末路狂花的影评（精选5篇）
末路狂花的影评 第1篇
本片主要讲述了塞尔玛和露易丝两人去旅游，在途中的一间酒吧里，一个陌生男子主动示好没什么社交经验的塞尔玛并企图强暴她，危急时候露易丝枪杀了死不悔改的男人。两个人都慌了，在没有目击者的前提和可能获重罪的后果下，她们开始了逃亡生涯。露易丝制定了逃亡墨西哥的计划，两人分别向自己的男人要一些钱，塞尔玛的丈夫大吼着叫妻子当天回来，而露易丝不冷不热的男友却放下了自己的一切不计后果的拿出钱来要与爱人逃亡。俩个女人对此的反应是，塞尔玛决定放弃自己的丈夫，而露易丝隐瞒了一切，拒绝了男友的好意，她不想让自己的爱人获罪。一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌一直侵袭着俩个女人，她们甚至根本无暇去考虑是不是还有检察官确信她们的清白，更为糟糕的事情出现了，一个英俊的人皮特出现利用塞尔玛幼稚的交际经验骗走了她的情感还有他们所有的路费。露易丝再也坚持不住了，她为此蹲在地上失声痛哭。这个时候塞尔玛坚强了起来，她利用手中的枪成功抢劫了便利店，心中柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。俩个女人终于同时认识到一个女人应该用什么获得自己的权益。糟糕的旅行却使她们脑中的图画更加清晰。最后政府出动了武装和直升机将其团团围住的时候，她们选择了义无反顾，车子驶向了悬崖……
二、影片开头分析在影片的开头先用了一个横移镜头，通过从左向右的移动向观众展现出一幅在广阔无垠的荒漠与草原交接处的一条公路延伸到远方的场景，镜头转向公路时开始定格，镜头不再横移而是开始向上逐渐抬升，这时候呈现在观者面前的画面里天空占据了很大的空间，我们可以看到镜头尤为突出了天空的广阔，最后画面定格。天空是自由的象征，在这部影片里，可以看到露易丝与塞尔玛的大逃亡是不断追求自由的过程。并且在不断横移镜头和抬升镜头的过程中，画面的色彩也由刚开始的黑白在向右移动后向前推进的过程中逐渐转换为明亮的色彩，呈现在观者面前的是一幅蓝天白云广阔无垠的公路的全景镜头，这就交代了故事主要发生的空间是在这片荒漠草原交接处。电影里常常用推这一运动镜头来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。推近的效果总是越来越强烈、越来越造成一种观看者与对象的紧密关系。在这里导演对推着一运动镜头的使用，不仅引导观者的注意力，而且更暗示出这一场景与影片即将发生的故事紧密相连。观看完整部影片可以看到两位女主人公的逃亡过程或故事大都发生在公路上，而且是人烟较少的公路上；而且公路、天空、荒原这一场景可以让观者有一种自由自在、无拘束和孤独的视觉感受。最后，影片转为明亮广阔的后又转为黑白片，这就预示着影片人物的悲剧，与她们从暗淡的生活奔向自由再到逃亡奔向死亡相互照应，并且能起到提醒观者故事马上开始的作用。在许多电影作品中，音乐节奏本身就产生了一种美，一种情绪上的感染力。而影片《末路狂花》的开头，导演这时用了汉斯·齐默的音乐《Thunderbird 》，这就更为这幅辽阔孤寂的画面又增一丝悲伤，渲染出自由辽阔但又悲伤而绝望的情境。电影中通常会运用叙事蒙太奇的方法来叙述事件、交代情节等。在影片《末路狂花》故事开头就运用了叙事蒙太奇的平行蒙太奇。在两位女主人公准备旅行收拾东西时，运用了平行蒙太奇的剪辑方法，镜头在两位主人公的收拾东西的动作上相互切换，对两个人进行了对比。塞尔玛收拾东西很是凌乱，几乎是毫无章法，说明她是一个很犹豫不决、缺少主见的女人；而露易丝则显得很有一丝不苟，干事比较有条理，并且影片在穿衣服时给了她一个特写镜头，由此说明她是一个很干练，很有主见的比较中性化的女人。但是应当注意的是在影片故事发展过程中两人性格发生了转变，当两人杀了人后在逃亡过程中当来之不易的钱被偷走后，塞尔玛变得很平静，其服饰也开始由裙子转变为牛仔，她抢劫商店，变得更加的有主见，而这时露易丝则游走在奔溃的边缘，情绪显得比较的激动。
三、片尾镜头分析在影片的最后，露易丝和塞尔玛被警察紧紧追赶，她们的车子在荒漠和公路上狂奔，随之而来的是警车的鸣笛声，这时镜头里不断闪过公路和荒漠的景色，其中有一个片断正是影片开头的那一幕蓝天白云地下的公路，这就与影片的开头相互照应，同时也就预示着影片即将接近尾声。电影中的全景镜头主要是用来展示一个特定的叙事空间，即有局部，又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。
末路狂花的影评 第2篇
在我看来，这是一部女性电影。路易斯与塞尔玛，两个被生活与时代束缚已久而想要挣脱，追求自由的女人。
在影片之初，路易斯通知塞尔玛她们晚上就要出发，去实施她们计划已久的度假计划。很明显，此时的塞尔玛还是个凡事都要征求丈夫许可的束手束脚的女人。她不能掌控和主宰自己的行动、自由。但她内心对自由的渴望促使她想要听从自己的内心，于是在丈夫走后，她绝然决定去旅行。
在经过一番收拾之后便是两个美丽光鲜漂亮的女人出现。她们的确太美了。这也为后面强奸和杀人事件做了铺垫。值得强调的是，在她们收拾行李时，有两个细节:一个是塞尔玛装枪的细节，一个是路易斯将杯子擦洗干净放整齐的画面。这两个细节，都为后面作了铺垫。
旅行一开始，塞尔玛便开始慢慢显露她的本质──狂野与风骚。不得不这么说，从她们在车上她开始将没点的烟叼在自己嘴上，到在夜店，她与哈伦狂热地跳舞，她内心对身体的极度放纵便显现出来了，甚至到后来她与乔迪上床。接着便是全影片最关键的转折点──她们杀人了，这一事件将完全改变她们今后的命运。
接下来，我们暂停前进，先主要分析一下杀人事件可能产生的原因。影片至此，我们都快恨死塞尔玛了，要不是她的一意孤行，她的自私，不听路易斯的劝告，事情不会发展至此。塞尔玛这个女人就像个灾星，跟她在一起一遇到什么事，她就“脑子一片空白”，这是路易斯对她的评价。这是原因之一，当然也是主要原因。其次，便是路易斯了，这与她曾经 的经历有关，影片在后面借塞尔玛之口道出了，前面路易斯一直隐藏于心的秘密──在德州她到底发生了什么:曾遭遇强奸。这就是为什么，路易斯在看到塞尔玛被强奸时情绪过于激动，这不符合她沉着冷静，考虑全局的人物性格，因此，她情绪的异样必是有什么刺激了她。同时，在她的人生观里，做错了就要道歉，特别是男人对女人做错了。因此后面，在公路上，遇到那个向她们挑逗的男人，她又一次毫不犹豫地举起了枪，最后虽没杀他，却仍是狠狠地教训了他。这是她身体里女性意识的迸发。
这两个“奇葩”的女人，在杀人后，只是短暂的惊慌，之后便有了明确的目标。路易斯心里会恐慌，但她已经计划好了路线，并且想到办法让吉米帮她准备钱。而塞尔玛这个女人似乎一点而儿恐慌也没有，竟然还在逃亡的路上搭讪引诱男人，就这样与同样心有不轨的乔迪上床了，就在她们两人沉浸在强烈的性欲中时，导演运用平行蒙太奇，向我们展示着路易斯此时尴尬窘迫的境遇。吉米带着真挚的爱向她求婚，可是此时她却无法答应他 末，而内心却仍在爱着他，不能向吉米倾诉她现在的处境，而用一些勉强的理由来说服自己。展现了路易斯此时内心强烈的矛盾。同时也正是她整部影片中最大的纠结。之后，她的内心便开始慢慢放下。
影片的另一个主要转折点便是她们发现千辛万苦得到的唯一的钱被乔迪偷走了。这是塞尔玛命运或者人物性格的进一步转折点。也就是从此时起，路易斯第一次露除了柔弱的一面，而塞尔玛开始变得坚强、大胆，甚至好像开始变得聪明，之前的她遇事只躲在路易斯身后，因为路易斯总能独当一面，而现在，路易斯的脆弱激发了她骨子里野马似的性格，像男人似的自立自强，不畏一切的内心欲望与要求。当然这种转变，还带有一种赎罪感，因为这一切的发生都是因为她。虽然她不承认，这是她性格使然。
之后，两个女人的行为更是疯狂与不羁，抢劫、疯狂地飚车、威胁警察、向公路男子开枪并戏弄他、打电话挑战警察，甚至后来为躲避警车而疯狂开车的行为，一系列的事件都表现了这两个女人不再畏惧一切了，同时，也为最后两人冲下峡谷，奔赴死亡作了铺垫。这一切行为，全都表现了她们对这个世界的反抗，从而来赢得女性的地位和尊严。
至此，情节捋完。当然，两位主人公的人物性格也已点出。接下来，分析一下影片中另一非主要但却是关键的人物。
检察官的角色，他的存在是与两位主人公相辅相成的，是个必须角色，即使他看似并未起多大作用。两者如何相辅相成呢？这就要从创作者的表达意图来看了，也就是影片的主题。影片旨在为女性呐喊，希望社会重视女性的地位及话语权。而检察官的角色，其实就是创作者，他是为创作者代言的，是语言的呐喊者。而两位女主人公则是以实际行动来呐喊。两者相辅相成共同呐喊出了这一悲壮的命运之歌，这种反抗形式更具震撼力，给人以强烈的警醒。
末路狂花的影评 第3篇
影片的故事情节很简单 :公路逃亡,遇到各种各样的人,经历了形形色色的事。但传统的公路电影结伴而行的多半是一男一女的情侣,要不然就是气味相投的哥俩。但是雷德利·斯科特一改往日好莱坞公路电影中男性至上的惯例,《末路狂花》选择了两个女性作为主角,这为公路电影开启了新的方向,成功地将女性主义引进到一向为男性阳刚意识形态所主宰的文类。该片是女性主义和公路片的结合,是一部以公路电影为载体,反映女性权力在社会中丧失的影片,主题更注重于两性之间的平等,对女性的尊重和女性本身对于自我的认知。影片中表现
出的浓厚女性主义思想使其成为现代女性主义经典电影之一。
作品解读——一对闺蜜,一段旅程
《末路狂花》围绕着两个女性展开 , 一对闺中密友,两个性格完全不同的女性角色,即塞尔玛和路易丝。卡利·库瑞为女主人公们设置了非常平凡的身份。电影对塞尔玛的刻画是直观的 :单纯又懦弱,14岁早恋,刚成年即和初恋男友结婚,婚后听凭丈夫指挥,在家中毫无地位。出去游玩的时候,因为足不出户,又一直处在被丈夫压迫的地位,对男人的花言巧语毫无抵抗力,一个酒吧流氓,一个路边小混混,两个男人改写了她的生命轨迹。
路易斯沉稳老辣,电影对她的刻画一点点渗透进来。她有不堪回首的过去,男友又一直没有认真考虑过将来。她烟不离手,牛仔裤配背心是非常男性化的装扮。即便如此,她是温柔的,劝诫抽烟的年轻女子,好言好语的安慰朋友,深爱自己的男友。当老警探对她说 :“我想帮你。”她迷茫 :回得去吗?如何面对不堪回首的过去,以及各项指控,牢狱之灾?其中,塞尔玛的转变更可窥见本片的主题。
《末路狂花》所描绘的旅途,无疑的是两个女人由被逼到主动对抗整个男权社会的过程。在逃亡的过程中,塞尔玛和路易丝突然意识到眼前这种开着车无拘无束的逃亡生活是多么的可贵 , 可以享有女性应有的自由。没有自由,那么生活本身又有什么意义?所以她们选择了继续逃亡,纵使逃亡的终点,是肉体的毁灭。但是,选择往往是要付出代价的,对塞尔玛和路易丝而言,这个代价可能是她们的生命所无法承受的。她们的反抗犹如一现的昙花,虽然美丽,却注定了短暂。
人性不一定都是好的,但却必然是最真实的,在两个女性通过抗争争取自由的同时也表现了在男权社会中女性人性极度扭曲的变化过程。
影片开始于塞尔玛和路易丝对现实生活的不甘与期盼,打算开启一段二人短暂的“自由”生活。这原本应是一次简单而愉快的旅行,但“生活在别处”这一浪漫且有些不切实际的念头,成就了她们终获自由的不归路。在出游的开始,如果说出于对丈夫的爱使得她这样毫不保留地对待她丈夫,那么随后当那个在酒吧外企图强暴她的男人哈伦被路易斯杀了之后,塞尔玛的恐惧态度、向男权社会妥协的急切心理则是她软弱的真切表现。而路易斯则清楚地了解这个男性主宰着的世界,她知道就算是那个男人企图强暴塞尔玛,就算是她们是出于自卫而谋杀,可是没有人会相信她们的。她不光是在射杀哈伦、射杀曾经侵犯过她的男人,也是在射杀所有侮辱女性的男性。她们的命运转变开始在这次出游,并在这次出游中用自己的生命向这个社会控诉着男性的压迫。
之后她们选择了亡命天涯,一段最美的逃亡。其中,变化最大的是塞尔玛。在路易丝枪杀试图强奸她的哈伦后,我们可以看出塞尔玛慌乱的眼神中已隐约透出某种坚定。这种不同在其被丈夫训斥和被布拉德皮特扮演的牛仔小混混J.D欺骗后表现得更加明显,她开始变得坚强、果断、能够理性地分析事情的局势,并作出决定。这时,女性自我意识已经在塞尔玛身上萌芽,并激发着她的潜能。塞尔玛在磨难中找到了失落的女性尊严和存在的主体性,义无反顾地与父权制文化构建出来的女性形象告别,从此自我犹如野花绽放。路易丝举枪杀人的那一刻 , 她便将自己与过去的生活作了告别。而塞尔玛持枪从超市中抢钱后夺门而出的那一刻 , 也是她跟过去的自己彻底道别的时刻。在这里,女性自我意识在塞尔玛身上显然有着更为戏剧化的回归,更能体现女性走出父权制文化的樊篱后对自我的选择是多么地彻底。她们内在的理性开始真正的苏醒 , 在内心真正听到了作为一个应该享有和男性一样平等地位的人的真实召唤。在塞尔玛抢劫之后驾车逃亡的路上 , 路易丝说 :“你找到呼唤了吗?”塞尔玛抱以回应 :“是 , 野性的呼唤。”也许并不只是野性的呼唤 , 还有来自灵魂深处的各种被压抑、限制的被不公所侵蚀掉的能量的释放。
卡利·库瑞没有乌托邦式地让女主人公陶醉在大峡谷的雄浑与壮丽中,然后逃脱法网自由自在地生活,也没有让她们屈服于已经不可能回头的父权制社会,而是让她们以生命为代价奏出人生中最为绚烂夺目的华彩乐章。激情与梦想往往被惭愧的现实浇熄,两个勇敢女人的战斗也即将终结。当直升飞机俯冲向两人飞驰的汽车时,有点类似于希区柯克《西北偏北》中那个著名的镜头,飞机冲向格里高利·派克,强权对于个体压制的寓意不言自明。
最后两人开车冲向峡谷之后,镜头定格在空中,象征着两人的抗争与勇敢的灵魂永不坠落!影片嘎然而止,此时忧伤的音乐和呜咽的人声,配以她们刚刚出发时美丽而开心的画面,恍若隔世。她们的身体虽然暂时毁灭了,然而理念却获得重生。就现在,尽力浪掷刹那芳华,去找一种飞翔的姿态,去游一次不归的旅途。女性们觉醒了、抗争了,就算世界没能变得更好,但她们已经在这个过程中成为了更好的人。不得不提电影的背景,逃亡中的两个女人,她们的面前永远是太阳,她们的背后一直乌云密布,更映射了两位女性追求自由和解放,但幽灵一般的阻挠势力总是步步相随,暗示者两位悲剧的末路。
《末路狂花》是部好电影,它的意义并不是教会我们怎样痛殴对我们不怀好意的男人,或者误解男人对我们的误解,形成两性关系的恶性循环而是帮助我们重新回顾一遍从不谙世事的小女孩,到成长为一个具备自我保护能力和独立人格的女人的全过程,指导我们如何正确寻找让你脚踏实地站立在天地之间的根基,而不是作为任何环境的附庸。这部片子是在提醒我们关注女性的权利和尊严仍然遭到或明或暗的践踏。路易丝和塞尔玛的死,是一场强权势力的耻辱和失败,不仅仅是男权主义。她们用尊严的死亡,战胜了没有尊严的强权镇压。
这部电影丰富了公路电影的类型,更是为轰轰烈烈的女性主义运动提供了不能忘却的记忆。《末路狂花》留给了我们一个很好的深入剖析女性现实状况的思考空间。同时,我觉得该影片也可以被解读成一个成长,追寻自由并最终为自由献身的故事。自由,是远比“女权”更宏大的一个主题。塞尔玛和露易丝为之献出生命的,不只是女权,更是她们已经获得的那份自由。当你一步步接近光明时,你不会犹豫是否该回到往日的黑暗中。
摘要：影片《末路狂花》讲述了两位普通妇女在出游旅途中遭遇不断的变故和险恶,被迫触犯法律,最终走上不归路的故事。影片表现了女性在男权社会里遭受的欺辱、压迫与不公平,与此同时也表现了女性在找到失落的尊严和存在的主体性后,热情拥抱自我的决心。本文结合影片内容,试从人性以及女性主义理论角度对该作品进行解读,对影片中女主角的觉醒、反抗做简单的分析。
从大和抚子到末路狂花 第4篇
直美是加奈子的大学同学，做着一份报酬与辛苦严格对等的工作，因为从小目睹父亲对母亲施暴，对爱情和婚姻一直持漠然的态度。与加奈子重逢得知她嫁得好夫婿，也是由衷高兴与祝福的，但因为童年的印象，她敏锐地察觉到了好朋友极力掩盖的不堪生活。
脸上的红肿，手臂的淤青，曾经开朗的好友如今变得像受惊的小动物，比大学时至少消瘦了7公斤，平常的动作都能让她立刻摆出躲避与逃跑的姿势。直美无法让好友继续处在危险境地中，伸出援手。但用加奈子的话讲，丈夫达郎善于伪装，对外塑造出好好先生的形象，让离婚这件事变得很难对外人解释，即便成功了，自己和家人也难逃他的报复，闹上法庭也只是不到十年的刑期，正常人很难与魔鬼缠斗，很难逃开这个阴影。法律的不健全，社会性保护政策的缺失，也许是全世界遭受家暴的女性所面临的共同困境。
无法拯救和自救的直美与加奈子终于被逼上绝路——杀夫。剧中两人尽了最大的努力实施计划，却仍然有各种漏洞。本来就是毫无社会经验的主妇与老老实实的女白领所为，挂一漏万才显得剧本有生活的真实性。
暴力手段从来不是正当的解决方式，放在本剧中似乎又除此之外别无他法。两个女主角之外，还有一个相对复杂的人物，就是直美的商业伙伴、定居日本的中国女老板李朱美，五十多岁的离婚女性，性格彪悍，精明强干，最初她作为一个负面和喜剧性人物出场，爱贪小便宜，不怎么讨喜，但在两个女主角的计划过程中，她从最初的侧面点拨到加以鼓励，再到后来直接施以援手，对故事的结局走向起了很大的作用。
两个大和抚子一般的女性，居然是在一位中国大妈的鼓励之下，铤而走险，成了末路狂花，不光跳脱了温情纯爱系的日剧路子，连一些社会题材的现象系日剧，恐怕也不敢这么写吧。
《直美与加奈子》也因此在本季日剧中脱颖而出，虽然开局一般，却在进行到中段之后慢慢让人投入，感受到了压迫和紧张。
观众一边松了一口气，看着加奈子终于如愿以偿按照自己的喜好挑衣服、泡温泉，也终于“喝到了甜的水”。看着直美下定决心辞去不喜欢的工作转而追求自己真正心仪的事业，又仿佛化身为她们，终日惶惶，害怕警察、公司以及不依不饶的丈夫的家人，特别是那个精明如豹子的姐姐。
末路狂花的影评 第5篇
今年以来，新媒体视频网站在市场竞争中不断洗牌，根据Enfodesk易观智库近期发布数据显示，2010年第3季度优酷、土豆、PPS占据中国网络视频市场收入前三名。视频网络阵营正在分化，第3季度，结合国家广电总局通知，多家视频网站打破海外版权合作坚冰，购入大量优质海外影视剧版权，包括优酷、搜狐视频的韩剧版权合作，酷6和索尼、华纳的欧美影视剧合作。
11月12日，国家广电总局发出《广电总局关于印发<广播影视知识产权战略实施意见>的通知》，一些视频网站纷纷撤下无版权美剧和港剧。而随着视频网站酷6（NASDAQ：KUTV）、优酷（NYSE:YOKU）上市，土豆上市在即，以及门户网站搜狐（NASDAQ: SOHU）的推波助澜，影视内容版权的受重视程度达到空前高度，越来越多的内容提供商也开始与视频网站商洽合作。
但，一半火焰一半海水。网络视频通路的受宠，使得曾经风光一时的音像制品业的生存空间再受严重挤压，后者转型已刻不容缓。
音像制品业陷入最低谷
据艾瑞数据，2010年国内网络视频行业的广告收入将增长73%，未来4年将以每年超过65%的速度增长，到2013年，预计将达到110亿元人民币。与之形成鲜明对比的是，中投顾问《2010－2015年中国音像制品行业投资分析及前景预测报告》显示，近年来，国内音像制品行业以年均40％的速度衰退，进入低谷期。2009年国内音像制品行业的发行总额降到了14亿元左右，与2005年相比，下降了60%。
以前，电视剧制片方先将音像版权分发给音像制品企业，之后才是新媒体的版权分发环节。但现在视频网站往往能抢在音像制品之前让作品与观众见面。“音像制品版权费用，现在少得可怜。”一位制作人表示。
俏佳人传媒股份有限公司副总裁李丰认为，因为没有制定游戏规则，整个行业混乱无序。“在国外，音像行业虽然也受到来自新媒体的挤压，但是下降速度远没有中国这么快，国外有很明确的规定，音像制品要在影视剧上映3个月后发行，新媒体则要在6个月之后上线。”
来自艺恩咨询的数据显示，面对HULU等视频网站的挑战，美国的音像制品行业却保持了较好的发展势头，收入接近票房，占到总收入的18%。
回顾中国音像制品业这几年的历程，颇多坎坷：在面对网络正版高清长视频的挑战前，音像制品行业就一直被盗版音像制品、非法网络下载和HDVD（压缩碟）长期困扰。“音像制品销量的下滑，已经不是用30%、50%可以形容的了。”李丰表示，“现在已经是最低谷了，不会再低了。”
俏佳人传媒发行的《康熙帝国》当年的音像制品版权费是8万/集，电视剧有的做到了9万、10万每集，但是还是有很大的利润空间。销售最好的时候，《激情燃烧的岁月》正版音像发行量有30万套。“2005年之前，我们（音像制品企业）都很强势。当年，张艺谋电影《英雄》的VCD和DVD发行权拍卖，从底价80万元起一路狂飙，最终落槌在1780万元，几乎是他投资额的三分之一。”李丰回忆。据说，这场2002年版权拍卖会上还有一个场景——台上的拍卖师喊道：“谢谢，谢谢，你们每一次报价就是对盗版的沉重打击，是对中国影视业的贡献！”
2006年，81集电视剧《武林外传》的网络版售价10万元。2008年起，电视剧网络版权单集价格先是迈过万元大关，而后屡现10万以上的高价。电影方面，《赵氏孤儿》的网络视频版权被曝出500万元，《让子弹飞》、《非诚勿扰2》的新媒体版权也都在200万元以上。
记者采访的一位电视剧制片人表示，其作品近期将登陆央视一套黄金时间，新媒体版权价格为10万元/集，音像制品版权费用为1.7万/集，二者相差6倍多。而在李丰看来：“这个价格已经很高了，俏佳人近年来购买的影视作品音像版权价格，每集从几千元到一万元不等。销量则连三五万都很难达到。今年以来的《黎明之前》、《金婚风雨情》热度算是不错，但是远不及《激情燃烧的岁月》、《乔家大院》等电视剧。”
转型期探索
中投顾问文化行业研究员蔡灵介绍，传统音像制品企业的生存空间被大幅压缩，很多企业都已从该领域退出，有的企业为了避免入不敷出，甚至不惜打盗版的擦边球。
面对这种生存业态，一些规模较大实力较强的企业，如中凯文化，俏佳人等纷纷开始尝试转型和开拓新的增长点。除了投拍跟拍音像内容，甚至还涉及地产、教育、策划等行业。李丰表示，音像领域的音像制品礼品套装和海外图书馆拓展是“突围”的尝试之一。
李丰说，今年中国唱片上海公司等企业找到俏佳人制作音像制品套装，作为送给客户的年中礼物。此外，市场上难以寻觅的经典剧集，也是俏佳人发行的亮点，因这些剧集可以用来收藏。由于盗版销量肯定高于正版，热播的影视剧作品反而难以取得良好的发行成绩。海外方面，俏佳人2007年开始将经过翻译的国产音响制片推向美国大学图书馆，虽然单个图书馆销量不高，但是全美几万个图书馆的量就很可观了。中国国力的上升与海外了解中国文化的需求共同推动了这个拓展，销往美国图书馆的大都是比较经典的国产剧集。
目前，俏佳人集团并购了美国国际卫视。现旗下拥有俏佳人文化传播有限公司、ICN（国际中国联播网）、笑笑吧动漫有限公司三个子公司。现其业务范围覆盖电视传播、影视拍摄、音像制作发行、原创动漫及其衍生产品、文化交流。
除了俏佳人，曾经发行过《建国大业》、《赤壁》、《汉武大帝》等影视剧的中凯文化，于2005年9月“试水”新媒体，已运作了《无极》、《亮剑》、《神雕侠侣》、《一米阳光》、《疯狂的石头》等几部影视剧的网络版权。其官网上介绍，下属“广东中凯文化传媒有限公司”目前的主要业务范围为版权交易、新媒体开发、音像连锁、网络版权运营。