形容秋天的荷花的诗句（精选12篇）
形容秋天的荷花的诗句 第1篇
1、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
3、步有凌波袜，掌为承露盘。——洪适《千叶红莲》
4、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。——张文潜《莲花》
5、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌》
6、嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
7、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
8、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
9、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
10、秋荷一滴露，清夜坠玄天。——韦应物《咏露珠》
11、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
12、牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》
13、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》
14、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
15、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。——李亚如《采莲曲》
形容秋天的荷花的诗句 第2篇
2、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》
3、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》
4、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
5、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
6、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
7、酒盏旋将荷叶当。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
8、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——盛唐诗人王昌龄《采莲曲》
9、叶上初阳干宿雨、水面清圆，风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
10、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
11、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》
12、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。——吴均《采莲》
13、名莲自可念，况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
14、田田八九叶，散点绿池初。——李群玉《新荷》
形容秋天的荷花的诗句 第3篇
在燕赵传统文学中, 郦道元的《水经注》、高适的边塞诗、关汉卿的杂剧和曹雪芹的《红楼梦》, 不仅标志着燕赵文学的成熟, 也体现和培养着燕赵文化性格:尚风骨、弃纤弱, 清拔雅壮、慷慨悲凉。五四运动后, 20世纪40年代中国乡土文学的杰出代表人物是孙犁和梁斌, 他们的作品在社会上影响很大, 前者形成荷花淀派, 后者形成红旗谱作家群;前者清新峻爽, 后者慷慨悲壮, 交汇映衬, 燕赵风骨在新时期得到了发展与深化。
孙犁的代表作《荷花淀》发表于1945年。小说以优美抒情的笔调和欢快愉悦的气氛描绘了一幅充满诗情画意的军民抗战图, 生动地刻画了一群纯洁活泼、腼腆多情、机智勇敢的农村青年妇女形象, 充满浪漫气息和乐观精神, 其清新明快的风格受到文坛的广泛注意。又如粉色的荷花箭高高挺起, 散发着浓郁的燕赵文化气息。
首先看小说的景物描写。小说的前三段, “月亮升起来, 院子里凉爽得很, 干净得很……这女人编着席。不久, 在她的身子下面就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上。也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里, 淀里也是一片银白的世界。水面笼起一层薄薄透明的雾, 风吹过来, 带着新鲜的荷叶荷花香。”孙犁用诗一般的语言描写月色下水乡景色, 月色皎洁, 洁白的苇席遍地, 淀水银白, 薄雾袅袅, 清风阵阵, 荷花飘香, 展示了白洋淀恬静优美的风貌。清新宁静的气氛烘托了水生嫂勤劳、善良的形象, 情景相生, 展现了人物的精神风貌, “一切景语皆情语”。在水生嫂等白洋淀儿女眼中, 家乡的一切是那么美好, 这样美好的家乡岂容外敌侵犯?因此, 必须为保卫家乡而战。在61段, 描写日光下的水乡风光, “那一望无边挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开, 就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺起来, 是监视白洋淀的哨兵吧”暗示出激烈的伏击战将在这里打响, 也以暗喻方式把保卫白洋淀的哨兵、把白洋淀儿女比喻为“粉色荷花箭”, 既美丽纯洁又高贵勇敢。在他们身上, 体现了燕赵风骨:豪侠。荷花淀的景物是美丽的, 这么美丽的一方水土, 当然会养育一方英雄儿女, 他们平时有多少温情, 战时就有多少豪情, 就会有多少勇气。这是景和人的契合点, 是侠骨和柔肠的契合点, 是清拔雅壮的燕赵文化的体现。
再看小说的人物塑造。《荷花淀》中的主要人物可分为两类:白洋淀的男人, 以水生为代表;白洋淀的女人, 以水生嫂为代表。这两类人身上都很好地体现了侠骨柔肠的燕赵风骨。
先看男人, 水生是小韦庄的游击组长, 是党的负责人, 他领导游击队员在淀里斗争形势严峻的情况下, 抛妻别子、义无反顾地投身抗日斗争、奋勇杀敌, 这是燕赵风骨由狭义转向庙堂性的体现。“水生”在小说中并不只是一个个体代码意义, 而恰恰是暗含了一种抽象泛指意义。在白洋淀中, 男人、女人、荷花、荷叶, 都是由水而生, 依水而生的, 所以“水生”既是一个人名, 又是所有人的代指。水生的所作所为, 便具有一种代表意义。他代表了千千万万的燕赵儿女, 面对民族危机, 挺身而出抗击敌人, 不惜流血牺牲, 在他们身上, 传统的燕赵风骨得到了充分的弘扬。
女人是孙犁这篇小说中浓墨重彩刻画的人物, 为了使她们更具代表性, 作者在很多情况下只使用“女人”一词, 有意省略了其姓名, 从而使这女人形象更具有普遍意义, 成为白洋淀妇女的象征。在她们性格中既有中国传统妇女的美德, 又有解放区妇女进步的特点。在这篇小说中, 女人首先展现给我们的是柔肠, 而随着情节的发展逐渐体现其侠骨。具体来说, 水生嫂月夜编席侯夫, 既体现其勤劳, 也表明其对丈夫的深情。夫妻话别时, 她的感情非常复杂, 她关心丈夫、憧憬着家庭的幸福, 希望丈夫守在身边, 而国难当头, 她又深明大义, 支持丈夫参军, 毅然承担起家庭的重担, 她是白洋淀妇女的代表。丈夫走后, 妻子们对丈夫惦念、关心, 寻找各种理由到马庄探夫, 夫妻情让位于家国爱, 柔肠中初露侠骨。马庄遇敌, “这几个青年妇女咬紧牙, 制止住心跳, 摇橹的手并没有慌, 水在两旁大声地哗哗, 哗哗, 哗哗哗!”“往荷花淀里摇!那里水浅, 大船过不去。”她们害怕、紧张, 然而又是如此沉着、机智。在经历了伏击战后, 她们“学会了射击”“配合子弟兵作战, 出入在那芦苇的海里”体现了白洋淀妇女的慷慨豪爽。残酷的战争环境也促使白洋淀的女人们迅速成长。由探望丈夫开始, 亲身感受战争, 使她们从对丈夫从事的抗日事业有了深入的了解, 于是她们也投身到抗战的行列里, 直接参加保家卫国的神圣事业。她们的思想性格得到了一个大的飞跃, 由一个个典型的贤妻良母迅速成长为保卫白洋淀的战士。是战争激发出了这些妇女柔肠中的侠骨。
在抗日战争这样激烈残酷的民族存亡的大背景下, 小说《荷花淀》选取了白洋淀的一隅, 把笔墨集中在普通百姓的夫妻之情、家国之爱上。通过描写这些善良、纯真的人们在战争中表现出的人性的光辉, 来表现人民不畏强暴, 保家卫国的精神状态。他们已经以崇高的人格在精神上战胜了侵略者。小说中, 男人们对家庭眷顾, 但还是义无反顾地参加游击战争;女人们对丈夫不舍, 但还是深明大义地为丈夫打点行装, 与丈夫分担任务, 参加战斗, 由夫妻之情上升到家国之爱。有国才有家, 反之, 有对亲人的深情才有对国家的忠诚。燕赵儿女身上既有侠骨又有柔肠, 二者相互映衬, 互为依托, 相得益彰。
赵景深的《荷花》 第4篇
多少年来，在中国现代文学史上，几乎很少提到赵景深这本名为《荷花》的诗集。这本诗集，是赵景深从一百多首诗中，自选了约三分之一的诗结集而成。赵景深在《荷花》诗集《前记》上说：“这本小小的诗集是按年月编排的，整整六个年头(1922－1927)，只留下三十八首诗。即使我把好好坏坏的诗，一股脑儿搜集起来，恐怕也不到一百首罢?我从来不曾有意做过诗，都是逼到非写不可才写出来的。”
赵景深，1902年出生于浙江丽水(祖籍四川宜宾)，少年时在安徽芜湖读书，1920年考入天津棉业专门学校，1922年秋任新民意报社文学副刊编辑，并任文学团体绿波社社长，同焦菊隐、于赓虞、万曼等编《微波》、《蚊纹》、《绿波周报》等刊物。上世纪30年代初，鲁迅曾批评赵景深翻译的“牛奶路”，至今还争论不休。赵景深与徐志摩也有一段轶事可值一提。1923年暑假期间，南开大学开设了暑期学校，徐志摩前去讲课两个星期。当时，绿波社的全体社员参加了暑期学校的学习。徐志摩开了两个课目，分别是《近代英文文学》和《未来的诗》，这两个演讲，1925年曾收进新文化书社出版的赵景深《近代文学丛谈》里。另据赵遐秋的《徐志摩传》一书记载，徐志摩在讲课的时候，曾拿英译的歌德的一首诗要同学们翻译，赵景深得了第一名，奖品是一张大幅的歌德照片。在课余的时候，同学们常常去拜访徐志摩，彼此谈论文学问题。讲课结束后，绿波社请徐志摩茶叙和话别并合影留念。席间，徐志摩问赵景深，将来是否以文学为业?赵景深说：“我是这样想的。”徐志摩却劝他不要搞，只能把文学当作副业。徐志摩和赵景深后来虽都没有把文学当做自己的主业，但均以骄人的文学成就，奠定了他们在中国现代文学史上的地位。他们两位都是诗人，但历史没有给赵景深以诗人的桂冠，赵景深后来成为大家公认的戏曲史家、教育家。如吴中杰先生在《海上学人漫笔》中写到赵景深时，深情地说：“赵先生没有高学历，更不曾出洋镀过金，也没有什么政治背景，而要跻身于高级知识分子圈子实在不容易。他靠自学成材，后来娶了北新书局老板李小峰的妹妹为妻。当上书局总编，与各方作家联络周旋，终于成为知名作家。”
赵景深是20世纪的多产作家，小说、戏曲、散文、文论、译著达百多种。他曾任复旦大学教授。编过《语丝》、《北新》、《青年界》多种刊物，鲁迅、郭沫若、老舍、郑振铎等都是他的好友。赵景深与李希同结婚时，鲁迅登门道贺，还喝了喜酒。但吴中杰先生在回忆文中，未谈及到赵景深早期是一个诗人。并且是一位极具童心的诗人。不过，他惟一的诗集《荷花》，毕竟留在了人间。因为从未重印过，留存于世的不多。另外，他还有《八百好汉死守闸北》(长诗)，1937年由上海大众文化丛书社出版。
这本小小的诗集，选了能真实代表他心灵倾诉的三十八首诗。从《一片红叶》到《幻象》计9首，是1922年写的；从《泛月》到《老园丁》选了17首，是1923年所作。那时的赵景深刚涉足社会，依旧感受到他那个时期怀着的如孩子般的“童心”，所以充满了愉悦纯静之色彩，歌颂着美的花、明亮的光、真诚的爱。时隔八十多年后的今天，我们从他的诗歌里还能感受到当年作者那天籁的纯洁之心：
一片红叶／从好友的信里到我的手里／我把玩着，反复看着／觉得诗的兴趣一丝丝／从叶里抽出来了。(《一片红叶》)
月亮将回家的时候／我正在迷离恍惚地睡着／似乎袭来一阵寒气／将我从甜梦中唤醒。／是秋姐姐来了么?(《秋意》)
一颗剥了皮的香蕉／透出幽暗静寂的蓝林外／伊那可爱的弯腰的窈窕呵／像那牛乳一般白的身体呵。(《新月》)
那诗吟味感觉，充溢着自然、爱恋与冥想，意蕴深长。
我曾读过赵景深许多著作，还没有读过他的诗，这是惭愧的事，我想今日的许多读者大多如此。今天，我被他这本朴实而具童心的诗集深深吸引。
赵景深后来当了几年教师，忙着求食，诗也就不大唱得出来了。1924年，只有一首《中山挽歌》；1925年只有《牛头洲之黄昏》和《荷花》。所以他说：“近年来逐渐麻木……也许这第一本诗集，也就是我最后的诗集了吧?”这对他是无可奈何，而于读者是很惋惜的事。
赵景深为何独选这《荷花》为集名呢?虽然作者曾说“我的诗缺乏狂暴的热情，所以题名‘荷花’以显示我作风的清淡”。我想，决非单纯为此。这里录几句《荷花》中的诗，便能明晓了他取集名的另一层题旨：
在那夕阳残照的石栏旁，／祖母和孙子在那里凝望，／前面是一片绿色的荷田，／一朵朵白莲在那里颠荡。
一幅作者和祖母一起观赏出污泥而不染的、并使自已心灵充满高尚洁白的图景，不就展现在我们眼前了吗?他用诗的语言向我们讲述了祖孙两代人追求的一种人生理想。我们不能忘记那是1928年，一个中国历史上多变的时代。
《荷花》集中的诗，大体说来，1923年以抒情为主，1924年以写景诗为多，1925年以后以叙事诗为多，最后两首诗于1927年在海丰写成。赵景深曾说：“我的诗从散文而逐渐变化为韵律的，这可以由编年的方法看出一个痕迹。”当我们在八十多年后再重读这些诗时，仍感到依然有无限迷人的魅力。那是因为赵景深年轻时的诗，不是硬做出来的，而是从一颗年轻的童心里自然流淌出来的。他的诗渗透着温馨的人情味、有着哲理的幽默、以及“荷花”般的清淡。今天重读他《一个好吃的人登龙山》，那诗里透射出的比喻，可谓寓言诗的杰作了。
“一个好吃的人登龙山。／喜得他手舞足蹈，劲头儿真不小，／他指点着山脚密接的屋宇，／说是遍身金鳞的鱼儿跳，／他说宝塔是糖做的，／他说树枝是油炸条，／看着那渺远的湖水，／是一杯杯芳香的酒醪。”
读着这般的诗，真是似笑非笑，似痴非痴，似爱非爱，但却充满了诗人的梦。如果没有了童心的梦，年轻的梦，诗之生命便干涸了。我想，为什么1927年以后，赵景深就写不出他心中流淌的诗了呢?那是因为中国的历史在1927年以后是一大转型期。国家发生了翻天覆地的骤变。那严峻的社会现实，破坏了诗的时代，心灵里自然流不出诗韵，哪里还会让赵景深心中做着童话般的好梦?童心泯灭，诗心干涸，所以在1928年，他将心中的话，坦诚地告知了读者：“连梦都做不成了，诗也就不会唱了。”
今日，许多有识之士忧虑诗的天国逐渐沉寂。确乎如此，真正的诗人，那美好的诗，已属空谷足音。当我读赵景深的《荷花》时，依然读出了诗的一如荷莲的清香。有人说，回归童心，这是人生最大的凯旋。很可惜，赵景深在1928年后，过早地结束了这样的人生。在他心中缺少了拥有天真与梦的世界，尽管他为此作出最大的努力。例如“文革”中他被关进牛棚，有外调者来找他，来者叩门问：里面有人吗?他回答道：我是牛……不能开门!……这里就有童心之再现。但这是悲剧时代，一颗无奈中的苦涩之童心。
形容荷花的诗句 第5篇
2. 色夺歌人脸，香乱舞衣风。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
3. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
4. 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。——温庭筠《莲花》
5. 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
6. 碧叶喜翻风，红英宜照日。——江洪《咏荷诗》
7. 都无色可并，不奈此香何。——李商隐《荷花》
8. 下有并根藕，上有并头莲。——乐府《青阳渡》
9. 朱槛月明中，清香为谁发。——苏辙《菌萏轩》
形容荷花的诗句 第6篇
采莲曲 梁·萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
采莲曲 梁 .吴均
锦带杂花钿。罗衣垂绿川。
问子今何去。出采江南莲。
辽西三千里。欲寄无因缘。
愿君早旋返。及此荷花鲜。
咏同心芙蓉诗 隋 .杜公瞻
灼灼荷花瑞。亭亭出水中。
一茎孤引绿。双影共分红。
色夺歌人脸。香乱舞衣风。
名莲自可念。况复两心同。
秋池一株莲 隋.弘执恭
秋至皆空落，凌波独吐红。
托根方得所，未肯即从风。
曲池荷 唐 卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
乐府三首 唐.孟郊
莲子不可得，荷花生水中。
犹胜道傍柳，无事荡春风。
渌萍与荷叶，同此一水中。
风吹荷叶在，渌萍西复东。
莲花未开时，苦心终日卷。
春水徒荡漾，荷花未开展。
渌水曲 唐·李白
渌水明秋月，南湖采白苹。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
折荷有赠 唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
采莲曲 唐·李白
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
采莲曲 唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
新荷 唐.李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
北亭 唐.李群玉
斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。
采莲曲二首 唐·王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
采莲子 唐 皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
莲 唐.温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
新荷 宋.朱淑真
平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。
荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲?
自注：莲：怜，双关。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 唐.李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城，
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声.
暮秋独游曲江 唐.李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，
深知身在情长在，怅望江头江水声.
赠荷花 唐.李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
【晓出净慈送林子方]】杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
【清】 石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
【小池】 杨万里
泉眼无声惜细流, 树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
【赏莲】
炎夏雨后月，春归花寂寞;
满塘素红碧，风起玉珠落。
【江南】
江南可采莲， 莲叶何田田。
鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
【采莲曲】 王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
【莲花】 温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
【夏日南亭怀辛大】 孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。
【折荷有赠】 李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
◇【思帝乡】·孙光宪
如何? 遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。
◇【忆余杭】·潘阆
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。
芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
◇【采桑子】·欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
◇【临江仙】·欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。
◇【甘草子】·柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
◇【蝶恋花】·晏几道
初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
◇【生查子】·晏几道
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
◇【阮郎归·初夏】·苏东坡
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
◇【永遇乐】·苏东坡
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
◇【满庭芳】·黄庭坚
修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。
风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。
练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。
◇【黄莺儿】·晁补之
南园佳致偏宜暑。两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。
听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。
凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住?算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。
观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。
◇【南柯子】·《唐宋诸贤绝妙词选》
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯!
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?
◇【菩萨蛮】·魏夫人
红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。
◇【苏幕遮】·周邦彦
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，
久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
◇【念奴娇】·姜夔
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，
冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去?只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，
留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
◇【燕归梁·风莲】·蒋捷
形容荷花品质的诗句 第7篇
温馨的夏日，阳光散落在池面上，泛起细碎的银光。池面铺满了碧绿的荷叶，荷叶展绿叠翠，大大的绿手掌上滚动着晶莹剔透的.小水珠，荷花开的很艳丽。
一
1、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。——苏东坡《永遇乐》
2、荷香销晚夏，菊气入新秋。——骆宾王《晚泊》
3、闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去?只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。——《念奴娇》姜夔
4、南园佳致偏宜暑。两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住?算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。——晁补之《黄莺儿》
5、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。——文征明《钱氏池上芙蓉》
6、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》
7、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。——晏几道《生查子》
8、如何?遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。——孙光宪《思帝乡》
9、都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。——李商隐《荷花》
10、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》
11、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——欧阳修《采桑子》
12、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——刘孝威《采莲曲》
13、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
14、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。——李璟《浣溪沙》
15、燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
16、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》
17、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。——吴均《采莲》
18、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》
19、流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲?良宵恐无梦，有梦即俱游。——徐玑《夏日怀友》
20、十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯!白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?——《南柯子》
21、山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。——张元干《浣溪沙》
22、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。——乐府《青阳渡》
23、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲》
24、水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。——周敦颐《爱莲说》
25、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
26、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》
27、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
28、修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。——黄庭坚《满庭芳》
29、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》
30、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》
31、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南。——张养浩《水仙子·咏江南》
32、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
33、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。——徐陵《侍宴》
34、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
35、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
36、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题·其二《
37、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——《江南》
38、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。——柳永《甘草子》
39、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈送林子方》
40、我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。——蒋捷《燕归梁·风莲》
41、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。——石涛《荷花》
42、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。——欧阳修《临江仙》
43、绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。——苏东坡《阮郎归·初夏》
44、红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。——魏夫人《菩萨蛮》
45、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——温庭筠《莲花》
46、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。——李珣《南乡子》
二
1、《诗经. 国风》山有扶苏
山有扶苏，隰有荷华。
不见子都，乃见狂且。
自译诗意：
山上小树纵横，沼泽荷花开盛。
未见美男子都，却遇轻薄狂人。
2、《诗经. 国风》泽陂
彼泽之陂，有蒲与荷。
有美一人，伤如之何。
寤寐无为，涕泗滂沱。
自译诗意：
在那沼泽水边，蒲草荷花并茂。
那里有一美男，我将如何撒娇。
长夜耿耿无眠，眼泪鼻涕双抛。
《诗经》中已有荷花出现。虽是借景，亦为历代荷花诗词滥觞。故选入。
3、《离骚》(节选) 先秦.屈原
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳;
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳!
自译诗意：
剪裁绿荷做时装，缝纫白莲制衣裳。
君非知臣此中意，忠情如花有清芳。
4、江南 汉.乐府
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
5、青阳渡 晋、乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
6、采莲曲 梁·萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
7、采莲曲 梁 .吴均
锦带杂花钿。罗衣垂绿川。
问子今何去。出采江南莲。
辽西三千里。欲寄无因缘。
愿君早旋返。及此荷花鲜。
8、咏同心芙蓉诗 隋 .杜公瞻
灼灼荷花瑞。亭亭出水中。
一茎孤引绿。双影共分红。
色夺歌人脸。香乱舞衣风。
名莲自可念。况复两心同。
9、秋池一株莲 隋.弘执恭
秋至皆空落，凌波独吐红。
“舞动”的荷花 第8篇
“生动”是对于事物灵性的思考，就是指所描写的事物栩栩如生，富有生命力。你们可能要问，那怎样才能让作文“生动”呢？别急，咱们先来看看下面的例子：
从这句话里，我们得到的信息只是一朵干巴巴的荷花，荷花的生命力完全没有展现出来，荷花的形象很死板。
那该怎么去写荷花呢？瞧瞧，我给你们带了什么！
哇，是不同时期、不同样子的荷花！请仔细观察照片，按生长顺序标上序号，再分别描述每一张照片中的荷花。
写好了吗？这儿有三位同学急切地要展示对荷花苞的描述呢。
A.花苞就要开放了。
B.鼓胀的花苞似乎就要裂开似的。
C.整个荷花苞就像一个被吹足了气的球，饱胀得就要爆裂似的。里面好像藏着一个可爱的精灵，马上就要从里面蹦出来……
你们认为（ ）句最生动，因为 。
和我的理由对比一下——
A句描写的就是眼睛看到的花苞的一个状态，我无法感受到它的生命力。B句显然加了联想，不仅写出了花苞鼓胀的状态，还预测了将要发生的事态，有了些许生命力。而C句不仅让我看到了饱胀的状态，还能感受到一种动态——吹足了气的球，我似乎还能感受到它在不断地往外膨胀；“藏”“精灵”“马上”“蹦”，完全是对花苞入神地关注之后的一种想象，充满了活力。所以，我觉得C句很生动。
同学们，你们的脑海中是不是浮现出了正在“舞动”的荷花呢？
可能你们要问，有些人把非常生动的形象写得很死板，为什么呢？
回答这个问题前，我要先问你们一个问题。如果没有上面的各种荷花图片，你们笔下的荷花是什么样子的呢？你们会想到荷花不同时期有不同的状态吗？
可能有些人会说，不会。其实事物的生命力可以是显而易见的，也可以是细微的、内在而不外显的。如果我们平常多留心，细致观察事物，就能发现它们外在和内在的变化，就能充分了解它们，并在写作中细腻地刻画它们。如果再加上我们的想象，用比喻、拟人等手法，描绘出它们在我们脑海中的“灵动”形象，这样的文章还会死板吗？
形容荷花的经典诗句 第9篇
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
山有扶苏，隰有荷华。——佚名《山有扶苏》
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》
镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》
自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
素手把芙蓉，虚步蹑太清。——李白《古风·其十九》
无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。——陆龟蒙《白莲》
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
荷花十里，清风鉴水，明月天衣。——张可久《人月圆·会稽怀古》
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——佚名《江南》
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。——杜牧《齐安郡中偶题·其一》
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
四面垂杨十里荷，问云何处最花多。——苏轼《浣溪沙·荷花》
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；——石涛《荷花》
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》
田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》
于形容荷花的诗句 第10篇
粉白相间的花瓣，金黄灿然的花蕊，绵延碧绿的圆叶，一池清丽的荷花，总是能带给我们无尽的遐想与美好的向往。
花中君子，其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”的.形象历来诗人多有描写。亭亭玉立的荷花，在诗句中展现其别具一格的风采。
1、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。——吴均《采莲》
2、金红开似镜，半绿卷如杯。——文同《莲花》
3、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。——乐府《青阳渡》
4、田田八九叶，散点绿池初。——李群玉《新荷》
5、微风摇紫叶，轻露拂朱房。——沈约《咏芙蓉》
6、碧叶喜翻风，红英宜照日。——江洪《咏荷诗》
7、都无色可并，不奈此香何。——李商隐《荷花》
8、下有并根藕，上有并头莲。——乐府《青阳渡》
9、朱槛月明中，清香为谁发。——苏辙《菌萏轩》
10、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。——李群玉《新荷》
11、浮香绕曲岸，圆影覆华池。——卢照邻《曲池荷》
12、开花浊水中，抱性一何洁。——苏辙《菌萏轩》
13、嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
14、莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。——刘孝威《采莲曲》
15、嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——李群玉《新荷》
16、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》
17、田田八九叶，散点绿池初。——李群玉《新荷》
18、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》
19、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌》
20、半在春波底，芳心卷未舒。——李群玉《新荷》
21、步有凌波袜，掌为承露盘。——洪适《千叶红莲》
22、秋荷一滴露，清夜坠玄天。——韦应物《咏露珠》
23、结修根于重壤，泛清流而灈茎。——曹植《芙蓉赋》
24、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。——石涛《荷花》
25、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
26、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》
27、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。——苏轼《莲花》
28、名莲自可念，况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
29、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。——黄琼《莲塘》
30、一茎孤引绿，双影共分红。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
31、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。——石涛《荷花》
32、色夺歌人脸，香乱舞衣风。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
33、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
34、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。——温庭筠《莲花》
35、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》
36、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。——李璟《浣溪沙》
37、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。——李白《采莲曲》
38、吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。——张籍《乌栖曲》
39、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。——李绅《重台莲》
40、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——欧阳修《莲叶》
41、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。——李白《古风(其二十六)》
42、岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。——暇文《藕乡随思》
43、秀色粉绝世，馨香谁为传?——李白《古风(其二十六)》
44、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
45、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。——李亚如《采莲曲》
46、秋花冒绿水，密叶罗青烟。——李白《古风(其二十六)》
47、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
48、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》
49、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙》
50、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。——李商隐《赠荷花》
51、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
52、露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。——文征明《钱氏池上芙蓉》
53、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》
54、此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
55、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
56、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
57、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
58、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》
59、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈送林子方》
形容荷花的爱情诗句 第11篇
《荷花》
都无色可并，不奈此香何。
瑶席乘凉设，金羁落晚过。
回衾灯照绮，渡袜水沾罗。
预想前秋别，离居梦棹歌。
《江南》
江南可采莲， 莲叶何田田。
鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《采莲曲》王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
《晓出净慈送林子方》 杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
《爱莲说》宋·周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉
《一剪梅》
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《折荷有赠》
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
《黄莺儿》
南园佳致偏宜暑。
两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。
听乱飐芰荷风，细洒梧桐雨。
午馀帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。
凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住?
算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。
观数点茗浮花，一缕香萦炷。
怪来人道：陶潜做得羲皇侣。
《采莲》
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
《咏同心芙蓉》
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
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形容盛开的荷花的诗句 第12篇
荷花的花朵五颜六色，放眼一望，似乎四处都是荷花池，美丽无比，令人惊叹，但是似乎没有人能够发现荷花四周那一片又一片的荷叶上透漏出来的`美丽。
1、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。<晓出净慈寺送林子方>
2、花中君子来哪方，婷婷玉立展娇容。暖日和风香不尽，伸枝展叶碧无穷。。纵使清凉遮炎夏，为甚委靡躲寒冬。既然不愿纤尘染，何必立身淤泥中。<问莲>
3、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。<采莲曲>
4、江南风景秀，最忆在碧莲。娥娜似仙子，清风送香远。<忆莲>
5、古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。描写荷花荷叶的诗句。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫窥天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。<对莲>
6、池塘一夜风雨，开起万朵红玉;怜君自来高格，爱莲谁若敦颐。<咏莲>
7、燕园不可采莲，莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间。<采莲>
8、炎夏雨后月，春归花寂寞。满塘素红碧，风起玉珠落。<赏莲>
9、清塘引水下藕根，春风带露沾侬身。待到花开如满月，览胜谁记种莲人。<种莲>
10、京北秋来风景异，天高云淡雁迷离;踏破铁岭无觅处，寻遍荷塘空水遗;无可奈何秋睡去，仙衣胜雪倾心起;何故幽叹无缘见，夏风十里一潭碧。<梦莲>
11、萧瑟秋风百花亡，枯枝落叶随波荡。暂谢铅华养生机，一朝春雨碧满塘。<残莲>
12、陆上百花竞芬芳，碧水潭泮默默香。不与桃李争春风，七月流火送清凉。<赞莲>
13、友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。<访莲>
14、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。<小池>
15、朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲。尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。<画莲>
新荷 唐.李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
赠荷花 唐.李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。
莲 唐.温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
荷叶 宋.欧阳修
池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
荷叶 宋.苏轼
田田抗朝阳，节节卧春水;
平铺乱萍叶，屡动报鱼子。
荷花 宋.苏轼
贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。
卷却天机去锦缎，从教匹练写秋光。
梦行荷花万顷中 宋.陆游
天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
立秋后二日泛舟越来溪 宋.范成大
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。
出净慈寺送林子方 宋.杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同;
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
红白莲 宋.杨万里
红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。
数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。
秋莲 明.文徵明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。
美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
题扉面荷花 明.曹鼐
玉井芙蓉红粉腮，何人移向月中栽。
高轩忽漫看图画，疑是昭阳镜里开。
《江南》
江南可采莲， 莲叶何田田。鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《晓出净慈送林子方》杨万里