电影梦的观后感（精选8篇）
电影梦的观后感 第1篇
《梦》变态的纯美
——通过日本影视文学探究日本的国民性
生活在不同国家的人民，都会显示出许多独特的气质。长期以来某一片土地上的人们被根深蒂固的国民文化影响着不断的传承下去，就好比一个反复的过程，无论是他们的性格，情感的表达，价值观还是行为方式都代代相承。这就是国民性，它是稳定的，是身在其中的人所不能解释的，也是旁观者拿来作为刻板评价的参考。
当我们提及日本的人民时，总会想到这样的字眼，他们是谨小慎微的一个民族，谦虚有礼，善于学习，崇尚武士道精神，同时他们又是封建保守，虚伪狡猾的。而此时此刻，我们就是站在自己的角度并且受着我们的历史文化渊源的影响，去评价这样一个民族，其中不乏主观和偏见。换个角度来看，当你去问一个日本人为什么你们会纠结于某些根本不用纠结的问题上时，此时你会得到两个答案：一是这个日本人根本向你解释不了，因为这就是他们的思维逻辑，他会觉得本来就是这样，二是他可能会追问你，你为什么会你会这么想？这么一来，其实我们应该明白，我们所觉得的都是相对的，所以在探究国民性的时候，我更偏向于从艺术的角度去审视，在这里我便可以大胆的承认我会有强烈的主观色彩但同时也只是单纯的从欣赏的角度和我已形成的有限的审美角度来看待问题。
每样事物都有其存在的道理，他们不该被断定为善或者不善，但是毋庸置疑的是每个人都有我们感知和表达的权利。每每当我们提到寿司，温泉，茶道，花道，精细的玩意儿我们说日本人民是心思细腻的；目光转移到日本的偶像文化，井盖文化，厕所文化，耻感文化等等又会说这是很怪异的；走在日本的街道上，富士山下樱花漫烂，小桥流水人家，转瞬间东京塔下迷灯幻彩，商铺车辆人潮已然湮没视线，这是我们会感慨这是矛盾的。当我们跳脱原有的刻板印象，我们不得不承认这一切混合在一起才是活生生的日本人民的生活，哪里还会有对或错，哪里会有绝对的定义，就我而言我喜欢用这两个词去描述我对日本这个国家的感受：变态，纯美。
我接触的第一部日本影视作品叫做《梦》，由黑泽明导演，我总是爱说不得不，而这里我不得不说我真的没办法理解为什么一部电影的故事情节可以是这样拼凑的，我不得不说这种奇怪的意境不由得人也变得精神了，也不得不说在这部电影里可以找到你想要的所有美妙的元素，这种独特的视听风格和哲学思维也是日本人民的独特之处。这部电影里展现了八个梦境，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。每一个都有独特的寓意，这八个梦几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。在不同的梦境里有着不同的场景，配合不同的色彩，把人类所面对的所有主题一一呈现。整体构架上已经完全脱离了情节性因素而转入对生命的深层思考之中，使用了大量的长镜头配合卓越的视觉特效表现了梦境中的不同世界。所有的梦似乎都表现出人类迷失和不确定的主题，但本身又充满了一种绝望的缅怀。
在这部电影里面第一个梦提到了狐狸娶亲这是流传于日本的一个传说故事，小男孩的母亲告诫男孩不要去偷看狐狸娶亲，但是还是因为好奇去了，在这里正体现出了日本人民生活中对封建迷信的保留；第二个梦里说道日本民间的三三女儿节，在这天女孩们大都会采摘桃花来庆祝，还会接到雏偶人作为礼物。梦中，小孩给过节的姐姐及她的朋友们送水，发现少了一个女孩，然后见那女孩站在门外，他追出去，一直追到田园，见到雏偶人，宣判他不能再回家，因为他的家人把桃树都砍了，而雏偶人是桃树的灵魂，是桃花的生命。孩子的一段话耐人寻味：“不！桃子可以用钱买，但是,要上哪儿去买一片开满桃花的果园呢？我喜欢这片果园„„和百花怒放的桃树，但是,它们全都消失了，所以我才会哭泣。”最后，雏偶人被孩子的纯洁的心灵所感动，显现了桃花给他看。其实说到这我便感受到了日本文化中十分追求人与自然的和谐问题。十分具有深意。
第三个梦里透露出浓重的悲观与死亡的信息。并且用许多的长镜头展现，这种对死亡的表现让人透不过气。第四个梦便诠释了战争，虽然是失败的，但是武士的精神还在，军人的梦想还在（抛开国家与民族的角度，单纯的去审视一个人）。接下来还涉及到了人生和奋斗，核辐射和恐慌，场面
越来越黑暗，越来越捉摸不透，而到结尾还是有人类最美好的远景，那就是返璞归真。种种的一切就这么呈现出来，无论是音乐，衣着还是深层的寓意，都既让人不解，又让人好奇。可以说某些场景的逻辑真的理解不了，如果说用变态来形容，那么这一定是充满艺术的评价，这是一种美，无论是结构上还是形式上，但我们完全可以找到那种纯真质朴的感觉。还记得我的朋友在看的时候说，我们也许觉得不可思议这是些什么，但是在他们的眼里也许就是这样，一种无法解释的就是这样。
看似我谈到的这一切是主观的想法，但相比被扣上的帽子，被死板的描述，我感到这种方式更能让我自己接受，不带成见，只是从我的感官入手，去体味的不是政治，经济，战争，意识形态，而是实实在在的生活，思想。
在此我也想说阴差阳错的选择了日本社会与文化这堂课，获益匪浅，终于在最求经济效益的环境下，可以有一个机会，学习文化，了解真实的日本，扭转一些错误的观点，谢谢！
电影梦的观后感 第2篇
《播下梦的种子》
小时候，老师都会问我们一个同样的问题，你的梦想是什么?那时候，不知道梦是风雨中的阳光，也不知道梦想是寒雪中的温暖，只是觉的长大后要像老师一样，站在三尺讲台上，为大山里的孩子传道授业解惑，从而更有意义的活着。这颗梦的种子就在我幼小的心灵中安家落户了。
《在幼小的心灵中发芽》
随着岁月的沉积，我一天天长大，在求学路上，我不忘儿时的梦想，它已经在我的心中生根发芽。
我非常羡慕教师这个职业，它是那么的神圣，那么受人尊敬。有的人认为老师清贫，可我认为老师非常富有。我曾经无数次幻想，我站在神圣的三尺讲台上，下面一双双充满渴求的眼睛齐刷刷开着我，我会感到非常幸福，当教师节来临之际，我会收到从四面八方汇聚来的贺卡，上面有我的学生写的最真诚最美的祝福，我觉得我非常富有。
《在长大的心灵中成长》
俗话说：“天上不会掉馅饼”，在追求梦想的道路上，少不了质疑和嘲笑，困难和挫折，但都阻挡不了我前进的.步伐，哪怕前方是沟沟坎坎，哪怕前方是荆棘密布我也会努力前行，我明白，只有好好学习，考上理想的学校才能实现我的梦想，梦想成了我前进的动力，梦想使我更加自信坚强。我努力学习，我做到笨鸟先飞;我端正态度，不懂就问。为了梦想的崇高和尊严，我会一步一个脚印向前，自己选择的路，就是跪着也要走完。
《在成熟的心灵中幻想》
以后，我如愿以偿的成为一名光荣的人民教师。我穿着简单得体的工作服，自信满满的站在三尺讲台上，生动流利的英语让学生听得是如痴如醉，他们时而托腮凝思，时而举手发言，时而积极讨论，我成了学生心中的良师益友，我们在一起谈天说地，过的快乐、充实，幸福无比。
这就是我这个山里娃的中国梦，它是这样渺小，也是这样的真诚，呜呼!少年追梦则国之梦耶!
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电影《道士下山》观后 第3篇
饥饿难忍的他,抢了医科大夫崔道宁(范伟饰演) 准备带回家给自家小娘子享用的香喷喷的荷叶鸡。 憨厚善良的老崔,不仅不责怪,还将他收为徒弟,有吃有住有工作, 这着实让这个初入江湖的小道士狠狠高兴了一把!在他看来,世俗的生活,远比单调清贫的道士日子滋润、畅快、美好得多。然而,高墙大院内的阴暗险恶与鬼气森森,很快地,劈头盖脸,扎扎实实地给他抡了一巴掌,差点儿把他给打晕了: 先是目睹师娘玉珍(林志玲饰演) 与崔道融(吴建豪饰演) 之间的叔嫂乱伦。奸情识破,丧心病狂的弟弟崔道融,转托玉珍之手,将掺和了毒药的“大力神丸”给哥哥吞服———“石榴裙下死,做鬼也风流”, 纵欲无度的老崔一夜暴毙。幸福的日子,还没过上几天,小道士就失去了入世后的第一座靠山。面对无耻与背叛,小道士没有听从道长 “与世无争”的临别劝诫,血脉贲张,他选择了复仇,潜入水中,亲手凿穿了滥情的画舫,让现代版的西门庆与潘金莲双双命丧湖底,为师傅报仇雪恨。
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整部电影画面精美,色彩绚丽,打斗激烈,武打设计新颖炫目,情节曲折离奇,对白语言颇具思想深度,3D制作活灵活现,表演搞笑夸张,形神兼备,笑果不断,剧场内不时响起阵阵开怀的笑声,一扫此前观看陈氏 《霸王别姬》 《荆轲刺秦王》 《无极》 《梅兰芳》 《赵氏孤儿》 等系列影片时的沉默与沉重。应该说,这部最新的喜剧电影,开拓了陈凯歌固有电影风格的新路,敢于打破“追求主题凝重、思想至上、陷入传统文化不能自拔、镜头语言近乎嗜洁成癖”的既有风格,在较短的时间内,完成了影片向着市场化、大众化、商业化快速靠拢、主动妥协的转型之路。
然而,边看边想,走出影院继续思考,冷静之后,发现问题还是蛮多,甚至是有点儿不敢相信自己的眼睛:难道这部电影真的是陈导拍摄的吗?他怎么可以拍成这样? 他究竟想干什么?他究竟想表达什么?
不同于新生代导演的轻装上阵与敢尝敢试,陈导的电影一向以干净、凝练、绮丽、追求思想深度、 特文艺范儿示人。 《霸王别姬》 的忧郁感伤, 《荆轲刺秦王》 的苍凉悲壮, 《无极》 的空灵玄妙, 《梅兰芳》 的诗意华美, 《赵氏孤儿》 的凝重深沉,无不刻上了陈凯歌有别于他人的鲜明的艺术标记。世界在变,社会心态也在跟着变,观众的欣赏口味愈益分化。除早年的 《霸王别姬》 获得几乎众口一词的普遍赞誉外,后来陆续推出的几部电影,市场票房并未收获预期,口碑莫衷一是,吐槽铺天盖地,呛声简直可以把这位身材伟岸的老汉给淹没了。吃了很多的堑,智慧自然也跟着见长了许多。我从百度上得知, 陈导今年已经63岁了。 3年前,筹拍这部影片时,他正式步入花甲之年。———“ 人生六十从头来”,这一次,他决定放低身段, 敞开心扉,虚怀若谷,从善如流, 虚心接受广大观众有益的意见与建议,扎扎实实地投身于当代最可爱的观众群热情的怀抱了!
你们不是嫌我太冷么?太绷着么?太端着装么?太文艺范儿么? 太喜欢不厌其烦地说教么?好!这一回,我都听你们的!你们喜欢什么,我就来什么!
于是,剧本的选择,咱选武侠的,天马行空,动感十足(《道士下山》 一剧,根据徐皓峰同名传奇小说改编);人物所处的年代,不远不近,别人的成功之作,都是安排在晚清民国,咱也这么安排;色情、暴力、悬疑、伦理颠倒、暧昧的呻吟、床戏、凶杀、复仇、帅哥、美女、高颜值、西门庆、潘金莲、懦夫、遁世的英雄、青春期的道士、抽大烟的犯了错的公子哥、 中毒变形面目狰狞的鬼脸、一心想怀上孩子不惜勾引出家人的美丽少妇、唱着昆曲鸟笼养鸡欺兄霸嫂的败家子、指点迷津普度众生的老方丈、仙风道骨的老道长、消极避世退隐江湖的侠客、与世无争行走梨园的大武生,还有时下议论纷纷容易吊起大众普遍好奇之心的公共话题“基情、出柜”,专横无能、黑白两道的警察局长,阴险狠毒的武林恶棍,上天入地空穴来风的武功秘笈,错综复杂的江湖恩怨,影射官场权力场名利场争权夺利人情之风裙带之风不正之风泛滥的“父子兵”、“情人档”、“门客网”的现实桥段等等等等———三教九流,世间百态,包罗万象,盘根错节,信手拈来,复制粘贴,改装加工,飞禽走兽,鲍鱼鱼翅,人参海马,佛跳墙,一锅煮———总之,观众要什么,给什么;差什么,补什么,目的只有一个:就是要拍得好看,就是要观众发笑,就是要引起大众人群的观影冲动,买票看戏。至于吐槽,甚至是呛声骂声,咱其实早就已经做好了这个挨骂挨批挨板砖的心理准备!———“我是功成名就、 大名鼎鼎的陈导,我怕谁?我是一个决心向商业电影靠拢的准备换个玩法的陈导,欢迎拍砖,欢迎吐槽!”———自黑、低调、从俗、商业化到了这般田地,先前苦心经营、苦心孤诣打造无数好剧的有着 “强烈人文意识与文化担当”的陈大导演,这回似乎是豁出去了!
至 《道士下山》 一剧2015年7月3日正式面世,陈导已然面貌模糊,甚至有些陌生,我们几乎快要不认识他了,如同何安下辛辛苦苦将观中落英清扫归堆,周西宇只消扫帚一挥,落花便重又泛滥开来, 铺满院落一地———“从善如登,从恶如崩”,说的是这个意思么?这不能不说是件令人遗憾的事情。但这又能全怪他老人家一人么?不能的,社会环境变了,文化生态变了,与其总是吃力不讨好,不如主动迎合,一锤子买卖,行就继续, 不行咱紧急刹车!
然而,如同潜入虎穴狼窝的杨子荣,再怎么乔装打扮,化作了土匪流寇,打入威虎山,骨子里,终是难掩其英雄本色———这个比喻, 其实讲的就是拍摄了这部商业媚俗喜剧电影 《道士下山》 的总导演陈凯歌先生。您可千万别小瞧了化作街头帮闲体验生活的大家贵族那份举手投足间掩抑不住的骄傲与孤高,您可千万别低估了陈导对中华优秀传统文化漫漫“寻根之旅”的顽强与执着———真正的思想者,从来不曾低下他那桀骜不羁的高贵的头颅;跋涉者,从来不曾因为路边一朵无名的鲜花绽放或是荆棘铺满而轻易停下脚步、绕道而行甚或退回原地!
不信请看,请您仔细地琢磨琢磨:为什么要选取这么一个武侠色彩浓厚的剧本?为什么要将故事发生的年代放置在清末民初?为什么要选择用一个走出观门的年轻道士的角度来看世界?为什么武林中人从来相互倾轧却中华武术之魂始终深植世道人心、“和平尚武”的精神大旗从来屹立不倒?为什么善行美德、侠义英雄一再受挫、恶人猖獗横行胆大妄为却不能立即得到他们应有的下场?老祖宗千年切磋演练、薪尽火传的盖世武功,到了山河沦陷、民族最危险的时刻,为何却不能担负起挽狂澜于既倒、救民族于危亡的历史重任?出神入化的中国功夫,为什么总是敌不过洋人的三声枪响?鱼龙混杂的江湖,一旦与专横昏庸的权贵阶层相互勾兑、妥协,将会生长出怎样令人痛心疾首不忍直视的“恶之花”?拯救武林、行侠仗义、匡时济世、义无反顾、勇往直前的,为什么总是三教九流、普罗大众们的出生入死与不惮前驱?出世与入世,得道与失道,养身与修行,正义与邪恶, 儒道佛与生死场,小人物与大社会,冷兵器与热火器,民族性与世界性,尊严与苟且,亲情与大义, 破坏与重构,毁灭与捍卫,传统与现代,坚守与融合,回归与创造……这林林总总,都可以在这部时长120分钟的电影中找到生动的艺术化的注脚。
剧中,多段经典的台词,艺术化地传递出了导演的价值观与创作观,强化了这部作品所冀望臻达的思想主题:比如老崔在湖边与小道士关于“人生苦短、行乐需趁早” 的对话;老方丈(王学圻饰演) 掷瓢于地、以葫芦瓢随意乱转暗喻命运无常、人生要随遇而安的临终关怀的话语:“命运就像那瓢一样, 触着即转。上天于我们,就是那掷瓢的手”,应看淡人生悲喜,顺应时序交替,“要是悟到生死轮回, 无非花开花落”;老方丈劝导以恶治恶后被噩梦纠缠、不得心安的小道士:“跪遍了天地万物,请求宽恕。可还是安定不下自己心里的恶念”,“心有定境,不住因果,还有什么不快乐的呢?”;面对坏人当道、正义失声、集体缄默的社会颓局,愤怒无助的查先生发出了振聋发聩的呐喊:“坏人猖獗,是因为好人沉默。沉默,也是一种作恶!” 贯穿全剧的关于“道”之精神与要义的多维度阐释:“人生本来就是上山下山”,“道心原本宽广,可容万物。装得下山河大地,万古星辰”。道并非艰深难懂、遥不可及, 寻道之路也并不是一定要遁入空门,“真正的道,在龙蛇影外、风雨声中,它最后就在平常人的日子里”,“天地间,道大,人也大”。 以飞鸟归巢为喻,呼唤人与人之间要团结友爱,互助互帮,少一些功利,多一份善念,“飞出去觅食的鸟儿,不管千里万里,都能回到巢中,这就是不离不弃的力量”———弘扬正气,强调担当,呼唤责任, 播撒博爱,抚慰人心,劝导善行, 崇尚自然,敬畏生命,道为我所用,我为道所存———这样,正义与理想的光辉,便通过这一段段合情入理、娓娓道来的带有浓厚哲学思辨色彩的对白,悄然照进了每一位观影者的心田,寓教于乐,启人心智,川流敦化, 言近旨远。———“一部好的艺术作品,就是一部生动的道德教科书”,是之谓也。
还要提及的是:陈导对中华戏曲文化有着异乎寻常的热爱。稍加回忆比照,他的每部电影,几乎都与戏曲有关。2014年12月21日晚, 国家大剧院戏剧场,国家广电新闻出版总局蔡赴朝部长的新编历史京剧 《丝路长城》 隆重上演。在池座靠后的观众席中,我有幸看到陈导与担任 《道士下山》 一剧总制片人的他的明星夫人陈红女士一同在观看该剧。陈导常常能从博大精深的戏曲文化中借鉴、吸收“典型化、 类型化、脸谱化、程式化、矛盾冲突急剧化”的营养,并巧妙地加以糅捏、整合,从而更好地服从与服务于他的艺术主题的实现。为什么将惩治恶行的重任,托付给一个叫做“查先生”的梨园中人?这是因为这是一部新式武侠大片。他要借此来致敬一位新武侠精神伟大的书写者与传播者,那就是武侠小说名家金庸先生(金先生本名查良镛); 房祖名在剧中饰演彭七子一角,这让人很容易想到闻一多先生那首向归之心始终不辍、深情呼唤中华民族儿女大团圆的 《七子之歌》;巧妙安插彭七子抽大烟、怂使小道士去抢功德箱,彭乾吾临死前哀求查先生放过儿子,甘愿子债父还;彭七子良心发现,改恶从善,加入复仇的队伍等桥段,也很容易让人联想到“龙太子”曾经有过的令人着急的往事———这些,既体现了成龙先生父子直面问题、真诚坦率的可贵品格,也折射出该剧创作团队善于就地取材、活学活用、移花接木、以期吸引观众眼球、提供公众谈资的智慧与机心———一切耐人寻味,一切又水到渠成,莞尔之余, 引人沉思———高明的导演,好比一流的厨师,总能看常人所惯看,取路边随手可摘,稍加佐料,便能烹成可口的菜肴。
“看见万物凋零,懂得了慈悲”———那种为了一己之私,不惜侵害、践踏万物生灵的举动,都是有违“道”的精义的,皆是背道而驰的;那些人云亦云、三天打鱼、 两天晒网、见异思迁的墙头草与拨浪鼓,也是很难企及天地大道与宇宙真谛的。还是 《道士下山》 说得好:“不择手段非豪杰,不改初衷真英雄!”
耿乐 电影是造梦的 第4篇
演员这个职业陪着耿乐走过了很多年，参加过大大小小的颁奖晚会和电影节，对于他来说每一次的经历都是份最美好的记忆。而这些记忆中他最喜欢的就是去戛纳电影节了。“我比较喜欢戛纳电影节，它比较偏向艺术。而我也比较偏重喜欢艺术。戛纳电影节在法国举行，本身法国人对戛纳电影节的定位就是一种艺术，法国是艺术之都，文艺片比较多，商业片比较少，中国好多的导演和演员都在戛纳获奖，戛纳电影节更关注人的本身，而非商业的部分。”
参加电影节是各路明星争奇斗艳的时刻，当我问到他的表现时，耿乐却说：“对于男演员来说，电影节红毯并不是用来争奇斗艳的，那是留给女演员的，男演员只需要得体的晚礼服就够了。在红毯上的女演员我也看了很多，我觉得衣服是用来衬人的，不能喧宾夺主，有一些错误的穿着是衣服很美，但其实并不适合自己。每个人都应该知道自己的美在哪里，不能让衣服抢了风头，我想看到的不是争奇斗艳的衣服，而是让人眼前一亮的人。”
北京国际电影节已经成为众多影视人关注的焦点。“北京是中国的文化中心，也是中国最大的电影基地，业内的人基本都在北京，北京国际电影节应该往最权威最专业的方向发展。今年北京国际电影节提出了‘我的选择’为主题，我觉得我的选择是不选择。人生时时刻刻都面临选择，但其实选来选去，你只有一种选择。好像人生有很多选择，但其实不是，是设定好，是有‘因果’的力量的。”
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作为艺人，他们是敬业的。“每一次接戏，我都会努力想要表现好。表现如何，不是我来评价的，应该是由观众来评价。我并不同意电影是每一位演员的终极梦想这种说法，表演有很多种形式。有的演员梦想是舞台，有的演员的梦想是拍好电视剧，家喻户晓。我是拍电影出家的，我还在美院上学的时候，一入行就拍了两部电影，所以我对电影有一种莫名其妙的亲切感。电影的魅力在于它不是在电视上看的，它是在影院里，大银幕上看的，它做梦的感觉是电视给不了的，电影是造梦的，它给人魔幻的感觉，电视是无法给观众这种感觉的。”
生活中的耿乐更是一个享受生活的人。“我觉得，我是比较随和的人，不是那么咄咄逼人，不愿意强加别人什么东西，我喜欢在一个融洽的环境中合作。我觉得发脾气解决不了问题，只是在宣泄情绪，随着人的成长慢慢都会平和的。”提到为什么会选择当演员耿乐说：“是演员这个职业选择了我。冥冥之中是由安排的。在成为一名演员之前，我其实不太了解这个职业，根本不认识演员，演员的生活只是在电影里，演的都是角色。我成为演员之后，觉得这个职业挺辛苦的，它与别的艺术形式不同是，它的创造材料是他的自身，他自己的身体、表情、语言，所有的这些动作去完成他的艺术创作，某种角度讲，演员是运动员。”
每个人对保养的定义不同，耿乐有着独到的见解。“我不酗酒，不抽烟，有充足的睡眠，良好的心态，健康的饮食，我觉得这也是一种保养，一个更长期的事情，这种保养是由内到外的。平时有空的时候我会打太极。太极，比较符合我的性格，我不太喜欢争抢类的运动，也不是很喜欢机械类，比较冰冷和重复动作的运动，可能也不太适合我。如果有大块的时间我会去旅行，旅行的意义是，离开你的工作环境。”
微电影剧本《梦的点滴》 第5篇
剧本主旨：
这是一个关于青春、友情、爱情的“悬疑”故事。通过电影镜头语言，剧中人物穿梭于生活与感悟。展现90后对爱情与友情的态度，在这两种珍贵的感情之间奋力挣扎，最后真正的懂得什么才是最宝贵的。
剧本关键词：
青春、悬疑、友情、爱情、惊悚。
三、剧本人设：
角色一：顾宁曦，女性，20岁，外形可爱大方，活泼开朗的她让她拥有了好人缘，但实际上内心却是一个没有安全感的人，总觉得身边没有一个知心的朋友，一直都没有勇气向喜欢的人表露心声，但自从遇见梦儿，一切就都变得不一样了。
角色二：梦儿，女性，20岁，平易近人，常以微笑待人，和顾宁曦走的很近，是顾宁曦最信任的人，是她帮助顾宁曦找回了爱的勇气，是她改变了顾宁曦对生活的态度，当顾宁曦回过头时，却忽然发现身边的梦儿早已不在了。
角色三：苏羽名，男性，21岁，一个阳光乐观的男生，在他身上似乎看不到任何烦恼，反应有些迟钝，对爱情更像是一个木头，以至于伤害了一个又一个喜欢他的女生还不自知，最后和顾宁曦走到了一起。
四、剧本内容：
开场：
中景，夕阳的余辉透过窗子照进走廊的地面，一扇门被人从里面缓缓推开(看不到推门的人。)
画室里苏羽名正一丝不苟的在画板前画女生的半身像，特写画面上的人像。移镜到坐在他对面的顾宁曦，顾宁曦坐在凳子上向左丘安笑着。
镜头照些画室里的景物，最后锁定在黑板上，黑板上是用粉笔画的三个小人，小人手牵着手。
顾宁曦：画好了吗?
苏羽名放下笔：画好了，真是像极了。
顾宁曦急忙笑着走到左丘安的身边，看了看画。
顾宁曦：像吗?我怎么觉得画的根本就不是我啊!
苏羽名摇着头：这是梦里的女孩。
特写，画板上的画，在画上出片名《梦的点滴》
场景一 外景
时间：午后 人物：顾宁曦、苏羽名、梦儿 地点：寝室、篮球场
全景，快切校园和街道的场景，摇镜匆忙走过的人群，配合画外音：都市车水马龙各种喧哗的声音，最后以一声急速的刹车音效连带着巨大的撞击声终结(车祸)。
近景，寝室里，躺在床上的顾宁曦猛地一下睁开眼睛，随后满头大汗的坐了起来。
顾宁曦：好奇怪的梦啊!
画外音：(响起室友的声音：宁曦，苏羽名正在篮球场练习投篮呢!你不去看?)
顾宁曦：就来!
顾宁曦满带笑容的穿上衣服，迫不及待地跑出了寝室。
全景，篮球场上苏羽名三步上篮把球投进了篮筐里，动作潇洒帅气。移镜到近景的顾宁曦，顾宁曦正目不转睛的看着苏羽名，一个篮球忽然掉下来砸中了顾宁曦的腿，顾宁曦痛的摔倒了地上，左丘安急忙跑过来。
苏羽名(紧张)：同学没事吧?要不要我背你去医务室?
顾宁曦不好意思的点点头。
苏羽名背着顾宁曦漫步在校园里，特写顾宁曦把脸贴在苏羽名的后背上，闭着眼睛微笑，非常幸福的样子。(这一幕为女主角单纯的想象。)
迅速切镜到顾宁曦闭着眼睛坐在地上，苏羽名拍拍她的肩膀。
苏羽名：喂!这位同学你没事吧?
顾宁曦(睁开眼睛尴尬地)：没……没事。
苏羽名拿球跑回篮球场，镜头保持不变，锁定在了一个漂亮女孩上。女孩正站在顾宁曦对面微笑的看着她(两者中间隔着篮球场。)
顾宁曦站起来奇怪的看了看她，整理了一下自己的衣服。
场景二 内景
时间：下午 人物：顾宁曦、梦儿、苏羽名 地点：图书馆
近景，苏羽名在书架前随意翻阅着图书，都是一些有关电脑操作的书籍，镜头慢慢向后拉开，顾宁曦双手拿着一封信(情书)，在书架后偷偷望着苏羽名，她在书架上拿下一本电脑书，然后把手里的信放进了书里，有意无意的咳嗽一声，鼓起勇气走到苏羽名的身边，此时的苏羽名双眼依旧没离开手上的书，根本就没有察觉到身边的顾宁曦。
顾宁曦再次咳嗽一声将手里的书插进前面的书架靠近苏羽名的位置上，双眼偷偷瞄着身边的苏羽名，苏羽名奇怪的看了顾宁曦一眼又望向手里的书，随后把书合上走到收银台。
苏羽名：老师，这本书我借走了，这是我的借书证。
近景，顾宁曦失望的叹口气低下了头，随后当她伸手去拿自己插进去的书时，却被另一只手抢先了，梦儿在她的身边拿起了这本书翻了起来。
顾宁曦：这位同学不好意思，这是我先选中的书。
梦儿：哦?
梦儿把书还给了顾宁曦，顾宁曦急忙拿书坐到桌子前，不管怎么翻手里的书都找不到刚才的夹进去的信了。
顾宁曦：怎么没了?
梦儿：你在找这个?
梦儿坐到顾宁曦的对面把手里的信递过去，顾宁曦不好意思的把信拿了过来。
梦儿：这是我刚才在地上捡到的，看上去好像是一封情书，你该不会是喜欢刚才的男生吧?
顾宁曦看了她几眼，拿起信转身就要离开，镜头锁定要离开的顾宁曦，背后响起梦儿的声音。
梦儿：我刚好认识他，或许可以帮你。
顾宁曦缓缓停下了脚步。
场景三 外景
时间：全天 人物：顾宁曦、梦儿 地点：校园
顾宁曦和梦儿的关系越来越好，不管走到哪里都形影不离，快切两个人走在一起时的欢声笑语，加入欢快的音乐(八音盒音乐：卡农。)
两个人在校园里吃着冰激凌，互相打闹互相欢笑，一起看苏羽名打篮球，一起在图书馆读书，在画室画画，在体育馆打球，互相给对方拍照(拍照时镜头给梦儿的较多。)等等这些欢快的画面都切入进去，(体现两个人的关系很好即可)，梦儿给顾宁曦和苏羽名制造偶遇的机会，梦儿偷偷跟在苏羽名的后面，然后打电话告诉顾宁曦苏羽名在什么方位，接到电话的顾宁曦跑到苏羽名必经的地方，等待苏羽名假装偶遇，(没有三个人具体的说话声，只有动作，背景音乐依然是卡农。)
切镜到寝室里，(卡农音乐消失)顾宁曦躺在床上笑着看着手里的照片，照片是她和梦儿的合照。
顾宁曦：说实话，其实我觉得你比我更适合苏羽名。
镜头缓缓上移，梦儿正趴在顾宁曦的上铺画画，画的是一个女生的素像。
梦儿：别闹了，这世上只有你最配他。
顾宁曦笑着：其实我一直都挺奇怪的，为什么你那么了解苏羽名啊?就连他喜欢什么颜色，爱穿什么品牌的衣服都知道。
梦儿坐起来坐到床边，一边画画一边荡着双腿，镜头下移到顾宁曦的位置，仰视角对着梦儿上下回荡的双脚。
梦儿：这些我都是听以前的同学说的，我们以前就是同学，那时候班级里就有不少女生暗恋他，可他却是个爱情白痴，至今还在郁闷为什么就是没有女生喜欢他呢?
顾宁曦笑起来：真逗，明明那么多女生喜欢他，他竟然不知道，真是属木头的。
顾宁曦的手机这时响了起来。
顾宁曦：苏羽名发短信跟我说下午他有球赛，想让我们去捧场。
梦儿：那就去呗!
顾宁曦跳下床看着梦儿。
顾宁曦：那可不行，我下午已经约好和闺蜜去看电影了。
上铺的梦儿笑了起来。
场景三 内景
时间：傍晚/夜晚 人物：顾宁曦、梦儿 地点：寝室楼
顾宁曦和梦儿上楼走到寝室的楼道里，梦儿推开走廊的窗子，两个人在窗前闲聊着。
顾宁曦笑着：没想到周董歌唱得好，演戏也是一绝，这部《不能说的秘密》真是演得太好了。
梦儿：是啊!就像电影里的女主角一样，当她的秘密不再是秘密她就没有存在的必要了。
顾宁曦看向她：梦儿，那你的秘密是什么呢?
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梦儿笑着：我的?宁曦，你就不怕当你知道我的秘密后我也会消失吗?
顾宁曦听后愣了一下，梦儿说完话笑着转身走开了，顾宁曦急忙笑着跑过去挽住梦儿的手臂。
顾宁曦：少来了，你怎么会消失?我们要做一辈子的好朋友。
梦儿笑着：嗯，一定。
两个人走到寝室门口停了下来，特写寝室门牌号。
顾宁曦：你今晚不在我的寝室住?
梦儿：不了，今晚我有点事。
顾宁曦：喂……
梦儿说完话就把顾宁曦关在了门外，顾宁曦硬把想问的话咽了回去。
顾宁曦疑惑地：她到底怎么了啊?
切镜，晚上顾宁曦闭着眼睛在床上睡觉，这时响起画外音。(这里的画外音用男声，只闻其声不见其人。)
男声：宁曦?宁曦?
顾宁曦皱着眼眉继续睡着，明显睡得很不踏实。
男声：顾宁曦?醒醒啊宁曦!快点睁开眼睛。
顾宁曦从平躺转为侧躺，闭着眼睛面对着镜头。
男声：快醒醒啊!宁曦，我需要你，我们都需要你，快点醒来啊宁曦!
顾宁曦猛地睁开眼睛坐了起来，她疑惑的看看四周，寝室的室友们都在睡觉，没有人叫她。(画外音戛然而止。)
这时手机忽然震动，顾宁曦拿起手机，上面是梦儿发的短信，短信上写：宁曦，对不起，再见了。
顾宁曦吃惊的站了起来，突然响起一声门响，她看向房门，房门没有开。
顾宁曦：是隔壁?
顾宁曦急忙跑过去推开门，她看到走廊里梦儿匆匆跑下了楼，她偷偷追了上去。顾宁曦追上去发现梦儿正在楼下打电话，于是藏在了楼梯口，梦儿拿着电话来回走着。
梦儿：你不要再这样了，宁曦一定会让你幸福的，她会比我做的更好。
顾宁曦疑惑地偷听着。
梦儿哭腔：想开点吧苏羽名，我已经离开你了，我们永远不会再相见了!
顾宁曦听得大吃一惊，双手握拳贴在胸口，特写皱着的眼眉，双眼流露出的惊愕。
梦儿：别再纠缠下去了，对不起。
梦儿挂断电话走上楼，顾宁曦出现在楼梯口，不可思议地看着她，梦儿抬头同样惊愕的望着她。
梦儿：你……你怎么会在这?
顾宁曦气愤无助：怪不得你那么了解他，原来苏羽名喜欢的是你!你们在一起过。
梦儿：宁曦你听我解释啊!
梦儿上前几步，却被顾宁曦推开。
顾宁曦气愤：枉我一直把你当做闺蜜，原来你一直在骗我!既然你短信上说再见，那就永远再见吧!
话后，顾宁曦头也不回的跑回了寝室(最后一句话是喊出来的。)梦儿哭着坐在了楼梯上。
场景四 内景
时间：全天 人物：顾宁曦 地点：校园
清晨的天空清爽干净，顾宁曦推开窗子回到床上，她靠着枕头玩弄着手机，特写手机上的同学录，梦儿的电话号上，来回按犹豫该不该打电话。
某室友开门走进寝室坐到顾宁曦对面的床上翻起杂志。
某室友：诶?宁曦，最近你好像很不开心啊!
顾宁曦：(叹气)你说如果和好朋友发生矛盾，还没听她解释就气得绝交，是不是有点过分?
某室友看向她：分事情吧!不过至少你也该听听她的解释啊!
顾宁曦：嗯。
顾宁曦急忙下床走出寝室去敲隔壁梦儿的门，一副迫不及待的样子，敲了几声门开了，里面却是个陌生女孩。
陌生女孩：你找谁啊?
顾宁曦向里望望，寝室里没有梦儿，有的都是些陌生的面孔。
顾宁曦：我找梦儿，她在吗?
陌生女孩皱着眉：你找错了吧?我们寝室没有叫梦儿的。
顾宁曦：(抬头看看门牌号)不可能!她就是住在这个寝室的。
陌生女孩：有病吧你?都说没有了。(砰地一声关上了门。)
顾宁曦在门口停了停，急忙给梦儿打去电话，里面传来说您拨打的电话是空号。顾宁曦紧张的不知所措，急忙回到了寝室。
顾宁曦：这几天你看到梦儿了吗?就是常常跟我走在一起的女生，长得很漂亮。
某室友奇怪地：什么梦儿?这阵子你不是一直都是一个人吗?我还奇怪你总是一个人自言自语呢!
顾宁曦无比震惊的坐回床上，她急忙在枕头下翻出从前两个人的合照，特写，所有照片上都只有她一个人，原本有梦儿的地方留空不见了。(拍的时候事先准备两张不一的照片即可。)
顾宁曦慌张地：不可能!不可能的!
切镜，(播放歌曲《梦的点滴》，从高潮部分开始。)顾宁曦跑在校园里慌张的找着梦儿，喊着梦儿的名字(无声音只有动作配合音乐。)
快切找人的过程，包括顾宁曦在图书馆双手比划着梦儿的身高和样子，问老师见没见过梦儿，老师摇头。顾宁曦在校园里问着路人，直到偶然遇见苏羽名。(音乐结束)
顾宁曦着急地：苏羽名，你有看到梦儿吗?就是走在我身边还给你打过电话的。
苏羽名摇摇头走开了，顾宁曦失落的靠在了旁边的大树旁。
场景五 内景
时间：下午 人物：顾宁曦、梦儿 地点：寝室走廊
顾宁曦失落得走在楼道里，她微微低着头停在了窗前，双手推开窗子。
顾宁曦伤心：梦儿，你到底在哪啊!我不相信你就这样消失了。
移镜到顾宁曦的正面，顾宁曦红着眼眶(不动不看镜头)，此时梦儿的身影出现在了她的身后，因为顾宁曦的遮挡只能看到身体半侧。
梦儿：宁曦，你在找我?
顾宁曦被吓了一跳急忙回过头，可是后面根本就没有梦儿，她转为侧身找梦儿。
顾宁曦：是你吗梦儿?你在哪?
顾宁曦的身后再次出现梦儿的身影，同样只露半边。
梦儿：宁曦，忘了我吧!
说话间顾宁曦用余光向后看着，话后她再次转身看向后面，后面依然没有人，梦儿半边身影再次出现在她的身后。
梦儿哽咽：宁曦，我已经不在了。
顾宁曦转身看同样没有人，便吓得靠在墙上向后躲着，双眼含泪东张西望恐惧地看着。
顾宁曦：梦儿，你不要吓我啊!
近景，此时宁曦刚好躲到原梦儿寝室的门后，紧闭的门突然被人从里面用力推开，推开的门刚好撞到门后的顾宁曦，顾宁曦吓得用手遮挡哭着蹲到了地上。(伴随一声顾宁曦惊吓的叫声。)
顾宁曦吓得动也不敢动，死死盯着门下的缝隙，只见一滩鲜红的液体缓缓从门缝流了出来。
顾宁曦害怕：啊!
顾宁曦吓的坐到地上向后退着，捂着耳朵双眼恐慌地看着四周。此时伴随着画外音杂乱无章的声音，(这段声音很重要，里面有都市车水马龙的声音，梦儿还不断叫着顾宁曦的名字，问你怎么了?怎么了宁曦?同样还有寝室里的男声：“宁曦，你醒醒啊宁曦!我需要你，我们都需要你!”重复着。)
镜头摇晃周围的景物(天旋地转的感觉)，近景，顾宁曦捂着耳朵仰头恐惧地看着四周(参照精神分裂类人物的电影，如范爷的《二次曝光》pS：此剧本与精神分裂无关。)这段时间画外音不停，最后以剧本开头的刹车撞击声停止，同一时间顾宁曦闭着眼睛晕了过去。
场景六 内景
时间：上午 人物：顾宁曦、苏羽名 地点：病房
画面模糊，一个人影站在镜头前。
苏羽名：醒醒啊宁曦!快点醒醒啊!
画面由模糊慢慢变得清晰，病床上的顾宁曦皱皱眉渐渐睁开了双眼，头上还缠着绷带。
苏羽名特别高兴：太好了宁曦!你终于醒了!(特别惊喜的样子)
顾宁曦艰难地坐起来揉着头。
顾宁曦：这是哪啊?
顾宁曦疑惑的看看周围，然后想了想忽然问。
顾宁曦：梦儿!梦儿呢?
苏羽名悲伤：(坐到床上低头)其实梦儿是我的妹妹，两天前校车出了车祸，当时你和梦儿都坐在校车里，车祸中你和梦儿分别受到了重撞，经过抢救后双双陷入昏迷，就在昨晚梦儿她……她永远的离开了。
顾宁曦转头看向旁边的空床，忽然头疼起来，此处插入回忆，校车里顾宁曦正坐在前座听歌，后面坐着的正是梦儿。
苏羽名：你昏迷时我一直都在你床边呼唤你，通过梦儿留下的信我才知道原来你一直都喜欢我，原来梦儿一直都在暗中撮合着我们，只是这个丫头太内向，一直都远远注视着你不好意思走近。
顾宁曦看向床上的电脑书(曾在上文夹情书的电脑书)，她把书拿了起来。
苏羽名：我很奇怪，你明明不认识她，刚才醒来怎么会喊着她的名字。
顾宁曦流泪苦笑：是她在我昏迷时出现在我的梦里，陪伴着我。
顾宁曦翻开书，拿起里面夹着的纸条看起来。响起梦儿的声音(信的内容)。
梦儿：宁曦，很遗憾没和你成为朋友，我一直都注视着你，知道你喜欢我的哥哥，可我的哥哥天生不懂爱情，只有我暗中撮合你们才可以，他才会得到快乐，你才会得到幸福，希望你看完这段话会和我的哥哥在一起，到时候我们一定要成为朋友。
顾宁曦抱着信痛哭流涕，画面渐渐变黑。
场景七 内景
时间：傍晚 人物：顾宁曦、苏羽名 地点：画室
画室里，苏羽名把画卷好拿在手里。
苏羽名：这回画像吗?
顾宁曦：嗯，真像。
两个人走出画室向前走着，顾宁曦很自然的挽住苏羽名的手臂，他们背对着镜头越走越远渐渐模糊。
画外音，顾宁曦的独白。
梦的n次方观后感 第6篇
今天上午，学校组织同学们观看了一部特别有意义的话剧，名字叫《梦的N次方》。
话剧里的主人公梦想当一名科学家、飞行员、校长。吃了美梦星的三块饼干，也没能实现。最后，她终于明白：要相信自己，不要轻易放弃自己的梦想，付出努力，才能成功。
我也有很多梦想：我长大以后想当一名飞行员。看完这部话剧后，我感觉现在对我最重要的是要做好现在的每一件事情，上课认真听讲，好好学习，积累更多的知识，只有这样才能让我的梦想不是梦。要实现我的梦想，必须要经过坚持不懈的努力和奋斗，而不是只是想想而已，要有实际行动！
梦的n次方观后感 第7篇
今天上午，我们学校给同学们安排了很好看的励志话剧，他们表演的真好，同学们也看的很入神。
看完话剧，我感触很深，也让我学到了很多，话剧中的胡小闹多次想实现自己的梦，但他只是说说而已，却没有付诸行动，刘老师对他说:“梦和梦想是不一样的，梦是想出来的，梦想是通过努力可以实现的，不可以做白日梦。”
同时，我也有一个梦想，长大后当一名医生，我应该从现在做起，从学习开始。要好好学习，勤于思考，吃苦耐劳，改掉现在粗心马虎的缺点，养成好的习惯。我相信只要努力，梦想就会实现的。
电影梦的观后感 第8篇
我常常想, 那些影像, 那些故事, 那些人物真正打动我的是什么?答案应该就是电影的名字——永不妥协, 在纷繁冗杂的诉讼中恰恰是这份永不妥协的执着打动了我, 比如《秋菊打官司》, 比如《定罪》, 比如这部《永不妥协》, 它们都是典型的沉冤昭雪型的励志电影。女主人公对真理与正义的永不妥协, 对血脉相连的坚持与信念让我们动容, 坚韧、倔强、偏执、歇斯底里, 无一不在这类电影中体现, 它告诉我们, 世界上仍有这样一类人:每当最最绝望的时候她仍坚信会有转机;每当屡屡受挫的时候她仍不言放弃。如果不是源自真实的故事, 我们很难相信会有这样的人, 没有任何困难能够阻挡她前进的脚步。我不知道是因为类似的电影才让我认同他们的做法, 还是因为认同他们的做法才喜欢类似的电影。不管怎么样, 这个世界因为存在着诸多坚定执着的小人物而慢慢进步, 他们不仅收获了成功的喜悦, 也赢得了人们赞美的目光。
我欣赏艾琳这样的女人, 不怨天尤人, 不自卑自怜, 依然保持骄傲的生活态度, 认真做事, 充满爱, 自强不息。这样的女人, 最终会受到尊重与上天的眷顾。电影的最后, 独立大气的办公室, 200万美元的支票, 还有她脸上闪耀着果敢自信的微笑让人艳羡。可还记得么, 她是如何牺牲自己与家人相处的时间, 顶着烈日撑着笑容挨家挨户拜访生病的居民;一个被蟑螂吓得惊声尖叫爱踩高跟鞋的女人, 又是如何在饱受污染的水中, 小心翼翼地拾起一只死青蛙的残骸, 并在矿井之中爬上爬下;当深夜的恐吓电话恶狠狠地威胁警告, 她又如何强装镇定, 继续深入调查整个事件……她落魄, 她彪悍, 她的每一天都在为着自己的家人、想要帮助的人, 充实而忙碌地活着。她无力过, 痛哭过, 她的坚持与勇敢为她在原本一无所知的领域赢得了独特的一席之地。她用自己热情真挚的心赢得众多原告的信赖与尊重, 而让法学院毕业的高材生相形见绌。她用实际行动说明:文雅礼貌却疏远冷淡的措辞, 永远比不上一颗真正怀有真诚关爱的善良心灵。法在人心, 以情动人。法律的外衣是冷的, 但法律的内里, 散发着良知的光芒。
二
艾琳就像是中国版的秋菊, 国内有些人提起秋菊时总是指那些一根筋, 偏执狂的人, 带着不屑一顾的表情。我想我们是一个讲中庸之道的民族, 讲适可而止, 所以好多人不喜欢执着, 他们喜欢没有原则的宽容。于是, 在道德和正义面前, 在坚持与放弃的是十字路口, 我们需要一个艾琳, 需要一个永不妥协的艾琳。
我想到一个人, 长年为日军侵华战争受难者诉讼的中国细菌战受害者诉讼原告团团长女律师王选, 这是一场中国民间个人针对日本政府强弱悬殊的诉讼, 这是一场正义与邪恶的较量, 在日本东京地方法院上, 王选女士代表中国108名原告, 就侵华日军细菌战中国受害对日本政府提起诉讼, 将日本政府推上被告席, 要求日本政府谢罪赔偿。她用柔弱的肩头担负起历史的使命, 她用正义的利剑戳穿弥天的谎言, 她用坚毅和执著还原历史的真相。她奔走在一条看不见尽头的诉讼之路上, 和她相伴的是一群满身历史创伤的老人。她不仅仅是在为日本细菌战中的中国受害者讨还公道, 更是为整个人类赖以生存的大规则寻求支撑的力量, 告诉世界该如何面对伤害, 面对耻辱, 面对谎言, 面对罪恶, 为人类如何继承和延续历史提供了注解。对不公平的事就是要永不妥协的讨回公道。从她身上我体会到一种坚持, 这种坚持几乎看不到胜利的希望, 没有像电影里的那样完美收场, 却更为真诚、更为可贵。
关于电影中提到的六价铬, 在百度搜索得知六价铬为吞入性毒物/吸入性极毒物, 皮肤接触可能导致敏感, 更可能造成遗传性基因缺陷, 吸入可能致癌, 对环境有持久危险性。电影中正是由于被告公司长期使用六价铬作为冷冻库热交换器中的防腐蚀剂而造成了对当地水源、土壤和空气的污染, 并直接危害了附近居民的健康。
无独有偶, 最近云南六价铬事件也闹得沸沸扬扬。今年8月媒体爆出云南省曲靖市陆良化工公司将总量5000余吨的重毒化工废料铬渣非法丢放, 致珠江源头南盘江附近水质遭到铬渣污染, 曲靖市卫生局局长唐锐9月4日却表示, 无证据证明附近村民患癌与铬渣堆放有直接联系。电影里面的被告电力公司在Erin和她的律事所的步步紧逼下输掉了官司, 赔偿了600余位当地居民高达3.33亿美元的损失, 一个民间的律事所, 对抗的是一家有几百亿美元资本的大公司, 却帮助老百姓打赢了官司, 讨回了公道, 而在我们国家, 政府的勒令也不过是治理一下了事, 孰知这个厂子周围的居民有没有受到伤害, 又有多少人得到了补偿。类似的污染事件, 在中国能得到公正的解决吗?乡村赤脚医生张长建和当地的村民团结在一起, 抗议一家化工厂将污染物排放到河流中, 这个中国的环境诉讼案件与电影《永不妥协》中情节极为相似的中, 结果却截然不同。在这条漫漫维权路上, 他们走在前面, 背影却有些孤单。我们也曾看过, 在一些区域, 觉醒的公众为争取合法的生存权利而付诸行动, 却遭受政府打压、企业报复, 甚至有的人付出了自由的代价。为了一个最朴素的信念:生存, 而且是有尊严的生存, 我们应该在法律的框架内, 探索一条方向感明确而坚定的道路。
电影中老律师艾德说, 如果对PG&E提出告诉, 这就将由简单的房地产之争转为毒害过失案, 也即变为小律师事务所对抗大电力公司, 他敬谢不敏。Ed说, 你到底懂不懂啊, Erin, 像这样的案子要缠讼多年, 对方是大公司, 光是文件往来就可以耗上15年。可她心中的道德天秤容不得她犹豫或是后悔, 她若非得坚持与激将, 从业30多年深知其中困难的他, 差点就此放弃。历经重重波折, 他们最终帮助辛克利的受害居民胜诉并获得高额赔偿。在中国, 我们需要一个这样无畏的艾琳, 云南曲靖的受害者需要一个艾琳, 温州7.23动车事故的受害者和家属需要一个艾琳, 三鹿奶粉中受害的结石宝宝们需要一个艾琳, 各地体内铅超标的儿童需要一个艾琳。永不妥协的艾琳敢于面对强权, 面对邪恶, 义无反顾地选择为他人的福祉坚持到底。
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