妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析（精选13篇）
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第1篇
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 -诗词大全
妾薄命
作者：李白朝代：唐体裁：乐府 汉帝宠阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第2篇
妾薄命,妾薄命李端,妾薄命的意思,妾薄命赏析 -诗词大全
妾薄命
作者：李端朝代：唐体裁：乐府 自从君弃妾，憔悴不羞人。唯馀坏粉泪，未免映衫匀。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第3篇
元好问创作主张“吟咏情性”, 其词作内涵有自我独特的生命情感, 又在词学观点中强调“诚”, 反映于作品中有其诚挚动人之处, 故词作也为真心酝酿而出。从元好问词作中可以发现词人对于自然、社会及人事都有着极为精细敏锐的感受, 感情投入, 毫无矫饰, 其独有的生命意识投射于作品中, 无论是身世之感、亡国之痛、悼亡之情、思友之念甚至于男女之情, 皆体现出一种“含蓄蕴藉”的醇厚风貌。其“醇”是在真诚反映出词人感受, 能坦率流露出情感, 主体情感是浓烈的;而其“厚”在于由内心深处油然而发, 并非表面的俗艳言情之作, 而是厚重的情感蕴藏于词作中。因此, 元好问主体的情感在词作中是有所拓展与强化的, 拓展于不同生命主题的呈现, 强化于其丰厚的情感基础, 存在着足以使人动情或移情的深厚艺术感染力。
婉约是作者有深刻细致的观察力, 而凄婉比婉约风格要来得更加忧愁。表现在作品中, 就是要有其深刻的感情, 流畅的语言, 以含蓄委婉的手法呈现;凄婉则是作者表达美好事物破灭后的悲痛、美好理想的失落、突来离乱的冲击, 以深沉缓慢的节奏, 将哀伤情感委婉寄托眼前的事物, 在元好问离情词、悼妻词中皆有体现。离情词有为他人而写、有为自身而写, 也有纯粹歌颂爱情者, 每一首读来令人缠绵悱恻、相思幽怨, 渲染力极强。为他人而写, 如站在嫔妃宫女的立场所写的离别之词, 表面诉说相思, 深则蕴涵元好问对国破家亡的惆怅, 透过嫔妃宫女的遭遇, 对应自己家国离乱自身无所适从, 元好问的悲苦半吐半隐, 表达出一种黯然神伤的心情, 这些从薄命妾词《鹧鸪天》三首以及《江城子》“河堤烟树渺云沙”、“行云冉冉度关山”等词便可证之。即便为他人代写诉说离情的作品, 也有如己心而出的词境, 如《桃园忆故人》“楚云不似阳台旧, 只是无心出岫。竹外天寒翠袖, 寂寞啼妆瘦。弦声宛转春风手, 殢得行人病酒。明日西城回首, 肠断江南柳。”上片前两句写云无心出岫结合楚襄王与巫山神女典故, 委婉转达女子百无聊赖之感, 后两句带出女子为情神伤形象, 而下面转写男子情感, “明日西城回首, 肠断江南柳”更增离情依依之势。而为自身所写的, 无论是悼怀亡妻亦或是怀念诸友的词作, 皆蕴藏厚重的真情实感, 使词境张力十足, 也深化凄绝哀婉的风格。
况周颐在《蕙风词话》里论遗山词, 特意拈出《薄命妾词三首》, 认为其“藩艳其外, 醇至其内, 极往复低徊、掩抑零乱之致。而其苦衷之万不得已, 大都流露于不自知”, [1]体现了他论词注重比兴寄托的理论旨趣。况氏又说“词贵有寄托。所贵者流露于不自知, 触发于弗克自已。身世之感, 通于性灵。即性灵, 即寄托, 非二物相比附也。”[1]即要求词体“性灵”与“寄托”的相融相合。遗山的《薄命妾词三首》在遭遇国变后试图在词中寻求精神家园, 渴求心灵的慰藉, 词意自是博大精深。下面我们通过这三首词来深入探讨元好问词“含蓄蕴藉”的风格特色, 其词如下:
复幕重帘十二楼, 而今尘土是西州。香云已失金钿翠, 小景犹残画扇秋。
天也老, 水空流, 春山供得几多愁。桃花一簇开无主, 尽著风吹雨打休。[2]
颜色如花画不成, 命如叶薄可怜生。浮萍自合无根蒂, 杨柳谁教管送迎。
云聚散, 月亏盈, 海枯石烂古今情。鸳鸯只影江南岸, 肠断枯荷夜雨声。[3]
一日春光一日深, 眼看芳树绿成阴。娉婷卢女娇无柰, 流落秋娘瘦不禁。
霜塞阔, 海烟沈, 燕鸿何地更相寻。早教会得琴心了, 醉尽长门买赋金。[4]
“薄命妾”即“妾薄命”, 是乐府杂曲歌辞名, 见《乐府诗集》卷六十二。曲名本于《汉书·外戚传》孝成许皇后疏“妾薄命, 端遇竟宁前” (竟宁, 汉元帝年号) 。李白等曾用这个乐府旧题写过乐府诗, 咏叹封建社会妇女的不幸。元遗山取乐府旧题之意, 谱入《鹧鸪天》词, 也表现了同样的主题。
这三首词写的是男女之情, 而真正所要传达的却是家国之痛、身世之感。首阕“香云已失金钿翠, 小景犹残画扇秋”谓女子花冠不整, 无端遭到捐弃, 心底煞是凄凉。词人化用汉代班婕妤《团扇诗》“常恐秋节至, 凉飚夺炎热;弃捐荚笏中, 恩情中道绝。”表意是揭示背弃女子的不幸命运, 实则暗示金亡后自己身为遗民犹如弃妇的凄凉身世。“天也老, 水空流。春山供得几多愁”, 岁月无情, 青春不再, 薄命女子只得在无穷无尽的愁闷中消磨光阴。此处似又沿用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”、李煜《虞美人》“问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流”等句意, 有宗国倾覆的悲哀。结尾绘景, 说风吹雨打之中桃花寂寞地开放着, 情韵悠长, 凄楚动人, 寄托着无限哀思, 似有辛稼轩“舞榭歌台, 风流总被, 雨打风吹去”, 以及姜白石“念桥边红药, 年年知为谁生”那样的愤懑与惆怅。当然, “桃花”句乃套用杜甫《江畔独步寻花七绝句》 (其五) 中的诗句, 只是老杜是以无主的桃花来衬托黄师塔钱萧索冷清的景象, 元好问沿用此句显然还在于表现自己孤独冷寂的心情。
中间一阕上片感慨身世。首句“颜色如花画不成”化用王安石《明妃曲》“意态由来画不成”句意, 形容女子天生丽质, 堪称绝代佳人。用“如花”写女性的“颜色”美, 而以“画不成”加以强调和补充描绘“美”的程度。作者在略一交代“颜色”之后, 即以逆笔用比喻的手法, 一连三句叠发描述这女性的“薄命”。次句紧扣题面, 极言女子薄命如斯, 生不逢时。而所谓“薄命妾”, 隐指词人一介遗民孤臣的身份。“浮萍”两句实则言己漂泊不定、栖迟零落的人生遭际。三四两句, 分别从两个方面写其“薄命”。第三句, 再取“浮萍”作比, 写身如飘萍。“无根蒂”, 即生活无定, 且毫无社会地位, “自合”, 是说命运注定, 语似平常, 而作者对这种命运愤懑之情暗含其中。第四句又取“杨柳”作比, 写其送往迎来的身世。杨柳是离别的象征, 故人折柳赠别。杨柳还有“迎来”的一面, 这一句, 意在显示这女性的身世, 从以杨柳喻其送往迎来的特质看, 她可能是个妓女, 这与上句的“无根蒂”正好相合。词人把这位女性推到如此地步, 正是为了极写其“薄命”。而“谁教”一词用得极好, 它既表现了这女性对自己“薄命”身世的哀怨, 同时也表现了她的觉醒, 这自然也是作者的生发。其思想感情较上句的“自合”显然浓烈而明朗得多了。下片翻新一层, 表露自己矢志不渝的心迹。“云聚散, 月亏盈”等于说云散月亏, 好景不长, 暗喻金国的覆亡。词人对金源故国仍怀有深挚缠绵的情感。他尝赋《摸鱼儿》 (问莲根) , 歌颂大名民家女对爱情的忠贞不渝之情, 中有云“人间俯仰今古。海枯石烂情缘在, 幽恨不埋黄土。”而此处云“海枯石烂古今情”, 显然是以男女情爱喻指忠君爱国的倾诉, 故国之思弥漫其间。结尾景中喻情, 抒写寂寞凄苦的心情, 特别是最后一句融化晚唐李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的诗句——“留得枯荷听雨声”, 这一句是就前句意思加以渲染烘托。夜雨淅沥, 敲打着枯荷, 形成了一种极为凄凉的境界, 身在其境的“鸳鸯只影”, 怎么能不“肠断”呢?这一句, 绘形绘声, 再次为薄命人的悲惨遭遇传神写照。作者把寂静之夜无眠之人愁听雨声的苦况渲染得极为感人, 也使整首词的沉挚悲苦之情显得越发浓重。
这首词, 几乎句句用比, 把“薄命”这样一个很抽象的概念, 写得有形有色, 化抽象的意识为具体的形象, 这是此词用笔的高妙之处。另外, 这首词似有寄托, 蕴含作者的飘零身世之感。从“鸳鸯只影江南岸”看, 此词似作于词人南渡之后, 时值金朝垂危, 国运和词人命运皆如浮萍。作者思国念家, 情缘不断, 正是词中所说的“海枯石烂古今情”。从这种观点出发, 读者对元遗山的这首词, 似应当透过其表面形象, 深入认识其深刻含义。
至于末阕, 词人把中国古代四位薄命女子——杜秋娘、卢姬、卓文君、陈阿娇组合在一起, 通过她们嫁迟、新寡、失宠等不幸遭遇, 来表现自己痛失家国、流落异乡的悲情。作者以同一个词调——《鹧鸪天》、同一个命题——妾薄命, 反复抒写其君国之感、身世之悲, 可谓一唱三叹, 低回欲绝, 雅怨感人。
综上所论, 元好问无论是抒发自身离愁, 或为他人而写离情, 都有真切的情感, 深入肺腑。写黍离之悲通过凄婉哀伤的词风娓娓体现, 书悲伤之情透过和婉绵远的语句款款道来。不能不说, 有些情致已经深入元遗山的骨髓了。
参考文献
[1] (金) 元好问撰赵永源校注.遗山乐府校注[M].江苏:凤凰出版社.2006.
[2]赵永源著.遗山词研究[M].上海:上海古籍出版社.2007.
[3] (元) 脱脱等撰.金史[M].北京:中华书局.1975.
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第4篇
薄命妾
作者：曹邺朝代：唐体裁：乐府 薄命常恻恻，出门见南北。
刘郎马蹄疾，何处去不得。
泪珠不可收，虫丝不可织。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第5篇
妾薄命,妾薄命李咸用,妾薄命的意思,妾薄命赏析 -诗词大全
妾薄命
作者：李咸用朝代：唐体裁：乐府 妾命何太薄，不及宫中水。时时对天颜，声声入君耳。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第6篇
古薄命妾
作者：孟郊朝代：唐体裁：乐府 不惜十指弦，为君千万弹。
常恐新声至，坐使故声残。
弃置今日悲，即是昨日欢。
将新变故易，持故为新难。
青山有蘼芜，泪叶长不干。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第7篇
杂曲歌辞・妾薄命
作者：武平一朝代：唐体裁：乐府 有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。常矜绝代色，复恃倾城姿。
子夫前入侍，飞燕复当时。正悦掌中舞，宁哀团扇诗。
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第8篇
杂曲歌辞・妾薄命,杂曲歌辞・妾薄命卢纶,杂曲歌辞・妾薄命的意思,杂曲歌辞・妾薄命赏析 -诗词大全
杂曲歌辞・妾薄命
作者：卢纶朝代：唐体裁：乐府 妾年初二八，两度嫁狂夫。薄命今犹在，坚贞扫地无。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第9篇
杂曲歌辞・妾薄命
作者：卢弼朝代：唐体裁：乐府 君恩已断尽成空，追想娇欢恨莫穷。长为华光晓日，
谁知团扇送秋风。黄金买赋心徒切，清路飞尘信莫通。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第10篇
杂曲歌辞・妾薄命
作者：李百药朝代：唐体裁：乐府 团扇秋风起，长门夜月明。羞闻拊背入，恨说舞腰轻。
妾薄命,妾薄命李白,妾薄命的意思,妾薄命赏析 第11篇
杂曲歌辞・妾薄命三首
作者：李端朝代：唐体裁：乐府 忆妾初嫁君，花鬟如绿云，回灯入绮帐，转面脱罗裙。
折步教人学，偷香与客熏。容颜南国重，名字北方闻。
一从失恩意，转觉身憔悴。对镜不梳头，倚窗空落泪。
新人莫恃新，秋至会无春。从来闭在长门者，
必是宫中第一人。
李白《妾薄命》译文及鉴赏 第12篇
妾薄命
李白
汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好
【译文】
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后，即使与武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空，覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意，各自东西。往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人，相好的日子是十分短暂的。
【注释】
①“汉帝”两句：汉武帝曾有语：“若得阿娇作妇，必作金屋贮之。”
②“咳唾”两句：这里化用的是《庄子》里的`故事。《庄子·秋水》中有：“子不见夫唾者乎?喷则大者如珠，小者如雾，杂而下者不可胜数也。”
③水覆难再收：传说姜太公的妻子马氏，不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候，她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上，令其收之，不得，太公就对她说：“若言离更合，覆水定难收。”
④君：指汉武帝。
⑤妾：指阿娇。
⑥芙蓉花：指荷花。断根草：比喻失宠。
【鉴赏】
这首五言古诗《妾薄命》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
这首五言古诗《妾薄命》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《妾薄命》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否?”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否?”刘彻笑曰：“好!若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好?”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
妾薄命原文翻译及赏析 第13篇
汉帝宠阿娇，贮之黄金屋。
咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。
长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。
君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。
以色事他人，能得几时好?
翻译/译文
汉武帝宠爱阿娇时，曾要将她贮之黄金屋。她位高势崇，就是吐一口睡沫，也会随风化为珠玉。但是宠极爱衰，由于她性情嫉护，被汉武帝所疏远。长门宫虽然只有一步之遥，皇帝却不肯回车一顾。雨落在地，不能再回至天上;水倒在地，难以再收回杯中。君王与阿娇之间的情意，如同流水各自东西。昔日阿娇如芙蓉花一样娇美，如今却成了断根草一样可怜。以色事人的妇女，能够得宠到几时呢?
注释
⑴妾薄命：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》卷六十二列于《杂曲歌辞》。
⑵宠：一作“重”。阿娇：汉武帝陈皇后名。据《汉武故事》记载，汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否?”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否?”刘彻笑曰：“好!若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。
⑶“咳唾”二句：谓得势者一切皆贵也。赵壹《刺世疾邪赋》：“势家多所宜，咳唾自成珠。”
⑷“妒深”句：《汉书·陈皇后传》：“初武帝得立为太子，长主有力。取主女为妃。及帝即位，立为皇后，擅宠骄贵，十余年而无子。闻卫子夫得幸，几死者数焉，上愈怒。后又挟妇人媚道，颇觉。元光五年，上遂穷治之。……使有司赐皇后策曰：‘皇后失序，惑于巫祝，不可以承天命。其上玺绶，罢退居长门宫。’”
⑸“长门”二句：谓阿娇失宠之深。
⑹“雨落”二句：言事不可挽回也。难再：一作“重难”。
⑺断根草：王琦注云：“陶弘景《仙方注》云：断肠草不可食，其花美好，名芙蓉。琦按，此说似乎新颖，而揆之取义，断肠不若断根之当也。”
赏析/鉴赏
此诗共十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”(李白《白头吟》);又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。这四句，诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好?”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警。