与日常群众的生活相契合,以小见大,作品本身情真意切,讲述了在外打工的孩子与老人之间的情感。而渴望孩子回家过年的两个孤寡老人终于等到孩子们回家团聚,全家人其乐融融,场面感人至深,令人饱含热泪。

(三)独特新颖,增加看点

本次尤溪春晚节目组重拳出击的创新点就是在大力打造的原创节目上,由尤溪台五大名嘴主持表演的《喜说年俗》 以说唱的形式将他们家乡的年俗文化喜气呈现,热闹非凡; 街舞《工地节奏》用街舞的艺术表现形式,将舞台演变为热火朝天的工地,将改变我们城市面貌的建设者们的心声通过舞蹈的震撼力表现出来,极具舞台效果;尤溪山歌《对面一个妆姆妈》通过对当地古老山歌的改良和重新诠释、包装,让观众有了升级版的视觉享受。

二、尤溪春晚自身存在问题

(一)定位不明确

由于尤溪电视台自身资源配置和人才配置,政府的关注程度的不同,尤溪电视台春晚在硬软条件等方面有着很大的缺陷。譬如审核节目时春晚主办方在人情前面还是让一些质量不高的节目走上了春晚的舞台。由于人才和时间的紧缺, 尤溪地方春晚创办人员没有很好地把握尤溪自己的特色和独有的资源,理念并没有放在地方特色和老百姓的春晚上, 很多节目并没有体现地方的特色也没有什么特殊含义。二十一世纪的今天,电视电影广播不断地发展壮大,观众平常能够观赏到的节目多了,观众的接触面广了,鉴赏水平也是突飞猛进,得到了跨越式地发展,这也就意味着,观众对春晚的要求提高了,期望值提升了,满意的标准也提高了,这种更高的要求也是人之常情。随着观众看的多了,一些低级的没有亮点的节目也就随之得到淘汰,观众的审美需求也得到极大的提高,这也就要求尤溪春晚的节目应该精益求精,如果节目不能与时俱进力求完美,那么这台春晚就不会得到更多观众的认可,慢慢地便成为了春晚发展的困境所在。

(二)人才理念落后

21世纪最贵的是什么,“人才”。人才的竞争已经至关重要。央视选择的人才都是来自全国各地的,中传、中戏等知名高校的人才都进入了央视的怀抱,许多创作人才如何庆魁等著名编剧为春晚打造剧本。而尤溪电视台没有这样的专业创作团队,这也就限制了春晚作品的原创水平。创作人员的个人创作水平也限制了春晚作品的质量,这也使得人才的贫瘠在春晚要求原创的时代展现得那么明显。同时,相比央视春晚和卫视春晚,尤溪电视台春晚并没有专门的导演和编剧班子,只是由电视台某个部门的人员来筹划和录制这台春晚, 这就意味着春晚的专业度没有那么高。

(三)资金投入缺乏

尤溪电视台的资金来源非常单一,仅仅靠当地的广告赞助。尤溪电视台春晚的赞助大多都来自广告,而许多企业都不想把太多的钱投入到春晚的广告之中。正因为如此,尤溪电视台资金有限,无论是在人员还是设备方面相对于央视春晚而言都有着巨大的差距,没有明星的号召力,也没有非常华丽的舞台,这些都会造成现有春晚质量的降低,难以吸引更广泛的观众。

三、地方电视台春晚优化建议与措施

(一)明确定位,高远立意

春节是一个特殊的时刻,而春晚恰恰占据了这段时间, 这一特性决定了它必定要承载特殊的精神文化。其本身必须要传播文化正能量,要更好地体现社会主义精神文明下的社会发展以及人们的安居乐业、其乐融融。因此,地方电视台春晚其自身的节目要积极与观众进行沟通,要不断深入群众, 了解当下的群众的所想以及所求,形成有地方及时代特色的节目群,从而在更好地提升节目质量的基础上,与群众的需求相契合,满足他们的审美要求,创新节目形式与内容,好节目是晚会成功的保障。文艺内容、形式的日益大同使大众审美逐渐疲劳,创意类节目已然成为抓住群众眼球的宠儿,如何在这类节目中下功夫也是吸引更多年轻和高端观众回到电视屏幕前的关键。

在进一步了解观众需要什么节目,在接地气的同时也要进行合理的利益创新,与时俱进。在满足观众需求的情况下来兼顾别的需求。只有让观众满意的春晚才是好的春晚。要勇敢地转变观念,做别人不敢想、不敢做的事,多奉献一些好的作品。

(二)注重人才,积蓄力量

从根本上来说,春晚是一种以人为本的文化,具有大众性和娱乐性。而对于地方电视台而言,其未来必须要加强内部人员的培养,积极挖掘内部人才,专门负责电视台的各类晚会。同时,在此基础上可以在每年的春晚举办过程中,聘请专业人士进行指导,从而提升整个舞台自身的魅力以及表现力,提升观众的视觉与观赏体验。

(三)多种形态,竞相亮相

应该鼓励新的节目形态不断出现。传统春晚主要由歌舞、曲艺、戏剧等节目形态构成。其本身虽然具有一定的受众,不过其本身的投入较大,而且对于观众艺术修养要求较高,因而并不适用。由此,地方电视台要积极寻求一些当地的民间艺术。同时,在保留并发扬传统节目形态之余,也应该不断推出新的节目形态。在融合传统艺术和现代元素,不同艺术形式相结合等方面进行思索和研究。可以适当引进或移植国外的优秀节目来丰富晚会的内容。

除此之外,随着新媒体技术在人们生活中的不断渗透, 微信、微博已经成为新媒体时代的舆论领袖,在晚会过程中, 嵌入这两种新媒体技术如微信抢红包、微信、微博点赞抽奖、 现场评选最具人气节目或演员、微博图文直播等多屏实时互动手段,实现荧屏内外、演播大厅与电视机前观众的全民联欢,这也是增强晚会节目的参与感进而提升观众对春晚的黏合度的法宝。

四、结语

尤溪电视台在题材上与乡土生活相贴近,对地方文化进行深入挖掘,巧用地方语言,擅用草根艺者;在策划上大题小做,以小见大升华主题;内容上追求形式新颖,在有限的资金条件下做出超反响的晚会,通过初次实践取得了很好的效果,若能结合自身累积的经验并不断创新,拓宽举办文艺活动思路,更值得各地方台推广借鉴。

摘要：近年来,随着观众审美疲劳出现和选择机会增多,央视春晚也在积极地进行改变,从过去一家独大的情况转变为了如今的百花齐放。鉴于此,本文以尤溪台主办的2015羊年春晚为例展开研究,探讨与分析尤溪台办春晚的的成功经验以及不足,并针对性地提出优化与改善建议,以更好地促进其未来举办春晚的有序性以及合理性。

中央领导人的春晚故事 第4篇

胡耀邦学唱《我的中国心》 黄一鹤记得，1984年的春节晚会结束时，已是下半夜。时任中共中央总书记的胡耀邦的秘书却在这时打来电话，这通电话讲了足足有十几分钟，目的就一个：胡总书记看了刚才那个小伙子——张明敏唱的《我的中国心》，非常感动，要求你们马上复制一盘录像带，给胡总书记送来。

中央电视台马上照办。后来，老领导告诉黄一鹤，中央电视台这帮人兴奋得睡不着觉，胡耀邦这一宿也没睡，他带领全家人把《我的中国心》给学会了。

而几乎一夜之间，大江南北的中国人都会唱《我的中国心》。

江泽民李鹏亲临现场 1990年，赵本山首次亮相，宋祖英第一次登上春晚舞台，唱响《小背篓》。最大的“惊喜”则是，时任中共中央总书记江泽民和国务院总理李鹏来到了现场。

黄一鹤记得，演出当晚，他正在导演间忙活，马上就12点了，赵忠祥该上台零点报时。就在这时，接到紧急通知：江泽民和李鹏要到现场，抓紧时间准备。

黄一鹤和赵忠祥都愣了，准备？怎么准备？时间紧迫，只能安排在零点后宣布消息。

时针指向12点，演播大厅里一片欢腾，赵忠祥不得不打断欢呼声，宣布这一重大消息，而此时，江泽民和李鹏已经出现在了门口。

掌声更为热烈。江泽民和李鹏走上台，先后向全国人民送上祝福，随后，下台与演员和观众握手。

整个见面过程持续了大约6分钟，这短短6分钟，却赋予1990年春晚别样的意义。

胡锦涛鼓励春晚坚持办好 2008年2月21日晚，在人民大会堂举行的元宵节联欢晚会上，国家主席胡锦涛接见了中央电视台台长赵化勇和2008年春节联欢晚会总导演之一张晓海。在谈到当年的春晚时，胡锦涛说：“我是在广西看的春节联欢晚会，节目很好，方方面面反响也很好，春节联欢晚会尽管越来越难搞，但要坚持办下去！全国人民在除夕之夜需要这样的节目。你们要坚持做好。”

温家宝推荐《农民工之歌》 同样是2008年春晚，一曲《农民工之歌》令人印象深刻。除了领唱王宝强是专业演员外，参与合唱的全部是农民工，他们来自广厦重庆一建公司的农民工合唱团。而这首歌能够登上春晚舞台，仰赖一个人的推荐，那就是国务院总理温家宝。

这首歌的创作缘自温家宝于2006年4月赴重庆的一趟考察，在农民工生活区的宿舍里，他说：“这些年，我最放心不下的就是农民工啊。”

一年以后，广厦重庆一建公司农民工成立了自己的合唱团，并创作了自己的《农民工之歌》。在写给温总理的信中，农民工们说出了自己的心愿：我们很想到中央电视台春节联欢晚会上唱我们的《农民工之歌》，让全国农民工兄弟都相信自己的力量。

中央卫视鸡年春晚观后感 第5篇

一年又一年，人们相约春晚。春晚，已经成为中国人春节生活的一部分。下面是相关的鸡年春晚观后感，也许对你有帮助哦。

中央卫视鸡年春晚观后感 第6篇

的春晚给人的印象华丽、缤纷、热烈。但，让我感动的倒是那首朴实无华的《父子》，佟铁鑫和杨洋情真意切的演唱真温暖人心。还有那《天地人和》这个节目，那功夫真棒，充分地表现出中国功夫的博大精深。

可是让我失望的是那《茉莉花》，这个节原来在出彩中国人这个专题节目里演过，那优美多姿的舞技给人留下深刻的印象，还有那绿配白色的服装是那么清新雅致，让人耳目一新。

但是，春晚上演的《茉莉花》感受不到茉莉花的韵味，背景和服装都是花里胡哨乱纷纷的，不知道是表现什么。那么高超的舞姿让舞美给毁了。

中央卫视鸡年春晚观后感 第7篇

昨天晚上是除夕，我们全家人每年都习惯一边看电视一边吃年夜饭，目的是想让春晚的精彩节目能让我们开怀大笑，胃口大开，可是每年我都是在做笑容的准备工作，很少能看到我的工作质量，还记得小时侯每年看春晚都会笑的把饭都喷出去，每年对春晚的期待和回味也都是难以言表的，可是随着我们年龄的长大，春晚好像也长大了，没有了以往的真实，自然，淳朴和诙谐，更多的是一个成年人一样的顾虑重重，反复无常，权衡利益，顾全大局，就这样他们用他们成熟的大脑毁掉了一个又一个的好作品，使太多的人才埋没，使太多精彩的节目与我们擦肩而过，就说今年赵本山的小品本来定的是《地球会议》，可是临近又改成了极像临时凑出来《同桌的你》，网络上说是因为之前的小品在网上爆光过度，才改为现在这个小品的，我半信半疑的在网上查了一下，根本就没有所谓的甚摸爆光，只是一些必要报道，我想这又不定是小品的哪个环节露骨，让某位领导不爽了，希望在网上能看到吧。

不过今年也不是一点亮点都没有，春晚的导演也都是老江湖了，用普通的人做不普通的事，是他们惯用的伎俩了，现成的网络红人，不用白不用啊，那个西单女孩终于从地铁搬到地上了，歌唱的也不错，不知道她现在还愿不愿意再回到地铁站去唱歌，去赢得那些真实的掌声和喝彩声，那两个纯爷们儿农民工翻唱的汪峰的那首《春天里》，真是挺到位的，本人觉得比汪峰唱的好，也许是因为有感而发吧，总之今年的春晚有点差强人意,不过这些也都是在意料之中的，不管怎摸样，新的一年来到了，大家都很高兴，春晚再烂还会是我们走亲访友谈论的话题，褒贬不一，仁者见仁，智者见智吧，这道菜不能少，就是希望能做的再接近老百姓一点，再真实一点，好了，就是昨天没看过瘾，发点牢骚，让我们迎接新的一年给我们带来的幸福和快乐吧!

鸡年春晚观后感 第8篇

全新的主持阵容。龙年的春晚一改往日的严肃，一本正经的面貌。让具有谐星气质的，李咏，朱军，毕福剑担任男主持，董卿的大大方方也给我们留下了深刻的印象，李咏朱军的搞笑对话也使我们忍俊不禁。总之，超有创新。

全新的舞台设计。舞台总设计师告诉记者，最初在回家过大年的主题下，春晚团队就大胆设计，打破常规，整个舞台从之前的半圆形舞台直接向观众席延伸成了一个巨大的t台。整个舞台的升降台，由原来的六块增加到340块。而地面，天棚，舞台，正面以及两侧全部设置成全息led屏幕，组成绚烂唯美的画面。这是历年春晚绝无仅有的。总之，超有唯美。

全新的明星阵容。虽然今年春晚没有了赵本山大叔的小品演出，使人有些失望。但是有了更多新人的突围，如：冯绍峰，王珞丹，蔡卓妍等，增加了创新变化的空间。使人感受到了耳目一新的感觉，好与不好各有所说，但从心底里我们已认可了。

全新明星家庭齐上阵。首先从沙溢，胡可夫妇，羽凡，白百合夫妇，张卫健张茜夫妇等多明星家庭夫妻档以歌曲串烧的方式拉开龙年春晚大幕。而为强调团圆的气氛，除明星夫妻外，还有多达十余组明星家庭登台表演，充满了欢乐气氛。

鸡年春晚观后感 第9篇

成龙、邓紫棋一位是50后，一位是90后，艺术风格迥异。成龙与100名年轻大学生，一起演唱爱国歌曲《国家》，气势宏大，歌声震撼。邓紫棋演唱《刘三姐新唱》，唱出了当代刘三姐的新形象，令人耳目一新。

春晚“常客”毛阿敏和四川明星张杰将对唱歌曲，两位实力派唱将演绎的曲目，意境深远打动人心。韩红、张也、吕继宏等歌星也将献唱多首歌曲。

人气组合TFBOYS再次惊喜亮相鸡年春晚，去年他们曾带来歌曲串烧节目《幸福成长》，大受欢迎。

鸡年春晚观后感 第10篇

春晚一开场，享誉世界的钢琴家郎朗几句对家乡的问候，瞬间点燃现场观众热情。他以一曲磅礴大气的《家国年吉祥颂》带着对新年美好的祝愿开启了欢乐大幕。不仅如此，他还创新使用钢琴做起了“主持”和指挥，在象征团圆寓意的圆形舞台上，将美声唱法、通俗唱法与民族唱法相交融，西洋乐器、现代乐器与中华民族乐器相结合，碰撞出别样的艺术火花，这一巧妙的创意引来网友无数好评。

首次来到辽视春晚的范冰冰，连唱两首歌送上满满祝福;蔡依林倾情献唱《舞娘》，引得网友纷纷在网上追忆青春;作为“东北话大使”的贾乃亮搭档王迅、于洋，带来一首《全世界都在说东北话》，誓将振兴“东北话”进行到底。

鸡年央视春晚观后感 第11篇

开场歌舞完毕，六位主持人身着典雅的晚礼服出现在舞台正中央，想想他们也不容易啊，我们在电视机前坐着躺着何其舒适惬意，他们却要一直站着，这一站就是从今年一直站到明年，从虎年站到兔年，真是令人感动。几位主持人字正腔圆情意绵绵的几句简单的问候之后，我又迎来了我国著名歌唱家宋祖英老师，宋老师虽然早已不是当年的那个辣妹子，但是她个歌声依旧那么令人动容，一曲《天蓝蓝》配上极富民族特色的演出服，饱含着对全国人民的良好祝福，也难怪她能连续若干年一年不拉的上春晚，因为只有她才是全身心的投入到这项伟大的事业中，为了亿万观众能在大年三十夜一饱耳福一饱眼福，享受到高雅的艺术熏陶，她不辞辛劳的在每年的大年三十晚上上台引吭高歌。如此的敬业精神，对于观众的责任心之强堪称母仪天下，这也难怪有人称她为“**”呢，这是观众对她这么多年来的努力的最大的肯定~

姜昆老师领衔的群口相声《专家指导》颇有意义，尤其是红西装配大马褂的混搭风让人惊艳，姜昆老师在这个节目中把自己定位在绿叶的角色，为了衬托出其他四位演员的才华，我相信他是有意做出这样一种牺牲的。也许是知道目前相声界的人才断层青黄不接的局面吧，为了大力拔擢年轻人，作为一位成名已久功成身就的老艺术家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相声爱好者都能看的出来。由此我又不由得想到那个成天在外走穴捞外快的XX社，一个光头带着一群乌合之众七拼八凑出一个相声社，相声内容以损人为主，成天拿肉麻当有趣，拿低俗当幽默，这种类型的变质的相声如果流传开来，必然有如精神鸦片一般流毒甚广，很容易误导整个社会的价值观，这是值得我们警惕的。随后登场的红衣二人组合，才真正告诉我们什么是正宗的相声，那就是说学逗唱都会用那才叫真本事，而不是两个人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算哗众取宠。

今年依旧有魔术和杂技节目，杂技节目毋庸赘言，央视出品必然是精品中的极品;置于魔术节目，今年没有出现宝岛魔术师刘谦，让人有些意外但也是合情合理，刘谦毕竟是出身宝岛台湾，在魔术手法方面难免会有带有类似岛国人民不可避免的小家子心态，虽然他的魔术手法高超，但是相对于春晚这么一个大舞台毕竟有些寒碜。今年登上舞台给我们带来奇迹和魔幻感受的是一位大陆本土的年轻魔术师，形象气质上相比刘谦略显娘娘腔的阴柔妩媚要高出不少，魔术手法上更是和刘谦天差地别，他的魔术中居然有活生生的金鱼，寄予了年年有余的吉祥祝福，更体现了人与自然和谐相处的理念。而我们的主持人董卿今年也终于的能摆脱“托儿”的不白之冤了。

再看看另一位来自宝岛的魔术师丁先生的魔术，整一个穿越的魔术，但是和刘谦去年的魔术十分雷同，刘谦去年是用手穿透明硬物，这位丁先生是用脑袋加四肢穿镜面硬物，虽然表现方式不同，但是本质上还是一个魔术，可见宝岛魔术界乏善可陈，可能换汤不换药的搞一些炒冷饭的节目出来凑合了。更为恶劣的是，他还是用十分隐晦的手法，通过撕报纸的形式，来提起某个不和谐的数字，勾起一段被人误读的不堪历史，实在是用心险恶，我想这也是春晚节目审查组的百密一疏吧，抑或是在另一方面放映了我们对于异见的包容和接纳度的不断提高。另一位台湾歌手杰伦哥哥和志玲姐姐联手献上一个歌曲和魔术混搭的节目，多少显得有些不伦不类，最后杰伦哥哥牵着志玲姐姐的手一边歌唱配上志玲姐姐酥人入骨的`嗲音，让我不禁想起了电视反复播放的优乐美奶茶的广告，这也算一个不大不小的瑕疵吧。经管如此，我们的观众对于他们还是不吝惜热烈的掌声，毕竟两岸是一家，血浓于水嘛，我想这掌声里更多的是对台湾同胞们殷切的期待吧~

小品类节目，不客气的讲，今年有些同质化严重，但是这批小品类节目都有一个共同的鲜明主题，那就是一个“骗”字，在如今这么一个物欲横流拜金主义盛行而导致诚信缺失的浮躁社会，这些小品的成批量出现也未必是一件坏事，相信小品的创作者们试图通过这些同主题的小品来形成一个规模效应，提醒人们“诚信”时时刻刻不能忘。比如那位摩登女郎和一位出租车司机围绕着电话亭发生的趣事，反映了这个社会人情味的淡薄，即便是亲如夫妻，但是依旧会有隔阂存在，唯有主动化解，冰释前嫌才能实现家庭的和谐，家庭和谐，进而社会才能和谐;另一个围绕一张彩票发生在夫妻间的事情取自于真实的社会案例，一切艺术作品都是源于生活，语言类作品犹是，小品结尾主持人也透露了作品的取材来源，这着实一个不错的普法宣传方式，通过诙谐幽默的小品来宣传法治理念和诚信观念，相比今日说法或者法治在线这样死板的说教类电视节目，更容易被人人民群众所接受，其效果也是潜移默化的。

另外两个作品是跟当前社会热点“房”有关的，一个是黄宏带来的，另一个是蔡明带来的;先说黄宏的作品，相信他也是做足了功夫，这一点通过一个小小的细节节能看出来，将一个很二的手势结合信念气氛巧妙的解释为two，令我不禁拍案叫绝，能做出如此中体西用解读并能自圆其说的人必然是学贯古今中西的大家，黄宏老师这方面的造诣真可以称为当代钱钟书了;蔡明在她的节目中扮演了一个看似刻板实则通情达理的准丈母娘形象，反讽了如今社会上“丈母娘抬高房价”的丑恶现象，让我恍然大悟，媒体一直在误导我们将高房价的根源指向政府和开放商，事实并非如此，因为中国人固有传统置业观念，房价什么时候都不应该低的，我们与其埋怨高房价，倒不如转变观念，就小品节目的里面说的“房子不是家，有爱才有家”。天呐，这是一句多么应景的话呀，让人醍醐灌顶如沐春风，充满了中国特色社会主义的人文关怀，同时我也希望现实中能够多出一些这样通情达理的丈母娘来。在节目中她还提到了微博这种新生的事物，而且完全不影响节目效果，不像去年的搜狐搜狗植入广告那般生硬，节目完了，蔡明还大秀了一段世界杯主题曲wakawaka的舞蹈，相对于穿着暴露作风放浪形骸的所谓拉丁天后shakira，穿衣严实而又得体的蔡明姐姐舞得更有一番风韵。

冯巩老师今年出现的时间有些晚，好在他终于出现了，人家都说好吃的在后头，像冯巩老师这样的节目就应该排在后头吗，不变的还是那句大家耳熟能详的登台词“我想死你们啦”，在这地球人恐怕再也找不到第二个人能将这句话喊得这么如此销魂了~~~节目内容很简单，就是一个道不拾遗的故事，但是围绕这么一件小事能创作出一个高水平的小品节目，这可不是什么人都能办到的。节目自然也是要表达诚信的主旨，体现了一种我国唐时期道不拾移夜不闭户的良好社会风俗，非常善意的达到了借古讽今的目的。赵本上老师作为每年的压轴大戏，今年又是师徒三人齐上阵，对于春晚这档子事的重视程度可见一斑，师徒三人每个人都是能够独当一面撑一个舞台的，三人联手好比三巨头，逗得全场观众连着电视机前所有观众乐不可支，笑果果然是非同凡响，观众反应热烈。

歌曲类节目，我一向不太感冒，但是春晚歌曲节目的水平自然毋庸置疑，每一首歌都是名家打造，名歌手亲情演绎，触动人的心弦，激发起每个中华儿女心底的爱国热情和民族自豪感，无论是一枝独秀的歌手独唱还是大气磅礴的歌手合唱抑或充满异域风情的民族音乐，多层次全方位的反映了我国民族团结和谐安定的美好局面，每每此时，看到新闻中那些发生在我们周边国家的民族宗教冲突骚乱等不幸消息，我由衷的感受到党中央的英明决策。此番春晚的歌曲节目最大的亮点就是舞台的布置，美轮美奂的布景佐以充满现代感的舞台配上科技感十足的大电子屏，打造出光怪陆离的炫目效果和歌手们悦耳的声音相得益彰。

今年的春晚还有一个不得不提的亮点，就是好多草根表演者的登台演出，他们有在地铁里卖唱的流浪歌手，有农民工出身的歌唱组合，甚至还有工人出身的街舞组合!这体现了党和国家对社会底层人民的关注，如果我们注意到我们的人大代表中早已出现了许多农民工的面孔，那么我们对于这些草根精英的登台演出也没有什么好奇怪的了。这也从深层次体现了我们这个社会是以人为本的人民的民主，而有别于西方那种精英式的少数人的民主。尤其是那宏伟的民工群带来的颇具气势的街舞，直接秒杀了那些所谓的舞林大会高手，传统的街舞在我看来都是空有形式，缺乏内容，华而不实的动作却又不能表现出深层次的精神或者理念，之能让人觉得空乏无味，反倒是今天，我第一次见到了形神具备的街舞演出，原来街舞也可以这样跳啊~

最后提一下几位孔子学院的外国友人的登场，虽然登场时间不多，但是我国的春晚舞台上能够出现外国人的身影，这是在若干年前想都不敢想的事。是呀，这是因为我们祖国的日渐强大繁荣昌盛所带来的呀，越来越多的孔子学院的建立，越来越多学中文的外国人，充分体现国家的软实力，能够向世界各地输出我们先进的价值观和主义精神，这是让我们值得自豪的事情，也许在今后的舞台上能看到来自五湖四海的各路演员呢，也许能把我们中国的春晚变成世界的春晚呢，这是多么美好的遐想啊~~~~~~~

鸡年央视春晚观后感 第12篇

作为央视给全国人民奉献的一道“岁末大餐”到底怎样?估计不少观众会跳起来“骂娘”.全国观众可能给俺一样，长达4个多小时的春节联欢晚会，给无数的春晚观众浇了一盆冷水，如哽在喉，不吐不快。

魔术穿帮，Yif身世惨遭扒皮，遭网友吐槽“太玛丽苏了!”,狗血撒了一地;大张伟被质疑抄袭鸟叔;蔡明化身梦露，再现毒蛇神功;语言类节目少之又少，缺少抖包袱和笑料;小彩旗不满导演切换，嘟嘴卖萌;“开心麻花”却让人开心不起来…与最初开门办春晚让人开怀大笑的不同，今年春晚确实是亮点不多，笑料不多，相声小品少，缺乏创新，观众可能对今年的春晚仍不买帐，早在意料之中。1月28日，当春晚剧组完成最后一次彩排，有媒体将春晚节目照单曝光，人们第一反应是语言类节目咋这么少?才4个小品1个相声。其实，语言类节目的没落早在意料之中，随着赵家班的退出，在节目的把关上，嘲讽弱势群体不行，拿他人生理缺陷通不过，调侃城管、计生等部门可能会激发社会矛盾，等等，主创人员原先那点墨水早就被淘空了。这让冷人期待的冯氏幽默如何体现?难怪有人感慨：这是语言类最少的一届春晚，一半以上的歌曲演出，更像是一场“演唱会”.

随着侯宝林等一代相声大师的辞世，相声已走向没落。近年来，春晚小品虽说捧红了不少人，但“本山大叔”的江郎才尽，让春晚这道大餐少了一份“水饺”.与“茶楼卖唱”、“江湖评书”的幽默搞笑相比，今年的春晚更像是“三流”演唱会。

鸡年央视春晚观后感 第13篇

从一月底的“吉祥物”(俗称的“猴赛雷”)到后来的无视六小龄童，再到后面被爆出开场背景疑似抄袭他人作品，以及歌手们集体假唱，今年的春晚俨然成为了一场被丑闻环绕着的闹剧

出乎所以人的意料，今年的春晚更是烂到了一个新的高度，我们惊讶的发现除去主持人和那位可敬的老兵之外，整台晚会完全没有任何的亮点可言。整台的晚会充斥着假，大，空，虚，伪等元素。

如果说之前的春晚让人失望是因为观众们的众口难调的话，那么这一次的春晚则完全不是给观众们看的。

假唱，傲慢，谄媚，毫无真情可言，更让人感觉不到任何的实意。

鸡年央视春晚观后感 第14篇

在《想跳就跳》这个小品中，潘长江和蔡明分别化身为爱跳舞的老头儿和老太太，但街坊邻居对老头很排斥，而蔡明扮演的老太太非常忧郁孤僻，两人相遇后“笑料”不断，最终有了皆大欢喜的结局。整个小品节奏明快，台词幽默风趣，包袱层出不穷，蔡明和潘长江精湛的演技让小品更加耐人回味。

《剪花花》这个舞蹈节目精美绝伦，表演者与背景相互交融，人融于景，景衬托人，美伦美奂，简直就是一幅精美的活窗花!我相信亿万观众的心同样会为它的.艺术魅力所感染。

而席琳·迪翁的《我心永恒》将晚会推上了高潮，虽然我不能完全明白歌曲的意思，对音乐也没有专业的欣赏水平，但我还是觉得这才是真正的音乐，它的旋律荡气回肠、沁人心脾，让人百听不厌。

接下来，再允许我批驳一下我所厌恶的节目。

同样是歌曲，《shero》和《我心永恒》相比实在是天壤之别，如果说席琳·迪翁的声音是夜莺在歌唱，那《shero》就是乌鸦在聒噪;如果说《十二生肖》也算是音乐的话，那么青蛙的“呱呱”叫就可以算是高雅音乐了，我真怀疑喜欢这类所谓的“音乐”的群体的水准!来自民间的艺术作品很多，不少可以称之为上品，比如河北卫视就出现过不少民间艺人的精彩表演，而小品《我要上春晚》，能鼓吹出点儿艺术气息来吗?我想可能导演太累了，在打盹的时候，不留神让节目蒙混过关了。