外国文学专题期末考试

外国文学专题期末考试（精选6篇）

外国文学专题期末考试 第1篇

一、单项选择

1《人的文学》作者是五四时期倡导“人得文学”、“平民的文学”而名声大振的（D）A鲁迅 B沈雁冰 C胡适 D周作人 2.诗界第一位发难者被称为“中国新诗的第一人”的（B）A郭沫若 B胡适 C刘半农 D鲁迅

3.30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种唯美的散文风格蔚然风，其代表作家是（C）A郁达夫 B丰子恺 C何其芳 D梁遇春 4.标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作室（B）

A《赛金花》 B《上海屋檐下》 C《秋瑾传》 D《法西斯细菌》 5.被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（D）A戴望舒 B刘呐鸥 C施蛰存 D穆时英

6.以第一人称技术女主人公苏怀青丛迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（D）A《倾城之恋》 B《歧途佳人》 B《呼兰河传》 D《结婚十年》 7.被公认是现在武侠小说的开端是平江不肖生的（A）A《江湖奇侠传》 B《联镖记》 B《蜀山剑侠传》 D《七杀碑》

8.张恨水在40年代谐了不少社会讽刺小说，代表作品《八十一梦》和（B）A《春明外史》 B《五子登科》 C《金粉世家》 D《蹄笑姻缘》

9.“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爷爷/在土里埋葬。”出自（D）A《难民》 B《老马》 C《炭鬼》 D《三代》

10.解放区仅有的一部直接放映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山（A）A《高干大》 B《小二黑结婚》 C《暴风骤雨》 D《太阳照在桑干河上》

3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心 B．冯文炳 C．鲁迅 D．王统照

5．在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（B）。

A．苏雪林 B．郭沫若 C．郑伯奇 D．周作人 7．叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（D）。

A．《隔膜》 B．《潘先生在难中》 C．《火灾》 D．《倪焕之》

8．文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指（）。

A．王统照 B．庐隐 C．许地山 D．许杰

9．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（B）。

A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅

10．1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅

10．鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（D）。A．《呐喊》

B．《朝花夕拾》

C．《彷徨》

D．《故事新编》

11．1917年1月在《新青年》发表《文学改良刍议》。这是倡导文学革命和新诗理论建设的第一篇文章，其作者是（B）。

A．周作人 B．胡适 C．陈独秀 D．鲁迅 12．中国新文学史上第一部个人诗集是（C）。

A．《冬夜集》 B．《女神》 C．《尝试集》 D．《雪朝》

13．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（C）。

A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅

14．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（B）。A．朱自清 B．徐玉诺 C．郑振铎 D．叶绍钧

15．在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。A．汪静之 B．胡适 C．朱自清 D．冰心 16．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（B）。A．汪静之 B．宗白华 C．徐志摩 D．郭沫若

17．“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（D）。A．《我是一条小河》 B．《帷幔》 C．《吹箫人的故事》 D．《蚕马》

18．30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是（C）。

A．郁达夫 B．丰子恺 C．何其芳 D．梁遇春

19．30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（B）等。

A．《漂泊杂记》 B．《屐痕处处》 C．《西湖漫拾》 D．《湖上散记》 20．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。A．《呐喊》 B．《朝花夕拾》 C．《野草》 D．《坟》

21．以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（D）。

A．穆旦 B．林语堂 C．冯至 D．梁实秋

22．受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是（A）。

A．胡适 B．欧阳予倩 C．田汉 D．丁西林 24．田汉1920年创作完成的第一部剧本是（B）。

A．《获虎之夜》 B．《梵峨嶙和蔷薇》 C．《名优之死》 D．《咖啡店之一夜》

25．代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入到第二阶段的作品是创作于1929年的（C）。

A．《获虎之夜》 B．《梵峨嶙和蔷薇》C．《名优之死》 D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代创作的代表作是（C）。

A．《卖梨人》 B．《贫民惨剧》 C．《赵阎王》 D．《五奎桥》

27．曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是（D）。

A．鲁迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金 29．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（D）。

A．《赛金花》 B．《法西斯细菌》 C．《秋瑾传》 D．《上海屋檐下》

30．1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。西谛即（A）。

A．郑振铎 B．恽代英 C．邓中夏 D．瞿秋白 31．蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的（C）。

A．《最后的微笑》 B．《短裤党》 C．《少年漂泊者》 D．《丽莎的哀怨》 32．废名的第一部长篇是（C）。

A．《竹林的故事》 B．《莫须有先生传》 C．《桥》 D．《莫须有先生坐飞机以后》 33．被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（D）。A．戴望舒 B．刘呐鸥 C．施蛰存 D．穆时英

34．反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（D）。

A．老舍 B．赵树理 C．巴金D．李劼人 35．“七月派”中最优秀的小说家是（C）。A．胡风 B．阿垅 C．路翎 D．穆旦 36．确立冯沅君新文学史地位的主要是小说集（A）。A．《卷葹》 B．《旅行》 C．《隔绝》 D．《隔绝之后》

37．有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是（C）。

A．冰心 B．冯沅君 C．庐隐 D．陈衡哲

38．奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（C）。A．《绣枕》 B．《女儿身世太凄凉》 C．《酒后》 D．《资本家之圣诞》

39．1930年，丁玲以瞿秋白和王剑虹（丁玲的好友）的爱情故事为题材创作了小说（B）。A．《母亲》 B．《韦护》 C．《梦珂》 D．《莎菲女士的日记》

40．以第一人称记述女主人公苏怀青从迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（D）。A．《倾城之恋》 B．《歧途佳人》 C．《呼兰河传》 D．《结婚十年》 41．“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．张爱玲 B．苏青 C．凌叔华 D．梅娘

42．“鸳鸯蝴蝶派”时期言情小说的代表作品是徐枕亚的（B）。A．《金粉世家》 B．《玉梨魂》 C．《啼笑因缘》 D．《秋海棠》 43．被公认为是现代武侠小说的开端是平江不肖生的（A）。

A．《江湖奇侠传》 B．《联镖记》 C．《蜀山剑侠传》 D．《七杀碑》 44．张恨水在40年代写了不少社会讽刺小说，代表作品有《八十一梦》和（B）。A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》D．《啼笑因缘》 45．蒋光慈、、洪灵菲、林伯修、戴平万，以及、钱杏邨属于（B）。A．新月诗派 B．普罗诗派 C．七月诗派 D．九叶诗派 46．普罗诗歌的拓荒者是（A）。

A．蒋光慈 B．殷夫 C．郭沫若 D．艾青

47．新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（B）。A．《女神》 B．《新梦》 C．《前茅》D．《恢复》

48．在普罗诗歌方面，继郭沫若、蒋光慈之后的重要诗人是（C）。A．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青

49．中国诗歌会的主要诗人有蒲风、王亚平、温流和（A）等。A．杨骚 B．郭沫若 C．殷夫 D．蒋光慈

50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爷爷/在土里埋葬。”出自（D）。A．《难民》 B．《老马》 C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月诗选》的编选者是（B）。

A．徐志摩 B．陈梦家 C．饶孟侃 D．卞之琳

52．《成都，让我把你摇醒》（《夜歌》第一首）：“让我打开你的窗子，你的门，/成都，让我把你摇醒，/在这阳光灿烂的早晨！”其作者是（B）。

A．李广田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 53．戴望舒的第一本诗集是（D）。

A．《雨巷》 B．《望舒诗稿》 C．《夜歌》 D．《我的记忆》 54．被闻一多先生赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是（A）。A．田间 B．郭沫若 C．艾青 D．闻一多

55．七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（D）。A．田间 B．胡风 C．艾青 D．阿垅

56．有位诗人十来没写诗了，“有一次，在一个冬天的下午，望着几架银色的飞机在蓝得像结晶体一般的天空里飞翔，想到古人的鹏鸟梦，我就随着脚步的节奏，信口说出一首有韵的诗，回家写在纸上，正巧是一首变体的十四行”，于是，诗人的灵感蜂拥而至，一共写出了27首十四行诗。这位诗人是（A）。A．冯至 B．卞之琳 C．穆旦 D．杭约赫

57．私淑里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，占据了40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（A）。A．冯至 B．卞之琳 C．穆旦 D．艾青

58．1937年8月12日西北战地服务团组建，其团长是（A）。A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．赵树理

59．1938年初夏，延安印刷工人在清凉山上举办诗歌朗诵晚会，柯仲平朗诵了一首歌颂边区民兵斗争的诗，毛泽东当即上前握住他的手，大为赞赏。这首诗是（C）。

A．《王贵与李香香》B．《假使我们不去打仗》C．《边区自卫军》D．《咱们的领袖毛泽东》

60．得到“反映农村斗争的最杰出的作品”、“解放区文艺的代表之作”等高度评价的赵树理小说是（C）。A．《小二黑结婚》B．《李家庄的变迁》C．《李有才板话》D．《三里湾》

61．解放区仅有的一部直接反映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山的（A）。A．《高干大》B．《小二黑结婚》C．《暴风骤雨》D．《太阳照在桑干河上》 １．《太上政府》的作者___B_____ Ａ．陈独秀 Ｂ．李大钊 Ｃ．周作人 Ｄ．鲁迅 ２．《冲击期化石》的作者___C_____ Ａ．郑伯奇 Ｂ．成仿吾 Ｃ．张资平Ｄ．张恨水 ３．“自由人”是指__A______ Ａ．胡秋原 Ｂ．苏汶 Ｃ．陈西滢 Ｄ．梁实秋 ４．下列成员中，属于湖畔诗社的成员有___B_____ Ａ．冯至 Ｂ．潘漠华 Ｃ．徐志摩 Ｄ．刘大白 ５．黄大傻是哪部剧作的主人公___C_____ Ａ．《咖啡店的一夜》 Ｂ．《泼妇》 Ｃ．《获虎之夜》 Ｄ．《压迫》 ６．“颖铭，颖石”是哪部小说的主人公___C_____ Ａ．《超人》 Ｂ．《去国》 Ｃ．《斯人独憔悴》 Ｄ．《悟》

７．王统照的作品有____A____ Ａ．《湖畔儿语》 Ｂ．《海滨故人》 Ｃ．《斯人独憔悴》 Ｄ．《缀网劳蛛》 ８．“普罗诗派”的代表人物有__D______ Ａ．陈翔鹤 Ｂ．汪静之 Ｃ．应修人 Ｄ．蒋光慈

９．在文学革命中，谁提出：“用人道主义为本，对人生诸问题加以记录和研究的文学”__D______ Ａ．鲁迅 Ｂ．李大钊 Ｃ．陈独秀 Ｄ．周作人 １０．贺老六是鲁迅哪篇小说中的人物____C____ Ａ．《故乡》 Ｂ．《**》 Ｃ．《祝福》 Ｄ．《离婚》 2.1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是）A A.郭沫若B.胡适C.刘半农D.鲁迅

3.30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记三文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创有（B）等。

A.《漂泊杂记》B.A.《获虎之夜》B.《履痕处处》C.《西湖漫拾》D.《湖上散记》 《咖啡店之一夜》 4.田汉1920年创作完成的第一部剧本是（B）

《梵峨嶙和蔷薇》C.《名优之死》D.5.“七月派”中最优秀的小说家是（C）A.胡风B.阿垅C.路翎D.穆旦

6.奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（C）A.《绣枕》B.A.《女神》B.《女儿身世太凄凉》C.《新梦》C.《酒后》D.《恢复》

《资本家之圣诞》

7.新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（B）

《前茅》D.8.七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（D）A.田间B.胡风C.艾青D.阿垅

9.私淑里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，占据了40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（A）A.冯至B.卞之琳C.穆旦D.艾青

10.得到“反映农村斗争的最杰出的作品”、“解放区文艺的代表之作”等高度评价的赵树理小说是（C）A.《小二黑结婚》B.《李家庄的变迁》C.《李有才板话》D.《三里湾》 1．《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学重要刊物的主编是（B）。A．鲁迅 B．沈雁冰 C．胡适 D．郭沫若

10．1936年艾青出版了第一本诗集（A）。A．《大堰河》 B．《北方》 C．《向太阳》 D．《旷野》

二、多项选择题

11.叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（ABD）A《这也是一个人？》 B《倪焕之》 C《是爱情还是痛苦？》 D《潘先生在难中》

12.19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（BCD）等 A康有为 B梁启超 C谭嗣同 D夏僧右

13.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（ABCD）等 A《原野》 B《北京人》 C《蜕变》 D《家》

14.“革命小说”作家群，其中主要作家有（BCD）等 A郭沫若 B蒋光慈 C洪灵菲 D阳翰笙 15.茅盾的“《蚀》三部曲”是指（BCD）

A《灭亡》 B《幻灭》 C《动摇》 D《追求》 16.路翎出版的作品主要有（ACD）等

A《饥饿的郭素娥》 B《李家庄的变迁》 C《蜗牛在荆棘上》 D《财主底儿女们》 17.“东吴系”女作家有（BCD）等

A张爱玲 B施济美 C汤雪华 D杨秀珍

18.中国武侠小说的四大流派是以《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（ABD）等 A以《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”

B以《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派” C以《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派” D以《七杀碑》等为代表的“历史派”

19.40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其中代表性诗集有（AD）等 A卞之琳的《慰劳信集》 B郭沫若的《战声集》 C戴望舒的《望舒诗稿》 D冯至的《十四行集》、20.同时获得1951斯大林文学奖的作品是（ABC）

A《暴风骤雨》 B《太阳照在桑干河上》 C《白毛女》 D《小二黑结婚》 11.湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（CD）等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的风》D.《寂寞的国》

12.40年代的“太平天国史剧”系列主要有（ABD）等。

A.《金田村》B.《李秀成之死》C.《孔雀胆》D.《忠王李秀成》 13.与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（B）等。A.洪灵菲的《流亡三部曲》B.华汉的《地泉》三部曲 C.郭沫若的《漂流三部曲》D.巴金的《激流》三部曲

14.左翼文学的后起之秀主要有（ABD）等。A.张天翼B.沙汀C.蒋光慈D.艾芜

15.李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ACD A.《死水微澜》B.《灭亡》C.《暴风雨前》D.《大波》 16.钱钟书的散文和小说作品主要有（ABC）等。A.《写在人生边上》B.《围城》C.《人•兽•鬼》D.《管锥编》

17.３０年代出现的主要诗派或诗人群有（ABC）等 A.以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群 B.以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派 C.戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群 D.以胡风和艾青为首的七月诗派

18.通俗小说的“五根支柱”是武侠小说、侦探小说和（BCD）A.心里小说B.社会小说C.言情小说D.历史小说

19.《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（ABC）等。）等。A.《希望》B.《泥土》C.《呼吸》D.《前哨》

20.在解放区群众性诗歌创作运动中，产生了一批优秀民歌《东方红》和（ACD）等。A.《十绣金匾》B.《太阳照在桑干河上》C.《翻身道情D.《咱们的领袖毛泽东》

11．鲁迅笔下涌现出的农民形象主要有（ACD）等。A．阿Q B．狂人 C．闰土 D．爱姑

20．冯至先后出版的诗集主要有（ABC）等。A．《昨日之歌》 B．《北游及其他》 C．《十四行集》 D．《山水集》 １．《林家铺子》中的人物有_ABCD_______ Ａ．寿生 Ｂ．林大娘 Ｃ．黑麻子 Ｄ．卜局长 ２．《狂人日记》中维护封建礼教的人物有__ABCDE______ Ａ．大哥 Ｂ．赵贵翁 Ｃ．母亲 Ｄ．二十岁左右的青年 Ｅ．古久先生 ３．《三个叛逆的女性》的主人公__BDE______ Ａ．如姬 Ｂ．卓文君 Ｃ．婵娟 Ｄ．王昭君 Ｅ．聂荧 ４．《凤凰涅 》的主题___AB_____ Ａ．象征中国的再生 Ｂ．诗人自我的再生Ｃ．反帝反封建 Ｄ．追求个性解放 Ｅ．平等自由

５．“现代评论派”的代表人物有_ABC_______ Ａ．胡适 Ｂ．陈西滢 Ｃ．徐志摩 Ｄ．梅光迪 ６．刘大白的诗作有___AB_____ Ａ．《卖布谣》 Ｂ．《田主来》 Ｃ．《相隔一层纸》 Ｄ．《人力车夫》 ７．蒋光慈的作品有__AB______ Ａ．《少年漂泊者》 Ｂ．《短裤党》 Ｃ．《火灾》 Ｄ．《线下》 ８．创造社创办的刊物有__CD______ Ａ．《小说月报》 Ｂ．《文学旬刊》 Ｃ．《文化批判》 Ｄ．《创造月刊》 ９．李金发的诗集有_ABCD_______ Ａ．《微雨》 Ｂ．《为幸福而歌》Ｃ．《食客与凶年》 Ｄ．《异国情调》 １０．欧阳予倩的剧作有__AC______ Ａ．《泼妇》 Ｂ．《终身大事》 Ｃ．《回家以后》 Ｄ．《一只马蜂》

四、1．晚清四大谴责小说是《孽海花》和（ABC）。

A．《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《老残游记》D．《新中国未来记》

2．晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。

A．吴趼人 B．康有为 C．刘鹗D．曾朴

3．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（BCD）等。A．郁达夫 B．俞平伯 C．杨振声 D．叶绍钧

4．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ABC）等。A．彭家煌 B．许杰 C．蹇先艾 D．茅盾

5．鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q B．孔乙己 C．闰土 D．祥林嫂

6．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有（BCD）等。

A．《狂人日记》 B．《**》 C．《阿Q正传》 D．《故乡》

7．在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（ABC）等。A．陈独秀 B．鲁迅 C．周作人 D．胡适

8．郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（ACD）等。

A．《沉沦》 B．《孔乙己》 C．《南迁》 D．《迟桂花》

9．在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。A．张资平B．幐固 C．叶灵凤 D．废名

10．张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（ABD）等。A．《木马》 B．《她怅望着祖国的天野》 C．《新生》 D．《梅岭之春》 11．五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（ABC）等。A．创造社小说家群B．《新潮》小说家群C．乡土文学作家群D．《新青年》作家群 12．叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《这也是一个人？》 B．《倪焕之》C．《是爱情还是苦痛？》 D．《潘先生在难中》

13．许地山的小说，带有浓郁的异域色彩，其中，以缅甸、印度和南洋为背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。

A．《命命鸟》 B．《春桃》 C．《商人妇》 D．《缀网劳蛛》

14．废名的小说，对现实的苦痛有着超越的意趣，往往有一种淡淡的禅味。主要有（ABD）等。A．《桃园》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（BCD）等。A．康有为 B．梁启超 C．谭嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔诗社的主要诗人有（ABCD）等。

A．应修人 B．汪静之 C．冯雪峰 D．潘漠华 17．湖畔诗社先后出版的诗合集主要有（AB）等。

A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的风》 D．《寂寞的国》 18．湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（CD）等。A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的风》D．《寂寞的国》 19．小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有（ABD）等。A．冰心体 B．繁星体 C．飞鸟体 D．春水体

20．冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（BCD）等。A．《我是一条小河》 B．《帷幔》 C．《吹箫人的故事》 D．《蚕马》

21．1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁启超 B．徐志摩 C．丁西林 D．闻一多 22．后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（AB）等。A．饶孟侃 B．陈梦家 C．孙大雨 D．方玮德

23．与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的（BCD）等。A．戴望舒 B．王独清 C．穆木天 D．冯乃超

24．《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有（ABCD）等。A．陈独秀 B．李大钊 C．钱玄同 D．刘半农

25．二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（BC）等。

A．《新青年》 B．《申报•自由谈》 C．《语丝》 D．《时事新报•学灯》 26．周作人著名的“三礼赞”是指（ACD）。

A．《娼女礼赞》 B．《鸦片礼赞》 C．《哑吧礼赞》 D．《麻醉礼赞》

27．诗歌合集《汉园集》的作者是（ACD）。

A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李广田 28．中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田汉 B．欧阳予倩 C．洪深 D．郭沫若

29．30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即（BCD）。A．《赵阎王》 B．《五奎桥》 C．《香稻米》 D．《青龙潭》

30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》 B．《北京人》 C．《蜕变》 D．《家》 31．阿英的“南明史剧系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》 B．《海国英雄》 C．《杨娥传》 D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天国史剧”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀胆》 D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“战国史剧”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海国英雄》

34．郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是（BD）。

A．《屈原》 B．《孔雀胆》 C．《虎符》 D．《南冠草》

35．所谓两个社团三个刊物一起，以鼓吹革命文学为共同目标，掀起了一场颇有声势的“无产阶级文学”倡导运动。是指太阳社、创造社和（ABC）等。

A．《太阳月刊》 B．《创造月刊》 C．《文化批判》 D．《创造季刊》 36．“革命小说”作家群，其主要作家有（BCD）等。A．郭沫若 B．蒋光慈 C．洪灵菲 D．阳翰笙 37．与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（AB）等。

A．洪灵菲的《流亡三部曲》 B．华汉的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲 38．被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、胡也频和（ABD）。A．柔石 B．冯铿 C．丁玲 D．殷夫 39．左翼文学的后起之秀主要有（ABD）等。A．张天翼 B．沙汀 C．蒋光慈 D．艾芜

40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表现四川农村的“揭露小说”，主要有（ABC）等。A．《代理县长》 B．《兽道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航线》 41．茅盾的“《蚀》三部曲”是指（BCD）。

A．《灭亡》 B．《幻灭》 C．《动摇》 D．《追求》 42．茅盾的“农村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蚕》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《残冬》

43．“东北作家群”是指1931年“九•一八”事变后陆续流亡到关内的萧红、萧军、白朗（ABCD）等。A．舒群 B．端木蕻良 C．罗烽 D．骆宾基

44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈从文、李健吾等编辑的《水星》外，主要有（ABD）等。A．废名、冯至编辑的《骆驼草》 B．沈从文主持的《大公报•文艺》 C．巴金主持的《文学季刊》 D．朱光潜编辑的《文学杂志》 45．几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家主要有（AB）等。A．废名 B．俞平伯 C．冯至 D．沈从文 46．“新感觉派”的代表作家主要有（BCD）等。A．张资平B．刘呐鸥 C．施蛰存 D．穆时英

47．40年代长篇小说在讽刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。A．茅盾 B．钱钟书 C．路翎 D．赵树理

48．李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ACD）等。A．《死水微澜》 B．《灭亡》 C．《暴风雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饥饿的郭素娥》B．《李家庄的变迁》C．《蜗牛在荆棘上》D．《财主底儿女们》 50．钱钟书的散文和小说作品主要有（ABC）等。

A．《写在人生边上》 B．《围城》 C．《人•兽•鬼》 D．《管锥编》

51．40年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（ACD）等。A．《淘金记》 B．《出川记》 C．《困兽记》 D．《还乡记》 52．四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（ABC）等。A．《腐蚀》B．《霜叶红似二月花》C．《锻炼》D．《从牯岭到东京》

53．中国现代文学史上的第一代女性文学作家主要有庐隐、石评梅、冯沅君和（ABC）等。A．陈衡哲 B．冰心 C．凌叔华 D．张爱玲 54．“东吴系”女作家主要有（BCD）等。

A．张爱玲 B．施济美 C．汤雪华 D．杨秀珍

55．张爱玲的“上海传奇”系列小说主要有《封锁》和（ABD）等。A．《金锁记》B．《红玫瑰与白玫瑰》 C．《倾城之恋》D．《花凋》 56．通俗小说的“五根支柱”是社会小说、言情小说和（ABD）。A．武侠小说 B．侦探小说 C．心理小说D．历史小说 57．张恨水的“社会言情小说”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因缘》

58．中国武侠小说的四大流派是以李寿民《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（ABD）等。A．以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”

B．以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派” C．以平江不肖生《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派” D．以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派” 59．30年代出现的主要诗派或诗人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群B．以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群D．以胡风和艾青为首的七月诗派 60．与中国诗歌会诗人几乎同时出现的还有“密云期”诗人（ABD）等。A．臧克家 B．田间 C．卞之琳 D．艾青

61．臧克家前期抒情诗的主要收获，除《烙印》外还有（BCD）等。A．《老马》 B．《罪恶的黑手》 C．《运河》 D．《自己的写照》

62．后期新月诗派是前期新月派的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等，主要有（BCD）等。

A．臧克家 B．陈梦家 C．方玮德 D．卞之琳

63．40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其代表性诗集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰劳信集》B．郭沫若的《战声集》C．戴望舒的《望舒诗稿》D．冯至的《十四行集》 64．现代诗派的代表性诗集主要有（ABCD）等。

A．《望舒诗稿》 B．《鱼目集》 C．《二十岁人》 D．《汉园集》 65．在现代诗派的聚合、流变过程中的三个非常重要诗人是（BCD）。A．李广田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 66．戴望舒先后出版的诗集有（ABCD）等。

A．《我底记忆》 B．《望舒草》 C．《望舒诗稿》 D．《灾难的岁月》 67．《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（ABC）等。A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》

68．七月诗派的主要成员有胡风、艾青、田间、鲁藜、冀汸、曾卓、杜谷、郑思、彭燕郊（ABC）等。A．绿原 B．阿垅 C．牛汉 D．穆旦

69．胡风一直在从事诗歌写作，创作有诗集和长诗（ABC）等。

A．《为祖国而歌》 B．《野花与箭》 C．《时间开始了》 D．《白色花》

70．抗战以前，中国的文学始终以上海和北平为中心，但抗战以后，则出现了临时性的多元中心，包括长沙、广州、桂林以及（ABD）等。

A．武汉 B．重庆 C．南京 D．昆明 71．冯至先后出版的诗集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》 B．《慰劳信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有诗集主要有（ABD）等。

A．《探险队》 B．《穆旦诗集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》

73．抗日民主根据地吸引了大批的文艺工作者和青年学生，其中，已经成名的作家先后有田间、荒煤、萧军、周立波、欧阳山、刘白羽和（ABC）等。A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．赵树理 74．同时获得1951斯大林文学奖的小说是（AB）。

A．《暴风骤雨》B．《太阳照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑结婚》

75．在解放区群众性诗歌创作运动中，产生了一批优秀民歌《东方红》和（ACD）等。A．《十绣金匾》B．《太阳照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱们的领袖毛泽东》

三、填空题

21.1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《_新青年_》。此后，他的《药》、《孔乙己》、《啊Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。

22.文学研究会成立于_1921_年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。

23.1926年．徐志摩接编《晨报副刊》，创办《诗携》专栏，请__闻一多_______ 任主任，开始新月社的新诗创作和理论建设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。

24.1935年，__朱自清___在《中国新文学大系•诗集导言》中，把李金发代表的象征派诗作为一个独立的艺术派别加以论述。

25.___秋白______曾经与鲁迅合作撰写14篇杂文，即活用鲁迅的杂文笔法，又凸显了犀利、明快、辛辣的特点。他的杂文无论在思想上还是艺术上都是除鲁迅之外的第一人。

26.__ 丰子恺______的散文无论在思想内涵上还是在艺术魅力上，在中国现代文学史上都别具一格、自成一家，代表作有《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等

27.__ 胡适_______受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。

28《雷雨》中的侍萍、繁漪，《_日出 _》中的陈白露，《北京人》中素芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心灵受到压抑、情感复杂的任务。

29.1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日报》副刊《___觉悟》上公办《春雷周刊》，是最早引起人们注意的革命文学社团。

30.30年代“丰收成灾”题材小说，主要有矛盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫________的《丰收》与夏征农的《禾场上》等。

31.老舍、__巴金____、矛盾三大名家，唱作了现在文学史上最优秀的一批长篇小说，构成了现在长篇小说艺术的三大高峰。

32.______路翎___的《财主底儿女们》描写了时代动荡中苏州巨富蒋氏家族俩代人的经历。33._冰心的第一篇小说《俩个家庭》就是谈女子教育问题，写一个女大学生的所见所闻所思。34.《金锁记》被批评家__傅雷_称为“文坛最美丽的收获”，用场也被认为是张爱玲的代表作。35.1921年1月沈雁冰接编通俗文学的重要刊物《_小说月报_____》对于现代庸俗文学的发展走向一个标志性事件。

36.__周瘦鹃__最有名的诗歌是《爱的供状》100首，记叙了他“一段绵延了32年的恋爱史”。37.在现代诗派中，戴望舒的主情派的代表。___卞之琳______是主智派的代表。

38.《我用残损的手掌》是_戴望舒_的名作之一，以至于我们常常将抗战开始以后他的创作称为“残损”时期。

39.40年代末期，__丁玲________以亲身参加河北农村土改的经验，写出名重一时的长篇小说《太阳照在桑干河上》。

40.___草明______的《原动力》是最早一部描写解放区工人阶级生活斗争的长篇小说。

4．在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。

5．五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。

6．阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。

7．创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。

10．郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。

11．30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。

12．叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。

13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。

14．乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。

15．同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。16．1917年2月，《新青年》第2卷第6号上发表了胡适的八首白话诗，这被视为新诗的起点。17．如果说，胡适的《尝试集》是中国新诗现代性的开端，那么，郭沫若的《女神》则是自觉实践并取得决定性成果的标志。

18．冯至被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”。19．宗白华写作小诗的直接渊源是冰心的影响。20．冯至的第一部诗集是《昨日之歌》。

21．1926年，徐志摩接编《晨报副刊》，创办《诗镌》专栏，请闻一多任主编，开始新月社的新诗创作和理论建设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。

22．1931年《新月诗选》（陈梦家编选）的出版，则可以看作新月诗派的一个总结。

23．闻一多是“前期新月诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版第二本诗集《死水》。

24．徐志摩著有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。

25．1925年11月，李金发的《微雨》出版，之后另外两部诗集也相继出版，奠定了他作为中国现代象征诗创始者的地位。

28．以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的，李大钊的《五峰游记》应属现代美文的发端，最早引起广泛反响的美文则是冰心的《笑》。

29．瞿秋白曾经与鲁迅合作撰写14篇杂文，既活用鲁迅的杂文笔法，又凸显了犀利、明快、辛辣的特点。他的杂文无论在思想上还是艺术上都是除鲁迅之外的第一人。

30．以上海为主要阵地的“论语派”，因林语堂等创办的《论语》半月刊而得名。

31．李广田的散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑记》，具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方特色。32．《野草》和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实绩，以“独语体”和“闲谈体”两种体式，开创了现代散文的两大创作潮流。

33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陆续发表时，总题为《旧事重提》。

34．周作人的短论《美文》，阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志。35．周作人散文写作的中期，标志性文章是发表于1928年的《闭户读书论》。36．散文集《画梦录》是何其芳早期散文创作的代表。

37．丰子恺的散文无论在思想内涵还是艺术魅力上，在中国现代文学史上都别具一格、自成一家，代表作品有《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等。

38．梁实秋是著名的散文家、学者、文学批评家，同时也是著名的翻译家，是国内第一个莎士比亚研究的权威。

39．林语堂1932年主编《论语》半月刊，1934年、1935年分别创办《_人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”的主要人物。

40．林语堂1935年后，在美国、法国创作《吾国与吾民》、《风声鹤唳》、《京华烟云》等文化著作和长篇小说。

41．1906年，春柳社成立，标志着中国话剧的序幕正式拉开。

42．胡适受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。

43．欧阳予倩的《泼妇》、白薇的《打出幽灵塔》、丁西林的《一只马蜂》等也明显受到易卜生的影响，塑造了一批张扬个性解放者的形象，呈现了五四话剧最初的现实主义特色。

44．洪深的《贫民惨剧》、田汉的《咖啡店之一夜》等则明显受到了契诃夫、陀思妥耶夫斯基等作家在题材上的影响。

45．1921年5月，“五四”以后第一个新的戏剧团体民众戏剧社在上海成立，并出版了中国现代第一个戏剧文学刊物《戏剧》。

46．洪深导演的《少奶奶的扇子》是中国现代话剧史上第一部用完整的西方话剧导演体系来导演的话剧，剧本则是改编自王尔德的《温德米尔夫人的扇子》。

47．1930年，中国左翼剧团联盟成立，之后又改组为以个人名义参加的“中国左翼戏剧家联盟”（简称剧联），成为中国共产党直接领导下成立的重要左翼文艺组织。

48．1928年底在湘鄂西根据地成立的战斗剧社是第一个红军剧团，1930年冬天成立的战士剧社是我国现代戏剧史上影响较大的部队剧社，1931年底成立的八一剧团剧团则是苏区第一个正规剧团。49．人们通常将欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人。

50．田汉是中国现代戏剧的一代盟主，还是《义勇军进行曲》（《中华人民共和国国歌》）的词作者。51．洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》和《青龙潭》），这是现代戏剧第一次全面反映农民的苦难和斗争的作品，其中又以《五奎桥》最为成功，可以说是他一生的代表作。52．《雷雨》在锁闭式的结构中，主要描写了八个人物，即与周朴园、侍萍、蘩漪、周萍、周冲、四凤、鲁大海与鲁贵。

53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陈白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心灵受到压抑、情感复杂的人物。

54．丁西林的剧作绝大多数是独幕剧，堪称中国20世纪独幕剧创作的圣手，同时也代表了二三十年代中国喜剧创作的一个高峰。

55．李健吾在教书的同时以“刘西渭”为笔名进行文学批评，有较大影响。

56．夏衍，原名沈端先，是继田汉、曹禺之后，中国现代戏剧史上产生重要影响的剧作家之一。57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，标志着他的话剧创作的成熟。

58．郭沫若以诗成名，而他在《女神》年代首创诗剧形式，成功写出《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等诗剧，显示了其在话剧创作上的潜力。

59．《屈原》是郭沫若历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。

60．中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的1930年至1939年，而是特指中国现代文学的“第二个十年”，即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战争爆发之前的十年。

61．左翼文学、京派文学和海派（新感觉派）文学各具特点，也各自拥有广泛的读者群，在30年代的文坛上形成了三足鼎立局面。

62．1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义”展开论争。

63．1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日报》副刊《民国日报•觉悟》上开办《春雷周刊》，是最早引起人们注意的革命文学社团。

64．蒋光慈的诗集《新梦》、《哀中国》是革命诗歌最早的成果。

65．1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方组成了“中国左翼作家联盟”（简称“左联”）。66．1927年4月，上海工人第三次武装起义胜利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说《短裤党》。67．柔石的《为奴隶的母亲》在同类“典妻”题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。

68．被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、柔石、胡也频、冯铿、殷夫。69．《包氏父子》是张天翼小说的代表作，描写了具有不同特点的两代奴才。

70．沙汀与艾芜不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在创作上同时起步，互相切磋，友谊终生，而且还同年生同年死。

71．艾芜的第一部小说集《南行记》，写云南边境和缅甸时的所见所闻，具有浓厚的地方色彩和生活气息，与作者的散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。

72．真正代表左翼小说最高成就的是以茅盾《子夜》为标志的“社会剖析小说”。

73．30年代“丰收成灾”题材的小说，主要有茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫的《丰收》与夏征农的《禾场上》等。

74．“东北作家群”名重一时的力作主要有萧军的《八月的乡村》，萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》，端木蕻良的《鹭鸶湖的忧郁》和《科尔沁旗草原》等。

75．中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现，开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论争，并与沈从文直接相关。

76．废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。77．废名是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。78．受古典诗词和《红楼梦》等小说的影响，废名一直把小说当作散文和诗来写。他的第一部长篇《桥》就具有明显的散文化倾向。

79．沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西”两大题材。

80．《边城》从一开始就制造出一种“梦幻般的”意境：“由四川达湖南，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗„„”

81．1912年徐枕亚的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。

82．所谓“鸳鸯蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娱乐为主旨，以才子佳人为题材，以言情为主要特征的文学流派。

83．以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”是海派文学中最具流派特征和最有艺术性的作家群。84．新感觉派又称为“现代派”。这既是因为《现代》杂志而得名，也是因为他们的确是中国第一个现代主义小说流派。

85．刘呐鸥最先将新感觉派引入中国，许多读者都是通过他翻译出版的新感觉派小说集《色情文化》认识横光利

一、片冈铁兵、池谷信三郎的。

86．《都市风景线》是刘呐鸥仅有的一部小说集，也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作品。

87．穆时英是新感觉派的后起之秀，被称为“鬼才”。

88．由施蛰存推荐到《小说月报》上发表的《南北极》，可以看作是穆时英的成名作。

89．施蛰存是新感觉派最重要的组织者，但他一直不承认自己是新感觉派作家，只承认自己应用弗洛伊德的学说写了心理小说。

90．施蛰存的第一个短篇集《上元灯》中的多数作品主要是怀旧，在淡淡的感伤中又蕴含着浪漫的诗意。91．老舍、巴金、茅盾三大名家，创作了现代文学史上最优秀的一批长篇小说，构成了现代长篇小说艺术的三大高峰。

92．1926—1929年，当时尚在英国的老舍，在《小说月报》上连续发表了三个长篇《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》。

93．李劼人的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，奠定了他在中国现代文坛的地位。94．《死水微澜》通过袍哥罗歪嘴和教民罗天成争夺对罗大嫂的身心占有权的斗争，表现了从甲午战争到辛丑条约签订这一段历史期间的成都平原的民情风俗。

95．在小说结构上，李劼人继承中国文学的传统，同时又借鉴法国作家左拉多卷本小说《卢贡•马卡尔家族》的结构方式。

96．路翎是以胡风为首的“七月派”中最优秀的小说家。

97．路翎的《财主底儿女们》描写了时代动荡中苏州巨富蒋氏家族两代人的经历。98．《财主底儿女们》的中心事件之一是长媳金素痕在蒋家挑起的一场家产争夺战。99．《围城》描写了方鸿渐与苏文纨、唐晓芙的恋爱纠葛，以及与孙柔嘉的婚姻的破裂。

100．1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。

101．《寒夜》创作于1947年，是巴金最后一部长篇小说。

102．冰心的第一篇小说《两个家庭》就是谈女子教育问题，写一个女大学生的所见所闻所思。104．中篇小说《海滨故人》是庐隐的代表作，写露沙等五个女大学生，到海滨度假时有过的快乐时光。105．石评梅的小说代表作有《红鬃马》、《匹马嘶风录》等。

106．谢冰莹因纪实性的《从军日记》一举成名，其代表作是长篇传记体文学作品《女兵自传》。107．丁玲的处女作是《梦珂》，成名作是《莎菲女士的日记》。

108．1931年丁玲发表的中篇小说《水》，以当年发生在全国16省的大水灾为背景，表现了农民的灾难、流亡、觉醒和反抗，再次震动文坛，成为“左联”建立以来一直在呼唤的表现现实中工农群众斗争生活的代表作。

109．鲁迅资助了萧红的《生死场》出版并且为之写序，予以高度评价。110．《呼兰河传》是萧红短暂的创作生涯中的巅峰之作。

111．《金锁记》被批评家傅雷称为“文坛最美丽的收获”，通常也被认为是张爱玲的代表作。

112．2009年，张爱玲的自传体长篇小说《小团圆》问世，使20世纪90年代以来长盛不衰的“张爱玲热”再度升温，也从侧面提供了张爱玲生平的诸多信息。

113．苏青的代表作是1943年发表的自传体小说《结婚十年》。

114．梅娘的小说主要描写仕宦封建大家庭中女性的生存状态，最有代表性的作品是她的“水族系列小说”：《鱼》、《蚌》和《蟹》。

115．《海上奇书》大概是中国最早的一份文学杂志，它是韩邦庆自编的创刊于1892年的个人杂志。116．1897年天津出版的《国闻报》是我国早期的新闻报纸之一，在创办之初，严复等人就明确要求刊登小说。

117．李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》被鲁迅称之为“四大谴责小说”。

118．1921年1月沈雁冰接编通俗文学的重要刊物《小说月报》对于现代通俗文学的发展走向是一个标志性事件。

119．武侠小说的创作在中国文学史上一直延绵不断，1923年1月平江不肖生的《江湖奇侠传》则被公认为是现代武侠小说的开端。

120．20年代后，中国武侠小说形成了四大流派：以李寿民《蜀山剑侠传》等小说为代表的“剑仙派”、以王度庐《卧虎藏龙》等小说为代表的“侠情派”、以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等小说为代表的“技击派”、以朱贞木《七杀碑》等小说为代表的“历史派”。

121．在众多的侦探小说作家中，程小青的《霍桑探案》和孙了红《鲁平探案》最为人们称道，他们两位可以被看作为中国侦探小说的一流作家。

122．包天笑的《留芳记》原想用梅兰芳的生活经历为线索，写成一部“中华民国”野史。

123．中国真正现代意义上的短篇小说的翻译，最早的应是1909年周氏兄弟在东京出版的《域外小说集。124．周瘦鹃最有名的诗歌是《爱的供状》100首，记叙了他“一段绵延了32年的恋爱史”。125．张恨水的《虎贲万岁》真实记录了在抗战中刚刚发生的“常德会战”。

126．张恨水的《八十一梦》用托梦的形式写了当时国统区的各种乱象，而《五子登科》则写了国民党在接受日产的过程中的各种丑行。

127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的长篇小说《风萧萧》。

128．1943年，无名氏发表了成名作《北极风情画》，轰动一时，后来又写作《塔里的女人》也极为畅销。129．在30年代，主要出现了以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群，以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群。

130．40年代最重要的诗歌流派是以胡风和艾青为首的七月诗派，以穆旦、袁可嘉为重要代表的九叶诗派。131．普罗诗派滥觞于1924年蒋光慈、沈泽民等以上海《民国日报》副刊《觉悟》为阵地的春雷社。132．1933年臧克家在闻一多、王统照的资助下，自费出版第一本诗集《烙印》。

133．《罪恶的黑手》和《运河》这两本短诗集以及长诗《自己的写照》集中代表了臧克家前期抒情诗的成就和特色，奠定了他在中国现代诗歌史上的重要地位。

134．现代诗派出现于30年代的中国诗坛，起因于1932年施蛰存受现代书局委托创办的文艺刊物《现代》。135．现代诗派是后期新月诗派与象征诗派的合流。

136．在现代诗派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。

137．在现代诗派的聚合、流变过程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三个非常重要的诗人。138．何其芳建国前的诗作收录于《预言》和《夜歌》中。

139．1938年卞之琳与何其芳等一起去延安，之后去太行山区抗日民主根据地访问，创作了诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》。

140．戴望舒在《小说月报》上发表的《雨巷》成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。

141．《我用残损的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我们常常将抗战开始以后的戴望舒的创作称为“残损”时期。

142．七月诗派是国统区内贯穿了抗战时期和解放战争时期的现实主义诗歌流派，在当时的中国文坛具有非常重要的地位。

143．七月诗派因胡风主编的《七月》而得名。

144．文革后，牛汉等编辑了七月派诗人的合集《白色花》，重新引发了人们的注目与研究。145．七月诗派是在胡风的组织和领导之下逐渐形成的，他可谓是这个诗派的灵魂。

146．绿原是七月诗派的一位代表诗人，《童话》集中体现了诗人初登诗坛的“梦幻式”的追求。147．艾青的第一本诗集是1936年出版的《大堰河》。

148．卞之琳凭借他以前的创作和《慰劳信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘现代’，下启‘九叶’”的历史地位。

149．私淑里尔克的中国诗人冯至，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位。

150．1942年2月，24岁的穆旦响应国民政府“青年知识分子入伍”的号召，报名参加中国入缅远征军，在副总司令杜聿明兼任军长的第5军司令部，以中校翻译官的身份随军进入缅甸抗日战场。

151．抗战爆发以后，中国的版图主要分成三块，即日军占领下的沦陷区、国民党政府统治下的国统区、共产党领导下的抗日民主根据地。

152．1937年8月12日西北战地服务团组建，团长丁玲率领团员辗转于临汾、太原和西安等地，为抗日军民演出戏剧、歌舞、曲艺、杂技。

153．毛泽东领衔发起成立并担任院长的延安鲁迅艺术文学院，培养了大批优秀文艺人才，成为解放区文艺和新中国文艺的骨干力量。

154．田间最著名的街头诗，是在当时广为传诵的《假使我们不去打仗》。

155．柯仲平的朗诵诗、呐喊诗，也在延安风靡一时。《边区自卫军》是柯仲平在延安写出的一部最有影响的作品。

156．40年代末期，丁玲以亲身参加河北农村土改的经验，写出名重一时的长篇小说《太阳照在桑干河上》。157．孔厥、袁静的《新儿女英雄传》的书名得自清人文康的白话小说《儿女英雄传》，马烽、西戎的《吕梁英雄传》则袭用了中国传统的章回体小说样式。

158．李季的长诗《王贵与李香香》是直接用陕北民歌《信天游》的形式创作出来的。159．1943年，赵树理以短篇小说《小二黑结婚》一举成名。160．《小二黑结婚》和《李有才板话》是赵树理小说的代表作。

161．在赵树理的影响下形成的“山药蛋派”作家群，是当代文学中最有地域文化特色的流派之一。162．和《太阳照在桑干河上》同被称为“土改小说”代表作的还有周立波的《暴风骤雨》。163．草明的《原动力》是最早一部描写解放区工人阶级生活斗争的长篇小说。

164．“新民歌体”的突出成就，表现在长篇民歌体叙事诗的创作上，如李季的《王贵与李香香》和阮章竞的《漳河水》等。

1.1917年秋，《 新青年》.胡适《文学革命论》.在创刊号上，陈独秀发表创刊词《 警告青年 》1919年第6卷第1号陈独秀发表《 本志罪案论辩书 》，2.张天翼最优秀的短篇小说代表作：《 包氏父子 》 3.独幕《获虎之夜》的作者：（田汉）4.叶圣陶长篇小说：《 倪焕之 》

5.1921年，郭沫若郁达夫组建社团：（创造社）

6.五四影响最大的文学社团：（文学研究会），主张：（“为人生”而创作，以《小说月报》为阵地）7.《拜堂》的作者：（台静农）

8.丁西林戏剧文学的作品：(独幕剧《压迫》《一只马蜂》《三块钱国币》)艺术特色：(独幕剧是一种幽默喜剧,“二元三人”模式、软冲突、“欺骗”手段,“双赢”结局是其显著特点,丁西林追求的是“中和”之美)9.沈从文代表作：(边城)、(长河)、(丈夫)10.吴茹甫是《 子夜 》中是主人公。

11.《地球我的母亲》----诗集《 星空 》----作者：（郭沫若）

12.郭沫若诗歌接受（西方浪漫主义）的影响，特别是：（惠特曼和泰戈尔）？ 13.新感觉派小说的作品：（《都市风景线》、《上海狐步舞》、《梅雨之夕》）14.三十年代臧克家著名短诗：（《难民》）15.戴望舒的诗歌代表作：（《 雨巷》）16.《小二黑结婚》的作者：（赵树理）

17.《白毛女》素材来源于：（民间传说）

18.《金粉世家》的作者：（张恨水）刻画的主要人物：（冷清秋、金燕西）21．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《__新青年_________》。40．_穆旦__________原名查良铮，另有笔名梁真。

22.1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。7月，第一部短篇小说集《.沉沦 》问世，产生很大影响。

23.如果说，.胡适 的《尝试集》是中国新诗现代性的开端，那么，郭沫若的《女神》则是自觉实践并取得决定性成果的标志。

24.闻一多是“前期新月诗派”的重要代表和新格律诗理论的奠基者，1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版的第二本诗集《死水 》。

25.以上海为主要阵地的“论语派”。因林语堂 创办的《论语》半月刊而得名。

26.《.野草 》和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实绩，以“独语体”和“闲谈体”两种体式，开创了现代散文的两大创作潮流。

27.1906年，春柳社 成立，标志着中国话剧的序幕正式拉开。

28.1930年，中国左翼剧团联盟成立，之后又改组为以个人名义参加的“中国左翼戏剧家联盟”（简称“剧联 ”），成为中国共产党直接领导下成立的重要左翼文艺组织。

29.柔石 的《为奴隶的母亲》在同类“典妻”题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。

30.中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现，开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论争，并与沈从文 直接相关。

31.《围城》描写了方鸿渐 与苏文纨、唐晓芙的恋爱纠葛，以及与孙柔嘉的婚姻的破裂。

32.1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说《.四世同堂 》，作品有《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。

34.2009年，张爱玲的自传体长篇小说《小团圆 》问世，使20世纪90年代以来长盛不衰的“张爱玲热”再度升温，也从侧面提供了张爱玲生平的诸多信息。

35.武侠小说的创作在中国文学史上一直延绵不断，1923年1月平江不肖生 的《江湖奇侠传》则被公认为是现代武侠小说的开端。

36.现代诗派出现于30年代的中国诗坛，起因于1932年 施蛰存 现代书局委托创办的文艺刊物《现代》。37.1938年卞之琳 与何其芳等一起去延安，之后去太行山区抗日民主根据地访问，创作了诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》。

38七月.诗派是国统区贯穿了抗战时期和解放战争时期的现实主义诗歌流派，在当时的中国文坛具有非常重要的地位。

39.抗战爆发以后，中国的版图主要分成三块，即日军占领下的沦陷区、国民党政府统治下的国统区、共产党领导下的抗日民主根据地（解放区）。

40.柯仲平的朗诵诗、呐喊诗，也在延安风靡一时。《边区自卫军》是柯仲平在延安写出的一部最有影响的作品。

１．１９１７年《新青年》发表了胡适的_《文学改良刍议》__和陈独秀的《文学革命论》___掀起了文学革命运动

２．《彷徨》收集作品从__１９２４年__到１９２５年１２月，共收小说__１１篇______篇 ３．冰心的小说__《斯人独憔悴_》_____中的人物是颖石 ４．《惨雾》的作者是_许杰_______ ５．许地山早期出版的小说集是_《缀网劳蛛．》_______充满着宗教色彩 ６．《海滨故人》是_庐隐_______的代表作

７．郁达夫的小说集《沉沦》包括《沉沦》_《银灰色的死》_____和_《南迁》___三个短篇

８．闻一多出版的诗集_《红烛》___和__《死水》____分别出版于１９２３年和１９２８年 ９．我国最早的话剧团体是１９０７年由留日学生组成的_春柳社_______社

１０．周作人在继承明代公安派及其以后的名士派性灵小品的基础上又借鉴了外国 散文，“漂亮”和“缜密”的写法，形成了作品的_平和冲淡_______风格，_幽默含蓄_______的特色 １１．《子夜》中的地主阶级形象有吴老太爷，_曾沧海_______和_冯云卿____等人

１２．“如残叶溅血在我们脚下，生命便是死神唇边上的笑”是李金发的《有感》一诗中的名句 １３．《**》是鲁迅小说集_《呐喊》___中的一篇，《孤独者》中主人公__《魏连殳》___

四、简答题

42.孙犁小说的主要特点是什么？

．答：A.孙犁的小说突破了当时解放区文学的“政治—功利”叙述模式，而以诗情画意见长，表现出独特的审美风范。

B.他的小说没有惊心动魄的敌我斗争场面，而是以充满诗意的笔致，深入细腻地表现了具有坚强革命意志和英雄主义精神的主人公们的心灵世界，描绘出解放区人们在艰苦环境中乐观、健康、纯洁的人情美、人性美。

１．文学革命的意义：

（１）文艺思想观念的大解放（２）文学创作内容大解放（３）语言形式大解放（４）创作方法大解放 ２．闻一多诗歌艺术特点：

（１）具有浪漫主义色彩，借助形象寄托情思达到抒情目的，如《死水》

（２）诗风严谨，讲究语言艺术，常用借喻等修辞手法（３）尽力体现“三美”的主张 ３．鲁迅前期杂文的内容：

（１）无情揭露和批判了封建礼教，封建道德，以至整个封建文化和宗法制度的罪恶（２）戳穿资产阶级右翼文人的假面，批判他们的丑恶行径（３）提倡韧性战斗和锲而不舍的精神，主张对敌人要永远进击 ４．《女神》在中国新诗发展史上的地位：

《女神》在中国现代文学史上产生了巨大的影响，它为中国新诗的创作开拓了道路，为现代革命浪漫主义诗歌开了先河《女神》以强烈的反帝反封建的爱国精神，以“绝端自主，绝端自由”的新诗形成，唱出了人民的心声，唱出了“五四”的时代精神，成为鼓动人民反对黑暗，追求光明的响亮号角 １．《野草》和《朝花夕拾》在内容和艺术上各有什么特点? 提示：《野草》中的作品都是散文诗，内容大多是对黑暗社会的批判，特别是对人情世故的揭露，在艺术上主要用象征手法，非常精致。《朝花夕拾》是回忆性散文，包括从少年到青年时代的重要生活片断，是作者对旧日生活的认识和感受，在艺术上主要继承传统散文的特点，墨淡情浓，平易中含着沉思。

２．请简要说明周作人散文的主要内容和特点。

提示：周作人的散文主要可分为杂文(议论性散文)和小品文两大类。周作人的杂文，涉及思想、道德、文艺、政治等多方面的内容，表现出进步的政治倾向，在“五四”时期和二十年代，为中国社会的进步、思想的变革贡献了力量，是新文学散文成就中不可缺少的组成部分。周作人的小品文，最引人注意的内容是对浙江和北京日常生活风貌和民俗的描写，表现出文字朴素、平易、不重藻饰、不刻意求工．感情隐蔽、态度恬适淡泊的平和风格。具有较强的趣味性和广博的知识性。3．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

提示：朱自清的散文主要可分为“写景散文”和“记叙散文”两大类，并形成了各自不同的风格特点。写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点，主要作品有《荷塘月色》、《绿》、《桨声灯影中的秦淮河》等；记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点，主要作品有《背影》、《生命的价格———七毛钱》、《白种人——上帝的娇子》、《执政府大屠杀记》等。4．鲁迅为什么在1927年后发生了思想上的突变。

提示：从1925年的“女师大事件”到1926年的“三•一八惨案”，是鲁迅思想转变的酝酿期。以前，19 他比较注意群众的落后性，而在这两场斗争中，群众的崇高思想使他震惊，也使他感到了启蒙主义的局限性，因此，便从强调思想革命演进到重视政治革命；1927年的“四•一二政变”和“四•一五”广州大屠杀，促使了鲁迅思想的突变，从此，抛弃了进化论，接受了马克思列宁主义。

５．请简要说明蒋光赤的《短裤党》在现代文学史上的特殊地位。

提示：《短裤党》产生于1927年4月，是新文学发展第一期即将结束时的作品。它在现代文学史上第一次较大规模地表现了中国共产党领导的工人武装斗争，第一次在小说中塑

造了共产党人的形象，作为较早出现的革命文学作品，是新文学经过几年的彷徨、斗争、分化的结果，也是体现新文学“从文学革命到革命文学”发展趋势的代表，因此，它是新文学发展第一期带“终结性”的作品。同时，在它的身上，又具有着下一时期“初期左翼文艺创作”的优点和缺点，因此，对新文学发展第二期又具有“开启性”。

６．请简要说明“左联”的功过。

提示：“左联”的成绩主要在于，在政治斗争中发挥了重要作用；粉碎了国民党的文化“围剿”；开展了对各种资产阶级文艺思想的批判；为传播马克思列宁主义文艺理论做了很多工作；促进了文艺创作的发展。“左联”的不足主要在于，不同程度地存在着政治上受左倾路线影响；理论上的机械主义；创作上的公式化、概念化、标语口号化；组织上的宗派主义、关门主义。

７．左翼创作的转变，为什么说"大致可以以1933年为分割”? 提示：主要可从三个方面来说明，第一，从1931年到1933年，一大批初期左翼作家从文坛上消逝；第二，这一年出版了标志着左翼创作新起点的现实主义杰作《子夜》；第三，这一年出现了—批左翼新秀，他们的创作具有鲜明的现实主义特征，在较大范围内改变了左翼创作的面貌。在回答时，应对前后两批作家和创作的作品作更明确的说明。

８．请举例说明“幻灭小说”和“愤激小说”。

提示：首先应说明幻灭小说和愤激小说都是大革命失败后富有时代特征的作品，都是在革命遭受到挫折的条件下，作家的小资产阶级思想情绪的反映。然后，再具体举例说明这两

类小说各自的特点。如，幻灭小说不仅直接表现革命的失败，也表现作家自己追求的幻灭，其代表作是茅盾的《蚀》三部曲，主要作品还有柔石的《二月》、叶绍钧的《倪焕之》等。

９．为什么说殷夫是三十年代最重要的政治抒情诗人? 提示：殷夫作为三十年代左翼诗派中成就最为突出的代表性诗人，他不仅直接继承了二十年代初蒋光赤开辟的现代政治抒情诗的主要特点，和二十年代末郭沫若以《恢复》为代

表的政治抒情诗的战斗精神，而且，还形成了自己独有的特点，从一个职业革命者的视角，直接歌颂自己参加的革命斗争，感情充沛而真挚，具有较强的鼓动性。在回答时，还应着重 以《血字》、《议诀》等作品作进一步说明。

１０．《莎菲女士的日记》“震惊了一代的文艺界”的主要原因是什么? 提示：作品塑造了莎菲女士这个当时罕见的、骇世惊俗的现代女性形象，刻画了莎菲具有现代特征的崭新性格，这是以往新文学作品中少有的；而作品对于莎菲形象的塑造，又主要是通过男女两性关系的描写来完成的，十分大胆、袒露、真挚、而且还深入细致地描写了莎菲的恋爱心理，这也是过去所没有的；通过莎菲的恋爱生活，既写出了追求个性解放的女性的苦闷心理和悲剧命运，也写出了社会的落后意识和肮脏心态。

１１．莎菲形象的“现代特征”主要表现在哪些方面? 提示：主要表现在两个方面，第一，她的性格是现代的、崭新的。与传统女性温顺、娴淑的性格不同，她不把自己作为被动的等待男性来选择的对象，而认为自己与男性在人格上是完全平等的，可以主动去选择男性；第二，她对爱情的理解也是现代的、进步的。她一方面对两性关系持开放态度，一方面也努力保持着女性的自尊、自重，追求“灵与肉”和谐的爱。

１２．丁玲小说从《梦珂》到《水》发生了什么变化? 提示：主要发生了两次较大的变化。第一次变化是在1930年前后。1930年以前，她的处女作《梦珂》、20 成名作《莎菲女士的日记》等一系列作品，主要表现现代女性对个性解放的追求和各阶层女性悲苦的不幸生活；而在1930年．她连续发表了《韦护》和两篇《1930年春在上海》，转向了革命知识分子题材的创作，着重描写革命与恋爱的冲突，具有初期左翼创作的典型特征。第二次变化在1931年前后。1931年以后，她连续创作了《水》等一系列表现工农生活和斗争的作品，由原来的知识分子题材转向了工农题材的创作。1．1920年前后，冰心小说有什么变化? 提示：冰心的小说创作主要集中在1920年前后，并可以分为“问题小说”和“泛爱小说”两个阶段。她的问题小说较好地继承了新文学诞生初期问题小说的特点，提出了一系列带有鲜明时代特征的问题，如《两个家庭》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等。她的泛爱小说在问题小说的基础上，提出了解决问题的药方：“互爱”，说明了作家积极的人生态度，如《超人》、《悟》等。

2．请以冰心、许地山、王统照小说为例，简要说明文学研究会作家小说创作的变化过程。

提示：冰心小说从《两个家庭》到《超人》，再到《分》，表现了文学研究会作家从问题小说到泛爱小说再到批判小说的发展全过程。许地山的小说从《缀网劳蛛》到《春桃》，王统照的小说从《微笑》到《湖畔儿语》，则主要体现了这个发展变化的后一阶段。总之，文学研究会作家大多经历了一个由表现“爱”与“美”，到揭露社会不平现象的变化过程。

3．为什么说《潘先生在难中》是叶绍钧小说的代表作? 提示：注意从作者创作的题材特色、反映人生的角度、作品风格、以及创作方法等方面去加以说明，也就是将作家创作的一般特点与这篇作品的特点相比较，从而得出结论。如，题材上，写教育界；反映人生的角度上，写灰色人生；风格上，以

批判旧事物，并“讽它一下”为特点；方法上，坚持冷静、客观的态度，用人物言行表现其思想。这些特点是《潘先生在难中》这篇作品的特点，也是叶绍钧小说的一般特点，而这篇小说又将这些特点表现得最为集中和充分，因此，我们就说它是其代表作。

4．为什么说“乡土文学”作家，“无不在很大程度—上受到鲁迅的影响”? 提示：鲁迅写过许多重要的农村题材小说，可以说是乡土文学的开拓者。而“乡土文学”作家是以鲁迅为领路人，以鲁迅为榜样来进行农村题材小说创作的。鲁迅在农村题材创作中，注意描写农村妇女的痛苦，而这也正是“乡土文学”作家的主要特点。鲁迅在农村题材创作中，还注意描写当时当地的风土人情，而这也是“乡土文学”作家的主要特点。5．请举例说明“自叙小说”和“寄托小说”。

提示：自叙小说和寄托小说是创造社浪漫主义抒情小说的两种主要形式。自叙小说，又叫身边小说，是受日本“私小说”影响而产生的，以作家自己身边的日常琐事为题材的小

说，主要代表作品有郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》等；寄托小说主要以古代或外国的人和事为题材?但目的不是为了再现古代的历史或表现外国的生活，而是借此来抒发作者的主观情怀，主要代表作品有郭沫若的《牧羊哀话》、郁达夫的《采石矶》等。

6．请简要说明郁达夫在《沉沦》之后，小说创作的变化情况。

提示：郁达夫在《沉沦》之后的小说创作，大致以1930年为界，分为前后两个阶段。二十年代的作品又可分为两类，一类是《沉沦》的继续，仍以表现性苦闷为主题，主要有

《茫茫夜》、《风铃》、《秋柳》、《迷羊》等；另一类是表现劳动人民痛苦的作品，主要有《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。三十年代的作品由表现性的苦闷转而表现生的苦闷，技巧趋于圆熟，现实主义成分也渐逐增强，主要有《她是一个弱女子》、《迟桂花》、《出奔》等。7．《沉沦》集中表现主人公性苦闷的意义是什么? 提示：主要有两方面的意义，一是反封建意义，是对封建禁欲主义的反叛，等封建文学禁区的突破，对个性解放要求的表现；二是爱国主义的意义，表现了五四青年感时忧国的情 绪，也表现了青年留学生受民族歧视而得不到爱情的抗议。8．请简要说明格律诗派在二十年代中期出现的必然性。

提示：一方面，新诗发展到二十年代中期，在创作上已经开始呈现出多元化的趋势，人们已不再满足 21 于自由体这一种诗歌形式，要求有更多的不同于自由体形式的诗歌出现；另一

方面，自由体诗作为文言旧诗的对立物，在完成了冲破旧诗格律的使命之后，在二十年代中期开始出现了衰败迹象，为了促使新诗重新走向繁荣，诗人们便对新诗的艺术技巧提出了更 高的要求，试验建立新诗的格律，便是这种要求的具体表现之一。9．请举例说明闻一多诗歌对爱国主义主题的表现。

提示：闻一多诗歌直接表现爱国主义主题的作品主要有两类，一类多是在国外创作的，主要表现思念祖国的游子之情的，多收于他的第一部诗集《红烛》中，主要有《忆菊》、《太阳吟》、《孤雁》等；另一类是回国后创作的，由于看不惯黑暗现状而产生的失望、愤慨情绪，多收于他的第二部诗集《死水》中，主要有《发现》、《一句话》、《静夜》、《死水》等。在回答此题时，还应各选一首作品作进一步说明。

１0．徐志摩诗歌追求的理想是什么?请举例说明他是如何表现对理想的追求的。

提示：徐志摩诗歌追求的理想，是在中国实现资本主义。他对这一追求的表现，因理想与现实的关系变化而有不同的表现。在理想有实现的希望时，他的诗便充满乐观向上的进取

精神，如《雪花的快乐》、《为要寻一个明星》、《海韵》等；当理想遭到现实的打击而无法实现时，便满腔怒火，表现出极端的不满和失望，如《太平景象》、《大帅》、《秋虫》、《西窗》等。在回答此题中，也应各选一首作品作进一步说明。

1．新文学初期的小说为什么多是问题小说? 提示：新文学初期又称“五四时期”，主要指发生期(1917—1920)，同时也包括发展第一期(1921—1928)前几年。这时的小说多是问题小说的原因主要有两个，一是外部原因，即时代和社会的影响；二是内部原因，即作家的创作愿望和创作思想。在回答中，还应指出有代表性的作品，其中，应包括鲁迅的作品。

２．请简要说明《呐喊》、《彷徨》两部小说集书名的含义。

提示：取名《呐喊》，意指作家受新文化运动的鼓舞，“有时仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。”取名《彷徨》，鲁迅在《题<彷徨＞》一诗中有个解释：“寂寞新文苑，平安旧战场，两间余一卒，荷戟独彷徨。”这表现了作家在“五四”之后的退潮期的思想苦闷和内心寂寞，也表现了他不甘消沉的探求精神。

３．《阿Q正传》是怎样表现阿Q形象的一般特征的? 提示：主要通过三个方面的内容来表现的，一是阿Q受到的经济剥削，如上无片瓦、下无插针之地，全靠打短工维持生计；二是政治压迫，如因为地主姓赵，便不许他姓赵等；三是思想毒害，如他头脑里塞满了各种封建思想等。

４．阿Q为什么会患有“精神胜利病”? 提示：主要有三个原因，一是由于封建阶级的残酷压迫，农民的反抗屡遭失败，使他们只能以精神上的胜利来求得暂时的解脱；二是由于长期生活在自然经济自给自足的环境中，产生了自满自足的心理；三是由于以家长制为特征的农村家庭生活，使他们以在家中的权威消磨了在社会上所受到的心理创伤。

５．鲁迅笔下的知识分子形象主要有哪几种类型?最重要的是哪一类?为什么? 提示：分类的依据是这些形象与封建制度的关系或他们对封建制度的态度。主要分为三类，一是封建制度的牺牲品，如孔乙己、陈士成；二是封建制度的追随者，如四铭、高尔础；

三是封建制度的反叛者，如吕纬甫、魏连殳、涓生、子君等。第三类最为重要，其原因主要是，因为他们是革命过程中最先觉悟的阶层，也是早就在寻求“精神界之战士”的鲁迅所必然注意的。

６．结合作品内容，简要说明迫害祥林嫂的“夫权、父权、族权、神权”的主要内容。

提示：夫权：祥林嫂在丈夫死后，便抱定“从一而终”的决心。她的姓名无人知晓，只因其夫而被叫做“祥林嫂”；父权：祥林嫂的婆婆先斩后奏，带人将她抢走，她的主人鲁四老爷也只是无可奈何；族权：祥林嫂改嫁贺老六之后，便属于贺家的人了。贺老六死后，由于有儿子，还可以在贺家立足。而儿子又死后，便被贺家的大伯收了房子，赶了出来；神权：祥林嫂由于嫁了两个男人，违背了封建传统的“一女不嫁二夫”的伦理道德，被看作是“败坏风俗”的肮脏女人，于是，不能再沾手祭祀的物体，为了赎罪，按 22 柳妈的话，到土地庙捐了一条门槛，当作自己的替身，给千人踏、万人跨，免得死后受苦。但仍未能得到鲁四老爷家的谅解，以致精神崩溃。

７．请举例说明《女神》表现出来的反抗精神。

提示：《女神》的抒情主人公是一个反抗封建制度和封建思想的叛逆者，是一个追求个性解放、要求崇尚自我的战斗者，而这种反抗精神，正是时代精神的一种表现形式。《女神》

中表现反抗精神较为充分的作品主要有《天狗》、《我是个偶像崇拜者》、《匪徒颂》等，如《天狗》藐视一切权威和毁灭一切旧事物的气慨，正是《女神》反抗精神的集中体现。

８．请举例说明《女神》的浪漫主义特征。

提示：郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征，是借助某一形象，来寄托和抒发自己的感情。《女神》中的许多作品都表现了诗人善于使用比喻和象征手法来抒发感情的特点。如《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》等。在回答这个题目时，应选择其中的一首作品作进一步说明。１．请举例说明中国现代文学“新的文学形式”的形成途径。

提示：其形成途径主要有三条，一是外来形式的民族化；二是传统形式的现代化；三是中西合璧、土洋结合，创造出来的一种前所未有的新形式。

２．简要说明现代文学从1917年到1949年关于“发生期”和“发展期三个阶段”的划分。提示：既要说明划分的时间，又要简要说明划分的理由。

比如：1917年1月和2月，《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀《文学革命论》，标志着现代文学的诞生；而1921年1月和7月，文学研究会和创造社相继成立，标志着现代文学进入了发展期。因此，现代文学的发生期是从1917年到1920年。

３．为什么说现代文学发生期是从1917年到1920年? 提示：请注意此题与第4题的关系和区别。此题内容应更详细，但范围比第4题窄。除说明现代文学开始的标志等内容外，还应进一步说明这期间新文学的主要特点，补充说明《小说月报》、《沉沦》、《女神》、《阿Q正传》等在1921年出现的重要文学现象，以区别这年新文学与这以前新文学的不同。

４．请简要说明新文学发展第一、二、三期的主要特点。

提示：发展第一期是百花齐放的时期；发展第二期是文艺界左右翼分裂、斗争更加尖锐、创作进一步成熟和大面积丰收的时期；发展第三期是国统区和解放区两个地区的文学由合而分，又由分而合的时期。

５．请简要说明思想革命与文学革命的关系。

提示：主要说明以下三点，第一，思想革命的主要任务是批判封建思想，而长期以来，封建文学成为了封建思想的重要载体，二者紧密的结合在一起，不可分离，因此，要彻底地批判封建思想，就必须废除它的载体；第二，要打倒封建文学，就必须进行文学革命。只有提倡和建立新文学，才能真正在文坛上取代旧文学；第三，思想革命的发展，必然导致一场文学革命的发生，文学革命和思想革命同是新文化运动的重要组成部分。

６．试说明胡适、周作人新文学观的异同。

提示：首先通过胡适、周作人新文学观与陈独秀、钱玄同新文学观的比较，从而找出他们都比较注意新文学的建设这一相同之处。然后，主要以胡适、周作人这时期具有代表性的论文，如《论新诗》、《论短篇小说》、《文学进化观念与戏剧改良》，和《思想革命》、《人的文学》、《平民文学》等，找出他们的不同之处：一个偏重形式的革新，一个偏重思想的改革。７．鲁迅“弃医从文”的主要原因是什么? 提示：1906年，一件偶然的事情成了他思想发展的契机。在课间放映幻灯时，他看到日俄战争中被日本军队杀害的同胞和麻木的看客，都很强壮。他深受刺激，认识到改变人的精神，才是救国的首要任务。因此，他改变了科学救国的思想，放弃了医学，转而致力于提倡文学运动，促使他思考改造国民性的问题。

８．请简要说明狂人形象的主要特征。

提示：即主要说明狂人“狂与不狂”的两重性特征。一方面，从狂人的言行看，他确实具有“迫害妄想型”精神病的特征；另—方面。狂人的语言和心理虽然有许多错乱和偏执之处．却又表现出清醒的认识 23 和惊人的洞察力。因此．狂人形象具有深刻的含义。带有象征主义色彩。

９．文学革命具有哪些历史意义? 提示：要求说明四个方面的意义。即，文学意义、思想意义、政治意义、世界意义。而重点是文学意义：它宣告了中国古代文学的结束和中国现代文学的开始，是中国文学由旧到新的一个伟大转折，一个新的文学世纪的开端。

2．1902年鲁迅东渡日本，开始在东京弘文学院补习日语，后入仙台医学专门学校（现日本东北大学医学部）。鲁迅为什么选择学医？又为什么决定弃医从文？

A．鲁迅选择学医，因为他从阅读中得知日本维新大半发端于西方医学，也意在救治像他父亲那样被庸医所害的病人，改善中国人的健康状况，遇到战争则去做军医救护伤员。（5分）

B．鲁迅决定弃医从文，缘于在医学课间插播的时事性幻灯画片中所见：日俄战争中，一个中国人为俄国人做侦探，被日本军队捉住杀头，一群中国同胞却麻木地充当看客。使他认识到思想不觉醒，医好了身体又能奈何？（5分）

3．在《在酒楼上》和《孤独者》这两部小说中，鲁迅是如何把自己一分为二，用“我”的目光审视另一个自我的？

A．鲁迅把自己的形象特征赋予其笔下的魏连殳，“原来他是一个短小瘦削的人，长方脸，蓬松的头发和浓黑的须眉占了一脸的小半，只见两眼在黑气里发光”。（4分）

B．吕纬甫和魏连殳的行为，如受母亲之命给早夭的弟弟迁坟，为祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是鲁迅自己的遭遇。（3分）

C．魏连殳对孩子和青年的殷切关爱和希望，也是鲁迅曾经持有的热烈心态。（3分）4．鲁迅小说成为现代小说的开创者和高峰的主要原因是什么？

A．比起同时代的作家，鲁迅年长许多，个人经历和体验远为丰富，他对世道人心的思考，显然要老辣得多。对中外思想文化的广泛接受，则加强了他的思想深度和韧度。（5分）

B．鲁迅的艺术修养，非常丰富。鲁迅在北京大学等高校讲授中国小说史课程，并且出版了国人所写的第一部《中国小说史略》，又广为涉猎世界文学，具有开放的心态，积极的借鉴。（5分）

5．《狂人日记》中的狂人“我”，和《沉沦》中的“他”，是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同。

A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”的呼吁。（5分）

B．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社会的关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人，是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深入的发掘，爆发出“赤裸裸的自我”，美丑杂陈，正误皆现。（5分）

6．请简要说明郁达夫自己对“零余者”这个概念的理解和他在创作“零余者”形象时所受到的外来文学的影响。

A．在散文《零余者》中，郁达夫自称其对国家对社会对家庭都一无所用，是“零余者”，此概念由此而得名。（4分）

B．一方面受到了俄罗斯文学中“多余的人”形象系列的影响，表现觉醒的青年知识分子面对社会黑暗弊端找不到改造现实的路径的痛苦；（3分）

C．另一方面受到日本的私小说的影响，注重探索人物隐秘的性心理，也不回避性行为的描写。（3分）7．简要说明废名与许钦文、王鲁彦、台静农等乡土小说作家在创作上的不同。

A．许钦文、王鲁彦、台静农等受到鲁迅的乡土小说的影响，关注现实，带有很强烈的批判色彩。（5分）B．废名却受到消极出世的周作人的影响，玩味闲情逸致，陶然山水之间，在艺术上则向往唐诗的意境，绝句式的文字。（5分）

8．郭沫若创作于“五四”前后的诗集《女神》，在受外国诗人影响方面表现出什么阶段性的变化？ A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈尔影响，具有典型的浪漫主义倾向，表现出恬淡清新的风格，对诗味和诗美的追求。（4分）

B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影响，具有从浪漫主义向现实主义转化的倾向，表现出雄浑、豪放、热烈、自由、奔放等浓重的浪漫主义情调。（4分）C．第三段是五四热潮过后，主要受歌德的影响。（2分）

10．徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系？ 11．请从文体和文体特征两个角度，简要说明鲁迅在散文创作领域举足轻重的地位。A．从散文文体的角度来看，鲁迅既是杂文的奠基者，又是散文诗的鼻祖。（5分）

B．从文体特征的角度来看，鲁迅在“闲话体”和“独语体”这两种散文作中都取得了开创性的成果。（5分）

12．鲁迅的杂文特点除了在形式上具有多样性的特点，以及具有严谨论述、绵密说理显示出强大的逻辑力量，构成了文章强烈的论战风格之外，还有哪些主要特点？

A．鲁迅杂文中生动具体的描绘往往造就具有典型特征的形象，在勾画出某种人物或现象的特征的同时，也使文章的内涵更加丰富饱满，意义也更为深邃隽永。（4分）

B．鲁迅杂文中讽刺笔法得心应手地加以运用，从而达到“嬉笑怒骂，皆成文章”的境界。（3分）C．鲁迅杂文精于语言的推敲锤炼却又不见痕迹，既有警辟深刻、富含哲理的隽语，又有生动幽默、冷峭凝炼的妙句，长句短语，显出语言大师的功力。（3分）

15．采取锁闭式结构的《雷雨》，重视戏剧的集中性和动作性，努力在紧张激烈的戏剧冲突和曲折跌宕的戏剧情节中强化人物性格心理，但也“太像戏了”（曹禺语），人工痕迹较浓。这种情况后来的《日出》和《北京人》的创作中有哪些改变？

A．在《日出》中，曹禺已开始注意吸收契诃夫的戏剧风格，没有贯穿始终的中心事件，也没有强烈的戏剧冲突，全剧在陈白露的豪华饭店和“小东西”的低等妓院两种生活场景中展开，脉络看似松散，却将底层社会和豪奢世界的鲜明对比尽显眼前。（5分）

B．《北京人》的结构更加开放，作品更接近于契诃夫式的平淡人生的铺叙，事件的安排比《日出》更散，完全按照琐碎生活的本来面目结构情节，舞台完全成为生活横断的再现，生活就在其中自然地流动着，不时漾起涟漪，表现了契诃夫式的诗意与自然平淡的风格。（5分）

16．在三、四十年代中国剧坛上，夏衍是一位具有朴素、洗练、深沉的现实主义风格的剧作家。请简要说明夏衍剧作的契诃夫意味。

A．夏衍的创作经历了从历史题材向现实题材转变，从英雄、传奇人物向平凡、普通人物转变的过程。（3分）

B．既贴近现实、具有鲜明政治倾向性的特点，又善于从日常生活的观察体验中概括与把握时代本质，注重通过普通的甚至是琐碎的日常生活题材、生活事件来透视时代。（3分）

C．在戏剧矛盾的处理上，一般不采用外部冲突激烈的主要情节来结构戏剧，而是将人物安排在特定的环境与戏剧情境之中，采用散文式的结构展现人物，将矛盾冲突引向人物的内心。（4分）17．请简要说明什么是“文明戏”和“爱美剧”？

A．“文明戏”指辛亥革命前后刚刚输入国内的戏剧样式，又称为“新戏”，意为“新型”的戏剧，用以区别传统旧戏剧。（4分）

B．1914年（甲寅年）之后，文明戏大势已去，走向衰落。这一称号则有了蔑视、鄙夷、贬斥的意味，专指“堕落的新（话）剧”。（3分）

C．“爱美剧”，就是业余戏剧。爱美是英语Amateur的译音，意为“业余的”、“非职业的”。（3分）18．张天翼、沙汀、艾芜等左联新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼创作的经验和教训？ A．有意识地克服了初期左翼文学普遍存在的“革命的浪漫谛克”倾向。（3分）

B．受到鲁迅等前辈的影响，不局限于直接描写革命斗争和工农生活，不过多地流露作家的主观倾向，也不 25 急于去塑造突变式的英雄。（3分）

C．以自己所熟悉的生活为题材，注意通过生活本身来进行褒贬，重视描写生活中的真实人物，现实主义得到了明显的加强。（4分）

19．茅盾在小说创作过程中都有哪些独创性和开创性？

A．由《幻灭》、《动摇》和《追求》组成的“《蚀》三部曲”，首开“革命加恋爱”创作模式先河的小说。（3分）

B．《虹》是茅盾小说“史诗化”的最初尝试，也开了茅盾小说“残篇”的先例。《三人行》成为革命小说一种流行的“三人行”创作模式。（3分）

C．《春蚕》是当时“丰收成灾”题材作品的最具代表性的作品。《子夜》更显示了“社会剖析小说”的特色，代表了左翼小说在现实主义艺术探索上的实绩。（4分）20．叶紫与30年代其他农村题材作家相比，有什么独特之处？

A．叶紫的父亲和姐姐都死于1927年的反革命政变，因而，他的文学创作是怀着强烈的阶级仇恨开始的，以表现农村阶级斗争的尖锐性著称。同样是写“丰收成灾”的题材，他的《丰收》与茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征农的《禾场上》等小说不同，他是流着眼泪写成的。（5分）B．他的《丰收》不仅通过云普叔与立秋的父子矛盾，表现了青年一代的觉醒，歌颂了农民运动的兴起与高涨，而且栩栩如生地表现了农民与地主的斗争，将社会剖析小说中的“二元对立”故事模式和思维方式发挥到了极致。（5分）

21．“京派”是指1927年前后中国的文学中心随政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文学作家，主要包括哪几方面的作家（每一方面说出两位作家即可）？

A．与文学研究会和语丝社有关的作家，如周作人、废名、俞平伯等；（4分）

B．与新月派和现代评论派有关的作家，如胡适、沈从文、梁实秋、凌叔华、孙大雨、梁宗岱等；（3分）C．高等院校中的高级知识分子和在文学上已经崭露头角的青年学生，如朱光潜、李健吾、林徽因、冯至、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、林庚、李长之等。（3分）

22．“京派”为什么与“京味”无关，反而与“乡土文学”有关？请以废名、沈从文、凌叔华和萧乾的创作为例加以简要说明。

A．京派作家多是南方人，在创作上不以北京的市民生活为题材，语言上也不以北京人的京味口语为特点。（3分）

B．从文学源流上看，京派与20年代的“乡土文学”却有着重要的血缘联系；他们虽然都生活在城市里，但他们的创作内容却很少与北京有直接的关系，主要以儿时的家乡生活为题材和背景。（3分）

C．京派小说的“鼻祖”废名（冯文炳），原本就是“乡土文学”的新秀，主要写家乡湖北黄梅的生活；而京派小说的主将沈从文，则以家乡湘西生活为题材；凌叔华和萧乾的作品，多以北京为背景，但北京就是他们的家乡。（4分）

23．请简要说明沈从文小说“都市”和“湘西”两大题材的主要区别。

A．都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面，重点是道德批判，他总是用讥讽的口吻去调侃城市里的各色人等，特别是上层社会的“高等人”所患的“阉寺病”，想爱而不敢爱，甚至连说都不敢说，如《八骏图》、《绅士的太太》等。（5分）

B．湘西题材则是他在成为都市人之后对乡村的缅怀，重点是理想化的歌颂，《柏子》、《边城》等湘西题材作品，生动地表现出极具地域特色的湘西及沅水流域的民风、民俗，洋溢着一种蛮野之气和赞美之情。（5分）

24．京派作家虽然没有共同的纲领和宣言，却在创作上形成了共同的特征。请从题材、风格和文体三方面简要说明。

A．在题材上，倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写。出于对文学的政治性和商业性的不满，有意识地表现乡村和民间生活，以抵抗文学的堕落。（4分）

B．在风格上，倾向于从容节制的古典式审美趋向。热衷于以自己童年和乡土生活题材，在怀旧的情绪中去 26 品味生活、挖掘诗意，形成了独特的 “牧歌田园诗”风格。（3分）

C．在文体上，大多创造出了比较成熟的小说样式。不以传奇性的故事情节取胜，而努力地创造出形式上的“文章之美”，使抒情小说从此成为了一个传统。（3分）

25．“海派文学”是一个更为复杂和宽泛的概念。请简要说明“海派”与“海派文学”这两个概念。A．“海派”一词最初是指19世纪中叶至20世纪初期活跃于上海的一种绘画创作风尚或以上海为代表的京剧表演风格。（3分）

B．而文学上的海派则是指以上海为代表的一种具有明显商业性，同时也重视艺术创新的现代都市文学。既包括新文学作家所排斥的“鸳鸯蝴蝶派”，也包括张资平、叶灵风、邵洵美等走言情路线的新文学作家，以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”小说，四十年代以上海都市女性生活为题材的张爱玲、苏青等上海作家，以及无名氏、徐訏等浪漫派小说家（每一流派说出一位作家即可）。（5分）

C．历史上，海派并不是一个贬义词，只是在“京海之争”后，因沈从文等人对海派的定义而背上“道德上与文化上”的恶名。（2分）

26．刘呐鸥最先将新感觉派引入中国，他的《都市风景线》也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作品，可为什么却说穆时英是新感觉派的最具代表性的作家？

A．刘呐鸥的小说描绘出了上海这座东方大都市表面上的五光十色，而穆时英的小说则深入到了上海这座殖民化国际大都会的本质。（3分）

B．穆时英是新感觉派的后起之秀，被称为“鬼才”。《现代》一面世，他的《公墓》就被施蛰存以《现代》创刊号“头版头条”的殊荣隆重推出，几乎一夜之间就坐上了这个流派的头把交椅。（3分）

C．《公墓》之后，他接连发表了《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》等重要作品，随后，又出版了《公墓》、《白金的女体雕像》和《圣处女的感情》三部小说集，在数量上和质量上都超过了刘呐鸥，因此成为了新感觉派最具代表性的作家。（4分）

27．《子夜》围绕赵伯韬和吴荪甫的主要结构线索展开，情节安排跌宕有致，作品设置的三条主要线索是什么？

A．以赵伯韬为代表的金融买办资本家，在美国财团和蒋介石政府的支持下，企图控制、摧残中华民族工业的活动。（3分）

B．以吴荪甫为代表的民族工业资本家为办企业，力图摆脱帝国主义和买办阶级的控制，面临双重矛盾：和买办资本家、帝国主义的矛盾；和工人农民的尖锐矛盾。作品揭示了吴荪甫在这两种矛盾的夹击之下走向破产的过程。（5分）

C．共产党领导的工农斗争汹涌澎湃。乡村暴动和工人罢工。（2分）28．老舍在《骆驼祥子》等作品中是如何表现出“京味”特点的？

A．表现了北京特有的风土人情。北京的胡同、大杂院市等井气十足，古都老式的寿棚寿席、坐花轿的婚礼、热闹的集市庙会、巫婆的请神画符等等，是一幅富有地域特色的民俗画卷。（5分）

B．表现了北京特殊的文化趣味。通过老北京人要面子、讲排场、喜气派，向往精致的生活艺术，讲究老礼与老规矩，追求散漫、苟且偷安、温良敦厚的生活态度，揭示了其文化心理构成。（5分）29．巴金小说的题材大致可分为几类？请举例说明（每一类举出一部作品即可）。A．异国生活题材，如短篇小说集《复仇集》等。（2分）

B．青年生活题材，主要有《灭亡》、《死去的太阳》、《新生》、《春天里的秋天》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》)、《火》。（3分）

C．工农生活题材，有《砂丁》、《还乡》、《月夜》等。（2分）

D．家庭生活题材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩园》、《寒夜》等。（3分）30．请简要说明觉新双重人格的主要表现。

A．他少年聪慧、有理想、有抱负，渴望幸福生活和自由的爱情，但旧礼教的熏陶和封建家长的管教使他变成了封建家庭的孝子贤孙，长房长孙的地位使他必须承担起维持这个大家庭的重任。（5分）

B．面对各种非难，他用“无抵抗主义”的态度来对待，奉行作揖原则，平静地承受着苦难的生活。但他又 27 是受过五四新思想洗礼的人，有自己的思想见解，向往个性自由，因此他的思想经常处在矛盾之中，常常陷入进退两难的境地。（5分）

31．巴金通过汪文宣一家的遭遇，控诉了那个使善良人受苦的罪恶社会。除了控诉，作者还挖掘了哪些更深层的内容？

A．写出了对新式生活的反省。汪文宣和曾树生都接受过高等教育，有勇气追求爱情，也有过自己的抱负，但是，现实的日常生活，消磨了他们的锐气，更压迫着他们的身心，让他们或谨小慎微地看上司的脸色行事，或以身体换取某些现实利益。（5分）

B．写出了爱的悲哀。曾树生和汪母，作为妻子或母亲，都爱着汪文宣，但是，这两个女性之间，却形成很大的对立，无法妥协，给汪文宣造成新的伤害，造成家庭的破裂。（5分）

32．请简要说明《金锁记》的前一部分主要通过哪些对话写出了曹七巧的婚姻及生存现状。

A．从丫头的对话中，可以了解到七巧身为麻油店女儿，只是因为姜家二爷身患骨痨，才得以“攀附”高门。（3分）

B．从七巧与姜家人的谈话中，可以了解到她在这大家庭中受排挤、遭嘲讽的地位。（3分）C．从七巧与姜家三爷季泽的调笑中，可以了解到七巧压抑的情欲。（2分）D．从七巧与哥嫂的对话及怄气中，则展示出金钱关系支配下的亲情。（2分）33．请简要说明“苏张”小说的异同。

A．苏青与张爱玲的小说同样摹写上海市民，尤其是职业女性的生活。（4分）

B．苏青的笔墨比张爱玲更显质直激切一些，张爱玲是“苍凉”，苏青则是“哀恸”。（3分）

C．苏青的创作则差不多是她的“自叙传”，而张爱玲的小说故事及人物原型则多从她的远近亲友而来。（3分）

34．现代通俗文学的发展大致上可分“晚清文学时期”、“鸳鸯蝴蝶派时期”、“市场化时期”和“新生代时期”四个阶段。请简要说明这四个阶段的大致时间和主要特点。

A．“晚清文学时期”大致在1902年到1911年左右。以开启民智、批评社会为主要的创作取向，涉及到社会的各个方面，出现了著名的“四大谴责小说”等。（2分）

B．“鸳鸯蝴蝶派时期” 大致在1911年中华民国成立前后至1921年。“谴责”逐步地被“揭黑”所取代，“社会”逐步地被“言情”所取代，“批判意识”逐步地被“传奇煽情”所取代，大致上可分为“黑幕文学”和“言情文学”两类。（3分）

C．“市场化时期”大致在20世纪的20、30年代。通俗文学失掉了中国文坛的正宗的地位，却全面走向市场，为道德、为愉悦、为经济而创作。在市场的推动下，出现了前所未有的繁荣。（3分）

D．“新生代时期”大致在20世纪40年代。出现了一批青年作家有着更多的“趋新意识”和“世界意识”，使得他们的创作走向了雅俗共赏之路。（2分）

35．民国初年言情小说的表现形态大致上分为“文化模式”、“请命模式”、“离别模式”三种。请简明说明这三种模式的代表作家作品和主要特点。

A．“文化模式”以徐枕亚的《玉梨魂》为代表，主要写中国传统文化与人物感情的冲突，有着较多的文化的思考。（3分）

B．“请命模式”以吴双热的《孽怨镜》为代表，主要写中国传统的婚姻制度与人物感情的冲突，小说向父母“请命”。（3分）

C．“离别模式”以周瘦鹃的《留声机片》和《此恨绵绵无绝期》为代表，主要写现实生活中的离别与人物感情的冲突，小说将感情揉碎了写。（4分）

36．请简要说明张恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因缘》的主要特点。

A．《春明外史》是张恨水的成名之作，以杨杏园的活动为线索，既写了许多发生在当时北京的很多社会热点事件与热门人物，也生动地表现了杨杏园与两个女人的感情纠葛。（4分）

B．《金粉世家》是张恨水的鼎盛之作，小说中的社会生活写得比较集中，特别是写金总理家四儿四女的生活，但最吸引人的还是金燕西与冷清秋的爱情故事。（3分）

C．《啼笑因缘》是张恨水的成熟之作，不仅表现了社会生活，还有了批判的色彩，最为人称道的是真实地描述了沈凤喜等人的艺术形象。（3分）

37．臧克家在诗歌理想和艺术上，与新月诗派、现代派和中国诗歌会诗人有什么不同？

A．在诗歌理想上，新月诗派、现代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。（3分）

B．在诗歌艺术方面，臧克家的诗不像新月诗人那样谨守诗歌的“三美”理论，而是突破了形式主义的藩篱，也不像现代诗那样朦胧晦涩甚至神秘，但又具有现代派诗人诗作的重暗示、意象的特征。（4分）C．在诗歌艺术方面，臧克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、口号化的特征，追求“运用的字句一定都是崭新的几乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。（3分）38．戴望舒诗歌走向成熟的主要特点体现在哪些？

A．《我底记忆》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽怨哀伤却真实的心境，意象日常生活化了，诗句的排列自由化了。（5分）

B．此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法国后期象征主义特征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表达效果。（5分）

39．毛泽东《讲话》的重要意义是什么？它又有哪些负面影响？为什么？

A．它指明了解放区作家的创作方向，摆脱旧的生活方式和创作思维，深入地体验和表现现实的斗争生活，向工农兵学习，表现千百万觉悟了的、为民族独立和社会解放而奋斗的人民群众以及他们的优秀代表人物。（3分）

B．从根本上解决了“五四”新文学诞生以来一直为其所困扰的“大众化”的难题，由此走上了与最广大的人民群众相结合的切实可行的道路。（3分）

C．由于受到战争环境的影响和理论上的偏差，它也给当时的和后来的文艺发展带来某些负面影响。如过分强调文艺从属于政治，过分夸大作家艺术家的思想与工农兵思想的差距而一味地要文艺家进行思想改造等。（4分）五．名词解释

１．学衡派：１９２２年１月，南京东南大学教授胡先马素，梅光迪，吴宓等人创办《学衡》杂志，反对新文学，维护封建旧文学，他们以“学贯中西，博通古今”自我标榜，打着“冒明国粹，融化新知”的招牌，攻击新文学运动，受到鲁迅等人的批判

２．左联：全称中国左翼作家联盟，１９３０年３月２日在上海成立，会议推举鲁迅等七人为常委，通过，成立马克思主义文艺理论研究会等十七项提案，１９３６年春解散，左联是在党领导下的文艺组织，在粉碎国民党反革命文化围剿中，发展无产阶级革命文学作出巨大贡献

３．冰心 体小诗：１９２１年至１９２４年前后，在文坛上出现了少则两三行，多则四五行的一种小诗体，这种诗体主要受日本的俳歌，短句和印度诗人泰戈尔的影响：一时小诗作者蜂起，很快形成一个流派，其中冰心的成就最大，成为这一流派的代表，所以这种诗体称之为冰心体小诗

４．象征诗派：二十年代初期，受法国象征诗派的影响，以李金发为代表的一些诗人，先后写了一些具有象征意味的白话诗，用有声有色的具体意象来暗示诗人微妙的内心世界，这一流派追求诗意的朦胧，追求艺术手法的奇特，如：李金发的《弃妇》诗

５．湖畔诗社： １９２２年４月成立于杭州西子湖畔，成员有汪静之，冯雪峰，潘漠华，应修人，以真正专心致志作情诗，讴歌纯真的爱情和友谊，表现人性的美和爱而著称，其中汪静之的成就最大，出版诗集有《湖畔》等

２．中国诗歌会

三十年代著名的文学社团。1932年成立于上海，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。主要刊物是1933年出版的《新诗歌》。它主张作品要面向现实，描写下层人民的生活，歌唱抗日救亡运动，坚持诗歌的大众化，是作为新月诗派、现代派诗歌的对立物而诞生的左翼诗歌的最重要的社团。其代表诗人是蒲风，他出版有《茫茫夜》、《钢铁的歌唱》、等诗集。

1．“爱美剧”运动

五四时期著名的话剧改革运动。“爱美”是法语Amateur的音译，意即“非职业的”、“业余的”。这是民众戏剧社成员受欧洲“小剧场运动”的影响，为使话剧摆脱资本家的操纵，防止“新剧”存在的商业化倾向重新出现，而提倡的非职业性小型话剧演出。2．学衡派和甲寅派

五四时期著名的复古主义文化流派。学衡派和甲寅派分别得名于《学衡》杂志和《甲寅》杂志。《学衡》1922年1月创刊于南京，以“昌明国粹”为宗旨．主要从事攻击新文化运动和文学革命的复古活动，其代表人物是留学欧美的梅光迪、吴宓等。《甲寅》由章士钊主编。1914年创刊于日本东京，月刊，不久即停刊。1925年改为周刊在北京复刊。章士钊是北洋政府的教育总长兼司法总长，其复古活动带有官方性质，是当时北洋军阀政府统治下的一股猖狂的复古势力的代表，主要攻击文学革命和白话文，是所谓“东方文化派”的组成部分。学衡派和甲寅派的共同特点是：他们的主要人物都是留洋的(学衡为西洋派、甲寅为东洋派)，是穿着西装的复古派，在社会亡有很大的迷惑作用，而且，他们在反对新文化运动的同时，也反对马克思列宁主义

２．新月社

五四时期著名的文化社团。1923年成立于北京，由欧美留学生胡适、陈西滢、徐志摩等共同发起，其成员包括政治、经济、哲学、自然科学、教育、文艺等各种学科的有识之士，是五四时期有影响的综合性文化团体。新月社在文学方面，以诗歌的成就最为突出，他们以提倡格律新诗而独树一帜，形成了现代文学史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”，其代表诗人是闻一多和徐志摩。该诗派的形成以1926年4月《晨报副刊•诗镌》的创办为标志，该诗派的结束以1931年陈梦家编选的《新月诗选》出版为标志。

３．语丝社

五四时期著名的文学社团。1924年10月成立于北京，由孙伏园、周作人、鲁迅等共同发起，其成员还有俞平伯、林语堂等。主要刊物是同年创办的《语丝》周刊。它主张“提倡自由思想。独立判断，和美的生活”。语丝社以散文成就而著称，其创作以反帝反封建为主要内容，并形成了以“任意而谈，庄谐杂出”为鲜明特色的“语丝文体”，对现代散文的发展产生了很大影响，是五四时期在影响和规模上仅次于文学研究会和创造社的重要新文学团体。

４．民众戏剧社

五四时期著名的文艺社团。1921年3月成立于上海，由沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等13人共同发起。主要刊物是《戏剧》月刊。它主张把戏剧看作是“推动社会前进的一个轮子”，“搜寻社会病根的X光镜”，是为人生派文学观在戏剧领域里的反映。他们以批判传统旧戏、介绍西洋话剧、提倡“爱美剧”而著称，对于丰富现代戏剧理论和创作作出了较大的贡献。１．新文化运动

二十世纪初中国进步知识分子进行的一场批判封建传统的思想革命运动。1915年9月陈独秀主编的《新青年》(第一卷原名《青年杂志》)的创刊，是这一运动开始的标志，它的目标是以革新思想，促使中国社会的现代化。它的主要口号是“拥护德先生(民主)”、“拥护赛先生(科学)”、“打倒孔家店”。它的主要内容是反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提倡新文学。它的两个组成部分是思想革命和文学革命。2．文学革命

五四时期著名的新文学运动。1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，标志着文学革命的开始。文学革命的主要内容是：反对文言文，提倡白话文；反对文以载道的封建文学观，提倡反映平民生活的人道主义文学观；反对桐城派、《文选》派、江西派等封建文学流派，提倡国民文学、平民文学、社会文学。俄国的“十月革命”对文学革命产生了重大影响，不但改变了文学革命的指导思想，推进了文学革命的进程，而且还决定了新文学的发展方向。文学革命的开始，宣告了中国古代文学的终结和现代文学的诞生。3．《女神》

五四时期著名的新诗集，郭沫若诗歌的代表作。1921年8月出版，是继胡适的《尝试集》之后，现代文学史上第二部个人的新诗集。它分为三辑：第一辑为《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》三部诗剧；第二辑是诗集最重要的部分，为《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》、《立在地球边上放号》等三十首具有代表性的抒情诗；第三辑内容较杂，包括诗人最初的试笔和“五四”之后的作品。《女神》以充分的五四时代精神和成功的自由体形式，把新诗艺术推向了新水平，是白话新诗真正取代文言旧诗的标志，是现代浪漫主义的发端。4．文学研究会

五四时期著名的文学社团。1921年1月成立于北京，由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人发起。主要刊物是改革后的《小说月报》和新创办的《文学旬刊》(后改为《文学周报》)、《诗》月刊。后来，冰心、朱自清、庐隐等著名作家成为该会会员，是五四时期规模最大、影响最广的文学社团。它没有统一的文学主张，但他们的共同态度是要求文学表现人生、指导人生，反对封建文学、鸳鸯蝴蝶派文学和游戏文学，因而被称为“为人生派”，在创作中表现出现实主义的特色。1932年“一．二八”事变后因《小说月报》停刊而自动解散。5．创造社

五四时期著名的文学社团。1921年7月成立于日本东京，由留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾等人共同发起。主要刊物是1922年创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》等。它要求把文学看作是自我表现的形式，其文学主张受到西方浪漫主义、唯美主义、以及表现主义等多方面影响。带有明显的为艺术而艺术的色彩，故被称为“为艺术派”。创造社以既反对封建文学，又反对为人生派文学的姿态崛起于文坛，被称为“异军突起”。1928年以后，文学主张发生变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“后期创造社”。六．分析论述

１．为什么说吴荪甫是我国三十年代初期民族资本家的典型？意义是什么？

１．因为茅盾在塑造吴荪甫的形象时，既指出其政治思想进步性的一面，又指出其反动性的一面，并提示其矛盾复杂的性格特点，吴荪甫政治思想进步性表现在：他有发展民族工业的宏大志愿，敢于同买办金融资本家赵伯韬“斗法”，这既显示其民族气节，又表现出了他的爱国思想，他的反动性的一面，表现在他镇压工人罢工，农民暴动，仇视党领导的红军革命等，这是民族资产阶级维护自己的利益，投靠封建地主，官僚资产阶级，在政治上的必然反映

除了政治上的两重性外，在吴荪甫的性格中，毅力信念，个性修养，道德品质等方面，也都充满了种种矛盾，吴荪甫的破产，使读者认识到在半殖民半封建社会的旧中国，民族资产阶级的前途是暗淡的，中国不可能走上资本主义发展道路 ２．分析潘先生的形象

潘先生是叶圣陶的《潘先生在难中》的主人公，作品主要通过一系列的行动，心理和场面的描写，完整而又鲜明地刻画出一个“卑琐”“灰色”的小资产阶级知识分子形象

（１）胆怯，自私，苟安是潘先生的性格基调（２）虚伪，圆滑，善于应变也是潘先生的性格特点（３）潘先生还是一个没有政治头脑，麻木，奴性十足的人物 ３.《阿Ｑ精神胜利法的几种表现？阿Ｑ形象的意义 阿Ｑ精神胜利法的表现：

（１）自尊自大，而又自轻自贱（２）神经过敏而又麻木健忘（３）既怕强者而又欺负弱者，在虚幻的胜利中自我安慰，自我解脱，自欺欺人，自甘屈辱，自我陶醉，巧滑任性

意义：通过阿Ｑ的一生遭遇，对封建社会给予农民的惨重压迫，作了最尖锐的揭露，同时也反映出中国国民性的弱点，阿Ｑ的悲剧，不但揭露了旧势力的顽强，更揭露了旧民主主义革命的不彻底性，客观上为新民主主义革命的历史必然性作了形象的证明

杨梅： 1921年成为新文学发展史上的重要年头的主要原因有哪些？ 保芳： 1月4日——沈雁冰、郑振铎等发起成立文学研究会。

2月15日，梁启超在《改造》3卷6号发表《复张东荪书论社会主义运动》。4月6日——陈嘉庚创办厦门大学。

杨梅：晚清四大谴责小说是什么? 保芳：李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

吉莲辅：中国现代文学里的“四大名嫂”

常言道：“文学是人学。”作为“人学”的文学作品，如果离开了女人，那么这文学虽然有所欠缺。中国现代文学的作品，最缺少的人物形象，恐怕就是美女了。没有值得记忆的美女形象，造成了中国现代文学的营养失调，比例不对。而比例不对的人物折射，只能是哈哈镜。哈哈镜可供哈哈，但不能正衣冠。在中国古典文学史上，《三国演义》和《水浒》虽然都属于男性文学作品，但《三国演义》中有貂禅，《水浒》中有潘金莲，都是很有深远影响力的美女形象。至于代表了女性文学最高峰的小说《红楼梦》，更是有林黛玉、薛宝钗、王熙凤等一系列美女深入人心。当然，现代文学虽然缺少了美女的光辉，并等于完全没有了有点影响力的女性。只是这些女性年纪偏大，形象上也缺少女性之柔美。之所以造成这样的结果，是因为从一开始，她们就不是来宣扬女性之美的。所以她们的形象，刚好代表了中国现代文学与传统不一样的价值观。其中最有代表性的，是“四大名嫂。”

祥林嫂是现代文学大家鲁迅笔下的人物。鲁迅的《祝福》，相比于鲁迅的其它几部小说，比如《阿Q正传》、《狂人日记》多有不如，但祥林嫂这个人物，作为受苦女性的代表，还是有影响力的。在鲁迅同时代或者梢后的作家中，祥林嫂似的受苦女性形象能够让人记住的好象并不多。阿庆嫂

阿庆嫂是样板戏中比较有代表性的女性。阿庆嫂原来是沪剧《芦荡火种》中的一个革命女性，后来随着沪剧《芦荡火种》被改变成现代京剧《沙家浜》后，阿庆嫂的形象终于随着样板戏走向全国。阿庆嫂在现代京剧《沙家浜》中和胡司令、刁德一的三人唱腔是一段脍炙人口的的唱腔。因为这段唱腔，阿庆嫂确立了自己的地位。阿庆嫂的光辉形象的确立，宣告中国现代文学走上了从“人学”到“政治学”的独木桥。芳林嫂

芳林嫂是知侠的小说《铁道游击队》中的女性。在小说中，芳林嫂恐怕连女主角的地位也轮不到。不过，作为一部知名小说，芳林嫂的形象还是有代表性的。就像《三国演义》中的貂禅、《水浒》中的潘金莲一样，有时候，书中角色的定位，并不是完全由作者的意志来决定的。江姐

江姐是红色小说《红岩》中的一位女性，她在书中的地位，也不是女主角。确切的说，江姐不是“嫂”。但说江姐是“嫂”，理论上也没有什么不可以。因为她同样是一位已婚女性。和阿庆嫂、芳林嫂一样，江姐也是一位革命女性。现代革命文学的一个主要特征，就是书中的女性不是靠“美色”来定位的，而是靠“革命性”来定位的。她们是女性，有女性的美丽一面，但她们又不是女性，因为她们作为女性的美丽一面，基本被革命性替代了。所以，她们是“嫂子”，是姐们，更是同志。现代文学中的女性，她们中有人被用来表示社会的苦难，如祥林嫂；有人在参加革命的战斗，如阿庆嫂、芳林嫂、江姐等。而且同样是战斗，穆桂英、梁红玉、花木兰、樊梨花等人是因战斗而美丽，而现代革命文学作品中的女性，却是因为战斗而革命。

顺便推荐一本我近期看过的觉得不错的书《此时此刻相爱的能力》。集中谈论爱情的，却又不仅仅只涉及爱情，更能让人看透很多人际交往中的真相，明白一些生活的实质。书的作者是个男的，感觉他是个有趣的人，不毒舌，也不迎合，常摆出一副“你喜不喜欢我都很正常”的样子，我反而觉得他这种真实随性的个性很难得，三观也正。妈妈再也不担心我在恋爱里受苦了，对于曾经在恋爱中纠结的那些小情绪，那些揪着不放甚至导致不愉快分手的没必要的事情，我已经学会释然了。总而言之，看这本书有一种打通任通八脉的感觉，很实用，很值得学习。如今，对象夸我比以前懂事多了，但我才不会告诉他我是因为看了这本书才摆正心态、做出改变的，让我在感情和生活中少走了不少弯路，哈哈。（最后，感谢我的好闺蜜晶晶把这本好书分享给我。所以我也用这种特殊的方式把好东西分享给更多人。分享主义万岁@！）

外国文学专题期末考试 第2篇

一、本课程考核计分方法：形成性考核占总成绩的30%，期末考试占70%。

二、期末考试形式为开卷，90分钟。

三、期末考试题型: 1.单项选择：每题1分，10题，共10分；

2.填空：每空2分，10题，共20分；

3.简答：每题15分，3题，共45分 　 　4.论述：1题，25分 四、课程特点 1.这门课是“专题”课，教材的体例是“以文学流派和重点作家作品带动文学史的叙述”，要求学生在学习时要弄清各个文学流派（主要是现代主义和后现代主义各流派）特征；

现实主义文学部分是19世纪现实主义文学的延续，学习时要弄清19世纪现实主义的特点，20世纪现实主义在此基础上有哪些变化和发展。

2．作家作品选取的都是20世纪欧美文学史上重要流派的代表作，要求大家要记住作家名、作品名，作品的中心内容、人物形象、在艺术上是如何表现所属的某流派的特征的。总的来说对作品要求有较深入的分析，这一点跟专科的“简史”课相比，加强了难度和深度。

3．希望大家学习时要尽量多读作品，这是学好课程的基础，也是增强我们文学修养的基础，所以一定要把读作品重视起来。

4．这门课还涉及一些与流派产生息息相关的哲学、心理学理论，在学习时也需给以足够的重视，否则不能很好地理解流派特征和作家作品。

第一编 引言 一、20世纪欧美现实主义文学的基本特征（与19世纪现实主义相比的不同之处）1．视域和主题的变化；

2．创作理念的变化；

3．方法与形式的变化。

第一章 20世纪西欧及美国的现实主义 第一节 概述 一、英国现实主义文学 1．第二次世界大战前（1）恪守现实主义传统的作家作品：高尔斯华绥及其《福赛特世家》三部曲、萧伯纳。

（2）接受现代主义创作手法的现实主义作家作品：康拉德、D•H•劳伦斯的主要作品《白孔雀》、《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《查泰来夫人的情人》等。

（3）其他著名作家：乔治•威尔斯、阿诺德•贝内特、吉卜林、毛姆、福斯特、曼斯菲尔德等。

（4）左翼进步作家：奥凯西、奥登。

2．第二次世界大战后（1）“愤怒的青年”的内涵。

（2）在现实主义中融合（后）现代主义的作家作品：戈尔丁《蝇王》、《继承者》、《品彻•马丁》；

多丽丝•莱辛（女作家）《金色笔记》等。

二、法国现实主义文学 罗曼•罗兰：(《约翰•克利斯朵夫》)；

安德烈•纪德(《伪币制造者》);弗朗索瓦•莫里亚克、路易•阿拉贡(《共产党员》);安德烈•马尔罗(《征服者》、《人的状况》）；

亨利•巴比塞（《火线》）；

马丁•杜•加尔（《蒂博一家》）三、德语国家及欧洲其他地区的现实主义文学 1．第一次世界大战前：

亨利希•曼（《臣仆》、《亨利四世》）、赫尔曼•黑塞。

2．第一次世界大战后 反战作家作品：雷马克（《西线无战事》）；

路德维希•雷恩（《战争》）；

阿诺尔德•茨威格的系列小说《白种人大战》等。

3．德国无产阶级文学 贝希尔、魏纳特、布雷德尔、安娜•西格斯（《第七个十字架》）；

沃尔夫等、布莱希特。

4．第二次世界大战后的西德“废墟文学” 亨利希•伯尔（《以一个女人为中心的群像》）、君特·格拉斯的“但泽三部曲”（《铁皮鼓》）。

5．其他德语国家作家作品 奥地利的茨威格（《一个陌生女人的来信》、《象棋的故事》、《看不见的珍藏》）等；

瑞士的迪伦马特（《老妇还乡》、《物理学家》）等。

6．欧洲其他地区作家作品 意大利的皮兰德娄、莫拉维亚，希腊的卡赞扎基斯，挪威的哈姆生、温赛特，丹麦的尼克索，波兰的莱蒙特，罗马尼亚的萨多维亚努，捷克的哈谢克、米兰•昆德拉，匈牙利的莫里兹等等。第二次世界大战后意大利出现的“新现实主义”文学曾经一度成为本国文学的主流，而且在世界上获得好评。捷克的米兰•昆德拉在20世纪90年代的世界文坛上掀起过一阵热潮。

四、美国现实主义文学 1．20世纪初的作家作品 “美国自然主义之父”的弗兰克•诺里斯（《章鱼》)；

厄普顿•辛克莱的“黑幕小说”(《屠场》、《煤炭王》）；

辛克莱•路易斯；

杰克•伦敦（《马丁•伊登》、《荒野的呼唤》）；

德莱赛（《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”、《美国的悲剧》）。

2．两次大战之间的作家作品 “迷惘的一代”作家海明威（见专节）和菲兹杰拉德。多斯•帕索斯(《美国》)、斯坦贝克(《愤怒的葡萄》)、约翰•契弗的短篇小说；

女作家玛格丽特•米切尔的《飘》。

3．第二次世界大战后的作家作品（1）“垮掉的一代”文学：杰克•凯鲁雅克的《在路上》、杰罗姆•大卫•塞林格的《麦田里的守望者》。

（2）战争小说：欧文•肖的《幼狮》、诺曼•梅勒的《裸着与死者》、赫尔曼•沃克的《该隐号兵变》、詹姆斯•琼斯的《从这里到永恒》。

（3）戏剧：阿瑟•米勒的《推销员之死》、田纳西•威廉斯的《欲望号街车》，（奥尼尔见专节）。

（4）族裔文学：犹太人作家艾萨克•巴士维新•辛格的《卢布林的魔术师》，此外还有伯纳特•马拉默德、菲利普•罗斯。（索尔•贝娄见专节）。

（5）美国黑人文学的主要代表有理查德•赖特、拉尔夫•艾里森、、托妮•莫里森、爱丽丝•沃克和玛利亚•安吉拉。其中更为重要的是詹姆斯•鲍德温（《向苍天呼吁》）和莫里森（《最蓝的眼睛》）。

第二节 萧伯纳 一、“生平与创作”中的主要戏剧作品名称；

文学评论著作《易卜生主义的精华》。

二、萧伯纳创作小结 萧伯纳是英国自莎士比亚以来最重要的戏剧家，为英国戏剧的复兴和现代戏剧的发展作出了卓越的贡献。

1.内容：坚持用渐进的改良方法实现社会主义的思想，作品题材广泛，内容涉及政治、军事、宗教、婚姻家庭、伦理道德、妇女解放等许多方面，取材既有历史又有现实。尤其是那些深入揭露批判资本主义社会弊端，揭露批判帝国主义和殖民主义的侵略政策，启发读者和观众进行思考的作品，至今仍不失其认识价值。

2.戏剧艺术方面的主要特点：通过剧中人物对话表现戏剧矛盾和冲突，台词论辩性很强，充满精辟的言论和警句，其中辛辣的讽刺和机智的幽默兼而有之；

注重剧中人物塑造和性格刻画；)在剧中制造颠倒场面，使观众震惊并对某一问题不能不加以重新思考，从而产生思想的冲击力 三、《巴巴拉少校》 1.《巴巴拉少校》的矛盾冲突与思想内容 《巴巴拉少校》以宗教慈善机构救世军和军火制造业为题材，主要矛盾冲突在巴巴拉和她父亲安德谢夫之间展开。剧本的主题是如何消除贫困。在这一问题上，表现了萧伯纳思想的矛盾性。在揭露资本家财富的血腥肮脏及金钱统治一切的资本主义社会本质方面，萧伯纳是十分尖锐深刻的。他指出金钱是资本主义国家真正的统治者。但在探讨如何解决贫困问题方面作家的态度却十分模糊。剧本的主要矛盾冲突是金钱救世还是宗教救世，最终宗教救世的思想不攻自破。

2.《巴巴拉少校》的艺术特点 《巴巴拉少校》在艺术上表现了萧伯纳戏剧的主要特点:(1)强调冲突的重要性，而冲突的产生应是“未确定的思想观点的互相冲突”，而不是通过那种不涉及到问题的表面因素。并且正面人物和反面人物不应泾渭分明（或者是既没有正面人物，也没有反面人物）(2)戏剧语言是表达戏剧冲突的重要一环。强调对话的重要性和讨论的重要性。在《巴巴拉少校》中，可以看到台词准确精妙、一针见血、极具讽刺力量的特点。

(3)善于制造颠倒场面。“颠倒场面”是指开始合理与不合理的双方在剧终时颠倒位置，合理的成为不合理，不合理的成为合理。颠倒场面能使观众震惊并对某一问题加以重新思考，从而产生思想的冲击力。

第三节 托马斯•曼 一、“生平与创作”中的主要作品名称。

长篇小说《布登勃洛克一家》 《托尼奥·克勒格尔》 《马里奥和魔术师》 《王爷殿下》 长篇小说《魔山》 长篇小说《浮士德博士》 中篇小说《受骗的女人》 二、《魔山》 长篇小说《魔山》是托马斯•曼对自己在第一次世界大战前后的经历和思想的总结。《魔山》被称作是一部现代的“教育小说”，是第一次世界大战前后欧洲社会生活的百科全书。《魔山》的基本主题是珍爱生命，抗拒死亡。

小说有两条线索:（1）小说用象征的手法所描写的死神统治着的“山庄”国际疗养院，实际上是19世纪末与20世纪初精神空虚、道德沦丧、危机四伏的资本主义欧洲的缩影。

（2）通过描写主人公汉斯在山庄里7年的成长过程，涉猎到当前欧洲的各种思潮。

三、托马斯•曼创作小结 从托马斯•曼的50余年文学生涯可以看出，虽然他青年时代的创作，受过尼采、陀思妥耶夫斯基等人的影响，但自中年以后，特别是晚年的创作，具有鲜明的反法西斯倾向和人道主义精神。

托马斯•曼的创作方法和传统的现实主义有许多不同之处，主要表现为：

（1）象征的人物形象；

（2）隐喻性的细节描写；

（3）意识流的表现手法；

（4）小说的非情节化。

此外，托马斯•曼还运用心理分析、含蓄的讽刺，甚至带有荒诞色彩的细节，把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起，并和时代的基本思想问题以及主人公的思考、探索、争论与精神生活的各种变化熔于一炉，置于小说的情节框架之中。

但是，托马斯•曼是一位现代的现实主义作家，而不是现代派作家。因为他还蓄意保留着某些19世纪现实主义小说的传统技艺，以示自己同现代派作家的区别。例如，常常采用“说书人”的程式，小说中有一个中心主角、情节发展的一条线索、把情节安排在一目了然的时间和空间范围之内，等等。而更主要的是他作品的思想内涵——用象征手法反映精神领域里的时代基本问题，并宣扬人道主义。他对现代派文学的思想基础——尼采的非理性主义和艺术主张：扩张自我、表现自我以及弗洛伊德学说均持批判态度。

四、《布登勃洛克一家》 《布登勃洛克一家》的思想内容：

《布登勃洛克一家》以卢卑克城大商人布登勃洛克家族4代人的盛衰以及哈根施特罗姆家族的发迹为背景，用象征、隐喻的手段反映这一时期德国人的精神危机。

第四节 布莱希特 一、戏剧理论（1）布莱希特的戏剧理论散见于他的谈话、书信、札记、单篇论文之中，重要的戏剧理论文章有《买黄铜记》、《戏剧小工具篇》、《娱乐剧还是教育剧？》、《论实验话剧》等。

（2）叙事剧理论：布莱希特戏剧理论的基本出发点是：戏剧不应该只表现世界、解释世界，而更应该起到教育作用，起到改造世界的作用。显然，这一基本出发点源自马克思主义。为了使戏剧能够更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布莱希特提出了自己的“叙事剧”理论。在布莱希特看来，传统的戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲剧理论基础上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惧和怜悯的剧情使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世界是可变的，从而培养观众积极的处世态度。

（3）“陌生化”方法为了实现这样一种叙事剧，他在艺术形式上创造了“陌生化”方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；

使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。

（4）与传统戏剧理论的不同：亚里士多德式戏剧的特征是结构上的戏剧性，表演上依靠感情共鸣，而布莱希特式戏剧的特征是结构上的叙事性，表演上依靠感情间离。

二、布莱希特式的叙事剧按照内容可分为三类：教育剧、寓意剧、历史剧，各类代表品。

三、《胆大妈妈和她的孩子们》 艺术特点：典型地反映了布莱希特式叙事剧的艺术特点。

（1）每一场用幻灯打出的“提要”说明了这一场的主要情节，从而使情节失去了观众所期待的“戏剧性”，把观众的兴趣转移到“评论性”上来，以调动观众思考的能力。

（2）“歌唱”的要素。剧中穿插的歌唱具有打断故事情节进行的功能。这是布莱希特式叙事剧为了调动观众的思考而采取的一种特殊的艺术手段。

（3）结构上的不确定形式。此剧并未采取亚里士多德式悲剧的程式（展示——转折——高峰——突变——灾难），无论在时间的次序和情节的安排上，均未遵循环环相扣的原则，而是呈现一种无始无终的“松散”结构。

（4）共时性场景。共时性场景作为一种戏剧技巧，源于表现主义戏剧。在此剧中表现为同一场景里两个故事齐头并进的情形。布莱希特的意图是，借这种手法让观众用清醒的头脑有意识地看戏，而不要像剧中人物那样陷入盲目性。

第五节 海明威 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、海明威创作小结 内容特点：（1）世界大战使一代人精神陷入迷惘；

（2）探索人在厄运面前应持的态度问题（以建立一种新的生存法则和价值观念)，其结果集中体现于“硬汉子”精神。

艺术特点：（1）创造了一种简练干净的叙事文体。（2）“冰山原则”的内涵。

三、中篇小说《老人与海》 1.人物形象与思想内容 《老人与海》是一部独具特色的作品，它把现实主义的细节描写与通篇的象征寓意性融为一体，表达了深邃的内涵：（1）塑造了一个坚韧顽强，充满美好人性的老年普通劳动者的形象。（2）桑提亚哥不仅仅是个普通劳动者的形象，还是一个富有寓意的形象，他是一个作者所崇尚的完美的人的象征，有着永远不败的精神力量。（3）作品最突出的主题是表现了一种可以被消灭，但是不能被打败的“硬汉子”精神。

2.艺术特点 小说《老人与海》是海明威“冰山原则”的最好体现：1932年他在《午后之死》中总结自己的创作经验时，提出了著名的“冰山原则”：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”，意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者“自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来似的。” 第六节 索尔•贝娄 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、索尔•贝娄创作小结 作品内容充实，思想深刻，抓住了时代的本质问题。他重视现实主义的文学传统，同时接受现代主义的一些手法，形成了自己独特的风格。

三、长篇小说《赫佐格》 1.小说《赫佐格》的人物形象与思想内容 《赫佐格》是一部反映美国精神危机的作品，与60年代美国社会的背景有关。

小说主人公赫佐格是一位40多岁的大学教授，犹太人。他关心社会进步与正义，有些书呆子气。他有过两次婚姻，第二个妻子玛德琳和他的朋友私通，之后要求离婚。儿的教授精神上受到沉重打击。他要把自己的苦恼和悲愤发泄出来，便不断地给人写信。收信人有的活着，有的已经死去。其实，他的信多数与他的私生活挫折无关，而是诉说他对各种各样的问题的思考：从天文地理到人间万象。最终他回到了乡下的住宅，只有在这里，他才体味到宁静和安详的快乐。

赫佐格教授的形象鲜明地反映了美国当代知识分子的苦闷、困惑、沮丧、痛苦，反应了他们愤懑情绪和心理状态，形象地表现了20世纪60年代美国社会从思想到文化以及各方面的深刻危机。赫佐格的悲剧是现代社会一个人道主义知识分子的悲剧，具有时代特色。赫佐格是现代社会高级知识分子的一种典型，他不是那种按照官方观点或既成传统观点照本宣科的伪教授，而是有独立思想和关心社会和人类的真正学人。作为学者，他不同于歌德笔下的浮士德，作为探索者，他也不同于托尔斯泰笔下的精神探索者。他是有着独特思想、独特生活态度的现代学人。值得注意的是他身上有着堂吉诃德的气质，这正如他的善良一样，是他典型性特点的一个重要方面。

2.《赫佐格》的艺术特点 （1）别具匠心的艺术构思。小说的开场十分独特。

（2）出色的心理描写。

（3）人物的喜剧性效果，形成贝娄的风格特征。

第一编 俄苏现实主义文学概述 一、20世纪初俄苏主要作家作品：

（1）小说：列夫•托尔斯泰的《哈吉•穆拉特》、库普林的《决斗》、安德列耶夫的《红笑》、《人的一生》、《七个绞刑犯的故事》等；

布宁的《安通苹果》、《乡村》、《苏霍多尔》、《旧金山来的先生》等。

（2）戏剧：契诃夫的《三姊妹》、《樱桃园》等。

（3）高尔基的创作：19世纪末发表了多篇现实主义短篇小说，尤其是那些描写流浪汉生活的小说受到好评。长篇小说有《福马•高尔杰耶夫》和《三人》。20世纪的主要作品有：散文诗《海燕》、戏剧和小说《小市民》、《在底层》、《避暑客》、《太阳的孩子》、《敌人》、《雅戈尔•布雷乔夫》，自传三部曲《童年》、《在人间》和《我的大学》；

长篇小说《阿尔塔莫诺夫的家事》、《克里姆•萨姆金的一生》等。长篇小说《母亲》从创作思想和方法上奠定了社会主义现实主义文学的基础，体现了社会主义现实主义的美学理想。

（4）从批判现实主义转变为无产阶级文学：绥拉非莫维奇（中篇小说《沙原》、长篇小说《草原上的城市》；

诗人别德内依的创作。

二、十月社会主义革命后（初期）这一阶段，俄苏文学分成国内的“主流文学”和后来被命名的“回归文学”。

1．文学流派和团体：如意象派、“锻冶场”、“谢拉皮翁兄弟”、“列夫”、’构成派、山隘派、“拉普”等。

2．社会主义现实主义文学：法捷耶夫的小说《毁灭》、绥拉菲莫维奇的小说《铁流》、富曼诺夫的小说《恰巴耶夫》、马雅可夫斯基的长诗《列宁》、《好！》和《放声歌唱》等。

3．社会主义现实主义的定义：1934年召开的第一次全苏作家代表大会，规定了“社会主义现实主义”是苏联文学和苏联文学批评的基本方法。大会通过的苏联作家协会章程里，关于社会主义现实主义作了如下的表述：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实；

同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。” 三、20年代末和30年代的俄苏文学 肖洛霍夫的长篇小说《静静的顿河》、《新垦地》；

奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》、马卡连柯的长篇小说《教育诗》、阿•托尔斯泰的长篇小说《苦难的历程》、《彼得大帝》、潘菲洛夫的长篇小说《磨刀石农庄》、瓦•卡达耶夫的小说《时间呀，前进！》、革拉特科夫的小说《动力》、马雷什金的小说《来自穷乡僻壤的人们》、克雷莫夫的小说《油船“德宾特”号》等。

四、卫国战争时期的俄苏文学作品 特瓦尔多夫斯基的长诗《华西里•焦尔金》、西蒙诺夫的中篇小说《日日夜夜》、法捷耶夫的长篇小说《青年近卫军》等。

五、卫国战争后的俄苏文学 （1）“解冻文学”：爱伦堡的中篇小说《解冻》等。

（2）50－60年代，被禁作品的发表：叶赛宁的部分诗歌、阿赫玛托娃的部分诗歌和布尔加科夫的小说《大师和玛格丽特》的节选本等。这一时期的重要作品还有：帕斯捷尔纳克的长篇小说《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的中篇小说《伊凡•杰尼索维奇的一天》、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》、叶甫图申科、阿克肖诺夫代表的“第四代作家”对主流文学风格的冲击，《新世界》杂志和《十月》杂志关于文学作品应该揭露现实阴暗面还是歌颂光明的争执等，都是重要的文学事件。

（3）战争小说：肖洛霍夫短篇小说《一个人的遭遇》）对人的命运和战争的重新思考，成为这一时期重要的文学主题。“战壕真实派”：邦达列夫的《最后的炮轰》、贝科夫的《第三颗信号弹》、巴克兰诺夫的《一寸土》；

卫国战争题材的“全景小说”：西蒙诺夫的《最后一个夏天》、恰科夫斯基的《围困》、瓦西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》、邦达列夫的《热的雪》等。

（4）道德题材小说：特里丰诺夫的小说《交换》、《滨河街公寓》，拉斯普京的小说《为玛丽雅借钱》、《告别马焦拉》，艾特玛托夫的《白轮船》，阿斯塔菲耶夫的《鱼王》等。

六、１９８５年戈尔巴乔夫上台后的俄苏文学 阿尔布卓夫和沙特罗夫等人的戏剧，拉斯普京的小说《火灾》，阿斯塔菲耶夫的小说《悲伤的侦探》，邦达列夫的小说《岸》、《选择》、《人生舞台》，贝科夫的小说《采石场》，艾特玛托夫的小说《断头台》、《成吉思汗的白云》等。

七、1986年直至苏联解体的“回归文学” 扎米亚金的小说《我们》，普拉东诺夫的小说《初生海》、《地槽》、《切文古尔》，杜金采夫的小说《穿白衣的人们》，雷巴科夫的小说《阿尔巴特街的儿女们》，阿赫玛托娃的诗歌《安魂曲》，格罗斯曼的小说《生活与命运》，索尔仁尼琴的长篇巨著《古拉格群岛》等。直至90年代初，大量侨民文学作品也都陆续回归。

八、在苏联解体前后的俄苏文学 拉斯普京的小说《下葬》、《在医院里》，邦达列夫的《百慕大三角》，弗拉基莫夫的长篇小说《将军和他的部队》，马卡宁的长篇小说《地下人，或当代英雄》，乌利茨卡娅的长篇小说《美狄亚和她的孩子们》，瓦尔拉莫夫的中篇小说《生》）和长篇小说《沉没的方舟》等。

第一编 第二章 重点作家 一、肖洛霍夫 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．葛利高里的形象（1）在塑造这一形象时，作家着重表现了他的摇摆不定以及由此产生的一系列后果。葛利高里这一形象的基本特点：葛利高里在作品中首次出现时是一个生龙活虎的19岁的小伙子，尊敬父母，热爱乡土、劳动和大自然，有敏锐的感受力、深厚的同情心、丰富的内心世界，性格倔强，并且富于反抗精神。特别是在爱情问题，他表现了追求自由和维护个性独立的精神。和所有的哥萨克一样他自幼受到哥萨克习俗和落后意识的深刻影响，从少年时代起，美好的天性就与旧意识的影响深深交织在他身上，并极大地影响了他的一生。（2）葛利高里的摇摆性：在国内战争中，他两次参加红军，三次参加白军叛乱。他摇摆不定的原因是他想走既不是白军，又不是红军的第三条道路——符合“哥萨克真理”的道路，这是由以下三方面决定的：哥萨克旧思想的影响；

中农出身；

独特的个性特征。（3）葛利高里悲剧的根源：他追求个人幸福的社会理想与当时俄国历史发展的必然趋势发生了矛盾，这种追求变成了对历史总趋势的对抗，因此失败是必然的。肖洛霍夫对葛利高里抱同情态度。

3．小说的艺术特点（1）具有史诗性；

（2）出色的风景描写；

（3）广泛运用民间俗语和民歌民谣。

二、帕斯捷尔纳克 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．《日瓦戈医生》（1）内容 长篇小说《日瓦戈医生》是一部史诗性的作品。小说从20世纪初日俄战争时期写起，一直写到以后40余年的俄国社会状况，重点是 1917年的革命和革命后国内战争这一大动荡的时代。小说从主人公尤拉•日瓦格l0岁时丧母写起，写了他曲折不幸的一生。他经历了沙皇统治、二月革命、第一次世界大战，十月革命以及革命后的风风雨雨，他上过大学，做过军医，在游击队里服务，见到过残酷的杀戮场面，在肃反中受到审查••••••。小说正是通过他的经历，写出了这个时代的历史和人民的遭遇。小说的主要内容是通过日瓦戈等几个知识分子在大革命和战争年代的经历，探讨了人与历史，或历史中个人的命运这个基本题旨。这是一部大革命年代一个知识分子的精神生活史。

（2）人物：日瓦戈医生是一个正直、善良、有才华、有人道主义理想的知识分子。在天翻地覆的大变革年代，因坚持精神独立立场而被时代巨浪冲倒，淹没在革命洪流中。在小说中，作家以写实的笔法描述了一个人道主义知识分子在大革命时代的艰苦经历，实质上是基督教博爱主义、世俗人道主义与无产阶级的阶级斗争哲学、暴力革命理念的冲突。日瓦戈坚持独善其身的态度，势必与时代大潮的大目标发生激烈的冲撞，作为一个孤单的个体，其失败是必然的，也必然是悲剧性的。

（3）艺术特点 就文类而言，它具有把社会小说、历史小说和史诗(史诗体小说)结合为一体的特点。就文体风格而言，它具有现实主义小说的精确写实、抒情诗的激情抒发、哲理小说对历史与人的命运的深刻探讨，以及戏剧的尖锐的矛盾冲突这几种因素相互交织的特点。

自然景色描写得十分出色。

心理活动描写得很精彩。

在小说中自由地运用象征、隐喻等现代派诗歌常用的艺术手法。

第17章《尤里•日瓦戈的诗作》小说整体的一部分，它是主人公一曲带有总结性质的诗体心灵曲。

第二编 引言·表现主义 一、引言 1．现代主义文学的概念 2．现代主义文学的总体特征(1)在人与社会的关系上，欧美现代主义文学把人与社会完全对立起来，表现出反社会的倾向。

(2)在人与自然的关系上，欧美现代主义文学同样表现出对自然全盘否定的态度。在人与人的关系上，欧美现代主义文学揭示出一幅全面异化的图景。

(3)在人与自我的关系上，欧美现代主义文学极力表现人对自我本质特征的探索与思考。人自身的异化成为欧美现代主义文学一个具有普遍意义的主题。

在表现上述四种关系的扭曲与畸变时，欧美现代主义文学找到了自己独特的形式。其一是注重表现瞬间的、复杂多变的内心情绪与印象，挖掘深层的、潜在的意识与无意识世界。其二是采用表现来代替描写，具体地说，就是大量使用隐喻与象征，使用打破时空正常秩序的跳荡式自由联想。其三是采用怪诞、荒唐、梦幻、反理性与反逻辑的手法。

二、表现主义 表现主义的基本特征 1．类型化的人物形象。表现主义作品中的人物都是类型化、象征性、扭曲的形象。绘画和文学都是如此。

2．如梦似幻的情节。

3．表现内在的激情。

4．强烈的反差对比。

5．使用突破常规的表现手段 三、卡夫卡（一）生平与创作中的主要作品名称。

（二）卡夫卡式小说 卡夫卡的创作，无论是长篇或短篇，自始至终贯穿着对社会批判的主题，是一种暴露文学而非歌功颂德的赞美文学；

作品的基调令人压抑和悲观；

笼罩着神秘的、梦魇般的氛围；

主人公几乎都是市民阶级及其知识分子，而且都是一些受欺压、受凌辱的弱者。

1.卡夫卡式小说的思想内容：

（1）揭示资本主义社会的“异化”现象，指出在资本主义社会里，人在金钱、权势等重重迫害和道德沦丧的情况下掌握不了自己的命运，以致不是人统治物，而是反过来人被自己创造的物所主宰，人变成了“物”，即“非人”，人失去了作为人的本质。短篇小说《变形记》是卡夫卡集中表现异化的杰作。它把形象“变形”的艺术手法和表现人的异化主题巧妙地结合在一起，通过人的“变形”，表现人性的扭曲、人格的分裂、自我的丧失、生存的痛苦等。

（2）表现资本主义社会的非理性，人完全屈服于存在的威力之下。例如《审判》和 《判决》。卡夫卡的小说深刻暴露了人的各种异己力量——如统治势力、司法、绝对化了的父权等，对人施加淫威达到非理性、荒诞的程度，而人却无能为力，不得不屈服。

（3）反映资本主义世界危机时期的“困惑感”。第一次世界大战前后，资本主义世界面临着深刻的社会危机和精神危机，一些中产阶级和市民阶层以及他们的知识分子(许多是所谓小人物)由于看不到出路，而普遍感到苦闷、孤独、彷徨、绝望。这就是所谓对生活的“困惑感”，或者说对时代、社会的“恐惧感”。例如《老光棍布鲁姆费尔德》、《致科学院的报告》、《地洞》等短篇。

（4）暴露官僚机构的腐朽专横和反动统治的罪恶残忍。例如《审判》、《在流放地》、《万里长城建造时》。

（5）克尔凯郭尔存在主义哲学体系在文学上的反映以及现实在卡夫卡本人内心世界的折射。卡夫卡的小说具有多层次的思想内涵，在揭露现实世界中交织着自己的主观世界，即他接触到的各种哲学思想，其中主要是克尔凯郭尔的存在主义。身为犹太人的卡夫卡，生活在奥匈帝国令人窒息的环境里，面对专制的父亲，内心不胜痛苦。文学创作成了他宣泄内心痛苦的手段。这种主客观世界的交织，使卡夫卡的小说在内容和结构上显得朦胧暧昧、破碎凌乱、若是若非、犹如梦魇，既有现实内容的显义，又有哲理思想的隐义，同时又有作者自传性的投影——这样三个层面，从而引起读者对作品理解的多样性。例如《判决》。

2.卡夫卡式小说的艺术特点：

(1)象征。

(2)荒诞。(4)意识流。(5)冷漠的笔调和痛苦的幽默。

《城堡》的主题及象征意义：

城堡近在咫尺,但K始终未能进入。——这就是《城堡》所表现的主题。《城堡》意象的性带来了《城堡》的多解性。城堡象征着：

（1）城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征。

（2）城堡是权力的象征、国家统治机器的缩影。

（3）小说《城堡》是犹太人无家可归的写照。

（4）城堡是荒诞世界的象征。

（5）城堡是卡夫卡的父亲形象的象征。

（6）也有研究者详细考证卡夫卡的生平，指出《城堡》中的人物、事件和卡夫卡所处的时代、社会家庭、以及从事的职业、人际交往、乃至旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的联系，认为K所寻求的是自己在现实生活中的稳定。

三、奥尼尔 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．奥尼尔创作小结 奥尼尔用自己的创作造就了真正的美国现代悲剧。在思想内容上，他的作品主要表现在物质文明高度发展的社会中，人的精神无可归属，缺乏价值感以及人生的悲剧性，极具思想深度。在艺术上，奥尼尔永不停息地进行新方法的尝试。他早期运用现实主义方法；

中期尝试表现主义、象征主义、精神分析、意识流方法；

晚期虽回归现实主义，但已不是传统的现实主义，而是吸收各种戏剧创作方法之优长，尤其注重开掘人物的心理，被认为是“富有表现力的现实主义”。一位瑞典文学批评家曾说：“人们也许对谁是当今美国最伟大的诗人、小说家和散文家会有争议，但奥尼尔作为美国最伟大的剧作家的地位却从未受过认真的挑战。这种现象在现代评论史上可说是独一无二的”。

3．《毛猿》 思想内容：

《毛猿》通过一个在工业文明高度发展的社会里找不到自我归属的底层劳动者的遭遇，象征性地表达了人类在世界中找不到自己位置的主题：

通过工人们的工作环境和单调的生活，以及帆船和轮船的对比表现个人与现代文明社会的对立关系。揭示并批判了高速发展的现代工业文明使人类丧失了与自然的和谐关系，丧失了作为人的属性，异化为非人，成为机器奴隶的可怕现象。通过“毛猿”杨克找资产阶级小姐米尔德里德进行报复的过程，表现现代人寻找自我归属，寻找在社会中的位置的愿望，其结果是找不到归属和位置。

艺术特点：

《毛猿》在艺术上具有鲜明的表现主义特色，同时又结合了象征主义。

（1）巧妙利用音响效果和视觉效果以达到思想感知化的效果。

（2）剧情所追求的不是如现实主义戏剧那样的客观合理性，而是内在的主观合理性，因而在表面上剧情有时显得荒诞和怪异，如杨克与猩猩的拥抱。“毛猿”意象具有象征性。

（3）主要人物形象杨克的特点是个性化和类型化兼而有之，是现实主义和表现主义的融合。其他人物形象基本是类型化的。

（4）戏剧冲突。主要不是表现人物之间的外在冲突，而是主人公的内心冲突和人类的精神危机。

（5）主题是表现人类共同的困境。

第二编 后期象征主义·意识流小说 一、后期象征主义（一）象征主义（后期象征主义）的产生发展及特征：

1．象征主义一词由法国诗人莫雷亚斯首先提出，是产生于19世纪中后期法国、以诗歌创作观念与实践的革新为核心的一种思潮、一场运动，在西方文学史上产生了重要影响，成为西方现代主义文学的先导，对世界范围内的现代主义文学产生了不可估量的影响。象征主义分作前后两期。

2．前期以法国诗人波德莱尔、马拉美、魏尔兰、兰波为代表。象征主义艺术的宗旨是“赋予思想一种敏感的形式”，它既反对浪漫主义，也反对自然主义。象征主义认为，真正的诗歌应该剔除那些说教的、客观摹写的成份，也要排除那些滥用情感的、虚假的成份。它应该通过原始的、新奇的、神秘的象征来表达某种观念的东西。它要求大胆的、打破常规的创造，而不是因袭陈旧的传统。强调诗歌创作中的直觉、幻觉、通感、象征、暗示性、音乐性等。波德莱尔出版诗集《恶之花》（1857）以丑恶入诗，认为诗歌应该是“象征的森林”，提出“应和”的观念，认为主观与客观两个世界之间、人的各种官能之间都是相通相应的。

3．后期象征主义（20世纪初至2、30年代）较多地接受了马拉美的影响，以法国诗人瓦雷里、奥地利诗人里尔克与爱尔兰诗人叶芝、英国诗人艾略特为代表。其创作呈现以下三方面的特征：（1）更加强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐性，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；

（2）创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语中创造某种奥秘的谜；

（3）更加强调形式的“纯粹”，试图创造一种“纯诗”。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。后期则后期象征主义虽然与前期象征主义一脉相承，在基调上保持连续性，但却更多地汇入了唯美主义、神秘主义、意象主义、超现实主义等多种现代主义风格。

(二)后期象征主义代表作家作品名称 *艾略特 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《荒原》的现代性 《荒原》的现代性主要表现在以下几个方面：（1）为了表现荒芜、病态和邪恶的主旨，《荒原》彻底摈弃了浪漫主义诗歌以健康、美好、高雅的意象入诗的传统，而延续了象征主义诗歌，特别是《恶之花》选用病态、丑恶、卑微意象的理念。（2）具有思维上跳跃幅度大的特点。场面之间、意象之间的衔接常常显得十分突兀，这种大幅度的跳跃并非个别现象，而是贯穿整个诗篇的一个基本特征。（3）用典之多，在20世纪文学作品中是相当少见的。大量用典故虽然造成了作品的晦涩艰深，给读解带来了诸多困难，但却使文字的内涵极大地丰富和深刻，形成多义性和复杂性，为多角度、多视点、多层次的解读提供了可能，为读者充分发挥想象力提供了更加广阔的空间。（4）具有明显的音乐结构，仿佛一首宏大复杂的交响诗。（5）采用典型的自由体，诗句长短不一，不用规律的韵，但节奏分明，舒展自如，收放有致，这样的形式能够让诗人充分地、自由地驰骋想象，拼接意象。（6）仿佛一部独特的记录片，从不同的角度提供了众多的画面和场景，作者把表面上风马牛不相及的意象并置在一起，纳入一个“荒原”的象征框架中，使这些看似无关的场面和意象获得了内在的联系，从而揭示了西方文明衰退的历史必然性。

*意识流小说 一、意识流小说产生的哲学和心理学背景 美国心理学家威廉•詹姆斯的“意识流”理论；

法国哲学家亨利•柏格森的意识“绵延说”、“直觉主义”和“心理时间观”。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说中的“无意识”和“性本能”的理论。

二、意识流小说的代表作家作品名称 三、意识流小说的特征及其表现技巧 1．意识流小说的特征 第一，意识流小说描绘的重心不在于客观事物，而是在于人物对客观事物纯粹个人角度的反应。在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。

第二，在意识流小说中，人物的行动或意识不是由作家来说明或解释，而是通过人物本身的感受或内省来自我表现。在人物和作家的关系中，人物处于突出的地位，作家隐退到幕后，不采取直接介入的态度。

第三，意识流小说的焦点是人物的意识，读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意识屏幕，而在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕露地呈现于读者眼前。

2．意识流技巧（1）内心独白是表现人物心理和意识的最常见手法。它是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。”内心独白又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插入人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。

（2）自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。

自由联想和内心独白并不是截然分开的，有时它们会交织在一起，即在内心独白中体现出自由联想。

* 乔伊斯 一．生平与创作中的主要作品名称。

二．《尤利西斯》的主要内容。

* 吴尔夫 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《到灯塔去》中“灯塔”和“去灯塔”的含义 三、《到灯塔去》艺术特点（1）广泛使用象征手法；

（2）在叙述角度上采用视角转换的手法；

（3）在叙述口吻上采用第三人称间接内心独白；

（4）在时间上，采用现实的顺序时间和打破时空顺序的心理时间相交织的方法；

（5）没有完整情节，但小说的叙述和描写紧紧围绕中心思想，结构布局精巧统一。

四、吴尔夫小说的特点 （1）背景多为伦敦和康沃尔郡海滨；

(2)人物多是中产阶级上层知识分子；

(3)内容注重表现人物内心世界和心理活动；

（4）多使用意识流、内心独自、视角转换、多侧面反映事物全貌的艺术方法；

(5)语言优美而富有诗意，描写事件和人物时，具有女性细腻敏感的特点。

*福克纳 一、“约克纳帕塔法世系小说”的内涵及其中的主要作品名。

二、《喧哗与骚动》的思想内容和艺术特点。

第二编复习内容（3）存在主义 *存在主义 一、存在主义哲学与文学 1．存在主义思想出现在19世纪中叶。早期存在主义的代表是丹麦人克尔凯郭尔。第一次世界大战后，德国的海德格尔和雅斯贝尔斯将存在主义发展为一种独特的哲学体系，并命名为存在主义。总体上，存在主义是一种把人的存在看作哲学的出发点和基础的思想，而存在主义者所注重的存在是心理意识即精神世界的存在。在两次世界大战之间，特别是第二次世界大战后，存在主义有了新的发展。其代表人物是法国的萨特。

2．存在主义文学是专指那些以存在主义哲学思想为基础并力图表现存在主义思想的文学写作。

二、存在主义代表作家作品名。

三、存在主义文学的特点 1．作家都很关心现实问题，作品都与现实密切相关。

2．作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念。

3．从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。如萨特的“境遇剧”，加缪的小说写实中有明显的寓意，叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。

*萨特 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、境遇剧的内涵 三、《厌恶》的思想内容及艺术特点。*加缪 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《局外人》主人公形象特征 三、小说的艺术特点(也是加缪小说的一般特点)：（1）善于把故事情节的描写同哲学观点的阐述结合起来，在作品中表达存在主义观点，作品有极强的思想性。（2）人物常常是某种哲学观点的体现者。（3）在《局外人》中，为适用于主人公冷漠的特点，作者主要是通过人物的言行和事件本身来阐述哲学观点。而在《鼠疫》中则运用了大段的对话和议论来表现哲学观点。（4）用白描手法客观表现事件和人物，语言准确、鲜明、质朴、毫无藻饰。在《局外人》中，除上述特点外，还有意识地使用极其简约，甚至有些枯燥的语言。

第二编复习内容（4）俄苏现代主义及非主流作家 *俄苏现代主义文学及非主流作家。

一、白银时代：19世纪、20世纪之交,俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁荣时期。在文学史上称为“白银时代”。在短短的20多年的时间里,西欧的各种现代主义思潮都对俄国文坛产生过影响，在俄国社会文化土壤上形成具有俄国特色的现代主义文学流派，构成俄国现代主义文学的独特景观。

二．现代主义流派：

1．（1）象征主义是白银时代文学的主潮，它的出现是俄国文学进入现代文学的标志。面对世纪之交的尖锐复杂的社会历史现实，象征主义宣扬唯美主义，追求绝对的个性精神自由和“普世性文化价值”，试图从现实的矛盾中逃离到彼岸的“永恒”世界。象征主义的艺术至上主义思想是和他的推崇者对现实的回绝态度相联系的。在他们看来：现实不过是彼岸不可认知物的符号，而且在现实中，最高本质被歪曲地反映：现实社会的腐败丑恶比比皆是，无法改变，只有艺术之美才是真实的永恒的存在。在象征主义那里，象征已经不是简单的艺术手段，而是其整体的艺术思维和表达神秘思想境界的方式。他们的目光总在张望着可望而不可即的遥远的永恒世界，试图从“每一个瞬间里去寻求对永恒的透光”。（2）代表作家：诗人梅列日柯夫斯基、吉皮乌斯、巴尔蒙特、勃留索夫、勃洛克、别雷、维亚切斯拉夫•伊凡诺夫等。象征派的文学除了诗歌创作外，在小说创作上也有不少成就，如勃留索夫的《燃烧着的天使》，梭罗古勃的长篇小说《卑劣的小魔鬼》。诗人别雷的长篇小说《彼得堡》。

2．（1）阿克梅主义是从象征主义脱颖而出的又一个现代主义文学流派（“阿克梅”源出希腊文，意即“最高级”、“顶峰”）。它是作为对象征主义流派的抽象主义、神秘主义的反拨而产生的。阿克梅主义一是主张具体性、此岸性和物质性，二是强调诗歌创作的艺术完美。它们针对象征主义醉心于抽象的彼岸世界的虚无态度，提倡“返回”人世，“返回”物质世界，试图取得天上的和地上的，高渺的、形而上的和日用习常的平衡，象征主义和现实主义之间的平衡。他们反对象征派诗歌的朦胧性、神秘性，反对隐喻和象征等手法，反对虚幻和抽象的描写，反对模糊不清的语言。要求对事物作清晰具体的描写，也要注意刻画人物的心理世界。阿克梅主义诗歌语言上的革新在于形成一种清晰准确、细腻清新的诗歌语言。但是，他们从根本的创作思想上没有彻底摆脱象征主义的神秘主义和宗教彼岸性。阿克梅主义和象征主义一样，对社会生活、对社会思想疏离和无视，他们所要回归的现实世界是脱离社会现实的、臆想中的现实。所以他们只是驻足于实际上是自己编织的人造臆想的“物质世界”。他们从唯美主义观点出发来理解“人世”；

主张通过对人的意志、本能的启迪使人逐渐“完善”。（2）作家作品：主要诗人古米廖夫、С•戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等，3．（1）未来主义也是具有国际性的文学现象。未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义的色彩，传入俄国后，出现许多派别，如自我未来派、立体未来派、诗歌顶楼派和离心机派等。这些派别的基本倾向大致相似。未来派对传统文化采取亵渎不敬的态度，要彻底反叛，要把“普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等等全部从现代轮船上扔下去”。他们声称要创造新的文化、新的诗歌、新的词语；

他们还主张走上街头，大声鼓噪，声称要创生一种能改造世界的超艺术。他们在审美观上采取极端激进的立场。马雅可夫斯基与克鲁乔内赫组成立体未来主义分支，是这一流派中影响最大的支派。另一分支自我未来主义的代表是谢维里亚宁。未来主义者不同程度地都把文学实践与绘画结合在一起，追求艺术的实用价值，试图依靠科技的最新成就、借助物理、数学、语文这样的基础学科来理性地论证创作，对诗歌的语言形式进行标新立异的实验。他们生造词汇、创新格律，注重语音效果。（2）代表作家作品：马雅可夫斯基的《穿裤子的云》。以马雅可夫斯基为首的一些未来主义者在1922年组成“艺术左翼战线”（简称“列夫”）继续支持十月革命的道路。

4．（1）俄国意象派主要成员有叶赛宁、舍尔舍涅维奇、马里延戈弗、伊夫涅夫、库西科夫、格鲁齐诺夫和罗伊兹曼等人。俄国意象派虽然受到英美意象派的思想影响，但是更多地是表现出自己的艺术思想探索。俄国意象主义试图探索一种纯艺术性的自身价值。他们试图把艺术的形式和内容相分离，把艺术家的艺术创造和受众的艺术感受相分离，把美学的东西和伦理的、人的内容、和个性的东西相分离。他们把对形象的推崇发展到极端，试图以形象取代艺术性。他们试图破坏读者按照传统的内容符号进行阅读的习惯，以破坏读者理性理解内容的可能性。但是这种理论上的追求具有明显的空想性质。俄国意象派最后由于思想和理论上的分歧而内部分裂、逐渐瓦解。（1）代表作家作品：舍尔舍涅维奇的理论著作«2 X 2=5»和诗集《马就是马》、马里延戈弗的诗歌《革命进行曲》、伊夫涅夫的诗集《棺木里的太阳》、叶赛宁的诗歌《四旬祭》等。

三、非主流作家普拉东诺夫 主要作品：长篇小说《切文古尔》、中篇小说《地槽》等。（1）普拉东诺夫通过“试验性的幻想”，来对包括他自己在内的许多人执著追求过的空想共产主义进行终极性的“探险和考验”，借助这一虚幻的形象体系而依据真实的生活逻辑，导演着精神探险的历程，实现着对历史的必然和人生的意义，社会的进步和人类的幸福这样一些更为宏大深邃的问题的思考。（2）语言奇特。（3）普拉东诺夫的风格被认为是超现实主义的。

四、其他非主流作家 1．诗歌：苏联时期，非主流作家诗人的艺术探索一直没有中断。在这些探索中，现代主义思潮成为他们借鉴的武库。主要作家有：万比洛夫的戏剧创作、“新阿克梅主义”——表现在阿赫玛托娃、阿尔谢尼•塔尔科夫斯基、戴维特•萨摩伊洛夫、别拉•阿赫玛杜林娜、阿列克桑德罗•库什涅尔等人的创作中。

2．散文：老作家卡达耶夫从６０年代中期开始的崭新的、非主流的风格实验，如作品《墙上的小门》、中篇小说《圣井》、《遗忘草》等一系列小说是卡达耶夫对其“写得坏主义”的实践。

五、上世纪60年代中期，非主流文学思潮已经开始了后现代主义创作的尝试。在苏联，后现代主义思潮和现代主义思潮呈现出一种独特的连续性。社会主义现实主义主流文学思潮及其创作，成为后现代主义滋生的基础和对话、解构的对象。主要作家作品有：西尼亚夫斯基•捷尔茨的《和普希金散步》，安德列•比托夫的《普希金之家》，维•叶洛菲耶夫的《从莫斯科到佩图什基》，索罗金的长篇小说《定额》、《达豪一月》，哈利托诺夫的小说《命运线，或米拉舍维奇的小箱子》，加尔科夫斯基的小说《无尽头的死胡同》、科罗廖夫的小说《果戈理的头颅》等等。

第二节布尔加科 一、生平与创作要点 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．布尔加科夫讽刺小说特点：“描写我们生活中无数丑态的黑色的，神秘主义的色彩”，“而最主要的是我描写了我的人民的那些可怕的弱点，那些弱点早在革命前就深深地刺痛了我的老师萨尔蒂科夫－谢德林的心”。而在当时的报刊舆论中，“任何讽刺作家都是在反对苏维埃制度”。

二、《大师和玛格丽特》 1．内容：《大师和玛格丽特》不仅是用怪诞手法抨击时弊的小说，布尔加科夫带领人们从喧嚣的人世到阴森的冥界，从30年代的莫斯科到两千年前的耶路撒冷，在广阔的历史时空中寻觅着社会人生的真谛，试图解决人类社会的根本的精神支柱、人类社会的走向的问题。

2．艺术特点：奇特的结构：小说有3个相互联系的情节线索。

3．小说提出的主要问题：（1）魔王沃兰德为什么来到人间?他要给莫斯科居民的生活来一次揭露性实验，其结果是揭示出维持人们通常体面的那个貌似坚强的精神支柱，竟是这样脆弱。（2）莫斯科的精神文化的理论权威、莫斯科文联主席柏辽兹为什么应该受到那么严厉的惩罚？只要看看莫斯科人的生活丑态、精神的空虚猥琐，看看他们一摧即垮的精神支柱和柏辽兹所宣扬的理论的内在关系，我们就能理解这“魔王的公正”了。（3）新的耶稣形象有什么意义？那么这一精神之柱如何才能在人的心中树立起来?（4）彼拉多为什么对永生不死充满恐怖？当代人和彼拉多面临的是同一个需要深省的问题：这就是要克服人类最大的缺陷——惮于正视良心的怯懦。正直善良和个人道德责任感，在布尔加科夫看来，这不仅是使人成其为人的精神支柱，也是理想社会的精神支柱。（5）大师为什么只配得到“安宁”？在这里，表现的正是作者对知识分子历史使命和社会责任感的瞩望。

4．艺术特点：（1）奇特的艺术结构；

（2）独特的讽刺艺术；

（3）戏剧性的冲突和对话。

第三编复习内容（1）引言·荒诞派戏剧 *引言 一、后现代主义文学的概念 二、后现代主义文学的基本特征（1）不确定性的创作原则，体现在4方面：主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定；

（2）创作方法的多元性，后现代主义文学创作的多元性同后现代文化的多元性相关。后现代主义文学的这种多元性特征主要体现在后现代主义与现代主义、现实主义、浪漫主义的融合贯通之中。后现代主义精神虽然与现实主义相去甚远，但在表现手法上却有着许多相通之处；

三、语言实验和话语游戏，人们通常认为，现代主义和后现代主义最大的区别就在于：现代主义是以“自我”为中心，而后现代主义是以“语言”为中心。

后现代主义文学并不是一个内涵确定、清晰的概念，它包括许多不同的文学流派，主要有荒诞派戏剧、新小说和黑色幽默小说。

* 荒诞派戏剧 一、荒诞派戏剧的基本特征 1．在思想内容上着力表现作家对人生的哲学层面的认识：人生无意义、无价值，悖理而荒诞。它所反映和批评的主要不是具体的人和事，也不是某个社会问题和某种道德准则，而是对整个人类生存状态的揭示和嘲讽，因而荒诞派戏剧在内容上具有象征性和抽象性的特点。

2．在艺术上的特点：（1）非理性性的情节结构；

（2）抽象的人物；

（3）直喻的舞台形象；

（4）不合逻辑的戏剧语言。

二、荒诞派戏剧代表作家作品 *贝克特 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《等待戈多》的内容（“戈多”和“等待”的象征意义）三、《等待戈多》的艺术特点：

（1）全剧没有戏剧冲突和情节发展，被称为“静止剧”。

（2）人物形象是荒诞的，象征着现代人类的痛苦无望、渺小而龌龊。

（3）语言充分显示了荒诞的特色。

第三编复习内容（2）新小说 *新小说 一、代表作家作品名称。娜塔莉•萨洛特的“潜对话”。

二、新小说主要理论 1．反对过分强调小说的思想性、社会性、倾向性。小说应该排除既定意义，如果让小说成为宣传工具，就会导致小说的终结。

2．强调探索新的小说表现方式。

三、新小说的基本特征 1．作家一般不写重要的社会题材，而偏重于写家庭日常生活，即使涉及较为重大的社会题材，也不力图表现“意义”，而只是做语言或叙述上的探索。

2．作家在小说叙述方式上进行探索创新，并且都取得了可喜成就。如罗布－格里耶的“物化”手法；

布托尔的第二人称叙事；

西蒙的叙事方式——完全打乱情节的时空顺序，将过去不同时间发生的事件与不同人物当前的不同经历穿插起来，象是一幅幅画面拼接起来的大幅拼图，各幅画面之间的关系需要读者自己去解读。

3．作家常常借鉴其它艺术形式的手法，如电影手法、绘画手法。1．生平与创作中的主要作品名称。

*罗伯-格里耶 一、罗伯—格里耶的小说理论 1．小说应该摆脱传统的以人为中心的人类中心主义，客观地描写物质世界。著名论断：“世界既不是有意义的，也不是荒诞的，它存在着，如此而已”。“我们必须制造出一个更加实体、更直观的世界，以代替现有的这个充满心理的、社会的和功能意义的世界。让物件和姿态首先以它们的存在去发挥作用。”这就是说，对于客观存在着的物质世界，作为作家，不能给它加上它本身不具有的意义，而只能直接描写它，表现它。

2．对于小说人物，不能按照作家的意思给予各种解释，只能将其刻画出来，让他们存在。小说人物的意义往往是作者加上的，没有必要，作者只需要将人物摆在那里就行了。

3．对于人和物的关系，他认为人透过物质表面看到的所谓“意义”或“深度”其实是假的，只不过是人类中心主义将人的存在泛化而已。新小说派小说家描写物时并不要去探求所谓的物质深处的意义，而只看到它们的表面，正如现实中人物看到物件一样，并不能发现什么深层的含义。“物”并不见得有什么意义，它们的所谓意义其实是人加上去的。二、《橡皮》的故事内容和艺术特点 第三编复习内容（3）黑色幽默·拉美魔幻现实主义 * “黑色幽默” 一、黑色幽默代表作家作品的名称。

二、“黑色幽默”的基本特征 1．黑色幽默表现了美国式的存在主义思想。

2．黑色幽默的主要特色是以喜剧性的形式来表现悲剧性的内容。

3．消解传统，进行寓言化、“反英雄”、反小说等创新性的艺术实验。

* 海勒 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、海勒创作小结：海勒的小说一般都带有较明显的“黑色幽默”特点：强调社会的荒诞、反常，“采取无逻辑非理性的形式以对抗表面上清楚明白、实际上虚伪做作的理性”，在它的笑声、幽默中包含着阴沉、绝望、疯狂、荒谬、残酷，笑不仅在于诱发读者的笑，也往往是自嘲。海勒的小说重视形式的创新，富于艺术想象，善于将联想、现实描绘、怪诞的想象相结合，运用夸大变形的形象和隐喻象征等手法，表现出人物的本质特点。他的作品视野广阔、笔锋犀利，在貌似疯狂的滑稽和并不轻松的幽默嬉戏中蕴含着的对世态的敏锐洞悉和深藏着自己的悲哀。

*《第二十二条军规》 一、人物形象：小说通过一些有悖常理、滑稽可笑的故事，塑造了一群高高在上、作威作福、专横暴虐的官僚，如飞行大队最高长官卡思卡特上校、佩克姆将军和德里德尔将军、谢司科普夫中尉、布莱克上尉、军官迈洛等。主人公尤索林是一个被战争和第二十二条军规愚弄的普通士兵。

二、“第二十二条军规”的内涵：是一个圈套。

三、思想意义：不仅限于对“二战”期间美军地中海战区某空军部队的官僚主义的揭露。小说虽然是战时题材，但它探讨的是当代人类生存的状况，写的是作家对人类未来命运的深深忧虑。海勒的着眼点是战后美国的“混乱”，也反映了他对人类生存状况的困惑和忧虑。

四、艺术特点：（1）为了产生喜剧性，作者使用的手法多种多样，如变形，写漫画式的人和荒谬的事物，利用反语、因果颠倒、答非所问、似是而非、偷换命题，总之是制造出种种的不协调，以产生滑稽性。（2）海勒写的是一个荒诞的世界，在这个世界里的一些人物的思想与行为都有荒诞的特点。黑色幽默作家不同于现实主义的写实，而是通过荒诞事体和变形的人物达到内在的真实。（3）小说的结构通过尤索林这个中心人物“串”起来，被批评家诟病的结构混乱、线索不清，内容支离破碎，情节颠三倒四是海勒为表现小说主旨二有意为之。（4）象征和隐喻的手法占有重要的地位。

第四章拉丁美洲魔幻现实主义文学 *拉美魔幻现实主义 一、什么是拉丁美洲“文学爆炸” 二、魔幻现实主义代表作家作品的名称 三、魔幻现实主义文学的基本特征 魔幻现实主义文学的基本特征就是借魔幻表现现实。作品的基本题材来自于现实，其内容富有社会意义。但它不是一般意义的现实主义，更不同于传统的现实主义，尽管作品的题材和内容来自现实，然而它们已经被作家加以魔幻化，以一种非现实的神奇的面貌出现在作品中。魔幻性是这一流派最突出的特征，没有魔幻性，也就无所谓“魔幻”现实主义。

魔幻现实主义的魔幻性来自于拉丁美洲的现实、原生态的宗教和神话（包括印第安人和黑人的信仰、古希腊、希伯来、阿拉伯等各地的神话传说），为的是表现拉丁美洲的原始与落后，突出拉丁美洲人的思维形态的原始性。

*加西亚•马尔克斯 一、生平与创作中的主要组品名称。

二、《百年孤独》 1．主要内容：包含“百年”与“孤独”两方面的意义。“百年”指的是作品中所写的时间跨度，即马孔多的百年历史，实际浓缩了哥伦比亚的乃至全拉丁美洲的历史；

“孤独”指的是马孔多的处境和马孔多人的性格，即他们的封闭与落后，也是表现证个拉丁美洲的落后面貌。

外国文学专题期末考试 第3篇

一、古代文学专题课程开设以继承传统文学遗产为依据

1. 古代文学专题课的内容要具备典型性, 课程内容的设计必须围绕主题精心布置

专题教学的目的就是通过老师的教学, 学生能够在一定的时间内了解到某个专业方面的知识, 具体到古代文学的专题设计, 应该充分考虑到中国文学的特点, 王国维先生在《宋元戏曲史·自序》中说:“一代有一代之文学:楚之骚, 汉之赋, 六代之骈语, 唐之诗, 宋之词, 元之曲, 此所谓一代之文学, 而后世莫能继焉者也”[1]的主张, 每个历史时期, 都有代表性的文学样式, 由此, 选择“楚辞”“唐诗”“宋词”等类型作为专题内容, 无疑可以让学生更好地感受它们的独特魅力, 问题的关键是, 专题内容里面涉及的内容很多, 如何在实际的教学中进行合理设计, 为了更好地调动学生的学习兴趣, 老师在确定了开设的专题内容后, 必须对具体的教学进行了仔细考虑, 如在教学《唐诗名篇鉴赏》课程时, 老师把唐代诗歌围绕“思乡”“爱情”“贬谪”等不同的内容特点, 组织材料, 然后找出代表性的诗篇与学生一起鉴赏、探讨, 主题性更为明确, 学生接受起来也更深刻。

2. 古代文学专题课要注重典籍文本的细读, 把握原文的确切含义

高校教师在开设古代文学专题课程的时候, 往往忽视原典的解读, “史”的内容叙述过多, 这样形成的弊端是, 学生对文学史上的现象只知道大致的轮廓印象, 具体的内容则缺乏理解。比如学生对经典著作《论语》的理解, 都知道孔子提出了“仁”的主张, 但表现在文本中, “仁”的基本涵义是什么, 它的外在规范是什么, 仁的自我实践是什么等等问题, 都需要细化, 其实如果认真读《论语》的文本就会找到很多相关解释, 如对“仁”的理解, 《论语·颜渊篇》记载:“樊迟问仁。子曰:“‘爱人’”[2]P154;仁的外在规范为“礼”, 《颜渊篇》中孔子说“克己复礼为仁”[2]P131;仁的自我实践为修身, 《卫灵公篇》:“子曰:志士仁人无求生以害仁, 有杀身以成仁。”[2]P186文本的细读可以让我们更加全面深刻地了解某种思想或文学作品的内在丰富蕴涵。

为了更好地把握文本的确切含义, 在具体的文本阅读过程中, 要多读熟记一些常用词语的基本用法和意义, 如对“三人行, 必有我师焉”[2]P75的理解, 很容易从字面的意思出发加以解释“三个人一起行走, 其中一定有我的老师”, 这样的解读很不确切, 在古代汉语里, “三”大多不是实指, 而是虚指, 像《诗经·卫风·氓》篇中的“三岁食贫”一样, “三岁”是指“多年”, 由此, “三人”应该是“几个人, 多个人”, 另外, 这句中的“师”解释为“学习、取法的地方”, 而非我们经常说的“老师”, 因此整句话的意思为:“几个人一起行走, 一定有我可以取法的地方”更为合适。

3. 古代文学专题课程要具有学术性, 教会学生懂得甄别, 对文学遗产批判接受

近年来一些有识之士、大学精英、成功的企业家与国家干部纷纷开始了他们的“文化担当”, 许多著名大学办起国学院, 各地也多有各种形式的读经尝试, 乃至于孔子学院已经办到了国外, 新一轮的“国学热”正在悄然兴起![3]可以说, 古代文学专题课程的开设有着良好的时代背景环境, “国学热”无疑让学生对古代文学增加了更多的兴趣, 于丹在百家讲坛讲《论语》, 大受听众的欢迎, 人们对国学的渴望程度可见一般!但是, 作为高校开设的古代文学专题课程, 教师应该清醒的认识到, 与一般的国学普及不同, 专题课的教学内容要有一定的深度, 必须依据原始文本材料, 做出实事求是的合理阐释, 不能只追求说法的新奇。对于经典中的一些观点要学会批判继承, 比如《论语》里面有“唯女子与小人为难养也”、“攘羊”处理方式的“父为子隐, 子为父隐”等都具有一定的局限性, 在今天我们应该给予批判继承。

二、古代文学专题课程的教学手段和方法要与时俱进, 适应新时代教育的发展趋势

1. 善于利用网络、多媒体等教学手段, 呈现给学生全方位、立体式的学习体验

传统的教师讲授法在古代文学教学中起到了基础性的作用, 而我们在专题课教学的开展中, 应该充分利用现代化的教学手段, 提供给学生多侧面、直观式的课堂感受。比如在讲解《诗经》专题相关篇目的时候, 为了更好地抓住它的“诗、乐、舞三位一体”特点, 在课堂教学中, 教师先播放邓丽君的《在水一方》歌曲, 通过对邓丽君深情的演唱, 把学生带入到对理想目标追求可望而不可得的复杂心理状态之中, 在优美动听的歌声旋律背景下, 学生的心绪被感动, 这极有利于对诗歌的理解, 沟通处在古今不同岁月下的人们所具有的共同人生经历体验, 唤醒心灵深处最为原始、本真的诉求, 这对学生的情感培养具有积极的影响作用。在讲到古代小说专题的时候, 把依据相关文学记载改编的电视剧或影片等视频资料插入到课堂中, 不仅可以调动课堂的气氛, 而且可以通过对改编与原作的比较分析, 使学生掌握其中的优劣得失, 以客观公正的标准来看待文学创作和今天的影视文化, 最为典型的如中国古代的四大名著, 目前都被改编为电视剧, 在人们中间流传甚广, 课堂上截取其中典型的片段, 播放给学生欣赏, 往往会收到意想不到的效果。需要注意的是, 古代文学专题教学的目的是对某方面的知识有较为深入的阐述, 所以教师不能把它变成影视欣赏课程, 这样就失去了课程本来的开设目的, 舍本逐末。

在新的历史时代, 网络发展到了较为普遍的程度, 它扮演的角色越来越重要, 为了更好地实现古代文学专题教学的课程目的, 教师试着开通了专题教学课程的博客网页, 在博客网页上放置了与课堂教学内容相关的一些参考书籍、文件资料、音像视频、读书心得等, 学生在浏览的过程中, 可以随时把他们的一些心得体会留言下来, 在适当的时间, 老师或是在网页上直接给出答案, 或者把问题带到课堂上, 让学生们自由讨论以求得较为准确深入的答案, 因为这些问题来源于学生自身, 所以针对性更强, 也更能激发出学生的学习兴趣, 同学各抒己见, 逐步辩明问题的真相, 获取了丰富的学科知识, 在这个过程中, 学生还锻炼了表达能力和逻辑思辨能力, 可谓一举多得。

2. 鼓励学生大胆发表自己的见解观点, 提倡启发式、讨论型的课堂教学模式

目前, 高校古代文学教师在课堂教学过程中, 大多采用的讲授方法, 老师一个人站在讲台上面, 面对台下人数不等的学生, 进行灌输式的教学, 学生只能被动的接受老师授课的知识, 缺乏参与性。而“教学”, 顾名思义, 是教和学的相互促进, 而不是两者的割裂, 老师在教的过程中要意识到接受的主体是学生, 最好的教学效果是学生对老师的讲授知识有精确的理解和掌握, 因此, 教师应该鼓励学生大胆的发表自己的见解, 参与到知识点的讨论中, 形成良好的课堂氛围环境。众所周知, 孔子是著名的教育家, 通过文献的记载材料可以发现, 孔子采用的教学方法大多是启发式, 讨论型的, 《论语》一书记载了许多这样的案例片段, 比如最为典型的是“子路、曾皙、冉有、公西华侍坐章”, 孔子跟学生之间的交流完全是出于平等地位的, 为了消除学生的心理顾虑, 他首先说“以吾一日长乎尔, 毋吾以也”, 意思是不要因为我的年龄比你们大, 就在我的面前不敢大胆说话, 积极鼓励弟子敞开心扉, 把自己内心的真实想法表达出来。在我们今天的课堂教学中, 很缺乏这样的鼓励, 古代文学专题课是对某个主题内容比较详细深入的讲解, 教师更应该让学生参与, 比如教师在讲到中国古代诗词中的“思乡”主题的时候, 引导学生从身边的物象入手, 进行启发联想, 进而对诗词中最具有代表性的“月亮”意象的由来、丰富内涵给予讨论解读, 在实际的课堂教学中, 学生对“思乡”与“月亮”的紧密结合给出了多种答案, 有的同学说, 月亮是晚上天上最明亮的发光体, 她的光亮照遍了世界的各个角落, 她是人类感情的共同载体;有的同学说, 月亮每个月都会有阴晴圆缺, 象征着人间的悲欢离合, 如苏轼的《水调歌头》所言“人有悲欢离合, 月有阴晴圆缺”;还有的同学说, 月亮在天上, 距离遥远, 正如自己“行行重行行, 与君生别离, 相去万余里, 各在天一涯”, 远离亲人, 不得相聚, 陡增哀伤。总之, 学生给出了各种各样的答案, 都很有道理, 教师顺势利导, 在总结的时候, 提醒学生应该用一颗感恩的心对待自己的父母, 对待生养自己的故乡, 较好地调动了学生的学习积极性和学习兴趣, 并且渗透了现实的道德教育关怀, 深受学生的欢迎。

3. 依据内容特点, 注重理论教学与实践创作的有机统一, 在实践创作中提高能力

一般认为, 古代文学专题教学是理论性很强的课程, 只需要教师的讲授就可以了, 不可否认的是, 文学创作是人们脑力劳动的产物, 在作品形成的过程中, 创作者付出了艰辛的劳动, 这种劳动不同于纯粹的体力劳动, 它无法具体的表现出来, 可我们通过一些作者的描述, 比如杜甫说的“为人性癖耽佳句, 语不惊人死不休”, 贾岛对“僧敲月下门”句中用“敲”还是“推”, 王安石的“春风又绿江南岸”中是用“绿”字还是用“过”字等的反复琢磨, 都可以感受到作者对文章精益求精的端正认真态度。而作为作品的接受者, 要想更加深切地体会到这种艰辛良苦, 除了教师在课堂上对相关作品进行讲解之外, 另外一个重要的途径就是让学生亲自进行相关作品的创作, 在实际的创作中, 亲身体验其中的所包涵的甘苦。教师在开设《唐诗名篇鉴赏》这类与创作密切相关的专题课程的时候, 就让学生依据近体诗基本的押韵和平仄的要求写作诗歌, 并进行简单的点评, 学生听课的积极性明显提高, 甚至主动要求老师评判其写作的诗歌作品。学生的实际写作能力和欣赏水平都有了较快的进步。

三、古代文学专题课程的开设要有利于提高学生的道德修养水平, 使其成为德才兼备的优秀人才

随着社会经济的发展, 人们的思想也变得更加多元化, 处在社会改革时期的大学生, 强调个性的张扬, 经常不考虑别人的感受, 对于传统的一些道德观念不再记挂心上, 一些大学生孝德意识淡薄, 对老人以及父母不尊重、不体谅, 甚至对其嘲弄讥讽、蛮横无礼。血缘之间的传统伦理道德观念对当代大学生的约束力变得越来越小, 关爱、体贴、理解、宽容、孝顺等品质在一些大学生的身上正逐渐淡化[4], 其实不仅孝德意识淡薄, 诚信、忠诚、奉献等品德意识亦有不尽如人意的地方, 不少学生甚至走向了犯罪的道路, 让人扼腕叹息。由此, 古代文学作为传统文化的重要载体, 专题课程的开设要考虑到学生的道德现状, 抓住他们的实际心理需求, 在传授基本知识的同时, 潜移默化地对学生的道德思想予以熏陶影响。笔者在开设《楚辞导读》专题课程的时候, 对屈原的光辉人格进行了分析讲解。通过细致梳理历史上独具个性魅力的人物形象, 使学生不仅获取了学科知识, 而且为自身的道德修养树立了良好的榜样, 为提高综合素质打下了坚实的基础, 有助于他们以后成长为德才兼备的和谐社会主义建设者。

综上所述, 古代文学专题教学模式的改革, 在课程的内容设置, 文本的细读、讲授内容的学术性与普及性等方面值得继续关注。落实到实践教学手段和方法上, 应该顺应时代潮流的发展, 采用现代化的教育方法, 善于利用网络、多媒体等教学手段, 呈现给学生全方位、立体式的学习体验, 鼓励学生大胆发表自己的见解观点, 提倡启发式、讨论型的课堂教学模式, 同时还要注重学生理论与实践创作的有机统一, 在实践创作中提高分析问题的能力。最后, 通过古代文学专题课的潜移默化作用, 提高学生的道德修养水平, 使他们成为新时代的优秀人才。

摘要：古代文学专题课教学模式在内容上要以继承传统文学遗产为依据, 教学的手段和方法要与时俱进, 适应新时代教育的发展趋势, 做到在潜移默化中影响学生的道德修养水平, 全面提高学生的综合素质, 培养出优秀的人才。

关键词：古代文学,专题教学,改革研究,实践总结

参考文献

[1]王国维.宋元戏曲史[M].上海:上海古籍出版社, 2008:1.

[2]金良年.论语译注[M].上海:上海古籍出版社, 2004.

[3]孔祥骅.国学入门[M].上海:上海人民出版社, 2006:2.

外国小学生的期末考试 第4篇

美国小学生也要期末考试吗？美国小女孩奥利维亚说，美国各个州和各所学校的情况可能不太一样，她在加利福尼亚州，在她的学校，一年级和二年级是没有期末考试的，每年学期末，学生、老师和家长会举办一个大型派对，庆祝快乐学期的结束；从三年级开始，考试才逐渐多起来，除了阶段性的考试，还有全州统一测试。

应对期末考试，奥利维亚也要复习、做大量练习题吗？她反问，考试之前她也要像平时一样，完成老师布置的作业，比如阅读作业、研究作业等，这算不算复习？在奥利维亚看来，考前学习节奏与平时学习节奏没有什么太大不同，把学到的东西转化成自己脑中的知识，然后去考试就可以了。

不过奥利维亚提到，有些老师在学期快结束的时候，会和同学们一起上一节“总结课”，把整个学期学过的知识串一遍。她举例说，她曾经的历史老师诺顿太太组织的“总结课”很有意思，她让同学们穿上“古时候”的服饰来扮演历史人物，通过表演情景剧来重现那段历史，在这个过程中，表演者和观众会相互提问、相互回答，答对了有奖励，答错了要接受惩罚。“大家又唱又跳、又玩又乐，在这个过程中回顾以前学过的历史知识。”她说。

德国：年终成绩单展示整个学期情况

德国下萨克森州的达尼尔•盖特纳是大学三年级的学生。他说，在他所在的州和学校，小学一、二年级没有考试，从三年级开始学生要进行各学科的阶段性测试。

达尼尔说，尽管一、二年级没有考试，但是从进入学校开始，每年期末学生和家长都会收到一份“成绩单”，这份“成绩单”展示了学生整个学期的在校表现，包括学习方面、社交方面、实践活动方面等，在学习方面，又包括日常作业完成情况、考勤情况、阶段性测试的分数等。“当然了，一、二年级的"成绩单"上是没有分数的，只有评语。从三年级开始，"成绩单"上既有分数又有评语。”他说，在德国，1分表示非常好，2分、3分、4分次之，5分代表不及格，6分说明非常差。

达尼尔告诉记者，很多学生和家长还是比较看重分数和年终“成绩单”的，当学生拿到1分时，作为奖励，家长会实现学生的一个愿望；如果学生总是拿4分以下，家长也会比较着急，会限制学生玩电脑、玩游戏的时间。“有的学生为了避免不及格或为了拿到一个较好的分数，会花钱请高年级的学生帮自己补习，那些高年级的学生能因此拿到报酬。”他说。家长拿到“成绩单”后，可以与各科目的老师交流学生的在校表现情况，一般而言，老师会留更多时间给那些“成绩单”不太“好看”的学生的家长。

日本：呈现“两极分化”态度

日本学生一年有三个学期，每个学期末都有一场考试，不过与国内同年级孩子的期末考试相比，日本低年级孩子的考题比较简单，题量也不大，氛围很轻松，年级越高，考试的紧张气氛才明显一些。

日本孩子和家长对期末考试呈现一种“两极分化”的态度。她说，在公立小学校，不仅平时作业少、学业轻，对于期末考试，学生和家长似乎也不会过于在意，每个孩子的考试成绩用“优”“良”等四个等级来表示，孩子彼此之间是不公布成绩的，在家的时候，有的孩子会稍微提一提考试情况，家长也不会多问，除非出现很严重的情况。

电大-外国文学专题(考试) 第5篇

现代主义是本世纪流行于欧美文坛的一种资产阶级的文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域的反映。它语源于法语Moderne，具有最新的、现代的，先锋的含义。

19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。

现实主义是文学批评和文学研究中最常见的术语之一。这个术语一般在两种意义上被人们使用：一种是广义的现实主义，泛指文学艺术对自然的忠诚，最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种“艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿“的朴素的观念，作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则。

表现主义的产生与发展

表现主义是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界的一种文艺思潮。它首先出现在德国，盛行于奥地利，进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。它起于绘画，后来在音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中获得发展。

表现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起的一场国际性文学运动。表现主义文学是表现主义艺术在文学领域的体现，涉及到文学的各个领域，其中戏剧和诗歌的成就最为突出。

“表现主义”一词源自拉丁文“expressus”，具有“抛掷出来”、“挤压出来”的意思。表现主义思潮最先出现在绘画界，其后波及文学界。“表现主义”作为一个文学流派，最早确立于1913年。

表现主义一词，最初出现于1901年在法国巴黎举办的玛蒂斯的画展上，原是法国画家朱利安•奥古斯特•埃尔维一组油画的总标题。1911年，德国画家沃林格尔在《狂火飙》杂志上发表了一篇论文，首次借用了这个词来称呼析林的先锋派作家，1914年后，这一术语被人们普遍承认和采用。作为一种文艺思潮流派来说，表现主义是一个反传统的现代主义艺术流派。1905年末1906年初，在德累斯顿成立了第一个表现主义的集团“桥社”；1911年，在慕尼黑成立了第二个表现主义的集团“蓝骑士”（或译“青铜士”）社。第一次世界大战交锋，表现主义风行德国。

表现主义文学重视主观世界，特别是精神、情绪、思想的赤裸的强烈的呈露。他们不重视对外在客观事物的忠实描绘，而要求突破事物的表象而表现事物内在的实质。在诗歌领域，表现主义文学与同时发展着的后期象征主义文学有很大程度的相似。但和象征主义不同，表现主义者对社会现实和人类前途有很大的关注，显现出一股干预生活的热情；而象征主义者则往往对宏大的社会题材表示冷漠。在技巧上，表现主义文学相对粗野豪放，不似象征主义文学精雕细琢。表现主义戏剧可以看作是对以易卜生为代表的欧洲自然主义、现实主义戏剧的继承和反拨。表现主义戏剧经常采用内心独白、梦景、假面具、潜台词等手法来表现人物的思想感情。

表现主义文学首先崛起于德国，并在20世纪20年代初达到高潮。其时的德国正经历近代历史上比较动荡的一段时期。工业的腾飞和发达导致知识分子对机械文明的憎恨，第一次世界大战的失败也加剧了德国社会固有的矛盾。在哲学上，此时康德、尼采、叔本华的唯心哲学和直觉主义美学大行其道，这对表现主义文学的兴起也产生了巨大影响。

表现主义诗歌在规模和范围上不及法国的象征主义诗歌，其发展的范围基本局限于德语国家。但20世纪20年代，表现主义戏剧却传入美国，出现了以尤金•奥尼尔为代表的一批表现主义剧作家，其影响力一直持续到20世纪40年代。

二、表现主义的基本特征

（一）类型化人物形象

（二）如梦似幻的情节

（三）表现内在的激情

（四）强烈的反差对比

（五）使用突破常规的表现手段

第二节

卡夫卡

一、生平和创作

二、卡夫卡在小说创作方面的成就

卡夫卡是现代小说艺术的辛勤探索者和实践者，他善于通过奇特的构思勾勒出夸张而又真实的画面，他把现实与非现实，合理与悖理，常人与非人并列在一起，从而赋予作品相当丰富复杂的内涵，使作品主题具有多重性、矛盾性，切合了现代读者复杂的阅读要求，使他们对世界，人生获得全新的认识和理解。这种有别于传统的现实主义的写作方法，为以后的现代派作家所学习、仿效并发展，从这一点上来说，卡夫卡又是现代派文学的鼻祖，也是现代小说艺术的奠基者。下面，我们以他的《城堡》为例，分析一下卡夫卡小说的艺术成就。

（1）独特的叙述角度与叙述手法。小说是叙事艺术，传统的现实主义往往采用全知全能的叙述方式。而卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合二为一。城堡中的K

既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官（所见、所听、所思、所想）才能获得信息，再也没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。卡夫卡和法国的普鲁斯特

（他打破了叙述的时间顺序)

以及爱尔兰的乔伊斯

（他采用了独白形式的意

识流手法)

一起改革了传统的叙述艺术。

（2）象征寓意的意象构筑。卡夫卡的每一篇作品都是一个现代寓言。他喜欢用寓言的方式来剖析现代社会无处不在的异化，人生的孤独绝望、荒诞、非理性。这里的象征寓意还可具体分为整体象征、情节象征、细节象征等。如《城堡》小说整体象征就是社会强权统治使弱者无立锥之地，甚至失去生存的合法性。作品中

K

想方设法，竭尽全力争取居留权最后失败的故事情节，象征的是资本主义社会中小人物走投无路的绝望境地，表现了在资本主义制度下人被异化的骇人场面，暴露了官僚机构极权统治的腐败本质。所谓细节象征就是指某些细节本身就有象征意义。如《城堡》中

K

被半夜叫醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被提醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。

K

与弗丽达的突兀结合与离已，都象征了现代人感情生活中的有情无爱与有爱无情的荒诞。

（3）精确、细致、严密的语言风格。《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来，无一赘疣。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。

三、《城堡》

《城堡》写于

1920

至

1922

年间，是卡夫卡创作中最重要的作品之一。他不仅表现出“卡卡夫式”小说的主要特点，同时也是卡夫卡一生思想探索与艺术探索的总结。“城堡”这个象征物就是他一生所感到的那种与人敌对、压抑着人的精神和肉体的社会超验的力量的象征。这种存在既有“至高无上”的强迫性，又有“不可捉摸”的隐匿性。它实际上是折磨人、摧残人的社会机器，它从各个方面，以各种方式挤压人、虐待人。它随时随地无端地强迫人出示自己的生存许可证，为自己与生俱来的自由权利作外在说明。《城堡》所反映的绝望凄凉的人生境遇，既是卡夫卡的个人的，也是犹太民族和整个人类的。因此，它具有惊人的普遍性和强大的艺术力量。卡夫卡是以他的全部痛苦、孤独、绝望和磨难来创作出这部经典作品的。

《城堡》与卡夫卡其他作品一样，人物、故事、主题都深奥难懂，作为一部表现主义作品，卡夫卡无意在此叙述一个娓娓动听的大团圆式的故事，而是想透过作品的表层结构表达深刻的主题意蕴。

卡夫卡是一位严肃的作家，他揭露了社会的黑暗与腐败，用寓意、象征、变形、自白、反讽等手法来表现“自我”，表现现代西方人道主义者对社会现实的深刻感受。他的全部作品通过具体刻画“人”如何变成“非人”以及人与人之间的冷酷关系，始终贯穿着一个反复出现的主题，即普通人与现代贷本主义环境间的深刻矛盾和专制极权统治对人在精神上构成的威胁，这就是我们理解的城堡的主题思想。

一、什么是意识流小说

意识流小说是20世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。意识流的概念最早由美国心理学家威廉•詹姆斯所提出。他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成；还认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，提出了心理时间的概念。奥地利精神病医生弗洛伊德肯定了潜意识的存在，并把它看作生命力和意识活动的基础。他们的理论观点，促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展。

意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。公认的意识流小说代表作有安德列•别雷的《彼得堡》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、伍尔夫的《到灯塔去》、《海浪》等。

二、意识流小说的基本特点

1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。

2．意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。

3．以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。

写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。

第二节

乔伊斯

《尤利西斯》

长篇小说《尤利西斯》

(1922)

历时

年完成，是乔伊斯的代表作，也是意识流文学的扛鼎之作。它“套用”荷马史诗《奥德修记》的框架，分为

章

部，在人物设计与情节安排上也与之相呼应。但作者却把古希腊英雄尤利西斯

（即奥德修)

海上

年漂泊的神话，变成了现代普通人布卢姆一天内在都柏林街头游荡的故事，以此暗示英雄时代的结束和当代普通人的命运悲剧。《尤利西斯》与传统的现实主义小说迥然不同。它全方位运用意识流的表现手段，通过人物潜意识的流动，表现了现代西方人严重的精神危机。因此，小说被西方评论界奉为意识流的百科全书。作品投有传统小说中故事性极强的情节，只是以布卢姆和斯蒂芬从

1904

年

月

日早上

点到次日凌晨

点这

小时内在都柏林的生活和内心活动为主要内容，把他们过去的经历和精神生活纳入其意识无秩序的流动中分别表现出来。而布卢姆的妻子莫莉在小说中大部分是通过他人视觉显示出来的，直到篇尾才正面出现。作者以她躺在床上、在半睡半醒的状态下的长篇内心独白结束全作。他们的经历不能构成完整有序的情节线索，事件的发生与时间的发展也无任何序列关联，却成为人物意识流动的一个又一个外在引源，带出人物绵延不断的薏识之流，而这种意识活动完全不同于传统小说中有逻辑、有条理、在理牲支配下的心理描写，而是不受时空限制、不受逻辑制约、具有极大跳跃性、随意性和不连贯性的人的意识的本原状态的展示。

第四节

福克纳

《喧哗与骚动》

福克纳最有代表性的作品是长篇小说《喧哗与骚动》

(1929)。

福克纳采用“复合式”意识流的表现手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质的人物在不同的时间段内的意识流动来叙述同一个故事的始末，造成了一种意识复合流动的效果。其中虽有部分重复，却毫无雷同之感，原因在于作者描写的重心不在凯蒂母女堕落的故事本身，而是该事件在不同人的内心产生的影响及其导致的心灵变化。故事化为三个人物意识流程的有机组成部分，把读者引入各种人物的内心世界。小说未按时序展开叙述，需要读者在阅读中参与创造，把事件的全过程拼装完整，这说明表面颠倒混乱的时序下发生的故事有着内在的秩序。作品的叙述角度是由内向外的，叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展的主线。文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待，而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段，需要读者细心辨别。

第二节

萨特

《厌恶》

萨特的《厌恶》

(1938)

和加缪的《局外人》（1942）是作家感受现实、描写荒诞世界的经典作品，这两部小说也是《存在与虚无》

(1943)

和《西绪弗斯神话》

(1942)

发表之前两位哲人的哲学思想反映。

萨特的《厌恶》表现了作者早期的哲学思想。萨特在这部小说中描写了一个落泊文人安东纳•洛根丁，作者对洛根丁在各种具体环境的行为进行了富有哲学意味的形象探讨，描述了洛根丁对世界，对自我、对存在一系列问题的感受和看法，即世界是荒诞的，人是被偶然抛到这个世界上的，人由于不能左右这个世界而感到恶心。作者在小说的最后越来越使他的主人公时时都在努力挣扎，企图战胜“厌恶”，否定现存或已有的东西，摆脱命运的安排。

加缪的《局外人》描写了一个小职员莫尔索荒诞的一生，是加缪反映“荒诞”的第一典型形象。莫尔索的荒诞主要表现在他对现实的十一切是冷漠的，很少主动去感受人生，对外界具有一种盲目的超脱感、麻木感。他对母亲的去世、女友的爱情、朋友的友谊、社会的道德规范和法律制度，甚至对判死刑的结果等一切都是冷漠的、不屑一顾的。在他的眼里社会的一切秩序都是毫无意义的、荒诞可怜的。莫尔索体现了加缪的荒诞哲理思想，是一个彻头彻尾的社会局外人。

萨特和加缪不仅在小说中，而且在戏剧里也同样描写了这种荒诞意识。以萨特戏剧为例，在萨特的笔下有大批绝望者，由于深感现实令人“恶心”，认为人是被偶然地无缘无故地抛入这个世界，时时受到荒诞外界以及成为地狱的他人的极端压制，人与社会永远无法沟通；，在这个痛苦而荒诞的世界上人终究要遭到失败。萨特的剧本背景大都表现一种混乱、恶心，有时令人毛骨悚然，充分显示人与现实不可调和与对立。这就是存在主义者理解的人与社会关系的实质。难怪许多评论者指出萨特的存在主义哲学必然导致悲观主义。然而萨特并来到此止步。相反，由于萨特的激进的政治立场，他的剧作常常描写人在荒诞中努力超越荒诞现实，通过人的自由选择来实现人生的价值。

1．什么是后现代主义？

后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。主流学术界曾经不区分“现代”和“后现代”两个概念，但由于二战之后文学发展的特征已经远远超过了传统的“现代主义”所能涵盖的范围，因此将后现代主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。

后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。

后现代文学是指吸纳了西方现代主义（包括后现代主义）的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂，反映现代生活中的情感享受、物质追求和底层人们生活的合理性，先锋小说更趋向于人本主义的描写，追求人格平等。

和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文学既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。正是出于这个原因，后现代主义文学内部分支流派众多，各种思潮杂芜，很多后现代作家和批评家的自我理论体系本身就存在矛盾之处。

2．后现代主义主要特征

后现代主义文学的主要特征可以从以下几点做出概括。

(1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述”本身进行解构。因此，后现代主义文学是一种“破坏性”的文学，即某种意义上的“反文学”。

(2)摈弃所谓的“终极价值”。后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他们不再试图给世界以意义。

(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。在后现代文学中，写作消失了内容，而转向“写作”自身。作家仅仅把话语、语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、操作。例如，后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可寻。

(4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困难重重。

第二节

加西亚•马尔克斯

《百年孤独》

长篇小说《百年孤独》描写的是布恩蒂亚

（又译布恩地亚)

家族七代人充满神奇色彩的坎坷经历，以及小镇马孔多

（又译马贡多)

一百多年来从兴建、发展、鼎盛到消亡的过程。它反映了

世纪初到

世纪上半叶哥伦比亚乃至整个拉丁美洲近百年的历史演变和社会现实。

一、20世纪世界史100年的分期

教材分为三个阶段，20世纪上半期（1900～1945）、20世纪下半期（1946～1991）和20世纪末期（1991～2000）。

二、20世纪世界文学的基本格局

自16世纪文艺复兴以来，以欧美为主体的世界文学格局在20世纪发生了根本的变化。世界范围内出现了三大文学板块，除了传统的资本主义国家文学继续存在外，新兴的社会主义国家文学大量出现，挣脱殖民主义枷锁的发展中国家文学兴起。

欧美文学在20世纪也有了新动向。一是法、英、德等国家在继续延续19世纪文学传统的同时，现代主义文学异军突起；二是美国文学随着其国家政治经济地位的上升，对世界产生越来越大的影响力；三是苏俄文学继续发挥影响作用；四是拉丁美洲的魔幻现实主义文学令人刮目相看。

一、单项选择题

1.这部小说写的是布恩蒂亚创建马孔多小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的漫长历史。小说的作者是哥伦比亚人，曾于1982年获得诺尔贝文学奖。这部小说是（D）

A.《家长的没落》B.《玉米人》C.《霍乱时期的爱情》D.《百年孤独》

2.《西西弗的神话》是（C）

A.神话B.小说C.哲学随笔D.戏剧

3.“注重塑造典型环境中的典型人物”，这是一下哪个流派的特征？（C）

A.自然主义B.象征主义C.现实主义D.表现主义

4.1947年，法国女作家纳塔丽•萨洛特出版了一部小说，萨特为这部小说再版作序时对它给予很高评价，并提出了著名的“反小说”的概念：“当代文学最奇异的特征之一，是到处都出现了生机勃勃的和彻底否定了以往的、可以称之为反小说的作品。”“它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，……”，这部小说是（A）

A.《一个陌生人的肖像》B.《怀疑的时代》C.《天象馆》D.《变》

5.这出戏剧的故事发生在地狱中，戏剧场景是一个第二帝国时期风格的客厅，主要人物是三个鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出的是一幅猥琐丑恶的人与人之间的关系图景。这出戏剧是（D）

A.《肮脏的手》B.《苍蝇》C.《魔鬼与上帝》D.《间隔》

6.以下哪部小说是英国作家的作品？（A）

A.《福尔赛世家》B.《月桂树被砍掉了》C.《墙》D.《母亲》

1，《福赛特世家》三部曲（B）

A，萧伯纳

B，高尔斯华绥C，罗曼•罗兰

D，雷马克

2，《克里姆•萨姆金的一生》（A）

A，高尔基

B，法捷耶夫C,绥拉菲莫维奇

D,马卡连柯

3，《美国的悲剧》（C）

A，海明威

B,斯坦贝克C，德莱赛

D,田纳西•威廉斯

4，《儿子与情人》（A）

A,劳伦斯B，乔伊斯C,吴尔斯

D,奥尼尔

5，《弗兰德公路》（B）

A,尤内斯库

B，克德罗•西蒙C，贝克特

D，斯特林堡

6，《百年孤独》（B）

A，阿斯图里亚斯

B，马尔克斯C，里尔克D，富恩特斯

7，《金果》（A）

A，娜塔莉•萨洛特B，吴尔夫C，阿达莫夫D，库尔特•冯尼格特

8，《青年艺术家的肖像》（D）

A，鲁尔福B，瓦雷里C，艾略特D，乔伊斯

9，《追忆似水年华》（D）

A，高尔斯华绥

B，海勒C，罗伯—格里耶

D，普鲁斯特

10，《万有引力之虹》（C）

A，卡夫卡

B，纪德

C，托马斯•品钦

D，波德莱尔

1．在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神的丈夫用一张大网捉住，众神哄堂大笑。在古希腊人看来，这些都是

A．理性不能克制情欲的表现B．缺乏道德意识的表现

C．婚姻状态尚不稳定的表现D．神和人一样有七情六欲的表现

[

D]

2．在《埃涅阿斯纪》中，维吉尔把罗马人的祖先、特洛伊王子埃涅阿斯写成是神的后裔，其最主要目的是

A．为了忠实于史实B．为了忠实于神话传说C．为了渲染史诗的浪漫气氛

D．为屋大维的统治寻找依据，歌颂罗马统治者

[D

]

3．《罗兰之歌》通过对罗兰奋勇拼杀、战死疆场的描写所要表达的主题是

A．悲观主义

B．爱国主义C．自由主义

D．人文主义

[B

]

4．列那狐同比自己强大的狮子、狼和熊进行周旋和斗争，目的是

A．保护比自己弱小的鸡、麻雀和小兔等B．代表弱小的鸡、麻雀和小兔同强权进行斗争

C．展现其叛逆性格D．纯粹是为了自身的利益，但客观上也有利于小动物

[D

]

5．但丁创作《神曲》时使用的语言是

A．拉丁语

B．希腊语C．意大利语

D．希伯来语

[C

]

6．文艺复兴时期的名著《十日谈》的核心思想是

A．反对个人主义B．宣扬“幸福在人间”C．倡导英雄主义D．宣扬封建迷信

[B

]

7．莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是

A．一出阴沉的喜剧B．一出乐观的喜剧C．一出乐观的悲剧D．一出阴沉的悲剧

[C

]

8．拉辛的悲剧《安德洛玛刻》中的同名女主人公由于理性和感情的高度统一，结果是

A．丧失了儿子的生命，保住了自己的贞节B．丧失了儿子的生命，丧失了自己的贞节

C．保全了儿子的生命，保住了自己的贞节D．保全了儿子的生命，丧失了自己的贞节

[C

]

9，笛福的《鲁滨逊飘流记》的主人公是

A．西班牙流浪汉典型B．具有才能却自甘堕落的时代畸形儿典型

C．资本原始积累时期英国商业资产者的典型D．堂•吉诃德式的典型

[

C]

10．恩格斯称狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是

A．“辩证法的杰作”B．“无与伦比的作品”C．“心灵的辩证法”的杰作D．“唯物辩证法”的作品

[A

]

11．雨果的《九三年》中革命军司令郭文私自放走了叛军首领朗德纳克，其原因是

A．朗德纳克是他的叔祖父B．朗德纳克因救小孩而被捕，共和国不应该处他死刑

C．政委西穆尔登是他的老师，不会追究他的责任D．同情叛军，对共和国不满

[B]

12．霍桑的《红字》看似一部描写爱情的小说，实际上表现的是

A．美国的南北战争

B．印地安人同白人的斗争C．宗教对人性的摧残

D．金钱对人性的毁灭

[C

]

13．斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎土比亚》被认为是

A．浪漫主义的宣言书

B．批判现实主义文学的第一部理论著作

C．古典主义的文艺法典

D．启蒙主义理论著作

[

B]

14．托尔斯泰的长篇小说《复活》中的女主人公玛丝洛娃是

A.上流社会妇女B．被侮辱与被损害的下层妇女C．追求个性解放的贵族妇女D．无可救药的下贱女人

[B

]

15.陀思妥耶夫斯基在《穷人》中塑造的马卡尔•杰武什金是

A．被侮辱与被损害的小人物

B．正面的优秀人物C．平民知识分子“新人”形象

D．革命民主主义者

[A

]

16.高尔基的被称作是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”的小说是

A．《克里姆•萨姆金的一生》B．《马特维•柯热米亚金的一生》

C．《阿尔达莫诺夫家的事业》D．《奥古洛夫镇》

[

A]

17．《静静的顿河》所描写的顿河地区那些走向新生活的人们是

A．乌克兰人

B．哈萨克人C．哥萨克人

D．乌兹别克人

[

C]

18．30年代初，罗曼•罗兰发表的用以进行自我批评和忏悔反省的著名论文是

A．《超乎混战之上》

B．《欣悦的灵魂》C．《向过去告别》

D．《理智的胜利》

[

C]

19．《恶心》(又译《厌恶》或《作呕》)是萨特的成名作，其体裁是

A．境遇剧

B．日记体、自叙体小说C．荒诞剧

D．哲学随笔

[B

]

20．《戈丹》是印度现代著名作家普列姆昌德的名作，主人公何利一生最大的愿望是

A．拥有一头奶牛

B．想要一个儿子C．还清高利贷

D．赎回被变相出卖的女儿

[A

]

21．《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》三部曲是马哈福兹的代表作。它主要描写的是

A．一个封建贵族家庭几代人的觉醒反抗B．一个中产阶级家庭三代人对理想的追求

C．一个工人阶级家庭三代人与资本家的斗争D．一个贫苦农民家庭几代人受剥削压迫的血泪史

[B

]

22．中古波斯著名诗人萨迪在自己重要的作品《蔷薇园》中，主要表现的是

A．神秘主义思想

B．封建主义思想C．悲观主义思想

D．人道主义思想

[

D]

23．夏目漱石代表作《我是猫》对当时的社会现实进行了广泛的揭露和批判。其采用的最主要方法是

A．以古代文学的题材表达作者现代的思想B．以沉重的笔调表现悲观主义思想

C．以猫为叙述者，见人之所未见，言人之所不能言D．以作家独特的方言进行一语双关式的叙述

[

C]

24．川端康成的著名小说《雪国》描写了社会下层人物驹子的悲惨境遇。小说选取的主要角度是[

C]

A．从日常生活表现和对待命运态度两方面进行描绘B．从政治生活表现和对待命运态度两方面进行描绘

C．从日常生活表现和对待爱情态度两方面进行描绘D．从政治生活表现和对待爱情态度两方面进行描绘

二、多项选择题

25．在伊阿古看来，他之所以要陷害奥赛罗、苔丝德蒙娜和凯西奥，原因有

A．他认为奥赛罗不公正，本应提拔他伊阿古当副官，但却提拔了凯西奥当副官

B．他认为凯西奥在奥赛罗和苔丝德蒙娜的恋爱过程中帮过忙讨好过他们

C．他认为他自己应该得到苔丝德蒙娜D．他认为凯西奥与苔丝德蒙娜确实有暧昧关系

E．他认为这些人既憨且直，最容易上当受骗

[ABE

]

26．17世纪欧洲文学的主要成就有英国资产阶级革命文学和法国古典主义文学，此外还有

A．巴洛克文学

B．市民世俗文学C．耶拿派诗歌

D．海德堡浪漫派E．感伤主义文学

[

AB]

27．博马舍的《费加罗的婚姻》描写的主要内容有

A．阿勒玛维华伯爵和伯爵夫人的婚姻B．伯爵仆人费加罗和伯爵夫人使女苏珊娜的婚姻

C．伯爵施展手段追求苏珊娜，企图恢复对农奴新娘的“初夜权”D．费加罗对伯爵百依百顺，委屈求全

E．费加罗凭智慧和机巧挫败了伯爵的罪恶企图

[

BCE]

28．普希金的政治抒情诗有

A．《自由颂》

B．《乡村》C．《致大海》

D．《致西伯利亚》E．《皇村的回忆》

[ABCD

]

29．《老人与海》中具有象征意义的物象有

A．鲸鱼

B．大海C．马林鱼

D．鲨鱼E．狮子

[BCDE

]

30．卡夫卡所创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。这种“卡夫卡式”小说的艺术特色具体表现有

A．荒诞框架下的细节真实

B．一定的自传色彩C．结构完整

D．怪诞E．象征

[ABDE

]

31．加西亚•马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，其描写的主要内容有

A．对拉美民族历史文化的再现B．布恩蒂亚家族7代人充满神奇色彩的生活和经历

C．哥伦比亚反动独裁政权的残暴D．美国侵略者对拉美民族的政治压迫和经济掠夺

E．拉美人民应该告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明

[ABCDE

]

32．《沙恭达罗》描写豆扇陀向沙恭达罗表达爱情的情节主要有

A．借故要留在净修林

B．与沙恭达罗以干闼婆方式结合C．恢复记忆后开始思念和寻找沙恭达罗

D．在回京前以戒指为信物相赠

E．在仙界相认时悔恨交加

[

ABCDE]

二、填空题

7.这位作家在他的作品中创造了一个虚构的王国——约克纳帕塔法，他的许多小说的故事都发生在这里，这位作家是.福克纳

8.这部小说的译者指出，小说的总标题“象征人们战胜时间与死亡去获得这种精神光芒的内心航程。归根结蒂，是爱战胜了死，人类的奋斗战胜了岁月的流逝。”这部小说是《到灯塔去

》

9.“人物内心独白中的复调模式”又被称为“潜对话

”。

10.按照英国作家、文学理论家　戴维•洛奇的说法，元小说“是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”。

11.英国小说家、评论家安东尼•伯吉斯认为对于这位作家的作品“人们无法做直截了当的阐释。尽管风格体裁通常是平淡的，累赘的，但气氛总是那么像梦魇似的，主题纵使拿吗乌发解除的苦痛。”这位作家是　卡夫卡

12.《交叉小径的花园》的作者是博尔赫斯

13.汉弗莱认为对联想进行控制的因素有三个：记忆、感觉、想象。

14.这则希腊神话讲述了一个人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山的故事。法国著名作家

运用这则神话写出著名哲学随笔《加缪、西西弗的神话

》

11.，“愤怒的青年”得名于

约翰•奥斯本

（填作家名）的剧作

《

愤怒的回顾》。

12，美国德莱赛的主要作品《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和

美国的悲剧。

13，存在主义思想出现在19世纪中期。早期的存在主义代表人物是丹麦人克尔凯郭尔。第一次世界大战后，德国的海德格尔

和雅斯贝尔斯将存在主义发展为宜中独特的哲学体系，并命名为存在主义。第二次世界大战后，存在主义的代表人物是法国的萨特。

14，未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义的色彩，传入俄国后，出现许多派别，这些派别的基本倾向大致相似。其中代表性的是马雅可夫斯基

穿裤子的云。

15，不莱西特为了“叙事剧”理论在艺术形式上创造了

陌生化

方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物，导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情是哪个的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使观众成为清醒的旁观者，用探讨和帕潘的态度对待舞台上的事件。

16，“约克纳帕塔法”是美国作家

福克纳

虚构的一个小说世界。其中最著名的小说是

喧哗与骚动

。这部小说也是一部意识流小说的代表作品。

17,19世纪、20世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁荣时期。俄国文学史上称其为

白银时代。

三、简答题

15.为什么学术界有一种观点认为《追忆似水年华》不属于意识流小说？

答：按弗洛伊德分类，人的精神领域可分为意识、前意识和无意识。理论界对于什么样的小说是意识流小说尚有分歧。一种看法认为，意识流小说描绘的流动的意识应该指意识的全面层面。支持这种观点的人认为普鲁斯特的长篇巨著《追忆似水年华》是意识流小说。而另一些理论家则认为意识流小说应侧重于描绘前意识和无意识，他们认为《追忆似水年华》不是典型的意识流小说。

16.卡夫卡的小说在艺术上有哪些主要特征？

答：⑴具有表现主义的艺术特征。

A.善于营造幻想世界，但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。即小说的图像在总体上呈现的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻世界，一个在现实中并不存在的荒诞世界，一个具有神秘主义色彩的世界；而小说的细节描写又极其现实主义甚至是自然主义，有非常精细入微的细节描写，小说的场景处理也极其生活化。

B.具有高超的虚拟现实的本领，他擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境，这种情景卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。

⑵作品在内容上着力表现在现代社会中制度和人的双重异化。

⑶作品具有一种预言性和多解性。

⑷许多作品没有结尾。

17.存在主义文学有什么特征？

答：作为一个文学流派的存在主义出现在第二次世界大战前夕的法国，并在战后成为影响了欧美乃至世界的文学思潮。存在主义文学的主要特征有：

①存在主义文学与存在主义哲学有着极为密切的关系。法国存在主义在文学上的主要代表是萨特、加缪、西蒙娜•波伏瓦等。他们既是文学家，也是哲学家，他们往往把文学当作表达存在主义哲学思想的场所。存在主义的文学主题就是存在主义哲学思想的体现。

②存在主义文学的主题主要体现在两方面：1）描写对于世界和人生的“荒诞体验”，这种“荒诞体验”往往表现为“恶心”和“焦虑感”等。2）强调人在荒诞境遇中的“自由选择”。

③存在主义文学在艺术上的显著特征是富有哲理化。

18.简述“黑色幽默”和传统幽默的区别。

答：传统的幽默是一种引发笑声的健康愉快轻松的幽默。幽默中有乐观的态度，有通达和自信，是人们“对自己的事业具有信心”的表现，是“一种在喜剧感被制约于崇高感的情况下产生的混合感情”。黑色幽默与传统幽默的最大区别在于，它丧失了自信乐观和居高临下的优越感，匮乏传统幽默中的那种乐观态度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每个黑色幽默作家都是这个具有黑色幽默色彩的世界之中的组成部分（结构性存在），当他呈现了世界的疯狂，也就使自己的创作成为疯狂世界的一部分。它是后现代社会彻底丧失崇高感和严肃感之后在文学上的反应。

36．简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一宗教伪善者的欺骗性与危害性.(1)答尔丢夫是17世纪宗教伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。

(2)恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置他人于死地。

(3)他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、宗教、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。

37．哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。(1)个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人的一生是由命运安排的。

(2)时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱。苔丝内心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素,不合理的社会制度毁灭了苔丝。

38．.简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中“第二十二条军规”的深刻内涵。(1)“军规”本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，莫测高深；

(2)作为一条军规,它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心；

(3)它的本质在于它是一个放之四海而皆准的圈套，是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受。

18，简述存在主义为学的基本特征。

（1）法国存在主义作家都很关心现实问题，他们的作品都与现实密切相关。

（2）法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念，故而他们的作品被称为“存在主义文学”。

（3）从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。例如萨特的戏剧被称作“境遇剧”，即表现人在特殊环境下的艰难选择，表现人在面临俩难抉择时内心的剧烈冲突和巨大痛苦。加蓼的小说在叙事方法上与传统现实有较大差异。例如《局外人》虽然像是第一人称的写实小说，其实叙述具有一种特有的冷漠，完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。

19，简述“冰山原则”的内容。

（1）“冰上原则”是海明威1932年在《午后之死》中总结自己的创作经验是提出的。

（2）海明威说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”。意为作家要有深厚宽广的升华和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者“自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来了。”

20，什么事意识流小说的“内心独白”？

（１）内心独白式表现人物心理和意识的最常见手法。它是“默默无声，一个人独操的心理语言，或者是无声无息的语言意识。”

（２）内心独白有可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述的系数中插入人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原声状态。

三、名词解释题

33.狂飙突进运动

(1)18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动。

(2)要求个性解放，崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。

(3)代表作家有席勒和歌德。

34.荒诞派戏剧

(1)荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。(2)它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四,它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。

(3)代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等。

35.俳句

(1)是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。

(2)由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。

(3)代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。

五、论述题

39.堂•吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。

堂•吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。

(1)他是个满脑子骑士幻想的不切买际的幻想家的典型。理想与现实脱节，主观与客观分离是其主要特征。受流行的骑士小说的毒害，他迷上了骑士道，试图恢复过时的骑士道。因而，虽然动机良好，但行为却极其荒唐，效果也极坏。吃尽了苦头。出够了洋相。

(2)同时，他还是一个具有人文主义特征的可敬的人物。他有渊博的学识，崇高的理想，有为真理和正义而献身的精神。他打起仗来勇往直前，无所畏惧。且道德高尚，诚实守信。他心目中的骑士道实际上也是他的人文主义理想的载体和寄托。

(3)当时的西班牙社会没有提供实现其理想的土壤，因而造就了这个可笑而又可敬的矛盾形象。

(4)这个形象具有重要意义。通过他，既讽刺了不切实际的幻想家，也表达和寄托了人文主义理想，同时．还表达了对当时西班牙社会的苦涩理解。

40.《戈拉》是泰戈尔歌颂印度青年的爱国精神、批判宗教偏见的著名作品，试论作者在塑造成主人公戈拉时所运用的主要艺术手法。

(1)人物对话富有论辩性。戈拉积极发表自己的见解与别人争论，有助于揭示人物性格和内心思想。

(2)人物形象的鲜明对比。戈拉与毕诺耶，戈拉与哈伦的对比更深刻地刻画出人物形象。

(3)优美的抒情格调。在描摹戈拉的言行时，伴随着作者的强烈抒情。

四、论述题

19.以下是《嫉妒》的一段景物描写。这段描写有什么特点？它是如何表现新小说拍的艺术观念的？

《嫉妒》节选

答题要点：①特点主要表现在：对景物的描写力图做到准确客观，不带主观性，不带作者的感情色彩。在技巧上大量运用视觉性强的词汇，着力描写事物的形状、数目、方位、性质、质地等等物质表层的特征。要举节选中的例子详细说明，如作者对房屋的构造、格局，阳光的阴影，木栏杆，景物等是如何描写的，用了什么样的词汇，这种描写给读者造成的印象是什么等等。

②表现了新小说拍的艺术观念：主张文学应该客观摹写世界，主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论，作家所做的只是精细、如实地反映外部世界，尤其是刻绘在外在的物质世界。

六、分析题

41.欧洲文学史上有一系列吝啬鬼形象,试比较老葛朗台和泼留希金这两个吝啬鬼形象的异同.相同点：(1)葛朗台的一切信仰都以金钱利害关系为基础，他搞政治投机，正是为了经济掠夺。波留希金具有强烈的积聚财富的欲望，一天到晚为财物的积累和贮存而奔波。

(2)贪婪使葛朗台被金钱所奴役，最终在对黄金的渴欲中送命。贪婪使波留希金变成了财富的奴隶，成为受物质支配的异化了的人。

(3)吝啬使葛朗台丧失人性，他对妻子、女儿、侄子毫无感情可言。吝啬使波留希金失去了性别，他过着乞丐一般的生活，和儿女断绝亲情。

不同点：葛朗台是法国19世纪初期一个资产阶级暴发户，他的最大特征是巧取豪夺。

他的发迹是靠侵占大革命的胜利果实与剥夺人民财富发家致富的，充满了血腥与罪恶。

外国文学专题期末考试 第6篇

点击次数：0发布日期：2010-3-4发布单位:网院技术部【关闭窗口】

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本课程论文主要考察同学们阅读和分析20世纪外国文学作品的能力，包括审美鉴赏能力和文字表达能力，因此论文不要求同学们有高深的理论水平和完美的文字表达，形式可以灵活，但要有一定的论述，不能写成简单的读后感，所以最重要的是自己去阅读，去体会，去写作。、一、总体要求

1、选题范围：在教材提到的20世纪外国文学作品中任选自己喜欢的一位作家或一部作品，运用本课程中所学的分析方法，选择一个教材和课件未曾分析的角度，写一篇2500字以上的小论文。为引导同学们准备期末论文，教师将给出一些参考题目，但这些选题仅供同学们参考。（参考选题见第3页）

注意：

1）一定要运用本课程中所学的基本方法，一定要以影视文本为中心进行分析，要结合自己的阅读体验和感受，不要写成作品的简单概述。

2）选题要求是教材《20世纪外国文学专题》（吴晓东著，北大出版社，2002版）提到的20世纪外国文学作家或作品，超出选题范围者一律以零分处理。

2、不要抄袭、剽窃任何网上或其它现成资料，自己写作，一旦发现，即以作弊论处。

3、引用的数据、观点等，要注明资料出处，如某个杂志的某篇文章，作者及年月日等，或某部著作、作者、出版社、出版年及页码；网络上的文章权威性不够，最好不要直接引用，如果非要引用（比如知名学者发表在网络上的文章）也要注明网址出处。

4、论述要有理有据，不能光下结论没有证明。提出的观点要和对作品的分析结合起来，做到自圆其说。

5、论文篇幅最低不能少于2500字，最多不要超过5000字，否则不能及格。

6、上交论文一律要求为打印纸稿，A4纸打印，要有封面（注意：要用网院提供的标准封面），写明学号和姓名，所在教学中心地址，封面除分数一栏外，其余都要求打印填写。注意：不要发电子文档，否则没有期末成绩。

7、按时提交。论文完成后，按时交到所在教学中心，然后由所在中心统一上交到北京大学网络教育学院。

1、确定题目。“选对了题目，等于论文完成了一半。”选题确实在很大的程度上决定着论文的价值，也关系到研究的成败。所谓“选对了题目”包括两层含义：一是指课题有研究的必要性，二是指课题有研究的可行性。因此同学们在开始写论文时一定要选择一个合适的题目，题目不能过大或过小，要做好论题的限定工作，把所要论述的问题集中到一点上，有利于深入分析，广征博引，把问题谈深谈透，把文章写得更有深度。

2、文章开头。一般开门见山，亮明观点。也可以从一个问题谈起，然后再到其它问题。

3、文章的论证。不能光有观点，没有论证，一定要有论证的过程。要做到层次清楚，思路明晰。

4、结尾呼应。论述的总结性段落，要以简要的几句话作结。

5、材料引用。引用时要明白引用该材料的必要性，并且要注意材料的可靠性，一定要注明出处。

三、论文格式

(一)论文的总体构成格式应当符合规范。一篇完整、规范的论文通常要由以下项目构成。

1、封面：封面的内容除分数一栏不填写之外，其余项目都要求填写。

2、题目：应准确概括整个论文的核心内容，简明扼要，让人一目了然。一般不宜超过20个字。

3、中文摘要：内容摘要要求在200－300字左右，应简要说明本论文的基本内容，尤其是要突出论文的创新之处。语言力求精炼、准确。在本页的最下方另起一行，注明本文的关键词(3-5个)。

4、正文：是课程论文的主体。根据学科专业特点和选题情况，可以有不同的写作方式。但必须观点鲜明，言之成理，论据可靠，论证严密。

5、参考文献：一般列于文末（通篇正文之后）。

文献是期刊时，一般书写格式为：作者、篇名、期刊名、年月、卷号、期数、页码。

文献是图书时，一般书写格式为：作者、书名、出版单位、年月、版次、页码。

（二）论文的具体格式示例如下：

题目：（字体加粗、居中）

姓名：＃＃＃学号：＃＃＃（姓名、学号均居中）

【内容摘要】（空两格）

【关键词】（空两格）

正文（空两格）

（三）论文打印要求

1、字体：宋体。

2、字号：包括题目、标题和正文字号。正文字号一般要求小四号或者五号，题目和标题要求宋体加粗。题目字号以三号为宜。

3、行距：1.5倍行距。

4、字体颜色：黑色。

5、所有上交论文一律要求为打印纸稿，不接受电子文档。封面除分数一栏外，其余都要求打印填写。

四、参考选题

【说明】下面的选题仅供大家参考，是否选择这些题目写论文和期末成绩高低无关，请大家选题时一定要选自己感兴趣且熟悉的题目来写，只要是教学范围内（《20世纪外国文学作品专题》中提到的20世纪外国文学作家或作品）都可以，角度不限。

1.现代社会的寓言：细读《变形记》

2.浅议乔伊斯《尤利西斯》中意识流手法的运用

3.论《局外人》中的荒谬感

4.人是不可战胜的——浅析《鼠疫》中的里厄形象

5.《嫉妒》的叙事革命

6.《第二十二条军规》与黑色幽默

7.论《交叉小径的花园》的叙事策略

8.论卡尔维诺寓言中的童话思维

9.析《喧哗与骚动》中的班吉形象

10．他人即地狱——浅析萨特《间隔》中的存在主义

11.《日瓦戈医生》与知识分子的命运

12.极端的年代——细读《日瓦戈医生》

五、评分标准

本课程论文按以下标准进行评分：

0分：抄袭剽窃，或选题超出老师指定的范围。

60分以下：论点不明确、论证不清晰或没有论证、结构没有呼应、材料没有出处或不可靠，论述语言不通顺。