中国古代文学史第二套试题

中国古代文学史第二套试题（精选7篇）

中国古代文学史第二套试题 第1篇

潍坊学院汉语言文学专业本科 《 中国古代文学 》

（二）试题库

（赵红卫老师录入）

第一部分 填空题

1、秦代文学可称述者，只有在统一六国之前由秦相吕不韦招集门客编成的和李斯的，前者文风暢达，后者辞采华美。

2、西汉枚乘

，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。自此以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称

，各朝作家时有摹拟。

3、司马相如的 和

标志着汉大赋体制的成熟。

4、扬雄创作的赋，以

、《河东赋》、、《长杨赋》四篇最著名。

5、汉代初期，骚体赋也称抒情小赋，最早的进行创造的有代表性的作品是贾谊所写的 和。

6、汉代初期，骚体赋也称

，最早的进行创造的有代表性的作品是

所写的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。

7、《史记》是我国

史学的奠基之作，同时也是我国的开端。

8、司马迁在《报任安书》中称，他撰写《史记》的宗旨是：“究天人之际。”

9、《史记》全书包括

、十表、、三十世家和七十列传。

10、代表了汉代文人五言诗的最高成就。

11、诗歌史上最早的一首五言雏形是

。现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的。

12、班固的，开创了京都赋的范例。

13、张衡

以规模宏大被称为京都赋之极轨，推动了以京都、都会为题材的文学创作的发展。

14、王延寿的 的成功，为他赢得了“辞赋英杰”的声誉。

15、东汉纪行赋的殿军是蔡邕的。

16、张衡

是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品，同时，它也是汉代第一篇比较成熟的。

17、赵壹述志赋的代表性作品是他的18、王褒

是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞悦耳目”特点的代表作，它以善于描摹物态在文学史上占有一席之地。

19、王褒的 是我国文学史上第一篇专写音乐的作品。

20、的《洞箫赋》是我国文学史上第一篇专写音乐的作品，此赋对后世颇有影响，经汉代马融

的继承发扬，到了唐代，又出现了白居易的。

21、东汉末著名的抒情小赋作家是

和

，他们的代表作分别是《归田赋》和《刺世疾邪赋》

22、东汉末著名的抒情小赋作家是张衡和

，他们的代表作分别是

和

23、史传散文中，班固的 和赵晔的 都有很高的文学价值。

24、班固编撰的《汉书》是我国第一部

断代史。

25、王充、王符以及后来的仲长统，并称东汉政论散文三大家，他们的代表作分别是

、、《昌言》。

26、马第伯的 是现今所能见到的最早的游记。

27、现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的。

28、秦嘉的 三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

29、刘勰

的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。

30、萧统的 是现存最早的文学总集。

31、曹操诗歌由于反映现实深刻真实，因而被后人称为“

”。

32、“建安七子”中的 被刘勰许为“七子之冠冕”。

33、曹操的 是我国现存第一首完整的山水诗。

34、建安七子中文学成就最高者

，其代表作为《七哀诗》二首。

35、的《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。

36、在诗歌创作成就上，价值最高的是现存最为完整的《燕歌行》。

37、阮籍代表作

八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。

38、正始文学的代表作家是阮籍和

，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者代表作是散文名篇。

39、八首是晋代诗人左思的代表作。

40、左思的 八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例。

41、兰亭之会在后世享有盛名的重要原因之一，是王羲之写了一篇。

42、谢灵运《登池上楼》中的名句是：“

，园柳变鸣禽。”

43、谢朓诗歌《晚登三山还望京邑》中有名句：

，澄江静如练。

44、南朝骈文、词赋最有成就的被称为“元嘉三大家”的是指：

、颜延之和鲍照。

45、陶渊明《归园田居》中的名句是“少无适俗韵。误落尘网中。”

46、陶渊明的 取正史纪传体的形式，但不重在叙述生平事迹，而重在表现生活情趣，带有自叙情怀的特点，这种写法是陶渊明的首创。

47、东晋田园诗人陶渊明，不仅

写得好，其辞赋与散文也写得有特色，最为有名的是《五柳先生传》、、《桃花源记》。

48、陶渊明《饮酒》中富有哲理的诗句是：“问君何能尔。

49、陶渊明写自己辛勤耕耘：“晨兴理荒秽，”。

50、东晋田园诗人

，不仅田园诗写得好，其辞赋与散文也写得有特色，最为有名的是

、《归去来兮辞》、《桃花源记》。

51、陶渊明的辞赋

是一篇脱离仕途回归田园的宣言。

52、南朝民歌中的抒情长诗

和北朝民歌中的叙事长诗

分别代表着南北朝民歌的最高成就。

53、南朝民歌大部分保存在郭茂倩所编的《乐府诗集》里，主要 有

和

两类。

54、北朝民歌大部分保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的 中。

55、《梁鼓角横吹曲》中的长篇叙事诗

，是北朝民歌中最为杰出的作品。

56、魏晋南北朝小说可分为

小说和

小说两类。

57、南北朝时的北方文人，创作了《水经注》，创作了《洛阳伽蓝记》。

58、宋刘义庆

是魏晋南北朝志人小说成就和影响最大的一部。

第二部分 单项选择题

1、下列那篇赋不是杨雄的作品（）

A.《甘泉赋》B.《哀江南赋》C.《羽猎赋》D.《长杨赋》

2、下面那篇赋是贾谊所作骚体赋（）

A.《吊屈原赋》B.《哀江南赋》C.《七发》D.《甘泉赋》

3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。

A.《鹦鹉赋》 B.《洞萧赋》 C.《归田赋》 D.《芜城赋》

4、鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之离骚”的作品是（）A．《史记》 B.《汉书》 C.《后汉书》 D．《三国志》

5、《史记》的体例中不包括（）A.本纪 B.书 C.志 D.列传。

6、下面那篇赋为王延寿赢得了“辞赋英杰”的声誉（）A.《甘泉赋》B.《鲁灵光殿赋》C.《哀江南赋》A.《长门赋》

7、东汉政论散文三大家不包括下面那位作家（）A 贾谊 B.王充 C.王符 D.仲长统

8、标志东汉文人五言抒情诗成熟的作品是（）

A.秦嘉《赠妇诗》 B.班固《咏史》 C.曹丕《燕歌行》 D.张衡《四哀诗》

9、“建安七子”中的“七子之冠冕”是（）A.徐干 B.王粲 C.刘桢 D.孔融

10、《与山巨源绝交书》的作者是（）A.嵇康 B.孔稚珪 C.阮籍 D.应璩

11、我国文学史上标志着文人五言诗成熟的作品是（）

A.《陌上桑 》 B．班固《咏史》 C．《古诗十九首》 D．《孔雀东南飞》

12、诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”出自（）A.《短歌行》 B.《蒿里行》 C．《观沧海》 D.《龟虽寿》

13、《哀江南赋》的作者是（）A.江淹 B.鲍照 C．孔稚珪 D．瘐信

14、《鲁灵光殿赋》的作者是（）A.王延寿 B.班固 C．张衡 D．杨雄

15、融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是（）A.鲍照 B.沈约 C.谢灵运 D.瘐信

16、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是（）A曹操 B曹植 C曹丕 D王 粲

17、标志着我国叙事诗成熟的创作是（）

A诗经 B汉乐府民歌 C南朝乐府民歌 D唐代新乐府诗

18、《古诗十九首》这一组诗，大致产生于()。A.西汉后期B.东汉初期C.西汉初期D.东汉后期

19、下列作品中，属于鲍照所作的是()。

A.《芜城赋》 B.《与陈伯之书》 C.《哀江南赋》 D.《水经注》 20、具有“感于哀乐，缘事而发”特点的作品是（）。

A.《诗经》

B.楚辞

C.汉乐府民歌

D.古诗十九首

21、西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是（）。A.傅玄和张华

B.左思和陆机

C.潘岳和陆机

D.张载和陆云

22、钟嵘《诗品》对《古诗十九首》的评价是（）

A 惊心动魄，可谓几乎一字千金 B 发于天赖，本乎人情 C 婉转附物，怊怅切情 D 凭空模拟，文法极奇

23、《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（）A 记述历史帝王的兴衰沿革 B 记述特殊人物或集团的事迹 C 记述重要人物的家庭兴衰 D 记述王侯各国的史实和状况

24、《汉书》所属的历史编纂体例是（）A 编年史 B 纪传体通史 C 断代史 D 国别史

25、枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（）

A 骚体赋的终结 B 抒情小赋的开端 C 骈赋的开端 D 大赋文体的形成

26、形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（）A 西汉中期 B 西汉末年 C 东汉前期 D 东汉末期

27、《显志赋》的作者是（）A 班彪 B班昭 C 蔡邕 D 冯衍

28、东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是（）A 儿女情多，风云气少 B 寄言上德，托意玄珠 C 农事家常，怡然自适 D 庄老告退，山水方滋

29、《汉书》采用的编写体例是（）

A.本纪、世家、表、书 B.本纪、列传、表、书 C.本纪、传、表、书

D.本纪、传、表、志

30、主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是（）A.子虚先生与乌有先生 B.西都宾与东都主人 C.凭虚公子与安处先生 D.吴客与楚太子

31、郭茂情《乐府诗集》把乐府诗分为（）A.四类 B.八类 C.十二类 D.五十三类

32、被刘勰评为“志深笔长，梗概多气”的诗风是指（）A.建安诗风 B.正始诗风 C.西晋诗风 D.东晋诗风

33、元嘉诗风的变化主要表现为（）A.寄言上德，托意玄珠 B.庄老告退，山水方滋 C.儿女情多，风云气少 D.农事家常，怡然自适

34、谢朓新诗的特点是（）

A.清新明丽，流转圆美 B.发唱惊挺，操调险急 C.质而实绮，癯而实腴 D.经营惨谈，一归自然

35、陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》其五)所代表的诗歌风格是（A.幽婉深沉 B.平淡自然 C.缠绵悱恻 D.俊逸秀美

36、《隋书·文学传序》对南朝诗风的概括是（）A.词义贞刚，重乎气质 B.宫商发越，贯于清绮 C.词采华美，缘情绮靡 D.音情顿挫，骨气端翔

37、下列作品不属于陶渊明的是（）

A.《童区寄传》 B.《五柳先生传》 C.《归去来兮辞》 D.《桃花源记》。

38、我国现存第一首完整的山水诗是（）。A《春江花月夜》 B《步出夏门行·观沧海》 C《桃花源记》

D《入彭蠡湖口》

39、下列诗人属于太康诗风代表人物是（）。A陆机 B左思 C王粲 D陈琳

40、下列诗人不属于“元嘉三大家”的是（）A谢灵运 B江淹 C颜延之 D鲍照

41、《水经注》的作者是（）A郦道元 B王褒 C庾信 D杨衒之

42、《洛阳伽蓝记》的作者是（）A杨衒之B丘迟 C孔稚珪 D郦道元

43、小说一词最早见于（）

A《庄子·外物》 B《汉书·艺文志》 C《七略·辑略》 D《左传》

44、志人小说内容包括（）

A笑话 B野史 C正史 D逸闻轶事

45、《五柳先生传》是谁的作品（）A阮籍 B王粲 C左思 D陶渊明

46、中国小说的起源与下列那项内容无关（）A神话传说 B寓言故事 C史传 D传奇小说

47、魏晋南北朝最有影响的一部志人小说是（）

A.《世说新语》 B.《搜神记》

C.《博物志》 D.《拾遗记》

第三部分

名词解释

1、乐府

2、建安风骨）

3、三曹

4、徐庾体

5、《孔雀东南飞》

6、正始诗歌

7、太康诗风

8、玄言诗

9、新体诗

10、建安七子

11、永明体

12、宫体诗

13、大小谢

14、二谢

15、古诗十九首

16、“七体”

17、《乐府诗集》

18、纪传体

19、述志赋 20、纪行赋

21、志怪小说

22、《世说新语》

23、汉赋四大家

24、骈文

25、志人小说

第四部分 简答题

1、简论《史记》的风格特征。

2、简论《史记》的地位和影响。

3、简论《吴越春秋》的艺术特色。

4、简述汉大赋的结构特点。

5、枚乘《七发》在文学史上有哪些的开拓性？

6、简论两汉乐府诗的思想内容。

7、汉赋的发展经历了怎样的过程？

8、简论《子虚》《上林》赋的艺术成就。

9、简论建安文学的新面貌。

10、简论曹操在建安文学中的地位和作用。

11、简论曹操的诗歌艺术特色。

12、简述曹植诗歌的艺术成就。

13、简论与曹操诗歌相比，曹丕诗歌体现出的新变。

14、简论建安诗歌的时代特征。

15、简论正始文学的基本特征。

16、简述五言诗的起源和发展。

17、简述魏晋南北朝文学自觉的三个标志。

18、简论《世说新语》的艺术特色。

19、简述“太康诗风”所代表的诗歌特征。20、简评左思《咏史》八首。

21、简评《木兰诗》的艺术表现手法。

22、简论陶渊明诗歌的艺术特色。

23、简论《古诗十九首》的思想内容。

24、蔡邕《述行赋》在文学史上有着怎样的意义？

25、谢灵运山水诗有哪些特点？

26、简论齐梁时期文学的新变意识。

27、谢灵运山水诗的特点。

28、简评永明体诗的意义。

29、简论谢眺诗歌的艺术特点。30、简论骈文的文体特征。

31、简论西晋文学的基本风貌。

32、简述永明体诗歌的艺术特色。

33、举例简述魏晋南北朝志怪小说的分类。

34、鲁迅曾概括《世说新语》说:“记言则玄远冷隽,记行则事简瑰奇.”简单评论《世说新语》的这一艺术特色。

35、简论南朝民歌的特点。第五部分

论述题

1、试与《史记》相比较论述《汉书》的写作特点。

2、论述《史记》的人物刻画艺术。

3、结合作品论述《史记》的风格特征。

4、论述汉乐府叙事诗的艺术成就。

5、结合作品论述两汉乐府诗的思想内容。

6、简述《史记》的叙事艺术。

7、结合作品论述《古诗十九首》的思想内容。

8、论述《古诗十九首》的艺术成就。

9、结合作品论述曹植诗歌的艺术特色。

10、结合作品论述曹操的诗歌艺术特色。

11、结合作品论述陶渊明诗的艺术特点。

12、论述陶渊明诗歌的地位与影响。

13、论述南朝文学的主要特点。

14、结合作品论述魏晋南北朝辞赋的艺术特点。

15、简述左思诗歌的艺术特色。

16、结合作品论述鲍照的诗歌创作成就。

17、鲍照乐府诗在文学史上有着哪些特殊的贡献？

18、比较从陶渊明到谢灵运诗歌艺术的转变。

19、论述陶渊明诗歌的艺术成就。

20、结合作品论述魏晋南北朝小说的特点。

中国古代文学史第二套试题 第2篇

一、填空题

1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。

2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。

3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。

4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。

5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。

6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。

7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。

8、元杂剧一般是一本_____折。

9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。

10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。

二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。

1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。

①不同的地域 ②不同的时期 ③音乐的性质 ④篇幅的长短

2、“兼爱”是（）

①孔子的中心思想 ②墨子的中心思想 ③孟子的中心思想 ④庄子的中心思想

3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。

①《鹦鹉赋》 ②《洞萧赋》 ③《归田赋》 ④《芜城赋》

4、（因故缺失）

5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《 咏史》，指的是（）

①斑固 ②张衡 ③左恩 ④庾信

6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（）①李白 ②杜甫 ③韩愈 ④白居易

7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（）①《秦中吟》 ②《秦妇吟》 ③《古离别》 ④《乌衣巷》

8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（）

①杜牧 ②李商隐 ③温庭筠 ④杜荀鹤

9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（）①晏殊 ②欧阳修 ③柳永 ④张先

10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（）

①苏舜钦 ②王安石 ③苏洵 ④苏轼

11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。①关汉卿 ②白朴 ③马致远 ④张可久

12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（）

①唐宋派 ②竟陵派 ③公安派 ④茶陵诗派

13、李渔的戏曲理论，见于所著（）

①《词综》 ②《闲情偶寄》 ③《剧说》 ④《花部农谈》

14．在清代词坛上，（）的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。

①朱彝尊 ②陈子龙 ③纳兰性德 ④陈维菘

三、多项选择题。下面各小题的五个备选答案中有2一5个正确答案，请将正确答案全部选出，并将其番号填人题干的括号内，正确答案没有选全或有错选的，该题无分。、先秦法家的代表人物是()

①荀卿 ②商鞅 ③许行 ④张仪 ⑤申不害

2．下列作品中，可信为屈原所作的是（）

①《离骚》 ②《九歌》 ③《大招》 ④《天问》 ⑤《渔父》

3．在汉代，模仿东方朔《答客难》的作品是（）

①扬雄《解嘲》 ②司马相如《难蜀父老》 ③赵壹《刺世疾邪赋》 ④班固《答宾戏》 ⑤张衡《应间》

4．属于东汉人写作的作品是（）

①《潜夫论》 ②《政论》 ③《盐铁论》 ④《论衡》 ⑤《昌言》

5．齐梁时期的文学批评家有（）

①曹丕 ②刘勰 ③干宝 ④陆机 ⑤钟嵘

6．在梁简文帝萧纲的倡导之下，大力写作宫体诗的宫廷诗人有（）①阴铿 ②庾肩吾 ③徐摛 ④谢朓 ⑤庾信

7、（）等是陈子昂的作品

①《感遇诗》 ②《长安古意》 ③《蓟丘览古》 ④《登幽州台歌》 ⑤《古风》

8、李白诗歌形式多样，而贡献最大的是（）

①五古 ②五绝 ③七古 ④七律 ⑤七绝

9．属于“唐宋八大家”的作家有（）

①范仲淹 ②欧阳修 ③苏辙 ④胡铨 ⑤叶适

10．南宋著名的豪放派词人有（）

①陈亮 ②辛弃疾 ③刘克庄 ④吴文英 ⑤姜夔

11．金代诗文的代表作家是（）

①萨都刺 ②董解元 ③王若虚 ④元好问 ⑤刘因

12．出现于元末的南戏作品有（）

①《琵琶行》 ②《拜月亭》 ③《白免记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》

13．明代著名的诗歌流派有（）

①茶陵诗派 ②台阁体 ③公安派 ④江西诗派 ⑤阳湖派

14．直接以明清时期的重大社会事件为题材的戏曲是（）

①《浣纱记》 ②《鸣凤记》 ③《牡丹亭》 ④《清忠谱》 ⑤《桃花扇》

15．资产阶级启蒙时期的爱国作家是（）

①魏源 ②林则徐 ③秋瑾 ④张维屏 ⑤黄遵宪

四、名词解释题

1．《七发》

2．大历十才子

3．散曲

4．前七子

五、简答题。

1．说明陶渊明田园诗的主要内容。初唐著名的宫廷诗人有哪些？他们对唐诗的发展是否有所贡献？

3．《西厢记诸宫调》是在什么故事的基础上编写而成的？同原作相比，在主题上有何改变？

4．《懦林外史》塑造王冕形象有何意义与作用。

六、论述题。

1、举例说明《庄子》的文学特色。

2．为什么说“中国四大诗人”除尤袤外，他们都是南宋最杰出的诗人？中国古代文学史试题答案

一、填空

1．《国语》2．〈乐府诗集〉3． “无韵”的“笔”4．王昌龄 5．沉郁顿挫 6．孟郊 7．周邦彦

8．四（折）9．独抒性灵，不拘格套 10．魏源

二、单选

1．③ 2．② 3．② 4．③ 5．③ 6．③ 7．② 8．④ 9．② 10．②

11．③ 12．③ 13．②

14．④15．③

三、多选

1．②⑤ 2．①②④ 3．①④⑤ 4．①②④⑤ 5．②⑤ 6．②③⑤ 7，①③④ 8．③⑤ 9．②③

10．①②③ 11．③④ 12．①②③④⑤ 13．①②③ 14．②③⑤ 15．①②④

四、解释名词术语

1．①西汉枚乘的代表作

②设为主客问答，重铺陈夸张，对统治者的腐朽生活进行讽谏③汉赋形成的第一篇作品，标志着新体赋的正式形成。

2、①指唐代宗大历年间驰名诗坛的一群诗人（如钱起、卢纶等）②擅长写作五律

③以歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸为诗歌主题，诗风平庸，成就不高。

3．①是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式②金元时在北方流行，故散曲又称北曲

③它包括小令、套数两种主要形式。

4．①出现于明弘治、正德年间，代表人物是李梦阳、何景明

中国古代文学史第二套试题 第3篇

中国古代的小说是座丰富多彩的宝库, 有着光辉灿烂的历史, 对世界文学, 特别是对东亚小说曾经产生过至深至大的影响。

中国古代的小说, 曾经对世界文学, 特别是对东亚国家的小说, 产生过直接而巨大的影响。比如, 古代的朝鲜半岛在罗末丽初之所以产生《调信梦生》、《崔致远》、《虎愿》等稗说, 就与中国古代的传奇有着千丝万缕的关系。后来, 如中国的《太平广记》、《剪灯新话》等文言小说, 对朝鲜半岛小说的发展, 更起着明显的作用。当《三国志演义》、《水浒传》等通俗小说在中国流行之后, 很快就传播到日本、越南与朝鲜半岛等周边国家。今就韩国而言, 崔溶澈、朴在渊的《韩国所见中国通俗小说书目》、闵宽东的《国内中国古代小说的版本出版翻译状况》、郑炳昱主编的《乐善斋文库藏书目录》与不久前出版的全寅初主编的《韩国所藏中国汉籍总目》等, 就从版本流布的角度有力证明了中国古代小说对韩国小说的形成与发展所起的历史作用。这种情况, 在日本、越南等国也十分相近。如日本现代著名学者增田涉在说到江户时期大量引进中国的白话小说时说:“这些中国小说刺激京阪、江户的读本作家, 开拓出了至此我国从未见到过的新的小说世界。”在越南, 如中国的一部《金云翘传》小说, 被移植为喃传后成为名著, 不但在越南家喻户晓, 而且享誉世界文坛, 被译成多国文字。至于在西方, 中国古代小说的影响当然相对较晚也较弱, 但也不断地产生过积极的作用。有名的如德国大诗人歌德读了《好逑传》、《花笺记》、《玉娇梨》等清代小说之后, 大受启发, 认为人类的感情是相同之点超过了异国之情, 乃至提出“世界文学”的概念。

二、面对当今世界

时至当今21世纪, 中国古代小说的生命力究竟如何?是将渐渐被人淡忘, 还是仍然在世界文学发展的长河中魅力常在?

诚然, 目前的世界, 在经济上越来越呈现出全球化趋向, 在文化上也有不少人在探讨全球化问题。然而, 文化毕竟不同于经济, 不可能形成“全球统一市场”, 不可能像规范全球经济行为规则一样来规范世界的文化。世界各国的文化是有着相通之点, 但同时也有着不同之处。西方国家凭借经济上的强势, 常常在文化上也是以“欧洲中心”自居。东方的一些文学家, 也往往不分青红皂白, 认同西方霸权话语, 把一些肤浅、庸俗、末流的东西奉若神明, 热衷于走“西化”道路。与此同时, 现在的世界还有一种暗流, 就是越来越重物质, 重实利, 这对整个高品位的文化生产也带来了极为不利的影响。

总之, 面对21世纪的世界, 有两股风, 对作为东方文化之一的中国古代小说的传播是不利的, 这就是:一股是崇西化、远东方的风;另一股是重实利、轻人文的风。但是, 不论是在东方还是西方, 还是有一些有识之士, 重视真正的文艺精品与学术研究, 拒绝全球化就是西方化, 主张东西方文化多元发展, 相互交融, 携手并进。事实上, 在文化上的真正全球化, 就是这种相互交流、互补互利的全球化。在这种全球化的过程中, 作为东方文化的源头和代表, 中国的文化无疑具有举足轻重的份量。她不仅深深扎根在东方国家的土地上, 而且越来越对西方具有吸引力。更何况, 近年来, 中国经济的崛起也不能不引起人们的刮目相看, 即使是出于实用的目的, 也吸引了更多的人来学习汉语, 关注中国的文化。21世纪的世界, 正是以这样的情势, 为中国古代小说走向更广阔的天地敞开着大门, 创造了条件。

三、让中国古代小说更好地走向世界

中国古代小说在新的时代中仍然有着极强的生命力。只不过, 这种生命力在新时代经受着严峻考验。

我们作为专业的中国古代小说研究者, 有责任为全世界有更多的人来了解、欣赏中国古代小说而多出点力。为此, 我觉得当前除了本身加强研究之外, 有三项工作特别要注意。

第一项工作是加强各方面的合作与交流。这包括中国的专业研究者与国外的同行之间的合作与交流, 以及各国专业的中国古代小说研究者与各国的“国文学”研究者、“汉文学”研究者, 乃至同各种文化工作者之间的合作与联系。由于历史原因, 有关资料往往分散在世界各地。相互交流, 可以互通有无。同时, 由于国别差异, 各国研究者的知识结构、文化心理、研究方法往往也多有不同, 相互交流, 可以优势互补。目前这方面的形势很好, 比之20多年前已不可同日而语。

第二项工作是加强中国古代小说与小说理论的译介。中国古代小说要走向世界, 最主要的无疑是要使世界上不同语言、不同文化的普通大众能阅读, 这个道理是最容易理解的。这个工作就需要各国的文学、语言工作者合力来做。过去已做过不少工作, 有的就做得比较好, 如1939年伦敦出版的克莱门特·伊杰顿翻译的《金瓶梅》 (英译本名《金莲记》) , 因为得到了老舍的指导, 就翻译得比较好。但总体上这方面的工作还很不够。在重视小说翻译的同时, 还要加强译介中国化、东方化的小说理论批评著作。中国古代的小说理论批评是有着与西方不同的体系与批评机制。我们在传播中国古代小说的同时, 也有必要让西方人领会与认同东方式的小说理论思维, 才能更好地促进他们接受中国古代的小说, 认识中国的古代文化、审美观念和民族风尚。

第三项工作是加强中国古代小说信息化、数字化工程的建设。就文学研究而言, 在全球化格局下, 运用电脑、电子网络和数码技术逐渐成为一种重要手段。包括小说在内的古代文学作品以及文化典籍的电子文本的出现和广泛运用、各种电子书库、期刊检索网站和专门的文学研究网站的纷纷建立并不断更新完善等等, 都为我们的文学研究尤其是小说研究带来了重大变化。据有的学者统计, 目前至少有七百余种中国古典小说实现了数字化存储。但是目前的小说电子文本, 大多只有一般性的阅读功能, 不仅缺少相关的附加功能, 更缺乏综合性、系统性的小说研究资料。上世纪八九十年代, 美国、台湾、大陆的学者都尝试对《红楼梦》做一些数字化工作, 但其工作的细致性与应用性都有一些问题。近年来, 对于《三国演义》数字化工作比较引人注目。围绕着《三国演义》数字化的问题, 中、韩、日三国学者已开过了多次学术研讨会。中国的周文业先生与日本的上田望先生等, 都做出了一定的实绩。我期待着在这方面有更大的收获。同时, 期待着其他小说的数字化也能乘势跟上。我相信, 在新世纪, 中国古代小说名著的数字化工程迟早会完成, 以促进中国古代小说的研究与传播。21世纪无疑是一个更加全球化的时代, 也是一个更加信息化与数字化的时代。我们必须紧跟全球资讯时代小说研究的新趋势, 促进中国古代小说更好地走向全世界。

最后要说明的是, 中国古代小说在不断走向世界, 同样, 世界各国的文学也在不断地走进中国。文学的交流是双向的。只有在这种双向、平等、互补的全球化潮流中, 世界文学才能繁荣, 各国的文化事业才能兴旺。让我们携起手来, 共同去迎接世界文学灿烂的明天。

摘要：中国古代小说对世界文学的影响, 要从大众文化的接受中得到检验。只有不断地唤起大众的记忆和热情, 得到广大读者的认可和接受, 才能保持长久的生命力。所以, 要让中国古代小说在全世界广为传播, 除了依靠翻译、讲解, 让普通百姓直接阅读、欣赏和接受之外, 用中国古代小说中的人物、故事、精神来诠释当今现实的一些问题以及扩大到形成各种文化产品, 似乎也有它的必要。随着时代的不断发展, 我们应该用开放的、现实的、大众的眼光来看待中国古代小说的传播与接受。这不仅是指面向世界, 即使是面对中国的读者, 也是这样。

中国古代文学史第二套试题 第4篇

摘要：北狮套路创编与北狮运动的继承和发展紧密相连，文章从发展北狮运动的视角，运用逻辑分析法，研究中国第二套北狮规定套路创编研究中的一些相关问题。北狮套路创编是项目不断发展的必由之路，应紧紧把握创编的各种要素及遵循套路创编原则，作者呼吁，只有适合时代发展的套路，北狮运动才能更加健康地发展。

关键词：北狮；规定套路；创编；第二套

中图分类号：G852.919文献标识码：A文章编号：1007-3612(2008)05-0682-03

千百年来，象征着吉祥、欢乐、幸福的舞狮运动深爱广大人民群众的喜爱，有着很高的锻炼价值和审美价值。为更好地弘扬这一文化瑰宝，引导中国舞狮运动进一步朝着科学化、规范化、竞技化的轨道发展，中国龙狮协会组织专家于2002年创编了第一套北狮竞赛规定套路，使用至今受到好评。为了适应竞技北狮运动国际竞赛的迅速发展和需要，也为了2007年10月的第二届亚洲室内运动会舞狮比赛的顺利进行，中国龙狮运动协会组织了部分专家根据中国舞狮竞赛规则的要求，创编和拍摄北狮第二套规定套路。

本文从实践角度研究、分析了第二套北狮规定套路的创编思路，本着主题鲜明、难度适中、风格突出的创编原则，为第二套的创编的指明方向，从而为北狮套路的创编活动提供理论参考，将有效促进北狮运动的创新与健康发展，为中国舞狮运动的实践服务。

1第二套北狮规定套路创编的必要性

1.1提高竞技北狮规定套路的可比性作为一项民族传统体育项目，竞技北狮套路如果想走进国际化的大舞台，必须要符合奥林匹克运动的诸多要求和原则。而“竞争性原则是奥林匹克运动的基本形式，是竞技运动的灵魂，要竞争就必须要有可比性条件为前提，比实力强弱、比拼搏勇气、比动作的难度、更要比套路新颖独特的创新和编排。”［1］1995年指定舞狮竞赛规则在北狮发展进程中是促进北狮竞赛发展的一个途径，使比赛可比性增加，有利于比赛的公正合理。

1.2提高北狮规定套路的可观赏性观赏性是北狮比赛的价值体现，因此一切规则、规程的变更都应在条件允许的前提下为提高观赏性来服务，尽可能地使观众得到满足。具有观赏性是竞技北狮运动的主要特征，也是经济社会竞技北狮价值的主要体现，而在旧的规定套路下，参赛队为了保证不过多失分，适当降低难度动作的做法，不仅会使原来已有的难度动作受到冲击，更不会冒险使用新动作，这就使观赏性大大降低。竞技北狮运动具有艺术表演的观赏价值，是文娱与体育的完美结合，也体现出民族传统体育的文化特性。从艺术观赏性来分析，如何把表演中最精华的部分在有限的时间内表现出来，获得最佳的表演效果，在编排上要求内容尽量紧凑，形式尽量多样，只有这样才能吸引观众及裁判的注意力，使其印象深刻。因此第二套北狮规定套路创编的就显得格外重要。

1.3解决北狮第一套规定套路存在的问题┲泄龙狮协会组织专家于2002年创编了第一套北狮竞赛规定套路，使用至今受到好评。但是在五年的普及发展过程中，我们发现套路中存在有难度问题、比赛时间问题以及比赛主题等众多的问题，例如，难度问题，引狮员后空翻上高台和双狮高台旋转1080度等动作，在2006年4月的第六届全国锦标赛中，北狮参赛的十个队伍当中，能够顺利完成引狮员后空翻上高台动作的队伍只有两个队，准确完成的也只有一个队伍，其他八个队伍都不能够完成；套路的比赛的时间规定是10～15 min，时间也太长，耗费运动员大量的精力和体力。为了2007年10月的第二届亚洲室内运动会舞狮比赛的顺利进行，中国龙狮运动协会组织了部分专家根据中国舞狮竞赛规则的要求，在第一套的基础上创编和拍摄北狮第二套规定套路。

1.4当前国际发展趋势需要当前，竞技北狮运动技术发展较快，表现为单个动作和动作小组合更新快、数量多。在成套动作的创编上，也是不断推陈出新。 北狮运动要想走向国际，那么在创编上必须了解国际体育的发展趋势，紧跟潮流。 要敢于创新，善于将本民族的体育项目北狮、本民族音乐以及发展较成熟的北狮动作素材融会于北狮规定套路之中，突出规定套路编排风格。只有紧跟潮流，不落俗套，不断地提高北狮编创的艺术水平，才能进入世界先进行列。

2成套动作创编的技术要素

2.1动作规格质量高从技术层面上来讲，竞技北狮套路怎么样发展才算是做到了真正的继承至今也没有一个明确的结论。北狮运动不管多少流派，不管技术体系有多么复杂，最终都是通过人的肢体动作表现出来，手型、手法、步型、步法、身型、身法、腿法、跳跃等基木动作，是北狮套路区别于其他运动项目特有的基木动作元素，没有这些动作元素也就不存在北狮运动。北狮动作元素既是竞技北狮运动自身的标识，也是形成北狮运动的根基和主体。基于这样一种认识，竞技北狮套路不管怎样改革和创新，只要保留和发扬了武术的动作元素和演练要求就是达到了北狮套路创编的目的。

2.2动作演练技巧美尽管世间万物都有一种美的追求，但是，不同的事物有不同的审美标准。因此，运动员在演练动作的过程中，从动作规范、劲力到神韵都要完美地表现出狮子的各种风貌，都要按照舞狮的本质规律和技术要求充分地表现出竞技北狮动作演练的技巧美。竞技北狮套路动作的演练技巧美，动作是基础，身法是关键，劲力是保证，神韵是最高境界。竞技北狮的神韵是指精神、意识、神态、气质、节奏等方面，精为全体之营，神为仪表之威，意为动作之首；节奏具体表现在动作的快慢、轻重、刚柔、动静起伏等方面的相互衬托。总而言之，北狮套路要求外在的形体动作与内在的精、气、神高度地协调一致，做到狮为外形、心动形随、形断意连、形神兼备，充分反映出竞技北狮套路动作演练技巧的韵味。

2.3动作创编构思新尽管任何事物都有自己相对固定不变的一种模式，但是，形成这个模式的内部因素总是在不断地变化之中，这样，才有可能保持旺盛的生命力。因此，竞技北狮套路技术发展方向中的“新”字，是对北狮套路的编排人员的创造性思维提出了更高的要求，求新求变既是竞技北狮套路本身发展的需要。竞技北狮套路的创新是发展的不竭动力，而且有很大的活动空间。北狮套路由单个、组合、分段动作，加上起势和收势所组成，技术创新与动作结构和技术风格有关。北狮单个动作由多个动作元素所组成，竞赛规则对动作元素的规格有明确的要求。组合动作由不同的组合动作串联而成，套路由不同的组合动作串联而成。创新应该根据全国运动员的情况，对个别、局部和整体动作进行重组，使动作的方法、结构、布局不断地求新求变，做到这一点必须在套路创编上下工夫。技术风格的创新是一个更高层次、更复杂的问题，运动员独特技术风格的形成，首先建立在对技术风格要素的正确理解，确定自己要形成什么样的技术风格；其次，技术风格本身有一个渐进的显现过程，不但要通过长期艰苦的磨练，而且要勇于创新。

3第二套北狮规定套路创编的原则

3.1依据规则进行创编规则是技术发展的准则和杠杆,它对套路内容作了许多具体的规定。规定套路创编应遵循特定的规则要求并吃透规则的精神，谋求主动，使训练比赛目标更加明确。在创编成套动作时，应从难度动作的选择、艺术效果的创造上下功夫，现行推出的国际舞龙舞狮规则可最大限度地发挥创造力，创编动作难度，使创编的动作更完美、更有新意。

3.2科学针对性原则北狮动作的创编都应严格遵循运动的生理解剖规律。运动的负荷应由小到大、动作由简到繁、强度由弱到强，逐步增加身体负荷。当达到和保持一定运动负荷后再逐步减小运动量，使心率变化由低到高，呈波浪形逐渐上升，然后再逐渐恢复到平静状态，从而使心血管系统、呼吸系统、消化系统和内脏器官功能得到改善和提高。

在创编套路时一定要针对舞狮运动项目的特点，采用相应编排方式进行创编。一般来说，在创编单狮演练时，由于不涉及到动作的配合，因此，丰富的动作以及动作的设计应成为编排的核心内容。而双狮动作的创编则应注重队员之间的协调配合和路线跑动的巧妙流畅。

3.3竞技性原则竞技性原则是根据舞狮的竞赛功能制定的，根据竞技性原则创编的舞狮套路当然要符合竞赛规则的要求。在竞技舞狮中，技术动作要严格按照竞赛规则公布的技术规格，体现“公平、公正、公开”，创新动作要体现“新”和“难”。舞狮经过10余年的发展，已成为龙狮运动体系的一只独秀，就是根据竞技性原则，不断创编、创新的结果。

3.5艺术创新性原则舞狮既是一项锻炼身体的手段，又是一门艺术。它具有较强的艺术魅力，因此，在创编过程中应体现舞狮神韵艺术的这一特点。舞狮的艺术性包括了音乐的选配、动作的设计、编排的多样性何创造性等。创编动作应富有特色，动作新颖多变，并能与音乐协调统一，赋予北狮动作组合新的内涵。

创新是舞狮的生命。没有创新就没有舞狮的发展，因此。创新性是舞狮创编的一项重要原则。要丰富自己在长期收集舞狮动作中总结、吸取的已有创作结晶，然后在音乐、动作、路线的变化上力求新颖。创编出既有健身价值又有美学价值，既有观赏价值又有表演价值，新颖、独特的舞狮。

4第二套北狮规定套路创编的构思

4.1成套动作风格的设计与制定为了造就北狮表演的气氛，达到很好的艺术效果，风格的制定是十分重要的，风格是优于别人独特之处，它能充分体现运动员的个性及整体的特点。

4.1.1要有鲜明的主题思想创编前首先应清楚话动的宗旨。组办者的意图、要求。如:是为了表现狮子的各种姿态，还是显示武功技艺；是弘扬民族精神，还是展现传统文化；是面向界，还是反映地方特色。总之，要有明确的主题思想，依此来选择表演。所表演的套路，是现代的.还是古代的，是活泼欢快的，还是雄伟壮观的，从形式到内容应有一个初步轮廓。给人以深刻的印象北狮动作创作的首要问题是根据动机寻找出主题动作，其次是把这个主题动作发展下去创作者只有以作品中某一个人物的身份设身处地地考虑角色的身体形状和心理状态，并根据作品的主题用自己心身去体验，才能找出比较准确合理的表现动作编导所积累的大量动作素材中。

4.1.2风格的表现形式技术风格：指运动员的技术特点及完成动作质量等。如：……以……风格，使人耳目一新。

北狮风格：如采用现代竞技舞狮的基本步行和步法，以及基本动作元素作为北狮规定套路整套动作的创编基调。

音乐与节奏风格：如民间打击乐和现代风格的音乐交响乐等相结合。

4.1.3风格设计的主要依据根据舞狮运动员的形态特点：如体形、身高、体重等；性格特征：如年龄结构、个性特点；身体素质特点：如速度、耐力、灵敏、力量等；训练水平：如整体技术水平及动作规格、体能状况即完成动作的能力及表现力等。在设计与制定风格时，充分考虑上述条件进行综合分析，在独创的基础上扬长避短，创造出鲜明的个性，形成独特的风格。

4.2成套动作的结构在第二套规定套路的创编过程中，我们在动作形式、难度动作和创新动作等内容上进行了归纳，并和第一套规定套路动作进行比较研究，得出以下结论。

4.2.1动作结构的完整性完整性在任何一种套路结构中占有很重要的地位，是衡量一个运动员的演练效果的重要因素。第二套规定动作在创编过程中，对如何开始起势、高潮部分的处理、最后的收势以及音乐的搭配等都要进行精心的构思、反复的实践推敲。在竞技舞狮比赛中，最忌讳的就是缺乏主体，层次不明。在进行这项工作时，根据目前全国舞狮运动技术水平，难度的动作的选定，以及完成动作质量情况，来考虑套路结构的布局，而不是将难度动作的看成独立的动作而任意的放在套路当中，第二套规定动作就将开场起势组合动作和结尾的收势组合动作变为一组完全相同的组合动作，组合之间的连接也非常自然，对套路的整体有着很好的贯穿作用。

4.2.2布局的合理性北狮规定套路创编的艺术性即效果，不仅仅似乎体现在结构的多样化和连接动作的流畅性上，对于场地、器材及空间的合理运用也能事半功倍的效果。在创编过程中要考虑到运动员的身体素质状况和难度动作的要求，再根据套路结构的安排使动作与路线奇妙、和谐的融为一体。如表一所示，第二套规定套路的创编中，地面动作有13个，平台动作9个，高台动作11个，这样，在演练过程中能充分利用场地、器材空间来进行动作路线和内容的转换，从而给人以高潮迭起，赋予变化的流动之美。

4.2.3难度动作的创编难度动作的评比时实施规则可比性的一个重要因素，因此在难度创编尤为重要。国际龙狮竞赛规则在难度动作的内容安排和分值分配上，不仅有鼓励创新的导向，同时在突出北狮风格特点方面给予了较大的选择余地和发挥空间。难度动作的选择使编排更富有灵活性和多样性，但同时也对创编难度提出更高要求。如表一所示，在编排中选择难度动作中，A级10个，B级13个，C级10个，考虑运动员的自身素质特点和身体条件，我么选编了数量相对均衡的不同类别的难度动作，对套路的创编起到画龙点睛的作用，更富于表现力和感染力。

4.2.4套路连接动作的创新成套的北狮规定套路使由不同的动作、动作组合和多原因素构成的。成套动作时把北狮不同的表现动作内容，通过连接与过渡，巧妙、流畅的有机结合在一起，并保持套路动作的连续性。

北狮组合动作都是在运动中完成，从一个方位运动到另一个方位，从地面运动到桌上时，可以选择北狮的行步、跑步、碎步、盖步、错步、颠步等基本步法动作为连接内容，并把基本步法动作进行巧妙的组合。如：跑步、高举、亮相的组合；碎步、双狮互滚背的组合；颠步、双狮戏球、双狮争球组合等等，以上基本步法动作内容既是北狮组合动作，又是过渡连接动作，克服了用单一步法进行连接的不足，体现动作的巧妙和多样。

如表1所示，第二套规定套路连接动作创新的创编中，地面动作有6个，平台动作有2个，高台动作有7个，这15个创新动作的添加，使整套动作更加流畅、自然，连接与过渡各家符合主题，动作的设计更加符合北狮的动作运动特点和特性，地面动作向桌上空间动作过渡，以及桌上动作间的转换都应交待的清楚、明确，连接合理，动作之间的转换也轻松和自然。

4.3音乐与动作的完美结合舞狮虽然不象舞蹈一样要表达音乐的思想内容，但要体现出音乐的情绪、内涵和风格。因此在编排的过程中，要充分体现出动作与音乐的同步节奏关系、风格一致的关系、共同的结构关系,达到动作与音乐两方面天衣无缝的完美统一。

5结论与建议

5.1结论1) 在北狮规定套路中，动作创编和艺术效果是不可分割的，只有具备高度的艺术性的动作和编排，才会有其价值的存在。而创新不仅要体现在难度动作的创新和连接动作间的创新上，更要体现在全套动作的表现、动作的设计和配合的创新性。

2) 对于北狮规定套路动作的创编，要依据规则要求。套路动作的创编，既要依据规则要求，还要遵循北狮套路动作发展的固有规律，狮项目的特点和技术特点情况来进行套路的构思，使套路创编有特色、有价值、有新颖，更具有竞技性。

3) 在进行北狮规定套路创编时，根据北狮运动的发展，在配乐上大胆创新，打破原来纯民间鼓乐的伴奏，可加以现代具有民族特色的民乐进行伴奏，赋予套路的视觉、听觉上的感受，令人难以忘怀。

5.2建议1) 在创编北狮规定套路的过程中，一定要掌握大量的动作素材，更重要的是，要遵循特定的规则要求，充分掌握运动员的个性特性及各方面情况，重点突出北狮的风格特点进行套路创编。

2) 领会规则，不断提高创编动作的技巧，在创编中有目的、有尺度，能准确把握竞技北狮运动未来发展的技术方向。

参考文献：

［1］ 戴小平.武术竞技套路改革要适应奥运要求［J］.武汉体育学院学报,2001,35(1):58-60.

［2］ 张山.中国体育教练员岗位教材(武术套路)［M］.北京:人民体育出版社,1998，10.

［3］ 雷军蓉.中国舞龙运动的社会特性和价值功能［J］.北京：北京体育大学学报，2004.

［4］ 王军.竞技武术套路编排问题研究［J］.西安体育学院学报，2004（11）：44-46.

［5］ 傅雪云.大众集体健美操比赛套路创编的研究［J］.山西师大体育学院学报，2001（12）：31-33.

［6］ 国家体育总局社会体育指导中心审定.国际舞龙舞狮竞赛规则［M］.2003.

中国古代文学史第二套试题 第5篇

一、选择题（每小题1分，共10分）（在下列备选答案中选出一个正确的答案，并在这个答案的号码前边打“√”）

1．“鸣鹤在阴，其子和之。我有好爵，吾与尔靡之”是属于：

①《易经》中的卦、爻辞； ②《诗经》；③甲骨卜辞 ；④商代的彝器铭文

2．被鲁迅称为“古之巫书”的是

①《尚书》 ②《山海经》 ③《列子》 ④《淮南子》

3．《诗经》中的诗

①主要是各地的民歌，部分为公卿列士所作

②主要是周王朝各代王官、乐师所作

③主要献自公卿列士，部分为乐师所作

④主要献自公卿列士，部分采自民间

4．《战国策》

①分国记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史事

②经刘向整理汇编，按十二国顺序，分列为三十三篇

③分国记载鲁、齐、晋、郑、秦、楚、吴、越八国的史事

④按鲁国十二公顺序分年记事

5．“吾生也有涯，而知也无涯”一语出自

①《荀子·劝学》 ②《孟子·滕文公上》 ③《庄子·养生主》 ④《庄子·逍遥游》

6、东汉后期的政论散文作家有

①贾谊 ②王符 ③仲长统 ④崔寔。

7．关于《离骚》的题义

①司马迁释为“别愁”，班固释为“离忧”，王逸解为“遭忧”；

②司马迁释为“离忧”，班固释为“遭忧”，王逸解为“别愁”；

③司马迁释为“劳商”，班固释为“别愁”，王逸解为“遭忧”；

④司马迁释为“遭忧”，班固释为“劳商”，王逸解为“离忧”。

8．秦统一后的文学主要是

①吕不韦的《吕氏春秋》和李斯的《谏逐客书》；

②歌功颂德的刻石之文和诏令奏议等应用性文字；

③临潼兵马俑等造型艺术和阿房宫等建筑艺术；

④李斯的《谏逐客书》和贾谊的《陈政事疏》。

9．汉赋四大家是指

①枚乘、司马相如、扬雄、班固；

②司马相如、扬雄、班固、张衡；

③东方朔、司马相如、扬雄、张衡；

④贾谊、枚乘、东方朔、司马相如。

10、最早出现的文人五言诗是

①班固的《咏史》 ②张衡的《同声歌》 ③蔡邕的《翠鸟》 ④辛延年的《羽林郎》。

二、填空题（每小题1分，共10分）

1．诗歌起源于人类的_______。

2．神话流为寓言，就是神话_______化的主要表现。

3．《诗》三百，精华在《国风》，《国风》中又以_______最为精彩。

4．《战国策》善以生动形象的语言表述抽象道理，其主要手法是巧于比喻，善用_______ 和博引史事。

5.《论语》是一部记述_______及其弟子言行的典籍。

6．《招魂》中招魂辞的内容主要是“外陈四方之恶，_______。

7._______是我国第一部记传体通史，全书共130篇，其中本纪、世家、列传是全书的主体，三部分在写法上的共同特点是“_______”。

8._______是我国第一部纪传体的断代史，其“十志”是由《史记》的“_______”变来的。

9.汉代的政论散文以西汉初期最为发达，_______的《过秦论》是其中的杰作。

三、词语解释题（10分）（解释下列句子中加点的词语，每词或词语1分）

1.有为神农之言者许行，自楚之滕，踵门而告文公曰：“远方之人，闻君行仁政，愿受一廛而为氓。”文公与之处。其徒数十人，皆衣褐，捆屦织席以为食。（《有为神农之言者许行章》）

2.皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名；名余曰正则兮，字余曰灵均。（《离骚》）

3.日月忽其不淹兮，春与秋其代序。（《离骚》）

四、翻译题（每小题4分，共8分）

1、大叔完聚，缮甲兵，具卒乘，将袭郑。夫人将启之。公闻其期，曰：“可矣！”命子封帅车二百乘以伐京。京叛大叔段，段入于鄢，公伐诸鄢。（《郑伯克段于鄢》）

2、君子曰：“学不可以已。”青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。木直中绳，輮以为轮，其曲中规，虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。故木受绳则直，金就砺则利。君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。（《劝学》）

五、解释名词（每小题4分，共12分）

1．“六义”

2.墨子“十诫”

3．《史记》

六、简答题（第1小题4分，第2小题6分，共10分）

1.先秦文学有何传统特征？

2.汉乐府民歌的特点。

七、分析题（10分）

《左传》的民本思想表现在哪些方面？

八、论述题（每小题15分，共30分）

1.试析《离骚》的思想内容

2.结合具体作品论述汉赋发展的几个阶段。

中国古代文学（先秦两汉文学）试题

参考答案与评分细则

一、选择题

1、①

2、②

3、④

4、②

5、③

6、②③

7、②

8、②

9、②

10、①

二、填空题

1、集体生产劳动；

2、文学；

3、婚恋诗；

4、寓言；

5、孔子；

6、内崇楚国之美；

7、《史记》，以人系事；

8、《汉书》，八书(答作“书”亦可)；

9、贾谊

三、词语解释

1、① 为：研究 ②之：往 ③踵：至，走到 ④ 廛：一夫所居的住所 ⑤衣：穿、着 ⑥褐：用兽毛或粗麻编织的短衣。

2、①揆：测度、揣度 ②肇：始。

3、①淹：久留 ②代序：递相更替；或说，代序即代谢。

（义同(字)词异不扣分；古今字、通假字，写出相应的字(词)即得分。）

四、翻译题

1、大叔整治城郭，积聚粮食，修补装备武器，充实步兵车兵，准备袭击都城，姜氏则打算作为内应打开城门。庄公听到大叔起兵的日期，说：“可以了。”就命令公子吕率领二百辆战车攻打京城。京城的人反对大叔。大叔逃到鄢地。庄公又赶到鄢地攻打他。

2、君子说：“学习是不可以半途而废的。”靛青是从蓝草中提炼出来的，但比蓝草的色泽更青。冰是由水凝结而成的，但比水还要寒冷。笔直的木材合乎绳墨，用火熏使它弯曲成车轮，它的曲度合乎圆规；虽然暴晒干枯，也不再伸直了，这是火熏使它这样的缘故。所以木材照墨线砍削就直，金属刀剑在磨刀石上磨过后就锋利。君子如果能广泛地学习，又能每天对自己进行多次地反省，那么就会才智增长，行为上也不会有过错了。

（得分点：（1）完聚，缮甲兵，具卒乘，夫人，启之，诸；（2）已，中绳，輮，规，有，挺，受绳，金，砺，参省。）

五、解释名词

1．赋、比、兴、风、雅、颂（3分），六诗（0.5分），出处《周礼·春官》“教六诗”，或《毛诗序》“《诗》有六义”（0.5分）

2．墨子“十戒”，即墨子十种主张（3分），见于《墨子》书中《尚贤》《尚同》《兼爱》《非攻》《节用》《节葬》《天志》《明鬼》《快乐》《非命》十篇（1分）。

3．司马迁创作的一部纪传体通史（1分）。它由10表、8书、12本纪、30世家、70列传组成（1.5分）。它集文学和历史于一身，对后世的文学和历史著作的创作具有深远的影响（1.5分）。

六、简答题

1．答：（1）发愤著书的传统（1分）；（2）忧国忧民的传统（1分）；（3）放言无惮的传统（1分）；（4）深于取象的传统（1分）。

2．答：叙事性、故事性强。（1.5分）形式自由，篇章句式多样。（1.5分）语言质朴自然，生动清新，富于生活气息和感情色彩。（1.5分）具有不同程度的浪漫色彩。（1.5分）

（各小题的答案均需略作解释或增详［即不仅写“纲” ］，有例子酌情加分。）

七、分析题

（1）清醒地认识到民的地位的提高；（2）非常重视民心的向背；（3）对民意与舆论的重视。

说明：上述要点答到可给5分，论述部分酌情处理。

八、论述题

1、（1）“存君兴国”的“美政”理想；（2）深沉执著的爱国感情；（3）放言无惮的批判精神；（4）“独立不迁”的峻洁人格。

说明：上述要点答到可给8分，论述部分酌情处理。

2、汉赋的发展可分三个阶段：（1）从汉初到武帝即位是汉赋的形成期。此期以骚体赋为主，大赋也开始形成。前者的代表是贾谊，作品有《吊屈原赋》等；后者的代表是枚乘，作品有《七发》。（2）从武帝到东汉中叶是汉赋的兴盛时期。此时名家辈出，作品众多，著名的汉赋四大家及其代表作皆在此时。（3）东汉中期以后至汉末，是汉赋的衰变时期。此时大赋衰落，言志抒情的小赋兴起，张衡、蔡邕、赵壹等为其名家。

中国古代文学史第二套试题 第6篇

第一章 秦汉散文

一、简答题

1．概述《吕氏春秋》简况。2．概述《吕氏春秋》的说理方式。3．概述《谏逐客书》创作缘由。4．概述秦刻石文的特点。5．概述《谏逐客书》的主要特点。6．简述西汉初期散文概况。7．简述晁错散文的代表作及其特点。8．概述西汉中后期散文大势。9．桓宽《盐铁论》的写作特点是什么。10．《新序》、《说苑》的文学价值是什么。11．简述东汉散文大势。12．简说王充概况。13．简说仲长统概况。

二、论述题

1． 王充散文的特点。2．仲长统散文的特点。第二章 汉赋

一、简答题

1．简述汉赋发展脉络。2．汉赋溯源。

3．简说贾谊骚体赋的创作特点。

4．简说枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。5．概述司马相如生平及作品篇目。

6．简析《天子游猎赋》创作意图和客观效果。7．概述扬雄生平及赋作。8．简说董仲舒的《士不遇赋》。9．简说张衡的《二京赋》。10．简说赵壹的《刺世疾邪赋》。

二、论述题

1． 试比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。2． 论扬雄大赋的创作特点。3． 论班固《两都赋》。4． 论张衡在赋史上的作用和地位。

三、名词解释 1． 骚体赋 2． 散体大赋 3． 抒情小赋

第三章 司马迁与《史记》

一、简答题 1． 简述班固生平。2． 概述《汉书》简况。

3． 简析班固与司马迁史学思想与写作的区别。4． 简说《汉书》刻画人物细腻的特点。5． 简说《吴越春秋》与《越绝书》异同。6． 简说《吴越春秋》内容及写作特点。

二、论述题

1． 论司马迁的生平和创作心态。2． 论《史记》的成书和体例。3． 论《史记》描写人物的艺术特点。

第四章 汉乐府民歌与文人五言诗

一、简答题

1． 简述汉代乐府机关职能。2． 简述乐府诗歌分类。3． 简述汉乐府民歌的保存。4． 《孔雀东南飞》简说。5． 简说《古诗十九首》及作者。6． 简说旧题苏武、李陵诗。

二、论述题

1． 汉乐府民歌的思想内容。2． 论汉乐府民歌的艺术特色。3． 论五言诗的起源与形式。

4． 论《古诗十九首》的时代背景及主要内容。5． 论《古诗十九首》的艺术成就。

中国古代文学史试题及答案1 第7篇

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。

1.关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（）A.宗教说 B.游戏说 C.模仿说 D.宣泄说

2.《诗经》的传统分类是（）

A.南、风、雅 B.风、雅、颂 C.雅、颂、南 D.颂、南、风

3.《尚书》内容所属的类别是（）

A.哲学散文集 B.历史散文集 C.文学散文集 D.艺术散文集

4.《左传》内容反映的历史时期是（）

A.先秦 B.西周 C.春秋 D.战国

5.《庄子》散文运用的主要手法是（）

A.重言 B.卮言 C.寓言 D.杂言

6.《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（）

A.四言体 B.五言体 C.七言体 D.杂言体

7.以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（）A.流畅谐偶 B.铺陈排比 C.质实无华 D.诙谐反讽

8.刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》的评价是（）

A.惊心动魄，一字千金 B.发于天籁，本乎人情

C.婉转附物，怊怅切情 D.凭空模拟，文法极奇

9.《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（）

A.记述历代帝王的兴衰沿革 B.记述特殊人物或集团的事迹

C.记述重要人物的家族兴衰 D.记述王侯各国的史实和状况

10.《汉书》所属的历史编自体例是（）

A.编年史 B.纪传体通史 C.断代史 D.国别史

11.枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（）

A.骚体赋的终结 B.抒情小赋的开端 C.骈赋的开端 D.大赋文体的形成12.形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（）

A.西汉中期 B.西汉末期 C.东汉前期 D.东汉末期

13.代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（）

A.置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜 B.慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康

C.目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄

D.遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲

14.刘桢诗歌的风格是（）

A.骨气奇高，词采华茂 B.文多兼善，辞少瑕累

C.真骨凌霜，高风跨俗 D.怀文抱质，语气低婉

15.历史上对阮籍好酒性格的描述是（）

A.嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸

B.任性而行，不自雕励，饮酒不节

C.造饮辄尽，期在心醉。既醉而退，曾不吝情去留

D.五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁

1、A

2、B

3、B

4、C

5、C

6、D

7、B

8、C

9、D

10、C

11、D

12、C

13、B

14、C

15、A

16.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是()

A.儿女情多,风云气少 B.寄言上德,托意玄珠 C.农事家常,怡然自适 D.庄老告退,山水方滋

17.史称陶渊明不事权贵的性格表现是()

A.土木形骸,不自藻饰,恬静寡欲

B.傲然独得,任性不羁,而喜怒不形于色

C.岂能为五斗米折腰向乡里小儿

D.安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜

18.前人对左思生平的评价是()

A.寻山陟岭,必造幽峻 B.才秀人微,取湮当代

C.貌寝口讷,不好交游 D.少负壮志,有纵横才

19.刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》所属的诗歌类型是（）

A.讽喻诗 B.感遇诗 C.咏史诗 D.山水诗

20.在唐代古文运动兴起的诸种因素中，更为直接的原因是（）

A.受萧颖士、李华、梁肃和柳冕等古文家的影响

B.受中唐儒学复兴的影响

C.受中唐社会政治的支配

D.受文体文风自身演变规律的支配

21.李煜词中最感人的作品是（）

A.反映宫廷享乐生活的艳情词 B.写离愁别绪的感伤词

C.抒写亡国的深悲巨痛的篇章 D.以咏物怀古表达情思的篇章

22.后人称韩愈为韩昌黎的原因是（）

A.籍贯昌黎 B.郡望昌黎 C.被贬昌黎 D.隐居昌黎

23.韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是（）A.确立儒家思想的正统 B.不满足于儒家的章句教条

C.反对永贞革新 D.恢复贞观之治

24.“葡萄美酒夜光杯”的出处是（）

A.王昌龄的《出塞》二首之一 B.王昌龄的《从军行》其一

C.王翰的《凉州词二首》其一 D.李颀的《古从军行》

25.李商隐无题诗的特色是（）

A.善于描写隐秘难言的爱情心理 B.政治上的讽喻与抒情相联系

C.借托史事，寄寓吊古伤今之意 D.以华美辞藻取胜，抒写艳情

26.柳宗元一生的转折点是（）

A.参加永贞革新 B.被贬永州司马 C.进士科中第 D.被贬柳州刺史

27.“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜枚的（）

A.咏史诗 B.伤别诗 C.纪行诗 D.写景诗

28.陈子昂振起一代诗风的起点（）

A.寻求诗律新变 B.恢复风雅传统 C.讲求彩丽竞繁 D.倡导应制咏物

29.李贺在唐代诗坛被称为（）

A.诗佛 B.诗仙 C.诗圣 D.诗鬼

30.韦应物山水田园诗的风格特色是（）

A.气骨内敛，意沉调响 B.气貌高古，清雅闲淡

C.气势壮大，刚健明朗 D.骨气端翔，音情顿挫

16、B

17、C

18、C

19、B 20、D

21、C

22、B

23、A

24、C

25、A

26、B

27、A

28、B

29、D 30、B

三、名词解释

永明体

①、永明体又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念。

②、指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段 ③、其理论支持是永明声律说

④、宫体诗以写闺阁情杯为主要内容 ⑤、形式上讲求对偶、声律。⑥、文风轻艳靡丽

37、变文 ①、“变文”是唐代民间流行的一种新文体，其体裁是有说有唱的，后来为佛教欲讲所借用。“ ②、所谓“变”，是指变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。③、“变文”之得名与佛家所谓的变相有关系，是变相图的说明文字、眼看变相，耳听变文，两者相辅而行。

38、沉郁顿挫①、沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，原指学力深厚、写作技巧娴熟。

②、后来人们用它来概括杜甫成熟时期的诗歌风格，具有忧愤深广、潜力内转而波澜老成的含义，可做为杜诗艺术风格的定评。

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

39.简述楚辞的文体特等征。

①、从诗风言，铺排夸饰，想象丰富。②、从体式言，句式长短不拘，参差错落。③、从语言说，多用楚语楚声。④、多用“兮”字。

40.神话的主要特征是什么。

①、紧紧围绕人的生存问题。

②、神话中的英雄人物都充满激扬的斗志、神异的能力和英雄气概。③、熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出了丰富的想象力。

41.简答《诗经》在形式和语言方面的特点。

①、重章复沓的结构形式。②、以四言为基本句式。

③、节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感 ④、词汇丰富。

⑤、大量运用联绵词和叠字

42.《世说新语》有哪些主要的艺术特色。①、生动地表现人物的性格特征。用细节描写、个性化的语言、动作来刻划人物。②、语言精练，含蓄隽永。③、比喻生动精妙，形象鲜明。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

43.“司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。《文选》所载《子虚》、《上林》两赋是他的代表作。„„它以华丽的辞藻，夸张的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点，从而确定一种铺陈扬厉的大赋体制和所谓“劝百讽一”的传统（周扬、王瑶等编《中国文学史通览》第86~87页）

①、拓展了大赋的题材领域。

②、加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。③、篇幅相对缩短，描摹对象集中。④、在写作手法上，采取“以美为讽”的思想表达方式。

44、杜甫诗歌特色

①、杜甫有浓厚的儒家思想，以社稷为重是他忧念民生疾苦的出发点。②、他的忠君思想和爱国爱民情怀错综地交织在一起。③、作为“诗圣”，他代表着“社会良知”，做了动荡时代苦难人生的代言人。④、在诗歌创作中，他继承了诗骚重兴寄的爱国忧民精神，发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新题乐府。⑤、以时事入诗而含热泪深情。