开茶室的方案范文（精选4篇）
开茶室的方案 第1篇
阜阳市泉河风景带景观绿化工程
B 区 茶 室 施 工 方 案
马鞍山市奥森园林实业发展有限责任公司
二OO八年九月十八日
阜阳市泉河风景带景观绿化工程
B区茶室施工方案
一、工程概况
本工程位于泉河南岸B区东段，建筑面积710 ㎡，廊面积260㎡，建筑物由四幢茶楼、长廊、一个院内水池、停车场组成。茶楼、长廊基础均为独立基础，C10混凝土垫层，C30独立基础、地梁、基础柱。茶楼墙身为MU10标准砖，M10水泥砂浆砌筑，梁板柱均为C30混凝土，屋顶飞檐、造型为木结构。长廊地面上部均为木结构。
二、施工部署
结合该工程施工条件及古建工程施工特点，组织好施工流水，做到瓦、木、油、石等各工种、工序连续均衡施工。
1、先进行场地清理平整，搞好三通一平，充分创造施工条件。组织各种材料进场，安排好场外预制加工构件的生产。认真做好各施工项目的准备工作。
2、根据该工程的特点先安排廊基础，茶室的基础、主体的施工，施工的同时可进行木结构、屋架结构的制作。
3、茶室、廊屋顶完工后再进行院内水池的施工，最后进行地面铺装。水、电应配合土建施工。
4、5、油漆彩画应在茶室、廊屋架安装结束，屋顶琉璃瓦完工后施工。根据对整个工程的部署和工期要求，为控制施工总进行度而安排的施工进度计划见下表。
三、施工准备
工程正式开工前，应搞好水通、电通、道路畅通及场地平整，同时搭建临时设施。
1、首先做出三通一平，清理现场障碍物的施工进度计划，及时清运现场杂物杂料。
2、布置施工临时道路，做法为素土夯实，垫20㎝碎石。
3、施工动力及照明用电由配电盘接出，电杆架空引到现场配电盘。施工用水在搅拌机北侧打一深水井取水。
4、熟悉图纸，结合古建筑工程做法，认真做好技术交底工作。及时提出砖、钢筋、瓦等各种材料进货计划及各种构件等加工定货计划。
四、主要项目施工方法
1、基槽
（1）本工程为独立基础，由于开挖深度不深，所以采用挖掘机由东向西大开挖，茶室基础垫层底标高为-1.6m，廊基础垫层底标高为-1.2m，挖掘机在开挖时注意控制基底标高，预留20㎝厚土层由人工清理。基槽边线至建筑物外轴线控制为1.2m。（2）基础施工完毕，回填土采用人工回填机械夯实，回填土分层虚铺厚度200mm—250mm夯实一次，回填土土料采用基槽、基坑挖出的原土，禁止使用表面耕植土和杂质土，用于素土回填的颗粒不大于50mm，回填时应在基础两侧同时回填。
2、混凝土工程
（1）混凝土采用自己拌制的混凝土。①砼浇捣前，必须进行钢筋的隐蔽验收、模板的复核，所有管线安装到位、钢筋有复试报告，然后签发砼浇捣令，并进行技术、质量要求、安全的交底，让施工班组了解整个施工方案，对浇捣砼的难点和重点部位有个了解，做到心中有数，不要漏振、少振，以免出现蜂窝、麻面现象。
②施工前应对所有机械、设备均应调试完好，同时应配备电工、机修工随时进行检修。
③对所有模板应浇水湿润，对模板内的垃圾要清扫干净。
④浇捣柱砼时应用同标号水泥砂浆进行接浆，减少施工缝的影响，在浇捣时，采用插入式震动机，要做到“快插慢拔”，振动过程中要上下略为抽动，以使上下振动均匀，砼应分层浇捣，严禁一次到顶，每层厚度300MM 左右，在振上层砼时，振动棒应插入下层砼中50MM，确保振捣密实。
⑤浇捣砼应连续进行，一次浇捣成形，在前层砼凝结之前，将次层砼浇捣完毕。
⑥梁板砼应同时进行，梁用插入式振动机，板可用平板式振动机，表面应用木蟹抹平，楼梯施工缝一般设置在上三步位置，并应垂直于扶梯板，同时，浇捣前应将缝内垃圾清楚干净，疏松砼应凿去，浇水湿润、接浆，确保接缝平直。
⑦在浇捣过程中，应派专人看模，随时检查钢筋绑扎是否松掉、位置是否移动、垫块是否缺少，发现情况立即整改，检查模板支撑是否可靠，发现变形、移位等情况即时通知暂停施工，并在砼初凝前将模板修复，并负责封好门子板的工作。⑧施工缝处理：在绑扎钢筋前，底部砼表面应清除垃圾，凿去浮浆，露出石子，但不能有疏松的砼，用水冲洗干净。
⑨砼浇捣好后应认真做好养护工作，当混凝土表面强度没有达到1.2N/MM2 时，严禁上人和施加荷载，不得在其上踩踏或安装模板、绑扎钢筋等工作，并应在12小时内对砼进行浇水养护，一般不少于7昼夜。但具体情况可根据气候适当调整。（2）混凝土工程质量控制措施
①砼浇捣必须连续进行，就餐时，操作者、管理人员均轮流交替用餐。②严格把好原材料质量关，水泥、碎石、砂及外掺剂等既要达到国家规范规定的标准，各种质量检验报告需报公司质量管理部门审核存档。
③为保证砼工程质量，必须严格执行操作要求，在砼浇捣过程中，由技术、技监人员全面负责，另配监理人员监督振捣质量。
④砼浇捣前，对新老砼接缝处的垃圾、杂物应清除干净，浇水湿润，但不得有积水存在。
⑤在操作难度较高处和留洞、钢筋密度较大的区域，应做好醒目标志，以加强管理，确保砼浇捣质量。
⑥混凝土必须由专人负责按规定要求制作足够的试块，并标明标号、使用部位、日期及编号。
⑦楼面砼浇捣时，应铺设架空走道板，禁止人在钢筋上直接踩踏，以免造成钢筋变形位移。
3、模板工程
本分项工程按照《现行建筑施工规范大全》„„“混凝土结构工程施工及验收规范”（GB50204）标准执行。柱梁模板、平台模板采用九夹板。⑴梁模板施工
梁的底模和侧模采用九夹模，首先在地坪上弹出梁的位置线，并写上梁编号和断面尺寸，然后在线两侧搭设排架，排架间距800MM。梁的侧模采用二道水平围柃，垂直围柃间距400MM，垂直围柃处用45°斜撑与排架相连，梁与柱交接处，用木模镶嵌，镶嵌面要求平整牢固。⑵柱模板
先将柱子第一节四面模板就位，用连接角模组拼好，角模宜高出平模，校整调好对角线，并用柱箍固定，然后以第一节模板上依附高出的角模连接件为基础，用同样方法组拼第二节模板，直到柱全高，并支撑和拉结好，以防倾倒。⑶平台模板施工
平台板模为九夹板，平台板下横楞采用二四，间距400MM。支撑采用Ф80杉木，立杆间距纵横排列500MM。水平横杆离地200MM设置一道，模板底设置一道，并适当加设斜撑，进行加固。⑷模板工程质量控制措施
①模板在每一次使用前，均应全面检查模板表面光洁度，不允许有残存的砼浆，否则必须进行认真清理，然后喷刷一度无色的脱模剂。每次使用前均重新刷一次。
②模板的拼缝有明显的缝隙者，必须采用油腻子批嵌。拆除模板必须得到有现场监理人员的认可后，方可进行拆模。
③模板在校正或拆除时，绝对不允许用棒撬或用大锤敲打，不允许在模板面上留下铲毛或锤击痕迹。
④模板在设计时必须考虑模板自身刚度和模板加工后运输方面，变形须符合规范规定。
⑤加工的模板须事先在地面进行拼装，校核平面尺寸、角度、垂直度及平整度，检查模板间连接点、吊环等，如达不到质量标准，必须整修合格后方能使用。
4、钢筋工程
本工程按照《现行建筑施工规范大全》、“混凝土结构工程施工及验收规范”（GB50204-92）标准执行。⑴ 钢筋的安装与绑扎 ①构造柱钢筋绑扎
施工前应先弹出柱边线，予留插筋应全部校正，箍筋按图纸要求放置，弯钩交叉放置，插筋上、下接头在钢筋搭接长度区域应按50%错开。
②平台板钢筋绑扎
平台板钢筋用卷尺正确控制间距，在平台模板上用粉笔划出钢筋位置线。单向板钢筋外围两排钢筋满扎，中间钢筋可采用梅花形绑扎，双向板钢筋必须全部满扎，绑扎接头呈八字形，避免钢筋向一侧倾倒。平台上、下皮钢筋之间设钢筋撑脚，每平方米设置一撑脚，以保证上、下皮钢筋间距，符合设计要求。
③钢筋绑扎过程中，如发现钢筋与埋件相碰时，应会同有关人员研究处理，不得任意弯、割、折、移。
④钢筋根据进度要求分批抵运施工现场，堆放于临时堆放处。⑤柱钢筋经隐蔽工程验收后方能进行封模施工。⑵ 钢筋工程质量控制措施
①钢筋由钢筋翻样按设计图提出配料清单，同时应满足设计对接头形式及错开要求。搭接长度、弯钩等符合设计及施工规范的规定，品种、规格若要代替时，应征得设计单位同意，并办妥手续。
②所用钢筋应具有出厂质量证明，对各钢厂的材料均应进行抽样检查，并附有抽样报告，不得未经实验盲目使用。
③绑扎钢筋前应由钢筋翻样向班组进行交底，内容包括绑扎顺序、规格、间距、位置、保护层，搭接长度与接头错开的位置，以及弯钩型式等要求。
④为了有效地控制钢筋位置的正确性，在钢筋绑扎前必须进行弹线。⑤注意满足砼浇捣时的保护层要求，按设计的保护层厚度事先做好带铁丝的预制砼垫块，砼垫块宜采用PO32.5水泥按1：1.5 的比例砂浆制作，垫块设置的间距宜控制在每平方米1 块。
⑥弯曲不直的钢筋应校正后方可使用，但不得采用预热法校直，沾染油渍和污泥的钢筋必须清洗干净方可使用。
⑦加强施工工序质量管理，在钢筋绑扎过程中，除班组做好自检外，看工、技监、技术应随时检查质量，发现问题及时纠正，为防止返工，钢筋可采取按工序分阶段验收，未经隐蔽工程验收合格，不得进行下道供需施工。
5、砌筑工程
砌体为MU10标准砖，M10水泥砂浆砌筑。
（1）砌筑砂浆强度等级应根据设计要求，严格按实验室做的配合比进行配料、搅拌使用，并按规定留出试块。所使用的砌体材料应有出厂合格证、复验合格证，否则不得使用。
（2）砌筑前，进行试摆，合理布置，放出墙中心线及边线，事先绘制好砌块排列图，设置皮数杆，将砌筑材料洒水湿润。填充墙应在主体结构施工完毕后砌筑，未经设计许可，不得改变填充墙的位置和增加填充墙，填充墙砌至梁、板下时，应待砌体沉实（约5d）后，在砌体与上部梁、板之间用砖斜砌填实。
6、木结构制作安装
（1）木构件制作前，应反复核对图纸尺寸，排好杖杆。制作时应严格按照杖杆排好尺寸划线制作。廊大木制作完成后，应将上架构件在平地组装一次，如榫卯不合适，应及时修整。
（2）廊柱子制作安装首先按柱高加后备长度截料，放八挂线，砍八方。放十六方线，砍圆刨光。柱子砍圆后弹出中线，用杖杆在柱中点出柱高，上做馒头榫，下做管脚榫。柱子制作完成后，不能留死棱。柱子安装时要对准中线，吊直，拔正。柱子有升时应按升线吊直。（3）各架梁制作按杖杆点好梁总长截料。用锛斧、刨子将两肋砍平、刨光。弹出平水线，再弹抬头线，然后倒楞，做出熊背，按平水线做出檩碗，在中线两侧按垫板厚度做出口子。最后在梁底十字中线凿出海眼。各架梁制作尺寸要准确，檩碗不架码，海眼大小要合适，安装时梁与柱中要对准。
（4）各种檩制作按杖杆截料，迎头放十字线八挂线，砍圆刨光，弹出上下中线，做出上下金盘，两端一端做榫，一端做卯。檩制作时画线要准，榫卯松紧要适度。安装时位置要准，不闯退中线。（5）椽子望板制作安装时，要按排好的杖杆截料，椽子应留出盘头长度。圆椽要放线，按线砍圆刨光，方椽要放线找出大小、刨光。飞头放线应颠倒放线，在飞头母部位，刻出闸档板口子。翼角檐椽、翘飞要按角梁排出杖杆，根据杖杆截料制作。望板制作时应刨了柳叶缝。椽子安装时椽档距离要一致，上皮跟线不能闯退，飞头安装时雀台要适当，钉稳，钉牢。翼角翘飞安装时，冲、翘、扭、撇应符合要求，排列适当。望板安装时应错开接槎，钉顺，钉牢。
7、瓦屋面及地面铺装 ⑴琉璃瓦屋面
操作时应分中号，垄要均匀滴水座中，钉瓦口要直不背闪，瓦边龙找囊，睁眼一致，底瓦挂瓦脸要严。后口要严，粗细肋背瓦翅子要严，用麻刀灰扎缝子要实。打盖瓦泥要足，窀瓦时要横平竖直，囊相一致，走水档要均匀，挂雄头灰要足，底瓦筒瓦瓦完后要用水冲陇。⑵庭院铺装
首先要按设计标高，排水方向找好标高及泛水，基土要夯实，混凝土垫层表面要平整，面层材质按设计要求，铺贴平整。
五、各项技术措施
1、工程质量
⑴工程质量：瓦、木、油、石各工种要严格按照操作规程及质量要求精心操作，各工种设兼职质量员1人，配合施工队质量检查员及工长严格把关，发现问题及时解决。
⑵班组做好自检，队质量检查员要定期到工地进行质量检查。⑶为避免木结构尺寸了现差错，应设专人排出总杖杆和分杖杆，由工长把关核对。
⑷严格履行木材验收手续，大木用材含水率应小于25%，装修用材应小于18%。
⑸泥背、灰背、油活各遍地杖，各道油皮，在安排具体施工进度计划时，都必须保证晾干的时间。
⑹木结构在容易腐朽的部位，如柱根、望板檐椽、飞头、连檐等部位，采取涂刷防腐剂防腐。
2、安全
⑴大木立架时要用支戗架子戗好大木，屋面 瓦及各种墙砌好后方可拆除。
⑵瓦、木、油各工种所用架子搭好后必须经使用工种班长及队安全员检查验收后方可使用。
⑶苫背、瓦时应配足够的梯子板供瓦工使用。
⑷各种机械设备应由专人使用，各种机、电设备应定期检修。⑸制定切实可行的消防制度，完善各种消防器材，并定期检查，严禁挪用各种消防器材。
⑹施工现场设吸烟室，严禁在现场内吸烟。现场不得随意使用明火，必须使用明火作业时，应有批准手续。
3、节约
⑴木结构所用各种规格木材、钢筋的各种规格长度要按设计规格及长度集中配料，尽量避免大材小用。
⑵现场堆料的位置要合理，尽量减少二次搬运。⑶利用正式水源井，减少暂设费用。⑷各工种要活完脚下清，减少清理用工。
论传统茶室的灯光设计 第2篇
随着时代的发展, 灯光科学也越来越被设计师们重视, 灯光设计的作用也从单一的照明效果更多地往室内气氛、意境营造方面倾斜。人们也不再满足于室内的亮度效果, 而是更看重室内灯光的情感渲染, 例如在情侣空间将应用何种灯光, 在酒吧用何种灯光也应是设计师注意研究的内容。人们的物质生活提高了, 对精神生活的渴求促进了茶室等文化休闲场所的发展, 而传统茶室的灯光设计, 也越来越受到社会和人们的重视。
在传统茶室中的灯光设计, 除了本身要保证照明功效, 以及灯具的质量外, 更要能体现独特的茶文化, 使茶室的功能完美地发挥。笔者通过市场调研发现, 越来越多的茶室, 不仅更注重于在人造光源上的选择, 对于精美的灯具运用出神入化, 更是巧妙地将自然光源植入室内, 与人造光源相互交融, 故此, 人造光源与自然光源结合的灯光设计理念, 将会更加受到设计者的青睐。而本文的目的, 也在于结合市场实践数据, 由三个方面浅论传统茶室的灯光设计。
2 由三个方面论述传统茶室的灯光设计
传统茶室作为人们休闲、放松、交流的场所, 拥有上千年的悠久历史, 古代的茶室照明, 主要以太阳光与烛光为主。但随着时代的变迁和科学的发展, 现在茶室内若纯粹使用烛光与太阳光, 则不仅满足不了顾客的需求, 而且与现代建筑潮流背道而驰。因此, 在传统茶室灯光设计的基础上, 结合时代特点与现代科技因素, 探索现代环境下传统茶室的灯光设计是很有必要的。笔者将立足传统茶室设计, 从光源选择、照度调节、灯具设计三个方面入手, 逐步探索传统茶室的灯光设计, 希望能找到一种既具可行性又不失茶室茶文化情怀的灯光设计方法。
2.1 探索传统茶室灯光的光源选择
根据《建筑照明设计标准》一书, 现代室内设计的灯光, 一般可以分为两种:自然光和人工光。诚然, 也有二者的结合应用而产生的既是自然光也是人工光。
自然光指的是现实生活中存在的无需人力启动的光源因素, 比如太阳的光亮。但是, 由于茶室的室内空间设计本身的局限, 自然光源不可能渗透于茶室的每一个角落, 这是其一;自然光源无法把握照度和亮度, 日光太强则耀眼, 太弱则难以视物, 且天气变化无常, 因此单靠自然光源的室内灯光设计, 是几乎不具可行性的, 这是其二;自然光源有一定时间上的限制, 日出日落都有时间, 无法调试掌控, 这是其三。综合上面的因素, 自然光源虽然能体现茶室茶文化中自然的特点, 但是在实际操作上是欠缺可行性的。
人工光指的是人为创造出来的光源, 在古代是烛光, 而现代则是灯光。人工光对比于自然光而言, 具有更易于掌控, 时间上无所限制, 可行性强的特点。而且人工灯光的照度和亮度, 可以自由调试, 可以通过不同亮度和照明范围的设计, 形成层次分明的光学效果, 突显出想要表达的内容。但考虑到灯光的设计之处在于传统茶室, 而非一般的酒店、酒吧, 单纯地使用人工光, 满足不了茶室灯光意境营造的需求。
笔者通过调查发现, 在茶室的灯光设计中, 采取自然光与人工光结合的方式, 将能同时解决茶室灯光可行性操作与意境营造问题。在茶室的采光设计中, 以自然光为主要光源, 以人工的灯具为辅助光源, 当天气不好或天色转暗时, 则开启人工光源;当太阳光耀眼时, 则关闭人工灯具, 由此形成了自然与科学、强光与暗光之间的和谐统一, 既满足现代需求, 又能凸显茶室中的茶文化韵味, 是一种比较可行的方法。
2.2 探索传统茶室灯光的照度调节
探讨现代室内的灯光设计, 除了光源的选择, 其次便是考虑室内灯光的照度调节。正如前文所述, 将自然光与人工光结合, 是切实可行的灯光光源选择, 那么如何具有落实人工光源的照度调节, 也是本文要论述的内容。
据资料显示, 一般的室内照明方式分为四种:一般照明、分区一般照明、局部照明、混合照明四大类。而市面上的茶室一般使用的都是一般照明、局部照明、混合照明的结合一体, 这种设计理念得到市场需求的验证, 是科学可行的。但是在此, 笔者提出, 关于灯光局部照明的应用, 要注意凸显出茶室中的茶文化范围, 这是许多茶室容易忽略掉的。通过重点的灯光照明, 将室内光亮聚焦在体现茶文化氛围之处, 形成独特的视觉效果, 是在灯光设计中突显文化情调的重要手段。
在照度调节设计上, 《建筑照明设计标准》一书给出了明确的设计指令, 笔者毋庸赘述。但是, 室内照度和亮度的调试, 不仅仅是从灯光本身下手, 也应该从室内的材料选择上进行探讨。科学考究发现, 不同的材料物质, 对于光彩的反射性能是大不相同的, 而茶室中往往是木架式结构, 材料的显色性是较差的, 因此, 加强室内灯光的照度和亮度, 使之不至于阴森, 体现出茶室应有的茶文化特点, 是很有必要的。而且, 传统茶室中灯光设计的最高理念是“见光不见灯”, 灯光总体上不宜太亮, 故此掌握一个适宜的照度, 才能给人们以轻松感, 提高文化内涵。
2.3 探索传统茶室灯光的灯具设计
在传统茶室中, 灯光设计的光源选择以及照度调节所组成的最终结果, 要经由传统茶室内布置的照明灯具显现出来。而照明灯具, 本身作为室内重要的陈设, 如若选择得当, 更能为茶室的总体设计增添不一样的魅力格调。
首先, 照明灯具是多种多样的。在一般现代室内灯光设计中, 往往选择豪华的吊灯当主要照明工具, 而台灯、壁灯等则充当补充照明灯具。除了这些, 有些现代室内设计还别出心裁地将灯光隐藏在室内陈设中, 比如雕像的眼睛, 壁画的里面的太阳, 以此起到创新效果。
在传统茶室中, 结合茶室本身必需的茶文化底蕴, 照明灯具的设计, 也不宜过于另类与现代化, 在选择具体灯具时, 应深入思索能否突出传统茶室本身的功能特点。茶室一般以休闲、放松、文教为主要功能, 其室内环境设计, 结合茶本身的意蕴, 应做到格调优雅, 布置大方, 色调柔和, 采光良好。相应地, 在传统茶室内的灯光设计上, 也应做到格调优雅大方, 色调柔和端庄。吊灯照明的广普性太强, 在室内容易形成强光效应, 容易使得顾客精神高度集中和产生紧张情绪。故此, 笔者认为, 在传统茶室内的照明灯具选择, 应该以色调柔和的台灯和壁灯为主, 也可使用别出心裁的灯具设计, 例如将灯具设计成茶具形状, 悬挂在墙壁上, 使之既起到装饰的效果, 又有照明之功效。在壁画后面暗藏壁灯, 衬托出壁画的意境, 也不失为一种妙方。
其次, 要考虑灯具的摆放位置。一般而言, 茶室中即使有悬挂吊灯, 也不宜正对桌子, 而应在桌子偏下角, 这样可以在一定程度上避免强光效应。台灯和壁灯是地上灯, 则应注意摆放位置, 切勿使之产生眩光效果。有些茶室的设计中按各自灯光的强度将灯具层次递进地放置, 形成光学上的跳跃效果, 使得室内原本空旷无物的空间有了层次立体感, 这种效果深受消费者喜欢。故此, 灯具的位置摆放, 对茶室内的总体灯光设计, 所起到的作用, 是不可小觑的。
综上, 在传统茶室中的灯光设计, 应注重从光源选择、照度调节、灯具设计三个方面入手, 进行逐步探讨, 针对室内材质、茶室本身的设计布局等或迎或让, 给出具体的应对策划, 这样, 才能设计出精美的茶室空间。
3 结束语
在当今的数字媒体时代, 灯光摄影的作用对于视觉传达是巨大的, 而灯光设计, 事实上便是将相机中的各种调光效果, 运用到室内中来。在一处精美的室内建筑中, 好的灯光设计不仅要求设计师注重其照明质量, 更要求设计师注重其感情传达和意境营造。伴随着人们生活水平的攀升, 文化强国理念的提出, 人们的目光开始投注于精神文化领域, 讲究吵杂的酒吧文化, 以及各式网吧、酒店等休闲场所已经使现代的消费群体逐渐感到消费疲劳, 而像茶室、瑜伽场所、拳馆、书吧这些休闲场所, 更能受到现代消费群体的青睐。传统茶室作为休闲场所中相对高贵典雅的一类, 在具体茶室内的灯光设计, 便既要考虑现代科技可行性, 又要结合茶文化底蕴, 结合人们的生活方式和审美特点, 演绎出具有东方哲学和现代生活于一体的茶饮体验空间。笔者希望, 设计师们能更注重于传统茶室的灯光设计, 设计出代表中华茶文化的精美茶室。
摘要：茶室作为中华传统茶文化的物质载体, 从唐玄宗时期初次出现在文献《封氏演进论》以来, 经历了漫长的历史传承和发展。而作为集休闲、放松、饮食、娱乐、文教等多功能为一体的固定场所, 茶室在唐宋时期便广受人们的喜欢, 而随着改革开放以来物质生活水平质的飞跃, 茶室更受到现代消费群体的青睐。客观的市场需求造成了传统茶室之间激烈竞争, 更多的设计理念被注入传统茶室的设计之中, 人们开始注意传统茶室的每一个设计细节。而灯光设计作为建筑设计的重要内容, 也是传统茶室设计研究的重要内容。经由古代到现代的跨度, 传统茶室内的灯光设计也由自然光源、烛光, 改变成为辉煌灿烂的现代灯光, 因此, 在传统茶室的灯光设计中, 既要适合现代科技潮流的发展趋势又要不失茶室本身文化底蕴, 才能更好地设计出符合现代需求的茶室。
关键词：传统茶室,灯光,设计,茶文化设计元素
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不存在的茶室 第3篇
走进展场，必须先“弯腰低头”穿过几株大芭蕉叶，接着走过转角进入第一个茶室，斑驳的木桌摆了一块看似古朴却精细打造的铁茶盘以及一盆小松树、两个茶杯、一尊断掌小佛，灯光打在佛像背后的墙上，直盯着他微笑安稳的面容，最后目光顺着他的视线、再随着桌面一条蓝布流转到地上。在进入下一个茶室时，又发现转角静静悬着一株线条遒劲的树枝，绽着点点橘色花瓣，注视它的时候，几片花瓣突然慢动作般无声无息落下……
和林珊旭，还有一名同事三人挤在优雅的小空间里，聊着茶，端着盘子吃烤得热乎乎的布朗尼，手肘旁搁着价值数十数百万的拍卖茶具，那是一个诡异又有趣的时刻。看似展览用的茶室，变得如此零距离，让我瞬间联想到IKEA一格格的展示间，只不过这些优雅茶室更特别，一通电话，还可以预约在此泡茶。林珊旭笑说：“我希望这里是个心灵角落，让自己的内在与外在互相对应。”
后来，林珊旭又招呼我们到一个大药柜前面，和她的好朋友一起坐在桌前，喝她搜集多年的老茶。对林珊旭来说，老茶是上天与土地给她的恩赐，不只帮助她缓和白羊座急躁的性格，而且每喝一种都是惊喜。她每泡一款就兴奋地拿茶叶给我们闻，茶壶温杯放入茶叶后，也再闻一次：五十年代的“红水乌龙”闻起来有股新鲜土壤味；“月光美人”（在夜里就着明月的光亮，采摘嫩芽为原料，从采收到加工完成均不能见阳光，仅在月光下慢慢晾干）则有如年轻少女，有着清甜的香味。“以后我想买一座山，做一间森林中的茶室。”林珊旭快乐地说出她的梦想——或者该说是愿望。
传统茶室的环境艺术设计 第4篇
1 茶室设计及其特点
我国的茶文化源远流长, 其文化内容更是博大精深, 而茶室为展现我国优秀的传统茶文化提供了一个交流传播的窗口, 是我国茶文化及其它传统文化元素传承并发扬广大的舞台。茶本身即具有清新、淡远、雅逸的特点, 自古以来都是文人雅士用来静心养性之良品, 他们或竹林静坐、或邀三两知己, 在清新淡雅的空间环境中执一盏青瓷, 品一杯清茗, 品茶又静心, 给人以超然物外之感。由于茶的这种天然特性, 茶室也多以清静为特点, 尤其是现代人们的日常生活快速喧嚣, 人们更需要一个清雅淡静的环境来让自己陶冶身心, 体味世间真味, 所以, 茶室空间环境的设计不仅印证了人们对于高质量物质生活的追求, 同时也表现出人们对于烦躁生活的精神休憩的追求。
2 茶室内空间界面设计
2.1 音乐的融入
茶室的空间界面设计由于受到茶文化的根本影响, 一直都特别注重人与自然的密切相融, 尤其是在现今喧嚣的城市生活中, 追求心灵的宁静, 走向山野自然的自由向往已经成为了现代人不可缺少的心理与精神需求, 而茶室要营造这种人与自然和谐共融的空灵意境, 需要将现实与虚拟相结合。音乐具有让人舒缓心灵、忘却忧伤的作用, 将其充分合理地应用于茶室环境的空间设计, 不但在视觉上沁人心脾, 而且在听觉上使人在倾心聆听中放松精神, 享受到茶与乐的完美交叉融合。在茶室环境中添加怡人心神的悠悠乐声, 《春江花月夜》、《琵琶语》、《班得瑞》等, 悠悠古韵伴随着古筝、琵琶的丝韵琴声流入品茗之人的内心深处, 将人们带入古色古香的深远意境之中。在古朴雅致的茶室空间环境中, 处处体现着清雅淡远的风格特色, 再配以典雅的古琴名曲、琵琶筝韵, 使茶客于水乳交融的茶香筝韵中走向一个飘然而神秘的心之境界。淡淡的音乐之声, 叩开茶客的心灵, 让人们在乐声中感受清风徐来、流水淙淙, 甚至是鸟鸣虫幽, 在一景一物、一花一室中增添一份音乐的缥缈意蕴, 增添一份温暖人心的自然情怀, 以一字字精致堆叠的音乐词曲洗涤心灵覆盖的尘埃, 撞击喧嚣不安的灵魂, 换自己一片灵魂的栖身净土, 如《班得瑞》不但体现了静的精髓, 而且每个音符都听似天籁般悠远, 实却点点滴滴地叩人心扉, 激发着茶客们内心深处的诚挚、感动与温情, 需要在细细体味中感悟个中真味。
2.2 墙面的设计
茶室空间是由墙面合围形成的, 墙面也是将茶室的内环境与外环境两部分分隔开来的重要组成部分, 是创造茶室空间的环境形象, 展现茶室环境的空间序列的有效手段, 无论是墙面漏洞, 抑或是通过某些手法表现的叠影等, 都处处体现着其展示茶室空间环境的背景舞台作用。一般的茶室的墙面设计都会根据茶室的不同类型以及茶室的整体风格特色进行相应的布局设计。
田园式茶室通常都是通过适当的自然材料装饰将自然景观引入茶室的墙面设计中, 并通过自然纹理的打磨以及室内绿化等措施, 营造出一种和谐自然、淳朴高雅的空间氛围, 其中最常见的有竹片、卵石装饰, 简单的墙面涂鸦, 传统“茶馆”再现等, 尤其是墙面上的“茶馆”再现, 或展现当地的风土人情、文化习俗、生活场景等, 或以农人的磨盘、渔具、秋千、辣椒等配以瀑布流水、幽山鸣鸟, 增添无限的农人与自然的生机妙趣。现代茶室的墙面设计很多都在追求时尚, 同时也更加具有通透性和开放性, 如整面墙装饰以大小各异的白瓷盘, 并在白瓷盘上绘制各色风景图画;或者是直接在墙面上完成三维的图画装饰, 甚至是建筑、雕塑装饰, 以增加茶室环境空间的艺术感与层次感;又或者是落地玻璃窗作为墙面, 直接引入室外的晴天丽景, 具有微风拂面而来之感。
园林式茶室更加注重茶室内外的和谐一体, 强调人与自然的完美融合, 在这类茶室的墙面上, 最传统的就是园林艺术的融入, 将自然山水、动植物与建筑环境融为一体, 形成趣味与意境兼备的三维环境, 在有限的环境中欣赏到大自然的奇美壮阔, 令人流连忘返。此外, 借景是园林式茶室墙面设计的重要特色, 通过空间渗透带来的美景享受欣赏价值与玩赏意趣缺一不可, 但总归离不开一个“巧”字, 巧妙地将自然园林风光融汇于小小的一间茶室, 如通过形状各异的橱柜陈列彰显茶具、书画艺术的“借”洞等。
2.3 地面的设计
茶室的地面设计多注重简素之美, 而且在取材上也大多偏爱木质材料, 并且尽可能地保持木质原料本身的颜色与纹理, 以突显出木材特有的亲和力与生命力, 同时与茶性简约风格特色互通互融, 体现出茶室环境的淳朴优雅, 展现给茶客一种自然和谐的本色之美。人工亚光木即是这样的一种木质材料, 它以随意的形态和粗糙的质地展现着自然环境的简朴之美, 流淌着茶室内部的淡泊洒脱。茶室地面设计的视野方面也要有开阔之感, 现代茶室针对不同的类型及环境需要, 多是采用了地砖、石材等, 增加了沉稳踏实的感官体验, 而铺设具有传统文化意蕴的地毯, 则不仅是一种地面装饰, 还起到地面的保护作用。综合运用这些功用不同的地面材料, 使得茶室的空间设计上展现独具匠心的风格特色, 体现出茶室艺术的朴素真性情, 折射出品茗人的心理精神及物质生活的需求所在。地面的形状设计也能带给茶客不同的视觉体验, 或蜿蜒曲折, 或起伏多变, 都能以独特的层次美及韵律美达到扩到视觉空间的目的。
3 茶室的环境艺术氛围
3.1“寂”在现代茶室空间中的应用
现代主义的创新思维通常是破坏现有事物或想法, 并将其进行分解重组, 达到建立新秩序的目的, 这种行为方式虽然可以很容易地创造出新事物, 但同时也将人们的思维精神与森林旷野相互分割开来, 使人与自然之间的联系不再像之前那样紧密, 尤其是城市居民长期面对一成不变的景物环境, 在身心方面极易产生审美疲劳, 所以, 现代茶室在空间环境上大多都尝试着形式上的自然回归与本质还原, 在城市环境中人为创造自然环境。但是, 这种人为的刻意模仿又带有太多的人工痕迹, 甚至会弄巧成拙, 使得茶室空间环境显得局促生硬。因此, 在现代茶室环境空间设计中, 通过对细节的理解与刻画进行联想创设, 以精致的环境景观体现“寂”这一环境特色, 更加能够以温暖谦逊的情感触动城市居民对和谐生活的追求渴望之情。
3.2“静”在现代茶室空间中的应用
虚静之美是茶文化审美的显著特征, 在茶室的空间设计上也要直接地体现出这种状态。虚静作为根植于道家思想的东方传统审美特征之一, 在东方茶道中的应用体现得十分广泛, 虚静处于人的内心思想中, 当人们受到外在环境事物等的困扰时, 在茶室中悠闲地品茗, 排除人们浮躁心灵的虚浮之物, 排解内心郁闷烦躁之情, 在艺术审美的世界品味茶的色香味形等, 并鉴赏茶艺文化的器具、冲泡、境界等文化之美。光线是体现茶室的虚静之美所不可或缺的重要部分, 可以营造出明暗虚实相交的茶室室内环境, 带来不断变换的视觉享受, 还可以充分地利用墙面、屏风、玻璃、柱子、橱柜等进行空间上的光线间隔, 增强其形式上的变幻多姿。
3.3“清”在现代茶室空间中的应用
自古以来, 清心修行之人必然择一风景清幽之处作为隐居生活的居住之所, 通过茶室空间环境中“清”的设计, 使茶文化与茶室环境及禅意相互融合, 营造出一种“物我合一”的禅宗化境, 使茶客能够在品茗时以清为伴。茶室空间环境的“清”设计是一个空间递进, 由表及里的过程, 由入口环境到室内空间, 由茶室装饰到茶客使用的茶席, 都要递进地体现出这一整体理念, 从头至尾地顺应茶道的理论文化, 营造清幽的意境, 以清朗之感直指人心, 为茶客创设恬淡自然的品茗空间。
4 结语
茶室空间环境作为商业性的休闲之所, 不仅仅是对人们物质上的满足, 更重要的还是它的精神休闲与艺术文化功能, 所以, 在茶室环境设计中需要融入各种传统艺术元素, 以营造集清、静、寂于一身的茶室环境, 适应现代化的多元审美需求。
摘要：茶室是中国优秀的传统茶文化的重要组成部分, 是向世界传播我国茶文化的艺术窗口, 其空间环境艺术起着重要的背景媒介作用。中国传统的茶室环境的艺术设计从茶室本身到茶室内部的空间环境, 都包含了意蕴深刻的视觉艺术形象, 包括室内装饰、音乐符号及环境陈设等, 以其独有的清、静、寂给消费者以强烈的感官与情感升华体悟。
关键词：传统茶室,环境艺术设计,音乐符号
参考文献
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