银行幽默小品剧本

银行幽默小品剧本（精选7篇）

银行幽默小品剧本 第1篇

时间：5点左右 地点：营业厅

人物：客户秦、大堂经理韩、柜员郑、网点负责人刘、客户张、客户经理李

道具：桌子一张、椅子两把、电脑一台、狼牙棒一个、锦旗一个、客户等候椅、墨镜、纸杯

卷帘门已落，客户秦上场：“这正急着用钱呢卡还给吞了！我看银行里这还有人呢，我进去问问！哎哎，我卡吞了你赶紧找人给我拿出来我急着用呢！” 大堂经理：先生您稍等一下，我先把门打开您进来说吧。换背景转至营业厅内

大堂经理：请坐，请问有什么可以帮您的？

秦：哎呀，我不是说了吗卡吞了赶快给我拿出来我急着用钱呢 大堂：先生，您别急，秦：能不着急吗，你们什么破机子我接了个电话卡就吞了 大堂：请问卡是您本人的吗？ 秦：是我媳妇的，这是她身份证 大堂：请问她本人来了吗？

秦：没来，这不身份证都给你了吗，还有结婚证呢，这我媳妇的卡还不能领了？ 柜员郑：先生，是这样的，我们行有规定吞卡领取必须由本人持身份证领取。秦：那是你们自己的规定跟我有毛关系

大堂：这也是为了保证户主的资金安全。先生，请您理解一下 秦:别整那些没用的，你们俩就给句痛快话，能不能办 大堂：很抱歉，先生，麻烦您让户主明天来领一下吧。秦气愤离场大堂紧跟其后安抚 秦下场后

柜员郑：小韩把你手机收好

大堂韩走过去拿起手机：这不是我的手机呀 柜员郑：这也不是我的，那是谁的？难道… 二人对视齐声说：是他的！

大堂韩拿起手机跑出门发现客户已离去，对柜员郑说：先生不见啦 网点负责人闻声而出：什么不见啦 大堂韩：（撒娇状）行长~你是没见呀，刚才来了一个好凶好凶的人呐，吓死宝宝了 柜员郑：行长，刚刚来了一个客户卡吞了，不是本人的还非要领，结果把手机落着了 行长：小郑你查一下这个卡户主的联系方式，联系一下客户。

接通电话后：你好，这里是建设银行，刚刚您家属把手机落在这了，需要给您送去吗？ 结束通话后对行长说：客户说一个小时后过来取 大堂韩：什么！一个小时？人家还有个约会呢 行长：那小韩你先走吧，我跟小郑在这里等就行 话音刚落，行长电话响起接视频来电（换背景）：宝贝，怎么了，怎么这时候给妈妈视频了，画外音：妈妈，我现在自己在家，我好害怕呀你什么时候回来，你看，爸爸还给我留了纸条 行长眼眶湿润，大堂韩念出纸条上的字，走到一边拨电话：今天晚上要开会改天再约吧。对行长说;行长你赶紧回家吧，孩子自己在家不安全，这有我呢

画外音：两名员工一直等到晚上八点客户太太取走手机多才下班回家。第二天（背景换）

两名员工正在做工前准备 客户秦上场(手持卷状物)大堂韩对郑说：赶快拿狼牙棒，昨天那个客户拿着棍子来了（躲到郑身后）郑迎上去，客户媳妇张上场：经理，昨天晚上我来这里拿的手机，郑：啊

张对秦说：快把东西拿过来，秦拿着“棍子”上前，同时，韩拿狼牙棒递给郑 四人互相对视

张对秦：快把锦旗打开 韩郑对视：锦旗？

张：是啊，昨天晚上真是麻烦你们了，我们给工人发工资，结果让你们等了那么长时间。秦：别看这手机不值钱，但是存了好多客户的电话号码，而且昨天晚上我们要给一位重要客户打电话，要是不及时找到，不知道要耽误多大事呢。郑韩松了一口气

张：我们专门拿了锦旗来道谢

郑：你们太客气了，这都是我们应该做的 韩：昨天的吞卡是您的吧

张：是，昨天我家属不小心把卡吞了，听说还跟你们发生了点小误会，我回去就说他啦。是这样的，昨天我们急着还借款，结果他让卡给吞了，心里更着急了，给你们添麻烦了。韩：原来是这样啊

郑：请坐，咱先把卡领了 张坐下领卡，秦对韩：不好意思，哈哈 韩：没事，都是误会 秦：对，误会误会

韩：先生，您是做什么工作的 秦：哎，我和媳妇开了个厂子 韩：干的挺大啊

秦：也不算大，也就三五百工人

主管上场：三五百工人的是哪位大老板？ 韩：先介绍主管，后介绍秦总

主管：小韩，大老板来了也没倒杯水

秦：这钱是借来的，这晚还一天多少利息。未完待续

银行幽默小品剧本 第2篇

人物:①李经理/苗苗爸②苗苗

③王老师

道具:办公桌一张,台式电话一部,报纸一张,椅子两把,学生书包一个,男式公文背包一个,伞一把

开场布景:舞台左边放置椅子一把,右边放置办公桌,椅子,桌上放电话,报纸.开场情景:<音乐起>苗苗坐在椅子上抱着书包,王老师正在批改作业.5秒后,苗苗起身向门外望,王老师见况起身也向外看,再看看表,走向苗苗.剧本内容:

老师:苗苗呀,你妈她怎么还没来呀,我跟她约好是5:30,现在都快6点了,她怎么搞的嘛?<说完走回办公桌>

苗苗:<望向老师>老师,我爸爸她很忙很辛勤苦的.老师:辛苦,辛苦就可以不管你了.哎…<开始坐下>你妈她也真是的,要是我不在电话里跟她说你范了严重错误,恐怕呀,她是不会答应到学校里来的.苗苗:<放下书包,跑向老师急切的说>老师,你这么说,那我爸爸她一定急死了.老师:我看啦,就该让她急急.苗苗:可是…

老师:可是什么?你看你现在都成这个样子了,她还不该急吗?

苗苗:可我爸爸她…

李经理:<进门收伞,抖两下苗苗跑上前接过伞>王老师…

苗苗:爸爸..王老师:你总算来了…

李经理:对不起!王老师,我在客户那谈得晚了点,今天下雨又赶上堵车<苗苗放下伞坐回椅子上>

王老师:你这个当爸爸的,心里根本就没有孩子.李经理:<蹲下身来严厉的说>苗苗,你怎么搞的,爸爸都跟你说了,在学校要听老师的话,要好好学习.你怎么就这么不争气呢?<说完放下自己身上的包>

苗苗:<委屈的说>爸爸,我…

李经理:你说,你到底范什么错误了.<转身揉腰>

苗苗:<马上跑上前>爸爸,你一定很累了吧,我让你坐.李经理:<发怒>你看你这孩子,我让你说你范什么错误了.爸爸这么忙.王老师:<走上前>苗苗爸爸,来,你先坐.李经理:<坐下>这孩子真是的.王老师:其实范错误的不是她,而是你.李经理:我?!王老师,你今天不是在电话里说…

王老师:<边说边走回办公桌,站>我不这么说,你这个大忙人会抽出时间来,到办公室跟我面谈吗?

李经理:<赶过去>王老师,难道我真有什么地方做的不妥吗?我…

王老师:你先别急,苗苗,把这报纸上的大标题念一下.苗苗:老师,我看不清楚.王老师:<走向前几步>这样行吗?

苗苗:我还是看不清楚.王老师:那你拿着念吧.苗苗:……

李经理:<握住苗苗的手,蹲下来惊讶的说>苗苗呀,你怎么把眼睛靠得那么近啦.王老师:她不靠近能看得清吗?<说完转身来到办公桌前面>

李经理:<站起来转过身面向王老师>王老师,你是说苗苗的眼睛…

王老师:我正要问你呢?你这个当爸爸的难道可以对孩子这么不闻不问.李经理:这怎么会呢?

王老师:已经有好几个月了.一开始,我把她的座位从最后换到中间,后来又从中间提到了第一排,可是最近她跟我说,她连第一排也看不清了.<边

说边回到办公桌坐下>

李经理:是吗?!苗苗,你怎么不早跟爸爸说呢?

苗苗:一开始我还不知道有这么厉害,后来…呜…

李经理:王老师,这怎么搞的这…

王老师:这怎么搞的,不注意正确用眼啦.苗苗爸爸,在学校里.孩子们坐的姿势,写字的时候眼睛要保持一定的距离,这些,我们做老师的都是要管的.可是孩子们回到家,看电视,做作业,这些,都是要你们家长督促的呀.可你倒好,孩子眼睛都成这个样子了,你居然一点都不知道.李经理:王老师,我知道了,我马上带她去医院检查.王老师:不用了.今天,我已经带她检查过了.医生说她已经有400多度的近视了.李经理:400多度！!那还有可能治好吗?

王老师:医生说,她已经不是假性近视,不可能恢复正常视力了.李经理:苗苗…

苗苗:爸爸,你要是能经常在家里督促我,我的眼睛也就不会这样了.李经理:苗苗啊,都怪妈,是爸爸不好.爸爸要是没这么忙,要是有一点时间在家里陪陪你.你的眼睛是不会被耽误的.苗苗:爸爸…

王老师:苗苗爸爸,不是我说你,我觉得你太自私.李经理:我自私?!

王老师:是的你自私.不错,你是……工作又十分的辛苦,可你别忘了,你还是个母亲.李经理:是啊,我对女儿的关爱确实是太少了.王老师:因为你的心里只有你自己的事业,你的…你的…苗苗的爸爸是个…不经常在家,而你,你却忙得连晚饭都不能给孩子做,只好在电话里教她

怎么煮鸡蛋.你做为一个爸爸,你忍心吗?(6:12)

银行幽默小品剧本 第3篇

此次大赛参选剧本题材广泛, 内容丰富, 精彩纷呈, 雅俗共赏, 真可谓是“姹紫嫣红开遍”。我们知道, 小品小戏精巧、灵活、轻盈、便捷, 有“窥一斑而见全豹”、形式短小而寓意深远的表现效果。它要求剧作家在短小的篇幅内、在不多的人物身上、在有限的情节中, 体现出所要传达的题旨、塑造出鲜活生动的人物、写出矛盾的起承转合、营造出戏剧艺术的巨大魅力。东莞市的创作者们很好地实践了这一点, 他们在戏剧创作中“微中见显”, 在艺术追求中“微言大义”, 所写剧目弘扬主旋律, 提倡多样化, 注重时代感, 强调艺术性, 在创作思想和艺术风格上, 有新的突破和创新, 都取得较好的成绩。

1. 当代东莞小品小戏剧作特点

东莞市第四届小品小戏创演大赛参赛作品数量多, 既有专业文艺创作者的作品, 也有业余文艺爱好者的作品。这些作品能够在很大程度上体现当代东莞小品小戏剧作的趋势与特点。

1.1 多样化的题材与样式

生活本身是丰富多彩的, 如何把有价值的社会生活内容较为充分地转化为戏剧情节就是剧作者们需要关注的问题。本届大

2.建立常态化运营, 推行“错时制”开放。文化馆 (站) 工作人员要有“后天下之乐而乐”的精神, 一切从群众需求为出发点, 服务时间上, 要充分考虑群众节假日、下班等群众空余时间正是广大群众享受文化的黄金时间, 不断提高文化馆 (站) 的利用率, 有条件的积极提供全天侯 (全年无休日) 服务。免费开放常态化运营是关键, 努力摈弃原来活动化、动态化、随机化的工作方式, 认真研究文化馆 (站) 应该并且能够提供哪些服务内容和有哪些文化活动, 让文化馆 (站) 的开放时间常态化、让文化馆 (站) 的服务内容与形式常态化, 积极借鉴杭州市的群文配送机制, 整合地方文化资源, 让有限的文化资源最大限度为群众提供文化产品和文化服务。同时, 文化馆 (站) 的常态化还应该贯穿于文化馆 (站) 运营的所有环节, 不能因为种种名目众多的临时性任务而随意调动文化馆 (站) 的活动资源, 让满怀热情的民众高兴而来, 失意而归。就商家而言, 这是信誉, 就文化馆 (站) 而言, 这是责任。

3.注重人文关怀, 落实“个性化”需求。群众在群众文化中占有主体地位。公共文化服务体系的对象是人, 参与主体是人, 目的是促进人的全面发展。在强调工作总量的同时, 增加“人均占有量”的概念, 如人均设施、人均参与文化活动次数等, 关注作为个体的人的全面发展。因此, 应以人为本, 强化政府的社会服务功能, 形成文化多样性的氛围、文化包容性的环境和文化创造性的土壤, 让群众感受文化设施和服务创造的文化生活空间。文化馆 (站) 体系从增强服务意识、提高服务质量入手, 最大限度赛参选剧本的创作者们在题材的选择上更加广泛, 从反映人生观、道德建设到廉政建设、构建和谐社会等主题不一而足, 选材的灵活度已大大超越了往届参赛作品。作品《情浓于血》讲述了养父母和养女之间的骨肉亲情, 感人至深;《进了这家门, 就是这家人》则给我们展示了房东和两位年轻房客由互不理解到相互关心、和谐相处的过程;《小村官》讲述一名村干部与妻子之间针对收不收礼品的争吵, 表现了农村基层干部高风亮节的真实一面;《聘保姆》讲述的是某局长家招聘保姆拒贿的故事, 小保姆和送礼者之间斗智斗勇的情节, 引人大笑之余却又发人深思……这些作品选取生活中的点滴事件, 以小见大, 着力刻画生活中人们美好的精神境界和道德情操, 呼唤人性的真善美, 同时也大力鞭挞了生活中的假恶丑。

本届参赛的剧本在舞台呈现样式上也较以往有了新的突破。除了东莞观众早已熟悉的话剧小品、粤剧小戏之外, 创作者们在相声、哑剧、音乐小品等方面也作了大胆的尝试。哑剧《神医》讲述了无证医生对两名病人不规范行医, 导致病人病情加重, 最终被卫生监督员查处的故事。整部作品没有一句台词, 全凭演员夸张的形体动作和面部表情来表现无证医生的昏庸以及病人的痛苦。而《东莞之恋》则用音乐小品的形式写了大牛和阿梅——一对即将结婚的新莞人, 在是否留在东莞的问题上产生了分歧, 但最终达成一致, 决心扎根莞邑大地, 播种理想和爱情的故事。这部作品没有跌宕起伏的情节, 没有层出不穷的包袱, 但伴随着抒情的音乐和演员优美的歌声, 观众却能够在充满诗意的氛围中, 感受到浓浓的幸福之情, 激起人们心中对美好明天的向往。

1.2 生动活泼的戏剧语言

本届大赛的作者们在台词上下足了功夫。首先是大量使用口语化的语言, 同时编造顺口溜、打油诗, 如《关照》中“村看村、户看户, 群众看党员, 党员看干部;农村富不富, 关键看支部, 支部强不强, 关键看班长”, 《竞选》中“人心如秤称量谁轻谁重, 民意似镜找出孰贪孰廉”、“莫伸手, 伸手要被捉;莫

地满足人民群众日益增长的文化需要。同时, 要注重细节服务, 改善免费开放条件, 要逐步增加多样化服务, 重点增加未成年人、老年人、农民工等特殊人群的文化服务;此外, 还要提供一些免费存包, 免费供饮用水等, 在馆办活动中能及时提供信息和介绍, 时时体现文化馆 (站) 为群众的提供细节服务, 体现无微不至的人文关怀。

4.提高运营效率, 推行“科学化”管理。科学管理是提升运营效率的根本途径, 文化馆 (站) 免费开放要着力营造良好的服务环境, 提高服务质量和服务效能。首先, 建立新的管理机制和运行机制, 实现以制度管理人, 以制度管理事的局面, 推行文化活动项目化管理和项目责任人制度, 降低管理难度;二是改革事业单位分配制度, 打破“大锅饭”的分配方式, 对一线服务岗位实行政策倾斜, 建立科学合理考核评估机制, 推进免费开放的高效运作;三是整合业务流程, 科学配置人力资源, 提高工作效率;四是重视文化队伍建设, 整合区域文化人才资源, 通过“师徒结对”等形式, 加快造就一支文化素质高、业务技能精, 又有群众工作经验、指导群众文化的干部队伍;创新“文化走亲”等形式, 用足用好区域资源, 集中人、才、物办文化惠民大事;拓宽文化视野, 改善文化干部队伍的知识结构, 切实提高自身素质和服务能力。借鉴省群艺站专家讲师团的做法, 建议市文化部门牵头组建群文干部指导队伍, 集聚群文干部的艺术才华, 实现资源共享, 让群众文化指导、辅导遍及城乡, 提供高效优质服务。

贪赃, 贪赃进班房”;其次是引用歇后语、谚语、俗语等, 如《关照》中“饺子皮太薄——难免要露馅”, 《比赛》中的“八卦阵里骑马——闯不出路子”, 《嫦娥征婚》中的“人见人爱、车见车载”等等。最后还大量引用、套用或仿拟广告词、歌词、各种社会人文典故等, 紧跟时尚。如《名牌》中的“七头狼、八头猪、九头鸟”, “爸爸你大胆地朝前走啊, 朝前走, 莫回呀头”, 《飞得更高》中老师甲将《在我生命中的每一天》的歌词改为“看时光飞逝, 中考已来临, 今年中考是否又和往年一样, 我是如此疲惫, 却又如此期待……”等等。这些用语来自民间, 来自基层, 来自社会生活的方方面面, 与百姓生活贴近, 它们的使用, 可谓百花齐放, 丰富多彩, 使语言节奏感极强, 韵律感鲜明, 音乐感浓厚, 广大人民喜闻乐见。同时风趣幽默的台词在表现人物性格、渲染气氛、制造欢乐上也起到了很大的作用。

1.3 强烈的时代精神和鲜明的东莞特色

我们的一切艺术创作, 当然包括小戏小品创作, 只有贴近时代、贴近生活、贴近群众, 热情地拥抱生活, 勇敢地直面生活, 深刻地反映人民群众的喜怒哀乐, 反映人民群众的愿望和要求, 才能得到群众的喜欢, 获得生存的基础和发展的动力。[1]这次大赛的参赛剧本, 在立意的开掘上, 大都充分发挥了戏剧小品艺术表现力的优势, 从小视角、小事件、小动作、小人物出发, 去敏锐地感应、触摸我们时代的大主题, 如反映“大雪无情, 人间有爱”的《大雪无情》《情化坚冰》《追尾之后》;反映“万众一心、抗震救灾”的《责任》和《都是我的孩子》;反映全民迎接奥运、参与奥运的《小小奥运火炬手》《奥运总动员》;反映反腐倡廉的《却金情》《聘保姆》《小村官》《西游后传》等。这些作品紧密联系当前的热点、焦点事件, 热情地讴歌人民群众在建设美好生活的过程中所表现出来的真善美, 以不妥协的批判意识抨击社会上的不良风气, 具有强烈的时代精神和浓厚的生活气息。

东莞的小戏小品作者们始终把目光聚焦于他们生活的这片土地, 关心着它的每一步发展, 每一点变化, 这也使得他们的作品不可避免的打上了深刻的“东莞”烙印。《“文明”斗秀场》以海狗叔和冰香姨参加电视台主办的东莞创建全国文明城市特别节目为线索, 展示了东莞人民建设“天更蓝、水更绿、花更艳、人更美”的文明新城的决心;而《外地人、本地人, 都是东莞人》《爱心电话》则表达了东莞人民关心新莞人、携手共创幸福生活的美好心愿。尤其值得一提的是木鱼歌小戏《三个萝卜一个坑》, 这部作品在东莞市东坑镇“卖身节”这一民间民俗节日的基础上, 加入现代的招聘、应聘等内容, 同时采用流行于岭南地区的古老的民间说唱艺术“木鱼歌”来进行演绎, 既有鲜明的时代特征, 又具有浓郁的东莞风情。

1.4 娱乐与教育相结合

戏剧历来是一种高台教化的艺术形式, 所谓一个戏本就是一本启蒙课本。[2]俄国戏剧家果戈理曾说过“戏剧是一所巨大的学校, 它负有深刻的使命, 它一下子给整个一大堆, 整整上千的人上了一堂有益的课, 在庄严辉煌的灯光下, 在宏亮的音乐声中, 戏剧展示出人类可笑的习惯与恶习, 崇高感人的美德和高尚的感情”。戏剧同时又是一门带给人愉悦的艺术。李渔有诗曰:“唯我填词不卖愁, 一夫不笑是我忧。举世尽成弥勒佛, 度人秃笔始堪投。”我国著名戏剧学家、南京大学文学院院长董建教授在《戏剧艺术十五讲》中也指出:“戏剧必须给人以娱乐。是因为娱乐是审美、教育、宣传等作用的入口。不经过此入口, 一切都被挡在门外, 再“正确”、再“美好”, 也打动不了观众的心。”[3]

戏剧作品要有积极的主题, 对观众要有教益, 但又不能简单地照搬生活, 图解政策, 使作品变成席勒式的“时代的传声筒”。现如今快节奏的生活、紧张的工作、激烈的竞争造成了人们普遍的精神压抑。人们观看文艺节目, 总期盼能从中找到乐趣, 放松一下紧绷的神经, 像过去那种直露的政治宣传只能让人大倒胃口。所以作为一个剧作者的能耐首先就是要把观众吸引到舞台前, 让他们能有兴趣把你编的戏看下去, 然后再通过对戏剧的观赏, 把你所要表达的思想感情传播到观众中去, 从而引起他们的共鸣, 从中感悟一些道理。[4]喜剧这样一种艺术形式无疑成为了众多剧作者的首选。

本次小戏小品大赛的参赛作品中, 喜剧就占了绝大多数。这些作品有的火爆热烈, 有的机智幽默, 有的尖刻辛辣, 但都有着一个追求, 就是在追求喜剧效果的同时, 努力挖掘主题, 做到娱乐与教育相结合。它们以敏锐的触角, 涉及到当前人们所关注和思考的热点问题。作者们善于发掘丰富多采的生活, 将生活中得到的素材作一番精细的加工和处理, 提炼出那些有典型意义的、能把人带进戏剧情景的、有审美欣赏价值的情节和人物, 同时采用喜闻乐见的艺术手法如讽刺、夸张、误会、对比、巧合、发现和突转等使观众在笑声中接受浅显的道理。如《新局长的狗》, 小李是个清洁工, 只因碰巧帮新来的局长抱了一下狗, 就被误认为是局长的亲戚 (巧合、误会) 。围绕着新局长的狗, 赵科和王秘对小李拉拢巴结, 甚至于闹出“学狗叫”“给狗征婚”等一系列荒唐的事情, 最终却发现狗早已去世 (突转) , 令人啼笑皆非。《寻人启“示”》中作者运用对比 (胡为和小王对待失散孩子的群众态度的对比, 胡为对待群众和领导态度的对比) 、发现和突转 (领导丢的原来是一条狗) 等手法, 演绎了一场令人捧腹大笑的闹剧。而作者们的目的——对类似胡为、赵科、王秘这样前倨后恭、一门心思讨领导欢心的人进行批判, 对小王这样倾听民意、为民办实事、办好事的官员进行表扬, 就在夸张搞笑的情节, 蕴含弦外之音的言语中展现了出来, 巧妙地将观众引向思考、自省与自悟。

2. 当代东莞小品小戏创作中存在的问题

本届大赛的剧本虽然在整体上取得了不错的成绩, 涌现出很多新人新作, 但也暴露出了一些问题。

2.1 创作公式化与人物形象类型化

类型化、公式化是本届大赛剧本中存在的最大问题。一些作者在创作过程中, 往往不是从生活出发, 而是带着某一种命题、迎合某种宣传需要去构思自己的作品。写反腐倡廉, 就必然写某局长、科长拒收礼品, 同时伴以大量的廉政宣讲语言, 来突出其铁面无私、刚正不阿, 且大多数以歌颂为主, 仿佛不这样写就不能突出领导干部的清廉;写到农村题材, 多写村长。村长如何勇往直前、舍小家顾大家、带领大家克服困难往前闯等等, 似乎“村长”就是农村的全部, 不赞美村长就不能展现出东莞社会主义新农村建设的新风貌。这种套路化的写法, 造成“局长”“科长”“村长”泛滥成灾, 及至出现千人一面、似曾相识的现象, 人物性格自然缺少新鲜感。这类作品, 观众看了开头就知道故事会怎么演, 以至于兴致索然。

2.2 细节构思不够周全

细节, 顾名思义, 是细小的环节, 细微的枝叶, 它是塑造性格和表现主题的重要艺术手段。一个小小的动作, 一件小小的道具, 一点细微的情绪变化, 运用得恰到好处即可起到画龙点睛的作用。[5]

本次大赛参选作品中, 虽然有些剧本在细节描写上非常出色, 但总体来说在刻画细节方面略有欠缺。有些创作者们虽从生活中捕捉到独特的立意, 却没有很好地通过生动、别致的细节揭示出来, 舞台上对立人物的思想冲突, 仅仅局限于空泛的议论与琐碎的争辩, 缺乏具体的戏剧动作和幽默的对白, 因而, 削弱了艺术表现力和感染力。

小品小戏创作是多方位的, 有着很大的发展空间。虽然目前有些作品仍存在着浮躁、老套、公式化的弊病, 但是, 我们深信东莞的作者们将会在追求高品位、深层次、新形式的小品小戏创作的道路上继续不懈地努力, 为广大观众奉献出更多优秀的作品。

摘要：在推动我国社会主义文化大发展的背景下, 国内各种类型的小品戏曲比赛为我国小品和戏曲等传统艺术提供了非常好的发展与展示平台。在各种剧作比赛中涌现出来的小品与戏曲剧本, 集中地展现了我国当代小品与戏曲的发展水平与风貌。对这些剧本进行系统地梳理与分析, 有利于科学地认知当下小品与戏曲剧作发展现状, 并为其发展提供合理的意见与建议。

关键词：小品,戏曲,剧本

参考文献

[1]石大光.浅谈小品的艺术品位[J].大众文艺, 2011 (22)

[2]葛豪.戏剧小品与观众[J].剧影月报, 2009 (2)

[3]张志一.浅谈戏剧小品的特点与欣赏[J].剧影月报, 2007 (1)

[4]范华群.戏剧小品如何选择写作题材[J].戏文, 2007 (6)

银行幽默小品剧本 第4篇

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银行幽默小品剧本 第5篇

校园小品

人物：团支书，小艾，小玲，小伍

场景：教室

团支书：同学们，同窗们，同志们，同胞们，同。。同。。同什么们！请大家听我说一句！

三人：说吧。

团支书：你们听不听啊？

三人：听着呢！

团支书：真的听？

三人：真的!

团支书：确定？

三人：确定。

团支书：不反悔？

三人：不反悔。

团支书：你们是认真的？没骗我？

三人：你说不说啊？

团支书：噢，我开始说了！----我要说什么来的？

三人晕倒。校园小品剧本：搞笑幽默相声小品短剧本台词

团支书：啊！！对了！

三人坐起。

团支书：我真的忘了我要说什么！

三人又晕倒。

团支书：好了，言归传正，你们再不能醉死梦生了！你们一定要自强不息，自告奋勇，自，自，自。。好好改过，抵制日货！

小玲：这都什么乱七八糟的！

团支书：小玲！你为什么上课要睡觉？

小玲：我困故我睡！

团支书：你为什么不在宿舍睡？

小玲：我也想啊！可老师不让走！

团支书：你就不能下课睡？

小玲：我下课了也睡！

团支书：那你晚上做什么？

小玲：你晚上做什么？

团支书：睡觉啊！校园小品剧本：搞笑幽默相声小品短剧本台词

小玲：我们这个习性一样！

团支书：你除了睡觉还做什么？

小玲：很重要的事！----吃饭！

团支书：那学习怎么办？

小玲：我也想咨询这个问题呢！

团支书：同学！请端正态度！为什么一天到晚都睡觉？

小玲：是啊！

团支书：就不能一晚到天睡吗？

小玲晕倒。

小艾：哈哈哈！

团支书：小艾，你怎么总是玩游戏？

小艾：心理需要！

团支书：游戏有什么好玩的？课余时间玩玩就算了！最瞧不起你们这些玩游戏的，一点技术含量没有！告诉你老师很生气，后果很严重！

校园幽默小品剧本 第6篇

总：那当然，我带了那么多钱去，难道连一个质量保证都买不到吗?

小：买得到，买得到，当然买得到。

水：俺先把这录一下，就是这，总经理办公室。砰砰砰。

总：(小秘开门)开什么开。是谁这么大声，不想干了。

水：水均益。

总：是吗，水均益，你被炒鱿鱼了

小：对，你被炒了，对上司这么没礼貌

水：俺是搞笑小品扫假风报的记者，快开门。

总：竟然是记者，真是防贼防盗防记者，看见记者就想吐。

小：要不把她轰走。

总：轰有什么用，她就是爬窗爬狗洞也要进来。

小：不用担心，总经理。公司的窗户都装了铁栏，她爬不进来，而且也没有狗洞让她爬呀。

水：(用脚踢门)砰砰砰。快开门。

总：你少罗嗦，站一边去。看我怎么收拾她。(开门)大记者，你好你好，里面请。

水：一边去，这么久才开门。(酷酷的走进来)

总：大记者，喝茶。

水：俺不喝茶，俺只喝coffe.

总：小秘，咖啡。这是正宗的鸟巢咖啡，请品尝。

水：这就是小秘呀。总经理，男女搭配，干活不累，这么个帅哥小秘，你的工作效率很高吧。

小：(怒道)你说什么。

总：(喝住)小秘。(笑)大记者，请喝咖啡。

水：这是鸟巢coffe呀，喝鸟巢coffe有机会中奖去北京看奥运鸟巢吗?

总： 想到哪去了， 应该这样想： 鸟雀鸟雀， 鸟就是雀， 雀就是鸟， 鸟巢就是雀巢， 鸟巢咖啡就是雀巢咖啡。

水： 哦， 难怪你的火腿叫猫不理， 这名字俺喜欢。 俺也准备改名字， 就叫水白敬。

总：什么水白净

水：就是水均益的水， 白岩松的白， 敬一丹的敬。 水白敬

小： 总经理，上次我在地摊上看见水白净护肤品买一送十都没人要，后来全扔垃圾堆里

水： 你什么意思

总：(骂) 你发什么神经， 给我闭嘴。 (笑)大记者， 喝咖啡。 看样子， 水均益今年好象刚大学毕业。

水： 那可不， 名牌大学毕业的

总：不知是哪所名牌大学这么厉害培养出水均益这么知名的记者

水：家里墩大学

总： 难怪这么神经。

水： 你说什么?

总： 哦， 我说， 记者的普通话好象都很标准， 怎么水白净你还讲方言呀。

水： 谁说俺讲方言咧。你不知道， 俺们家里墩大学就是每天蹲家里，平时拖地做饭， 刷碗洗衣，可就是不练普通话， 俺的普通话到现在连三级乙等都没过。 (喝咖啡)不过没关系， 俺的目标是驻外记者， 俺就怕普通话越标准人家老外越听不懂。还是不标准的好。

小： 水白净除了主修拖地做饭刷碗外， 有没有选修保姆课，学怎么带孩子呀?

水： 你， 你说什么。

总： (站起来，骂)你给我闭嘴。 (笑)水白净， 您别生气。 也不知道水白敬大驾光临有何贵干。

水： 俺也不想和你罗嗦， 你把你们公司用劣质猪肉做火腿的事老老实实， 一五一十的都告诉俺。

总： 大记者， 哪有这回事， 肯定是有人想陷害我

水： 陷害? 现在市场上到处都是你们公司生产的火腿， 有没有人陷害你， 抽一些拿去检验就知道了。

总：(站起来) 大记者， 这么多的火腿谁也不能保证都是合格的呀。

水：(站起来，很凶) 但你却能保证全都不合格。 你是不是非要俺把你的火腿拿去检验， 再采访那些因吃了你火腿而生病住院的人， 你才肯承认吗?(总经理摸脸有口水)

总： 水白净， 你别生气， 来， 坐， 坐。 我知道你们当记者的也不容易， 经常风吹日晒， 东奔西跑， 上门采访不是吃闭门羹就是遭人殴打。 哎， 是人过的日子吗?

水：(拍桌子)你咒俺是不是， 俺过的不是人过的日子， 你过的就是神仙过的日子。

总： (用纸抹脸，有口水)我不是这个意思。 我是说， 大家都是出来混的， 难免会有些困难， 大家互相帮忙， 和气生财嘛。 这是我的一点心意。

水： 大胆。 竟敢向俺水均益行贿。

总： 不， 不能这么说。 我这是请你做笔头代言人。

水： (抱着摄像机走向前台)俺可是公平正义的化身， 肩负着社会的责任， 区区几块钱就想把俺收买。 (加钱) 等俺成为名记者俺才不希罕这些钱(加钱)听说水均益会四国语言，可俺的英语四级到现在还没过，咋成为水均益第二?(加钱)看看俺这件破衣服还是高中时候的校服呢。(加钱)现在大家都受贿，俺也受贿这一次。(扔摄像机)俺自己会拿。

总：大记者，合作愉快。有机会还请你在编辑，总编面前多美言几句，有机会我请他们吃饭，到旅游景点玩一玩。

水：中，好，到时候顺便叫上俺。俺跟你说，俺想去布达拉宫，敦煌莫高窟，香格里拉，还想去…

总：这个我们以后再说 ,以后再说，等办妥了去美国都没关系

水：那俺就先走了，俺要去 shopping,买套衣服，把这件衣服换掉(捡回摄像机，放歌，一扭一扭的走下台)

总：不送，慢走哦

小：总经理，这么神经的人，用得着花这么多钱?

总：你知道什么，坏事是不能见报的，否则就别想翻身，再多钱也得花。你告诉顾经理，叫他尽力降低生产成本，我要把刚才的行贿费补回来。

小：还要降低成本，那还能吃吗?

总：又没叫你吃，你担心什么

曾：就是这，总经理办公室。砰砰砰

小：(开门)Who

曾：我是灭假风报的记者，我找

小：(关门)总经理，是灭假风报的记者

总：刚走一个扫假，又来一个灭假。真是撞鬼了。

小：总经理像您搞笑小品剧本这样的撞撞鬼还行，可千万别撞记者。(瞪眼，赔笑)总经理，难道又要用钱?如果再降低成本，我建议把火腿的名字改成狗不理。这名字不仅名副其实，还响亮呢。

总：你是女人啊，话这么多，站一边去，看我怎么扫灭他。水均益，你好你好

曾：我不是水均益

总：哦，白岩松。你好你好

曾：我也不是白岩松，没看见我是女的吗?

总：那不都一样。敬一丹嘛，你好你好

曾：你有问题呀，我是灭假风报的记者。我叫曾敏

总： 曾大记者，请进请进，请喝茶

曾：哎，你刚才为什么总叫我名人

总： 哦，现在的年轻人不都喜欢一两个偶像吗?你看他，我就是他偶像

小：(做超级粉丝状)偶像总经理，我永远追随你，Oh yeah.

曾：(讥笑)总经理还有粉丝啊。那如果我喜欢李宇春，难不成你还要叫我春春吗?

总：知己，我也喜欢春春那。我还准备请她做形象代言人呢。词曲都是我原创的，我让小秘先唱给你听。小秘。

小：(边跳边唱)“我的心里只有你没有它，你要相信我的口味并不差。猫不理是我的选择，猫不理是我的最爱，我的心里只有猫不理，猫不理，猫不理，”

总：怎么样，大记者。你觉得刚才的表演风格适合春春吗?

曾：太适合了。这个广告一定能轰动全国，成为舆论的焦点，你的产品也能一炮打响

总：真的

曾：真的

总：它好在哪

曾：好在它大胆，无所顾忌，竟然让一个名人在电视上为劣质食品做广告，不顾公众的生命健康，不怕公众的谴责，以此来吸引媒体的报道，甚至炒作，然后在公众的一片骂声中打响自己的产品。真高明，真另类，有创意。总经理，我佩服你，真亏你想得出来

小：(与总经理面面相觑)你怎么说话的，我要告你诽谤

总：小秘。大记者真实好口才呀，不过说话要尊重事实。什么是劣质产品，谁的是劣质产品

曾：当然是贵公司的产品

总：话不要乱说，小秘。(小秘拿出质量证明)

曾：(站起来)我这里也有一份。

总：大记者，来来来，坐。(把报告给小密，小密撕)大记者，一个企业难免会决策失误，难免会出点错误。也请你们这些媒体朋友别死揪着不放，有事好商量嘛

曾：这个我能理解

总：就是嘛，做大事的人不会把时间浪费在小事上。你有什么要求尽管说

曾：你误会我的意思了，我是说这件事我一定会报道，后期你如何处理这件侵犯消费者权益的事，我也会不遗余力报道，让事实说话，争取消费者的原谅与支持

总：原来说了半天你想做连续跟踪报道，想像你的偶像李宇春那样一夜成名呀

曾：谁不想红啊，总经理愿不愿意配合呀

总：配合，我一定配合。呀，快到吃饭时间了。小秘，到红楼酒店订一桌，我要跟大记者吃吃边谈

曾：我减肥，不吃

小：总经理，要不我陪你去吃

总：吃你个头，仓库里有的是火腿，想吃就去吃。呦，大记者，你看，你经常外出采访，风吹日晒，又没时间保养，你的皮肤可就受罪咯。你看我的小秘。小秘。(小秘出来摆pose)你看，细腻红润有光泽，魅力超标。平时带他出去很有面子。你看你的，唉，暗淡粗糙没弹性，这怎么行呢，女人嘛，有魅力才有实力，有实力才有能力嘛。这是美容金卡，可免费美容三年

曾：总经理，你说得很有道理，女人的皮肤确实很重要。可是三年一过我又没钱保养，皮肤不就会变得更差吗。你就干脆大方一点，给一张三十年的.吧

总：曾大记者你真会开玩笑

小：总经理，她不要就给我吧。我会让你更有面子的

总：滚一边去。大记者，不如我们做个朋友，以后你要拉赞助，拉广告，尽管来找我

曾：真这样的话，那我们报社的信誉岂不是毁了

小：总经理，你忘了你的看家本领了

总：大记者，这是我的一点心意，请你收下。(总经理递来红包，曾敏瞥一眼后，把包扔掉)(站起来)姓曾的，别给脸不要脸，我看你更正经，出的钱比刚才那个神经病记者多多了。你别不识抬举

曾：你竟敢用钱贿赂假记者，做假新闻

总：假新闻怎么了，满大街都是，比你吃饭，减肥还正常

曾：至少我只做真新闻，不做假新闻

总：(陪笑脸)大记者，这书本上的理论归理论，社会上的现实归现实，出来混嘛，别太认真。这社会关系网处理好了，对你也很有好处

曾：你真是冥顽不灵，不给你点教训，你是不知悔改

总：(面露凶相)你想怎么教训我

曾：我要把你的所作所为全写出来

总：那要看你能不能出得了这扇门。(踢翻椅子)小秘，上

小：总经理，你们先开打，我去买份人身保险，马上就回来

总： 买你个头啊。真是花瓶，中看不中用

曾：你还能怎么样啊

总：有我在你就别想出这道门

曾： 你看这是什么

总：什么

曾：这是sony最新推出的微型摄像机。图像清晰，高度保真。买一送一，三年保修。它最大的功能是能边拍边发送。你刚才所说的一切已经发回报社了。哼(收拾东西，准备走)

总：大记者， 我刚才是一时冲动， 你大人有大量， 别生气。

曾：你真是无可救药。

总：大记者，我上有老，下有小，中间还有个好吃懒做的老公。他们都靠我啊。

曾：把你们公司生产的火腿都给你那好吃懒做的老公吃，包他一辈子吃不完。

总：大记者，你是我的偶像，我好崇拜你，我爱你。

曾：神经病(走)

刍议小品剧本的创作 第7篇

一、小品的特点

1. 小品的“小”, 即以小见大。

戏剧小品之所以广受人们的喜爱正是由于它的短小精悍, 简便易行的艺术特征决定的。它常常取材于人们生活中的一些小事、或大事中的小侧面、小片断, 去反映生活的主流, 人生况味;以小见大, 以巧见深, 小而生情, 小而迪智, 正所谓一滴水见阳光, 小品不能像独幕剧, 更不能象多幕多场的戏剧, 人物背景不能太深, 戏剧铺陈也不能太多, 戏剧冲突的头绪也不能太乱, 人物关系更不能太复杂, 否则, 在一个十二分钟以内的时间里, 是无法完成一个小品的全部单元和任务的。所以, 小品是不能以情节来取胜的, 不能指望小品讲述一个完美, 漂亮的故事。更多的是偶遇、巧合、介入、突发、陡转等形式来完成的。

2. 小品的“精”, 即在于“构思的精巧”。

俗话说“袖手于前, 方能疾书于后”。有无精巧的构思, 往往在动笔之前就已经决定了其成色的高下, 品位的高低。在构思时, 结构点的选取和设置中是起决定性作用的, 一般常识上讲, 安排戏剧情节的艺术叫结构。而在戏剧结构中, 选取最富戏剧性张力、最能表达戏剧内涵和寓意的构思着眼点就叫“结构点”通俗地说, 也叫“戏眼”。精巧的结构点具有高度的情感凝聚力和暴发力, 它能使观众由此生发出美好的情感和哲学思考。结构点选好了, 就能以点带面起到事半功倍的效果。

3. 小品的“味”, 即艺术即有的意味形式。

小品的思想意涵和艺术寓意亦应更加具有以少胜多, 言犹尽而意无穷的特点。无论什么种类的小品表现形式, 都要有自已的思想指向和艺术寓意。这是小品的“魂”, 如果少了这个“魂”, 那么再好看的舞台表现, 再强烈的剧场效果, 再精练的题材, 再高超的艺术表演, 也只是稍纵即逝的泡沫和味同嚼腊的宣传品。

4. 小品的“简”, 就是删繁就简, 轻车简从, 单刀直入。

要在十几分钟里引发戏剧冲突解决戏剧冲突, 所以“快捷”就是小品的节奏主调。在剧本的创作上人物不能多, 多一个人物就多一堆交待, 多一段不必要的拉圾铺陈, 能用两个演员完成的, 就尽量不要用三个演员去完成。

二、小品剧本的创作步骤

第一步, 确定一个主题。如果是公益演出, 主题的选择就比较宽泛, 自己觉得什么好, 就写什么;如果是行业约定的小品, 就要根据行业的特点, 选择一个最能体现行业特色的主题进行创作。小品的主题是小品的灵魂, 要用主题来维系一切。赵本山老师的小品不是纯粹搞笑, 他的每一部小品都有深刻的主题, 都能给人以思考和启迪。

第二步, 构思一个故事。这个故事一定要围绕主题来完成。故事是载体, 要通过故事的情节展现主题。通常来讲, 这个故事要满足三个条件:时间短, 空间小, 人物少。时间就6-10分钟, 空间就是舞台大小, 人物就是2-5人。

第三步, 围绕故事搜集素材 (即灌水) 。一是从生活中积累素材;二是从书本中查找素材;三是最便捷的, 就是从网上查找素材。如我创作移动公司小品, 就在笑话网上键如“手机”, 关于手机的笑话就出来了。此外还要对素材进行举一反三地加工, 不能照搬别人的东西。

第四步, 动手写作。经过上述三步之后, 写作只需2-3小时草稿就出来了。然后要在电脑上反复进行修改。要一字一句地改, 要一个包袱一个包袱地改。一面修改, 一面为人物设计动作、表情。值得强调的是, 笑料不能游离主题。否则, 再好的笑料也无意义, 最多只能算闹剧而已。

第五步, 在排练中完善。文本有人表演, 会给作者带来动力;成千上万的观众看得捧腹大笑, 会给作者带来成就感。前期创作毕竟是“纸上谈兵”, 在排演中你会遇到在创作中不曾考虑的问题。要通过排演, 不断修改完善。

三、小品剧本的创作原则

1. 深入生活, 贴近生活, 体验生活, 从生活中找灵感。

要用艺术的眼光去发现题材, 挖掘题材。象黄宏、宋丹丹的小品《超生游击队》, 赵丽蓉、巩汉林的小品《如此包装》, 赵本山、范伟、高秀敏的小品《卖拐》、《卖车》等, 都是在生活中发掘出的老百姓所熟知的凡人小事, 通过他们活灵活现的演出, 使观众捧腹大笑, 回味无穷。

2. 尽量控制演员的数量。

小品一般三至五人。小话剧则可适当多些。因为演员多了, 不但会使舞台显的很乱, 而且由于上台人物太多, 观众可能不会对任何一个演员留下深刻印象。但要注意的是, 人少了, 质量不能下降。可以采取把相近性格人物合成一个人等手法。使台词集中在一个人身上。同时不要过分追求剧本情节的完美。小品应力求短小而精, 若过多的介绍事情的前因后果, 就会使剧本又长又乏味。同时一场晚会的时间一般是有限制的。晚会策划者不会允许一个节目过多浪费时间。小品的时间一般是十到二十分钟为宜。

3. 演员的千百变化都在一个小范围内, 受到局限, 又不能转场换景, 又不能冷场犯错!

可见小品演员的难度, 所以在创作小品剧本的前提, 选好经典故事, 填写精辟对白, 一针见血的那种。不要设计悬疑、内涵过深的东西, 因为时间短, 观众没时间在跟你的思想去猜、去想、去琢磨, 而是看着小品的直接性、娱乐性、哲理性、创造性来放松自己。而不是冲着学习来的。

4. 写出特色。

想要让自己的东西好, 就要有自己的特色东西。比如现在流行的网络用语, 自己所在工作的专业术语。都可以加入进去, 要让自己的文章内容活起来, 哪才算是真正的精品。鬼鬼总结的真正的好内容就是:融汇贯通, 万变不离其宗。要让每一个细节都可以换到一次掌声, 每一次过度都可以换到一声尖叫, 每一次顺场都可以换到一场痴狂。小品贵小, 是一个小的故事让人去品味, 但麻雀虽小, 五脏俱全, 起承转合适合于所有剧本的创作。

5. 大题小做小中见大。

艺术源于生活, 且高于生活。小品的题材多取自于生活中的一些凡人小事。我们要用生活的眼光去挖掘题材, 进行创作, 不能瞎编乱造。在对生活进行“艺术夸张”时, 要注意夸张适度, 应给人一种真实感。题材宜小不宜大。小品要“大题小做”, 不要“小题大做”。一个小品最好只反映一件事情, 或者只反映一件事情的一个侧面。小品的题材应是令人关注的社会问题, 要以人为本。“小中见大”, 既要管中窥豹, 又要有广度和内涵。

6. 围绕故事收集素材。

创作小品时, 素材来源有二:一是从生活中的积累得来;二是从书籍、影视、戏剧作品中模仿。这里提及的模仿并不是按部就班的故事实例, 而是经过你的“艺术加工”后的“再创造”。观众最希望看到的是我们的创作能力,

德拉克洛瓦绘画作品与浪漫主义文学的共性研究

蔡浩 (金华职业技术学院浙江金华321000)

摘要:浪漫主义画派是资产阶级民主革命时期兴起的艺术流派。这一画派代表画家德拉克洛瓦摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊, 发挥了艺术家自己的想象和创造, 其创作题材取自现实生活, 中世纪传说及文学名著, 画面色彩热烈, 笔触奔放, 富有运动感。而浪漫主义文学同样反对纯理性和抽象表现, 反对类型化, 一般化及用古代艺术法则来束缚艺术创作, 而强调特征性的描绘人物性格和精神, 描绘方式自由热情奔放, 讲求感情充分地传达。

关键词德拉克洛瓦;浪漫主义文学;共性

“浪漫主义”一词来源于中世纪的“浪漫传奇”一字。意指古代和中世纪欧洲盛行的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗, 但广义的浪漫主义决不仅是欧洲十八世纪的历史产物, 而是来源于人类心灵深处的美好追求, 当人的思维中的理想美能共性的表现在文学艺术作品中, 就易产生浪漫主义, 这说明浪漫主义有历史继承性及后世延续的可能性。浪漫主义风格体现在各文学艺术作品中, 尽管采用的艺术语言不同, 但把浪漫主义绘画的代表性人物欧仁·德拉克洛瓦的绘画与浪漫主义的文学作品做横向比较, 不难发现有构建在不同艺术语言之上的共性。

一、《自由引导人民》与雨果作品的共性

德拉克洛瓦在浪漫主义绘画中取得最高成就的作品是《自由引导人民》。德拉克洛瓦在1830年7月那场全民性的起义中深受感染, 有了民主和自由的重新认识。这幅画也反映了他在政治上怀有一种浪漫主义倾向。他在绘画中塑造了一个颇具寓意的形象—克拉拉·莱辛。这个高举三色旗的姑娘被升华成民主共和的象征。人物造型比较希腊化, 古典质朴, 健康而美丽, 似神非神, 坚定有力, 赤着脚, 左手拿枪, 右手高举三色旗, 领导人们在硝烟弥漫、横尸遍地的街道上迎风前进, 带人进入一个激烈的战斗场景。德拉克洛瓦创作意图比较接近法国启蒙运动所宣扬的政治立场, 这是一场自由民主最高象征的升华之战。在高举着的三色旗带领下法兰西人民把正义的能量发挥到了极致, 正义的斗争和人类渴望自由民主精神被推向了顶峰。同处在大革命背景下的法国伟大文学家维克多雨果, 在小说中认为, “人是可以通过人道主义的教化从邪恶走向善良的。人性是善良的、伟大的, 是可以战胜世界上的一切邪恶的。”在雨果的作品《悲惨世界》中, 人类与邪恶之间不懈的斗争, 人性是纯洁善良的, 将一同走向幸福, 但是要经过苦难的历程。同样激昂奔放的人物形象将进步的革命精神和浪漫主义精神完全融合在一起。在这点上雨果和德拉克洛瓦具有共性。也使相同政治取向的两部伟大的作品都被赋予了永久的生命力。

二、《希阿岛的屠杀》与拜伦作品的共性

另一幅绘画作品《希阿岛的屠杀》, 取材于1822年土耳其纵兵屠杀希腊希阿岛平民, 镇压希腊独立解放斗争的事件。柯罗看后摇摇头说:“这哪是《希阿岛的屠杀》, 不, 简直是绘画的屠杀!”这是柯罗对德拉克洛瓦在艺术成就上给予的极高评价。与他热爱自由独立这个理想一样, 同时期的诗人拜伦也以旺盛的精力投身于这场希腊摆脱土耳其统治而进行的独立斗争中。如他诗

最真诚的东西, 往往最能打动观众。

7. 抓生活热点, 以小见大。

法国作家雨果说过:“戏剧应该是一面聚集物像的镜子……把微光变成光彩, 把光彩变成光明。”写作小品成功的关键就在于此。小品截取的是生活中人们常有不自觉地受骗上当的小事, 反映的却是多方面问题, 如赵本歌《希腊战歌》中怒吼的那样“起来, 希腊的儿男!光荣的时刻已到来!要效法我们的祖先, 不枉作英豪的后代……醒来吧, 斯巴达!今天你怎能睡梦沉沉?同你的老伙伴雅典, 联合成无敌的大军!同波斯军队鏖战, 让祖国得保自由。”在这场超越民族的反抗斗争中, 在宣扬博爱, 平等, 自由的精神上拜伦与德拉克洛瓦有共性。也赋予浪漫主义绘画与诗歌以同样的艺术特征和旺盛生命力。

三、《但丁之舟》与但丁作品的共性

也许只有想象可以使人看到别人看不到的东西, 当人的内心积存着感情, 不能从现实事物中得到满足时只有艺术家和诗人才能赋予这感情以形式和生命。《但丁之舟》是德拉克洛瓦对但丁作品《神曲》的重新注解, 在诗人惊慌不已, 进退维谷, 危急关头, 罗马大诗人维吉尔突然出现, 救但丁脱离险境, 并带但丁游历地狱和炼狱。作为“善良”与“人智”代表的维吉尔与邪恶的魔鬼形成了善与恶的对比。画中但丁的惊恐, 魔鬼们的撕打, 沉郁的天空, 汹涌的波涛, 远处的火光所形成的紧张、恐怖的气氛加强了这种戏剧性的冲突。德拉克洛瓦正是想通过对善与恶的表现使人们明白罪恶的可怕与可憎, 激励人们养成主动自省的道德判断力。但丁诗歌《神曲》中有很多人文主义的精神, 比如, 肯定人, 肯定人性, 探索诗人自身、意大利民族, 乃至人类的未来命运。以理性规范行为, 实行道德完善和精神境界的不断超越, 与最高真理合一, 才能获得光明的前途。在这点上德拉克洛瓦借助但丁的故事表露无遗。《神曲》在文学上取得了极高的成就, 而德拉克洛瓦也将澎湃的激情与匪夷所思的幻想相结合, 将对现实的评判与对“天国”诚挚的信仰相结合, 展示出画家惊人的想象力, 把表现以梦幻、寓意、象征为特点的中世纪文学艺术推向了高峰, 具有和但丁一样的精神追求。

从来没有任何一个文艺思潮能与风云变幻的社会变革如此紧密结合。不论对独立自由的民族精神的弘扬, 还是对自由、民主的博爱精神的追求或是在闪耀人性智慧光芒的命运探索上浪漫主义美术与文学都有诸多共性。德拉克洛瓦仿佛他自己所绘的画中一样, 是一面高举着的热烈激昂的浪漫主义旗帜, 与浪漫主义文学家同样伟大。纵观20世纪, 现代主义文学的诸流派, 都可以看作是浪漫主义文学蜕变、演进的结果。在绘画流派中如印象派艺术家雷诺瓦、莫奈、塞尚、高更、梵高, 野兽派艺术家马蒂斯和现代艺术的创始人毕加索等都受到德拉克洛瓦很大影响。可以说浪漫主义运动是西方近代历史上又一次的“文艺复兴”。

参考文献:

1.施莱格尔著, 李伯杰译《浪漫派风格》华夏出版社, 2005.

2.张中义卢永茂主编, 《外国文学简史》河南美术出版社, 1987年版3.德拉克洛瓦著.《外国名家作品选粹》人民美术出版社2013.1

4.德拉克洛瓦著.《德拉克洛瓦论美术与美术家》上海人民出版社;第1版5.姜岳斌著.《伦理的诗学——但丁诗学思想研究》浙江大学出版社, 第1版.

6.刘春芳.高新华.英国浪漫主义诗歌意象的情感功能.天津大学学报.2011.5.

山表演的小品《卖拐》《卖车》《功夫》, 即是此类。