忧伤的散文范文（精选8篇）
忧伤的散文 第1篇
母亲忧伤着我的忧伤散文
生活的艰辛的磨砺，铸就了母亲刚强而又朴实的性格，正是这种达观的生活态度，使母亲把一切艰难困苦都看得淡如流水，总是用自己的努力与父亲撑起那个贫穷而又充满希望的家。
这样一个刚强的母亲，把生活的艰辛刻在自己的脸上，默默为我们操持着一切，而身为儿子的`我，却清晰地记得，她为我哭过两次，每每想到满脸泪光的母亲，我的心就如同刀绞，陡然对自己产生浓浓的恨，并下定决心，一定让母亲至少为我而感到欣慰幸福。
参加工作以前，我的家境一直不好，我似乎特别体谅父母的艰辛，总是千方百计节省自己的生活花销，以便减轻父母的负担。高三那年，由于长期的不注意饮食习惯，我的胃出现了问题，手术后，爸爸妈妈火速赶来，在麻药即将散尽的迷糊疼痛中，感觉母亲看见我凄惨地躺在病床上，心里一定特别难受，她掩面而泣，那是母亲心疼儿子的泪，在那泪水中，我依稀感到了那么一丝自责，好像我的病痛是她的责任，一个母亲没有保护好自己孩子的愧疚全都随着泪水一涌而出，接下来的日子，妈妈全身心呵护着我，使我顺利出院了。在家静养一段时间后，毕竟高考将至，我又马上回学校继续上课，尽管天天都很困乏，但我一直在坚持着，但已经明显感到力不从心了，高考后，我意外落榜了，为了有出路，我必须选择复读，但虚荣心极强的我，把复读当成是极丢人的事，一天早上，我打好行囊，多亏早上下雨，街上没有几个行人，我打着伞在雨中静立着，爸爸妈妈陪着我，想想自己的悲惨境遇，泪水随即涌了出来，这时妈妈也随我而哭，她说：“再学一年若还考不上，咱们就拿钱上。”那时家里哪有钱呀，但我相信，真有那么一天，妈妈会为我做一切，听她这么一说，我的泪水更来劲了，一会儿，车来了，我搬着行李，擦干眼泪上车，回望母亲，她依然站在雨中不动，偶尔用手拭去流淌在脸上的泪，这样的一幕，让我至今回忆都泪含眼角。
情到深处方落泪，母亲为儿子而泣，心里会是何等的酸楚和痛苦呀。今天，很少能与母亲相聚，但时常会打打电话，关心关心她的身体，并努力为她做我力所能及的事，衷心希望母亲不再忧伤着我的忧伤，而让她为拥有我这样的儿子感到幸福和自豪。
忧伤的散文 第2篇
月亮照着相思的影子，越拉越长，映在夜中央。今夜，我不忧伤。串串相思泪，身成片片灿烂桃花，逃不过天涯梦。我想谁?谁思我?
城市狐媚，多彩地心跳，眼泪、红酒来买醉。丛生人林，藩篱孤心，极尽荒废，游移眼神为了谁?绵绵心音却疯狂，望尽天涯，断肠路。今夜，我不忧伤!
月光静静地泄在空旷荒原上，不愁不闷 。
风舞雨依，芦花迷惘，霜露恋秋晨，黄叶捻尘泥，大地裂纹，叹沧桑。田园风光好，勿思量， 独有我不忧伤!
念天地有情，泪落四方，浑然天成一首寂寥哀伤的.神曲，茫茫一片。浮萍漂泊，辗转奈何，我不忧伤。
飘若惊鸿，一瞬间，念生死轮回，惹了烦，去去烟波，几度相思愁绪处，斜倚栏杆，望穿天涯陌路，谁人知。
悲，悲，悲，红尘间。
思念碎人心，无泪痕，天山飞雪，画情缘一只寂寞白狐,了哀怨。我，一点，也不忧伤!
花若有情，花不谢。人若有意，人不老。
匆匆，太匆匆!
夜临尽，独徘徊。
知心人，在何方。
茫茫问，梦一场。
今夜的我，不忧伤。
自古人生谁无恨，水东流 ，影自恋，人生只是梦一场，相逢倾心也苍茫。
今夜，我不忧伤。
理解忧伤的童心 第3篇
小岳原本生活在兰州,生活安定、快乐,不想在他七岁那年父母先后离开人世。小岳父母生前单位里的同事带养了这个孩子,于是小岳寄居在父母生前的同事家里,在那儿读小学。然而到了三年级,小岳不像其他同龄孩子一样听话懂事,居然偷起了东西,而且几乎成了爱好。时间一长,竟然没有一家人愿意再接纳这个孩子。由于小岳父母的原籍在崇明,于是小岳被生活在崇明的舅舅收养。
小岳来到崇明后,开始读小学四年级,他依然嗜好他的“老本行‘偷’”。在最初来校的三个月里,他除了上课不够专心、不与人交往之外,没有什么特别之处。可是不久,这个学生渐渐地变了,又成了“惯偷”。面对小岳的行为,班主任总是耐着性子一次次地教育他。然而,这种说服教育的成效越来越低。进校四个月后,他几乎将教师的教育完全置之不理,彻底地我行我素了。
小岳的“偷”让教他的教师渐渐地失去了耐心。对于教师的严厉责问,小岳总是报以沉默并无奈地上缴“赃物”。面对一件件犯下的错事,沉默成了小岳对付教师的唯一法宝。
小岳难道真的无法改变了?我不想过早地给小岳的“偷”进行定性。我坚信小岳“偷”的背后,有潜伏着的原因。于是,我和小岳开始有了接触,我约他玩耍,给他吃东西,到他舅舅家去家访,我努力地剖析发生在他身上一次次“偷”的原因。通过耐心的“切片分析”,终于我感受到了一颗被曲解的童心所承受的辛酸。小岳偷同学的钱用于买玩具,因为他看到同学都有玩具,所以他也想拥有属于自己的玩具。一个没爹没娘的孩子,从他六岁起,帮助他的人只是考虑到给他学习上必要的开销,而其他的均不在考虑之内。其实,爱玩具是小孩的天性。为了满足自己爱玩的需求,他六岁起就偷偷拿别人的玩具玩,被别人发现时,只是索回罢了,或者仅仅是责怪他几句而已。也正因如此,在他的头脑中就形成了拿别人的东西不过如此。然而这种现象的次数多了之后,人们却错误地将其定性为偷,并且总是以偷来严厉地训斥这个幼小的孩子。
带着上述发现,我与小岳展开了一次全新的谈话:“小岳呀,老师心里好难过,你还是个孩子,你本应该生活在爸爸妈妈温暖的怀抱中,过着不时撒撒娇的日子。可是你的爸爸妈妈早早地离开了你,作为孩子的你的一切需要,又有谁在乎呢?那些接纳你的人,比起不关心你的人来说,确实是做得很不错了,但又怎么能像你爸妈一样,细心、无私地给你所要的一切呢?”小岳听到这里眼泪竟然稀里哗啦地流了出来。我把小岳搂在怀里,更深情地对他说:“小岳,这一切都过去了,你在这里会得到你所需要的一切,有自己的玩具,能不时解馋吃零食,有自己的好朋友,还能时时得到别人的关注……”
接着,我又把小岳的舅舅、舅妈找来,跟他们就如何教育小岳展开了探讨。其实小岳的舅舅、舅妈也十分疼爱这个孩子,所以才把小岳从兰州带回上海。于是,我将自己对小岳形成如今心理与行为的演变和成因逐一分析给他们听,他们听了我入情入理的分析之后,赞叹不已。于是我们达成了教育孩子要以承认孩子应有心理、生理需求为前提的认识。基于这样的认识,我们立即进行了分工合作:小岳的舅舅每月给小岳固定的零花钱;学校里,我与小岳的班主任商量,有意创设机会让小岳展现自己,在班级干部轮换中还让他做了小队长。奇迹出现了,以前木讷的小岳在以后的几个月里,有了惊喜的变化,他懂得了尊师守纪,性格也渐渐地开朗活泼起来,许多同学还主动和他交朋友,而以前发生在他身上的“毛病”从此也杳无踪迹了。
案例反思:
教育者在学生的各种表现面前,要能抽丝剥茧,直抵儿童内心世界,这不仅需要耐心的观察,而且需要智慧的思考。
教育者在千差万别的童心面前,要实现教育的觉醒,就要更多地让教育直面生命诉求与温暖生命的和谐统一,这是教育理想的追求。
天使的忧伤 第4篇
我的生命注定是阴霾无光的，这是我认识Anne之前的想法。
B
我的童年像一列火车，在我黑白记忆脊背上呼啸着奔驰而过，留下的只不过是童年七彩的幻灭的泡影与黑白色的忧郁。
C
我在美院已经呆了三年。
三年前，凭着我扎实的基本功考入这所全国闻名的美院。我带着童年的那份纯真与渴望，等待着心底那朵灿烂的雪莲花开放。
而在这三年里，我的所有作品只得到了教授的带着叹息的四个字：没有灵性。
这似乎在我的意料之中。
妈妈对我说，你才生下来的时候，眼睛紧闭了一个星期，然后才慢慢地睁开，孩子，你的瞳孔还发着棕黄色呢，一点都不水灵。
一种深冬里的野草枯黄悲哀的那种颜色。或许吧。这是后来我自己的想象。
D
事实证明我确实如此。
我时常一个人呆呆地坐在屋内发愣，叼着一根烟思考着别人不曾思考过的问题，通常是些在常人看来不可理喻的怪异的神经质的问题……
但我喜欢这样。
我不喜欢与他们交流。不喜欢把内心赤裸给别人。他们身上总是附着一层在他们自己看来是无懈可击但旁人一看就被识破的虚伪的装束。而这身虚伪，会随着他们的成长逐渐加厚，逐渐向他们的心灵之底扩散开去，以至于最终侵噬那最后的一块天真与无邪，而变成虚伪的载体。
这是理性滥觞的悲哀。
他们只能溶于炽热滚沸的岩浆，并且在溶化后不失时机地侵入其它，乃至于地核。
我所选择的是逃离。
一直到我的大学时代，我都是这样一个人黯淡地走过。
艳丽的阳光
蔚蓝的天空
银白的云朵
迷幻的晚霞
伟壮的险峰
七彩的生灵
……
这些，我不否认，我都能看得见。它们在我的视网膜上停留只不过几秒钟，也会带给我七彩的美感，但是瞬间呼啸而过，我无法将它们抓住，放进心里。它们，当然也无法折射入我的心里。
或许是在城市呆久了的缘故。但更多地是自己的内敛。使原本颓唐的心再次镀上一层铅灰色。
或许我不该考入美院，更不应该去学这灵性十足的油画，应该去学木板画，因为那里只有两种颜色：黑、白。但是我一旦离开它们，我的灵魂与精神会颓废枯萎，它们是我生命中的生命。
E
在刚刚考入美学院时，白天我会完成应该选修的美术理论，晚上投诸教授门下。教授很重视基本功与画理，为此，我整整花掉一年的时间去专攻这些东西。
大二那年，教授开始让我接触西方一些名家的作品。
我的桌子上摆满了巴勃马·毕加索、杰克逊·波洛克的作品集。墙上挂着放大好几倍的乔治·布拉克与胡安·格里斯的精品。画架上还有半幅临摹约翰·克拉克斯特的初稿……
教授还让我看委拉斯凯兹，因为那是超现实主义的杰出代表。就我自己而言，我倒偏爱爱德华多·纳兰霍，偏爱他那种干净利落地错觉写实主义，侧重于真实的真实转化为精神的真实，因为这正是我所缺少的。
正是通过这些，教授发现了我的不足——作品缺少灵性。灵性对于作品的重要性就如灵魂对人体的重要性一样。
我不相信，我试图用自己的实践来证明他的错误，因此，我花掉二个月的时间去完成一幅作品，试图让它充盈着我的思想。当我把它拿给教授时：
笔法已经相当的好，但整个作品还是缺少——
灵性？
对！这是你一直缺少的东西。
我虽然不明白，但我确实似乎已经感觉到了。
F
毫不夸张地说，我的心情像一座黑暗年久坚固的城堡。从未把它开启过。
阳光照不到这里来。
青绿的苔藓爬上城墙，带着几分阴森。美好的事物在这里都被妖化，成为幽灵，低低地哼着灵歌。这儿没有灯光，甚至连盏油灯也没有。
这里是一片静穆与死寂，我更没有感觉它跳动过。
这或许就是原因吧！我找到了答案，但又无可奈何。自然的纯色与静谧与美丽与清澜从未驻足过我的城堡，使得灵性的艳阳之光也不曾洒下。
教授终于按耐不住了。明年你去巴黎。
G
巴黎，romantic之都。那儿或许能够帮助我。我怀着一份美丽的期待，登上了飞往巴黎的飞机。
半年之后，我回来了，同时也迎来教授又一声的叹息。在巴黎，我惟一的收获便是养成了白天睡觉，夜晚作画的习惯。因为白天与黑夜对于我来说是一个样子，那儿异国他乡，使我感觉又多了一层隔障。夜晚比白天寂静，所以我每天18：00准时起床6：00按点睡觉。
其它一切还照旧。
教授很无奈。暑假过后，刚刚开学，他又把我送到荷兰——梵高的故乡。
这次出国是我极不情愿的，异乡别国，使我更觉冷清与悲怆。
荷兰的秋景的确很美。
一片低缓的土丘，披一身深绿色的草衣，点着一些小的黄色的花朵。
风车缓缓地依风儿缠绵着。我躺在这片绿色中，阳光照在我的衣服上，很温暖——我的，表皮，感觉。
几乎每一天，我都是这样度过的。这白色的风车，低缓的草原，只印在我的相机里的胶片上。
在花儿绿叶再次光临大地时，我回了国。
这半年，我除了每天的练笔，没有一幅作品，原因很简单，真的很简单。
H
由于理论课程全部结束，学校把我们自由放逐。
我去了教授家里。他端上一杯咖啡，很欣慰又很惋惜地说：你的画技画理远在研究生之上，只是作品本身所蕴含的东西太少。
我低着头，看着热气袅袅地从杯里腾上来。
离你考研的时间不多了，我已经帮不上什么了，剩下的只能靠你自己。
我点了点头。
I
已经没有呆在学校里的必要了，我决定离开这所学校，这座城市。去郊区的小镇住上一段日子。
因为那儿路程太远，没有公交车，所以我只能乘上我十分厌恶的地铁。说不清为什么，看见地铁里白灿灿明晃晃的灯光，洁净生硬的地板，带看冷冰目光无言相对匆匆偶偶的路人，幻幻晃晃地开来开走的列车，包含着无限地繁华与无限地落寞与无奈的空寂。
我不知道这个小镇的名字，无须知道。
当我踏上小镇的第一步。我感觉狂奔的生命戛然止住，瞬间停止在阳光充足的午后，浮在半空的心嗖然落下，眼前的画面真切如歌。
这怪异的感觉平生第一次升腾。
我沿着大街慢慢地走着。忽然一幢三层老式的住宅在不远处浮现。我走近了它。
这很像是一个大户人家。楼前单独有一个大院子。白色的院墙挺高的。古朴红色的松木大门上钉着一个深蓝色的门牌，上面有白色的宋体：天使街111号。
令人不解的是，这个院子竟是出奇的静，静。像是时间在这儿凝固。门上用红纸贴着：出租。
我叩响了这扇门，年久未启的木讷的笃笃声飘入院内，换来一丝轻微的响动。
我立正地站在门口，看着那条紧闭的门缝。
“吱”——
门开了。就在门开的那一瞬时间，一道光芒嗖地从里面溢出，我心里城堡上空阴郁的天空里轰然划过一道闪光，煞白的电光映着城堡的幽黑的影在不断闪现。
它开始震颤了。
我回过神来，但又木然着，回想起刚才，心里的一种异样。门半开了，从里面跳出一个女孩子。她通身散发着淡蓝色的光环。
我揉了揉眼睛，这光环又更加清晰了。我却更加呆滞。我怀疑是不是我在做梦。
“先生，有事吗？”女孩子轻声问道。
这句话轻轻地敲撞着我的心，使我回过神来，但我竟一时空白，恍惚道：“没，没事！”
我转身要走。就在我回身的刹那，我记起我是要租房子的。于是我又回过身对着那即将关闭的门缝问道：“你、你出租房子吗？”
消失的门缝又重新张开。露出一张顽皮的脸庞。
“当然！”
J
我跟着进了那幢古老的宅子。
我发现，这幢宅子并非现代刻意装潢，而是确实年代久远。除了外壁是用青砖堆砌的外，里面的一切都是用木料。
没有地毯覆盖的大厅里裸露着木条钉成的地板。大厅中央天花板上倒挂着一盏巨大的艺术吊灯。一圈沙发的中央是一个玻璃茶几，每一样家具都是古老的，有点老上海滩的那种味道，但这儿的一切决没有一点豪华与浮夸的样子，所有的都是那么安静，出奇地安静。
我跟着她上了楼，木质地板旋着的楼梯发出吱吱的声响。
“这间是最好的。”她对我说。
“都一样！”我疲惫至极，草草地应了句。但我确实没有细看那间房子。晚饭也没有顾得上吃，就爬在床上睡着了。
K
第二天清晨我醒来，躺在床上第一眼便看见了挂在东边天上发着丹红的朝阳，满屋子都是光亮。这间房子是朝阳的，并且整个南面墙都是玻璃板镶成的。
上面有一个巨大的落地窗帘，昨晚匆忙入睡，忘记放下。我听见鸟儿在院子里扑棱一声飞过，并留下一阵阵悦耳的啼叫声。
木质的房间，很有点艺术味道。年代久远不免散发着发霉的气味。这更贴近自然。主要还是宅的静寂，静得连自己的呼吸声都能听见。
我起床后，伸了个懒腰，下楼去了。
她正临着窗边喝咖啡。大概是听见了响动，把头扭了过来。
她为我冲了一杯咖啡。我也临窗坐下。
你叫什么名字？
随便吧！只不过是一个代号而已。吴朋，你呢？
Anne。
我喝了口咖啡，很甜，显然是加了不少糖的。
窗外是一片花园，一簇簇鲜艳的花朵点缀在一大片翠绿之中，花朵上挂着欲坠的露珠，折射着太阳的光辉。
你是孤独地，忧郁地。你的生活是无关于喜悦又无关于悲伤。太阳在你心里永远是黯淡地。你总是浸在一种自己虚幻的生存主义理念中。情感像被冷冻过，但你从不为生命祈祷，你需要阳光。
我把视线从窗外的景色中抽出来，吃惊地看着Anne，这是我来小镇以后第三件令我惊愕的事情。她居然把我内心解剖得令人一目了然。我真的有点不解了。
“你怎么知道的？”我迫不及待地问道。
“从你的眼睛里得到答案。”
我看着她看着我的眼睛。她眼睛里浮现出清澄的蓝色。
这一刻，我感觉有一丝的阳光照在我的心田上。她眼睛里反射的太阳光能够照射到那黑暗冰冷的城堡。森绿的苔藓枯黄死去。冰寒的雪化作清泉渗入大地。
洁白的云朵飘过撒下一片片种子。红花绿草开始在城堡里外破土而发。心无比舒畅，心灵空间顿时被打开，思想得以飞腾，灵性仿佛飞天。开始展开心灵振动的羽翼。
咖啡腾起的缕缕热气在阳光照射下泛着七彩的光。拂过她的眼睛，更显朦胧，又加了几分的妩媚，那么柔那么美。似乎可以融化我心里的一切。
这次，我真的能见到阳光了。耳边渗出窦唯迷幻的《希望之光》：
太阳忍受着悲伤
带给人间这希望之光
我们飞向遥远地方
去寻找美丽梦想
窦唯的歌声总能带给我春天一般的气息，阳春三月的那种温情与迷幻。给予我依稀的梦想希望，一种穿越时空的快乐与悲哀，一种不可思议的力量，牵引着我的心走进惊奇的想象空间，有一种清澈与冰凉在灵魂深处涌动，也有在云端和煦飘荡的阳光，把我从封闭空间里完全解放。在迷幻虚幻的环境中，我的心能释然微笑。微笑在意识流动的色彩中。一旦音乐停止，这种感觉便无踪迹。瞬间地。
但现在Anne能给我这些，而且是永恒地。
她散发着一种出奇地淡，感觉好像是神圣白洁的静穆与平淡。细腻的短发在额前低垂。白洁的肌肤散发着天使一般的光茫。
我对她说，你眼睛很美。
她撅起嘴说，你讽刺我。
L
这套房子是Anne的爷爷留下的，爷爷早已去世。爸爸妈妈出了国。我曾问她为什么不出国，自己一个人留在这儿。她只是笑着摇摇头，并没有说什么。我不了解她，一点都不。因为我无法用眼睛。
Anne比我小一岁，但却很固执与顽皮。生气的时候一个月不跟我讲话。有时会用半杯子白开水泼我一身水然后一脸惊奇地问道哎呀你的衣服怎么湿了。有时疯癫得就像顽皮的孩童捕捉满天飞舞的蜻蜓。有时也会一本正经地坐在那里问我一些IQ很低的问题，说一个人从楼上跳下为什么没有摔死之类。
不知道为什么，Anne的这一切我都默默地包容着，她的固执与顽皮，虽然那些IQ很低的问题我从不愿听，但我还是在一旁静静地听着，然后等Anne的一声大笑。要是换个人，我会不出三秒钟把他骂到一边去。
或许，是她把阳光引到我心里的缘故吧！
时间这样流淌着，我每周作一幅画，然后邮寄给教授。教授回信说我有进步。
我知道这一切源于Anne。
M
一天，Anne收到一封信。
Anne一脸茫然地把信递给我，要我帮她翻译一下。
我低下头一看，怎么是梵文？幸好前几年在西藏写生时学过一些，把几个不认识的打电话问了教授才把那封信给翻译过来。
我把信递还给她，我没有打扰她，到一旁去画画了。
Anne那美丽的眼睛飘过几缕什么东西，茫然还是幸福，这我都无从知道，因为我向来对这种事情很痴呆。
我一向十分钦佩Anne的聪慧。
或许那梵文有很大魔力，或许能够洞察她纯真的灵魂。但打那以后，我时常见她眼睛里飘出一点一点惘然与忧郁与甜蜜与悲伤。
这或许就是Anne吧，快乐之后的悲伤。这或许就是现状。
当与Anne成为朋友以后，也就缺少了对Anne评论的立场。做为朋友，我虽然不了解她，只是觉得她个性十足，对于Anne，我很难说她做的什么是对的，什么是错的。但是我更大程度上希望她所做的都是对的，并且还都能做好。
即使这样很不可能。
N
每天清晨醒后，我都是在床上躺一阵子再起床。这使我更加真切地体会到清晨的美丽。
阳光在落地窗的空隙里钻进来，形成一个一个不规则形状的光柱。一些说不清是灰尘还是杂质的小东西在光柱内舞动着，用手去拂开它们，它们却更闹得欢了。这点阳光我显然不满足，我通常会大声喊Anne让她进来把窗帘拉上去我好看着窗外翠绿的美景，但十有八九是白费力气，因为这时Anne通常还会在梦里故乡。
我作画时，喜欢穿一件蓝色棉布上衣与一条黑色单裤，叼上一支烟，在画架底下放上半扎生啤酒，然后打开MD。我刻意创造这种气氛。
郊区的街道与城市不同，我作完画便会去散步。在两个不同的时间，清晨或傍晚。同样的是，我会叫上Anne。
无论是清晨还是傍晚，天使街都出奇的美。道路两旁扎根着粗大的枫树，高大的树枝簇拥着搭在道路上空，架起一道天然凉棚。阳光在空隙里投下斑驳的树影。路上的叶子落了好几层，踩上去软塌塌的。傍晚有晚霞时，会把这儿映得橙红，一阵风吹过树上会簌簌飘下片片火红的枫叶，打着转儿，落在已经叶子很厚的地上，偶尔有辆城市来的跑车开过，后面带起一阵飞起的落叶，便又纷纷地铺在地上。
我喜欢看晚霞，以前我经常独自一人爬上楼顶去看晚霞，晚霞很美，带给我无限欢欣。
路旁捡枫叶的小孩子冲我们挤眉弄眼吐舌头，Anne报以莞尔一笑。跑过去，拿过孩童手中的气球，与他嬉闹起来，晚霞的渲染下，洒下Anne与孩童银铃般的欢笑声，映下两个活泼顽皮的身影，投在这美丽的道路上。
Anne的笑脸与孩童的纯真飘荡在晚霞中，飘荡在我心里。晚霞很美，Anne很快乐。按我以前的习惯，我会冲那个孩童跑过去，在确定其身边没有大人看护时用迅雷不及掩耳的速度把他踹倒在地并伴着他的哭声扬长而去。
奇怪的是，今天我竟会对那小孩子微笑了。
O
我的画料没了。我要去市中心买些来。
Anne说她也要去。
地铁里人太多，我与Anne被挤散过好几回。但在茫茫人海，我总是一眼便能看到Anne。超速的行人，穿梭往返，形成一层灰色，而Anne，她身上总是静静地，淡淡地附着一层蓝色的光环。她站在那儿，双手拇指别在书包带上，头不停地随来往的行人而左右摆动，用一种期盼寻求的眼神看着这流水似的行人。我总觉得她在等待什么，而她所等待期盼的始终都没有出现。
这时我真不想打扰她，让她在那儿等待。
在城市里，无情的快速带给人们很多伤感，相遇的机率是很小的，或许点一支烟撩一下头发擦一下眼镜的功夫，那人便从你身边飘过，以后再也无法相遇。
我感觉在她那儿，总是有那么一种淡淡的忧伤，但我不知这源于何处，但同时又感觉在她那儿，又是有那么一种甜蜜与快乐，我也不知这源于何处。
莫名的快乐与忧伤总是她自己的。
P
离我考研的日子越来越近。我告诉Anne我要离开了，我会常来看你的。
我说Anne我想给你作张画。我点上了烟，开了一瓶碑酒，击开MD。
Anne侧坐在巨大的落地窗前。那时正值傍晚，西边的晚霞很美。
我采用了摄影上的三重曝光亮度，以蓝色为底色，外加红与黑色陪衬，眼睛为蓝色，依傍着底色。这时，我看见Anne美丽的右眼里潸然凝下一颗泪珠。她没有开口，因为我无权利打听这颗泪珠的原因。我安下心来，运用了高度抽象把这滴伴着晚霞的泪水加在了画上。在画里用隐色写上了“Anne”。
我完成作品，Anne微笑了。
翌日清晨，我背上画夹，离开了。
临走时，我看了Anne的眼睛。
Q
一个月后，我凭着“Anne”这幅作品，考上研究生。我感激Anne。我飞奔向那个小镇，找到了天使街111号。
那幢老宅子不见了。还是天使街111号。取而代之的是另一宅院，里面传来家族生活的声音。
我好生奇怪，便敲响了门。
请问，Anne在吗？
谁？Anne！不认识。
那，那你有女儿吗？
早去美国了！
那您，您，附近有叫Anne的吗？我急促了。
没有！神经病！
哐！
我被关在大门外，又看了看那门牌，没错！天使街111号，不可能，我呆呆地站在门外。
突然院子里溢出一片淡淡的蓝色，且越来越强。一个纯白的天使在院中飞起，那天使的眼睛，右眼睛里还含着一滴泪水，头上方有一个金色的光环，一对美丽天鹅似的翅膀，天使越飞越高，飞进了蔚蓝色的天空。
我呆呆地抬头望着天空，眼睛一眨也不眨，就这样痴痴地抬头望着。
不，不，这不可能！
我跌撞地跑回家，耳边风声呼呼，往事眼睛里淌过。翻出我与Anne的合影，我惊呆了，上面竟是：
一片空白！
R
我看着墙上的画“Anne”冲我微笑。
Anne飞翔，Anne不再忧伤。
Anne飞翔，Anne不再忧伤。
嘻！Anne飞翔，Anne不再忧伤啦。
哈！Anne飞翔啦，Anne不再忧伤啦。
飞翔啦——！不再忧伤——
Ah！Aa！飞翔啦—！不再忧伤—……
……
我释然的微笑了，心里的微笑。
无垠的天空中，Anne在飞，在飞翔……
耳边窦唯唱起：
独有缘中你
依然是你未离去。
……
创作谈:
我喜欢卡夫卡、博尔赫斯，以及君特·格拉斯等一些现代主义作家。因此，我试图将我的作品把中国的人文气氛同外国的人性描写有机地结合起来。
随着经济的飞速发展，我们少年一代的心理已与我们父辈们同时期的心理大不一样了。我们在现实生活中似乎更愿把真实自己隐藏，我们的心灵得不到沟通。我们感到孤独脆弱忧郁……这些本不属于纯真年少的东西，过早的出现在我们心里。并且大量占据我们的空间，人们真空的心灵似乎埋得更深了，在快速E时代，人性的纯洁自然被速度超越，疲惫眼神中透出孤独，渴望着灵魂释放。
我试图让文章充满寓意。
小说中“我”及“Anne”分别代表两类不同的人。“我”的心理主要是直白述描，而“Anne”主要用环境衬托。“地铁”描写来寓意“Anne”的忧郁孤独，而“枫林”的描写寓“Anne”的天真沌洁。在大处着眼，可以把“我”及“Anne”看作一个人的两种不同心态。“巴黎”“荷兰”“歌声”都以小代大的写出了一些能让人身心愉悦的东西。“油画”寓指生活。“老宅子”寓指心灵深处，不用心去找，就如同小说的结尾，不会找得到。这又如同传说中的香格里拉，是到达某一种境界才看得到的地方。
“Anne”就是人性的心灵之花，她不会走，她就在你心里。“111号”寓指“Anne”的单纯。
在文章的表层，我侧重于环境与情节同时构建，情节完成，环境也丰富起来。
落雪的忧伤散文 第5篇
“莫问，莫问。。。”
“莫问何事！？”
看不穿世间的红尘，无言的伤痛总在悄然间长大，茹那开在冥河两岸得——彼岸花：妖娆美丽却又无比凄楚，孤独的绽放着自己的美。血泪两行，凄凄惨惨戚戚。却又在风中曼舞着自己独有的舞姿。是在送行，亦是在迎归。。。
开满落雪的忧伤，已然不知唯谁的美。。。
满眼的无奈，流不尽得是谁的辛酸。轻吟得又是谁的伤悲，唯爱飘落得亦是谁的红尘。浅唱，浅唱那莫名的哀愁。。。
无泪的墨玉，在风中滑落出凄美的舞姿，却又在那落地时发出无言哀落得叹息。谁负了谁，谁又弃了谁；谁等来了一季得花开又等来了一季得花落；又是谁等来了一夜得春雨又等来了一夜得冬霜。。。
无言亦无声，只有那窗外雪花飘落得叹息。。。
纯白的像阳光一样温暖，却又刺痛着每颗心，让人无力睁眼！看不清是谁眼角的低语，那一抹哀夕犹如隔世的花——俩俩相忘，无从抹去的记忆。。。
花开了一季的雨，又落了一季的幽（忧）。不知谁在浅忘，潜望无涯的情。又是谁在风语，讽喻那淡漠的情怀。不知疲倦的在雨中曼舞，飞不过沧海的阔达，亦触不到心底的花海。。。
风吹落了一季的雪，又吹落了一季的殇。不知疲倦的飞舞着，不知何时落舞。站在原地等待，等待那不知归宿何处的期望。却又莫名的爱殇，寄予遥望彼岸的灯火，忆填不满心中的空缺。。。
眼角滑落得是谁的泪滴，那咸咸如冰魄般的珍珠。心中无言的伤痛谁能懂，飘落得又是谁得落雪般的忧伤。无言的莫雨无言的情愫，又是谁把她贮在风终。。。
雪花飘落的寂夜，无声的淡语。不知暮然回首的苍凉，不明灯火阑珊的苦楚。
落雪般得星墨，看不清的忧伤。。。
暮念离愁，绾起帆樊
今天的忧伤散文 第6篇
一个人撑着伞，把回忆装进口袋，淡然融进秋雨飘摇的阡陌，多少悲凉洒一地诗行——题引
最近，体痛氤氲着心情，满脑子的迷茫，如秋雨淋漓着疲惫的身心，每一天心情都很低落，不知道，明天是什么样子，可是觉得还是很幸福，六年来的网路，心里装得满满的，全部都融进淡然的文字之中，捧着一杯奶茶，伴着袅出的馨香，沉淀进一个人徒步撑伞的雨中。
昨晚，腰痛的趴在床上哼哼，像个小孩，女儿过来按摩我的疼，暖暖的，爱缓缓流进心田，按痛了一双娇柔的小手，心里好不忍，一股忧伤涌上心头，要是有一天，我真的不能站起来，女儿啊，妈妈真的很怕，冷冷的冬晨，谁为你们端一碗热乎乎的早餐，我该怎样面对自己的人生，不尤泪水溢满眼眶，我的神，保佑我，在我的责任和梦想刚刚开始之前，给我一次机会，把心放下，扛起那份初为人母的担子，女儿很乖，别怕！妈妈！还有我！顿时感动的泪流雨下，哽咽了无语。
多少年，疾风骤雨打湿着疲惫的身躯，终于有了拨云见日的时光，岁月却无情的摧残了瘦弱的女儿身，冷冷的，如冰旅在寒冬，在怎么的满足，体痛也会占据整个情绪，烦扰着女儿家全部的心情。老公关了店门，我诶诶呀呀的叫着，老公用他那柔软有力的手，润款款深情在最痛的地方，好幸福，敲打着鬼魅的病痛，真的不痛了，爱的琼浆流满心房，谢谢你们，我的亲人，我的挚爱。
好多年，都觉得是一个人，举步艰难的游走逶迤的陌上，如今觉得好满足，别笑我，小女子很容易知足，蜷缩进暖暖的感觉里，闭目回想，深深吸一口自胸口缓缓溢出的馨香，是爱安慰了我的忧伤，再多的创伤，也会融化，化干戈，抚平伤痕，如履冬日暖阳。
如今的女儿家，特别喜欢今天的味道，纵然是肌痛刺骨，却很难割舍袅袅乐香的墨迹，伴着一曲，一个人撑伞，轻点指尖在凉凉的键盘，敲打内心的触觉，短短的素笺，撩拨点点墨迹，感动雨中的寂寥，融入一个人撑伞缓缓而行的幻想。
喜欢一个人撑伞，伞下这片天空把好与不好的传说都隔开，任秋雨倾泻着，打落了满地忧伤的诗行，洗尽尘世污秽，明镜亦非台，本无一尘埃，怎能惹尘埃？怎能惹尘埃？装进行囊，淡定进伞中那片无雨的的天空，任尘世风雨飘摇，冷风淋漓，独自一个人享受伞下的孤独浪漫，把所有忧伤都变成尘埃。
有谁和我一样，喜欢一个人在雨中游荡，把所有的，所有的，沉淀，淡然的嫣笑，满目拾起一片秋凉的词章。镜中花，水中月，等待着雨后的一片暖阳，迎面走来的你，何必张慌，雨后的彩虹，会有一个美丽的传说。更喜欢一个人撑伞，喜欢，好喜欢，一切都留在以后再想，以后再看。
一缕暖意
——春花落尽成秋绿，仆仆风尘里，推开心门，攥紧泪花，感动进丝丝暖意，温暖凉凉女子的文字，取暖于心。
深秋，霜降时节，凡胎肉体怎奈的朝来寒重晚来风急，凉飕飕灌透了全身，很疼，于是厚厚的棉衣装扮了季节的轮回。
正午的阳光一样的白流苏，一股暖流袅袅散尽，面向阳光而栖，在这寒凉的深秋，顿觉春日融融，像往常一样伏案泼一笺风情水墨，颔首微思。
晚秋的阳光，辐射大地，如母亲张开双臂，将我拥入怀中，深深感受一股暖流淌入体内，好温暖。案上一抹阳光斜落，一只飞蝇蹁跹而至，顿时停笔，偷窥，静静的空间，只见飞蝇轻而无声的收了羽翼，六只细长的脚在暖阳里跳呀跳呀，背上的两只薄而透明的.羽翼，如面镜子折射阳光取暖，更加透亮。不尤凝神近看，只见它站稳了，伸出前面的两个触脚，细细长长的，先是往前伸伸，搓了几下，而后又向头部，从上往下揉搓，这感觉特像如履在寒冬中风尘仆仆的夜归人，晾晒着饱经风霜后封冻的手，不断地搓擦手和冻红红的脸颊，亦似幼童洗脸的样子，着实的可爱，生动。
接着飞蝇又伸出了后面的两条细脚，向后使劲一蹬，抱在了一起，反复揉搓着，好像穿过冷冷的寒冬，终于走进春天，伸伸胳膊，踢踢腿，舒活舒活筋骨，忙着去春天里赶趟似的，这情景顺意而上，好像走进了朱自清《春》的意境。
这小生灵，举手投足如此生动，吸引着我的眼球，引发着我的好奇心，目不转睛的偷窥着它，轻弹一指，惊飞了起来，一会又飘然落在阳光充足的地方。只为追求这片刻的温暖，将生命的瞬间起舞，在季节的轮回里，力争向上一游，只要有暖阳，决不放弃生存的意义。不尤起敬意，俗称万物精灵的我们，更加勇敢，热情，善良的跋涉。
季节在万物感知的冷与暖之间转换，生命的辉煌如流星般陨落，季节与生命在轮回里交替的同时，拥有一份浅浅的暖，绵延进每一个灵魂的瞬间，生命的花舱，都会溢满酒酿的芳香，即便踽踽独行于世，亦会兀自在淡定中，澹居红尘，世易时移，怀揣暖意，同样可慰藉灵魂的天堂，逝如秋叶之平静。
润一红笺
夜未央，如数条游丝像四周蔓延，朝阳还氤氲在地平线下面，人世便泛起一片苍白。随着女儿的一阵闹铃之后，惊醒了熟睡中幸福的一家人，闹铃把梦中的女儿邆的一下弹了起来，似乎着凉了，咳嗽了几下，我揽过女儿，来妈妈这里暖暖，你爸爸会九阳神功，一会你就发热了，女儿羞笑着。
二十分钟以后，闪电般的镜头下，只剩我一个人啦，伴着一阵锣鼓轰鸣，我打开了店门，一脚迈进了红尘门槛，满眼散入尘埃琐碎，马路上呼呼而过的人群，在宅了七天后的早晨，迎着朝阳，心情灿烂如画，全部融进咔吃咔吃的车轮里，碾碎着一整天的柴米油盐。
我朝响鼓的方向望去，附近大哥家有女待嫁，大哥抑扬顿挫的敲打着，听着一高一低的鼓调，能听得出一个父亲无比欣慰的感觉，看着从小一口口喂大的女儿，脸上开满了红蔷薇，心里落满了桃花雨，终于成为待嫁的花蕊，高兴无以言表，孕育在鼓乐里。这时鼓音开始了一强一弱，好似听到鼓音在颤，大哥的心在抖，大哥心里开始爬满依依不舍离去的细小虫子，扰着情绪激荡，爱如潮水，在潮起潮落间暗涌。
站在一边的三婶说：“这年头，每户最多两个孩子，嫁闺女和娶媳妇一样的花费啊！”可是心情还是在跌落，古语说得好，嫁女满屋子空，取媳妇满屋子红啊！话又说回来，女大不中留，留来留去留成仇，儿子有本事了也会飞得远啊！小鸟在羽翼丰满后，都会离开家，翱翔在另一片天空的。有一种爱叫放手，孩子是风筝，父母手里握着儿女远远高飞的线，何况旧时代的缩影早早随流年陨灭，苍穹大地一片阳光，早不是嫁出去的女，如泼出去的水，可随心情移动招回，集时享受生活的脉动。
这时的秧歌队，伴随着起伏跌宕的鼓乐，手拿红扇，身着古时浓妆，身材曼妙，翩翩起舞，如秋天杜鹃山上飘落的红叶，像各种各样的蝴蝶，舞如油桐花落。相传，油桐花本是雌雄同株，他们在树上相亲相爱，雌蕊在开始结成一个个油桶果，而结成油桶果需很多养分，所以伟大的雄蕊花就说，一起飘落吧！把所有的养分留给雌蕊花们。伴随着似雄蕊花飘落的舞蹈，鼓音袅袅飞起玫瑰色的花语，化蝶传奇在幽婉流年的秋风中淌漾，三生约定，在百年相逢之后，携手笑看到夕阳无限好，缱绻近黄昏。
菊香袅袅，走笔红尘，捻一纸尘埃，润一纸情愫，收一纸红笺，意未央，手执一把倚天剑，伴随一把屠龙刀，随夫排山倒海，来一场乾坤大挪移，移步江湖
前世的蝶儿墨染今世的蒙面人
沧海飘摇了几世的梦，而我是你海上空的一只蝶，风雨中打湿了羽翼，不幸中的万幸，投入你的怀抱，几世的迷离，缱绻一份难舍的情怀。
我是聊斋里的化蝶，你是金庸笔下的蒙面人，花开花谢，杨柳岸头，谁是谁的相惜，谁是谁的暗恋，不如说仰慕比暗恋更苦，可曾记得一叶扁舟划过你的沧海，能否忆起那意外的回眸。
蝶儿前世五百次的回眸，换来今世的彼岸相惜，无法揭开你隔世离空的面纱，却只能感受你暖暖的贴心话，行驶在红尘里，渺小柔弱的女儿心，时时栖在你的暖巢里，沐浴你的暖阳，恋恋不去。
行走在风雨飘摇的阡陌，念你，想你，恋你，是风声的转换，可惜娇小的凡胎肉体，今世不能化蝶，只能寄你上空的繁星点点，陪你进入美美的梦境。当你仰头，可看见我的眼睛在眺望你的心海。
金庸笔下的蒙面人，只有更高你一级的侠客方能接下你的面纱，可惜我不是，我虽如聊斋里的化蝶，却只能是个传说，当我想你的时候，请允许我说一声，我想你了，但愿不会惹你烦忧，也愿听你说，我也想你了。
曾几何时，面对生活的蹉跎，心一片迷茫的时候，唯独想起你可诉说，无形之间成为你安慰的垂泪人，简单的几句话，足以抚平我凌乱的思绪，再难离开你，亦不能对你说，你在蝶儿的心里，在我的唇边，今生有我的痴缠，你哪敢老去？哪敢老去？
今生就让你做蒙面人，不揭开你的面纱，前世的蝶儿岂敢飞去，就让你留在彼岸，我留在此岸，等红色的曼陀罗花指引你和我的前世今生。
秋色的忧伤散文 第7篇
秋色绚烂，星空静美。仰望着如水的星空，那深蓝色的忧郁美得像诗，心跟着缤纷。爱上夜是戒不掉的习惯，月儿、星光、晚风是最好的陪伴。时常，那良辰美景会拨动心底最真的弦，如针尖刺痛心房，换惆怅满满的伤， 爱似月儿，高挂在云层，漂泊无常，时而照耀，时而隐没。爱似星光，点点缀满漆黑的夜空闪亮无比，时而沉睡，时而眨眼。爱似风儿，充斥在安静的空气中，悠悠地飘着荡着，却无声无息无影无踪。 常常淡然，沉沉的爱恋， 默默的期盼，有一个人会永远藏在心中最柔软的地方，有一份情会永远行走在生命的长河，有一种爱永远都不会改变和失去。想要放下，却一直在追赶，赶一种沉湎，把爱放在手里边，把爱刻在心间，无论沧海桑田，世事变幻，唯爱不变，只是再回不到最初的地点。
想见见不了的人远在到不了的咫尺不敢提起，想忘忘不了的爱搁浅在灵魂深处不愿触碰，有时真的想让自己能任性地放纵着所有，放下所有的坚持，无限娇柔地索取那些疼惜与怜爱， 不计后果，不想未来，而一颗柔软的心学不会自私地霸占，一次次将自己逼退，当退无可退，只能将心放逐在黑夜无际流浪。
一直很清醒，却容易在黑夜迷失和脆弱，因为爱的飘忽难懂。一直很坚强，却仍然恋上流泪的滋味，滴滴全是艰辛和苦难浸泡，却不敢吱声。阳光灿烂的日子， 时常会幻想那会是一种重生，只是那强装的`欢笑永远无法释怀，因为怀念，因为不舍。原来，一个人的时候， 唯有怀念才能安抚那心灵深处的伤。
追月问情，爱一个人的苦痛谁可知?那深入骨髓的想念谁会懂?午夜梦回，穿过记忆的伤城，披上梦的衣裳，等一场来年的花开，赴一场千年的相约，不要永远，只要曾经拥有。只是，那回不去的斑驳，到不了的明朗，忧伤的败笔是永远的主题，要如何才能清醒?
金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。爱过那么一回，此生再无遗憾。尽管忧伤那么长，惆怅那么深，但曾经在最美的年华遇见便是上天最大的恩赐，至少不曾错过。曾经最美亦最伤，每每念起曾经就眼眶红红，情不自禁想念一个人，念一种温暖，想要一种陪伴，那种想而不得的苦无以言说。爱像月亮，美得洒下了一地的清辉。
不忍睡去，于是在一片氤氲的月色中静等天亮，迎接地平线升起的时刻。一种明亮延续着另一种光亮，心中有着太多虔诚的渴望。如果，能永远依偎着那段时光。
不会流逝，不会老去，那会是一种怎样的人间绝唱?而如今，太多的难忘，太多的荒凉，心只剩空洞的绝望，不喜亦不悲。 星儿闪烁，眼眶中泪光点点，是回忆痛了心扉，乱了双眼。回忆温暖，辛酸却无情地堆积胸口，无法呼吸。那一段时光教会我快乐和成长，让我习惯懂得和承受，尽管有些失望有些感伤，而我却一直珍藏。就算守候的只是我一个人，也不忍丢掉和遗忘。甚至一遍遍重温那些熟悉的画面，害怕有一天一切会消失不见再无处可寻，害怕再记不起最初的模样。 月色渐渐零落，若隐若现。眼神中闪着波光点点，轻轻眨动。
一滴泪流至腮边，思念融化在泪里边，缠绵悠远，似乎已经久远，又感到近在眼前。有些人，有些事，有些爱恋，永远走不出一种羁绊。往事如烟飘过，只求留一点淡然于心，落在岁月的尘埃里，邂逅满怀的幽香，铺满孤单的行程。 风吹过，喜欢看阳光下舞动的那一片流苏，透过那耀眼的斑驳看它隐约透出的灵动与柔美，忽明忽暗，忽远忽近，一次飘摇就吹起一个故事，柔软了心尖，温暖了心房，丰润了未来。就这样，心在这片轻舞飞扬里沉静再沉静安然。
还可以睁大双眼赏一份美丽，亦是幸福。习惯了一个人的孤单，习惯了熟悉的温暖，一直向前走，却不曾将过往撇下。难过的时候把心藏进梦中的温柔，假装一切美好如初。而梦醒后，那么失落的痛让人几近崩溃和绝望。是自己种下的蛊，画下的牢，只能独自承受，让回忆慢慢变老，让心渐渐转冷，让记忆归零。
当无助的感觉充斥着心间，想让自己麻木，却异常清醒。结局不够圆满，心情不再美丽，灵魂不再自由。没有人会懂，一个潇洒的转身凝着多少的血泪?一个笑容的背后掩藏着多少落寞?一颗简单的素心包裹的是几重忧伤?而我，不想再追逐，只想过一种平常人都有的平静生活，没有惊喜，没有打扰，没有忧愁，只是天高云淡，山高水长，有一个人陪着静看细水长流，清浅的流光里，记忆被尘封，前方一片迷蒙。
曾经熟悉，而今转身，擦肩，陌生。曾经期待，而今死心，绝望，放逐。最爱的人往往伤自己最深，而自己却要无条件地接受和任命，然后逼自己顺其自然地改变，重生。貌似平静的外表，忧伤只能以文字堆积，天天月月年年，字字心伤，句句情浓，怎样华美的笔触也画不出这一份绝美的忧伤。
四季更替，花开了又谢，人来了又走。踮起脚尖固执地眺望着远方，找不到最初温暖的画面，看不到未来那一抹亮色。
轻愁无限，快乐无期，是谁触动了睫毛下的伤城从此一发不可收拾?是谁将情根深种从此牵绊一生无处躲逃?不想了解是与非，不想澄清对与错，只想让自己的心事安静地如莲绽放，洒缕缕清香温润一季的炽热。
静立湖边，水中的倒影清新如昨，美丽如云层的飘渺。也只有在这样的虚幻里，才能感知自己曾经的那份淡然与静好。湖面涟漪层层，心中波涛汹涌。
风吹皱了湖面，也吹乱了那缕缕相思，吹痛了心事点点。镜花水月的过往，如此的念念不忘，值得吗?红尘若梦，有的人却愿意在梦里长睡不醒。
心事微蓝，浅浅的思绪，淡淡的记忆，甘愿的束缚，一切都如此安静。空寂的夜晚，月光如水泻落，星星点点装点的夜空。
有月的夜晚，思念也不期而至。那月和星儿将脉脉的祝福传递，一地的静谧，一种灵动在空气中四处流溢，穿过心情的温柔，蹿出点点思绪，徘徊许久，飘去。夏花绚烂，一朵朵，一簇簇，明艳的，浓烈的，清雅的，妖魅的，不知为谁?就这样努力绽放着美丽，倾其所有，淋漓尽致，哪怕无人欣赏，在最深的红尘深处独守岁月的静美。我悄然走过，不忍打扰眼前华丽的盛会，唯有在心中颤栗这花开得惊艳。隐于喧嚣的背后，抛弃俗世的宠辱，寂寞地在这幽深渺远的自然之境。原来，不是每一朵花都要有绽放的理由，不为谁等待花期，不为谁绽放容颜， 只为在有限的光阴尽情释放生命的芬芳、妖娆与庄重。
在一季花开面前，突然厌恶自己的卑微，渺小得就如一粒尘埃。
花儿的生命如此的轻舞飞扬，绚丽夺目，“不以物喜，不以己悲”，这份潇洒是一种怎样的人生风骨?而自己为何不能把酒临风，洋洋洒洒抒写快意人生，放下过往，重新启航，从此一路轻歌蔓舞，告别儿女情长，不理风花雪月，许自己一份简单的心情。
华丽的忧伤:《呼兰河传》 第8篇
尽管在出版时茅盾为《呼兰河传》写了一篇有分量的长序, 对其大加褒扬, 但面对抗日救国的时代背景, 在民族主义情绪普遍高涨的情况下, 《呼兰河传》并不能被大多数人接受。石怀池在《怀萧红》中的一段话或许更能代表当时大众的心态:“她已经与现实脱了节, 这个惊天动地的民族解放事业对她已经是陌生的了, 她的现实创作源泉已经枯竭, 甚至连知识分子对时代的心灵的搏动也无法琢磨。她堕落在灰白的空虚的生活泥淖里。”当然, 今天我们也不必过分指责这些对萧红作品带着有色眼镜的批评, 毕竟那是一个需要文艺作品提高民族抗战情绪的年代。萧红始终坚持的是纯文学立场, 她相信任何一种文体都没有绝对统一的古板的样式, 譬如她这样看待小说:“有一种小说学, 小说有一定的写法, 一定要具备某几种东西, 一定学得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样。我不相信这一套, 有各式各样的作者, 有各式各样的小说。”[1]茅盾在《呼兰河传》的序中概括萧红的文体:“没有贯串全书的线索, 故事和人物也都是零零碎碎, 都是片段的, 不是整个的有机体, 也许又有人觉得《呼兰河传》好像是自传, 却又不完全是自传。”[2]茅盾指出的正是我们平常说的萧红小说的诗化散文化的倾向。萧红独具匠心, 把凝练优美的文字作为笔触重点, 达到一种“不以诗名, 别具诗心”的效果, 甚至形成了一种“萧红风”。如今, 不管在读者群还是研究者的心中, 《呼兰河传》都大受欢迎, 渐渐形成一种热潮。应该感谢萧红, 在战声喧嚣的时代, 她还能坚持文学自觉, 坚守文学立场, 为我们留下了至今百读不厌的经典作品。
笔者认为《呼兰河传》中蕴藏着华丽的忧伤, 它主要体现在以下几点。
一、优美的文笔, 诗化的语言
进入《呼兰河传》, 首先打动读者的就是萧红的语言。萧红有着极高的语言天分, 她所接受的教育并不长, 所接受的教育程度并不高。所接受的最高教育来自哈尔滨东省特区区立第一女子中学, 亦是断续不定。萧红小时候的启蒙来自祖父教的《千家诗》, 当然算不上正规, 稍长, 又酷爱画画, 文学兴趣并不浓, 而当她接触新文学并发生兴趣时, 自己的学业也已接近尾声。所以, 萧红并未有许多作家国学深厚、西学广博之背景, 但她凭自己的天分和努力写出的文字竟毫无逊色, 甚至令许多作家也望尘莫及。萧红的语言凝练、自然、诚挚、细腻, 并且女性化;用词十分节制, 但不雕琢做作;语句诚挚感人, 并无华而不实。语言女性化是萧红的优点, 鲁迅刚看过《跋涉》就表示她的语言非常女性化, 但同时指正这正是萧红的可贵之处。如萧红在描写扎彩铺时有一段话:“看起来真是万分的好看, 大院子也有院墙, 墙头上是金色的琉璃瓦。一进了院, 正房五间, 厢房三间, 一律是青红砖瓦房, 窗明几净, 空气特别新鲜。花盆一盆一盆地摆在花架子上, 石柱子、全百合、马蛇菜、九月菊都一齐地开了。”
语言女性化并非说萧红的语言柔弱无力, 毫无深度, 恰恰相反, 无论叙述、写景、对话, 她不仅能做到清晰准确, 杜绝纠结, 更可贵的是, 她能把高度诗化的语言用于讽刺, 强化悲剧, 在优美中呈现忧伤, 在悲凉中又透露一丝华丽。如众人期待冯歪嘴子的儿子死时, 萧红这样写道:“他的小儿子, 一天一天的喂着, 越喂眼睛越大, 胳臂, 腿, 越来越瘦。在别人的眼里, 这孩子非死不可。这孩子一直不死, 大家都觉得惊奇。到后来大家简直莫名其妙了。对于冯歪嘴子的这孩子的不死, 别人都起了恐惧的心理, 觉得, 这是可能的吗?这是世界上应该有的吗?”又如小团圆媳妇被脱下衣服烫得毫无知觉时, 萧红对婆婆的描述:“大家正在谈说之间, 她的婆婆过来, 赶快拉了一张破棉袄给她盖上了, 说:/‘赤身裸体羞不羞!’小团圆媳妇怕羞不肯脱下衣裳来, 她婆婆喊着号令给她撕下来了。现在她什么也不知道了, 她没有感觉了, 婆婆反而替她想了。”寥寥几句话, 婆婆的虚伪残酷在她的动作语言中表现得微妙微肖, 栩栩如生。萧红凭高超的语言技巧和能力把《呼兰河传》写成一首长诗, 到处洋溢着诗情画意。这一点不仅使她与同时代的男作家拉开了距离, 也与同时代的女作家迥异。仅此一点, 萧红便一枝独秀, 无人堪及。
二、迷人的景色, 冷酷的人情
纵观萧红的一生, 童年时光留给她的欢乐是最多的, 祖父、后花园、呼兰河最能带给她温馨, 以至于至死念念不忘。在幼时萧红的眼中, 呼兰河充满景色旖旎, 诗情画意, 大自然的美丽留给童年的她挥之不去的记忆。萧红在《呼兰河传》中不厌其烦地描写大自然的瑰丽, 景色的迷人, 让读者叹为观止, 这不能不说与她童年对呼兰河的印象有关。正如茅盾在序中的评论:“一篇叙事词, 一幅多彩的风土画, 一串凄婉的歌谣。”[3]文中不少地方可以作为这种比喻的印证, 比如萧红写家乡的日落已成经典, 萧红写后花园里的花、菜亦十分迷人:“……都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架, 愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花就开一个谎花, 愿意结一个黄瓜, 就结一个黄瓜。若都不愿意, 就是一个黄瓜都不结, 一朵花都不开, 也没有人问它……”语言自由、活泼、亲切, 后花园里的花和菜都被人性化了, 让人一读, 心底里一股温馨的美感便会油然而生。
与这些美好的景色相伴的是呼兰河地域那愚昧的风俗和冷酷的人情。在《呼兰河传》中, 作者首先用了两章的大篇幅描写呼兰河的环境与习俗, 展示了一个保守、落后、迷信、毫无变化的城市, 与之相适应, 这片土地上的人给人一种愚昧无知、不思进取的整体形象。正如那个永不会被填平的泥坑, “说拆墙的有, 说种树的有, 若说用土把泥坑填平的, 一个人也没有”。人们不能从根本上意识到自己的不幸, 只能安于现状, 当然也就不思进取。他们只求“对天对得住, 对地对得住”, 他们有滋味地迷信鬼神, 重男轻女, 狭隘自私, 幸灾乐祸。与此愚昧风俗相应的是呼兰河地域那冷酷的人情。《呼兰河传》里最能体现这点, 最具有悲剧性, 最勾人心魄的要算第五章对小团圆媳妇的描写。一个健壮的女孩在家长的淫威下生生折磨而死, 这可以看做萧红对孩子在家长面前毫无人权的痛诉, 也是对女性毫无尊严的不满。小团圆媳妇的婆婆对打媳妇有自己的看法:“有娘的, 她不能够打。她自己的儿子也舍不得打。打猫, 她怕把猫打丢了。打狗, 她怕把狗打跑了。打猪, 怕猪掉了斤两。打鸡, 怕鸡不下蛋。唯独打这小团圆媳妇是一点毛病没有, 她又不能跑掉, 她又不能丢了。她又不会下蛋, 反正也不是猪, 打掉了一些斤两也不要紧, 反正也不过秤。”在婆婆眼中, 媳妇是猪狗不如的东西, 毫无人权可言, 在现代文学史上, 这要算最严厉的控诉了, 但由于萧红的语言技巧, 我们的愤怒被降了温, 只剩下凄凉。其他人物亦复如是, 共相之下, 各人又有各人的不幸, 而萧红总是娓娓道来, 看似漫不经心, 却处处神来之笔。
三、丰厚的悲剧意蕴辛辣的讽刺意味
亚里士多德认为, 悲剧是表现苦难的艺术, 而悲剧的悲剧性来源于苦难所引起的怜悯与恐惧之情。鲁迅在论及悲剧时说:“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看, ”[4]相对于亚里士多德, 鲁迅从价值观角度对悲剧的阐释更能揭示悲剧的实质。因为并非所有的苦难与毁灭都能引起怜悯之情, 前提是遭受苦难与毁灭的东西必须有价值, 落实到悲剧性作品中, 就是悲剧人物身上必须体现出某种正面的价值。黑格尔对此做过相关论述:“悲剧人物的灾祸如果要引起同情, 他就必须本身具有丰富内容意蕴和美好品质, 只有真实的内容意蕴才能打动高尚心灵的深处。”[5]我们从悲剧人物身上看到正面的价值遭到无情的践踏和蹂躏时, 哀怜之情便会油然而生, 这正是悲剧的悲剧性所在。在《呼兰河传》中, 小团圆的死亡就能给人以沉痛的悲剧感。小团圆在作品中始终是一个孩子般的形象, 一个弱者, 一个天真的无辜的生命, 在婆婆的淫威下, 她有过反抗, 但是如此纤弱, 反抗带来的不过是更粗暴的虐待, 最终, 小团圆被婆婆折磨死去。我们看到的是一个美好生命的离去, 一个天真无邪的心灵的湮灭, 这不能不引起悲叹。小团圆这个无辜女性的死亡所唤起的, 是我们对像她婆婆这一类封建、愚昧、歹毒、心狠手辣、惨无人道、心理畸形以及周围冷漠、麻木、喜欢凑热闹、把别人的痛苦当做快乐的种种人的强烈的愤慨, 这种愤慨的来源, 便是天真无邪的生命被无情毁灭所引起的心底里久聚不散的悲痛。
在《呼兰河传》里, 萧红还塑造了许多看客形象, 无聊虚伪, 与鲁迅笔下看客之麻木正相媲美。例如, 在描写坑中救马时, 一些绅士之流“看那马要站起来了, 他们就喝彩, ‘噢!噢!’地喊叫着, 看那马又站不起来, 又倒下去, 这时他们又是喝彩, ‘噢噢’地又叫了几声。不过这喝的是倒彩”。所谓上流之士, 不过一些无事之徒, 无聊至极, 只寻事取乐罢了。再如第五章, 为了“救”小团圆媳妇于病魔, 人们乱出主意, 胡乱开药, 以致病痛加剧, 而他们不以为然, 自认为关心他人。当小团圆媳妇倒在大缸中, “这时候, 看热闹的人们, 一声狂喊, 都以为小团圆媳妇是死了, 大家都跑过去拯救她, 竟有心慈的人, 流下眼泪来”。这里流下的泪, 倒不是为了小团圆媳妇的死, 而是为此后没有看料罢了。对于这些看客形象, 萧红有着辛辣的讽刺, 但同时也点出了他们的可悲之处, 那就是:他们对于自身的悲哀并不自知, 不仅如此, 还津津乐道地将自己的悲哀咀嚼, 当做幸福的虚景。萧红的笔端是深刻的, 这深刻性就在于她不只是带着感情去指责、批判某种东西, 而是将一种生命的形态从深处挖掘, 并将其呈现, 从而让读者体味到一种人性、文化的本体劣根性。
参考文献
[1]聂绀弩.萧红选集序[M].北京:人民文学出版社, 1981:2.
[2]茅盾.呼兰河传·序言, 呼兰河传[M].北京:人民文学出版社, 2001:7.
[3]茅盾.呼兰河传·序言, 呼兰河传[M].北京:人民文学出版社, 2001:6.
[4]鲁迅.论雷锋塔的倒掉, 鲁迅全集第1卷[M].北京:人民文学出版社, 2005:179.