贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析（精选16篇）

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 第1篇

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：王之道朝代：宋体裁：词 又是春残去，倚东风、寒云淡日，堕红飘絮。燕社鸿秋人不问，尽管吴声越鼓。但短发、星星无数。万事惟消彭泽醉，也何妨、袖卷长沙舞。身与世，只如许。阑干拍手闲情绪。便明朝、苍烟白鹭，北山南浦。笑指午桥桥畔路，帘幕深深院宇。尚趁得、柳烟花雾。我亦故山猿鹤怨，问何时、归棹双溪渚。歌一曲，恨千缕。

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 第2篇

贺新郎,贺新郎蒋捷,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：蒋捷  朝代：宋  体裁：词   绿堕云垂领。背琵琶、盈盈袖手，粉闲红靓。依约春游归来倦，又似春眠未醒。滟寒、低迷蓉影。莺带松声飞过也，柳窗深、尚记停针听。魂浩荡，孤芳景。金钗断股瓶沈井。问苏城、香销卷子，倩谁题咏。灯晕青红残醉在，小院屏昏帐暝。误_怪、眉心慵整。人道真真招得下，任千呼万唤无言应。空对此，泪花冷。

贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅 第3篇

遨头小簇行春队[6], 步苍苔、寻幽别墅, 问梅开未?重唱梅边新度曲, 催发寒梢冻蕊。此心与东君同意[7]。后不如今今非昔[8], 两无言、相对沧浪水。怀此恨, 寄残醉。

【注释】

[1]履斋先生:吴潜, 字毅夫, 号履斋, 宣城人。宋宁宗嘉定十年 (1217) 殿试第一。他是南宋词作较多的词人之一, 有《履斋诗余》三卷, 近二百六十首词。沧浪:沧浪亭, 是苏州名胜, 曾为韩世忠的别墅, 在苏州府学东。[2]乔木:指梅树。[3]中兴英雄:指韩兴忠。[4]战舰东风悭借便:指韩世忠黄天荡之捷, 金兀术掘新河逃走。[5]神州故里:指北宋沦陷领土。[6]遨头:俗称太守为遨头。[7]东君:春神为东君, 此指履斋。[8]后不如今今非昔:王羲之《兰亭集序》有“后之视今, 亦犹今之视昔。”

【阅读指津】 这是一首抒发爱国主义思想的作品。词人陪太守吴潜沧浪亭观梅, 即景生情, 抒发了词人缅怀英雄、感时忧国的情怀。

“贺新郎”, 词牌名之一, 此调声情沉郁苍凉, 宜抒发激越情感。后人改名为“金缕衣”“金缕词”“金缕歌”“风敲竹”“雪月江山夜”等, 因此有些书本也写作 《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》。吴文英, 字君特, 号梦窗, 是南宋著名词人。绍定五年 (1232) 年开始, 他在苏州仓台任幕僚。嘉熙元年 (1237) 下半年, 吴潜由庆元 (宁波) 改知平江府 (苏州) 。此时, 吴文英还在苏州为仓台幕僚。嘉熙三年正月, 二人相约沧浪亭赏梅。沧浪亭, 位于苏州城南三元坊附近, 原为五代吴越广陵王钱元璙花园, 宋苏舜钦购为私人花园, 并建沧浪亭, 作《沧浪亭记》。后以亭名园, 称“沧浪亭”。后来成为韩世忠的别墅。所以吴潜称为“韩氏沧浪亭”。此次观梅, 二吴皆有词作一唱一和。梦窗有《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》, 吴潜和作是《吴中韩氏沧浪亭和吴梦窗韵》。

上阕写作者与吴潜同游沧浪亭别墅, 追忆韩世忠大败金兀术的英雄事迹, 抒发悲伤之情。开头一句写入园所见, 高耸挺拔的大树云气缭绕。“访中兴、英雄陈迹, 暗追前事”两句直接交代观梅目的是景仰英雄韩世忠业绩, 追思前朝的旧事。“战舰东风悭借便, 梦断神州故里”两句语意双关, 既是借赤壁之战借东风的典故来凸显现实, 同时也是借东风这个意象来表达生不逢时、天不从人愿的感慨, 暗示正是由于秦桧等奸臣的陷害, 韩世忠等抗金名将才英雄无用武之地, 最终导致国破的悲剧。悭, 是吝惜的意思。“华表月明归夜鹤”用的是丁令威化鹤重归辽东的典故。后四句想象英雄无奈回到故乡的情景, 物是人非, 昔日的繁花似锦, 如今竟然还是叶落花飘零, 悲伤之情油然而生。

下阕写沧浪别墅观梅。“遨头小簇行春队。步苍苔, ……”六句, 从出游赏梅写起, 宋代知州被称为“遨头”, 点明作者陪吴潜寻幽探春。问梅开否, 唱曲催花, 既点明题目, 又语意双关, 把催花开放, 隐喻对当政者寄予发奋图强的殷切希望。“梅边新度曲, 催发寒梢冻蕊”为下句“此心与东君同意”作了铺垫, 东君是春神, 此处借指知州吴潜, “此心与东君同意”, 表明两人的思想基本一致, 突出了词人梅花一样高洁的情操。后四句抒发今不如昔的愤慨, 对南宋小朝廷进行婉讽。词人和吴潜看沧浪水逝去, 默默无语, 举起酒杯, 借酒消愁。

贺新郎.五人之墓,再用前韵 第4篇

铜仙有泪如铅泻。怅千秋、唐陵汉隧，荒寒难画。此处丰碑长屹立，苔绣坟前羊马。敢轻易、霆轰电打？多少道旁卿与相，对屠沽、不愧谁人者？野香发，暗狼藉。

【简析】

“古碣穿云罅。”墓碑高矗，直若穿破了云边，这个比喻表面看来是夸张的成分，却合乎情理地写出了义士之气，铿锵峥嵘。

“记当日、黄门诏狱，群贤就鲊。”转入对周顺昌被捕具体史实的叙述。

“激起金阊十万户，白棓霜戈激射。”金阊为苏州的别名，苏州古阊闾城有十五座城门，金门与阊门为其中的两座。“十万户”道众志成城，声势浩大。棓为棒，戈为兵器，“白棓霜戈激射”是说武装到位、锐不可当。可一句“风雨骤、冷光高下”却叫形势急转。此句大有舞台剧的韵味。风紧雨急，冷光直落，昏庸无用的朝廷，又一次对人民的义行高举屠刀，进行了疯狂镇压。

“抉吾目，胥门挂。”谈笑提烹，非是将一己之躯看得轻渺如尘，而是舍生取义、视死如归。《史记·伍子胥列传》：“抉吾眼悬吴东门之上，以观越寇之入灭吴也。”此为伍子胥的铮铮遗言。作为一名亲历历史者，张溥在《五人墓碑记》一文中饱含激情地回忆了五人受刑的情景：“五人之当刑也，意气扬扬，呼中丞（毛一鹭）之名而詈之，谈笑以死。断头置城上，颜色不少（稍）变。”

“铜仙有泪如铅泻。”铜仙之说源于西汉武帝年间。汉武帝醉心长生之道，据传，他曾使人做金人承露盘，以承接天降仙露，服以延年。曹魏灭汉后，魏明帝曹睿诏令此盘由西都长安运至东都洛阳。唐诗人李贺在《金铜仙人辞汉歌》中有“忆君清泪如铅泻”之句，又在诗前的序言中称：“宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。”铜仙泪重，这真是惊动了天人。而在这首词里，令铜仙动容的非是舆图换稿，却是五人的义烈与高秀。

“怅千秋、唐陵汉隧，荒寒难画。”“唐陵汉隧”指古代帝王的陵墓。帝王之陵，那是何等气派。然而词人却一语道破了它的外强中干。千秋功业，都归于黄土风沙。“荒寒难画”，直将生前的繁华兴盛一笔勾销。

再看五人之墓。“此处丰碑长屹立，苔绣坟前羊马。敢轻易、霆轰电打？”这是热忱的礼赞，这是隆重的誉扬。丰碑屹立，恰似地久天长。苍苔有情，绣出坟前羊马。唐陵汉隧虽固若金汤，千秋以来，遭霆轰，被电打时却大气也不敢出一声。墓中有几个帝王是干干净净、问心无愧的呢？而五人之墓，素朴质实，反令霆神敬，雷公畏，不敢近前轰打，甘愿绕道而行。

“多少道旁卿与相，对屠沽、不愧谁人者？”比了帝王后，词人又将卿相之墓与五人墓进行观照。卿相是封建社会的高级官员，衮衮诸公，墓文不可谓不精丽，墓地不可谓不堂皇。

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 第5篇

贺新郎,贺新郎夏元鼎,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：夏元鼎朝代：宋体裁：词 天上神仙路。问谁能、超凡入圣，平虚交付。三岛十洲无限景，稳驾鸾舆鹤驭。更驯伏、木龙金虎。造化小儿真剧戏，炼阳精、要戴乾为父。须定力，似愚鲁。三旬一遇交乌兔。便丹成、天长地久，桑田变否。四象五行攒簇处，全藉黄婆真土。无私授、人多胡做。堪叹红尘声利客，向花朝月夕寻妆妇。应不解，乘槎去。

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 第6篇

贺新郎,贺新郎杨炎正,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：杨炎正  朝代：宋  体裁：词   十日狂风雨。扫园林、红香万点，送春归去。独有荼シ开未到，留得一分春住。早杨柳、趁晴飞絮。可奈暖埃欺昼永，试薄罗衫子轻如雾。惊旧恨，到眉宇。东风台榭知何处。问燕莺如今，尚有春光几许。可欢一年游赏倦，放得无情露醑。为唤取、扇歌裙舞。乞得风光远两眼，待为君、满把金杯举。扶醉玉，伴挥麈。

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 第7篇

贺新郎,贺新郎刘镇1,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：刘镇1朝代：宋体裁：词 翠葆摇新竹。正榴花、枝头叶底，斗红争绿。谁在纱窗停针线，闲理竹西旧曲。又还是、兰汤新浴。手弄合欢双彩索，笑偎人、福寿低相祝。金凤，艾花矗。龙舟e水飞相逐。记当年、怀沙旧恨，至今遗俗。雨过平芜浮天阔，画凌波尽簇。沸十里、笙歌声续。好是蟾钩随归棹，任欢呼、船重成颓玉。犹未忍，罩银烛。

论辛弃疾23首《贺新郎》词 第8篇

一、比较规范的词律

龙榆生《唐宋词格律》云:“传作以《东坡乐府》所收为最早, 惟句豆平仄, 与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字, 前后片各六仄韵。”[4]以辛弃疾的《贺新郎·别茂嘉十二弟》为定格:

《贺新郎》是双叠常用词调, 116字 (按“柳暗凌波路”一首为117字) , 上下片各10句, 两片第二句以下平仄、用韵皆同;上下片各押六仄韵, 即第一、三、五、六、八、十句押韵。从韵律上看, 上下片除五六两句皆押韵之外, 其余均两句一韵。用韵较密, 适于抒发激越悲壮之情。而且用入声韵者为多, 共九首, 主要集中于“月”部的月、发等字, “薛”部中雪、说、绝、别、裂等, “屑”部韵中铁、咽、切等, 薬韵的薬、约、攫、脚等, 鐸韵的阁、乐、鳄、鹤、壑等。此外, 还用了“末”、没、葉、栉、觉、合等韵部中的一些字。用入声韵, 发声简促凌厉, 情感激烈、雄放豪迈。其余十四首为上去声韵, 各词字韵分别在第三、四、六、八、十、十一、十二部的仄声, 通常都是在同一部韵, 上去声交错使用。

辛词《贺新郎》句法上, 三字句至八字句不等。三个八字句, 八个七字句, 二个六字句, 一个五字句, 四字句二个, 四个三字句。

从句式上看, 歇拍和结拍皆为两个三字句, 其句式有二:“一二”式如“波似箭”、“催鸣橹”、“谁共饮”、“有诗侣”等;“二一”句式如“空有恨”、“奈何许”、“烟艇小”、“五湖去”等。

四字句通常为“二二”句式, 如“为谁情苦”、“竞传佳句”、“泪珠盈睫”等, “一三”句式如“翁能来否”和“十常八九”, “三一”句式仅“浣溪沙渡”一句。

五字句以“二三”句式最常见, 如“老大那堪说”、“著厌霓裳素”、“翠浪吞平野”等, 较特殊的为“四一”句式, 有“细把君诗说”一句。

六字句常见的句式为“二四”和“四二”两种。前者如“不见朝云暮雨”、“引得东风相误”、“蹙踏松梢残雪”等, 后者如“人解扁舟欲去”、“汤沐烟江万顷”、“一抹《梁州》哀彻”等。此外, 还有“三三”折腰句式“两两燕穿帘幕”。

七字句最多, 以“二五”、“四三”、“三四”句式最常见, “二五”句式如“灵均千古怀沙恨”、“期望衣冠神州路”、“谁解胸中吞云梦”等;“四三”句式, 如“黄陵祠下山无数”、“物换星移知几度”、“剩水残山无态度”等;“三四”句式, 如“到如今落霞孤鹜”、“正目断关河路绝”、“到君家悠然细说”等。此外, 还有一字领“一六”式, 如“正江阔潮平稳渡”、“听湘娥泠泠曲罢”等。

八字句, 有“一七”和“三五”合成句式, 以前者居多, “一七”式如“问玄都千树花存否”、“但金杯的砾银台润”、“想沉香亭北繁华歇”等, “三五”式如“唾花寒唱我新翻句”、“甚多情为我香成阵”、“粲珠玑怨郑惊风雨”等。

二、独特的章法结构

(一) 《贺新郎》词的起调

1.以景起, 如两首送别之词的起句“柳暗凌波路”和“绿树听鹈鴂”, 前者交代了送别的环境在一个暴雨刚歇的深春时节, 友人欲乘船远去, 词人借春景写难舍难分的离情, 进而设想友人自长沙至临安的情景, 以委婉之笔, 道出自己抑郁不得志的愁苦情怀。后者词人以所闻所见即鸟的悲鸣声和香花的凋谢营造了强烈的悲感气氛, 再由眼前自然之景过渡到社会历史, 将兄弟离情过渡到国仇家恨, 感情不断加深, 笔力千钧沉郁苍凉。

2.以情起, 开门见山, 直陈胸臆。如“甚矣吾衰矣。怅平生交游零落, 只今馀几”, 开篇即叹衰老, 平生交游零落, 表达对友人的思念, 更主要的是隐藏词人年岁见老而壮志难酬的愤慨, 从而奠定了全词的感情基调, 笼罩全篇。

3.以事起, 即先叙事, 引弓待发, 笔锋一转, 一泻而下, 如“细把君诗说:恍余音钧天浩荡, 洞庭胶葛”, 上片细品友人之诗, 作出很高评价, 后以友人怀才不遇作为过渡, 由评诗转入议政, 最后词人以坚定执著的信念勉励友人, 同时也是自勉, 在逆境中振作, 实现复国的政治理想, 全词以一条主线贯穿, 脉络分明。

(二) 辛弃疾《贺新郎》词的过片

一般来说, 过片在词的章法上必须做到若断若续地有机联系, 彼此才能密切配合[5]。张炎在《词源》中提出:“过片不要断了曲意, 须要承上接下。”[6]辛词《贺新郎》的过片, 主要有以下三种情况:

1.上下勾连者, 如“柳暗凌波路”一词, 上片写友人乘船远行, 表达了依依惜别的离情。下片首先想象友人自长沙至临安途中的情景, 对其深表关切, 后面数句借友人归临安之事, 化用刘禹锡的诗“玄都观里桃千树, 尽是刘郎去后栽树”两句, 委婉表达自己抑郁不得志的愁苦情怀。过片“黄陵祠下山无数”以自叙的方式想象友人船途经之地, 所见之景, 表达对友人的思念和关切, 在内容上与歇拍“波似箭, 催鸣橹”前后相承, 意脉上与上片抒写的离情紧密不断。

2.上下融为一体, 上下片一气贯注, 如“别茂嘉十二弟”一词, 上片开头数句主要以春末夏初出现的三种鸟的悲鸣声起兴, 营造了悲感氛围。“算未抵人间离别”一句起到承上启下的作用, 接下来连用五个典故, 将上下两片合为一体写有关人间离别, 上升到历史寄予着家国之恨, 感情步步加深。结拍“谁供我, 醉明月”点出送别本意, 将兄弟情谊与家国之恨融为一体。

3.上下片好像说两件事, 实则气脉贯通。如“著厌霓裳素”一首, 是咏海棠之词。上片主要写人, 别有深意。下片咏花, 词人不吝笔墨夸赞海棠。上下两片看似无关联, 但细细品味, 上片虽主要写人, 但借海棠的颜色、姿态夸赞西施的美貌, 而后融入西施功成身退, 随范蠡泛舟湖中的传奇经历, 赞扬了西施不贪慕名利、独立不迁的人格。上片人与花、人品与花品应是互相映衬的。过片“当时倩得春留住”使得下片转入赞花。就全词寓意来看, 在意脉上是前后相通的。

三、使事用典的境界

辛词善于使事用典, 已为人共识, 陈廷焯《白雨斋词话》称:“如淮阴将兵, 不以数限, 可谓神勇。”[7]以此赞扬词人用典之精妙。陈学祖在《主体品性的定格和物化———论稼轩词美与用典》一文中指出:“稼轩词典故是一种包蕴密致的意象符号”, “它涵盖了历史和现实两重内涵”[8]。词人用典方法灵活多样、内涵丰富深刻, 这些均使得辛词显现出曲直刚柔丰富多样的特点。

《贺新郎》一调中用典比较典型的一首“别茂嘉十二弟”:

绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住, 杜鹃声切。啼到春归无寻处, 苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑, 更长门翠辇辞金阙。看燕燕, 送归妾。

将军百战声名裂。向河梁、回头万里, 故人长绝。易水萧萧西风冷, 满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨, 料不啼清泪长啼血。谁共我、醉明月?

全词用了昭君出塞、阿娇辞阙、戴妫于归、河梁长绝、易水壮别五个典故。这五个历史典故中的人物或为远嫁异国他乡, 生不得还, 或遭帝王无情抛弃而受幽禁之苦, 或与爱人阴阳相隔, 或因兵败被俘, 声名败裂, 有家难回。或为报国仇家恨, 慷慨激昂, 一去不还。此皆为人间极为惨烈的人间离别, 寄予词人的身世之感和家国之恨, 感情强烈深挚、沉痛悲壮。词中紧扣“离别”主题, 将五个典故一以贯之, 充分体现了词人所要表达的思想、情感, 可谓丝丝入扣。

此外, “把酒长亭说”词中“铸就而今相思错, 料当初费尽人间铁”、“长夜笛, 莫吹裂”分别用《资治通鉴》二六五卷中罗绍威“铸错”之语和《太平广记》卷二○四李谟条引《逸史》独孤生“入破笛裂”事表现词人来不及追赶友人的遗憾和别后对友人的不可抑制的相思, 情意真挚;“老大那堪说”词中“汗血”、“盐车”分别用《汉书·武帝纪》和《战国策·楚策四》中的典故, 千里马服盐车喻才士遭受压抑, 用非其所。这里指有志报国的人才无人顾惜。“补天裂”见《史记·补三皇本纪》女娲炼五色石补天裂之事, 用来比喻完成中原统一大业。其他不胜枚举。

四、熔铸百家的化用

词人爱化用前人之诗文, 熔铸经史子集, 其词达到“无意不可入, 无事不可言”[9], 其创作可谓完全摆脱了羁绊, 随心所欲, 信手拈来, 进入了自由境界。如“甚矣吾衰矣”一词:

甚矣吾衰矣。怅平生交游零落, 只今馀几!白发空垂三千丈, 一笑人间万事。问何物能令公喜?我见青山多妩媚, 料青山见我应如是。情与貌, 略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明亭云诗就, 此时风味。江左沉酣求名者, 岂识浊醪妙理。回首叫云飞风起。不恨古人吾不见, 恨古人不见吾狂耳。知我者, 二三子。

这首词中的化用真是经史子集无所不包。经部如“甚矣句”出自《论语·述而》, 集部如“白发句”出自李白《秋浦歌》, “一尊二句”出自陶渊明《亭云诗》, “江左二句”出自苏轼《和陶渊明饮酒诗》、杜甫《晦日寻崔戢李诗》, “云飞风起句”出自汉高帝《大风歌》, 子部如“能令公喜”出自《世说新语·宠礼篇》, 史部如“我见句”出自《新唐书·魏征传》、“不恨句”出自《南史·张融传》。全词多处灵活化用, 取经史子集各部, 以此展现词人的寂寞孤独, 对岁月蹉跎, 报国无门的无奈与愤慨。

此外, 如“赋海棠”词中的“霓裳素”出自《楚辞·九歌》, “惊风雨”引自杜甫《寄李白二十韵》;“老大那堪说”中“千钧如发”、“硬语盘空谁来听”分别出自韩愈《与孟尚书书》和《荐士》诗;“滕王阁”中“高阁临江渚”、“物换星移知几度, 梦想珠歌翠舞”均出自王勃《滕王阁》诗, “天宇修眉浮新绿”出自韩愈《南山》诗, 等等。正如吴衡照《莲子居词话》所云:“别开天地, 横绝古今, 论、孟、诗小序、左氏春秋, 南华、离骚、史、汉、世语、选学、李、杜诗, 拉杂运用, 弥见其笔力之峭。”[10]是为的评。

五、激昂雄豪的词风

辛词《贺新郎》一调中激昂雄豪的词风, 能通过其使用问句、运用情感字词等手法体现出来。《贺新郎》调中, 词人特别喜欢用问句, 在23首词作中有19首使用过问句, 常用的疑问词有“谁”“问”“何”“几”等, 如“谁共饮?有诗侣”、“问谁使君来愁绝?”“硬语盘空谁来听?”“问谁使君来愁绝?”“问渠侬神州毕竟, 几番离合?”“问何方可以平哀乐?”等问句, 集中反映了词人心怀报国的满腔悲愤和壮志难酬的抑郁情怀。

其问句的位置一般不在起调、过处, 而在片中, 能起到承接转换或为后文情感造势。如“肘后俄生柳”中“问新来萧萧木落, 颇堪秋否”承接上句对青山秀立的描述, 同时又为下句写“千岩万岫依旧”起到桥梁作用。作者此处借岩岫言己, 表现其铮铮铁骨、磊磊英气, 言外之意显而易见。

问句置于结拍, 一则挽合全文, 二则发人深省, 引人回味。如“逸气轩眉宇”词中结拍“谁载酒, 带湖去”这两句表明词人欲归隐山林, 借酒消愁之意。纵观全词, 词人空有才而不得志, 壮志难酬的苦闷与无奈让其不得不心生退隐之念, 令人叹息, 为其感伤。结拍以问句形式, 在内容上照应全词, 同时留有余味, 发人深省, 有力托起全篇。

用字上, 《贺新郎》一调特别善用表达感情特别强烈的词, 如笑、悲、愁、叹、恨、怅、诉、苦、慨、哀、惨等, 这跟词人的人生遭际是分不开的, 可以说这些字囊括了其人生全部的情感体验。下面以“笑”“愁”为例加以说明。

辛词《贺新郎》中的“笑”, 虽也有踌躇满志, 意气风发的笑, 但更多的是一种对无情现实的嘲笑、对黑暗现实的愤慨无奈进而自嘲式的苦笑。如“一笑人间万事”, 词人看透世态炎凉、人情冷暖而对现实的一种批判式的嘲笑。“笑富贵千钧如发”, 词人志在恢复, 视富贵如无物, 嘲笑世人却将其看得太重。“笑渊明瓶中储粟, 有无能几”, 词人以渊明自况, 以渊明衣实无着的境况暗示自身悲凉的处境实在是一种无奈式的苦笑。

“愁”既有相思离别之愁情, “马上离愁三万里”、“问谁使君来愁绝?铸就而今相思错”, 又有对现实中理想破灭, 灰心失望的哀愁, “老我山中谁来伴?须信穷愁有脚”。“愁殢酒, 又独醒”、“愁为情, 幺弦诉”。

词人一生“三仕三已”, 四十年宦海的沉浮, 长期无望的期待中包含壮志难酬的愤恨, 曾经的意气昂扬一变而为悲凉揾泪。面对这样的人生, 词人只能悲叹, 其词背后隐藏心灵痛楚, 是恢复无望、报国无门的愤懑与悲慨。因此, 词人不仅以英雄的豪情壮志入词, 还将英雄失路的悲叹尽情发泄于词中。

总之, 辛弃疾以英雄本色, 借《贺新郎》绝妙的章法结构, 抒发激昂、豪迈、奔放的感情。词气纵横, 笔力超拔, 表现力极强, 足以代表两宋《贺新郎》的最高成就, 是豪放词的杰出代表。

参考文献

[1]邹同庆, 王宗堂.苏轼词编年校注[M].北京:中华书局, 2002, 目录第11页.

[2]胡仔.苕溪渔隐丛话 (后集) 卷二十九[M].北京:人民文学出版社, 1962, 217.

[3]邓元煊.中国历代词分调评注《贺新郎》[M].成都:四川文艺出版社, 1998, 前言第4页.

[4]龙榆生.唐宋词格律[M].上海:上海古籍出版社, 2010, 183-184.

[5]宛敏灏.词学概论[M].北京:中华书局.2009, 102

[6]张炎.词源注[M].北京:人民文学出版社, 1981, 13.

[7]唐圭璋.词话丛编[Z].北京:中华书局, 1986, 3950.

[8]陈学祖.主体品性的定格和物化[J].新疆大学学报 (社会科学版) , 2002 (12) :101-106.

[9]刘熙载.艺概[M].上海:上海古籍出版社, 1978, 508.

贺新郎,贺新郎王之道,贺新郎的意思,贺新郎赏析 第9篇

遨头小簇行春队[6]，步苍苔、寻幽别墅，问梅开未？重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与东君同意[7]。后不如今今非昔[8]，两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。

【注释】

[1]履斋先生：吴潜，字毅夫，号履斋，宣城人。宋宁宗嘉定十年（1217）殿试第一。他是南宋词作较多的词人之一，有《履斋诗余》三卷，近二百六十首词。沧浪：沧浪亭，是苏州名胜，曾为韩世忠的别墅，在苏州府学东。[2]乔木：指梅树。[3]中兴英雄：指韩兴忠。[4]战舰东风悭借便：指韩世忠黄天荡之捷，金兀术掘新河逃走。[5]神州故里：指北宋沦陷领土。[6]遨头：俗称太守为遨头。[7]东君：春神为东君，此指履斋。[8]后不如今今非昔：王羲之《兰亭集序》有“后之视今，亦犹今之视昔。”

【阅读指津】 这是一首抒发爱国主义思想的作品。词人陪太守吴潜沧浪亭观梅，即景生情，抒发了词人缅怀英雄、感时忧国的情怀。

“贺新郎”，词牌名之一，此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感。后人改名为“金缕衣”“金缕词”“金缕歌”“风敲竹”“雪月江山夜”等，因此有些书本也写作《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》。吴文英，字君特，号梦窗，是南宋著名词人。绍定五年（1232）年开始，他在苏州仓台任幕僚。嘉熙元年（1237）下半年，吴潜由庆元（宁波）改知平江府（苏州）。此时，吴文英还在苏州为仓台幕僚。嘉熙三年正月，二人相约沧浪亭赏梅。沧浪亭，位于苏州城南三元坊附近，原为五代吴越广陵王钱元璙花园，宋苏舜钦购为私人花园，并建沧浪亭，作《沧浪亭记》。后以亭名园，称“沧浪亭”。后来成为韩世忠的别墅。所以吴潜称为“韩氏沧浪亭”。此次观梅，二吴皆有词作一唱一和。梦窗有《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》，吴潜和作是《吴中韩氏沧浪亭和吴梦窗韵》。

上阕写作者与吴潜同游沧浪亭别墅，追忆韩世忠大败金兀术的英雄事迹，抒发悲伤之情。开头一句写入园所见，高耸挺拔的大树云气缭绕。“访中兴、英雄陈迹，暗追前事”两句直接交代观梅目的是景仰英雄韩世忠业绩，追思前朝的旧事。“战舰东风悭借便，梦断神州故里”两句语意双关，既是借赤壁之战借东风的典故来凸显现实，同时也是借东风这个意象来表达生不逢时、天不从人愿的感慨，暗示正是由于秦桧等奸臣的陷害，韩世忠等抗金名将才英雄无用武之地，最终导致国破的悲剧。悭，是吝惜的意思。“华表月明归夜鹤”用的是丁令威化鹤重归辽东的典故。后四句想象英雄无奈回到故乡的情景，物是人非，昔日的繁花似锦，如今竟然还是叶落花飘零，悲伤之情油然而生。

下阕写沧浪别墅观梅。“遨头小簇行春队。步苍苔，……”六句，从出游赏梅写起，宋代知州被称为“遨头”，点明作者陪吴潜寻幽探春。问梅开否，唱曲催花，既点明题目，又语意双关，把催花开放，隐喻对当政者寄予发奋图强的殷切希望。“梅边新度曲，催发寒梢冻蕊”为下句“此心与东君同意”作了铺垫，东君是春神，此处借指知州吴潜，“此心与东君同意”，表明两人的思想基本一致，突出了词人梅花一样高洁的情操。后四句抒发今不如昔的愤慨，对南宋小朝廷进行婉讽。词人和吴潜看沧浪水逝去，默默无语，举起酒杯，借酒消愁。

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贺新郎

作者：王千秋朝代：宋体裁：词 吊古城头去。正高秋、霜晴木落，路通洲渚。欲问紫髯分鼎事，只有荒祠烟树。巫觋去、久无箫鼓。霸业荒凉遗堞坠，但苍崖、日阅征帆渡。兴与废，几今古。夕阳细草空凝伫。试追思、当时子敬，用心良误。要约刘郎铜雀醉，底事遽争荆楚。遂但见、吴蜀烽举。致使五官伸脚睡，唤诸儿、昼取长陵土。遗此恨，欲谁语。

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贺新郎

作者：王庚朝代：宋体裁：词 满劝黄封酒。是年年、春色长绕，径花宫柳。碧水丹山添清气，岁月兰亭癸丑。看枢极、光腾台斗。细数中书堂壁记，自欧韩、富范题名後，还有似、我公否。好知天意生贤候，正造化安排，孕出五阳之秀。何物一阴犹踯躅，尽决还公只手。这一著、邦家之寿。宰相时来须教做，算人间、是处鱼羹有。名与节，久轩久。

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贺新郎

作者：祝穆朝代：宋体裁：词 此木生林野。自唐家、丝纶置阁，托根其下。长伴词臣挥帝制，因号紫微堪诧。常缥缈、紫微仙驾。料想紫微垣降种。紫微郎、况是名同者。兼二美，作佳话。一株乃肯临茅舍。肌肤薄、长身挺立，扶疏潇洒。定怯麻姑爬痒爪，只许素商陶冶。擎绛雪、柔枝低亚。我忆香山东坡老，只小诗、便为增声价。後当有，继风雅。

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贺新郎

作者：刘过  朝代：宋  体裁：词   倦舞轮袍後。正鸾慵凤困，依然怨新怀旧。别有艳妆来执乐，春笋微揎罗袖。试一曲、琅H初奏。莫放珠帘容易卷，怕人知、世有梨园手。钗玉冷，钏金瘦。烛花对翦明於昼。画堂深、屏山掩翠，炭红围兽。错认佩环犹未是，依约雏莺啭柳。任箭滴、铜壶银漏。一片雄心天外去，为声清、响彻云霄透。人醉也，尚呼酒。

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贺新郎

作者：张辑  朝代：宋  体裁：词   绿阴凉尊俎。映双旌、飞翻新带，日边恩露。千里湖山添鲜碧，玉宇光浮眉妩。料范老、应难独步。君亦胸中兵十万，把甘霖、小小春东楚。江上早，一犁雨。赤城霞起连天姥。有丹经、亲曾密授，八篇奇语。道骨仙风骑鲸客，合侍红云帝所。且画戟、清香时度。散入邦人箫鼓里，恰春留、芍药丛歌舞。还更咏，大鹏赋。

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贺新郎,贺新郎勿翁,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：勿翁  朝代：宋  体裁：词   庭外潇潇雨。对空山、再度端阳，悄无情绪。旧日文君今瘦损，寻旧曲、不成腔谱。更不周郎回顾。尚喜庭萱春未老，捧蒲觞、细细歌金缕。儿女醉，笑还语。醉馀更作婆娑舞。又谁知、灵均心事，菊英兰露。最苦当年哀郢意，因甚夫君未许。却枉使、蛾眉见妒。在再章台才十载，笑关河、失报应旁午。愁读到，楚辞句。

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贺新郎,贺新郎刘学箕,贺新郎的意思,贺新郎赏析 -诗词大全

贺新郎

作者：刘学箕  朝代：宋  体裁：词   往事何堪说。念人生、消磨寒暑，漫营裘葛。少日功名频看镜，绿鬓O未雪。渐老矣、愁生华发。国耻家雠何年报，痛伤神、遥望关河月。悲愤积，付湘瑟。人生未可随时别。守忠诚、不替天意，自能符合。误国诸人今何在，回首怨深次骨。叹南北、久成离绝。中夜闻鸡狂起舞，袖青蛇、戛击光磨铁。三太息，皆空裂。