红楼梦人物关系分析（精选8篇）
红楼梦人物关系分析 第1篇
《红楼梦》主要人物赏析
贾宝玉：主人公贾宝玉是一个又奇又俗的人物。
构成他性格的主要特征是叛逆。他行为‚偏僻而乖张‛，是封建社会的叛逆者。他鄙视功名利禄，不愿走‚学而优则仕‛的仕途，他痛恨‚八股‛，辱骂读书做官的人是‚国贼禄蠹‛，懒于与他们接触拜会。
他不喜欢所谓的‚正经书‛，却偏爱于‚杂书‛，钟情于《牡丹亭》、《西厢记》。他还对程朱理学提出了大胆的质疑，认为‚除《四书》外，杜撰的太多了。‛这充分显示出了他是封建君主制度的‚逆子贰臣‛。
他认为‚山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已‛。在这种骇世惊俗的思想指导下，宝玉终日‚在内帏厮混‛，并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们的美丽、纯洁，洋溢的生气，过人的才智;怜悯她们的不幸遭遇，怜悯其将嫁与浊臭的男子，失去了她们的圣洁之美。贾宝玉道：女子出嫁前为珍珠，嫁人后便失去光芒成了死珠。再老便与污浊男子同流，成为死鱼眼了。他甚至为自己生有一个男子之身而感到无可挽救的遗憾。
在他的生命历程中，最重要的一件事无疑就是与林黛玉的相爱了。这场恋爱.一方面开始于叛逆性格，另一方面又促使了他的叛逆性格的最终形成。这是他生命史上最大最重要的叛逆行为。宝、黛不但要求婚姻自主，而且在恋爱中背离了封建社会的人生之道，他们在反叛的道路上越走越远，最后导致了两人的悲剧结局。
林黛玉：林黛玉是一个才华横溢而性格孤傲的女子，
可叹停机德，堪怜咏絮才，玉带林中挂，金簪雪里埋‛中的‚堪怜咏絮才，玉带林中挂‛，则是她的写照。她从小失去双亲，寄居在荣国府，虽然贾母对她疼爱有加，但由于清高自尊的个性，她常生‚寄人篱下‛的.伤感.。
她多愁善感，常常为别人不注意的小事而悲伤流泪。正如小说中所描写的‚黛玉葬花‛一幕，就突出了这一点。花开花谢本来就是自然景象，但她却由此而想到人生的悲欢离合，聚散无常。她为落花叹息，她把宝玉引为知己，同看《西厢记》，把人生的希望都寄托在宝玉身上。她深爱着宝玉，但又感到很难如愿，于是，她因想争取自己的位臵但又多次失败而顾影自怜，暗泣于无人之处。 她的内心世界似难捉摸，但也常常将其显露于外。若宝玉‚得罪‛了她，她便生气，泪水涟涟，甚至为他而生病。表面上这样，其实内心仍是挂念着他，借口去看他。宝玉一病，她为之而伤心，为之而哭泣，但由于封建礼教道德的约束，她不得表白，不得自已，最终在宝钗出阁之日郁郁而死，没能了却自己的心愿。 王熙凤：荣府内还有一个与众不同的人物，她便是王熙凤。王熙凤的阴毒可谓人人皆知，作为荣府‚总管‛，她弄权作势，两面三刀。她用毒计害死贾瑞，又阴谋逼死尤二姐。她生性尖酸刻薄，到最后害了全家。她的个性是泼辣的，文中处处都不忘点明这一点，像她过生日那天，与那淫妇拼命，向老太太求救，足以见得。但毕竟她很能干聪明，荣府上下大小事务都得她说了算，又善于迎合贾母，深得老太太的宠爱，也因此遭到嫉妒。
探春：贾探春——贾政之女，
她没有黛玉的纤细怜人，没有宝钗的乖巧伶俐，没有湘云的活泼开朗，却有卓超的才干，过人的智慧，深僻的见解，远大的眼光，这些在第五十六回‚敏探春兴利除宿弊，贤宝钗小惠全大体‛中精彩地表现出来了。
王熙凤因病卧床不起，便由探春、宝钗、李执等人主持家务。此期间，探春查看家中大小账目，发现发放给各个房的月钱和发放给买办的重叠了，便想出了两全的办法：与宝钗等人商议，‚年里往赖大家去，与她们那儿的姑娘闲谈，才知她们吃的笋菜鱼虾，一年还有人包了，年终足有二百两银子。从那日我才知道，一个破荷叶，一根破草根子都是贾探春值钱的。‛发放月钱重叠之事于贾府已早有弊，可满园子的姑娘丫头无一人能指出个一二三来，探春却从赖大家中得到启发，和自家的情况对比，最后提出好的办法，岂不是足以见她的办事能力和精干了。用现在的话说，就是分析综合解决问题的素质。难怪宝钗说‚真真膏粱之谈，你们虽是个千金，原不知道这些事‛，而后宝钗又玩笑似的说‚你才办了两天事就利欲熏心，把朱子都看虚了，你再出去，见了那么利弊大事，越发连孔子也都看虚了呢。‛‚探春闻此言，却一本正经地回答‘你这样一个通人，竟没看见姬子书。’当日姬子云：‘登利禄之场，处运等之界者，穷尧舜之词，背孔孟之道’‛如此一番精辟的言辞，岂是一位普通女儿说得出的。
第五十六回中的探春，以处事的果断干练显示出了她卓超的才干，而宝钗的嬉言却引出了她政治性的言论，真是叫人回味无穷，拍案叫绝!
薛宝钗：金陵十二钗之一薛姨妈的女儿，
她容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅，表面上看似乎是当时正统淑女的典范。但实际上她骨子里却颇有愤世嫉俗的性格因子，她对当时的社会抱有一种强烈的批判精神，比如：第38回，她就作《螃蟹咏》，对当时那些横行无道的官场人物如贾雨村之流进行了尖锐的讽刺，而她自己最喜爱的词曲，居然也是一首富于孤愤、反叛色彩的《山门〃寄生草》!在曹雪芹的笔下，宝钗因为自己的个性而得罪了家长。如小说第22回，宝钗就曾以一首《更香谜》引得贾政大为扫兴，以为是‚小小之人作此词句，更觉不祥，皆非永远福寿之辈‛。第40回，在贾母携刘姥姥参观大观园的时候，宝钗蘅芜苑那‚雪洞‛一般朴素的室内布臵，又引起了贾母的大为不满，认为是在亲戚面前很扫了她的面子。贾母对宝钗，一则曰‚使不得‛;二则曰‚不象‛;三则曰‚忌讳‛;四则曰‚不要很离了格儿‛;五则曰‚我们这老婆子，越发该住马圈去了‛——全是清一色的负面评价。到后来，‚荣国府元宵开夜宴‛的时刻，贾母命自己所心爱的宝琴、湘云、黛玉、宝玉四人与自己同坐主桌，却惟独将宝钗排挤到了主桌之外，同李纹、李绮辈坐在一起。毫无疑问，这些都是宝钗在贾母面前由‚受宠‛转为‚失宠‛的重要标志。在曹雪芹的原著中，宝钗是最不屑于玩弄什么‚城府‛以讨好家长的人。正好，脂砚斋对于钗、黛写应制诗一事的评语也是：‚在宝卿有生不屑为此，在黛卿实不足一为‛，对弱者真切的同情，却对权势者‚不屑‛这才是宝钗行事的基调。
一种观点认为宝钗‚热衷于仕途经‛，只会‚谈讲谈讲仕途经济‛。事实正好相反，宝钗恰恰与宝玉一样，最痛恨当时的官场，最痛恨以贾雨村为代表的这种官场人物!宝钗劝宝玉读书做官，不过是希望宝玉能够掌握权力去消灭那些‚禄蠹‛而已。正如她在《螃蟹咏》里所说的‚酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜‛。由于宝钗对宝玉的直言进谏，她的话还一度引起了宝玉的误会，以为那是所谓的‚混帐话‛，但误会终究是误会。后来宝玉读到宝钗所作的《螃蟹咏》，也禁不住要为宝钗愤世嫉俗的思想叫好，高呼‚写的痛快‛! 对于书中的这种情况，曹雪芹生前的知己——脂砚斋倒是洞若观火，他(她)很早就已经指出，在这些人生观、价值观的选择上‚钗、玉二人形景较诸人皆近——二人之远，实相近之至也。至颦儿于宝玉似近之至矣，却远之至也‛。‚钗与玉远中近、颦与玉近中远，是要紧两大股，不可粗心看过‛。所以，宝玉与黛玉看似有共同的理想与志趣，实际二人的思想立场却南辕北辙;宝玉与宝钗看似没有共同的理想与志趣，实际二人的
选择却是殊途同归。——都是基于对当时那个社会的极度愤懑。
故而，作者借他的化身——癞头和尚与跛足道人之手，为宝玉、宝钗安排了一场‚金玉良姻‛。这场婚姻的目的就是借助宝钗在老庄、禅宗等‚出世‛哲学方面的‚博知‛，来引导宝玉‚悟道‛，并最终推动他出家为僧，使沉迷于红尘中的顽石尽快返回大荒山。而事实上，在曹雪芹的原著中，宝玉的第一次‚禅悟‛就是宝钗向他推荐的那首《山门〃寄生草》给引出来的，这就叫做‚听曲文宝玉悟禅机‛。在脂评本的后三十回佚稿中，宝玉最后在宝钗的引导下出家为僧，宝钗为此牺牲了自己的尘世幸福，付出了半世孤凄的代价，但她却并无怨言。因为帮助所爱之人解脱精神上的痛苦，正是她一生的使命，这就是脂批所提示的‚历着炎凉，知著甘苦，虽离别亦能自安，故名曰冷香丸，又以谓香可冷得，天下一切无不可冷者‛。
红楼梦人物关系分析 第2篇
贾氏宗族
哥哥宁国公——贾演
独子——贾代化
贾代化
长子——贾敷——亡
次子——贾敬——出家当了道士
贾敬
独子——贾珍——现任贾家族长——正室亡故，续弦 尤氏
独子——贾蓉，非尤氏所生——妻 秦可卿，上吊自杀
——养父 秦业——儿子秦钟
——续弦 许氏
养子——贾蔷
独女——贾惜春——年纪较小，喜书画，后出家
弟弟荣国公——贾源
长子——贾代善——妻 史氏，生贾赦和贾政两个儿子，宝贝女儿贾敏
——丫鬟 鸳鸯——自杀
贾母——其兄弟的孙女 史湘云(丈夫 卫若兰 丫鬟 翠缕)
独女——贾敏(亡) 丈夫 林如海(病逝)
——独女 林黛玉——不是泪尽而死就是投湖自尽
——丫鬟 紫鹃
长子——贾赦——续弦 刑夫人——侄女 刑岫烟
——长子 贾琮 亡故
——次女 贾迎春庶出——嫁给 孙绍祖 被虐待致死
——丫鬟 司棋
——次子 贾琏 庶出
——正室 王熙凤——王夫人的侄女儿
——独女 巧姐
——陪房丫鬟平儿——贾琏的爱妾
——妾 秋桐
——妾 尤二姐——被王熙凤折磨致死
——亲妹妹 尤三姐——自杀
次子——贾政——正室 王夫人
——侄女 王熙凤
——妹妹 薛氏(薛姨妈)
——长女 贾元春——皇妃，死于宫中
——长子 贾珠(病故) 妻子 李纨(守寡)——独子 贾兰
——次子 贾宝玉
——丫鬟 袭人、晴雯、麝月、茜雪、秋纹
——小妾 赵姨娘——长女 贾探春
——次子 贾环
——丫鬟 彩云
——小妾 周姨娘
与贾家并称为四大家族，并且相互联姻的`另外三个家族是：
史家史侯，保龄侯尚书令
史侯的一个女儿嫁给贾代善即贾母。另有一个儿子，史湘云即为该子的亲孙女
王家王公，都太尉统制县伯
王公生有一个儿子，该子有4个后代，分别是：
儿子：王夫人的哥哥，生有一个女儿王熙凤
儿子：王子腾，京营节度使
女儿：本名不详，嫁给贾政，也就是书中的王夫人
女儿：本名不详，嫁给薛家，也就是书中的薛姨妈
薛家薛公，紫薇舍人
薛公的一个孙子娶了王家的一个女儿，也就是薛姨妈。生有一儿一女儿，书中故事的时候薛宝钗的父亲已经去世了。
儿子：薛蟠，妻子 夏金桂，妾 香菱(甄英莲，被夏折磨致死)
女儿：薛宝钗以后很可能是守活寡 丫鬟 莺儿
薛公的另外一个孙子生有一个儿子一个女儿：
儿子：薛蝌，后娶刑岫烟为妻
女儿：薛宝琴，与梅翰林之子有婚约，很奇的是她不在金陵十二钗的名册中
贾府旁支：
贾代儒(司贾家私塾)(孙--贾瑞)
贾琼母(贾琼--子，四姐儿--女)
贾王扁之母(贾王扁--子，喜鸾--女)
娄氏(贾菌--子)
周氏(贾芹--子，)
五嫂子(贾芸--子，五嫂子的兄弟--卜世仁)
贾璜(妻--金氏，金氏嫂--胡氏，胡氏子--金荣)
贾府宗族：
贾敕，贾效，贾敦，贾衍，贾珖，贾璎，贾琛，贾璘，贾菖，
贾菱，贾蓁，贾萍，贾藻，贾蘅，贾芬，贾芳，贾菌，贾芝，
贾荇，贾芷;
贾氏族亲：香怜，玉爱
史家：
史侯(保龄侯尚书令)
史侯女--贾母(荣国公子妻，丈夫--贾代善)
史侯子(三子中有二子为侯,保龄侯史鼐，忠靖侯史鼎)
相关扩展：
十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。
十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。
十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。
十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。
十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。
十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。
七尼：妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚。
七彩：彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。
四春：贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春。
四宝：贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。
四薛：薛蟠、薛蝌、薛宝钗、薛宝琴。
四王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。
四尤：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。
四草辈：贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。
四玉辈：贾珍、贾琏、贾环、贾瑞。
四文辈：贾敬、贾赦、贾政、贾敏。
四代辈：贾代儒、贾代化、贾代修、贾代善。
四烈婢：晴雯、金钏、鸳鸯、司棋。
四清客：詹光、单聘仁、程日兴、王作梅。
四无辜：石呆子、张华、冯渊、张金哥。
四小厮：茗烟、扫红、锄药、伴鹤。
四小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿。
四婆子：刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈。
四情友：秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。
四壮客：乌进孝、冷子兴、山子野、方椿。
四宦官：载权、夏秉忠、周太监、裘世安。
文房四宝：抱琴、司棋、侍画、入画。
四珍宝：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。
《红楼梦》人物描写艺术分析 第3篇
说到《红楼梦》在我国文化艺术范畴中所创造的成果, 那是多不胜数。其中最鲜明的一点便是在人物描写手法方面的巧妙之处。在《红楼梦》中所塑造的人物形象, 都能让读者印象深刻, 就像是身边见过的人一样。《红楼梦》曾被这样评价过: 但凡是对一个人物角色的塑造, 都能让这个角色活灵活现, 生动起来。著名文学家鲁迅先生也曾对《红楼梦》表示了高度的赞扬。
《红楼梦》名列我国四大名著之一, 的确是文学史上不可多得的瑰宝。继《红楼梦》出世之后, 我国的文学写作水平有了进一步提高, 由此可见, 《红楼梦》在我国文学史上的地位, 以及作者曹雪芹在我国大家中的重要位置。上个世纪以来, 越来越多的读者喜欢对《红楼梦》中的写作手法和故事构思进行品鉴和分析, 借鉴大师的写作技巧。
二、诗词与人物描写的艺术结合
( 一) 诗词与人物形象描写的结合
在中国的历史文化当中, 小说中增添诗词已经形成写作的传统, 小说搭配诗词的写作形式是我国一种重要的艺术文化。在我国古代的小说写作当中, 加入适当的诗词描写, 具有锦上添花的效果。从小说中诗词应用的情况来看, 诗词的主要作用体现在修饰故事情节、勾勒人物形象两个方面。在《红楼梦》当中所著的诗词对人物形象的描写十分传神, 尤其是在人物外貌方面的描写, 堪称绝美。例如其中一段描写林黛玉的外貌形态: “两弯似蹙非蹙笼烟眉, 一又似喜非喜含情目。态生两靥之愁, 娇袭一身之病。泪光点点, 娇喘微微。闲静时如姣花照水, 行动处似弱柳拂风。心较比干多一窍, 病如西子胜三分。”我国传统的描写人物手法通常都是从外貌开始, 曹雪芹的写作方法也不例外。但是过去很多小说的写作都是采用文字叙述的方式, 曹雪芹另辟新道, 通过诗词的描写来展现人物形象。通过诗词的文体来描写林黛玉的柳眉、双目和身姿等, 不仅能将林黛玉的美姿和神情活灵活现出来, 还能给人留下深刻的印象, 让读者通过这一段诗词的描述对林黛玉有了初步的角色定位和认知, 不仅了解到林黛玉的外貌形态, 还能让读者对林黛玉病态美的怜悯之情油然而生。
在拜读了著作《红楼梦》之后, 我们可以了解到作者曹雪芹在人物形象描写方面的艺术手法, 能够对其中诗词进行的人物形象的描绘艺术领略一二。不可否认的是, 《红楼梦》不仅对中国传统的写作手法进行了很好的继承和应用, 而且也运用了很多值得推广的新的写作方式, 对我国传统文化的保留以及艺术的发扬光大起到了显著的推动作用。作为我国四大名著之一, 《红楼梦》的确是我国文化艺术界中的一枚瑰宝。在描写人物形象的诗词部分, 通过简洁精炼的字词就能让一个人物形象生动地展现在读者面前, 让人物形象更加立体全面, 不仅能表现一个人物角色的形态神情, 还能隐射人物内心的情感以及人物性格。描写手法做到动静结合、通过环境渲染人物心态等, 十分细腻耐读。
( 二) 诗歌与人物命运隐喻的结合
读过《红楼梦》之后, 我们可以发现, 这部著作的写作兼具古典小说的特点与近现代小说写作的特点。从历史情况来看, 《红楼梦》也正好创作于古典小说向近现代小说过渡阶段。
作为我国四大名著之一, 作为我国文学史上的一个闪光点, 《红楼梦》在人物描写手法上达到了文学的巅峰, 也极大地彰显了我国文学的博大精深。细读《红楼梦》中的诗词, 我们能发现其中的巧妙之处, 便是对人物命运的隐喻和暗示。从很多诗词中间我们都能揣摩到主要角色的命运如何和故事走向。
通常来说, 我国古代诗词中不会对中心思想进行明写, 而是隐藏在其中的字词当中, 耐人寻味, 需要读者对诗词进行细细品味和揣摩, 才能领会其中深意。说到《红楼梦》诗词中对人物命运的隐喻, 比较有名的部分便是金陵十二钗判词。这些判词都对著作中的主要角色的性格和人生格局有所隐喻, 从而为整个故事情节奠定了感情基调, 也为读者对人物命运的看法给予了一定的暗示。
例如其中一段判词这样写道: “可叹停机德, 堪怜咏絮才! 玉带林中挂, 金簪雪里埋。”这段诗词所暗示的人物命运便是林黛玉和薛宝钗两个角色, “玉带林中挂, 金簪雪里埋”就是指薛宝钗、林黛玉, 两株枯木上挂着玉带、雪中埋着金簪, 暗示了两人的最终结局是“薛”埋而“林”枯。同时从“可叹停机德, 堪怜咏絮才! ”也可以看出作者对这两个人物角色的态度: 可叹而堪怜。
三、对比描写艺术分析
( 一) 人物形象对比描写
细心的读者可以发现, 《红楼梦》中有多个部分对身份和地位相近的人物进行对比描写, 从而避免角色重复的现象出现, 让每个写到的人物角色都具有其独有的特点, 给读者留下清晰的印象。例如在对林黛玉和薛宝钗两个角色进行对比描写的时候, 对林黛玉的描写是: “泪光点点, 娇喘微微。”、“闲静时如姣花照水, 行动处似弱柳扶风”等等, 尽显黛玉的病态美。
而对薛宝钗的描述则是: “脸若银盆, 眼如水杏”、“肌骨莹润, 举止娴雅。”等, 表现出宝钗的阳光美。就凭简短的诗词描写, 就能将这两个角色明显区分开来。除此之外, 作品中对入园的三姐妹也同样作了对比描写。
由于这三个姐妹在故事中的身份和地位设定基本一致, 因而需要通过人物其他方面的描绘来进行区分。书中是这么描写初见三姐妹时的外貌形态: “第一个腻鹅脂, 温柔沉默, 观之可亲. 肌肤微丰, 合中身材, 腮凝新荔鼻。第二个削肩细腰, 长挑身材, 鸭蛋脸面, 俊眼修眉, 顾盼神飞, 文彩精华, 见之忘俗. 第三个身量未足, 形容尚小. 其钗环裙袄”。从这里便塑造了三个明显不同形态的人物角色。虽然三姐妹的穿着相似, 但身材、长相等都有明显区分, 让读者能够立马在脑海中浮现三个人物形象。另外还有王熙凤与李纨的对比描写等等。人物形象的对比描写手法是整部著作中重要的写作手法之一, 也是体现《红楼梦》文学价值的重要方面。
由此可见, 名著《红楼梦》在对人物形象进行勾勒时, 不仅对其外貌形态进行细致的描绘, 同时也对人物的性格和心理活动进行了渲染, 这也是《红楼梦》的文学水平的重要体现。
( 二) 人物性格对比描写
《红楼梦》中的一大特色和闪光点就在于人物描写部分, 整个描写没有过多华丽的辞藻和修饰, 但是通过精炼的词汇和独到的写作技巧, 就能将人物的性格特点和表情神态都展现得淋漓尽致。过去的小说中对人物形象的塑造, 过于偏执, 正面人物就毫无缺点, 反面人物就没有优点, 不符合现实生活的情况, 而《红楼梦》就突破了这一点人物描写的弊端, 将主要人物角色都塑造得更加全面, 更符合现实生活常态, 也更能给读者留下印象。
品鉴了《红楼梦》之后, 我们发现, 作者所塑造的人物在性格方面是双面共呈的, 比如二小姐迎春与三小姐探春两人的性格, 就是两个反面。迎春性格文弱, 而探春更为精明。晴雯与袭人两个人物角色的性格也是形成对比的: 晴雯的心气儿大, 易得罪人; 而袭人性格温厚, 平易近人, 更加本分。但是在具体描述的时候, 作者并没有选择直接进行全部坏或全部好这样的形象设定。
在现实生活中, 几乎没有哪个人的性格是完好或全坏的, 人总会有对有错, 因此, 在《红楼梦》中的人物, 其性格都是丰满的, 比如说主人公贾宝玉的性格设定, 有时嘴甜讨喜, 而有时又傻得可爱。在《红楼梦》中与贾宝玉人物形象成对比出现的是贾环, 虽然贾环的心眼很坏, 但却对彩霞是一片真心。由此可见, 曹雪芹对人物形象的塑造尤为细腻丰满, 符合现实生活的状态。
四、环境的衬托作用分析
《红楼梦》中对人物的的描写充分利用了环境的渲染作用。在整个故事中每个人物都会出现在大观园这个大环境中, 但每个人也有自己各自的生活环境。例如贾宝玉出入的怡红院, 林黛玉居住的潇湘馆等等。
通过仔细的观察就会发现, 每个人不同的生活环境与对应人物的性格特点也是具有明显的联系的。例如林黛玉居住的潇湘馆, 其环境雅致而又显得冷清, 正好烘托了黛玉的忧郁性格。在小说中, 曹雪芹给每个角色都配备了适应的生活环境和出现的场景。林黛玉自幼失去双亲, 在姥姥家寄居, 虽然有其他亲人的悉心照顾, 生活不愁, 但是身世悲惨又寄人篱下, 让黛玉在心理上仍然感觉孤独, 阴郁苦闷, 多愁善感。
在黛玉的居住环境当中, 栽种了很多竹子, 竹子代表节气和傲骨, 符合林黛玉孤傲的性格特点。假如将这个居住环境换作其他任何一个人物角色居住, 就显然不匹配, 或者让林黛玉住进其他浮华的环境, 也同样不适应。环境与人物性格描写相结合, 这也是曹雪芹写作水平的一个体现。
五、对人物言行举止的描写
长期以来, 人们都惯用言行举止的描写来展现一个人物角色当时的状态, 在中国很早之前的诗词歌赋中, 就能领略到这一写作手法的妙用。但是, 能够通过言行举止就把一个人物当时的心理活动以及神情神态都表现出来的作品还比较少见, 而《红楼梦》就是这样的一部文学著作, 《红楼梦》在人物动作和语言方面的写作技巧是值得慢慢学习和推敲的。例如在书中第三十二回中宝玉回到家后的一段独有心理活动的描写, 这是在过去古典小说很难见到的。《红楼梦》对人物的心理活动进行了细致而直接的刻画。
除此之外, 在第五十八回中贾宝玉对着杏树发呆部分的心理活动刻画, 也是比较精彩的部分。这一段心理活动描写的精彩之处就在于将人物的言行举止描写与人物的内心活动描写巧妙地结合在一起。正是因为《红楼梦》中对人物心理活动描写的技术之高超, 因而也有人将《红楼梦》称作一部伟大的心理小说。贾宝玉在看到已经开花结果的杏树时, 便联想到即将出嫁的邢岫烟, 然后作者利用动静结合的的写作手法对贾宝玉此时伤怀的心理感受进行了细致入微的描写, 这也是《红楼梦》在写作上的一个特色。
六、结语
《红楼梦》与中国传统的小说文学作品有所不同, 传统的古典小说的故事原型大多在于社会纪事, 整个写作以故事情节为重心, 以叙事为主同时对人物进行描写。所以, 传统的古典小说基本上是以故事情节为主的。近现代小说的写作中心有所变化, 开始从故事情节转向为人物角色, 以人物形象的塑造为主, 叙事为辅且主要服务于人物的描写。所以, 近现代小说主要围绕人物角色展开, 这也是与古典小说最显著的区别之一。通过以上对《红楼梦》中人物描写手法的特色进行探讨和鉴赏之后, 可以看出, 《红楼梦》中所体现的文学写作手法不仅是对我国古典小说写作的继承, 同时也在此基础之上有所突破和创新, 值得借鉴和学习。
摘要：《红楼梦》是我国近现代著名古典小说, 是我国文化艺术中的典型代表, 具有非常大的艺术成就。首先, 《红楼梦》中勾勒了众多典型的人物形象, 给读者留下深刻的印象。在人物形象描写手法上, 作者曹雪芹在继承传统经典的写作手法之上, 通过诗词来巧妙地进行了很好的形象诠释, 是在传统艺术手法上的继承和创新。作者对各种描写手法进行了灵活的调用, 在人物神态、心理、外貌、动作等方面都有很细致的描绘, 且入木三分, 让人物角色更加生动。《红楼梦》中所呈现的人物描写艺术手法, 不仅仅突破了原来对人物的单面化描写风格, 让人物的性格表现更加全面, 不仅有好的一面, 也有其不足之处, 从而让人物角色更加立体。本文针对《红楼梦》中诗词与人物描写艺术的结合、对比描写艺术、环境渲染手法以及人物言行举止方面的描写手法等方面的技巧进行了详细的分析与探讨。
关键词：《红楼梦》,人物描写,艺术鉴赏,人物形象
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《红楼梦》中晴雯的人物形象分析 第4篇
中图分类号：G633.3 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2016）15-0116-01
曹雪芹笔下的红楼女儿大都是很可爱的，平儿的典雅、鸳鸯的聪颖、紫鹃的贤淑、香菱的哀怨，无一不让人赏心悦目。然而，晴雯作为金陵十二又副册之首，她的魅力是卓然超乎群芳之外的，是曹雪芹笔下最丰满又最完美的丫鬟形象。这个“身为下贱”， 却“心比天高”的丫鬟身上无一处不显现出她那光彩照人、 熠熠生辉的个性魅力， 她的性格是那样丰富多彩，让人爱之怜之！
一、美丽动人
晴雯是大观园里丫鬟中最美丽的姑娘。作者把她比喻为“霁月”“彩云”， 其容貌“花月不足喻其色”， 可见晴雯之美。对晴雯的容貌， 作者惜墨如金， 避免正面描写， 而先是用王善保家的 “标致”“像西施的样子”“骚眼睛”“妖妖俏俏”等抽象和带有主观感情成分的字眼向王夫人进谗， 后是王夫人听了王善保家的进谗后， 猛然触动往事， 回忆出“有一个水蛇腰， 削肩膀， 眉眼又有些像你林妹妹的， 正在那里骂丫头， 我的心里很看不上那狂样子。”这两处侧面描写， 使人产生想看看晴雯到底是怎样的美丽的意念。当王夫人听了王善保家的挑唆后， 立刻命小丫头到怡红院把晴雯单独叫来。王夫人一见她钗斜鬓松， 衫垂带腿， 大有春睡捧心之态。王夫人冷笑道： “好个美人！ 真像个‘病西施了。”此刻， 作者从反面写了晴雯之美。接着， 作者又借凤姐之口来直接赞美晴雯“若论这些丫头们共总比起来， 都没晴雯生得好。”可见晴雯的美是公认的。
二、聪明伶俐
晴雯不仅是大观圆的丫鬟中长得最标致，而且聪明过人。机敏伶俐， 心灵手巧，这些都使她在众丫环中更显可爱之处。王夫人虽对她恨得牙痒痒的， 但也不得不承认她“处处比人强”。如第52 回宝玉的雀金褂子头次穿出去就被烧了一个洞， 偏偏老太太、太太叫他第二天还穿这件， 拿到外面， 所有的织补匠、截缝都不敢接，最后是发着高烧的晴雯“挣命咬牙几个时辰给补好的”。又第73 回贾政突然袭击要在第二天检查宝玉的功课，而宝玉大部分文章都是半生不熟的，急得如热锅上的蚂蚁， 到半夜还没能入睡，三更时分，芳官从外面进来说“一个人从墙上跳下来了”，晴雯便急中生智， 要宝玉“快趁这个机会装病只说唬着了”，以便逃避检查， 当上夜的说“想是风摇的树枝儿，错认作人了”， 她便马上反驳： “别放诌屁，你们查的不严， 怕得不是， 还拿这话来支吾， 才刚并不是一个人见的， 宝玉和我们出去有事， 大家亲见的， 如今宝玉唬的颜色都变了，浑身发热，还要去拿安魂药去”， 一个弥天大谎被她轻而易举地编得天衣无缝， 有鼻子有眼的。此处，任何人都会情不自禁地赞叹一声：好一个能干贤达的晴雯！
三、率真洒脱
晴雯率真的个性在她生活中的一颦一笑中表露无遗。在第五十一回中，晴雯一见麝月出门赏月，为了“唬他玩耍”，竟“仗着比别人气壮，不畏寒冷，也不披衣，只穿着小袄，便蹑手蹑脚地下了熏笼，随后出来”作为晴雯这样一个因“身微下贱”而失去了全部自我的少女，能够在毫无人身自由的奴隶地位上毫无掩饰地表现其少女的童真，这种恶作剧较之其他少女就更显得可爱了。最能反映晴雯纯真洒脱个性的事件还是“撕扇子”这一细节。撕扇子之初，晴雯固然存在着赌气的心理，可当宝玉真的将扇子递给她时，晴雯竟“果然接过来，‘嗤的一声撕成两半，接着又‘嗤‘嗤几声。”这里我们不能将晴雯的举动看成是胆大，说成是任性倒更有几分道理，而任性本身就是晴雯任由自己少女本性的率真表现。可当麝月的扇子也被抢来递与晴雯“撕作几半”之后，宝玉晴雯二人的大笑则完全没有了丝毫出气的样子，变成了真正的开怀大笑了。如此精透的性格刻画，让每一个人都看到了晴雯率真洒脱的可爱形象。
四、勇敢反抗
晴雯的勇敢也是她的可爱之处。封建社会里，一个女奴敢于反抗，那是要多大的勇气和担当呀！第七十四回王善保家的奉王夫人之命抄检大观园， “这个贾府中最猖狂的狗腿子”狐假虎威。而一圈抄捡下来，只有两个人发泄了自己的不满情绪，一个是探春，另一个就是晴雯。探春是小姐主子，晴雯是奴才丫头， 晴雯以无声的语言表示了她愤怒的反抗： “只见晴雯挽着头发闯进来，豁一声将箱子掀开，两手提着底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出。”十分明显地表现出了自己的愤怒。但当王善保家的说道： “姑娘你别生气， 我们并非私自就来的， 原是奉太太的命来搜查。你们叫翻呢？ 我们就翻一翻， 不叫翻， 我们还许回太太去呢。何用急得这个样子！”晴雯听了这话便指着她的脸说道： “你说你是太太打发来的， 我还是老太太打发来的呢！ 太太那边的人我也都见过， 就只没有看见你这么个有头有脸大管事的奶奶！”。一个奴才丫头挑战封建制度的威严，维护自己的人格尊严是多么不容易和难能可贵呀！ 这也正是晴雯个性中最最闪光之处。
美丽、能干、真率、勇敢构成了晴雯性格的集合，这个集合让晴雯成了大观园中最为出众的女子，傲视群芳的她，自然而然产生了一种超然傲世的态度。晴雯的这种孤傲性格是与她保持着一个少女未被扭曲的人性密不可分的，是一个美少女人性的自然流露，这种自然流淌的美是美中极品。
红楼梦人物关系表 第5篇
十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。
十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。
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红楼梦家庭人物关系表 第6篇
一代：贾演，宁国公。
二代：贾代化，贾演之子，袭宁国公。三代：贾敬，贾代化之子，袭宁国公。
四代：贾珍，贾敬之子，袭宁国公，妻尤氏。
贾惜春，贾敬的女儿，贾珍的胞妹。
五代：贾蓉，贾珍长子，江南应天府江宁县监生，妻秦可卿。
荣府
一代：贾源，荣国公。
二代：贾代善，贾源之子，袭荣国公，妻史家小姐，即贾母（其外孙女史湘云）。三代：贾赦，贾代善的长子，袭荣国公，现袭一等将军，妻邢夫人。
贾政，贾代善的次子，现任工部员外郎，妻王夫人（其妹妹薛姨妈，其子薛蟠、女薛宝钗），子，贾珠，贾宝玉。
贾敏，贾代善的女儿，夫林如海，其女林黛玉。四代：贾琏，贾赦的长子，妻王熙凤。
贾琮，贾赦的儿子，年幼。
贾迎春，贾赦的女儿。
贾元春，贾政之女，入宫任女史，后晋封为凤藻官尚书，加封贤德妃。
贾珠，贾政长子，早亡，留一子贾兰，妻李纨。
贾宝玉，贾政次子。
贾环，贾政之子，庶出，母赵姨娘。
贾探春，贾政的女儿，庶出，母赵姨娘。五代：贾兰，贾珠之子
贾巧姐，贾琏之女
十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。
十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。
十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。
十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。
十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。七尼：妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚。七彩：彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。四春：贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春。四宝：贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。四薛：薛蟠、薛蝌、薛宝钗、薛宝琴。四王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。四尤：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。四草辈：贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。四玉辈：贾珍、贾琏、贾环、贾瑞。四文辈：贾敬、贾赦、贾政、贾敏。
四代辈：贾代儒、贾代化、贾代修、贾代善。四烈婢：晴雯、金钏、鸳鸯、司棋。
四清客：詹光、单聘仁、程日兴、王作梅。四无辜：石呆子、张华、冯渊、张金哥。四小厮：茗烟、扫红、锄药、伴鹤。四
小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿。
四婆子：刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈。四情友：秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。四壮客：乌进孝、冷子兴、山子野、方椿。四宦官：载权、夏秉忠、周太监、裘世安。四珍宝：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。文房四宝：抱琴、司棋、侍画、入画。
一主三仆：史湘云--翠缕、笑儿、篆儿。贾探春--侍画、翠墨、小蝉。贾宝玉--茗烟、袭人、晴雯。林黛玉--紫鹃、雪雁、春纤。贾惜春--入画、彩屏、彩儿。贾迎春--彩凤、彩云、彩霞。
1.林黛玉 一枝芙蓉,题着“风露清愁” 旧诗道是:莫怨东风当自嗟.两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
2.薛宝钗 牡丹
艳冠群芳 诗? 任是无情也动人? 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。任是无情也动人。
3.元春
喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛。荡悠悠，芳魂销耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦啊，须要退步抽身早！
4.迎春
中山狼，无情兽。全不念当日根由。
一味的，骄奢淫荡贪欢媾。觑着那，侯门艳质同蒲柳； 作践的，公府千金似下流。叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。
5.探春 一枝杏花,那红字写着“瑶池仙品 诗云: 日边红杏倚云栽.一帆风雨路三千，把骨肉家园，齐来抛闪。恐哭损残年。告爹娘，休把儿悬念：自古穷通皆有定，离合岂无缘？ 从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。
6.惜春
将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多？到头来，谁见把秋捱过？ 则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
更兼着，连天衰草遮坟墓，这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。似这般，生关死劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
7.王熙凤
机关算尽太聪明，反误了卿卿性命！生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁；终有个，家亡人散各奔腾。
枉费了意悬悬半世心，好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！
8.史湘云 一枝海棠,题着”香梦沉酣 诗道是: 只恐夜深花睡去.襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？
幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情，略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长。准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江： 这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤？
9.秦可卿
画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。宿孽总因情！
10.妙玉
气质美如兰，才华馥比仙。天生成孤僻人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知好高人愈妒，过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老，孤负了，红粉朱楼春色阑！到头来，依旧是风尘肮脏违心愿； 好一似，无瑕白玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘。
11.巧姐
留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷。休似俺那爱银钱、忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。
红楼梦人物关系详细列表 第7篇
贾府旁支：
贾代儒（司贾家私塾）（孙--贾瑞）
贾琼母（贾琼--子，四姐儿--女）
贾王扁之母（贾王扁--子，喜鸾--女）
娄氏（贾菌--子）
周氏（贾芹--子，）
五嫂子（贾芸--子，五嫂子的兄弟--卜世仁）
贾璜（妻--金氏，金氏嫂--胡氏，胡氏子--金荣）
贾府宗族：
贾敕，贾效，贾敦，贾衍，贾珖，贾璎，贾琛，贾璘，贾菖，贾菱，贾蓁，贾萍，贾藻，贾蘅，贾芬，贾芳，贾菌，贾芝，贾荇，贾芷；
贾氏族亲：香怜，玉爱
宁国府：
贾演（宁国公）--焦大（奴，老仆）--来（赖）升（宁国府总管，来升媳妇）
乌进孝（黑山村）--俞禄（小总管，张财家的，丫环--万儿，兴儿）
贾代化（贾演子，神威将军）
贾敷（贾代化长子）（无情节）
贾敬（贾代化次子，进士）
贾珍（贾敬子，威烈将军）（妾--佩凤，携鸾）
（妻--尤氏，尤氏继母--尤老娘，丫环--茄官--优伶之一）
（丫环--银蝶、文花、炒豆儿，小厮--喜儿、寿儿）
（尤二姐--贾链私房妾--吞金自尽）
（仆--鲍
二、鲍二家的，丫环--善姐）
（尤三姐--未婚自杀）--柳湘莲（仕子，小厮--杏奴）
贾蓉（贾珍庶子，五品龙禁尉）（后续弦）
（妻--秦可卿，丫环--瑞珠，宝珠）--（秦业--养父--营膳郎）
秦钟（秦业养子，秦可卿之弟）
（智能儿--水月庵小尼姑，智能儿师父--水月庵净虚）
（净虚徒弟--智善、智通）
贾蔷（贾珍养子）--龄官（贾府十二优伶之一）
贾惜春（贾敬女，出家）（丫环--入画、彩屏、彩儿--彩儿的娘）
史家：
史侯（保龄侯尚书令）
史侯女--贾母（荣国公子妻，丈夫--贾代善）
史侯子（三子中有二子为侯,保龄侯史鼐，忠靖侯史鼎）
史湘云（父非侯，丫环--翠缕--缕儿，葵官--优伶之一--韦大英）
（奶妈--周奶奶，丈夫--卫若兰）
王家：
王公（都太尉统制县伯）
子（王公连宗宗侄--王成父）
（王成，子--王狗儿，子妻--刘氏--刘氏母--刘姥姥）
（孙子--王板儿，孙女--王青儿）
长子（王公孙）
（王仁--子，王熙凤--女--贾链妻--王夫人的侄女、侄媳）
王子腾（王公孙，京营节度史，九省都检点）
（婿--保宁侯之子）
王夫人（王公孙女）--（贾政妻，王熙凤的姑妈）
薛姨妈（王公孙女）--（薛公孙妻，薛宝钗、薛蟠母，王夫人、王子腾妹）薛家：
薛公（紫嶶舍人）
子--子（薛公孙一）
薛蝌（子）（妻--邢岫烟--邢夫人侄女，丫环--篆儿）
薛宝琴（女）（丈夫--梅翰林之子，丫环--小螺，豆官--优伶之一）
子（薛公孙二）--（妻--薛姨妈，当铺总管--张德辉）
薛宝钗（女，贾宝玉妻）
（丫环-莺儿-黄金莺，文杏，蕊管-优伶之一，莺儿母）
薛蟠（子）（妻--夏金桂，丫环--宝蟾，小舍儿）
（夏母--夏奶奶，乳父--老苍头）
（妾--香菱--甄英莲--秋菱，丫环--臻儿）
（香菱父--甄士隐）
（香菱母--封氏，封氏父--封肃--后接济贾雨村）
荣国府：
贾源（荣国公）--赖大的母亲--赖嬷嬷，荣府总管--赖大--赖大家的（赖大子--赖尚荣--州县官）
（柳二媳妇的妹子，厨房中柳二媳妇，柳二女-五儿）
（荣国府其他仆役：来兴、单大良、单大良家的--单大娘）
（吴兴登、吴兴登媳妇，戴良、钱华、余信、余信家的）
（王荣、张若锦、赵亦华，钱启吴兴家的、郑华家的）
（来喜家的、王兴媳妇、郑好时媳妇、张材家的、老祝妈）
（老田妈，丫环--喜儿--非贾珍处小厮）
（丫环--可人、彩鸾、靛儿、良儿）
（宝官、玉官、药官--优伶之三）
拢翠庵妙玉
贾雨村（连宗宗侄）（怀疑有误--大司马，协理军机参赞朝政）
（原黛玉家师）（后续弦杏娇--封肃丫环）
贾代善（荣国公子）（妻--贾母）--（三子：贾赦，贾政，贾敏--女）
（丫环--鸳鸯，鸳鸯父--金彩，金彩子--金文翔及媳妇）
（丫环--鹦鹉、琥珀、翡翠、玻璃、珍珠--非袭人）
（丫环--文官--优伶之一，丫环--傻大姐--傻大姐的娘）
贾赦（贾代善长子，一等将军）（妻--邢夫人）--（邢夫人胞弟--邢德全）
（邢夫人兄嫂--邢忠夫妇，邢忠女儿--邢岫烟）
（妾--嫣红、翠云，丫环--娇红、秋桐）
（陪房--费婆子、王善保家的）
贾链（贾赦庶子、同知）（妻--王熙凤）（女儿--巧姐）
（仆--来旺儿及媳妇）
（来旺儿儿媳--彩霞--贾政妾周姨娘丫环）
（妾--秋桐--邢夫人丫环）（丫环--平儿、丰儿、小红-红儿-林红玉）
（林红玉父--林之孝--总管，林之孝家的）
（乳母--赵嬷嬷）
（赵嬷嬷子--赵天梁、赵天栋）
（小厮--兴儿、隆儿、庆儿、彩哥儿，仆人--昭儿，王信、王信媳妇）
贾琮（贾赦庶子）
贾迎春（贾赦庶出）（夫--孙绍祖--指挥）
（迎春乳母，乳母儿媳--王住儿媳妇）
（丫环--司棋--王善宝的外孙女儿，丫环--绣桔、莲花儿）
（司棋婶娘--秦显家的，司棋姑舅兄弟--潘又安）
贾政（贾代善次子，工部员外郎--怀疑有误）（妾--赵姨娘）--（兄弟--赵国基）
（丫环--小鹊、小吉祥）
（妻--王夫人、妾--周姨娘，陪嫁--周瑞家的，周瑞及婿冷子兴）（丫环--金钏儿、玉钏儿）（金钏儿、玉钏儿母--白老媳妇）
（丫环--彩云、彩霞、绣鸾、绣凤）
贾珠（贾政长子，病死）--（妻--李纨，丫环--素云、碧月）
贾兰（贾珠遗腹子）
贾元春（贾政长女，凤藻宫尚书，加封贤德妃，丫环--抱琴）
贾宝玉（贾政次子）（寄名的干娘--马道婆）
（丫环--花袭人--珍珠，媚人）（袭人母及子花自芳、袭人两妹子）
（丫环--晴雯、麝月、绮霰、秋纹、碧痕、檀云、紫绡、茜雪）
（晴雯姑舅哥哥--多浑虫，多浑虫妻--多姑娘儿--灯姑娘）
（丫环--芳官--优伶之一--又名耶律雄奴、温都里那、金星玻璃）
（芳官干娘--春燕姨妈，其女--小鸩儿）
（丫环--四儿--蕙香）（丫环--佳蕙、坠儿、篆儿、春燕）
（春燕母--何婆）
（小厮--茗烟--焙茗、小厮--锄药）
（茗烟娘--老叶妈）
（小厮--扫红、墨雨、引泉、扫花、挑云、伴鹤、双瑞、双寿）
（乳母--李嬷嬷、赵嬷嬷、张嬷嬷、王嬷嬷，仆--宋嬷嬷）
（李嬷嬷子--李贵）
贾探春（贾政次女，赵姨娘女）（丫环--侍书、翠墨、艾官--优伶之
一、小蝉）
（小蝉外祖母--夏婆子--黛玉丫环藕官干娘）
贾环（贾政三子、赵姨娘子）（小厮--钱槐--赵姨娘内侄）
贾敏（贾代善女）（林如海--夫--巡盐御史）
林黛玉（丫环--紫鹃--鹦哥--贾母丫环--鹦鹉）（贾雨村曾为其师）
（雪雁、春纤、藕官--优伶之一）（奶娘--王嬷嬷）
《红楼梦》的人物刻画技巧分析 第8篇
关键词：红楼梦,人物刻画,阶级,对比
文学作品通常都是有血有肉的, 而这些血肉正是塑造人物艺术形象。曹雪芹以不寻常的十年辛苦, 写出《红楼梦》中四百多个栩栩如生的人物。这些人物, 个个音容笑貌有别, 个性鲜明, 无论是正面的, 还是反面的, 是主子, 还是奴仆, 都给予了分寸恰当的描写, 浓淡相宜, 恰到好处, 给人一种强烈的艺术美的享受。
一、通过美与丑的对比写法, 突出人物的个性特征
《红楼梦》中, 在描写林黛玉和薛宝钗时, 是以对比的手法来写的:一个是心胸窄狭, 多疑多忌;一个是宽大为怀, 深沉狡猾。但是作者的高明之处在于着力写宝钗黛玉的同时, 也着力写袭人晴雯。以“红花”与“绿叶”的关系来对人物进行对比描写, 作者写袭人晴雯正是要通过对次要人物的描写来突出、烘托主要人物宝钗和黛玉。读者从袭人的言行看到了宝钗, 从晴雯的身上看到黛玉。这是因为:晴雯和黛玉在本质上是一个。这一个要强、真情、任性、直率、朴素、倾心的性格, 套上了丫头身份, 便是晴雯, 套上了小姐身份, 便是黛玉。写一个共同的本质, 在不同的阶级教养之下呈露出各种姿态。
反之, 袭人和宝钗亦如此。这一切是从人的本质方面而不是从外部的形态来考察和认识的。
二、从阶级出身和生活环境出发, 生动再现人物性格特点
作者曹雪芹是个现实主义者, 他的现实主义的创作方法使他能够从本质上认识事物。在阶级社会里, 阶级性是人的最本质的特点;同时, 生活环境对人的影响也是异常深钜的。这种创作方法, 不独施用于主要人物上, 即在次要人物上也不是例外。
在红楼梦的人物中, 刘姥姥是有些特别。关于刘姥姥的阶级出身与其生活环境, 作者在这个人物刚上场时是有交代的。根据作者在第六回及以后几回里的介绍, 我们知道: (1) 刘姥姥生长在农村, 但不像是个贫农, 可能是个富农或小地主。 (2) 刘姥姥曾到一些大官僚地主家里走动过, 有丰富的社会经验, 很世故。 (3) 在刘姥姥上场时, 她已在女婿王狗儿家生活了很久, 因而王家的环境也就成为她的生活环境。王家原先是个小官僚地主家庭, 曾与大官僚地主们拉过关系, 认过本家。她的女婿虽已降为农民, 可是他还是享过福的。由此看来, 刘姥姥这个人物是比较复杂的;她当然也参加劳动, 但她和真正的农民中间还有距离。这样的阶级出身、生活环境与社会经验, 使她具有下列四种特点: (1) 她能看风使舵, 揣摩对方的心理。 (2) 她有依赖性。 (3) 她在一定程度上了解大官僚地主人家的脾味。 (4) 她的生活有困难, 需要别人的物质的帮助。此外, 她还机智, 能说会道。
再说说贾探春。贾政次女, 生母为赵姨娘。探春为一精明能干, 出类拔萃之女子, 但庶出的地位和末世的家运, 使她的才识抱负无法施展, 进而形成她性格上的矛盾。
书中第二十七回写探春的情趣高雅——所喜玩物, 但求新巧, “朴而不俗, 直而不拙”。写探春的敏感自尊, 第二十七回——向宝玉抱怨自己生娘赵姨娘哭闹怨恨, 探春依礼据理驳斥姨娘, 严守自身小姐名分。第五十六回“敏探春兴利除宿弊”——探春当家理事, 一方面省去哥儿们学里费用和姑娘们头油脂粉的重复开支;另一方面仿效大家园子的榜样, 欲从大观园补给生息, 分给众婆子管理收拾。
贾探春虽精明能干, 但由于那股强大敏感的自尊心, 使她时常抱怨自己的生母——赵姨娘;个性刚健好强, 但又不失婀娜, 品界于林、薛之间, 但始终难以出人头地。最后远嫁, 一生坎坷, 就像哑巴吃黄连, 有苦说不出啊!
三、善于用简洁的笔墨准确刻画人物的性格特征
如迎春、探春、惜春、虽然“其钗环裙袄, 三人皆是一样的装束”, 可是迎春的“温柔沉默, 观之可亲”, 探春的“俊眼修眉, 顾盼神飞, 文采精华, 见之忘俗”, 寥寥数语, 就已概括出这二人的整个性格特征。
至于其他主要人物就更是这样了。文中王熙凤的出场, 描写的非常出色。作者浓墨重彩地描绘了她的外貌。先总写她“彩镑辉煌”, “恍若神妃仙子”, 而后细写她头上戴的, 绾的;项上带的, 裙边系的;上身穿的, 下身着的及外面罩的。真是满身珠光宝气, 阔绰绝伦;遍体花团锦簇, 艳丽无比。这身穿戴, 配上她那“丹凤三角眼”, “柳叶吊梢眉”的俏丽相貌, 风骚、苗调的体态, 威而不露的神情, 再加上丫头、婆子, 众星捧月似地前呼后拥, 这位年轻、风流、得势、有权的主儿, 就从文中活脱脱地站了出来。
作者在描写林黛玉时, 笔触深入到这位少女的心灵深处, 多次直接、间接地描写黛玉的内心活动, 细腻地刻画了黛玉的精神世界。作者概述她初到贾府时的心理, 说她抱定:“步步留心, 时时在意, 不肯轻意多说一句话, 多行一步路”的主意。在这种心情支配下, 她处处仔细地观察, 事事认真地思考, 时时谨慎地行动。作者极写了她如履薄冰的心理状态, 及反映这种心理的细微表情。端木先生认为《红楼梦》描写人物的最高明、最重要的手法是“全在他体会到了那人物心里的最深处。而在最适当的场合把这点儿揪出来给人看”。林黛玉虽是出身贵族家庭, 但她不是“四大家族”的成员, 作者通过寥寥几笔, 就把她寄人篱下, 孤苦伶仃的形象再现出来了。
小说第六回写贾蓉奉父命到凤姐那里去借屏风这件事, 当贾蓉办好后要离开凤姐住处时, 书中写道:这凤姐忽然想起一件事来, 便向窗外叫:“蓉儿回来。”外面几个人接声说:“请蓉大爷回来呢。”贾蓉忙回来, 满脸笑容的瞅着凤姐, 听凭指示。那凤姐只管慢慢吃茶, 出了半日神, 忽然把脸一红, 笑道:“罢了, 你先去罢。晚饭后你来再说罢。这会子有人, 我也没精神了。”贾蓉答应个是, 抿着嘴儿一笑, 方慢慢退去。文字不多, 其意含蓄而深刻。
《红楼梦》都是用一两句来表现人物特点的, 没有戏份充足的地方。相反, 这部著作处处可见细致、充裕的描写。“黛玉葬花”节奏不快, 催人泪下。小说有故事, 更有人物丰富的心灵世界, 带给读者的则是灵魂的震颤。
参考文献
[1]人民文学出版社编辑部编.红楼梦研究参考资料选辑第一辑[M].北京:人民文学出版社, 2010.