暑期认识的新朋友的作文

暑期认识的新朋友的作文（精选7篇）

暑期认识的新朋友的作文 第1篇

关于暑期认识的新朋友的作文

在暑假里，我认识了一个新朋友，他的名字叫吴关睿，是我在书法强化班认识的。

他有一个像皮球的大头，长着茂密的头发，高高的个子，肚皮鼓鼓的，他就是我的好朋友―吴关睿。一天，我们上课的时候折格子，折好之后，吴关睿送给了我两张折好的格子，于是我问他：“你为什么送给我两张格子?”吴关睿说：“你自己打开吧。”我一打开，不禁大笑起来，正确的格子应该是竖着排列的，但吴关睿却是横着折的，我拍了一下吴关睿说：“吴关睿，你可真是‘折纸天才’呀!”在一旁的潘老师也笑了起来。

开始写字了，吴关睿用书上的许多组成了许多词汇。有一次，他写了一个“长白山天然矿泉水”这个短语，我对他说：“你要不要农夫山泉，我们只是大自然的搬运工。”他说：“我有长白山天然矿泉水就足够了，精选长白山地下3000米矿泉!”我说：“来，给你，只用地下自然涌出的泉水!”吴关睿说：“好吧，说不过你，我要农夫山泉。”这时，老师走了过来，拿着一瓶墨汁说：“这就是山泉喝吧!”于是我们两个不讲话了，开始专心写字。

这就是我的好朋友吴关睿，和他在一起使我感到无比的快乐，能和他做朋友也是我的荣幸。

暑期认识的新朋友的作文 第2篇

意外认识的朋友

这几天，小院里来了一个舞团，每天晚上都在跳，因此吸引了不少人去观看。

一次，我正休息。从对面走来一个小女孩儿。她披着乌黑的长头发；大大的.眼睛一眨一眨的格外好看；尖尖的小鼻子，红艳艳的小嘴比什么都好看；而淡蓝色的连衣裙显得格外优雅。

她就这么一步步朝我走来，走到我面前时停住了。把我从上到下打量了十秒钟后，甩甩头发。用她那银铃般的声音说：“你好！你喜欢跳舞吗？”我挠挠头，说：“嗯 ――  还可以把。”“哦。”“你呢？”“我嘛，既喜欢又不喜欢。”“为什么？”“怎么说呢？”・・・

我们就这样你一言我一语的聊起来。聊了老长时间后，该回家了，我们恋恋不舍的分开了。不过以后还会再见面的，一定会的。

其实，和她认识一段时间后，她也就不在装淑女了。比如 ―

那一天，我突然问她：你姓什么？她潇洒地甩甩头发，把双手放在头上做数字六的形状，说：“我姓眸 ―― ，眸 ―― 就是我的姓，我就姓 ―― 眸，现在你知道我姓什么了吧？―― ”“你姓哈哈哈哈哈你哈哈姓牛！^_^”我笑得上气不接下气。她拍了一下手：“哥们儿，你很聪明啊！”“那当然！”我说。

怎么样，我这个朋友够牛的吧！有空找她做朋友哦！眸――眸――！o（∩_∩）o…哈哈

暑期认识的新朋友的作文 第3篇

我常常感觉得我国似乎是一个以“诗教”立国的国家。自三百篇到今日, 诗风之盛, 诗人之多, 诗篇之富, 至 (1) 属惊人;并且许多古代的历史地理等方面的知识, 常常寄托或保存在古代的诗篇中;而一般文人学者政客也时以诗为表现其主张或思想的工具。这种情形在其他各国是不大有的。可见我国文人的精神意志多半消磨在诗上。但是奇怪得很, 要在我国文学作品方面, 找出一篇有系统的诗论, 却又万不可得, 这又证明了我国诗人大抵重实践, 不尚理论。虽说也有许多诗品诗话之类, 但都是零零碎碎。使人抓不住一个有焦点的概念。在这一点上比起其他各国是相当逊色的, 不过, 要弥补这一缺憾, 也难一挥即就。我现在只想以卑之无甚高论的态度, 应付有志文艺者之需求, 发表一点个人的心得, 供大家参考或商榷, 抛砖引玉, 寔有厚望。

二、认识

此处所谓认识, 不单是认识诗的本身, 而且要旁及与诗有关的许多问题。虽然以当代诗为主, 但为讨论便利计, 也略微涉及一点旧体诗的理论。

甲.意义———古今中外对诗所下的定义很多, 不能一一列举, 只能综合地谈谈。我国最古的一部书《书经·舜典》上说:“诗言志”。又最古的一部诗集《诗经》序也说“诗者志之所之也。在心为志, 发言为诗。”班孟坚 (名固) 《汉书艺文志》也说:“诗言志, 歌咏言, 故哀乐之心感, 而歌咏之声发, 诵其言谓之诗, 咏其言谓之歌。”此后, 许多诗的定义, 大体上难逃不了“诗言志”的范围, 所以凡属言志的文字, 便是诗, 或者是近于诗了。但是志是什么呢?不外情感与思想的总和。无思想的情感, 形象未立, 不能入诗;无情感的思想, 埋没性灵, 流于哲学。虽然, 这个定义很好, 仍不免与其他言情的美文相混淆, 所以我想改一下, 便是:

凡以和谐的音节, 经济的辞藻, 表现个人的观感或刻画精彩 (或生动) 的人生, 都可称之为诗。

这个定义要比较妥当一点, 但我嫌它不免 (2) “公式化”, 似乎多少有点“八股”的气味, 不妨干脆而简单地说:“诗是苦乐的象征, 灵魂的散步”。倒有意味得多!

乙.内涵———诗的意义弄清楚了, 进而便须明了诗之因素, 即诗是什么东西组合而成的。为大家易于领会计, 可以列表以明之。

丙.正名———“新诗”这一名词, 实在欠妥, 当初胡适之一班人为了与旧体诗区分发表计, 临时采用一下, 倒无不可, 唯确定为永久性之专名词使用, 即大有未妥。因为如果民国时代之诗是新, 则将来诗再有改新, 便将称为新“新诗”;再有革新, 又将称为新“新‘新诗’”。如是下去, 不知加到多少新字, 实所谓名不正则言不顺。虽然不一定有我所想象的那么一天到来, 但以此证明新诗一词之不妥, 是再切当也没有了。并且文学之为物, 只有好坏之分, 没有新旧之别。所以新诗与旧体诗二词对立三十年谬妄之局, 我们必须加以纠正, 如为称呼方便计, 可以叫今日之诗为“当代诗”或者“民国诗”, 都比新诗来得好。

丁.演变———民国诗之演变, 也如历代诗一样, 自有其渊源与流派。顾炎武会说:“三百篇之不能不降而楚辞, 楚辞之不能不降而汉魏, 汉魏之不能不降而六朝, 六朝之不能不降而盛唐, 势也”, 这就是说, 一时代有一时代之文学, 时代起了变化, 文学也自然随而起着变化。民国诗之兴起, 也当然是“势也”!至于其所以兴起之原因, 约有两个:一个是受了参差不齐的词曲民谣的影响;一是受了清末黄遵宪的“我手写我口, 古岂能拘牵”的诗的主张及一班留学生介绍西洋文学的影响, 而操其 (3) 枢机替新体诗接生的, 当推胡适之。自他的《尝试集》出版后, 新的诗潮奔腾澎湃, 周流全国, 日新月异, 逐渐成熟。为使大家得一明确的概念起见, 特区分如下各派, 略加说明。

1.尝试派———此派作风以明白晓畅为主, 中心人物为胡适之, 为其 (4) 羽翼者, 有沈尹默、刘复、俞平伯、宗白华、康白情、周作人、刘大白、沈玄庐、胡怀琛以至鲁迅均是, 而最著者当推周作人与刘大白为此期之代表人物, 周之诗集有《过去之生命》, 刘之诗集有《旧梦》包含《旧 (5) 梦》、《风云》、《花间》、《红色》四部, 此外尚有《丁宁》、《邮吻》、《再造》、《卖布谣》、《秋之泪》等。但他俩取经不同, 周诗取法西洋散文诗 (在其《小河》前曾有一段小序云:“有人问我这诗是什么体, 连自己也回答不出, 法国波特来尔提倡起来的散文诗略略相象, 不过他是用散文格式, 现在却一行一行的分写了。内容大致仿那欧洲的俗歌;俗歌本来要叶韵, 现在却无韵……”) , 刘诗则脱胎于旧体词, 所以虽为解放之新体诗, 而旧体词之痕迹仍然存在。

此外康白情著有《草儿》, 俞平伯有《冬夜》、《西还》、《忆》, 刘复有《扬鞭集》, 胡怀琛有《大江集》, 或则仿效西诗, 或则脱胎旧体, 颇极一时之盛。至于没有专集而须一提的, 便是沈尹默, 他所作的《月夜》, 发表于民国六年, 为备具新体诗之美的第一首无韵诗。

这一派的机关刊物, 要算《新青年》及《新潮》 (6) 。其活跃时期约起自民国六年至民国十年。胡适之至今虽亦偶一为之, 但已流于消闲或应酬了。

最后尚须加一句论断的话, 此派的胡适之及其他的作者, 所写的诗篇, 只有历史的价值, 而无艺术的价值。虽有继往开来之功, 亦广粗制滥造之路。

2.英美诗风派———此派又可分为两组, 一为小诗组, 一为格律组。前组的作风为清淡, 后组的作风为婉约。前组源于泰戈尔的小诗及日本俳句而参以西洋诗之气味, 后组则完全脱胎于英美诗篇, 尤受“十四行诗”之影响 (7) 甚深。前组以冰心女士、汪静之为中心人物, 羽翼之者有徐玉诺、谢采江、朱自清、陆志韦、何植三、孙席珍、周乐山, 及所谓“湖畔诗人”冯雪峰、漠华、修人、若迦等;冰心的诗集有《春水》和《繁星》, 时寓哲理, 受泰戈尔影响颇深, 汪静之有诗集《蕙的风》, 表现青春的火焰, 至为旺盛。此外徐玉诺著有《将来的花园》 (8) 、谢采江著有《野火》、陆志韦著有《渡河》、朱自清著有《毁灭》与《踪迹》, 湖畔诗人著有《湖畔》、《春的歌集》等, 其他诸人虽或为结集, 而散见之诗亦颇不少。至于后组则以徐志摩为中心人物, 羽翼之者有朱湘、闻一多、刘延陵、梁宗岱、西蒂、陈梦家、方玮德诸人, 此组之诗, 字句相当整齐, 为新体诗中格律最严者, 曾有人名之曰“新律诗”或“香干派”。徐志摩为人倜傥风流, 天才秀发, 影响我国诗坛至重且大, 惜天不永年, 于民国二十年由沪乘机北上, 机毁遇难, 死于山东党家庄。所著诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等, 其次朱湘亦为此组中之健将, 所作诗篇, 字句整齐, 人号为“豆腐香干派”, 惟以不满现状, 于民国二十二年秋往南京途中, 投长江自杀, 著有《草莽集》、《番石榴集》等诗集。其次为闻一多, 所著之诗亦曾风行一时, 著有《红烛》、《死水》等诗集, 今则度其教授生涯, 不弹此调了。其次为陈梦家, 乃此组之青年诗人, 为徐志摩所激赏, 编有《新月诗选》, 著有《梦家诗集》、《铁马集》等诗集。此外刘延陵、梁宗岱、西蒂、方玮德诸人, 或有诗集, 或未结集, 过于烦琐, 不再一一详谈。

此派之机关刊物有文学研究会所编之《小说月报》, 新月社所编《新月》月刊, 徐志摩等所编之《诗刊》, 及叶绍钧刘延陵等所编之《诗》杂志, 其活跃时期约起 (9) 自民国八年冬天文学研究会成立于北平 (10) , 止于“一二八事变”《小说月报》停刊。至于此派人物, 今则或已作古, 或充教授, 诗之生命, 早已终止, 虽亦有偶尔即兴挥毫者, 但亦止乎应酬应景而已。

3.德日诗风派———此派作风为豪放, 以郭沫若为中心, 羽翼之者, 有成仿吾、王独清、高长虹、蒋光慈、穆木天、王统照等, 郭沫若所作之诗, 雄深雅健, 颇有可取, 计著《女神》、《星空》、《瓶》、《恢复》、《前茅》等诗集, 其他诸人亦均有诗集行世, 不复详论。

此派之机关会社为创造社, 民国九年五月刊行《创造》季刊, 后又刊行《创造周报》同《月刊》等。活跃时期与前派等。除王独清蒋光慈已去世外, 其他如穆木天, 王统照等亦时有作品发表, 惟已不若向时 (11) 之刚劲, 且影响所及, 多有以标语口号为诗者, 如臧克家田间诸人为此派后起之秀, 亦不免时有此弊。

4.法国诗风派———此派作风为缥缈。以李金发为中心, 与之作风相近者, 有戴望舒、废名、何其芳、施蛰存、卞之琳、路易士、吴奔星、李白凤、李章伯、林庚、伍蠡甫、水天同等。中心刊物, 有施蛰存所编之《现代》、吴奔星李章伯合编之《小雅》、路易士所编之《诗志》, 及戴望舒等所编之《新诗》月刊等, 活跃时期约自“五卅惨案”, 直至今日, 犹方兴未已。此派主张:在内容上描写身边琐事, 把握瞬间的冲动, 发展个 (12) 人性灵, 但自“七七事变”之后, 已完全改观吟哦战斗的诗篇, 以作抗倭的号角。至于在形式上, 废除脚韵, 不拘一格, 总以各尽其才为主。目前诗坛的刊物合乎此派作风的, 当推桂林的《诗》刊为最优, 如婴子、周维、胡明树、艾青诸人, 均系有希望的青年诗人 (13) 。

5.改组派———这一派诗人是继承黄遵宪的流风, 革新内容而不变更旧体诗的形式的, 故人称之曰“旧瓶装新酒”, 主要人物为吴芳吉吴宓二人, 吴芳吉业已作古, 所余者仅吴宓而已, 此派之机关刊物为民国十一年在南京发刊的《学衡》杂志。其活跃时期约为民国十四年 (14) 至“七七事变”。虽吴宓仍在继续关门写作, 而 (15) 于文坛上已不能激起波纹了。

6.保守派———此派系维持旧体诗的残喘的。以《国闻周报》的“采风录”, 及卢前所编《民族诗坛》为机关刊物, 主要人物为陈石遗、汪东、于右任、卢前、易君左、陈树人等, 并旁及一般党国要人消闲之作, 他们也只存一种玩好的心理, 并无一定的活跃时期, 兴高采烈时口占一律而已。

7.土风派———此派作风为通俗, 约起自“九一八”, 以冯玉祥、老向、老舍、陶行知等为中心人物, 其间尤以冯玉祥作品为最多, 他的作品为以抗战的内容, 装入歌谣的形式, 一行一行以至无数行, 令人读之, 毫无诗的感觉, 只好像党政宣传大纲。拿给丘八读读, 倒是非常适合的。他如陶行知和老向等之作品, 也只是一些民教教材而已。此派机关刊物曾有中国文艺界协会会刊《三日刊》及老向所编之《抗到底》半月刊。我们可以断定此派在文学上将来决无成就, 只是在抗战宣传上多少有些贡献罢了。

以上所谈各派, 除法国诗风、德日诗风、土风等三派尚有作者活跃外, 其他都只能当历史看;其所举刊物会社的名称, 也多成了过去。今之所以略略一谈, 其目的在使大家知道过去诗坛的一个轮廓, 详细情况如何, 不是一下可以讲完的, 有待编撰民国诗史了。

至于全面抗战以后, 诗人们所吟哦的对象, 差不多已合而为一;所采用的形式, 多为法国诗风派所主张的那一个。良以伟大的内容, 实非其他各派的形式所能表现得淋漓尽致的。假如我们还要加一派的话, 那便可以命之曰混合派了。

戊.比较———一般人认为新体诗是人人个个都可以写的, 而旧体诗则非学富五车才高八斗不可了。其实大谬不然。做好旧体诗固然很难, 做好新体诗又谈何容易?要之, 都非易事。比较言之, 则新体诗较旧体诗为尤难。如果要说他容易的话, 也只有其中的尝试派、土风派不太讲求技巧, 比较容易耳。我曾经拿过下棋来坐比方, 那便是旧体诗诸如象棋, 难学而易精;新体诗如围棋, 易学而难精;如果大家都有写诗及下棋的经验, 又无成见的话, 大家是会同意我的说法的。

己.欣赏———要分别诗的好坏, 是一件不太容易的事。我现在为优良的诗拟定四个条件, 可以命之曰四贵主义, 便是境界贵静, 辞藻贵和, 气象贵壮, 表现贵深。如有背乎此者, 都非佳作。即使长至千行万行, 仍是徒费纸墨, 决不能以所谓伟大作品的大帽子去掩饰。因为伟大作品, 严格地说起来, 并不在篇章的长短, 而在乎作品的本身好不好。好的作品一行也伟大, 坏的东西万行也枉然!这是盼大家深切认识的。

庚.长短———新体诗之长短约有六:

1.要以活的语言, 写活的人生现象, 非若旧体诗之充满已死的文字 (16) 。

2.文字与语言相统一, 能深入各个阶层, 非若旧体诗之为特殊阶级的玩物。

3.吟咏的对象, 扩大到宇宙人生的任一角落, 非若旧体诗之多为少数人的空想。

4.能利用古今中外各国度各阶层的语汇与辞藻, 提炼新的语汇及词汇, 增多表现的工具, 提高写作的技巧, 非若旧体诗之搬弄人云亦云的词汇。

5.所采用之形式, 能表现任何内容, 非若旧体诗之形式时感穷窘 (17) !

6.为继往开来的神圣事业, 非若今之少数人以旧体诗为消闲品, 继其残喘而已。

新体诗虽具上列种种之长, 而在形式上亦颇有人感觉下列种种之短:

1.字句繁冗芜杂。

2.行节参差不齐。

3.无脚韵, 不便朗诵。

4.无定型, 不便模拟。

实则这些并非新体诗之短, 乃是新体诗所以足称为“新”之处。等到谈完写作那一 (18) 项时大家自会感悟的!

三、写作

谈到诗的写作, 可分两个阶段:

甲.准备时期———

1.诗是以情感为命脉的, 而今日所最需要的情感, 是“大我”的情感, 所以有志写诗的青年, 必须培养热爱民族国家的丰富的情感。

2.有了丰富的情感, 又要找寻寄托此种情感的事事物物;并且还 (19) 要注意什么事物才是你的情感最适宜的寄托的场所, 所以有志写诗的青年, 还要养成对宇宙及人生敏锐的观察力及深刻的想象力。

3.解决了以上二点, 还得注意要如何才能“恰到好处”地表现寄托着情感的事物, 这就要注重表现的工具了, 所以有志写诗的青年, 必须摄取并储蓄描绘宇宙及人生各种色相的语汇同词汇。

4.摄取并储蓄语汇同词汇, 是不能凭空说的。我们应该批判地接收于诗有利的遗产, 而且多多欣赏当代名家的诗篇, 所以有志写诗的青年, 除了具备以上三个条件外, 还要养成高度的欣赏力与明确的批判力。

乙.实践时期———

1.内容方面:

a.发扬民族精神———“艺术的地”表现我国民族纵的横的特性, 不应只拘泥于几个抗战建国过程中所用的新名词或新术说;尤其避忌“论说文”的姿态, 必须要具象地含蓄地显露出民族性所以伟大的地方来。

b.负起教育责任———第一不可迁就民众的智力, 而须提高民众的智力;第二不可将许多新名词强硬地注射到民众的头脑里去, 而须使民众在阅读诗篇的过程中, 不知不觉间, 对民族国家所肩负的责任有一个猛烈的觉醒。

2.形式方面:

a.行节的画分, 应以意象为转移。一节或一行, 宜代表局部或全部的意象, 不可故意弄得支离破碎。

b.整个的诗篇不必有一定的形式。人皆有天才, 人皆可以创造最适合于表现事物的形式。

c.不必硬凑脚韵, 以合乎语言的自然性而又不与散文混同为原则。钟嵘《诗品序·下》说:“今既不被管弦, 亦何取于声律耶?”这话不啻为我的主张所下的注脚。

d.他人之形式, 只可供参考, 切忌谄媚地“脱胎”于人, 给人家作“子孙”, 而失去你自己的“本性”!

3.怎样写:

a.大胆地学习, 小心地创作, 谨慎地发表, 换句话说:初学宜放荡, 如天马行空;成家宜谨严, 若盲人走路。

b.不要为题目所拘束, 最好写成之后, 斟酌内容, 适当地配题。

c.描绘悲欢的题材, 不宜滥加一些悲欢的字眼, 而须细腻地表现所以悲欢的原由, 但又以不流于叙事文为上。

d.不用典。钟嵘《诗品序》中云:“……至乎吟咏情性, 亦何贵于用事?……观古今胜语, 多非补假, 皆由直寻……”。旧体诗尚且无须用典, 民国诗更不用说了。

e.写诗与读诗不同。读诗贵客观, 客观便无我, 无我则可知他人之长;写诗则贵主观, 主观便有我, 有我则不袭人陈言, 而能画出自己生动的面孔。

f.诗意贵含蓄。宋张南轩曾说:“作诗不可直说破, 须如诗人婉而成章, 《楚辞》最得诗人之意, 如言沅有芷兮澧有兰, 思公子兮未敢言。思是人也而不言, 则思之之意, 深而不可以言语形容也, 说破如何如何思, 则意味浅矣。”旧体诗如此, 新体诗尤然!

g.须把握灵感。宋严羽云:“禅道在妙悟, 诗道亦妙在悟。”妙悟云云, 可为灵感之注脚, 已今语释之, 灵感是一刹那间的热情的冲动。当你的脑袋中, 有这一种冲动时, 那么, 尽管你有天大的紧要事, 也须暂时放下, 赶快提取笔来乘兴而写, 如此, 当有佳作产生, 否则, 不啻毁灭你自己的声名呵!

h.忌以险怪的词句表现最平凡的意境。写诗能注意以上诸点, 自有办法。现在我借钟嵘的话来结束这一个节目, 他在《诗品序》上说:

“……故诗有三义焉。一曰兴, 二曰比, 三曰赋。文已尽而意有余, 兴也;因物喻志, 比也;直书其事, 寓言写物, 赋也。宏思三义, 酌而用之, 干之以风力, 润之以丹采, 使味之者无极, 闻之者动心, 是诗之至也。若专用比兴, 患在意深, 意深则词踬;若但用赋体, 患在意浮, 意浮则文散, 嬉成流移, 文无止泊, 有芜曼之累矣。……”

他这几句话, 虽是对旧体诗而发, 但赋、比、兴的方法, 是无问古今的。特此贡献诸位, 以备参证。

四、结语

关于诗的诸种问题, 约略如上所说。虽都是些老生常谈, 但归纳在一起, 对于一个初学写诗者, 或者也有相当的益处吧?

此外尚须顺便谈谈的, 便是当前文学界有一种新的趋势, 那便是讨论经年的“民族形式”一问题了。这个问题以郭沫若所发出的意见为最公允最正确, 大家可以看他的《“民族形式”商兑》一文, 我也曾专就诗的一方面, 在桂林《诗》月刊第二卷第一期以宫草的笔名发表了《略论诗的“民族形式”》一文。那篇文章的大意, 约略说明了当前一班人对民族形式的误解, 以及民族形式的内涵, 与夫什么叫做民族形式的诗。前二点因为题旨所限, 今天姑且不谈, 后一点的意思, 我也可以大概说明一下。我以为民族形式的诗, 在形式方面, 尽可能的利用可以表现中华民族历史的地理的伟大性, 这一内容的形式, 不必拘拘一格。既不完全是士大夫阶级所用的旧的格套, 也非纯粹利用歌谣的定型, 在写作历程中, 自可得到一种比较适合而统一的形式。而在语言方面, 则为士大夫的语言、大众的语言、外洋传入的语言以及我国旧体诗词所惯用而无腐气的语言的结晶, ———说得更妥当一点, 是各种语言的化合物, 要是这样地写出来的诗, 才算真正代表全民族的标准的民族形式的诗。

最后须加以声明的, 便是流亡数年, 书籍散失, 草拟此篇, 全凭记忆。略无参考于诗之演变一项, 自不免挂漏之议。其他不周到之处, 亦在所难免;故此篇除供诸青年朋友工余参证外, 并以就正于有道!

按:右文本系湖南省立衡山乡村师范之约, 于民国二十九年十月二十八日出席该校第五次纪念周讲演之辞。原题为《门外诗谈:认识、写作及其他》。当时全体同学均低头记录, 热忱可嘉。惜因时间迫促, 语调过速, 鲜有能尽其全者, 兹特根据黄伻、邹敦源两同学之记录, 略事损益, 完成此篇, 印而问世, 俾供探讨。各同学精心记录, 均于此谨致谢意。二十九年十一月二十七日吴奔星附识

校勘附记

2012年, 我为父亲吴奔星编选的《暮霭与春焰———吴奔星新旧诗钞》由北京昆仑出版社出版, 《诗的认识与写作———给初学写诗的朋友》一文收录在“现代诗论”部分, 文前说明为“本文为剪刊残本, 从19页开始到22页结束, 其后缺1至2页。杂志名字不详。应为抗战期间大后方文艺杂志。”出版之前, 为了寻找此文出处、补充稿件缺失的部分, 曾联系过上海图书馆、广西图书馆、贵阳图书馆、四川省图书馆等, 惜均无结果, 留下遗憾。最近捡拾先父遗物, 在一堆发黄的故纸堆中发现此文的油印讲义原稿, 经核对发表稿件所存部分, 仅有些微差别, 可以证实为同一篇文章。对照讲义原稿, 剪报所缺部分 (约2000余字) , 不但可以完璧, 而且发表剪报中字迹漫漶的部分, 终得识别, 收入《暮霭与春焰———吴奔星新旧诗钞》一书时的误植, 得以纠正。从先父吴奔星按语中所说此文为1940年10月28日为湖南省立衡山乡村师范演讲之辞, 以及文中提及他在桂林《诗》月刊第二卷第一期发表《略论诗的“民族形式”》 (一九四零年九月) 来看, 《诗的认识与写作———给初学写诗的朋友》一文大抵应该发表于一九四一年。

吴心海记于2013年12月31日

把认识的人变成朋友 第4篇

朋友圈与工作圈

Lauren工作的发展可以说是机缘巧合，也可以说全是缘于朋友。她在悉尼读大学时，交了一个来自中国的ABC男朋友，她的身边也有一些中国的移民二代。在这样的情况下对中国有兴趣是可以理解的，可是行动派的Lauren，4年时间里平均每天用5小时的时间学习中文，然后来到中国，完全改变了她的人生走向。

当Lauren来到上海的时候，她在这里只认识一个在云南旅行时结识的朋友。她自己也没有想到会有一天，她的工作和生活状态都会因为逐渐变多的朋友而改变。一开始Lauren有一份稳定的工作。由于她出色的中文和在策展公司工作过的经验，朋友们开始找她帮忙做一些统筹的工作。一传十，十传百，“要帮忙”的邀请越来越多，她索性辞去了工作，成了一个独立制作人。这样的职业发展轨迹并不是所有人都适用的，Lauren有着把每个认识的人都变成朋友的能力。她现在正计划在上海筹办一场“家宴”，邀请不认识的人一起吃饭，她说，“一些从没说过话的人坐在一起吃饭是一件非常有趣的事情。”而且，这样自己也会认识更多的朋友。

压力让我有能量

对于“你觉得工作压力大吗”这样的问题，她却无法回答。因为在她的眼里，压力和成就感是相辅相成的，她说“我需要压力，因为它会让我感觉更有能量。”虽然她的家乡是一个很安静的地方，但是Lauren觉得自己更适合城市，她不讨厌人群、不讨厌压力，相对于在澳大利亚的家，她更喜欢像上海这样方便的城市。

她是一个时刻充满活力的人，即使是在没有工作的情况下，也会在8点左右起床。每天早上Lauren都会先去健身房锻炼，她说：“我只有我自己的身体，所以一定要对它好。”上午，她喜欢先在家做一些文书工作，如发邮件、写策划等等。然后把会议、看场地、试吃活动食品等需要往外跑的琐碎事情安排在下午。

统筹一次活动需要用到很多资源，例如场地、人力等等，这些在她这里倒也不是问题，她认为最大的部分是要和客户沟通好，很多国外的公司都有文化差异问题，在人员安排的细节上就得非常注意了。像这次刚在韩国做完的国际药品会议，几个国家的人要在一起开会，细节可以堆得像一座山一样把人压垮。

不过，她却会因为有压力而变得更活跃，即使刚从韩国回来，也看不出疲惫。Lauren空下来的时候也闲不住，她会去上海的各种旧货市场，或者是拆迁的地方淘一些别人看不上的东西。她家的柜子是在北京捡来的，桌子是在上海的路边和工地上捡到的，唯一花了钱的装饰品是她在“696艺术工坊”拆迁的时候买的蓝色人体模型，还有法国馆拆的时候拿出来拍卖的椅子。这些东西在她的巧手下，都变成了她家里亮眼的地方。我们听完介绍之后又要问，“你工作的时候那么忙，休息的时候怎么还有那么多精力做这些呢?”对于这样惯性思维的问题，她却是一脸茫然。

办公室肯定不是自己家，这是一个毋庸置疑的问题，在分析展露多少真我这个问题之前，我们先分析自己。如果把一个人比做一间小屋，它分为三部分，第一部分是地下室，是“本我”；第二部分是房间，是“自我”；第三部分是外壳，是“超我”。

在办公室里，无论是哪种性格的人，总是先让别人看到自己的外壳，它保护着“自我”与“本我”。但如果一直只是一个没有温度的壳，想要和同事上司的关系有晋级却是很难的。君不见，能进到上司办公室里谈笑风生的人，一定是个懂得用自己职场之外的性格魅力去增加吸引力的人!所以，“房间”其实也是可以偶尔请人进来坐坐的，这一部分是你的个人魅力，很大程度上能软化同事间的关系。但是，这中间仍然有一个尺度的问题，是大门全敞连地下室的通道也打开，还是有选择性地展览，这全在自己把握。

同事不是知心朋友，这也是肯定的，所以不要对自己说有一说一最真诚，这种情况下，其实你只是没有考虑别人的立场而已。为别人考虑了，那么你势必会放弃一些自我的东西。偶尔撒个小谎润滑一下关系，别觉得这就是演出。大导演史蒂文·索德伯格曾回答过一个关于撒谎的问题：“我想撒谎对于我们人类来说是极其重要的一件事，如果我们每个人百分之百坚持说实话的话，大家恐怕早就开始杀人了。”

职场上的自己，仿佛是个戴着镣铐起舞的舞者，一边束缚，一边还要优雅。当然，你完全也可以只把自己当作是个戴着镣铐的人，专业地完成工作，然后轻轻地与同事擦肩而过，不带走任何情感；或者，你也可以尝试优雅起舞，毕竟你三分之一的人生都在这个舞台上。

有效定位并且坚持

通用电气中国区公关经理

Geoff LEE

职场个例：都说职场如战场，有些人也会因为这样把自己包裹得严严实实的，有些人好像和每个人都好却反而又带来了不必要的麻烦。

建议：先问自己对朋友的定义是什么，不要把同事当朋友，不要毫无原则，也不要期望太高。遇到自己定义里的人就好好相交，如果只是当同事，那就要专业。毕竟办公室不是随意的场所，每个人都有自己该完成的任务、该扮演好的角色，最重要的是真诚、尊重、专业。

Q：既要不失去自我，又要拥有好人缘，你觉得该怎么做呢?

我觉得要少想怎么“展现”，少考虑“技巧”，更多的是把自己的事情做好，高质量地完成自己的工作。如果有一点技巧的话，就是你对重要人物的需求多重视一些。CEO让你做一件事哪怕很小也要认真完成，做砸一次的失分要花很多倍的力气才能补回来。

Q：你觉得职场人是不是一定要学会压抑个性?

要找那些不需要压抑自己个性的地方去工作，个性总归是你的大流，如果过度压抑是对自己的不负责，这个度在于你的工作是给你带来快乐还是烦恼。

Q：作为办公室里小团体外的同部门同事，该怎么办?

一定要保持自己的风格，所谓“融入”小团体，不是盲从地追随，不妨跟他们去吃饭、打球、唱歌，但不要无原则地抱团。

Q：你觉得受欢迎的职场人，所需要具备的条件是怎样的?

有效地定位，并且坚持。定位错了，越坚持越糟。记住，不是所有的个性都是好个性。工作之外你可以有自己的爱好，有丰富生活的人才能是完整的人，也能在职场更好地表现自我。

事情并不是非黑即白

Greater China Group

中国区人力资源总监

Julie Zhou

职场个例：当遇到和同事意见相左说“不”时是比较困难的，不论委屈自己还是坚持立场都会很纠结。

建议：朋友归朋友，在工作中遇见需要说NO的时候，你可以用不同的方法来表达。不能只是说“不”，你需要告知对方你拒绝他的原因，并好好地沟通。我认为职场中不应该过于建立所谓的立场，在团队工作中，你应该站在别人的立场上思考，将眼界放宽，这会让你拥有更多的机会。

Q：你觉得办公室里该如何拿捏相处的分寸?

不应该将办公室当做自己的家，其次是树立自己的品牌和个性，不要尝试去学习或模仿他人。还有，不要把是非黑白分得太直接，很多时候，事情并不是只有正反两面。理解这些就会懂得如何跟同事相处了。

Q：职场人是否或多或少要学会压抑自己的个性?

做你自己是首要的。压抑是因为外界的压力超过你听能处理的界限，你需要找到一个缓解的方式，IBM设置的心理咨询热线便是为了能够给员工一个私人空间，并且解决压力。如果进了一家不合适你的公司，你可能因为外在的条件，例如薪水、职位让你留下来，但实际上可能公司的文化与你格格不入，那么还是建议快点离开，否则工作和自己都会耽误。

Q：遇到问题时可以向同事倾诉吗?

暑期认识的新朋友的作文 第5篇

在人生这条漫长的旅程中，除父母外便是朋友，朋友是你伤心时的开心果，是你困难时的同舟共济，更是你受伤时的恢复剂

对于我当然也不例外，我也认识了一个新朋友，她对我也是一笔宝贵的财富，使我变得更加富有!

她长着一张尖尖的瓜子脸，脸上镶嵌着一双闪闪发亮的如黑宝石的大眼睛，还有一个高挺的鼻梁，鼻下还有着一双能说会道的樱桃小嘴。她一笑，脸上就会立刻闪现出一对小小的圆酒窝，漂亮极了!远远望去，她那瘦小的身影和那随着步伐摇摆的小细辫，显得格外地俏皮、可爱，犹若一名光彩亮丽的小仙女。她就是我的知心朋友――椿。

她是一个热情、善良的小女孩，她对我一次次的帮助也更让我感受到她体内的那股乐于助人的热心。

有一次，我在经历一次开学测验时，对于测试题，我便是绞尽脑汁也还是无从下手，简直就像是一只无头苍蝇似的`摸不着头脑，只能凭着主观意识做题。测验结束后，我的心就一直忐忑不安，感到无比烦恼，感觉像有着许多藤蔓死死地缠住似的，怎样都平静不下来。盼星星，盼月亮。终于，成绩出来了，当老师紧紧皱着眉头高声大喊试卷时，我的手心还是直冒汗，腿也不断瑟瑟发抖。忽然，一声尖利的声音大喊我的名字，我的心头更是一颤，手抖抖地接过老师手中的试卷，一点余光撇去，分数令我十分惊讶――六十一分，才刚过及格线，我心里不禁感到千刀万剐似的疼痛，眼泪也情不自禁地轻滑过我的脸颊。顿时，热泪盈眶。

这时，一个高大的身影透视过来，投映在灰暗的地板砖上。我忽的一下转过头――原来是椿!不等我反应过来，椿那和蔼的语气就对我说：不要紧的，人生漫长，谁没有失误的时候呢，我们要对自己有信心，这样才能做得更好呀!椿那安慰我的情形我至今都难以忘怀。她用手轻轻地为我擦干脸颊上的泪水，含蓄地对我说：再哭可就不漂亮了哦!她紧接着对我投来亲切的微笑，我也不禁撇嘴一笑。完后，椿指导着我重新做题，还帮我巩固知识，我顿时感到心中一阵暖流滑过，椿那瘦小的身影在我的心中顿时变得强壮高大起来。

叙事作文：网络中认识的朋友 第6篇

我在网络中认识了一位朋友——玫儿探助。当然，“玫儿探助”是她的网名。

玫儿探助是红泥巴村网站的网络主持。有一次，我在浏览“红泥巴村”时遇到了一些问题，就给他发了一个E-mail请教，顺便把我的网址告诉了他。第二天， 我就收到了他给我的回信。在信中详细地解答了我的问题，并且说参观了我的网站，还对我的网站提了许多建议。打那以后，我在网络中遇到什么不懂的事，只要向他请教，他总能及时地给我解答。从此，我与玫儿探助就成了网络上的好朋友。我俩经常通过互联网传递信息。但是，他这个“玫儿探助”的网名让我实在猜不出他是男、是女、是老、是少。我一直盼望能在现实中见上他一面。

3月30日，我的愿望终于实现了，这天，北京人民广播电台新闻部邀请我参加一个现场直播节目。我意外地遇到了网络中的朋友——玫儿探助。原来，她是一位大姐姐，她也是被邀请来参加同一个节目的嘉宾。见到她，我真得好激动!平时我与玫儿探助的交往都是在网络上，今天我们真的见面了。网络下的她和平常人没什么区别，她的头发有些淡黄，看样子只有二十几岁了，一身粉红色的连衣裙使她显得更加精神。刚开始录节目时，我有些紧张，玫儿探助就鼓励我：“放开说，把你平时的水平发挥出来就行了。万一说错了，也没关系，一出这门，谁认识谁呀!”听她这么一说，我真得放松了许多，节目录得很顺利，也很成功。节目结束以后，她送给我一套红泥巴村的人物撕贴留作纪念，并相约第二天在北京少年宫再见。

第二天下午，在少年宫，我再次见到了玫儿探助。再次见面，两人都很高兴。作为昨天节目的延伸，我们一起来这里与听众面对面交流关于儿童上网的话题。开会前，我见她忙得不可开交，就赶紧帮助她散发红泥巴网站的宣传广告。其实我也不知道散发这些材料的意义，只是觉得能帮她做得事情，我就很高兴。大会上，我与她并排坐在主席台上。台下黑压压地坐了一片人，有爷爷带着孙子来的，有父母带着孩子来的。我长这么大，从来没有经历过这样的场面。台下的人不断地向我提出这样那样的.问题，有些问题要是我回答不上来，玫儿探助就会在一边提醒我，让我几次摆脱了窘境。在其它专家讲话的时候，我们俩就趁机悄悄聊天，我告诉她我们班里的一些趣闻，而她则教我一些电脑的知识。三个小时很快过去了，玫儿探助要和我分手了，当我们扬起手说“再见”的时候，我竟有些惘然若失、恋恋不舍，不知好朋友还有没有再见面的机会。

当天晚上，中国国际广播电台《网络调频》节目又邀我作直播。在门口等人的时候，突然间，一位穿粉红色连衣裙的大姐姐在我的眼前一亮，怎么会是她呢?一瞬间，我竟有些不相信自己的眼睛，但现实告诉我，就是她——玫儿探助。我高兴得不知道说什么好，眼睛竟然有些湿润。看得出，她也特别激动，跑过来拉着我的手说：“缘分，咱俩太有缘分了……”

我认识的小荷朋友2作文 第7篇

我认识的小荷朋友2作文

。我们经常用纸条聊天，而且你会关注我的作文本。我谢谢你了。而且，你的作文写得也很好。我们已经聊了很久了，我发现我对你还是很不了解，比如你的小名啊，什么的。那时我很内疚，当朋友的怎么能不了解呢?我很快就问你了。原来你叫沙子啊!我还了解到了你还有个

妹妹的性格非常开朗，整天嘻嘻哈哈的笑过不亭。但谁把她弄哭了，那可惨了!只会去找小学生作文大全

还有一次，我在房间写作业，写累了就去客厅休息一下，返回来时，哦!满天满地都是纸。妹妹也不知什么时候窜到我的房间。我火冒三丈，两眼瞪着她，大声嚷道：“谁让你进来的!”这时，妹妹还敢把我的作业本撕成两半。我就更是火上加油了，跟她大吵了一架。谁知这下可捅了马蜂窝，妹妹的脸色由“睛”转“阴”，小屁股往地下一坐，下起了“雨”来。她一边哭，一边把滚，嘴里还嚷着：“姐姐打我!姐姐打我!”

一会儿，满身屋是灰尘。爸爸、妈妈都过来哄她。她反而越哭越厉害，泪珠儿形成了瀑布。后来，爸爸严肃地教训了我，我委屈地哭了。这时，妹妹神气地站起来走了，还探着身子嘲笑我呢!

妹妹仗着父母的宠爱，整天惹事生非。我真望她快点长大。

指导教师：彭忠诚