简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法

简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法（精选3篇）

简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法 第1篇

2006年第6期辽宁行政学院学报No.6, 2006(第8卷第6期)Journal ofLiaoningAdministration College(Vo.l 8.No.6)

文学与艺术

《简爱》和《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法

⒇

张若昕

(沈阳师范大学,辽宁沈阳110034)

[摘 要]夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是十九世纪英国杰出的浪漫主义作家,她们在各自的代表作《简爱》和《呼

啸山庄》中都使用了哥特式艺术手法来烘托主题。本文试从环境氛围、人物和梦幻三个方面对两部作品中哥特式艺术手法进

行分析比较,以便读者能更好地欣赏这两部作品。

[关键词]《简爱》;《呼啸山庄》;哥特式艺术手法

[中图分类号] I06[文献标识码] A[文章编号] 1008—4053(2006)06—0220—02夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是英国文学史上两

位杰出的女性作家。《简爱》和《呼啸山庄》是两人各自的代

表作。尽管《简爱》和《呼啸山庄》在风格上各不相同,但两

人在创作中都使用了哥特式艺术手法。这一手法的成功运

用使行小说中的主题进一步深化,从而使这两部小说成为文

学史上的经典之作。

一、哥特式理论的起源

哥特(Goth)一词原本指公元三世纪前后,居住在北欧的日尔曼民族的一个部落,罗马人称这一部落为“蛮族”“凶

狠”“粗鲁”的代名词。西罗马帝国灭亡的一千多年后,意大

利人法萨里又用哥特一词来指称中世纪的建筑风格。这种

建筑风格主要表现在教堂和城堡上,例如:高耸的尖顶,厚重的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道

甚至还有地下藏尸所等等。[1]

在文艺复兴思想家们的影响下,哥特一词逐渐被赋予了

野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代,中世纪等多种含义。[1]到

18世纪中后期,哥特一词又成为一种新的小说体裁的名称,这类小说中多以中古的城堡或寺院为背景,描写为争夺财产

或满足情欲而引起的谋杀、迫害等。小说的气氛阴郁紧张,充满了疯狂、暴行、迷信和复仇的精神。18世纪下半叶贺拉

斯·华尔涌尔的《奥特朗托堡》的发表标志着这一流派的兴

起。

二、哥特式艺术手法在两部小说中的运用

1·环境氛围

《简·爱》一开始就向人们展示出典型的哥特式的环境

氛围。简·爱被狠心的舅母关进阴森恐怖的红房子,而简的舅舅就死在这间红房子里,年幼的她被关进这样一间房子里

当然会产生恐惧不安的心理。接着,简被送到洛伍德学校,这里不但教规严厉,而且生活条件恶劣,许多孤儿因为传上

了斑疹和伤寒而相继死去,简的好友海伦·彭斯就死在她的怀抱中。这样的环境让简时时感到死亡的阴森与恐怖。从

洛伍德学校毕业后,简来到桑菲尔德府做家庭教师。桑府这

个古堡幽宅式的哥特式环境更是充满了神秘恐怖的气氛。

先是夜半阁楼上奇怪的笑声扰得简无法入睡,然后是罗彻斯

特的房间夜半失火,再接下来则是梅森夜半将其弟严重咬伤

„„,所有这些都让简体会到桑府的阴森与恐怖。

哥特式的环境氛围同样也体现在《呼啸山庄》中。首先

艾米莉将小说的场景设定在哥特式天气中,洛克乌就是在风

雪之夜走进呼啸山庄并在当夜的恶梦中遇到了凯瑟琳的游

魂的;而希刺克利夫得知凯瑟琳背叛他们的爱情要嫁给林顿

时,他愤然出走,此时,暴风雨再次适时地降临了,可怜的凯

瑟琳在狂风暴雨中呼唤着希刺克利夫。同样,凯瑟琳下葬和

希刺克利夫死的那个深夜也都是雷鸣电闪,风雨交加,似乎

再没有比天气更能表达主人公悲愤痛苦的心情了。其次,艾

米莉笔下的山庄的内外环境也符合哥特小说的特点。呼啸

山庄的建筑是哥特式的“狭窄的窗子深深嵌在墙壁内,两边

墙脚用凸出的大石头保护着”,“房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻,特别是正门附近,那上面除了许多残破的怪兽和不知

羞的小男孩外,„„还发现1500年代”字样。[2]而山庄里面

则因为缺少光线而昏暗阴森,凶暴狰狞的的恶狗冲出来袭击

来客,主人却无动于衷。整个山庄始终笼罩在阴霾和凄凉的哥特式的氛围中。

2·“恶棍英雄”式人物的塑造

在《简·爱》和《呼啸山庄》中,夏洛蒂和艾米莉都塑造

了“哥特”式人物形象———“恶棍英雄”,尽管二人对他们的操作不尽相同。“„„恶棍英雄”(villain he ro),即所谓“拜

伦式英雄”。他集善恶于一身,具有超常意志和力量,同压抑

人性、束缚个性的社会体制势不两立,因而是性格孤傲的叛

逆式边缘人物„„[1]英国文学中在这方面最著名的艺术形

象就是弥尔顿在《失落园》中塑造的撒旦这个叛逆者。夏洛

蒂在《简·爱》所塑造的罗切斯特就属于这样的人物。从外

貌上看,罗切斯特算不上英俊:他中等身材,宽阔的胸膛,脸

黑黑的,神情严厉,有着宽大的额头,又粗又浓的眉毛,深沉的眼睛,粗犷的五官,坚决而严厉的嘴„„[3]在简·爱的眼

中,罗切斯特开始是神秘的、冷漠的、严厉的,一副高深莫测、拒人于千里之外的样子。夏洛蒂对罗切斯特这些描述都符

合“哥特”式的外表。然而,罗切斯特不仅外表酷似“恶棍英

雄”,从他在婚姻中充当的既是迫害者又是受害者的角色来

看,他也堪称“恶棍英雄”。为了得到三万英镑的陪嫁,他父

亲让他娶了有家族遗传精神病的疯女人伯莎为妻。这桩痛

苦的的婚姻毁掉了罗切斯特的青春和幸福,使他憎恶社会和

家庭,同时也憎恶自己,于是,他开始过放荡的生活,这些堕

落的生活经历使他非常痛苦,他懊悔但又无法自拔。他的易

怒、暴躁和爱嘲讽恰恰是他对现实生活失望的表现。

《呼啸山庄》中的希刺克利夫更是个十足的“恶棍英

雄”。在读者眼中,他是个十恶不赦的恶棍:他不择手段地骗

取呼啸山庄和画眉田庄的财产;在凯瑟琳和林顿结婚后,他

多次去见凯瑟琳,从精神上折磨凯瑟琳和林(下转第224页)

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⒇[收稿日期]2006-03-09

[作者简介]张若昕(1971-),女,沈阳师范大学外国语学院教师。

2006年6月

第8卷第6期陈达森:论海洋船舶测报工作的重用性Jun.2006Vo.l 8.No.6 的技术条件下,还不能在船舶启航前就计算出理想的最佳航

线,必须在实施过程中不断进行修正和变更。为了保证气象

导航服务的顺利实现,要求船舶在启航后,定期将航行过程

中在预设航线上的测到的天气和海况资料及时反馈给气导

公司,再由气导公司的专家根据预测的和现场发回来的资料

进行比较分析,进而决定是否变更原设计的航线?以保证被

导船舶在气导公司的指引下,更安全地完成余下的航程。可

见,在现代气象导航服务中,船舶现场测报的资料以及船岸

(指气导公司)多沟通是保障气导服务起作用的关键。

三、加强海洋船舶测报工作的建议

通过以上的分析,船舶测报工作的意义是很明显的。然

而这几年,船舶测报工作有滑坡的势头,原因是多方面的。

首先,由于我国船舶测报工作是在70年代计划经济时期发

展起来的,那时国家海洋局隶属海军,经费充足,开始的短短

几年发展了很多商船参加测报工作,而在随后的时间里又缺

乏有计划地补充发展测报船只,这就孕育了这几年出现大批

量测报商船退役而严重影响测报工作的危机;其次,发展测

报船只类型的工作缺乏多样性和灵活性;这样一来,当某一

类型的船运出现滑坡而刚好此种类型的船参与测报工作的数量又是较多的时,也会导致船舶测报工作出现影响。还有

就是由于业务经费减少,导致管理工作跟不上等等。要扭转

船舶测报工作面临的被动局面,必须从观念上、制度上和管

理上进行改革。

1·通过总结和吸取船舶测报工作30多年的经验教训,树立改革发展的观念意识,明确船舶测报工作的重要性及其

发展的固有规律,并依据规律进行新的设计,大胆尝试船舶

测报工作发展的新路子。

2·根据国情和经费情况,我国船舶测报工作应以沿、近

海为主,努力发展大洋业务。根据这几年沿海经济发展的需

要,一般以运输业务大的煤、油轮为测报船舶发展对象为好,有计划地每年发展一部分,以补充原有测报船舶退役造成的空缺;此外,应根据运输业发展变化及时调整发展对象。至

于大洋测报业务,可以尝试将测报工作与气象导航服务挂

钩,根据船舶所做工作量、所测得的资料的完整性和价值,在导航服务费中给予一定程度的减免,作为奖励。

3·理顺管理体制,给船舶测报管理站更大的自主权。上 级部门对测报工作只作宏观指导,年度业务经费由船舶测报 管理站支配使用,具体工作由船舶测报管理站自行处理解决。当前,应该对现有测报船舶分析归类,实行优留劣汰,大胆放 弃以下测报船舶:船龄偏大,临近报废退役的;因客、货源不足 长期抛锚停航的;观测仪器损坏严重无法修复的等等。4·做好测报所得资料的回收和处理工作,努力使它们在 防灾减灾中发挥作用。船舶测报资料投资少、价值大,关键 是对这些资料如何进行处理分析,发现其使用价值。充分利 用船舶测报资料和发挥其作用是当前海洋工作的又一项重 要任务,呼吁各个有关部门重视船舶测报,投入更多的人力 物力对船舶测报资料进行处理分析,发现其价值,使其发挥 防灾减灾的作用。◇

注释

[1]黄栋材·海洋预报———海洋防灾的第一道防线[A] ·见:梁松主编·南海资源与环境研究文集[C]·广 州:中山大学出版社, 1998, 294~296

[2]陈家辉·航海气象学与海洋学[M]·大连:大连海 事大学出版社, 1999.34

[3]张楚民,梁伟·浅析南海分局船舶测报工作滑坡原 因及其发展问题的建议[A]·见:梁松主编·南海资 源与环境研究文集[C]·广州:中山大学出版社,1998, 318~321

[4]王长爱,姚洪秀·船舶海洋气象导航[M]·上海:中 国纺织大学出版社, 1993.5~10, 118~140

[责任编辑:正元]

(上接第220页)顿,使得凯瑟琳郁郁寡欢,最终抱病而归;他 对妻子伊莎贝拉百般凌辱,甚至吊死她的爱犬,作为他给新 婚妻子的礼物;对身体孱弱的亲生儿子小林顿,他也同样残 忍凶狠、专横暴戾„„然而如果我们换个角度来看,希刺克 利夫自己也是个受害者和被迫害者:他本是吉普赛弃儿,被 善良的老恩肖从利物浦带回呼啸山庄。老恩肖死后,他在呼 啸山庄受尽了亨德利的歧视和伤害,唯一让他感到慰籍的就 是凯瑟琳的爱,但林顿的横刀夺爱和凯瑟琳的最终背叛使他 痛苦万分,他的生命中就只剩下复仇了。由此可见,希斯克 利夫的恨和复仇都是爱的异化,是受挫折的爱的衍生物;他 的恶魔形象也并非他的本来面目,而是受到社会习俗的压迫 致使人格发生扭曲变形的结果。“恶棍英雄”并不是罪恶之 源,真正的罪恶是使其遭受迫害、扭曲人性的等级制度„„ 所以希斯克利夫虽然“残忍而缺乏人性到了常人不能想像的 地步„„我们仍然同情他以一种朦胧的方式和希斯克利夫 站在一起去反对其他人物”。[4]

3.梦幻

《简·爱》和《呼啸山庄》中的哥特式因素,不但体现在 作品中对环境氛围和人物的描写上,也体现在作品中对梦幻 的描写上。梦幻有着与人们潜意识达到默契的深层因素,它 能够表达人们所期望、所焦虑和所恐惧的东西。《简·爱》便 是夏洛蒂·勃朗特借助梦幻的超现实逻辑推动故事情节发 展的杰作。简·爱在与罗切斯特结婚前,曾两次梦见自己怀 抱着陌生的小孩,按照当时的说法,梦见小孩是一种不祥的 预兆。显然,简对自己婚姻的前景还存在着焦虑和恐惧,一 方面简作为一名贫穷的家庭教师能与出身高贵、家财万贯的 罗切斯特结婚在当时的社会需要克服重重困难,因为贫穷的 简无法保持人格上的平等和经济上的独立;另一方面,阁楼 上神秘的怪笑一直让简对桑园和罗切斯特本人充满了疑虑。果然,婚礼之日一切真相大白:罗切斯特的疯妻子还活着,他 们的婚姻将是法律和道德所不允许的。于是,有着坚强独立 个性的简毅然选择了离开。

梦幻在《呼啸山庄》中更是大量地被描写。小说开头,洛 克乌第二次到呼啸山庄,由于天黑又下起雪无法回去,希刺 克利夫让他住进了一间没人住的古怪的房间。夜里,洛克乌 做了一个奇怪的梦,他梦见树枝打在窗上,他打碎玻璃,想折 断外头的树枝,可手指却触到了一双冰凉的小手,一个幽灵 似的哭泣的声音乞求他放她进来。她说她叫凯瑟琳·林顿, 已经在这附近游荡了20年了,这精灵想强行进来,吓得洛克 乌失声大叫。这时,希克厉先生进门来乞求那幽灵进来,可 窗外却毫无声息。在这段关于梦幻的描写中,艾米莉把笔触 伸向潜意识,以虚构替代观察,用超现实的、奇迹般的现实代 替日常经验,从而增添了作品的神秘恐怖之感。

结 语

综上所述,夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特姐妹二人 在各自的作品中巧妙地运用了哥特式艺术手法,并对其进行 了改造和发展使之获得了张力,《简爱》和《呼啸山庄》也因 此成为维多利亚时代的杰作中哥特色彩最强烈的作品。◇ 注释

[1]肖明翰·英美文学中的哥特传统[J]·外国文学评 论, 2001(3)

[2]艾米莉·勃朗特,杨苡译·呼啸山庄[M]·南京:译 林出版社, 2001

[3]祝庆英译·简·爱[M]·上海:上海译文出版社, 1990

[4]蒲若茜·呼啸山庄与哥特传统[J]·外国文学评论, 2002(1)[责任编辑:一然]

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简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法 第2篇

《呼啸山庄》这个名字对于接触过外国作品的人来说并不陌生，作者是英年早逝的英国作家爱米丽 勃朗特。今天刚刚读完这部作品，却惊讶地发现：这里的主人公与最近流行的韩剧《魔王》中的主人公有着很大的相似之处。

《呼》的男主人公希思克厉夫是被恩肖家捡来的孩子，他们住在呼啸山庄，除了老恩肖宠爱他外，家里没有人喜欢他，所以从小他就过着一种被人歧视，欺负的生活，而这种生活在老恩肖去世——他的儿子欣德利继承遗产后变得更加的悲惨，被人当仆人使，经常被欺负，然而值得庆幸的是这个时候他有了一个与之分担痛苦的人——凯瑟林，欣的妹妹，渐渐的，二人的感情也越来越亲密。可是好景不长，对当时的社会有着清醒认识的凯根本不可能与希在一起过下层人的生活，所以便嫁给了追求她的埃德加 林顿——画眉山庄的主人，凯天真的认为这样可以改变希的地位，至少可以在金钱方面帮助他，可是她却不知道希失去了她，就等于失去了一切，所以在一个暴风雨的夜晚，希走了。过了几年，希又回到了这个另他伤心的地方，然而，他再不是那个没钱的小子了，转而成为了富翁，而他回来的目的则是——报仇!

这部小说的主题是资本主义社会对善良人美好人格的扭曲，对宗教的讽刺和对金钱占主导地位的资本主义社会的批判。从希后来一系列的报复中我们可发现社会对人的改变，是从善良人向罪恶人的改变。

而这有让我想起了刚刚看的韩剧《魔王》，主人公郑泰成是一个受害者。他生在一个和睦的家庭，虽然父亲很早的去世，可是和母亲，哥哥过的日子很和谐，他们相亲相爱和睦相处，然而，一次意外哥哥被人故意用刀捅死，母子两人痛不欲生，希望法律为他们求一个公道，可是由于谋害者的家人势力过大，这件事情也就不了了之了。可以说祸不单行，母亲又发生交通事故离他而去。转眼间，他身边最近的两个亲人就这样走了，只留下他一个人，他对这个世界彻底的失望了，于是，仇恨之心便从心底滋生，疯狂的对伤害他的人进行报复……当然，这部剧的主旨不是为了批判这个社会，在于希望人们不要过于偏激，应该用一颗平常的心看待社会，否则会害人害己!

这两部剧的主人公的都是值得人同情的。这也让我们应该清醒的看待身边发生的事，也许你经历了同龄人没有经历的事情，但是不要失望

翻开《呼啸山庄》，我首先被故事中人物的家谱震惊了，欧肖家和林顿家后代的生命竟是如此的短暂，从十几岁到四十几岁，正值人生的韶华呀!我怀着沉重的心情开始了《呼啸山庄》之旅。

老欧肖一家生活在一幢拥有几百年历史的古老房子里，这座房子因为是建在狂风肆虐的山丘上，因而叫呼啸山庄。凯瑟琳和亨德雷·欧肖是欧肖的一对儿女，老欧肖收留了在利物浦繁忙街头捡到的一个脏兮兮、黑头发的吉卜赛男孩，并为他起名叫希斯克利夫。一开始，凯瑟琳和亨德雷都不喜欢希斯克利夫，在老欧肖的坚持下，一家人还是渐渐地接受了希斯克利夫，凯瑟琳和希斯克利夫成了亲密的朋友，老欧肖对希斯克利夫也是异乎寻常地喜欢，这让亨德雷开始痴妒父亲对希斯克利夫的感情，视他俩为仇敌。

老欧肖的死改变了希斯克利夫的命运，他成了一个仆人。希斯克利夫和凯瑟琳造访画眉山庄林顿家正是悲剧的开始。富有的林顿家放狗误伤了凯瑟琳使得凯瑟琳在画眉山庄休养了五个礼拜，这期间，凯瑟琳认识了林顿儿子艾加。与长着蓝眼睛，浅色头发，举止得体，将来还可以继承一大笔财产的艾加相比，希斯克利夫产生了自卑和羞愧，而他对凯瑟琳的爱却深深地熔进了血液。此时的凯瑟琳因为交了艾加这个新朋友而忽视了希斯克利夫对她的感情，她希望通过嫁给艾加，用艾加的钱来帮助希斯克利夫的错误想法更加速了悲剧的进程。希斯克利夫在娶凯瑟琳无望的背景下夫踪了四年，奋斗了四年，当他再度回到画眉山庄时，他已成了一个绅士，而凯瑟琳已成了艾加的夫人，但希斯克利夫的归来，仍然使凯瑟琳极度兴奋，她真切地希望自己的丈夫能把希斯克利夫当作朋友，然而复仇的火焰此时已在希斯克利夫的内心燃烧，他决定要报复亨德雷和艾加，然后成为呼啸山庄和画眉山庄的继承人。

被复仇火焰烧得失去了理智的希斯克利夫一步步地实施着他的复仇计划，也一步步走向了“成功”，他让他的仇敌亨德雷、艾加都死在自己的前头，然而心爱的女人凯瑟琳却也成了他复仇计划的殉葬品。希斯克利夫终于实现的自己的愿望，可他的内心却无时无刻不被凯瑟琳的魂魄牵累着，他的生命早已不属于自己，生和死只是生命存在的一种形式。

简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法 第3篇

一、哥特式的烘托主题

《呼啸山庄》这部小说中涉及的复仇、阴谋等主题情节是典型的哥特式主题。

主人公希斯克利夫是凯瑟琳父亲“捡”回来的孩子, 除了凯瑟琳, 家族中其他的人都疏远他, 这种情况在凯瑟琳的哥哥亨德莱成为家庭的统治者之后愈演愈烈。唯有凯瑟琳同他亲近, 成为反抗亨德莱独裁的伙伴。随着时间的推移, 凯瑟琳与希斯克利夫的感情逐渐演变为心心相印的恋人。但凯瑟琳却在别人的撮合下嫁给了富有、英俊的林顿, 失去凯瑟琳让希斯克利夫痛心不已, 他背井离乡多年, 积累了足够的财富和能力, 然后回到呼啸山庄实施他的复仇计划。终于凯瑟琳死后, 希斯克利夫变成了一个灵魂分裂的人, 骨子里矛盾而分裂的人格演变为一股极具破坏性和摧毁性的邪恶力量。当希斯克利夫极尽所能地统治呼啸山庄后, 希斯克利夫以复仇式的病态折磨这个曾给他带来痛苦与快乐的山庄, 直至他为了追求与凯瑟琳的超人世的爱而自绝于人世。由此可见, 《呼啸山庄》的主题即属于传统的“哥特主题”。

二、哥特式的环境描写

《呼啸山庄》在环境描写的手法上也通过极力渲染神秘、恐怖的气氛, 进而衬托故事中人物的悲剧命运。这种典型的哥特式写作手法对后世的文学创作也产生了深远影响。艾米莉·勃朗特以哥特式天气来渲染故事的环境:洛克乌德在噩梦中看见了凯瑟琳的孤魂, 而他第一次来到呼啸山庄事又是一个充满恐怖、阴郁的暴风雪夜晚;希斯克利夫在得知凯瑟琳与林顿的婚事后决议出走时正是暴风雨的天气;故事里主人公死去时都伴随着风雨交加、电闪雷鸣。无疑, 故事的悲剧色彩运用哥特式的恐怖气氛来渲染环境是再好不过的了。艾米莉·勃朗特生活在哥特艺术兴起的时代, 因此作家的生活环境决定了其作品的环境描写必将带有哥特式的色彩。呼啸山庄的建筑是哥特式的;山庄所在的自然环境也往往阴郁、灰暗, 整个山庄始终被笼罩在阴霾和神秘与悲凉的哥特式氛围中。艾米丽运用的这种哥特式环境描写手法, 使读者始终在不安与凄凉的情绪中感受主人公跌宕的情绪, 这种阴霾的情绪一直在预示着主人公悲惨的结局。

三、哥特式的人物塑造

艾米莉·勃朗特笔下的希斯克利夫是个“风暴之子”。当恩肖先生最初把他带回家来的时候, “黑得差不多就像刚从魔鬼那儿来的”, 于是耐莉·丁最后的反应是:“他是个食尸鬼, 还是个吸血鬼呀?”他的所作所为无不带有哥特式色彩。希斯克利夫极端的性格胸中复仇的火焰最终毁灭了恩肖与林顿两个家族;更客观上直接导致了爱人的死亡。其野性、棱角分明的性格刻画与石头丛生的荒原气氛相统一。然而, 希斯克利夫的恶魔形象是受到社会环境的压迫致使人性发生扭曲变态的结果, 而并非是与生俱来。作者通过希斯克利夫对山庄的极端复仇, 淋漓尽致地展现了人性中脆弱、凶残的丑恶, 但同时, 希斯克利夫对凯瑟琳的矢志不渝的爱情及不屈不挠的精神又反射出了人性积极的一面。

四、哥特式的情节构造

在情节构造方面, 《呼啸山庄》中充满神秘与暴力, 随处可见病态凶残的野蛮情调和令人厌恶的征兆, 如希斯克利夫将即将产仔的长毛垂耳狗吊死的情节;亨德莱把刀子插进莱莉的牙齿之间、把自己还是婴儿的孩子沿着楼梯往下扔的情节;凯瑟琳把伊莎贝拉的胳膊拧得发青的情节, 希斯克利夫踩毁亨德莱的面容等等一系列展现故事人物凶残、报复、醉酒歇斯底里的情节, 加剧了小说的阴森恐怖的哥特色彩。《呼》很大一部分都笼罩着一种“黑压压的恐怖感。”凯瑟琳死后, 希刺克利夫本就矛盾的人格更加四分五裂, 他始终坚信凯瑟琳的灵魂依然在旧日的荒原上等待、呼唤着自己。希斯克利夫幻觉中凯瑟琳不散的阴魂折磨了他整整十八年。直到希刺克利夫挖开了凯瑟琳的棺木, 看到她正在消逝却依然是她的面容时, 这种折磨才宣告结束。

五、哥特式的氛围渲染

艾米莉在《呼啸山庄》中突破早期哥特小说的对场景、布局, 营造出哥特式的恐怖神秘氛围, 突破性地运用自然黑暗的力量烘托气氛, 暗示生命的神秘及邪恶力量多人生的掌控。艾米莉·勃朗特有意识地使用了哥特式倒错的时序, 巧妙地颠覆了故事时间和叙事时间, 渲染一种极其神秘的气氛。《呼啸山庄》在叙事方法上巧妙地采用时空交错、切换的方式讲故事更具悬念的慢慢展现在读者面前, 这种写作手法跟类似于电影蒙太奇表现的手法。耐莉的倒叙时常在关键时刻被中断, 呈现给读者一种回忆与现实的切换画面, 情节更加引人入胜。这种交错、摆动的哥特式倒叙的叙事顺序给了作品一种动态美, 使得故事在恐怖的气氛中扑朔迷离;神秘、紧张、恐怖哥特式氛围更好地烘托了小说哥特式的复仇主题。

《呼啸山庄》能产生震撼人心力量而经久不衰的关键在于艾米丽·勃朗特在哥特式写作手法上的运用与创造。哥特式艺术带给人的深邃感与崇高感一样, 《呼啸山庄》这部不可多得而经久不衰的杰作, 以动人心魄的艺术魅力, 引领我们后世对其无限的敬仰、探索和回味。

参考文献

[1]方平 (译) .呼啸山庄[Z].上海:上海译文出版社, 1988.

[2]李伟昉.黑色经典—英国哥特小说论[M].北京:中国社会科学出版社, 2005.

[3]蒲若茜.《呼啸山庄》与哥特传统[J].外国文学评论, 2002, (1) .

[4]蒋永国.从《呼啸山庄》看艾米莉.勃朗特的哥特情结[J].西安外国语学院学报, 2000, 8 (4) .

[5]肖明翰.英美文学中的哥特传统[J].外国文学评论, 2001, (3) .