《三顾茅庐》小品剧本（精选7篇）
《三顾茅庐》小品剧本 第1篇
三顾茅庐
旁白：话说这天下大势，是分久必合，合久必分，刘关张自桃园结义以来，开了个超市，名字叫**，一时间风头无二，引无数群众竞掏腰包。但东吴孙权开了个家乐福，魏国曹操开了个大润发，呈三足鼎立之势。这个故事说的就是刘关张三人去请诸葛亮出山的故事。
[刘关张三人出场]
张飞：大哥，这都正月了，年前发的年终奖都花完了，剩下的啥时候发啊？
关羽：三弟你有所不知，最近我们大举扩张经营范围，什么装修啊、人员工资啊，今年赚的钱都花的七七八八了，实在是有点HOLD不住了啊。
张：那还不好办，多引进些供应商收点费用呗。
刘：三弟休要胡说。(唱(爱情买卖调))：收费不是你想收，想收就能收，还要安慰供应商，把他留下来。(三人合唱)：收费不是你想收，想收就能收，去年收了今年又收跑光怎么办!
[三人摊手叹气状]
关：那大哥有何高见啊？ 刘：我前几天看集团报，有篇报导是写一个叫诸葛亮的人。你们知道不，诸葛亮这小子智商很高，大概80左右，江湖人称计谋帝，只要有了他，我们一定能一统天下!
张：那咱们快去请他呗。
刘：“GO!GO!GO!”
关、张：“奥来奥来奥来”
[刘关张三人下]
旁白：三人踏上了前往隆中卧龙冈的路上。俗话说：车到山前必有路，有路必有拦路虎，这不，山路上出现了三个可疑的身影。[供应商三人上]
供A：“我家本在庐州府，天天送货到**。”
供B：“只因去年成本高，年终一算赚一毛。”
供C：“为了养活家老小，改行扮作拦路虎。”
[刘关张三人上]
供A：“站住!此山是我开，此树„„”
供B、供C[鄙视手势]：“切~~”
供B：“打劫都打的这么没有创意，一看你就是OUT曼，这段去年品牌部就演过了，我们要与时俱进。”
供C[跳出]“我们刚刚做出了一个非常艰难的决定，你们懂的!”
供B：“IC、IP、IQ卡，统统告诉我密码!”
关：“大哥，好象有人打劫!”
张[摩拳擦掌状]：“哪个不知死活的，我来!”
刘：“贤弟且慢动手，以德服人。”
刘：“报告打劫的，没有IQ卡。”
供B：“ 怎么没有!”
刘：“我有IQ，你没有。”
供B：“把你的给我，我不就有了吗。”
刘：“给你你也用不了。”
供B：“把密码给我我就能用!”
刘：“没有密码，IQ是智商。”
供B：“智商是什么东西？拿来!”
刘[指着自己的头]：“智商是脑子”
供C：“哎呀真笨!他说你没脑子!”
供B：“谁说我没脑子!有种我们来对对子，对上就让你们过!”
刘[面对观众]：“就他那智商还对对子。”[转向供B]“一言为定，请出题!”
供B：“那我可出了啊，听好了啊~天王盖地虎!”
[刘关二人露出轻松的笑容]
张[上前一步]：“我知道我知道，跳个钢管舞!”
[刘关二人呈崩溃状]
关[打张头]：“叫你去读书，你非要去喂猪!是宝塔镇河妖!”
供B[喷血状]：“这么高难度的对子都被他们对上了!”
供A：“管他那么多，兄弟们，动手!”
[双方打斗，关张二打三，刘爬到一边][供应商衣服被撕开，露出供应商名称]
张：“咦，这不是我们**的供应商吗？”
关：“几位兄台，你们为何要在此打劫啊？”
供A：“唉，去年成本太高了，我们没赚到钱啊，只好在此打劫补贴点家用了。”
刘：“供应商兄弟，你们和我们**向来合作愉快，感谢你们去年一年对我们的支持，有了你们，我们的经营工作才能顺利开展。你们放心，今年我们会新增门店100家，销售额增长N倍，你们一定会赚的盘满钵满，保证让你们数钱数到手抽筋!”
供A：“真的？!那可得早点回家练练手指头去。”
供C：“我们这就回去给**送货去了!”
刘关张三人唱[做手语]：“感恩的心，感谢有你，给我送货，让我销售额再创新高。” 众人合唱：“感恩的心，感谢命运，共创共享我们一定会共赢。”
[供三人下场]
关：“大哥，今天天色已晚，我们还是改天再去卧龙冈吧。”
刘：“好。”
[三人下]
旁白：过了几天，三人再度出发，来到了隆中卧龙冈诸葛亮的草庐前。
刘[敲门状]：“当当当，卧龙先生在家吗？”
[孔容、丫环翠花上]
翠：“小姐，有人来找诸葛先生。”
容：“今天**打特价，表哥他一早就去抢大白菜了，到现在还没回来。不知来者何人那？” 翠：“好象是那皇叔刘备。”
容：“素闻刘备有贤良之名，我且去会他一会。”
翠：“小姐您是女儿家，哪能轻易抛头露面呢。”
容[略一思索]：“好办，我女扮男装。翠花，开门去。”
[容换男装上]
容：“请问刘皇叔来这干啥来了？”
刘[做揖]：“备久慕先生，无缘拜会，今特来请先生下山，助刘某成一统天下之大事。” 容：“我乃卧龙之弟诸葛孔容也。”
张：“什么，恐龙？[仔细端详容]是有点象。”
翠[推开张]：“去去去，是孔容!”
张：“哇~~美女!姓名？年龄？三围？”
翠：“呸!你个臭流氓!”
张：“哎~说啥呢，这谁家孩子，这么没礼貌。”
翠：“你管呢，这是你家啊？”
[两人做动手状，关将张拉开，容将翠拉开]
刘：“别吵了别吵了，麻烦通知一声，就说刘备来看Mr诸葛亮。”
翠：“送你三个字!”
刘：“里面请。”
翠：“不在家!”
刘：“啊？”
容[把翠拉到一边]：“翠花，那边那个大胡子还挺帅的!”
翠：“是吗，我来看看。[做寻找状往关那边走]帅哥在哪里？”
关[从口袋拿出梳子和镜子]：“我每天早上都会被自己帅醒!”
翠、容[花痴状]：“好帅哦~~”
容[把翠拉到一边]：“我好喜欢他哦。”
翠：“还想见他？”
容：“嗯。”
翠[转向刘关张]：“想见卧龙先生，明天再来吧!”
刘[三人作揖]：“那刘某就先告辞了!”[三人下]
[容依依不舍状，被翠拉下]
旁白：第二天，刘关张三人又冒着风雪踏上了前往卧龙冈的路上。
[刘关张上]
刘唱(回娘家调)：“风吹着杨柳他沙啦啦啦啦„„”
关唱：“小河的流水他哗啦啦啦啦啦„„”
张唱：“兄弟三人，他提着大礼包啊，”
合唱：“他们要去卧龙家啊~咿呀咿得儿喂~”
张唱：“左手嘉士利，右手饭遭殃，”
合唱：“腰里还别着一张会员卡呀，咿呀咿得儿喂~”
张：“大哥，到了。”
刘[敲门状]：“当当当，卧龙先生在家吗？”
[亮、容、翠上场，容抢着上前，被翠拉住]
亮：“在下便是诸葛亮，哎呀，这不是刘皇叔吗？是哪阵风把您给吹来了，我说今儿早上喜鹊怎么叫个不停呢？”
刘：“我这可是夜猫子上宅--无事不来呀。[拿出礼品]一点小意思，不成敬意，请笑纳。” 亮[假意推辞]：你看你，来就来吧，还拿什么东西，见外了不是？
关：“这是我们**采购自采的商品，品质好，味道佳，这不过年了吗，带给您尝尝。” 亮[收下礼物]：“那亮就笑纳了。[礼物给容翠放起来]不知皇叔来找亮所为何事啊？” 刘：“久闻先生大名，如雷贯耳，不知先生可知超市经营之道？”
亮：“略懂。”
刘：“那商品结构呢？”
亮：“略懂。”
刘：“门店管理？”
亮：“略懂”
刘[做正准备说话状]：“那~~~~~”
关、张：“略懂~~”
刘[转向关张]：“去去去，我还没说话呢~~
亮[羽扇轻摇]：“什么都略懂一点，生活会多彩一些。”
刘[转向亮]：“先生真是奇才啊!求先生出山助我一臂之力!”
亮：“常言道良禽择木而栖，想我出山，我先测测你智商。”
刘：“先生，我就觉得，你肯定没见过我这么高的智商。四大名著我是倒背如流。” 翠：“吹吧你!”
容：“那你背一下我们看看。”
刘[沉思状]：“听好了。著名大四!”
[众人晕倒]亮：“行了行了，我们这时候四大名著还没出来呢。”
刘[得意状]：“先生不知道最近流行穿越吗？我没事的时候把上下五千年都穿了一遍。” 亮：“行，那我看好你呦~~第一题[竖起一根手指]：这是什么？”
刘：“手指头。”
亮：“手指头这么简单，还能问你么？”
关：“那么是一么？”
亮：“俩人一对笨蛋![手往上指] 这是啥？”
刘：“啥？”
亮：“天花板嘛!”
刘：“你这手指头太短了。”
亮：“这没办法，这是原装的，改不了。那再给你出道题。”
刘：“刚才是我疏忽了，这回我肯定没问题，你出吧。”
亮：“第二题，也是最后一题。”
刘：“就两道题啊？”
亮：“打破常规，就两道题。论述题：请问何为礼、义、诚、信？”
刘[和关对视]：“这„„”
张[跳出来]：“哈哈，这太简单了!”
[全场都看着张]：“你知道？”
张[得意]：“打架我让人家先动手，谓之礼，有肉咱们兄弟三人分着吃，是为义，打麻将从来不出千，就是诚，这信嘛，就是输了钱从来不赖帐。”
刘关[二人抬脚踢张]：“去~~~~”
刘[思索半天]：“不行，我得请外援。[面对观众]场下的观众朋友们有木有知道的啊~~谁上来帮帮忙啊~~”
**员工[从观众席走上台]：“亲情待客童叟无欺是为礼，回报社会服务社区是为义，诚实经营货真货实是为诚，有诺必践可退可换是为信。”
刘：“太给力了!”[台上所有人鼓掌]([如果台下没人鼓掌]刘再问：“大家说他说的对不对啊!”
[台下喊对!])
刘关张[摆胜利POSE]：“耶~~~”
刘：“卧龙先生，现在你可以出山了吧!”
亮：“既然答对了，我就答应你出山。”
容：“表哥且慢!”
[容和翠把亮拉到一边耳语，亮做不允状，容拉衣袖撒娇，亮点头，走到刘面前] 亮：“皇叔要想亮出山，还得答应亮一件事。”
刘：“什么事？”
亮：“我家容儿对关将军很是爱慕，想和他结秦晋之好。”
[翠扶容害羞的走到关面前]
关：“关某只对美女感兴趣，不喜欢男人。”
容[扯掉帽子把头发披散]：“人家本来就是美女嘛~~~”
[全场呕吐状]
刘：“二弟，为了**能够冲出安徽开遍全国，你就从了吧!”[看一眼容，再呕吐] 关：“罢了罢了，为了我们**，我答应了~~”
容：“相公~~”[向关扑过去]
关：“救命啊~~~”[关下场]
容：“相公等等我~~~”
[追关下，翠追容下]
刘：“先生，这事成了，我带你去参观一下我们门店吧~”
亮：“好!”
刘、张：“走!”[全场下]
《三顾茅庐》小品剧本 第2篇
人物：诸葛亮、阿黄(诸葛亮老婆)、刘关张 第一幕 三顾茅庐前传
道具：桌子一个，椅子二个，两个碗，报纸一份(亮走上台，拿着手机)
亮：喂喂……是元直兄吗?(徐庶为场外音)徐：你是…… 亮：我是孔明呀
徐：哦，原来是孔明老弟啊!亮：请问你现在说话方便吗?
不知上回托您向刘总引荐的事办得咋样了。
徐：老弟托我办的事，为兄自然会放在心上。我已向刘总提起此事。我说“卧龙、凤雏，两人得一，大业可成” 亮：这……
徐：贤弟不必多虑，庞统远在京城，刘备想请不易，我料定他三日之内必去你家登门拜访。
亮：哦……如此这般，那就有劳兄台了。
徐：不必客气，我们马上要准备开会，那就这样了!亮：好的……再会……
(黄在亮讲电话的途中，端上两碗面，放在桌上)黄：相公，过来吃面了。
亮：娘子!我来了……，娘子的面条做得可真香呀(大口吃，黄笑)，能娶到娘子你，我孔明幸福呀。
黄：吃面还这多话，小心耶着……(亮喝了一大口汤，把碗放下)黄：对了!你刚才和谁在打电话呀!
亮：哦……是我的结拜兄弟徐庶徐元直，我托他给我找工作。他说东汉集团新野分公司刘备刘玄德高级经理，将要到我家拜访。我打算把房子装修一下(看看房顶)，免得刘总来了看咱家寒碜。黄：你怎比猪还笨啊?(黄拍案而起)亮：(害怕)娘子，我又说错什么了吗…… 黄：这是最新的三国日报，你自已看看吧。亮：董氏集团总经理吕布与总裁老婆艳门照曝光。黄：你看咋呀!色性不改。左下角那个。
亮：东汉集团新野办事处人才流失严重，经营业绩持续下滑。黄：知道什么意思不…… 亮：娘子该不会是叫我不要去吧?
黄：错!他那公司现在人手紧，他来拜访是求你为他谋事，而不是你求他。好歹我夫君也是南阳经济管理学院有头有脸的人物。怎可自降身份区于人下。这事你得听我的，我保刘总对你刮目相看。亮：娘子有何高见? 黄：保密，把碗洗了先。亮：哦(亮端着自已的碗下台)
黄：喂!你只顾你自已的呀，把我的碗也洗了。(端碗下台)
第二幕 一顾茅庐 旁白：就这样2天过去了
(刘关张三人齐上，诸葛亮和老婆在家里喝茶)张：大哥，那位卧龙先生真有那么神吗?
刘：我也不知，但元直和水镜先生这两位高人极力引荐，我倒想还是见见真人有何神通。
关：哼!吹吧!此人如此轻狂，竟把自己与管仲、乐毅两位杰出的经理人相比，他以为他是谁呀。
刘：不可胡语，说不定此人真有能力让我们公司摆脱困境，死马全当活马医吧!
张：大哥，看这茅屋，想必这就是那嗑睡龙的窝了。我来敲门 刘：翼德，不可是莽撞。我亲自来敲吧!(刘备敲门)亮：有人敲门，刘总他们到了，
黄：小点声，到里屋躲着去。我亲自去会会。亮：好好……(进里屋)黄：(去开门)哟，这位是……
刘：东汉集团新野分公司执行董事兼总经理刘备刘玄德特来拜见你家先生。
黄：太长了，记不住。刘：你只说刘备来访就行了。黄：我们家先生一大早就出去了。
刘：到何处去了?
黄：他行踪不定,我怎知他去哪了。刘：那你先生何时归呀?
黄：归期不定，少则三五日，多则十几天。(刘惆怅不已)
张：既然不见人，咱还等什么，走吧!刘：再等片刻吧
关：不如我们先回去，稍后使人来打探如何?
刘：(对关点点头，对黄)嫂夫人，我们暂且离去，若你家先生回来，可告知你家先生。说我刘备来过。
黄：刘先生好走啊。(刘关张离去，黄进屋)亮：刘总走了?
黄：走了。刘总看起来很有风度，比较会为人。亮：那还用说，想必夫人也是用心良苦。
黄：我这几天已经托人把你的名声打出去了。南阳有谁不知你诸葛孔明。
亮：低调，低调…… 黄：就你这样还低调得起来。(两人对笑，灯光暗)
第三幕 二顾茅庐(黑幕，道具：纸、笔)
旁白：至从那日未见到卧龙先生，刘备使人四处打探，虽不得行踪，但所派之人个个对卧龙先生赞不绝口，景仰万分。求贤若渴的刘备更是寝食难安，连做梦都喊着卧龙先生的名字。
张：二哥，大哥是不是疯了?搞得神经兮兮的，见谁都像那嗑睡龙。关：三弟，大哥不是那么容易当的。报：刘总，卧龙先生回了。
刘：真的，云长、翼德，走，我们再去卧龙岗请先生去。(一男子在读书，与亮同人只是拔掉假胡子)均：凤翱翔于千仞兮，非梧不栖;士伏处于一方兮，非主不依。乐躬耕于陇亩兮，吾爱吾庐;聊寄傲于琴书兮，以待天时。
刘：(刘备等人在外听歌，等歌罢，刘兴奋的冲进去。)备久慕先生大名，可惜无缘拜会。今天总算见到先生了，真是万幸、万幸啊!均：您莫非就是东汉集团新野分公司总裁刘先生，是否特来见我家兄长?
刘：又不是卧龙先生。(有点失望)
均：我叫诸葛均，兄长今早被朋友邀去了。刘：你兄长到哪去了!
均：可能登山，可能泡网吧，可能在股市，反正不知去向。刘：难道刘某缘份浅薄，竟二次没遇到大才。(长叹一口气)张：既然先生又不在，大哥，走吧!
刘：我既然来了，怎么不问一声就走。
(对均)听说你家兄长是企业经营管理专家，能准确预测市场前景、规化企业发展战略、制定企业营销计划，是个不可多得的谋才，你可知道吗?
均：不知道。(干脆的)
张：问他干啥呀!今天天气不好，趁早回吧!刘：(对张)不可无礼。
均：今兄长不在，不敢多留诸位。来日等兄长回来，上门回礼。刘：岂敢劳先生大架，数日之后，备自当再次登门拜访。不知能否借纸笔一用。均：刘先生请随意(刘在纸在用笔画几下)
刘：(起身将书信递给均)劳烦将这封书信交给你家兄长，备告辞。均：先生走好(送出门，黑幕)
第四幕 三顾茅庐 旁白：转眼又过了几日。
刘：云长、翼德，我们再去卧龙岗请先生。
关：我想此人并无实学，徒有虚名而己，大哥，不要为他再迷惑了。张：大哥，像这等村夫还称什么专家，这回不用你去，他如果不来，我翼德用一条麻绳将它捆来见你。
刘：三弟太无理了，你若不去，我同云长去得了。
张：大哥。
刘：你若要去，不可失礼。(诸葛亮给黄捶背)
亮：娘子，你这一空一掉的计策，不知为何呀?
黄：(拿起那封信笑了笑)相公，我一是看刘总是否真的需要你，同时也是在看老板的真正的为人。第二，以你的才能，我希望刘总能重视你，正所谓千军易得，一师难求。如若得来全不费工夫，那也用之如泥沙。
亮：娘子果然高见。
黄：不过一定要拿捏得恰到好处。极有分寸才行，不然会痛失良机。亮：依娘子之见，时机何时到来呀?
黄：很快很快。若刘总再来拜访，你先耐住性子睡上一觉，再与之谈论市场风云变化，便可大功告成。亮：娘子……(佩服的眼神)(刘关张提着礼物上，亮睡觉)刘：卧龙先生可在啊? 黄：在…(黄开门)刘：见过嫂夫人
黄：只是我家先生在午休中。
刘：这样呀!那不用通报了，我进去等他。(对关张)云长、翼德，你们且在此等候。关张：是
(亮仰卧，刘在旁守候，关张，坐在地上)
张：大哥怎进去这久也不见出来，待俺去看看。(看到此情景)张：(对关)这先生如此傲慢!见我哥哥侍立阶下，他竟高卧，推睡不起!等我去屋后放一把火，看他起不起!关：三弟，别这样(劝住翼德)(亮翻了一个身，背向观众)刘：(对关张)切勿惊扰
亮：(伸了个懒腰)大梦谁先觉?平生我自知，草堂春睡足，窗外日迟迟。
黄：相公，刘总在此等候多时了。亮：哦!为什么不把我叫醒?
【范文网】
刘：新野分公司的刘备，久闻先生大名，如雷贯耳，特来拜会。亮：南阳野人诸葛孔明，蒙刘先生多次枉顾寒舍。实在过意不去。刘：哪里哪里(黄倒茶，关张进门)
亮：请坐!(两人坐下)昨观书信，足见刘先生对企业未来地发展忧心忡忡，但只是亮年少才疏，恐让刘先生见笑了。
刘：水镜先生、徐元直强烈推荐先生，先生必有高人之处，还望先生赐教。
亮：我一村夫哪能与这两位德高望重的管理大师相提并论……不当之处望多多见谅。刘：先生请讲
亮：天下诸侯出来混的很多，可是只有两个人很拽，可称英雄。一是
曹操，二是孙权。刘：那我该如何呢?
亮：曹操出道早，手下多，得天时，孙权占据铜锣湾富庶之地，有地利。您可以和派出所、工商税务搞好关系，得人和也。(刘点头，两人比划着聊天)
旁白：两人一见如故，推心至腹，聊得甚是开心，一转眼3个时辰过去了。
亮: 要想让产品占领中原市场，必先以荆州作为根据地，而后大力开发西川市场,此时便可三分天下。
刘：听君一席话，胜读十年书，我愿请先生作我们公司的首席顾问，不知先生意下如何.
亮：(站起)承蒙刘总不弃，亮愿效全马之劳。刘：(站起)现在就跟我们走吧。
亮：行，诸位可先在外等候，我与娘子说几句话就过来。刘：好(刘关张下)
亮：娘子……(深情对望)俗话说得好，一个成功男人的背后,一定有一个优秀的女人。谢谢你……我要走了……不知何时能归…… 黄：注意安全……常写信回家……
《三顾茅庐》小品剧本 第3篇
此次大赛参选剧本题材广泛, 内容丰富, 精彩纷呈, 雅俗共赏, 真可谓是“姹紫嫣红开遍”。我们知道, 小品小戏精巧、灵活、轻盈、便捷, 有“窥一斑而见全豹”、形式短小而寓意深远的表现效果。它要求剧作家在短小的篇幅内、在不多的人物身上、在有限的情节中, 体现出所要传达的题旨、塑造出鲜活生动的人物、写出矛盾的起承转合、营造出戏剧艺术的巨大魅力。东莞市的创作者们很好地实践了这一点, 他们在戏剧创作中“微中见显”, 在艺术追求中“微言大义”, 所写剧目弘扬主旋律, 提倡多样化, 注重时代感, 强调艺术性, 在创作思想和艺术风格上, 有新的突破和创新, 都取得较好的成绩。
1. 当代东莞小品小戏剧作特点
东莞市第四届小品小戏创演大赛参赛作品数量多, 既有专业文艺创作者的作品, 也有业余文艺爱好者的作品。这些作品能够在很大程度上体现当代东莞小品小戏剧作的趋势与特点。
1.1 多样化的题材与样式
生活本身是丰富多彩的, 如何把有价值的社会生活内容较为充分地转化为戏剧情节就是剧作者们需要关注的问题。本届大
2.建立常态化运营, 推行“错时制”开放。文化馆 (站) 工作人员要有“后天下之乐而乐”的精神, 一切从群众需求为出发点, 服务时间上, 要充分考虑群众节假日、下班等群众空余时间正是广大群众享受文化的黄金时间, 不断提高文化馆 (站) 的利用率, 有条件的积极提供全天侯 (全年无休日) 服务。免费开放常态化运营是关键, 努力摈弃原来活动化、动态化、随机化的工作方式, 认真研究文化馆 (站) 应该并且能够提供哪些服务内容和有哪些文化活动, 让文化馆 (站) 的开放时间常态化、让文化馆 (站) 的服务内容与形式常态化, 积极借鉴杭州市的群文配送机制, 整合地方文化资源, 让有限的文化资源最大限度为群众提供文化产品和文化服务。同时, 文化馆 (站) 的常态化还应该贯穿于文化馆 (站) 运营的所有环节, 不能因为种种名目众多的临时性任务而随意调动文化馆 (站) 的活动资源, 让满怀热情的民众高兴而来, 失意而归。就商家而言, 这是信誉, 就文化馆 (站) 而言, 这是责任。
3.注重人文关怀, 落实“个性化”需求。群众在群众文化中占有主体地位。公共文化服务体系的对象是人, 参与主体是人, 目的是促进人的全面发展。在强调工作总量的同时, 增加“人均占有量”的概念, 如人均设施、人均参与文化活动次数等, 关注作为个体的人的全面发展。因此, 应以人为本, 强化政府的社会服务功能, 形成文化多样性的氛围、文化包容性的环境和文化创造性的土壤, 让群众感受文化设施和服务创造的文化生活空间。文化馆 (站) 体系从增强服务意识、提高服务质量入手, 最大限度赛参选剧本的创作者们在题材的选择上更加广泛, 从反映人生观、道德建设到廉政建设、构建和谐社会等主题不一而足, 选材的灵活度已大大超越了往届参赛作品。作品《情浓于血》讲述了养父母和养女之间的骨肉亲情, 感人至深;《进了这家门, 就是这家人》则给我们展示了房东和两位年轻房客由互不理解到相互关心、和谐相处的过程;《小村官》讲述一名村干部与妻子之间针对收不收礼品的争吵, 表现了农村基层干部高风亮节的真实一面;《聘保姆》讲述的是某局长家招聘保姆拒贿的故事, 小保姆和送礼者之间斗智斗勇的情节, 引人大笑之余却又发人深思……这些作品选取生活中的点滴事件, 以小见大, 着力刻画生活中人们美好的精神境界和道德情操, 呼唤人性的真善美, 同时也大力鞭挞了生活中的假恶丑。
本届参赛的剧本在舞台呈现样式上也较以往有了新的突破。除了东莞观众早已熟悉的话剧小品、粤剧小戏之外, 创作者们在相声、哑剧、音乐小品等方面也作了大胆的尝试。哑剧《神医》讲述了无证医生对两名病人不规范行医, 导致病人病情加重, 最终被卫生监督员查处的故事。整部作品没有一句台词, 全凭演员夸张的形体动作和面部表情来表现无证医生的昏庸以及病人的痛苦。而《东莞之恋》则用音乐小品的形式写了大牛和阿梅——一对即将结婚的新莞人, 在是否留在东莞的问题上产生了分歧, 但最终达成一致, 决心扎根莞邑大地, 播种理想和爱情的故事。这部作品没有跌宕起伏的情节, 没有层出不穷的包袱, 但伴随着抒情的音乐和演员优美的歌声, 观众却能够在充满诗意的氛围中, 感受到浓浓的幸福之情, 激起人们心中对美好明天的向往。
1.2 生动活泼的戏剧语言
本届大赛的作者们在台词上下足了功夫。首先是大量使用口语化的语言, 同时编造顺口溜、打油诗, 如《关照》中“村看村、户看户, 群众看党员, 党员看干部;农村富不富, 关键看支部, 支部强不强, 关键看班长”, 《竞选》中“人心如秤称量谁轻谁重, 民意似镜找出孰贪孰廉”、“莫伸手, 伸手要被捉;莫
地满足人民群众日益增长的文化需要。同时, 要注重细节服务, 改善免费开放条件, 要逐步增加多样化服务, 重点增加未成年人、老年人、农民工等特殊人群的文化服务;此外, 还要提供一些免费存包, 免费供饮用水等, 在馆办活动中能及时提供信息和介绍, 时时体现文化馆 (站) 为群众的提供细节服务, 体现无微不至的人文关怀。
4.提高运营效率, 推行“科学化”管理。科学管理是提升运营效率的根本途径, 文化馆 (站) 免费开放要着力营造良好的服务环境, 提高服务质量和服务效能。首先, 建立新的管理机制和运行机制, 实现以制度管理人, 以制度管理事的局面, 推行文化活动项目化管理和项目责任人制度, 降低管理难度;二是改革事业单位分配制度, 打破“大锅饭”的分配方式, 对一线服务岗位实行政策倾斜, 建立科学合理考核评估机制, 推进免费开放的高效运作;三是整合业务流程, 科学配置人力资源, 提高工作效率;四是重视文化队伍建设, 整合区域文化人才资源, 通过“师徒结对”等形式, 加快造就一支文化素质高、业务技能精, 又有群众工作经验、指导群众文化的干部队伍;创新“文化走亲”等形式, 用足用好区域资源, 集中人、才、物办文化惠民大事;拓宽文化视野, 改善文化干部队伍的知识结构, 切实提高自身素质和服务能力。借鉴省群艺站专家讲师团的做法, 建议市文化部门牵头组建群文干部指导队伍, 集聚群文干部的艺术才华, 实现资源共享, 让群众文化指导、辅导遍及城乡, 提供高效优质服务。
贪赃, 贪赃进班房”;其次是引用歇后语、谚语、俗语等, 如《关照》中“饺子皮太薄——难免要露馅”, 《比赛》中的“八卦阵里骑马——闯不出路子”, 《嫦娥征婚》中的“人见人爱、车见车载”等等。最后还大量引用、套用或仿拟广告词、歌词、各种社会人文典故等, 紧跟时尚。如《名牌》中的“七头狼、八头猪、九头鸟”, “爸爸你大胆地朝前走啊, 朝前走, 莫回呀头”, 《飞得更高》中老师甲将《在我生命中的每一天》的歌词改为“看时光飞逝, 中考已来临, 今年中考是否又和往年一样, 我是如此疲惫, 却又如此期待……”等等。这些用语来自民间, 来自基层, 来自社会生活的方方面面, 与百姓生活贴近, 它们的使用, 可谓百花齐放, 丰富多彩, 使语言节奏感极强, 韵律感鲜明, 音乐感浓厚, 广大人民喜闻乐见。同时风趣幽默的台词在表现人物性格、渲染气氛、制造欢乐上也起到了很大的作用。
1.3 强烈的时代精神和鲜明的东莞特色
我们的一切艺术创作, 当然包括小戏小品创作, 只有贴近时代、贴近生活、贴近群众, 热情地拥抱生活, 勇敢地直面生活, 深刻地反映人民群众的喜怒哀乐, 反映人民群众的愿望和要求, 才能得到群众的喜欢, 获得生存的基础和发展的动力。[1]这次大赛的参赛剧本, 在立意的开掘上, 大都充分发挥了戏剧小品艺术表现力的优势, 从小视角、小事件、小动作、小人物出发, 去敏锐地感应、触摸我们时代的大主题, 如反映“大雪无情, 人间有爱”的《大雪无情》《情化坚冰》《追尾之后》;反映“万众一心、抗震救灾”的《责任》和《都是我的孩子》;反映全民迎接奥运、参与奥运的《小小奥运火炬手》《奥运总动员》;反映反腐倡廉的《却金情》《聘保姆》《小村官》《西游后传》等。这些作品紧密联系当前的热点、焦点事件, 热情地讴歌人民群众在建设美好生活的过程中所表现出来的真善美, 以不妥协的批判意识抨击社会上的不良风气, 具有强烈的时代精神和浓厚的生活气息。
东莞的小戏小品作者们始终把目光聚焦于他们生活的这片土地, 关心着它的每一步发展, 每一点变化, 这也使得他们的作品不可避免的打上了深刻的“东莞”烙印。《“文明”斗秀场》以海狗叔和冰香姨参加电视台主办的东莞创建全国文明城市特别节目为线索, 展示了东莞人民建设“天更蓝、水更绿、花更艳、人更美”的文明新城的决心;而《外地人、本地人, 都是东莞人》《爱心电话》则表达了东莞人民关心新莞人、携手共创幸福生活的美好心愿。尤其值得一提的是木鱼歌小戏《三个萝卜一个坑》, 这部作品在东莞市东坑镇“卖身节”这一民间民俗节日的基础上, 加入现代的招聘、应聘等内容, 同时采用流行于岭南地区的古老的民间说唱艺术“木鱼歌”来进行演绎, 既有鲜明的时代特征, 又具有浓郁的东莞风情。
1.4 娱乐与教育相结合
戏剧历来是一种高台教化的艺术形式, 所谓一个戏本就是一本启蒙课本。[2]俄国戏剧家果戈理曾说过“戏剧是一所巨大的学校, 它负有深刻的使命, 它一下子给整个一大堆, 整整上千的人上了一堂有益的课, 在庄严辉煌的灯光下, 在宏亮的音乐声中, 戏剧展示出人类可笑的习惯与恶习, 崇高感人的美德和高尚的感情”。戏剧同时又是一门带给人愉悦的艺术。李渔有诗曰:“唯我填词不卖愁, 一夫不笑是我忧。举世尽成弥勒佛, 度人秃笔始堪投。”我国著名戏剧学家、南京大学文学院院长董建教授在《戏剧艺术十五讲》中也指出:“戏剧必须给人以娱乐。是因为娱乐是审美、教育、宣传等作用的入口。不经过此入口, 一切都被挡在门外, 再“正确”、再“美好”, 也打动不了观众的心。”[3]
戏剧作品要有积极的主题, 对观众要有教益, 但又不能简单地照搬生活, 图解政策, 使作品变成席勒式的“时代的传声筒”。现如今快节奏的生活、紧张的工作、激烈的竞争造成了人们普遍的精神压抑。人们观看文艺节目, 总期盼能从中找到乐趣, 放松一下紧绷的神经, 像过去那种直露的政治宣传只能让人大倒胃口。所以作为一个剧作者的能耐首先就是要把观众吸引到舞台前, 让他们能有兴趣把你编的戏看下去, 然后再通过对戏剧的观赏, 把你所要表达的思想感情传播到观众中去, 从而引起他们的共鸣, 从中感悟一些道理。[4]喜剧这样一种艺术形式无疑成为了众多剧作者的首选。
本次小戏小品大赛的参赛作品中, 喜剧就占了绝大多数。这些作品有的火爆热烈, 有的机智幽默, 有的尖刻辛辣, 但都有着一个追求, 就是在追求喜剧效果的同时, 努力挖掘主题, 做到娱乐与教育相结合。它们以敏锐的触角, 涉及到当前人们所关注和思考的热点问题。作者们善于发掘丰富多采的生活, 将生活中得到的素材作一番精细的加工和处理, 提炼出那些有典型意义的、能把人带进戏剧情景的、有审美欣赏价值的情节和人物, 同时采用喜闻乐见的艺术手法如讽刺、夸张、误会、对比、巧合、发现和突转等使观众在笑声中接受浅显的道理。如《新局长的狗》, 小李是个清洁工, 只因碰巧帮新来的局长抱了一下狗, 就被误认为是局长的亲戚 (巧合、误会) 。围绕着新局长的狗, 赵科和王秘对小李拉拢巴结, 甚至于闹出“学狗叫”“给狗征婚”等一系列荒唐的事情, 最终却发现狗早已去世 (突转) , 令人啼笑皆非。《寻人启“示”》中作者运用对比 (胡为和小王对待失散孩子的群众态度的对比, 胡为对待群众和领导态度的对比) 、发现和突转 (领导丢的原来是一条狗) 等手法, 演绎了一场令人捧腹大笑的闹剧。而作者们的目的——对类似胡为、赵科、王秘这样前倨后恭、一门心思讨领导欢心的人进行批判, 对小王这样倾听民意、为民办实事、办好事的官员进行表扬, 就在夸张搞笑的情节, 蕴含弦外之音的言语中展现了出来, 巧妙地将观众引向思考、自省与自悟。
2. 当代东莞小品小戏创作中存在的问题
本届大赛的剧本虽然在整体上取得了不错的成绩, 涌现出很多新人新作, 但也暴露出了一些问题。
2.1 创作公式化与人物形象类型化
类型化、公式化是本届大赛剧本中存在的最大问题。一些作者在创作过程中, 往往不是从生活出发, 而是带着某一种命题、迎合某种宣传需要去构思自己的作品。写反腐倡廉, 就必然写某局长、科长拒收礼品, 同时伴以大量的廉政宣讲语言, 来突出其铁面无私、刚正不阿, 且大多数以歌颂为主, 仿佛不这样写就不能突出领导干部的清廉;写到农村题材, 多写村长。村长如何勇往直前、舍小家顾大家、带领大家克服困难往前闯等等, 似乎“村长”就是农村的全部, 不赞美村长就不能展现出东莞社会主义新农村建设的新风貌。这种套路化的写法, 造成“局长”“科长”“村长”泛滥成灾, 及至出现千人一面、似曾相识的现象, 人物性格自然缺少新鲜感。这类作品, 观众看了开头就知道故事会怎么演, 以至于兴致索然。
2.2 细节构思不够周全
细节, 顾名思义, 是细小的环节, 细微的枝叶, 它是塑造性格和表现主题的重要艺术手段。一个小小的动作, 一件小小的道具, 一点细微的情绪变化, 运用得恰到好处即可起到画龙点睛的作用。[5]
本次大赛参选作品中, 虽然有些剧本在细节描写上非常出色, 但总体来说在刻画细节方面略有欠缺。有些创作者们虽从生活中捕捉到独特的立意, 却没有很好地通过生动、别致的细节揭示出来, 舞台上对立人物的思想冲突, 仅仅局限于空泛的议论与琐碎的争辩, 缺乏具体的戏剧动作和幽默的对白, 因而, 削弱了艺术表现力和感染力。
小品小戏创作是多方位的, 有着很大的发展空间。虽然目前有些作品仍存在着浮躁、老套、公式化的弊病, 但是, 我们深信东莞的作者们将会在追求高品位、深层次、新形式的小品小戏创作的道路上继续不懈地努力, 为广大观众奉献出更多优秀的作品。
摘要：在推动我国社会主义文化大发展的背景下, 国内各种类型的小品戏曲比赛为我国小品和戏曲等传统艺术提供了非常好的发展与展示平台。在各种剧作比赛中涌现出来的小品与戏曲剧本, 集中地展现了我国当代小品与戏曲的发展水平与风貌。对这些剧本进行系统地梳理与分析, 有利于科学地认知当下小品与戏曲剧作发展现状, 并为其发展提供合理的意见与建议。
关键词：小品,戏曲,剧本
参考文献
[1]石大光.浅谈小品的艺术品位[J].大众文艺, 2011 (22)
[2]葛豪.戏剧小品与观众[J].剧影月报, 2009 (2)
[3]张志一.浅谈戏剧小品的特点与欣赏[J].剧影月报, 2007 (1)
[4]范华群.戏剧小品如何选择写作题材[J].戏文, 2007 (6)
学生原创剧本：三顾茅庐 第4篇
时间：三国时期
地点：刘备家、诸葛亮的家
人物：刘 备：蜀汉开国皇帝
关 羽：刘备的结拜兄弟
张 飞：刘备的结拜兄弟
诸葛亮：着名的政治家、发明家、文学家、军事家
童 子：诸葛亮的学生
［刘备两次去拜访诸葛亮，但都没有见着。冬去春来，刘备决定第三次去拜访诸葛亮，但关羽和张飞却强烈反对。］
张飞：（不满地嚷）这次用不着大哥亲自去，他这个草民要是不来见我哥哥，我就用一根麻绳把他捆来了。
关羽：（也在一旁附和）是呀，大哥！诸葛亮这种草民，我和三弟去就够了。
刘备：（生气地）岂不闻周文王谒姜子牙之事乎？文王且如此敬贤，你二人等怎么如此无礼！今番你们休去，我自己去。
张飞和关羽：（异口同声）尔等知错，请哥哥见谅。
刘备：你二人既已知错，就一起上路吧。
[幕落]
[幕起，刘备三人来到卧龙冈，离诸葛亮的住处还有半里多路，刘备就下马步行。]
刘备：（对关、张二人）离诸葛亮家就剩半里路了，我们走过去吧。
[张飞刚想反驳，只见关羽拉拉他的衣角，又摇了摇头，只好不说了。到了诸葛亮的家，刘备轻轻地敲响了门，一位童子出来了。]
刘备：请问诸葛先生在否？
童子：在家，但诸葛先生此刻正在草堂午睡。
刘备：既如此，且休通报。（对关羽、张飞）你二人在门口休息，我自己进去。
[刘备轻轻地走进去，恭恭敬敬地站在草堂的台阶下等候。过了半晌功夫，诸葛亮翻了一个身，又朝里睡着，张飞见半天没有动静，就要进去，关羽再三劝阻，这才不动了。又等了一个时辰，诸葛亮才悠然醒来。]
诸葛亮：有俗客来否？
童子：刘皇叔在此，立候多时了。
诸葛亮：（生气地）何不早报！（转身对刘备）且容更衣。
[更完衣冠，诸葛亮令童子取来一幅图。]
诸葛亮：（对刘备）知道你此来何意。此西川五十四州之图。将军欲霸业，北让曹操占天时，南让孙权占地利，将军可占人和。先取荆州为家，后即取西川建基业，以成鼎足之势，然后可图中原。
刘备：但荆州刘表、益州刘璋，皆皇室宗亲，安备夺之？
诸葛亮：我夜观天象，刘表不久于人世，刘璋非立业之主，久后必将归将军。
[刘备再三请求诸葛亮出山相助，孔明见他态度诚恳，便同意了。]
诸葛亮：将军既不相弃，愿效犬马之劳。
《三顾茅庐》小品剧本 第5篇
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安全小品剧本 安全教育小品 第6篇
人物设置 ：A交通警察一名
B：奥迪车司机
C：宝马车司机
D尼桑车司机
行人甲行人乙
旁白：路千万条，安全第一条 安全来自警惕，事故出于麻痹 红灯常在心中亮，绿灯才能伴一生 红灯停，绿灯行，不越线，不抢行 讲公德，讲礼貌，争做文明骑车人 人的生命只有一次，请您注意交通安全 珍爱宝贵生命、拒绝交通违章，安全监督不一般，稍有疏忽命关天。
第一幕相逢
俩个多年不见的老同学再次见面寒暄场面
A：HELLO,这不是草帽吗 ？老同学好久不见，十分想念。B：NICETOMEETYOU,老同学换新车了。
A：你也换车了。怎么样 赛赛？
BOK。
石头剪刀步
A不系安全带开车就走了
B先察看车四周 确认安全 上车系安全带，左转鸣笛出发 现在是市区请司机朋友注意
A 好爽80 迈，脚做着加油动作手势，嘴里喊着，“老同学，跟上！” B：“老大，注意超速度要罚款的了！”
A：（很气愤）你就是胆小，怕啥？出市区了我120 迈了。跟不上了？跟不上我你得给力啊！在太原我开车怕过谁，你要超不过我，那咱们就不要比了
B：老大，真的不行，再快就危险了！
A：（疑惑的口气）危险？越有危险越上前，怕死不能当党员！别跟我抬杠，让快你快！
B 看前面是 红灯。停！停！停！
A：一脚油门闯红灯过去了
B 睬刹车停车，等绿灯亮继续行驶。
行人甲，乙 有说有笑翻越护拦朝马路中心走来。
C：边开车边打电话，继续行使
D ：穿高跟鞋边开车边和副驾驶嬉笑打闹。
停车检查
警察：停车检查，手势靠边动作ABCD都靠边停车接受检查你俩也过来行人甲乙都叫到路边
警察：你看清楚！HSE，我们是安全检查的！HSE的意思：H健康S安全E环境
请出示驾驶证件!行车证！
A把对不起我把行车证忘家里了
请接受处罚 罚款
B警察叔叔我学的驾驶证 还没有发下来呢，我舅舅你知道是谁吗 ？是管那么的支队长原谅我一次吧下不为例。
警察：对不起，你触犯了交通法，接受处罚吧
来你俩过来
行人也要守法，不得为违法
CD也过来接受处罚
警察：（看着证件）李小刚？（抬头看看C）你爸是李刚吗？C摇摇头
警察：就是李刚也不行，事故面前都公平，你知道你在违章开车吗？
C：没有啊！
A：警察叔叔我知道，他不应该开车打电话
B ：开车不应该穿高跟鞋
行人甲：开车不应该打闹嬉笑
D:警察同志我也是心存侥幸，喝了点酒 以后开车不喝酒，我愿意接受处罚。
A：我错了，我刚才还说什么怕死不能当党员呢！为了所谓的面子，我以后再也不开英雄车了！
B：老同学，我看你是有危险要上，没有危险创造危险也要上吧！C：话不能那么说吧！我也就接了个电话就不安全啊！汽车上系安全带还被撞死呢！
D：（呵呵一笑）按你这么说，有人吃饭还噎死呢！你这辈子就不吃饭了吗？那你说该怎么样才能保证安全呢！
行人乙，我看你是财大气粗，不把我们穷人的命放在眼里
D算你说对了，知道自己是老几不？天是老大我老二呀！
警察：来看看你这老大，交通连着你我他，交通安全靠大家，在法律面前人人平等。洛桑，一个大家非常喜欢的演员，正当他的事业即将达到顶峰的时候，他，却永远地离开了我们，是车祸夺走了他年
轻的生命。大家还记得〈〈还珠格格〉〉中的香妃吗？一个人见人爱的美人，也因为车祸而早早的离开了我们！
全世界每年有160万人死于车轮下，平均每5 分钟就有一个人离开咱。人最宝贵的就是生命，生命对于每个人只有一次。
A警察叔叔我以后一定注意交通安全
B：我以后注意交通安全 珍爱宝贵生命、拒绝交通违法 倡导文明交通意识、塑造良好学生形象 安全与守法同在，事故与违法相随 抵制交通违法行为，树立交通文明意识行人甲：我以后横穿马路：一看、二等、三通过。
行人乙：路无规不畅，国无法不宁。狭路相逢“让”者胜。
C：处罚违章不留情，看似无情最深情。爱妻爱子爱家庭，无视交规等于零。
D ：乱穿马路，失道无助。超载超速，危机四伏。酒后驾车，拿命赌博。一秒钟车祸，一辈子痛苦。
警察： 遵守交规，储蓄安全。礼让礼让，人车无恙。心有交规，路无坎坷。遵守交通法规，关爱生命旅程。实线虚线斑马线，都是生命安全线。宁绕百步远，不抢一步险。一人出车全家念，一人平安全家福 十次肇事九次快，自行车族当自爱。有酒即无舵，早晚要闯祸。大路朝天，请走右边。道路连着你和他，安全系着千万家。祸
起瞬间，防患未然。认真学习《中华人民共和国道路交通安全法》，争做现代文明好学生习和生活中，相合：让我们共同撑起安全的保护伞，感受家的温暖，享受美好的生活。敬爱的老师、亲爱的同学，我们永远《祝你平安》。
齐演唱《祝你平安》新词： 你的车子 检查好了吗? 交通法规 记在心上了吗？ 生活的路 总有一些危险事。请你一定要警惕 注意安全过得好。祝你平安 哦 祝你平安 让那快乐围绕在你身边。路口的指示灯 你看清楚了吗？ 安全带、灭火器你都带上了吗？ 人生自古总有许多突发事 请你多做些防范 快乐多于烦恼。祝你平安 哦 祝你平安 让那快乐围绕在你身边。你永远都幸福 是我最大的心愿。（《祝你平安》音乐响起，全体齐唱）
刍议小品剧本的创作 第7篇
一、小品的特点
1. 小品的“小”, 即以小见大。
戏剧小品之所以广受人们的喜爱正是由于它的短小精悍, 简便易行的艺术特征决定的。它常常取材于人们生活中的一些小事、或大事中的小侧面、小片断, 去反映生活的主流, 人生况味;以小见大, 以巧见深, 小而生情, 小而迪智, 正所谓一滴水见阳光, 小品不能像独幕剧, 更不能象多幕多场的戏剧, 人物背景不能太深, 戏剧铺陈也不能太多, 戏剧冲突的头绪也不能太乱, 人物关系更不能太复杂, 否则, 在一个十二分钟以内的时间里, 是无法完成一个小品的全部单元和任务的。所以, 小品是不能以情节来取胜的, 不能指望小品讲述一个完美, 漂亮的故事。更多的是偶遇、巧合、介入、突发、陡转等形式来完成的。
2. 小品的“精”, 即在于“构思的精巧”。
俗话说“袖手于前, 方能疾书于后”。有无精巧的构思, 往往在动笔之前就已经决定了其成色的高下, 品位的高低。在构思时, 结构点的选取和设置中是起决定性作用的, 一般常识上讲, 安排戏剧情节的艺术叫结构。而在戏剧结构中, 选取最富戏剧性张力、最能表达戏剧内涵和寓意的构思着眼点就叫“结构点”通俗地说, 也叫“戏眼”。精巧的结构点具有高度的情感凝聚力和暴发力, 它能使观众由此生发出美好的情感和哲学思考。结构点选好了, 就能以点带面起到事半功倍的效果。
3. 小品的“味”, 即艺术即有的意味形式。
小品的思想意涵和艺术寓意亦应更加具有以少胜多, 言犹尽而意无穷的特点。无论什么种类的小品表现形式, 都要有自已的思想指向和艺术寓意。这是小品的“魂”, 如果少了这个“魂”, 那么再好看的舞台表现, 再强烈的剧场效果, 再精练的题材, 再高超的艺术表演, 也只是稍纵即逝的泡沫和味同嚼腊的宣传品。
4. 小品的“简”, 就是删繁就简, 轻车简从, 单刀直入。
要在十几分钟里引发戏剧冲突解决戏剧冲突, 所以“快捷”就是小品的节奏主调。在剧本的创作上人物不能多, 多一个人物就多一堆交待, 多一段不必要的拉圾铺陈, 能用两个演员完成的, 就尽量不要用三个演员去完成。
二、小品剧本的创作步骤
第一步, 确定一个主题。如果是公益演出, 主题的选择就比较宽泛, 自己觉得什么好, 就写什么;如果是行业约定的小品, 就要根据行业的特点, 选择一个最能体现行业特色的主题进行创作。小品的主题是小品的灵魂, 要用主题来维系一切。赵本山老师的小品不是纯粹搞笑, 他的每一部小品都有深刻的主题, 都能给人以思考和启迪。
第二步, 构思一个故事。这个故事一定要围绕主题来完成。故事是载体, 要通过故事的情节展现主题。通常来讲, 这个故事要满足三个条件:时间短, 空间小, 人物少。时间就6-10分钟, 空间就是舞台大小, 人物就是2-5人。
第三步, 围绕故事搜集素材 (即灌水) 。一是从生活中积累素材;二是从书本中查找素材;三是最便捷的, 就是从网上查找素材。如我创作移动公司小品, 就在笑话网上键如“手机”, 关于手机的笑话就出来了。此外还要对素材进行举一反三地加工, 不能照搬别人的东西。
第四步, 动手写作。经过上述三步之后, 写作只需2-3小时草稿就出来了。然后要在电脑上反复进行修改。要一字一句地改, 要一个包袱一个包袱地改。一面修改, 一面为人物设计动作、表情。值得强调的是, 笑料不能游离主题。否则, 再好的笑料也无意义, 最多只能算闹剧而已。
第五步, 在排练中完善。文本有人表演, 会给作者带来动力;成千上万的观众看得捧腹大笑, 会给作者带来成就感。前期创作毕竟是“纸上谈兵”, 在排演中你会遇到在创作中不曾考虑的问题。要通过排演, 不断修改完善。
三、小品剧本的创作原则
1. 深入生活, 贴近生活, 体验生活, 从生活中找灵感。
要用艺术的眼光去发现题材, 挖掘题材。象黄宏、宋丹丹的小品《超生游击队》, 赵丽蓉、巩汉林的小品《如此包装》, 赵本山、范伟、高秀敏的小品《卖拐》、《卖车》等, 都是在生活中发掘出的老百姓所熟知的凡人小事, 通过他们活灵活现的演出, 使观众捧腹大笑, 回味无穷。
2. 尽量控制演员的数量。
小品一般三至五人。小话剧则可适当多些。因为演员多了, 不但会使舞台显的很乱, 而且由于上台人物太多, 观众可能不会对任何一个演员留下深刻印象。但要注意的是, 人少了, 质量不能下降。可以采取把相近性格人物合成一个人等手法。使台词集中在一个人身上。同时不要过分追求剧本情节的完美。小品应力求短小而精, 若过多的介绍事情的前因后果, 就会使剧本又长又乏味。同时一场晚会的时间一般是有限制的。晚会策划者不会允许一个节目过多浪费时间。小品的时间一般是十到二十分钟为宜。
3. 演员的千百变化都在一个小范围内, 受到局限, 又不能转场换景, 又不能冷场犯错!
可见小品演员的难度, 所以在创作小品剧本的前提, 选好经典故事, 填写精辟对白, 一针见血的那种。不要设计悬疑、内涵过深的东西, 因为时间短, 观众没时间在跟你的思想去猜、去想、去琢磨, 而是看着小品的直接性、娱乐性、哲理性、创造性来放松自己。而不是冲着学习来的。
4. 写出特色。
想要让自己的东西好, 就要有自己的特色东西。比如现在流行的网络用语, 自己所在工作的专业术语。都可以加入进去, 要让自己的文章内容活起来, 哪才算是真正的精品。鬼鬼总结的真正的好内容就是:融汇贯通, 万变不离其宗。要让每一个细节都可以换到一次掌声, 每一次过度都可以换到一声尖叫, 每一次顺场都可以换到一场痴狂。小品贵小, 是一个小的故事让人去品味, 但麻雀虽小, 五脏俱全, 起承转合适合于所有剧本的创作。
5. 大题小做小中见大。
艺术源于生活, 且高于生活。小品的题材多取自于生活中的一些凡人小事。我们要用生活的眼光去挖掘题材, 进行创作, 不能瞎编乱造。在对生活进行“艺术夸张”时, 要注意夸张适度, 应给人一种真实感。题材宜小不宜大。小品要“大题小做”, 不要“小题大做”。一个小品最好只反映一件事情, 或者只反映一件事情的一个侧面。小品的题材应是令人关注的社会问题, 要以人为本。“小中见大”, 既要管中窥豹, 又要有广度和内涵。
6. 围绕故事收集素材。
创作小品时, 素材来源有二:一是从生活中的积累得来;二是从书籍、影视、戏剧作品中模仿。这里提及的模仿并不是按部就班的故事实例, 而是经过你的“艺术加工”后的“再创造”。观众最希望看到的是我们的创作能力,
德拉克洛瓦绘画作品与浪漫主义文学的共性研究
蔡浩 (金华职业技术学院浙江金华321000)
摘要:浪漫主义画派是资产阶级民主革命时期兴起的艺术流派。这一画派代表画家德拉克洛瓦摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊, 发挥了艺术家自己的想象和创造, 其创作题材取自现实生活, 中世纪传说及文学名著, 画面色彩热烈, 笔触奔放, 富有运动感。而浪漫主义文学同样反对纯理性和抽象表现, 反对类型化, 一般化及用古代艺术法则来束缚艺术创作, 而强调特征性的描绘人物性格和精神, 描绘方式自由热情奔放, 讲求感情充分地传达。
关键词德拉克洛瓦;浪漫主义文学;共性
“浪漫主义”一词来源于中世纪的“浪漫传奇”一字。意指古代和中世纪欧洲盛行的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗, 但广义的浪漫主义决不仅是欧洲十八世纪的历史产物, 而是来源于人类心灵深处的美好追求, 当人的思维中的理想美能共性的表现在文学艺术作品中, 就易产生浪漫主义, 这说明浪漫主义有历史继承性及后世延续的可能性。浪漫主义风格体现在各文学艺术作品中, 尽管采用的艺术语言不同, 但把浪漫主义绘画的代表性人物欧仁·德拉克洛瓦的绘画与浪漫主义的文学作品做横向比较, 不难发现有构建在不同艺术语言之上的共性。
一、《自由引导人民》与雨果作品的共性
德拉克洛瓦在浪漫主义绘画中取得最高成就的作品是《自由引导人民》。德拉克洛瓦在1830年7月那场全民性的起义中深受感染, 有了民主和自由的重新认识。这幅画也反映了他在政治上怀有一种浪漫主义倾向。他在绘画中塑造了一个颇具寓意的形象—克拉拉·莱辛。这个高举三色旗的姑娘被升华成民主共和的象征。人物造型比较希腊化, 古典质朴, 健康而美丽, 似神非神, 坚定有力, 赤着脚, 左手拿枪, 右手高举三色旗, 领导人们在硝烟弥漫、横尸遍地的街道上迎风前进, 带人进入一个激烈的战斗场景。德拉克洛瓦创作意图比较接近法国启蒙运动所宣扬的政治立场, 这是一场自由民主最高象征的升华之战。在高举着的三色旗带领下法兰西人民把正义的能量发挥到了极致, 正义的斗争和人类渴望自由民主精神被推向了顶峰。同处在大革命背景下的法国伟大文学家维克多雨果, 在小说中认为, “人是可以通过人道主义的教化从邪恶走向善良的。人性是善良的、伟大的, 是可以战胜世界上的一切邪恶的。”在雨果的作品《悲惨世界》中, 人类与邪恶之间不懈的斗争, 人性是纯洁善良的, 将一同走向幸福, 但是要经过苦难的历程。同样激昂奔放的人物形象将进步的革命精神和浪漫主义精神完全融合在一起。在这点上雨果和德拉克洛瓦具有共性。也使相同政治取向的两部伟大的作品都被赋予了永久的生命力。
二、《希阿岛的屠杀》与拜伦作品的共性
另一幅绘画作品《希阿岛的屠杀》, 取材于1822年土耳其纵兵屠杀希腊希阿岛平民, 镇压希腊独立解放斗争的事件。柯罗看后摇摇头说:“这哪是《希阿岛的屠杀》, 不, 简直是绘画的屠杀!”这是柯罗对德拉克洛瓦在艺术成就上给予的极高评价。与他热爱自由独立这个理想一样, 同时期的诗人拜伦也以旺盛的精力投身于这场希腊摆脱土耳其统治而进行的独立斗争中。如他诗
最真诚的东西, 往往最能打动观众。
7. 抓生活热点, 以小见大。
法国作家雨果说过:“戏剧应该是一面聚集物像的镜子……把微光变成光彩, 把光彩变成光明。”写作小品成功的关键就在于此。小品截取的是生活中人们常有不自觉地受骗上当的小事, 反映的却是多方面问题, 如赵本歌《希腊战歌》中怒吼的那样“起来, 希腊的儿男!光荣的时刻已到来!要效法我们的祖先, 不枉作英豪的后代……醒来吧, 斯巴达!今天你怎能睡梦沉沉?同你的老伙伴雅典, 联合成无敌的大军!同波斯军队鏖战, 让祖国得保自由。”在这场超越民族的反抗斗争中, 在宣扬博爱, 平等, 自由的精神上拜伦与德拉克洛瓦有共性。也赋予浪漫主义绘画与诗歌以同样的艺术特征和旺盛生命力。
三、《但丁之舟》与但丁作品的共性
也许只有想象可以使人看到别人看不到的东西, 当人的内心积存着感情, 不能从现实事物中得到满足时只有艺术家和诗人才能赋予这感情以形式和生命。《但丁之舟》是德拉克洛瓦对但丁作品《神曲》的重新注解, 在诗人惊慌不已, 进退维谷, 危急关头, 罗马大诗人维吉尔突然出现, 救但丁脱离险境, 并带但丁游历地狱和炼狱。作为“善良”与“人智”代表的维吉尔与邪恶的魔鬼形成了善与恶的对比。画中但丁的惊恐, 魔鬼们的撕打, 沉郁的天空, 汹涌的波涛, 远处的火光所形成的紧张、恐怖的气氛加强了这种戏剧性的冲突。德拉克洛瓦正是想通过对善与恶的表现使人们明白罪恶的可怕与可憎, 激励人们养成主动自省的道德判断力。但丁诗歌《神曲》中有很多人文主义的精神, 比如, 肯定人, 肯定人性, 探索诗人自身、意大利民族, 乃至人类的未来命运。以理性规范行为, 实行道德完善和精神境界的不断超越, 与最高真理合一, 才能获得光明的前途。在这点上德拉克洛瓦借助但丁的故事表露无遗。《神曲》在文学上取得了极高的成就, 而德拉克洛瓦也将澎湃的激情与匪夷所思的幻想相结合, 将对现实的评判与对“天国”诚挚的信仰相结合, 展示出画家惊人的想象力, 把表现以梦幻、寓意、象征为特点的中世纪文学艺术推向了高峰, 具有和但丁一样的精神追求。
从来没有任何一个文艺思潮能与风云变幻的社会变革如此紧密结合。不论对独立自由的民族精神的弘扬, 还是对自由、民主的博爱精神的追求或是在闪耀人性智慧光芒的命运探索上浪漫主义美术与文学都有诸多共性。德拉克洛瓦仿佛他自己所绘的画中一样, 是一面高举着的热烈激昂的浪漫主义旗帜, 与浪漫主义文学家同样伟大。纵观20世纪, 现代主义文学的诸流派, 都可以看作是浪漫主义文学蜕变、演进的结果。在绘画流派中如印象派艺术家雷诺瓦、莫奈、塞尚、高更、梵高, 野兽派艺术家马蒂斯和现代艺术的创始人毕加索等都受到德拉克洛瓦很大影响。可以说浪漫主义运动是西方近代历史上又一次的“文艺复兴”。
参考文献:
1.施莱格尔著, 李伯杰译《浪漫派风格》华夏出版社, 2005.
2.张中义卢永茂主编, 《外国文学简史》河南美术出版社, 1987年版3.德拉克洛瓦著.《外国名家作品选粹》人民美术出版社2013.1
4.德拉克洛瓦著.《德拉克洛瓦论美术与美术家》上海人民出版社;第1版5.姜岳斌著.《伦理的诗学——但丁诗学思想研究》浙江大学出版社, 第1版.
6.刘春芳.高新华.英国浪漫主义诗歌意象的情感功能.天津大学学报.2011.5.
山表演的小品《卖拐》《卖车》《功夫》, 即是此类。