古钱币鉴定档范文

古钱币鉴定档范文（精选13篇）

古钱币鉴定档 第1篇

古钱币鉴定大全

现在有很多人都收藏古钱币，当然古钱币也有真有假，为了防止大家上当受骗，我们惠泽藏品为大家列出了以下古钱币的具体辨伪方法，希望那些收藏者可以据此作为参考，古钱币鉴定大全。

1、从工艺辨伪

(1)改刻法的鉴别

对于这类伪钱，由于是改刻，就必然将原来的币文磨去，然后再改刻出别的文字。经磨刻的钱，其份量就要减轻，这是不言而喻的。所以，这类钱真的要比真钱轻。而且，改刻后的钱，原有的氧化层已被去除，必需另做伪锈。

(2)拼合法的鉴别

这种作伪方法固然简单，辨别起来也更简单，其辨别方法主要是辨声。将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上，所发出的声音沙哑沉闷，与一般的钱币大有不同;或者用手轻轻敲打钱币，钱币也会发出破声。

2、从特征辨伪(礼品)

(1)从钱文入手

钱文就是钱币上的文字，包括文字的组成，字体风格和字迹清晰程度等，凡与之有关的，均属之。

辨钱文还要看字迹是否清晰。真品一般以母钱翻铸，假-钱虽可能用真钱为模钱，但这真钱一般都有磨损，不可能超过母钱，这样翻铸出来的假-钱虽然铜质很新，但字迹却显得模糊。当然，磨损时间长了，自己也会变得模糊，这要视具体情况而定。

(2)从形制入手

钱币形制包括造型、铸造工艺和币材成分等。先秦刀币、布币的币身大多极薄，其浇铸口刀币在环上，布币在首端，边缘常有浇铸时溢出的余铜。而作伪者大多不懂这一点，反复加工，将余铜磨去，这往往就画蛇添足，一看便知。

总之，古钱币的辨伪要多看实物，多接触实物，比如博物馆展出钱币之际，是个绝好的机会，钱币爱好者一定不要错过。(收藏品)下介绍古钱币的具体辨伪方法，收藏者可以据此作为参考。

1、从工艺辨伪

(1)翻砂法的鉴定

凡用翻砂法造的伪钱都以下特征：

由于历朝铸钱工艺不同，加上因地、因时、因人的差异，铸造的粗细均有不同，古董鉴定《古钱币鉴定大全》。从大体上讲，古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究，故铜质紧密细致，光洁度高;特别是传世日久，表面自然磨损，火气尽退。伪造者的翻铸工艺一般不是很讲究，因此铜质疏松，表面砂眼、气孔多，即使经过打磨，也不及自然磨损那样温润而有光泽。总的来说，翻铸伪品是不难辨认的。但要注意，古代有一些私铸钱，其铸工较差，表面粗糙，但非伪品。

翻砂造伪一般取真钱作模(即作母钱)，翻成后的伪钱冷却收缩，再磨去表面粗糙层，就比真钱小了。钱型愈大，这种情况愈明显。同时翻砂造伪的工艺过程亦于古代不同。古代铸钱只需将砂箱翻身，不需要将母钱一个一个拿出来，因此砂模受力均匀，钱币的厚薄也基本一样。伪造者以真钱作模翻砂，取钱时砂范受力不均，造成轻度变形，所铸伪钱也略有厚保这种情况多表现在大钱上。因为大钱份量重，取钱时易使砂范变形。所以若遇到厚薄不均的古钱时，应观察其有伪造的肯能。

伪钱铸成后的打磨方法也与真钱不同。古代正规铸钱，大批生产，浇铸成形的毛胚用方形棒(方贯)穿在一起，固定后装在转轮轴上，在转动中用锉刀锉边，因此锉伤痕绕钱而转，深而有力，与钱边呈平行状态。伪造者是一手拿钱，一手拿锉，逐件反复锉磨，因此锉痕细弱凌乱、不规则，有时与钱边成垂直或交错状态。

有些古钱币铸成后未经流通，或流用不久即入土埋藏，千百年后出土时大多轮廓峻深，文字生涩，锉痕还历历可见。如流通过久，文字平夷，则锉痕也自然消失。如发现文字平夷却有新的锉痕者，应即研究是否作伪的可能，是否系伪造者取文字较平夷的真钱作模而成。

传世的古钱由于长期穿在绳索上，穿孔自然磨损，光滑无棱。翻铸的伪钱或锉刀锉孔，或以极细的金刚砂泥图在麻绳上，将钱穿于绳上来回打磨，也能使穿孔光洁。但真品穿孔的磨损程度天然均匀，而人工挫磨，不易掌握轻重，磨损程度不等，有时还会伤及内廓。

还有一些伪铸成后未用锉刀加工，即涂上伪锈，因此侧面出现不规则突起，较厚的伪钱更容易出现这样的情况，这是磨砂技术不精，致使两个砂模合拢处外倾，铜汁溢出所致。

有的为钱翻铸不精，轮廓方圆不中规矩，要是外轮不圆还可用锉刀修，内边不圆就麻烦了，只能用刀修，稍一不慎，即会刻伤边缘，“延佑通宝”的伪钱就是如此。所以玉到轮廓不规则、或有刮削痕迹的古钱时，更要加倍留心是否有伪作。

有些伪造者还会故弄玄虚，翻砂时将模钱范上转动方向，打了两个印子，这样四个字就成了八个字。古代大量铸钱，难免不出现次品，俗称“摇头”;而伪造者只生产几枚，按理不会出现这种次品，但伪造者恰恰是利用人们的这种心理以售其术。

古钱币鉴定档 第2篇

首先要弄清历史价值。珍稀古钱币是货币历史的实物，更是历史的见证。因此在收藏前有必要弄清它在历史上的地位。如“成都交子”和在呼和浩特市发现的“十文中统元宝交钞”是我国迄今发现的最早的纸币，被学术界视为无价之宝;吉林的“广平银币”被认为是我国第一枚机制币;1985年8月在黑龙江阿城县出土的“承安宝货”为我国“一两半计数白银币”的罕品。短命政权的钱币收藏价值也很高。短命王朝或农民起义时的铸币，流通时间短，发行量少，是不可多得的珍品。如“靖康通宝”、“靖康元宝”是宋钦宗时期铸造的，他在位16个月就被掳往北方。因此，“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，属国家一级文物。李自成建立大顺政权后铸有“永昌通宝”，此钱币铸量少，且流通时间极短，存世稀少，因而很珍贵。还有一种被称为“罗汉钱”的钱币也有很高的收藏价值。康熙帝在西藏平叛时，因军饷不足向当地喇嘛借了铜佛和18尊金罗汉，铜金共熔铸成钱币，当时在钱币正面印有标志，即“康熙通宝”的“熙”字少一竖，以便日后识别收回，因钱是熔金罗汉所铸，民间称其为罗汉钱。

其次要了解现存数量。遵循“物以稀为贵”的集藏原则，既要看年代是否久远、流通时间的长短，更要看存世量的多少，古董鉴定《古钱币鉴定》。我国钱币有近5000年的历史，大体可分为春秋战国时期的刀币、布币、蚁鼻等，秦代的外圆内方钱、唐代的通宝、宋代的年号钱、清末的“宣统通宝”，品种有数万至数十万种。齐、燕、赵等国的刀币，韩、魏、秦等国的布币等年代久远，比圆形钱稀少，价格昂贵。存世数量少的钱币还有唐代叛军史思明占领洛阳后铸的“得壹元宝”，后发现“得壹”两字不吉利，便改为“顺天”，铸“顺天通宝”。这两种钱币传世很少，“得壹元宝”尤其罕见，为稀世珍品。此外，如1972年在吉林库伦旗一辽墓中发掘的“大康六年”纪念铜币，也是罕见的珍品;1984年在宁夏银川贺兰山出土的西夏“光定元宝”篆、真书体对钱，引起藏界轰动;迄今为止仅发现一枚的南康“大齐通宝”、西汉时的“国宝金匮直万币”等，均堪称币中的“孤品”，具有极高的收藏和投资价值。

还要看文化价值。一些传世并不太少的品类，则主要因其文化品位、艺术价值极高而备受青睐。如汉代王莽新朝时的“货泉”、“布泉”等钱币，用的是垂针篆;北宋仁宗时所铸的九叠篆书体“泉体通宝”，是中国最早的美术字，为收藏珍品。唐高祖武德四年的“开元通宝”，系大书法家欧阳洵的手迹，其书风端正古朴，法度严整，劲健含蓄;“淳化元宝”由宋太宗赵光义用楷、行、草三体书写，楷书浑厚端庄,行书隽永流连，草书奔放流畅，使宋代钱币文字艺术走到了空前绝后的境地。还有宋代的一对钱，原文行草分别由司马光和苏东坡所书，飘逸劲拔，为古今一绝，收藏价值很高。另外享有“篆法绝工、六朝之冠”和“北周三品”、“重宝”的古钱币均属此列。

掌握观赏品相至关重要。古钱币的投资价值、增幅大小与品相密切相关，同一钱币若有品相差异，则价格之差往往高达十几倍甚至几

古钱币鉴定档 第3篇

一、健全鉴定制度

1. 建立组织机构。

档案鉴定工作并不是有了“文件材料归档范围和保管期限表”统一标准, 所有的问题就能迎刃而解的。因为一些档案潜在价值的发挥与国家各项政策的制定密切关联, 同时也受到鉴定主体认识能力和业务水平的制约, 存在一定的主观性、局限性。怎样既能保证有价值的档案在“源头”不流失, 又能使无价值的档案正常“剔除”, 仅靠立卷人员个人的力量是不够的, 还必须由相应的机构及专业的鉴别人员共同进行鉴定。因此, 健全的组织机构是完成档案鉴定工作的基本保证。为此, 我们要按照有关档案鉴定的要求, 在组建本单位档案鉴定领导小组的基础上, 针对鉴定内容涉及的相关专业, 建立由领导、相关业务人员及有关专家共同组成的鉴定工作小组, 对本单位的文件材料进行定期鉴定, 以保证鉴定工作的客观准确。如对基建档案的鉴定, 档案部门可在每项工程完成验收后两个月内, 请施工、基建等部门主管人员参与鉴定后归档;对科技档案的鉴定, 档案部门可在科研项目结束后两个月内, 邀请科研人员及主管科研工作的负责人参与鉴定后归档。

2. 制定可操作的鉴定标准。

鉴定标准作为衡量档案价值的依据尺度, 是档案前期鉴定工作得以顺利进行的前提。档案部门应按照总的鉴定原则, 全面考虑被鉴定档案的实际状况, 根据不同的专业类别制定合理的鉴定标准。档案鉴定小组也要根据各专业所涉及的内容, 从全宗整体角度出发, 本着对历史负责的态度, 制定细化的鉴定细则, 使鉴定工作更具操作性。

3. 确定合理的归档范围。

基层单位要制定一个合理的归档范围, 同时立卷人员在长期的提供利用实践活动中要有一个基本的留存标准。作为基层单位, 确定归档范围的标准, 关键是看保留下来的档案能否反映出本单位各个时期主要实践活动的真实面貌。同时, 针对不同类别档案的特点, 既遵循主体原则、历史原则、发展原则, 又在市场经济条件下兼顾成本效益的原则, 全面历史地分析评估档案的现实价值和潜在价值, 以确保文件材料归档范围划定正确。

二、遵循鉴定原则

为了保证鉴定准确、去留无误, 在制定鉴定标准前, 要组织档案鉴定工作小组成员学习国家有关档案业务规范性文件, 从而对鉴定标准的把握、鉴定的程序和方法有一个明确的认识。基层立档单位做档案鉴定时要遵循三个原则:

1. 可利用性原则。

档案最大的价值在于开发利用, 在任何情况下, 档案工作都不能脱离利用这一最终目标。档案的利用是实现档案潜在价值的重要途径, 把档案的价值转化为社会效益和经济效益是每个档案工作者的职责。在实践中, 基层立档单位在鉴定档案留存时要把握三个方面:一是要保留与社会公众息息相关的档案资料, 如公民的学历证明、身份证明、享受待遇证明、房产证明等;二是要保留反映社会发展的相关材料, 如人口普查材料、计划生育材料、基层单位综合年报表等;三是要保留反映事物发展、人们开展实践活动过程的材料, 如基层单位筹备召开重大会议的相关材料、上报上级机关及下发下级机关需要执行的文件材料等。

2.“以我为主”的原则。

基层单位归档工作坚持“以我为主”, 就是要求一个立档单位即一个全宗的档案内部由本单位产生的文件材料为主, 以上级机关、下级机关、同级机关产生的文件材料为辅, 以本单位的中心工作为主干线来收集、整理、鉴定归档文件材料。

3. 以国家规范性文件为依据的原则。

为了避免在档案前期鉴定中的主观性, 基层立档单位必须根据档案法律法规及专业相关配套文件, 在细致周密调研的基础上, 科学制定出本单位统一的、具有可操作性的《文件材料归档范围和保管期限表》, 并在征求各部门及有关专家的意见、进行充分论证后方可施行。

三、提高鉴定质量

如今, 档案管理正朝着简化管理、强化鉴定、优化馆藏、细化检索、深化利用的方向发展。基层立档单位应提高鉴定质量, 使室藏档案从单纯的“数量型”逐步转化为“数量与质量并重型”和“特色型”。

1. 履职尽责, 熟悉本单位职能活动。

档案价值是决定档案存毁的主要依据, 档案内容是决定档案价值的主要因素。从文件生命周期的阶段性而言, 基层档案部门是进行文件归档整理并负责中间性保管移交的部门, 其承担的一个重要任务就是档案的前期鉴定整理归档工作。什么样的文件要归档, 什么样的文件要剔除并销毁, 虽然国家有大的框框, 但是涉及到具体部门却需要认真把握, 往往取决于立卷人员的综合素质、业务能力。首先, 基层单位的档案人员只有熟悉本单位的职能活动和管理业务, 清楚文件形成的来龙去脉及其查考利用价值, 才能在鉴定文件材料时心中有数、准确把握。其次, 要有高度的责任感, 把“静态”档案与未来发展中的利用需要结合起来, 对档案保存价值进行认定分析, 鉴别归档文件材料价值, 确定其保管期限, 及时剔除失去保存价值的文件材料, 为档案进馆后的后续鉴定打下良好的基础。

2. 精通业务, 把好案卷质量鉴定关。

简议古钱币的作伪和鉴定 第4篇

当下，古钱币作伪的方法首先是翻砂法。古代铸钱，放入砂箱中的都是整箱母钱，因此，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而造假者通常只会用一枚母钱来翻铸，因此，翻铸出来的钱币厚薄不同，而且也容易造成币上文字高低不同。

其次是改刻法。刻的方法主要一般有以下几种：一种是利用鎏铜进行改刻；一种是对原有钱文进行的改刻。后一种改刻又可分为两种：一是对而文进行改刻；一是对背文进行改刻。

第三是嵌补法。传统的嵌补法有挖补法、拼合法、打制拼合法等。古代钱币常常会因为错范或移范而形成一些比较特殊的版别，因为这种版别古钱币很少见，因此很有收藏价值。作伪者就利用了这点，将两枚币磨得很薄之后，粘合在一起，使之成为很少见的合背钱或合面钱。用这种方法造出的假钱，无论从文字、还是从锈色等方面都很难观察出来，但只要轻轻地将它扔在台面上或地上，它发出的声音和真正的合背钱相比，就欠浑圆纯正了。

古钱币的成分虽可通过化学分析的方法获得，但使用这种方法会对于古钱币造成一定的破坏性，所以古钱币的铜色在鉴定上就显得尤为重要。

比如先秦的圆钱铜色深红，接近紫铜；刀布币铜色则多呈淡红。而伪造者常会掺入过量的铅以增加铜溶液的流动性，铜色暗红。再比如半两及五铢由于铸期较长，铜色也深淺不一，传世久的“太和五铢”基本都铜质裸露，其色深红，且质地极为细腻，表面几乎找不到砂眼气孔。又比如五代的“天德重宝”铜色微带青白；“天策符宝”表面常有一层黑色的氧化层，内部铜质多呈水红；“永安一百”和“永安一千”铜色微黄；北宋早期铁母铜色多为淡黄，后期铁母的铜色则要比早期铁母的铜色偏深；辽钱铜色多为深红或紫红；西夏钱铜色更近水红；元钱铜色则以深红及浅红者居多，而寺观供养钱也有偏黄者；明嘉靖之前铸钱用青铜，之后多用黄铜；明清雕母铜色以金黄为主；清成丰宝福局钱为紫铜质，而“咸丰重宝”的铜色则有暗黄和深红之分，小平铁母及部分当十、当二十样饯都是以白铜铸成，“当十至百大钱”则为黄铜所铸造，而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品。又咸丰满汉文“浙”字钱铜色部微带金黄，且铜质细密，书体凝重；伪品则为普通楷书，铜色淡黄，铜质也不够细腻。收藏者不可不察。

古钱币鉴定价格 第5篇

光绪皇帝在位34年，而清朝最后一位皇帝溥仪年号为“宣统”只在位三年时间，期间也铸造了为宣统年号的钱币，多数为银币，少数也有以铜制造的宣统三年钱币，清朝在袁世凯当权后灭亡，民国开始。以铜铸造钱币的时代从此绝版，也预示着封建社会统治从此画上句号。

为什么越来越多的买家开始关注古钱币市场?古钱币的市场为什么如此火爆?光绪元宝的价格为什么在交易市场上价格短短几年的翻了数十倍?从10万一枚的价格飙升到20出手价格达到150多万一枚?

故宫博物院钱币鉴定资深专家张淑芬老师表示，小小一枚铜币之所以值钱是因为钱币属于文物艺术品，钱币自古以来都是物品交易，割地赔款，金融，经济发展的命脉。每个皇帝登基更改年号，都会发行有自己年号的货币，通过不同时期的钱币就能了解到每个朝代每个皇帝的执政期间的兴盛衰败。了解钱币就了解了中国封建时期的历史文化，这也是古钱币为什么值钱的原因。

年清代钱币的交易价格一览表：

年顺治通宝交易价3万元

2016年顺治通宝交易价50万元

顺治通宝存世量大约50枚。

2013康熙通宝交易价格5万元

康熙通宝交易价格60万

2016年康熙通宝交易价格88万

(康熙皇帝在位61年，创造了历史上著名的康乾盛世，所流通钱币范围广，铸造量大，存世量大，但很多买家青睐于康熙帝的丰功伟绩，康熙通宝也成为热门的收藏钱币。)

2013年乾隆通宝交易价格5.5万

20乾隆通宝交易价格69万

2016年乾隆通宝交易价格98万

(乾隆皇帝在位60年，是中国历史上实际掌国家高权利时间最长的皇帝，也是中国历史上最长寿的皇帝，在位期间康乾盛世达到高峰，也是中国历史上最长寿的皇帝，买家青睐于小小的一枚乾隆通宝的原因是因为乾隆在位期间的盛世喻义自己生意上顺风顺水。)

光绪元宝交易价格：

2016年福建官局造光绪元宝库平七钱二分交易价格320万(属于中国清代古钱币交易价格居第二位)

2016年广东省造光绪元宝银币双龙寿字币库平重一两交易价格380万(由两广总督张之洞率先引进英国铸币机器铸造银元和铜元，之后各省纷纷仿效。共有十九个省局铸造，除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。)

如何鉴定古钱币 第6篇

古钱币鉴定也是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较，如何鉴定古钱币。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。

1、看铜质

我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民-国时期，新疆、西-藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。

汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。

例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺;隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱;乾隆五年以后，铸钱加锡。叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。

2、观锈色

今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。

铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击，自我鉴定《如何鉴定古钱币》。发掘品伪锈作法有两种：(1)将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色;(2)将伪品放入盐囱砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂涪发亮。

绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假-钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。

以上均为用锈色辨别古钱真伪的方法。

3、看铸市铭文

我国金属铸市的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书(真书)为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸市钱文又有蒙、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。

鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错吴，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。

4、听声音

现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠;反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。

5、了解铸造方法

古钱币鉴定机构 第7篇

我国的货币文化从产生、演变与发展，至今已有数千年的历史，古钱币鉴定机构。文字，是文化传播的工具。在中国，当金属铸币产生之时，就在钱面上铸造了文字，或表示币值，或表明地名，或为钱币之名称，没有文字的铸币相反倒显得比较少见。不同时代的钱币钱文具有它所在时代的文体风格和韵味，后人尽管可以学习前人，但毕竟是一种摹写，充其量也只能达到维妙维肖的程度，由于手势、运笔、气力等方面的差异，不可能达到完全一致，这样，对古钱上的文字进行辨伪，就成了钱币鉴定一个相当重要的方面。这里，我们可以举较为典型的不同时代的钱币文字特征来加以说明。如何辨别古钱币真假，古钱币专业拍卖机构，古钱币鉴定中心，艺术品展览交易!

先秦时期是我国货币发生、发展的历史时期。春秋战国时期，由于社会商品经济得到了巨大的发展，货币经济得到了确立，金属铸币开始登上历史舞台。这时期的铸币主要有刀币、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，它们大多铸有文字，这些文字一般所具有的特征是：纤细、流畅、售秀，布局随意得体。由于先秦铸币文字是用刀直接刻在钱范上铸就的，所以，文字留有明显的刀刻笔意，并且一气呵成，没有改写的痕迹。又由于当时铸币文字是由铸钱工匠所为，所以文字并没有同时代青铜容器上的铭文来得规矩、严谨，布局相对来说也显得粗放，但前后连贯呼应，生动自然。先秦铸币文字所具有的这些时代特征，即使是一位对此颇有研究的行家，也难以达到出神入化、毫无差异的程度，更何况大多属势利之人的作伪者们呢? 如何辨别古钱币真假，古钱币专业拍卖机构，古钱币鉴定中心，艺术品展览交易!

以悬针篆体自成一格，为后人所推祟的王莽钱币除货泉、大泉五

十、货布、大布黄千外，其它都比较少见。因此，存世的赝品就显得比较多些，有的超过存世真品本身的数量。通常所见的王莽钱伪品主要有货布、大布黄千和一刀平五千三种。一刀平五千又称错刀、金错刀，真品“一刀”两字在环首的肉上，为阴文嵌金，伪品则或无“一刀”两字，或“一刀”两字为阳文，据说还有用金粉之类的东西描写“一刀”两字等，作伪方法相对来说容易辨识些：货布、大布黄千尽管存世和考古发现较多，但由于其文字、制作之精美，达到了空前绝后的程度，深受收藏家们所喜好，就文字书法而言，货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品一般字口比较生辣、峻削，而一般作伪的方法是用真品翻制，铸造出来的赝品尽管文字与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，而显得木然，字口浅平，古董鉴定《古钱币鉴定机构》。此外，还存在着一些制作加工方面的缺陷。

如何辨别古钱币真假，古钱币专业拍卖机构，古钱币鉴定中心，艺术品展览交易!钱币钱文的鉴定，并不是一朝一夕的事情，它需要通过接触大量的实物加以体会、咀嚼，然后才有可能了解和掌握每个时代每种钱币钱文的书体特征和风格。此外，最好具有良好的书法艺术修养和鉴赏能力。如何辨别古钱币真假，古钱币专业拍卖机构，古钱币鉴定中心，艺术品展览交易!

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2：玉器：上古玉、高古玉、明清玉、现代籽料、等

3：书画：古代字画、近现代字画、古籍善本等

4：杂项：翡翠，青铜器，鸡血石，紫砂壶，牙雕，田黄石，印章。木器，古钱币等

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判断古钱币价值5因素 第8篇

2. 要看它的稀有程度, 即这枚古钱的存世数量是否很少。比如说, 历史上有一些农民政权发行的货币, 像明末李自成、张献忠和清末太平天国的钱币, 因为时间很短, 有地域性局限, 发行量也小, 所以价值就较高。还有历史上几个少数民族建立的辽、金、西夏、元等朝代铸造的钱币, 其价值远远高于同期汉族政权铸币。

3. 要看它的材质是不是高档。古钱中金银材质的价值自然要比一般的铜质和铁质古钱高许多。

4. 要看它外形美不美, 如王莽政权虽短, 但王莽时期货币的外形及币面上的书法艺术都达到了非常完美的高度, 王莽钱的市场价格也是很高的。

书法与钱币鉴定 第9篇

书法在鉴定古钱币中真有那么重要的作用吗？古人、今人的书法水平差距到底有多大？其实，这里有两个问题：一是水平问题；二是心态问题。两者相比，前者当然是主要的，但后者也忽略不得。先说书法水平。不客气地说，自民初以来，是一代不如一代了，这是文化领域中，国粹的流失。记得上世纪四十年代，我读初小时，老师还要求我们用印有格子的小楷本毛筆书写作业，那时的小学生多少都有点小字的功力，而现在的小学生已不知小楷本为何物了。现在用电脑写作，大部分人把写字当成负担，不知书法有何用，更不用说鉴赏水平了。古人云：书如其人，孔子也把书法列为六艺之一，其实，就是把练习书法当成了人格修养的重要手段。

再说写字的心态，古人通常都会把书写钱文视为至高无上的荣誉，除皇帝亲笔外，大都是富有盛名的权臣名儒，如欧阳询、司马光、苏东坡、周伯琦、戴熙等。可谓每枚钱币都是一幅金属铸造的书帖，自清末钱法大乱时，此情况才发生改变，各地方省局不接祖制，或在军费紧张、情急慌乱中，由钱局刀笔工匠滥竽充数，即使如此，其钱文也不至于失去法度，不堪入目。

至于今人臆造品，则截然不同。首先，当今的造假者不可能有古人的文字功力；其次，这些人急于赚钱，心浮气躁，照猫画虎、破绽百出。笔者曾见到过臆造的“宣和元宝”折十钱，隶书写得死硬呆滞；臆造的“珠重半两十一”钱，较“珠重一两”钱小一圈，文字刻板毫无先秦钟鼎金石之气；一枚所谓义和团的“扶清灭洋”钱，书法潦草、毫无虱去；新仿的“珠重一两十四”钱，篆书疲软肥腻，毫无骨力，还有“凉泉新造”、“大夏真兴”等钱，隶书写成了楷书，而且极为粗劣；还有许多仿地方局铸造的“咸丰通宝”，文字蹩脚，局名满文变形像阿拉伯数字，这样的钱币不管锈色包浆多么逼真，也无需再费神了。

一言以蔽之，学点书法，长点文化，不仅能在鉴定上有用，也会提高收藏钱币的文化内涵与情趣，岂不乐哉！

上海钱币鉴定 第10篇

工具/原料

放大镜

荧光灯

步骤/方法

我们通常讲的钱币鉴定包括两个方面的内容，一是钱币真伪的鉴定，二是钱币价值的鉴定。首先，钱币真伪的鉴定是我们最基本的鉴定。通常我们接触一种钱币，我们首先关心的是这钱币究竟是不是真的。要鉴定钱币的真伪，我们就需要了解真钱的特征了。

第一，我们要知道不同时期的钱币的特征，不同时期的古钱币有不同的铸造工艺，不同地区的钱币也有不同的地区特征，所以这就要求收藏者要具备一定的钱币知识积累了。

第二，在钱币鉴定的时候，我们除了要对真的钱币有所了解，还必须懂得假-钱的相关情况，比如造假分子通常会在那些地方弄虚作假，这就需要鉴定者不断的和别人交流和自主学习了，鉴定材料《上海钱币鉴定》。当然，钱币鉴定也可以借助一定的工具来帮助我们更好的识别真伪，例如现在的人民币的水印，花纹等这些防伪标志是可以借助工具更好的识别的。

懂得钱币真伪的鉴定外，更重要的就是懂得如何区别钱币的价值。对于古钱币来讲，其价值的区别是很细微的，一不小心就很容易损失惨重，比如道光通宝，一个是雕母线，一个是铸母线，但是其价格就是几千倍几万倍的差距了，所以钱币鉴定是很考验一个人的心细和观察力的。对于现代的纸币来讲，我们也要注意纸币的年份，号码和品相这些细节，有时候细微的区别就是价格的巨大落差了。

自我鉴定档 第11篇

二、工作方面，自入校以来，我一直在班上担任的是班长，在此期间，积极主动地为同学服务，有意识地协调好班上同学之间的关系，能积极的配合辅导员老师的工作，积极的开展班级各种活动，能很好增强了班级的凝聚力，也增进了同学们间的友谊,得到了老师和同学们的一致好评。在大一时我们班团支部获得“院优秀团支部”光荣称号。在系学生会里我担任的是外联部部长，在这期间，我积极的配合系领导工项学生工作，使学生会各部门更好的合作搞好学生工作，也能为系学生工作提供经济来源，即我系有活动时我带领外联部成员，外出拉来赞助等方式。在大二一年里，我拉过几家赞助商，也开展了几次讲座，如《3g网络技术及大学生职业规划》等，也得到系领导的肯定。在大学几年里，我年年都获得了“优秀学生干部”的荣誉称号。此外，我还注重自己能力的培养，积极参加学院组织的各项活动和社会实践，如“一二九合唱比赛”、“舞蹈大赛”及“篮球赛”等等。在参加活动的过程中使我增强了团队精神和集体荣誉感。在大学放暑假期间，参加社会实践活动，比如在大一暑假我去深圳一家电子厂做质检等。为今后的工作积累了一定的经验，最大程度上提升自己各方面素质。

三、思想方面，通过大学里系统全面地学习了马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想，学会用正确先进的理论武装自己的头脑，树立了正确的世界观、人生观、价值观。在日常的学习生活中，热爱祖国，遵纪守法，尊敬师长，团结同学；关注时政，通过了解和学习党的有关动态和精神，使自己在思想上和行动上与党中央保持一致，积极向党组织靠拢，在我们计应系分党校第７期的学习培训班的学习后，顺利通过党校考核，获得了党校结业证书，在思想上和行动上与党中央保持一致，积极主动地向党组织靠拢，并于2010年6月31日光荣地成为中共预备党员。但是，由于种种主客观条件的限制，我的思想理论学习和实践还有待提高，如何正确地运用马列主义的世界观和人生观去指导现实生活将是我将来努力的方向。

钱币投资如何规避风险? 第12篇

风险意识不可少

在进行钱币投资时, 永远要把规避风险放在第一。宁可少赚钱, 也不要赔钱, 此乃普通钱币收藏者获胜的根本之道。购买珍稀古钱和银元最大的风险就是高价买入赝品;购买高端纸币千万要注意品相, 品相的优劣对价格的影响很大。此外, 赚投资或投机钱币的人越来越多, 而真正集币的人却越来越少, 大众的功利思想异常突出, 总是希望自己常常能骑上“黑马”, 盼望着一夜之间变成亿万富豪。

投资钱币要有针对性

钱币鉴定：经典著录难尽信 第13篇

中国近代机制币作为历史的遗物，如今已有越来越多的收藏爱好者。有收藏爱好者自然少不了对藏品的鉴定，于是鉴定即成为收藏过程中致关重要的问题，任何一个成功收藏者首先应该明白藏品的真假及品质的高低，然而唯有正确的鉴定才是开启成功收藏之门的保证。

凡是谈到收藏就有谈鉴定的，大谈洶论的不在少数，此话说则容易做则难。其实鉴定的定义就是对事物作进一步的确认，事也好物也好，鉴定“其”是否真实可靠，掌握的“知识”便起决定性的作用。但是，重要的是我们必须分清“知”与“识”却是两种完全不同性质的鉴定尺度。“知”是知道，“识”是识别。比如以“知”一说为代表的，独尊史料文献，认为既然前人已经记录在案，说明流传有序不必怀疑，一切照本宣科不会有错，认为这种方法简单、轻松、有依据。然而，以“识”为宗旨的犹如推翻“天圆地方说”一样，把前人编写的文献史料一律打上司号重新考证，同时结合诸多实践经验仔细识别当下实物的真假，认为事物本身就是最有力的证据。好比男人本身可以证明自己是男人，女人本身可以证明自己是女人。

在大谈收藏的年代，又有多少人知道怎样的藏品是真?怎样的藏品是假呢?当然如果有了识别男人女人一样了如指掌的实践经验，鉴定钱币也就不是什么难事了。

目前对于藏品鉴定由“知”与“识”形成了两种不同的观念，以致得出两种截然不同的鉴定结果。其中一种人特别迷信以前的文字资料，当然多找些资枓并没有错，只是错在资料本应该作为参考之用，结果不予分析全部当作证据。此举，正说明他们没有弄清楚“知”与“识”对于鉴定藏品的不同意义，“知”的含义是知道，看到的听到的都可以按一个“知”来概括，例如看到前人编写的文献，听到前人收藏的故事，即为“知”，不过这“知”只是知识的一半，如果单单凭着知道前人留下的史料，不分青红皂白而视为证据，岂不是只知其一，不知其二，众所周知文献史料不免局限于执笔者的主观倾向，流传的故事不免有虚构夸张，任何盲目相信前人的资料实为“无知”，可见在收藏与鉴定的问题上往往出现读书甚多反而成就甚少的状况。这种照搬照抄的坏习惯，除了以讹传讹误导他人，对于自己的收藏与买卖最终结果也是一个失败者。

我们再看知识的“识”，便不同于死读书的“知”，谓之“识”是指对所知事物的重新认识，把一切知道的史料首先加以识别，并且仅作参考，另外根据历史背景，时代特征，国情体制，民俗文化，以及近代机制币的制作工艺。综合以上这些情况再对实物进行分析，研究，考核直至认清庐山真面目，因此自古以来社会崇尚有识之士而不是有知之士。

钱币收藏与买卖也同样充满了成功的愉快和失败的凄凉，这成败的结果都源于指导思想的正确与否，建议每个近代机制币爱好者，不妨共同来认识“知”与“识”的两种不同的鉴定标准，兴许有助于自身观念的取舍。我们以同样的钱币，通过“知”与“识”两种不同的思维定式来鉴定，之后看其得出的不同的结论：

谁都知道流传在钱币界有一本叫《伯明翰造币厂史》的书，凭书名仿佛已让人感到敬畏。这本书被有些人当作宝典，好像凡是书中记录的钱币都是千真万确不容置疑，该书由美国人史威尼1981年编写出版(注：英、美是言论、出版自由的国家)，书中记录了一批所谓该厂1900年前后为中国清末和民国时期试制的样币，这里要说的是其中一组“陕西龙”镍样币，该币由所谓的厂史注明试制于1905年、币面打有“英国伯明翰造币厂”英文字样(THE MINT BIRMINGHAMLIMITED·ENGLIAND)，基于“厂史”记述了该币试制的时间地点，于是依赖文字史料当作证据的人，理所当然的认为该币真品无疑，持此观点者自以为“引经据典”最可靠，总而言之可靠到了进退自如，哪怕错了也有退路，因为错也是编“厂史”的史威尼错在前面，其只是“文抄公”而已，到头来错误的责任又可以推得一干二净，可见这就是拿史料说话的真实写照。

依旧是这组币面打上“伯明翰造币厂”英文字样的“陕西龙”镍样币，但是用知识的“识”来识别一下，便会发现许多错误的问题，最为错误的问题正是该币币面注明的“伯明翰造币厂”英文字样，看得出制造者本意为了标榜该币是伯明翰造币厂制造，可是我们以当时的历史背景来比照就即刻显露出破绽，因为历史还原1905年之际，该厂厂名尚叫拉尔夫，喜敦父子造币有限公司，简称“喜敦造币厂”，想 想哪一个造币厂自己的产品会铸错厂名呢?就好比民国二十一年由“中央造币厂”制造的金本位银币，如果铸有“上海造币厂”的印记，岂不是笑话吗!所以“陕西龙”镍样币错铸厂名的问题，足以证明该币是不符合历史背景的臆造品。除此错误以外，该币没有大清国号也没有光绪帝号(例如四川卢比至少铸有光绪皇帝头像)，没有大清满文也没有汉文，更奇怪的是大清样币怎么打上了英国国号。种种迹象表明该币有悖大清王朝的国情与体制，有悖民俗文化及时代特征，该币的制作工艺也相当粗俗，代表大小不同面值的2与5的币面龙图却是相同尺寸，显见币面图案布局失调，面值字体笨拙，龙纹呆板，内齿不齐，完全失去广告样币传达精美的意义，与之相比喜敦造币厂世界顶级的造币水准，简直是天差地別。可见存在多种常识性错误的“陕西龙”镍样币竟然编在所谓的《伯明翰造币厂史》内，那么何以让人相信该“厂史”的真实性。

我们从以上的实例，可以看出在不同的观念使然下，同样的钱币却得出不同的结论，结论是真!是假!一字之差，也就这一字之差决定了钱币爱好者成功与失败的差别。俗话说得好：学历不等于学识，“知”更不等于“识”，学会查找文字资料也只是实物鉴定过程的第一步。