讽刺与幽默四年级作文

2024-07-23

讽刺与幽默四年级作文（精选9篇）

讽刺与幽默四年级作文第1篇

幽默与讽刺四年级作文

在我们身边有很多不文明的现象，例如：随地乱吐痰，随地乱扔垃圾，在公共设施上刻画……今天我就来讲讲发生在我身边的一件事。

一个风和日丽的星期天，我去公园里散步，无意中发现了一对夫妻。那位男士看上去就让人恶心：蓬乱的头发又脏又臭，好像有一个月没洗了。他穿着半袖和短裤，翘着二郎腿。最主要的是还赤着脚。他左手拿着一杯可乐，右手拿着一个鸡腿，津津有味地吃着。他身上的汗臭味夹杂着他的脚臭味儿，真不知道他怎么能吃得那么津津有味。并且鸡腿塞的他的嘴鼓鼓的，嘴边油腻腻的，让人看着就恶心。他的眼睛瞪着老大，盯着鸡腿和可乐，好像一口就要将他们全部吞下，一点儿也不剩。周围的蚊子和苍蝇在他的脚上飞来飞去，不一会儿他的脚背上就鼓起了一个大红包，他时不时挠一挠痒痒，再继续吃。

他的旁边坐着一位衣冠整洁，非常文雅的女士。她虽然非常文雅，但她的行为却非常不文明。她左手拿着一袋香瓜子，右手把嗑完的`瓜子皮随手一扔，其实我说的不夸张，他俩的脚边，垃圾已经快堆成山了。

他们的身后站着一位清洁工，不停地扫着他俩扔的垃圾。他的头上豆大的汗珠像断了线的珠子掉下来，可想这位清洁工当时有多么辛苦。那位女士却一边把瓜子皮扔到地上，一边大声说：“那人也太没素质了，我们走到哪儿，他就跟到哪。”是你们没素质?还是人家没素质。你们都用鼻孔看人了，真无理。这时一阵风吹来，把清洁工刚扫完的垃圾又吹散了，那位男士说：“真讨厌，把垃圾往我们这边扫。”而清洁工继续无怨无悔地扫着。

我想：我以后再也不会乱扔垃圾了，给清洁工减少一些负担。

讽刺与幽默四年级作文第2篇

奇怪!“母子上车处”怎么会站着一个个身强体壮的男人们啊?你看看他们一个个衣着光鲜，道貌岸然，俨然是一副副知书达理的样子。可是，他们怎么就没有看见那五个醒目的大字?怎么就没有看到那一对被挤到一边无辜而可怜的母子?噢，对了!这不正是一个个“假文盲”吗?在这五个醒目的大字面前，他们要么视而不见，把眼睛闭得紧紧的，一脸的冷漠;要么，就扮成文盲，好似一个字也看不懂。

想想我们的身边，装文盲的事儿多着呢!有人明明看见“请勿践踏草坪”的警示牌，却照样在上面睡觉的;有对医院那么大一个“静”字好像没看见，动辄就大声嚷嚷的;公共汽车上明明写着“老幼孕妇专座”，却坐满了虎背熊腰的男子……像这样的.例子一火车也装不完呢!

我们以前一直引以为荣地称中国为“文明古国”。在古代，外国人一听“中国”这个词就竖起大拇指连连称赞，中华民族是礼仪之邦，中华文明源远流长。《弟子规》《三字经》，妇孺皆知，孔融让梨，我们耳熟能详。一个个头最小的梨让我们懂得了谦让。一个几岁的小孩子尚懂得先人后己，礼让三先，难道一群大男人就不如一个孩子?将不属于自己的方便据为已有，还索性冒充文盲?

浅谈《围城》的幽默与讽刺艺术第3篇

关键词：《围城》,幽默,讽刺

各种艺术都有其表达意义的表现手法, 不同的艺术, 表现手法亦不同。经得起历史考验的优秀的作品, 总会在某些方面具有鲜明的特色, 显示独特的个性。《围城》即为一篇具有鲜明特色、独特个性的优秀讽刺小说。

《围城》所表现出来的学者式的幽默与讽刺, 与契珂夫带着“含泪的微笑”式的辛辣幽默不同, 他的幽默处处充满着智慧, 比如文章中说:“一个人的缺点正象是猴子的尾巴, 猴子蹲在地面的时候, 尾巴是看不见的, 直到他向树上爬, 就把后部供大家瞻仰, 可是这红臀长尾巴本来就有, 并非地位爬高了的新标识”。

作者用他那看似漫不经心的笔调、灵活多样的幽默与讽刺的手法来批判现实, 调侃“芸芸众生”, 使人啼笑皆非, 回味无穷。

正如钱钟书在该书的序中所说:“在这本书里, 我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人, 我没忘记他们是人类, 只是人类, 具有无毛两足动物的基本根性”。而这一类人物, 就是当时病态的知识分子。《围城》中就常用诙谐幽默、尖锐泼辣的笔法指向这些“无毛两足动物”, 这种笔法主要表现在以下三个方面:

一、犀利精妙的心理讽刺

一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西, 似乎都不可能逃过一位讽刺幽默作家的眼睛。钱钟书就是一位这样的作家, 他善于用犀利精妙的笔触刻画人物心理, 形成强烈的幽默讽刺效果。

1、《围城》善于对人物的心理进行细腻地观察、分析和描写。

如张家大小姐矫揉造作、故作矜持的小女儿心态就被刻画得十分传神。张家仗着颇为殷实的家底, 自视高贵文雅, 处处摆出洋人作派。张父有中文名字却不爱用, 偏喜欢别人唤他的洋名。说话还喜欢中国话里夹些无谓的英文字, 让儿女觉得高深莫测。在这洋风熏陶下, 小姑娘也毫无保留地接受了一切洋本领、洋习气、洋时髦、洋姿势, 养就了一身娇气。她的书架上摆放着《莎士比亚全集》、《居里夫人传》等用以充门面的不朽大著, 同时也有《怎样去获得丈夫而且守住他》等实用主义的作品。方鸿渐觉得好笑, 不由露出笑容, 却不料被她看个正着、记在心里, 后来方鸿渐无论用什么办法来讨好她, 都不能消除她内心的不悦。方鸿渐走后, 她说“这人讨厌!你看他吃相多坏……这算什么礼貌?我们学校里教社交礼节的mis Prym瞧见了准会骂他猪猡相Piggy Wiggy!”

还有对范懿这位“女生指导”装腔作势的老处女心态的刻画也十分传神。她听说汪太太要给自己做媒, 虽求之不得, 却又故作矜持, 经过一番自我克制, 却仍掩盖不了内心的猴急。汪处厚夫妇请吃饭, 她五点钟才过就到汪家。见过辛楣以后, “像画了个无形的圈子, 把自己跟辛楣围在里面, 谈话密切得泼水不入”。相亲回去的路上, 她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开, 好留下赵辛楣和她两个人走。当方鸿渐为辛楣解围后, “范小姐对鸿渐的道谢冷淡得不应该, 直到女宿舍, 也再没有多话”。文中对人物心理作了细腻观察、分析和描写, 幽默中含者极浓的讽刺色彩。

作者很善于挖掘人物的内心世界, 揭示讽刺对象在言行举止上的虚假、灵魂的丑陋。

如李梅亭的吝啬心理就写得很有讽刺意味。他在赴三闾大学就职的途中, 抢着买低等船票, 明明是为了自己省钱, 却偏偏要撒谎骗取别人的感激、讨得别人的好感;途中遇雨, 舍不得用自己的新雨衣, 便找借口用别人的遮阳伞, 结果被淋湿, 还弄脏了衣服, 弄得狼狈不堪。他带了一箱药品, 准备到内地学校卖个好价钱。当孙柔嘉身体需服仁丹时, 他却因为一包仁丹开封后卖不了好价钱而不惜用价钱贵但已开封过的鱼肝油代替, 因为已开封的药“好比嫁过的女人, 减低了市价”。这样做既行了好心, 显示了自己的大方, 更重要的是又不至于使自己蒙受损失。至于能不能对症下药, 就不在他的考虑的范围之内了。李梅亭这个吝啬鬼的怪诞心理在一次次的心理活动中暴露出来, 使人厌恶, 那正人君子的假面具也被一层一层地撕下来。这种讽刺, 与疾言厉色的抨击不同, 它是通过客观地描绘, 逐渐地揭示真相来达到幽默的效果, 平淡中见谐趣, 讽刺味更强。

2、钱钟书还善于制造微妙而又激烈的心理冲突。

如《围城》第三章写赵辛楣发起一次青年知识分子聚会, 作者借此——刻画了赵辛楣的嫉妒以及胜利后又失望的心理、董斜川的自傲心、褚慎明的自卑敏感及看客心理。又如《围城》第六章中, 写方鸿渐上门拜访三闾大学高松年那一节, 因为高松年没有按当时承诺聘他为教授而“兴师问罪”, 便是一场微妙而激烈的心理战。一见面, 高松年尽管心里对方鸿渐的“兴师问罪”有些畏惧, 认为非要费一番唇舌不可, 但他表面上还是摆出一副和颜悦色、胸怀坦荡的样子。老于世故的高松年, 一面撒谎、一面还能用眼大胆地平视对方, 使方鸿渐给“三百瓦特的眼光射得有些不安, 觉得这封信不收到是自己的过失, 这次来得太冒昧了”。而高松年也为对方未收到信故作惊讶, 其“假惊异的表情做得惟妙惟肖, 比方鸿渐的真惊惶自然得多”。他高明地用一封子虚乌有的信表明了自己的大度与识才, 使方鸿渐不得不满怀感激, 从而轻易地将其打发走, 解决了这个开始还以为有些棘手的难题。方鸿渐离开时“灵魂像给蒸汽碌碌滚过, 一些气概也无。只觉得自己是高松年大发慈悲收下的一个弃物, 满肚子又羞又恨, 却没有个发泄的对象”。把讽刺对象的心理活动, 由隐到显, 由暗到明, 猛然外化, 这种手法体现了作者幽默与讽刺手法的高超。

二、漫画式的描述笔法

钱钟书常用漫画式的笔法勾勒人物形象, 以其精妙的笔法, 高超地概括出一副副惟妙惟肖的漫画形象。往往人物一出台亮相, 行藏未见, 便已可知人物的性格及作者的情感态度。

如在法国取得文学博士头衔的“女诗人”苏文纨虽号称“才貌双全”, 其“得意之作”却只是一首抄袭来的德国民歌。那位自称“诗人”的曹元朗的“杰作”《拼盘姘伴》, 更是令人作呕。这一男一女最后却“珠联璧合”成了“天生一对”, 真是绝妙的讽刺。

又如韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买来子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭, 骗取了大学教授的头衔, 他的白俄妻子冒充美国国籍, 以便到英文系任英语教授, 还可证明了自己文凭的货真价实。为了打击唯一的知情者, 他勾结陆子潇, 教唆学生蓄意搞垮方鸿渐, 一个用心险恶的厚颜无耻之徒形象真是呼之欲出。

尤其是《围城》第七章对汪处厚的肖像描写更是绝妙, 使他一出场就给人滑稽迂腐的感觉:“胡子常是两撇, 汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红菱尖角胡子。谁知道没有枪杆子的人, 胡子也不象样, 又稀又软, 挂在口角两旁, 像新式标点里的逗号, 既不能翘然而起, 也不能飘然而袅。他两道浓厚的眉毛, 偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛, 仿佛他最初刮脸时不小心, 把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了, 慌忙安上去, 胡子跟眉毛换了个位置:嘴上的是眉毛, 根本不会长, 额上的是胡子, 所以欣欣向荣。……但是为了二十五岁的新夫人, 也不能一毛不拔, 于是剃去两缕, 剩中间一撮, ……这也许还是那一线胡子的功效, 运气没坏到底。”看到这段惟妙惟肖的肖像描写, 读者的脑中一定会浮现出一副活灵活现的漫画形象, 在描绘可笑容貌的同时还不忘对他的思想、心理也一并加以讽刺, 这种含蓄而挖苦地漫画式笔法, 令人物形神毕露。

三、调侃式的行文笔触

《围城》中的语言俏皮而促狭, 充满强烈的讽刺意味。作者以其高超的幽默与讽刺才华, 常常给读者创造出一系列独特而充满魅力的“芸芸众生”相。

如在调侃方鸿渐购买假文凭时, 作者在嘲讽他的自我解嘲时, 拿中西古代哲人柏拉图和孔孟作陪衬:“撒谎欺骗有时并非不道德。柏拉图《理想国》里就说兵士对敌人, 医生对病人, 官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子, 还假装生病, 哄走了儒悲, 孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人希望自己是个博士, 做儿子女婿的好意思教他们失望么?买张文凭去哄他们, 好比前清时代花钱捐个官, 或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔, 光耀门楣, 也是孝子贤婿应有的承欢养志, 反正自己将来找事时, 履历上决不开这个学位的。”如此调侃, 活画出一个自欺欺人的阿Q相。

在方老爷给孙儿取名“阿丑”这部分内容中, 作者也引经据典地戏说一番:“人家小儿要易长育, 每以贱名为小名, 如犬羊狗马之类”, “又知道司马相如小字犬子, 桓熙小字石头, 范晔小字砖儿, 慕容农小字恶奴, 元叉小字夜叉, 更有什么斑兽、秃头、龟儿、獾郎等等, 才知道儿子名字叫‘丑儿’还算有体面的。”方家父子的迂腐、典型的封建“遗老遗少”形象就赫然出现在读者面前。

文章中像这样调侃随处可见。在行文中, 《围城》就是这样极尽调侃之能事, 展示了一出出含笑的悲剧。作者能将极高水准的幽默和严肃结合在一起, 寓正于反, 进行创作, 不但含蓄、有趣, 而且经得起咀嚼。

有人说:“作为一个高明的讽刺家, 应该是一个高明的刽子手, 刀落处头颅已经离开了脖子, 犯人尚不知觉”。钱钟书就属于这种高明的讽刺家, 是一个独具一格的幽默大师。

不过, 《围城》的幽默与讽刺也有些不足之处, 如本文采用了一种特殊的比喻, 加强了文章的幽默与讽刺效果, 但反复使用, 似乎难免单调之嫌。另外, 有些用语过于尖刻, 显得不够宽容与大度。

但瑕不掩瑜。《围城》较高的思想意蕴、充满谐趣的语言、灵活多样的讽刺手法, 使《围城》经得起岁月的考验, 在中国现代文学史上魅力永存。

参考文献

[1]顾之川解读围城[M]京华出版社2001

闲聊讽刺与幽默第4篇

与之相比，相声不同，相声的讽刺和幽默无法分开。在优秀的相声作品中，讽刺和幽默总是搅和在一起，而且搅和的愈是紧密才愈是好。

说起来讽刺，那是咱家文化中自古就有的东西。讽刺是用艺术手法对人或事进行的揭露、批评或嘲笑。

幽默不同，幽默是舶来品。在我们生活中，大凡是舶来品的总是让人难以清楚的说明白，舶来品总有些“玄虚”。幽默两个字就很难准确定义，搞学问的说起幽默也是各有各的说法。感觉都差不多，落到纸上的定义却各不相同。

我们写相声多用大白话、口头语，所以理解多深奥的“大理论”也是“小浅白”。所以我理解，相声的讽刺绝对不是关乎人生死的“致命武器”。因为笑的艺术写不得大恶，说不了大恨。因为大恶大恨没办法让人乐得出来了，乐不出来也就不是笑的艺术了。所以相声的讽刺一定是能“治病”的“武器”。如果“药水”（作品的主题）是治病的思想，我想讽刺就一定是刺入肉体的那个针头，或者说是针灸的银针，或说是放血的梅花针……

如果讽刺是能刺人的针，那么幽默是什么哪？

我想幽默一定是当银针刺入时，持针人手上的那个旋转动作。幽默一定是针头刺入肌肉时，另一只手掐住被刺部位的放松动作。这个动作会让人忽略疼痛、忘掉戒备、放弃抵触。让人更愿意接受尖锐的“针”的刺入。

我们搞曲艺的人，尤其是搞相声的人永远也躲不开这讽刺与幽默。

能称得起是讽刺的作品，一定有锋芒。或有贬意、或有嘲笑、或有批评、或有抨击。讽刺是要击打对方灵魂的，是要叩问良心的。所以讽刺是严肃的，相反幽默是轻松的。幽默是能唤起会意微笑的高级艺术。为了使被讽刺的对象不尴尬，不狼狈，我们的讽刺中一定要有幽默，有了幽默的讽刺就有了善意。有了善意的批评，才能做到入耳、入心，人才能接受、才乐于接受。优秀的讽刺一定要与幽默完美的结合。与幽默完美结合的讽刺才称得上是优秀的讽刺艺术，与幽默结合了，讽刺才会更有力量、才能更有效果。

搞相声的人都明白，讽刺作品是既能振聋发聩一炮而红的，同时又是容易惹麻烦轻易找不到舞台表现的一门尴尬艺术。

现在人说起相声不景气都习惯说相声不会讽刺了。其实单是讽刺并不是难事。难的是讽刺的要得体、要得当，讽刺的要到位，还要有幽默、够幽默。如果我们的讽刺中没有了幽默，那就只剩下了直接生硬的痛。结果也会遇到僵硬的抵触和反抗。讽刺能引发的笑大多是揭开伤口时的苦笑，幽默却是能在事后随时想起都能笑得出来的回味。费劲半天，我只是想说，相声的讽刺离开了幽默是无法存活的。

所以我说，在讽刺与幽默上，幽默的力量要远远大于讽刺，在相声艺术里幽默远比讽刺重要的多。因为讽刺离不开幽默，幽默却能离开讽刺。

如果我们还不会讽刺，还把握不好讽刺的度。或者我们还没有机会讽刺，那么我们可以绕开讽刺。我们还可以去歌颂、也可以纯娱乐。这样就绕开了讽刺，但我们绝对绕不开幽默。因为不论是歌颂还是娱乐，其中没有了幽默，无论你叙述怎么样、你用什么样激昂的情绪来表达也一定是没滋味的白水一杯。没有幽默的歌颂就是直白，没有幽默的娱乐一定是“撒狗血”和“耍活宝”。

演员表演也是，即使你没有了针砭时弊的锋芒，你只会幽默的学，你只是幽默的唱，你也会得到笑声、也会受到欢迎，因为没有人能拒绝幽默的力量。

幽默像黄金，它本身价值极高而且高贵。黄金自己就好看，包在玉上玉好看，嵌在木头里，木头会闪金光。幽默可以藏在文字组成的情绪之中，幽默也可以出现在演员的一笑一颦之中。

可要用文字来说明这幽默什么样儿可太难了。没有哪个公式能说明什么词和什么词搭配在一起就是幽默。表演时，幽默在脸上是怎么样才能呈现的？嘴角上翘多少度？眼神定位在什么角度？鼻孔微张到多大就是幽默，没有这一说。

幽默的出现，不单单是脸上某个表情的简单定格。它一定是由演员内心生发出来的魅力加之语言渲染之后再得到受众的呼应等诸多因素结合在一起才能营造出来的那个整体效果。如此相互间产生的心灵感应、产生的会心一笑才是幽默。

创作中的幽默，表演中的幽默，一定与作者和演员用自己的学识修养去感悟生活，从中再提炼、再塑造、进而再设计、再编织等诸多因素综合起来相互作用才能产生的。

无论创作的幽默还是表演的幽默，都离不开作者和演员的素质和修养。幽默不是简简单单能学来的，也不是作态作秀能“秀”来的，幽默是在天长日久的学习修养之后“悟”出来的。幽默是一个人在学识修炼的滋养下，在提高了素质、提升了境界，所唤醒的自然天性。就像人有了血液之后，血液就会自然流淌一样。一个人如果有了幽默感，幽默就会不时闪现在言谈举止之中，幽默就会出现在眼前一亮的一笑一颦之中。

有一个不能回避的问题，我们生活中很多人是不懂幽默的。东南西北人各有各性，这豪爽、那彪悍、这细腻、那豁达……没有哪个方位的人定义为幽默。可见幽默还是需要不断传播普及的。

幽默的作品需要演员的幽默表演，演员幽默的表演需要观众幽默感的互动。这样的氛围才能让讽刺拥有完美展现的空间。这其间缺一不可。作品不幽默，演员无从演。演员不幽默，观众无所感。

遇上没有幽默感的观众，最多也只是他乐不出来，最多只是他不呼应而已。

如果搞相声的人天生就不幽默，后天又不注意修养学习。还一味死盯着讽刺，那就要了相声的老命了。

讽刺与幽默的语言游戏第5篇

讽刺与幽默的语言游戏

1、富家女：见过名牌儿么? 我这包上写着LV！我：学过拼音，读 “驴”是吧？

2、客轮要沉了，领导抢了一件救生衣，秘书提醒说：局长，船上还有不少女人呢，领导怒道：都什么时候了，还想那事！

3、煮螃蟹时，一只螃蟹顶出锅盖，对主人说:“我热！”，主人答曰：“想红就忍着！”

4、据说大地震前有三个明显征兆：1.井水异常；2.牲畜反应异常；3.专家出来辟谣。但是细心的人指出，其实第二条和第三条重复了。

5、昨晚踩了一条美女蛇，被它反身咬了一口，可是，没过一会，蛇全身发抖，口吐白沫，转眼就挂了。我朝他吐口沫，鄙夷对它说：“老子从小喝三聚氰胺牛奶、吃吊白块面粉、用地沟油炸的油条、苏丹红腌的红心鸭蛋、避孕药喂大的黄鳝、打激素的鸡和注水的肉，从小还打过假冒的疫苗，我早就百毒不侵，你敢咬我，真是找死！”

6、昨天问一炒股朋友：最近股市暴跌了，睡眠怎样？他说：托端娜尔西番莲的福，像婴儿般睡眠。我说：“不愧是高手！这样都能睡得着！”他沉默了半晌回答说：“半夜经常醒来哭一会再睡。”

7、索马里海盗：“三百万美元，一口价！”中方官员：“二百五十万！”海盗:“你当我傻啊？我知道你们说二百五是骂人的！”中方官员：“三百万就三百万！但要写成七百万！”海盗热泪盈眶伸拇指：“抢钱还是你们狠！！”

8、哄领导开心就做做假，哄群众开心就做做秀，哄自己开心就做做梦。

9、历史老师说：秦朝统一六国的顺序可以记为“喊赵薇去演戏！””（韩赵魏楚燕齐）全场学生顿时汗颜……

10、和同事的开车出去吃饭，到了吃饭的地方却没有停车位，只好停在了路边。问之朋友会不会被贴罚单。他说没事，从箱里拿出来了一张罚单，自己贴在了车窗上。吃完饭回来果然平安无事……

11、白天看中国股市，晚上看中国足球，用不了半年，你就得靠吃端娜尔西番莲才能不发神经病。

12、几十年过去了，人民群众早就已经过了河了，可各级领导们还在河边假装摸石头！

13、在超市里，看见一只五花大绑着的螃蟹从18.9元/斤的水箱里往28.9元/斤的水箱里爬，我不禁感动地泪流满面，你太TM有上进心了！

14、中国第一廉官：他是副厅级巡视员，跟国家领导人有亲戚关系，去西方考察访问只带3个随从，从不警车开道，也不用公款吃喝，有时甚至要自己找饭吃。3随从因太清苦常闹辞职。他在西方考察多年，见过多位外国元首，成绩很大，回国后也没要求升官，一生教书育人，死后没任何家产。他，就是唐僧。

15、她丈夫在河北当建筑工人，工程塌方，被砸死在下面。她要求赔偿，包工头不肯。她起诉到法院，败诉。她上诉，再次败诉。她只好上访，从山东一次次来到河北，当局抓她，关她，在精神病院喂她吃药。她逃了出来，上网求助，被屏蔽、被删帖。她不会翻墙，一天天坐在墙下哭，最后终于把墙哭倒了，她就是孟姜女。

16、某市近来每到夜里，许多领导的办公室火光熊熊，有人打119报警，消防队无动于衷，拒不出警。民众投诉后得到的答复是：领导们在烧日记。

17、记得儿子刚出生的那天，护士把儿子从产房抱出来。初为人父的我那叫一个激动啊，急忙接过儿子，嘴里还习惯性的说着：来，叔叔抱一下，乖……周围立刻一片沉寂。

18、你忍心蜗居在不到10平米的小屋里吗，你忍心看着自己的女友和你奋斗一辈子还供不起一套房吗，你忍心看着你父母缩衣节食把仅有的一点养老金帮你还房贷吗，这里才是实现你梦想的地方。加入我们，待遇从优，装备齐全，食宿全免，一条大裤衩，一双人字拖，一把AK47，800美元底薪+提成，全天移动式海景套房，多劳多得，只要大干一票，在大都市买楼不再是梦想。干两票，跻身上层社会，直接与奥巴马对话不再是距离。别再犹豫了，给你一片海域，换你一生奇迹!——索马里海盗人力资源部。

20、如来佛祖说：沙僧，你不能成佛，你在《西游记》里的台词太少，只有5句：

1、大师兄，师傅被妖怪抓走了。

2、二师兄，师傅被妖怪抓走了。

3、大师兄，二师兄被妖怪抓走了。

4、大师兄，师傅和二师兄被妖怪抓走了。

5、师父放心吧，大师兄会来救我们的。

21、东方早报：上海公墓占用率已经超过了70%，数年后将会面临死亡人口无地可葬的危机。网友回复：让领导先死！

22、同学和他朋友去上自习的路上，他朋友用非常羡慕的口吻对同学说：“听说你哥是中国足球的？”同学勃然大怒道：“你哥才是中国足球的！”

22、朋友，你沮丧吗，你压抑吗，你缺乏自信吗？请立即购买一份《环球时报》，把“中国”替换为“我”，包管你五分钟内自信心爆棚，徒手敢撬原子弹，马步能阻七十码。

讽刺与幽默故事3分钟哲理第6篇

八戒取经回来，在高老庄镇也算是知名人士。在发展经济的热潮中，他利用他的知名度开了个“悟能饭庄”，逐渐摸索出了很多致富经验。随后，他趁热打铁，又出版了一本《发财秘笈》。很快，社会上又掀起了一股八戒热。

这天，八戒打算去财神爷家走一趟，拉拉关系，就修面刮须，收拾一番后穿着流行的时装出发了。骑着摩托，戴着墨镜，吹着口哨，腆着肚子，一副老板派头。刚出镇，他一眼瞥见悟空的背影在路旁的一家美容院门口一闪。他心想：这猴头，也进美容院了，八成是禁不住诱惑，现在的社会……“猴哥，猴哥。” 悟空听到八戒的声音，不好意思地走出来与他相见。八戒看着他，一言不发，只是笑，使他不得不主动搭讪：“八戒，你这是上哪去啊?”八戒知道他心里想什么，也不说破，随便聊了几句就得意地又继续赶路。

离赵家庄还有十多里时，八戒突然看到路边的一男一女，不由得呆住了。男的搂着女的，旁若无人地亲吻着。他停下摩托，站在那儿，想要看得仔细些。这一看不打紧，他不禁低呼道：“糟糕，糟糕。”

原来，那男的戴着长长的假发，正是八戒的远房表妹秦香莲的丈夫，可是那女的，却不是秦香莲。以前八戒只知道他花心，实在不曾想到他竟在这光天化日之下与别的女人约会亲嘴。

八戒心事重重地来到财神爷家，财神老远就迎了出来：“八戒哥，你可多天没来了。”八戒说：“是啊，最近生意忙，没顾着，这不，抽空来看看你。”说着，从摩托上卸下一箱上等的鸡卵。财神说：“老熟人了还拿这些?”装模作样地推辞一番接了过来。临走时，八戒说：“老弟，以后在工作中可要照顾一下哟。”财神说：“好说，好说，我的前身是菩萨，人们都求我呢，依我多年的工作经验，你下个月的收入肯定会有所增长。”

八戒的喜悦冲淡了刚才的重重心事，他哼着小曲，加大了油门往前奔。“呆子，竟敢骗我!”八戒听到悟空的声音吓了一跳，左看右看却不见影子。忽然他看到一只虱子从自己身上蹦到地下，一阵风吹来，化作了悟空。悟空忿忿地说：“真不够哥们儿，我买你一本《发财秘笈》照着上面做，不但没有发财还赔了。哼，没想到你的秘决却是找财神爷，早知如此俺老孙何必羞羞答答来求你，还误入美容院。”说罢，一个筋斗云顿时无影无踪。

半年后，发了财的悟空请八戒看了一场环绕立体声电影，那电影是根据真实的案例改编的《锄美案》。

讽刺与幽默故事2:象棋大赛

裴一璆是个卖猪肉的个体户，他长着络腮胡，坳黑的皮肤，中等个子，年近四十。他小时侯起，就酷爱象棋。这几年，他都参加了市里举办的业余象棋大赛，连续获得了三届的冠军。

这天下午四点钟，裴一璆的老婆来看档，他出来蹓跶散散心，却看到了市场广场的右侧，围了一群人在看热闹。

裴一璆上前踮起脚尖看了看，是位独眼龙小伙子，两腿盘坐在一块破木板上。他的面前，放着一个棋盘，上面摆出的对弈残局是“车炮相和车单象”(红先)

只见一位四十多岁的独臂人，和一个三十多岁的拿着拐杖的单腿年轻人，他们两人是争论不休。一个说红方赢，但就是说不出道理来;一个说黑方胜，说的是有板有眼。然后，这两个人就拿着棋子试来试去……

这时，独臂人舒展了眉毛，挠了挠了脑壳，说：“兄弟，不如我们来交交手，怎么样?”

“可以，那就摽点钱吧!这样，我们的劲头来的大一点，您说呢?”单腿人嘴上叼着一支香烟，斜眯着眼睛，猛吸了一口，侧面的朝天吐着烟雾说。

“兄弟，我没带钱，先欠着，等会我拿来，行吗?”

“大哥，您在这里捣鼓了半天，那您没有钱，下什么棋啊?真是白费口水!”

裴一璆拨开了人群，挤进去指着对弈的残局，说：“喂，年轻人，我来和您走一盘，有缘和您交个朋友，多少钱?”

年轻人翻了翻白眼，看了看裴一璆，有点瞧不起的样子，说：“您来下棋?那就20xx块吧!有这个胆吗?我们的钱，都交给这位摆棋盘的小伙子来保管，您放心!他跑不了，有我在呢!”

“行。不过，我有个条件!”

“什么条件?请讲无妨!”

“年轻人，要是您输了呢?我就不要您的钱，我要您……您……”

“那您要我什么啊?”

“我要您趴在地上学狗叫，还要一边叫，一边说，能做到吗?”

看来，这个死络腮胡有来头，是善者不来，来者不善。年轻人犹豫了半天，说：“能，说什么?”

裴一璆摸了摸嘴巴，“哼哼”说：“嗷嗷嗷，下残棋，凭计谋，乱碰乱撞赢不着;嗷嗷嗷，下残棋，没目的，充当英雄有亏吃;嗷嗷嗷，下残棋，不清醒，九有十个落陷井!”

“大哥，我记住了。今天我就不信，您赢得了我?”

“好!君子一言，驷马难追!”

“您红方，我黑方。红先，请!”年轻人一边点头，一边客气地说。

裴一璆看着残局，心想：“心里虽然有底，但赢他的棋也非易事，面对这样的残局情况，只有用车炮杀单车战术——沉底月。而要运用‘沉底月’，就必须把黑象赶归边线，防止黑方借用兑车，使自己的车稳占中路，才有可能实现‘沉底月’。有了这样的作战方案，才能有目的地走出应走的着法。”

(1)相三退一将4进1

(2)帅五进一车4进6

(3)帅五进一车4进1

……

经过十个回合之后，双方都捏着一把汗。

(11)帅五进一象5进3

(12)车四退二 ……

这时的裴一璆，算是有把握了，心想：“实现了把象赶归边线的方案，就可以进行‘沉底月’的杀法了。”

(12)…… 车4进1

(13)帅五退一象3退1

……

(22)车五进四将4进1

(23)炮八平六车4平3

(24)车五退三 (红方胜)

“哈哈哈!哈哈哈!我裴一璆赢了!我赢了!”裴一璆高兴地连喊了几声。

这位年轻人气的眼睛珠子都快爆出来了，就只差点流血。他无话可说，耷着个脑袋，将手里的拐杖丢到了一边，趴在了地下，做起了狗叫。一边叫，一边说：“嗷嗷嗷，下残棋，凭计谋，乱碰乱撞赢不着;嗷嗷嗷，下残棋，没目的，充当英雄有亏吃;嗷嗷嗷，下残棋，不清醒，九有十个落陷井!”

这时，围观的人是里三层外三层，爆出了阵阵笑声，有的人说：“这摆残棋的，今天算是碰到了一个‘侠客’，栽倒的惨啊!这狗叫声，还挺像的啊!”

讽刺与幽默故事3:穿上牧羊人的外套的狼

自从被牧羊犬轰出了羊群，狼便深知再用披羊皮这招定不顶用。那怎么办?就在狼百思不解时，死党狐狸支了一招：何不穿上牧羊人的外套试试!

说干就干，狼偷穿上牧羊人的外套，小心翼翼地来到羊群。牧羊犬见状，使劲摇晃着尾巴，摆出一副忠诚憨厚的模样。狼窃喜，心想终于能放心逮羊了。就在这时，狼身后传来一阵声音：狼兄，好久不见，别来无恙啊。

影片《傲慢与偏见》的幽默与讽刺第7篇

【论文摘要】影片《傲慢与偏见》是根据英国著名女作家简奥斯汀的同名小说改编而成的。影片创作者在尊重原著的基础上，用电影手法和电影技巧把小说中幽默诙谐的风格和强烈的反讽意味展现得淋漓尽致。电影版的《傲慢与偏见》通过影视展现和电影手法的运用，使人物形象更加饱满，更加立体化，从而加深了读者对原著的理解。笔者通过对影片《傲慢与偏见》剧情的回顾，从人物形象、人物语言等方面深入分析了影片所体现的幽默风格和讽刺手法。

【关键词】电影《傲慢与偏见》；幽默与讽刺，女权主义

一、引言

简奥斯汀是一位聪慧、敏锐的女作家。她以曰常生活为素材，用生动的笔触描绘了18世纪末到19世纪初的英国乡镇生活和社会风貌。她所著的《傲慢与偏见》被翻译成多种语言出版，其读者遍布世界各个国家、各个阶层，堪称世界文学史上_部不朽的传奇。小说中性格迥异却又个性鲜明的人物形象，被作者刻画得惟妙惟肖、活灵活现。电影版的《傲慢与偏见》通过影视展现和电影手法的运用，使人物形象更加饱满，更加立体化，从而加深了读者对原著的理解。整部影片以伊丽莎白和达西曲折的爱情故事为主要线索，以伊丽莎白其他姐妹的婚姻大事为次要线索，把幽默的风格和讽刺的手法融入主人公的日常生活中，推动了故事情节的发展。

二、影片《傲慢与偏见》梗概

生活在英国乡镇的小地主班纳特家中有五个待字闺中的女儿。他们的生活平淡简朴。班纳特太太毕生的追求就是为五个女儿物色有钱的丈夫。

新邻居宾格来的到来，打破了班纳特一家的宁静。宾格来“有钱的单身汉”身份使班纳特太太把他当成了最佳女婿人选。在一场舞会上，宾格来与大女儿简一见钟情，班纳特太太为此高兴不已。

在舞会上宾格来的好友达西'傲慢“的出场，让伊丽莎白对他心存偏见，认为他不可一世。尽管达西也是别人眼中集金钱、权势、气质于一身的完美男性，但在'偏见”的蒙蔽下，伊丽莎白决定不去理睬傲慢的达西。而达西也对宾格来说,伊丽莎白的长相还可以'容忍“，但还不足以引起他的兴趣。两个人第一次见面就产生了很大的误会与隔阂。然而，达西却逐渐对伊丽莎白产生了好感。并在另一场舞会上主动邀请伊丽莎白跳舞,伊丽莎白没有拒绝他。宾格来的妹妹罗琳钟情于达西，达西却对她没有半点好感。当她知道达西对伊丽莎白动心后，刻意从中阻挠。而达西也认为简并非真心对待宾格来。在妹妹罗琳和好友达西的劝说下，宾格来最终选择不辞而别，放弃娶简。

依照当时的法律，家族财产只能由男性继承。而班纳特家中只有五个女儿，所以他们家的财产将由远亲柯林斯继承。柯林斯爱慕伊丽莎白，向她求婚未果转而与伊丽莎白的好友夏洛特结婚。之后，伊丽莎白认识了附近小镇英俊潇洒的年轻军官威克汉姆，并对他暗生情愫。威克汉姆的父亲曾是达西家的总管。威克汉姆恶意中伤达西，加深了伊丽莎白对达西的误会与反感。所以，当达西抑制不住心中的爱向伊丽莎白求婚时，伊丽莎白果断地拒绝了他。达西深受打击，并痛苦地离开了伊丽莎白。临走前，他给伊丽莎白留了_封信。信中言明宾格来离开简确实是他造成的。因为他认为简并不是真心对待宾格来。同时他还揭穿了威克汉姆的谎言。读信后，伊丽莎白为误会达西感到十分内疚。

次年，伊丽莎白随舅父母来到达西的庄园里。并从管家口中获知达西在当地很受尊敬。她在树林里偶遇刚到家的达西，发现他的态度谦逊有礼，与之前判若两人。于是，她对达西的态度有了很大的改观。而这时小妹莉迪亚与负债累累的威克汉姆私奔了。伊丽莎白担心达西知道这件家丑后会更瞧不起她。出乎意料的是，达西知道后并没有瞧不起她,反而帮她解决了难题。至此，伊丽莎白对达西所有的偏见完全消除。当达西第二次向她求婚时，伊丽莎白欣然答应，最后成了达西夫人。

三、影片中的幽默风格分析

诙谐有趣的人物对话和让人啼笑皆非的爱情故事使整部影片洋溢着_种幽默的氛围。以下内容主要从影片主题、故事情节、人物形象几个方面分析了电影的幽默风格。

影片一开场，愚蠢、无知的班纳特太太就”一本正经“地说了一句举世公认的真理：凡是有钱的单身汉，总想娶位太太。而她要表达的真实意思是单身的女人总想嫁给有钱的男人。班纳特太太毕生的事业就是为女儿们找有钱的丈夫。她把为女儿找有钱男人的行动落实到整部影片的发展进程中。愚蠢、无知与'真理”同时由班纳特太太滑稽、夸张的表情和动作展现出来，这为整部影片奠定了一种幽默的基调。

影片的故事情节也弥漫着一股幽默感。由于达西在舞会上“傲慢无礼”的态度，使伊丽莎白第一次见他就对他产生了很大的误会和偏见，并决心再也不理会他。而达西也表示对伊丽莎白没有兴趣。渐渐地，达西却对伊丽莎白产生了好感。所以，他放下门第和财富观念向伊丽莎白求婚。伊丽莎白被自己的偏见和威克汉姆的谎言蒙蔽,拒绝了达西的求婚。出乎意料的是，威克汉姆居然带着妹妹莉迪亚私奔了。达西没有嘲笑她的家丑，反而帮她解决了难题。这不仅使她彻底消除了对达西的偏见，而且喜欢上了达西。最后她欣然接受了达西的第二次求婚，成为达西夫人。影片中故事情节的发展充满了戏剧性，同时又极富幽默感，让观众出乎意料，却又拍手叫绝。

在伊丽莎白和达西幽默曲折的爱情故事发展过程中，凯瑟琳夫人是个至关重要的人物。她飞扬跋扈、自以为是、愚蠢无知，一心想让女儿嫁给门当户对的达西。当她知道达西爱上伊丽莎白后，专门跑去向伊丽莎白'兴师问罪“。她先是告诉伊丽莎白达西已经和自己的女儿订婚，然后又自相矛盾地告诫伊丽莎白不许和达西订婚。结果反而弄巧成拙，让伊丽莎白知道原来达西真正爱的是她。之后，凯瑟琳又去找达西，无意中让达西明白了伊丽莎白对自己的心意。这段故事情节是影片幽默风格最完美的展现。凯瑟琳夫人本来想千方百计阻止两人结合，结果反而成了为他们牵线搭桥的”媒人“。凯瑟琳夫人的愚蠢和自私成就了伊丽莎白和达西幸福美满的爱情结局。

滑稽的人物形象为整部影片的幽默风格增色不少。班纳特太太、玛丽、凯瑟琳夫人等都是受尽捉弄还自以为是的人。以柯林斯先生为例，柯林斯先生是个装腔作势、极度自负、在金钱和权势面前卑躬屈膝的人。集财富和权势于一身的凯瑟琳夫人是柯林斯心中的完美女神。只要提到凯瑟琳夫人，他的赞美之词就犹如滔滔江水绵绵不绝，谄媚之情也溢于言表。甚至在向伊丽莎白求婚时，他都要附加一句这桩婚事是经过凯瑟琳夫人授意的。他用宣布布道文的方式向伊丽莎白求婚，其”虔诚“之态让观众忍俊不禁。而他的结婚理由也十分荒唐，竟是为了报答他的施主班纳特先生。当伊丽莎白拒绝他的求婚后，自命不凡的柯林斯居然会一厢情愿地认为女人在遇到第一次求婚时总会拒绝。柯林斯”一本正经“的求婚和对凯瑟琳夫人”喋喋不休“的赞美，令观众忍俊不禁。

四、影片中人物与语言凸显的讽刺性

(一）人物形象的讽刺性影片中最具讽刺色彩的便是女主人公伊丽莎白。她是影片中出现的众多女性中最聪慧理智、最有胆识和主见的人。同时她又是一个被偏见左右、被谎言蒙蔽的人。与其他姐妹相比，她最富有人格尊严。然而，受母亲影响，她也憧憬上流社会的生活。在好奇心的驱使下，她参加了'有钱人”宾格来举办的舞会。没想到却受到达西的冷落，自尊心受到极大的伤害。自此，她对达西产生了偏见，认为他是一个傲慢无礼的人，并决定再也不理会达西。之后，她又被外表彬彬有礼实则赌债累累的威克汉姆蒙骗，加深了对达西的偏见。当达西抑制不住心中的爱意不顾门第观念向伊丽莎白求婚时，她却对达西横加指责。这显然是对她的偏见最大的讽刺。当她从达西的信中了解到事实的真相后，为自己误会达西感到十分内疚。在达西帮助她解决小妹莉迪亚私奔的家丑后，伊丽莎白彻底消除了对达西的偏见，并加深了对他的好感。伊丽莎白由于达西的傲慢而对他产生偏见，影片最后，她却打消了自己的偏见，嫁给了'傲慢“的达西。伊丽莎白身份的转变显然是对她被”偏见“左右最大的讽刺。

影片中，用反讽手法刻画的人物形象比比皆是。班纳特太太是一个愚蠢、自负、爱慕虚荣、心胸狭隘的人。班纳特太太的出场也是极具讽刺性的，观众从她和丈夫的谈话中可以了解到她的日常生活和低劣本性。她的毕生事业就是为女儿们找”有钱的单身汉“做丈夫。她热切希望伊丽莎白接受自负、粗鄙的柯林斯的求婚。她鼓动莉迪亚和凯蒂接受年轻军官们轻率的追求。宾格来妹妹邀请女儿简去尼日斐庄园，班纳特太太不担心女儿淋雨生病，执意让简骑马去。因为这样简就可以留在宾格来庄园过夜。班纳特太太为了把女儿”推销“给有钱的单身汉，甚至不顾女儿的清白名声。小女儿莉迪亚与威克汉姆私奔后，全家都在为这件”家丑“感到羞耻。班纳特太太却为女儿找到'归宿”而扬扬得意，甚至想着为莉迪亚添置新娘礼服。这真是把她的愚蠢和浅薄发挥到了极致。滑稽的是，到最后三个女儿的婚姻却证明了班纳特太太的理论是正确的一“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”

班纳特先生身上也体现了浓厚的反讽意味。他年轻时因贪图班纳特太太的美貌而与之结婚。结果婚后才发现班纳特太太的美貌不足以掩盖她自身的愚蠢和粗鄙。因此，两人常常因为一点小事发生争执。几个女儿中，莉迪亚是他最不喜欢的一个。而当莉迪亚与人私奔闹出家丑后，班纳特先生又不得不替她四处奔波。班纳特先生不愿承担管教女儿的责任，结果却要承受没有管教好女儿的后果。这恰恰是对这个不愿意承担责任的父亲最大的讽刺。

(二）人物语言的讽刺性

影片赋予人物很大的“发言权”，让人物“畅所欲言”，通过人物对话达到反讽效果。影片中的人物语言没有华丽的辞藻，但其每句话，甚至每个词都是经过创作者千锤百炼的。比如，在第二次舞会上，达西主动邀请伊丽莎白跳舞时，伊丽莎白说道：“达西先生太客气了。”表面上，她答应了达西的邀请，实际上她是在指责达西先生在上一次舞会上的傲慢无礼和“不客气”。进入舞池后，伊丽莎白抑制不住对达西傲慢态度的憎恶却又想尽力维护自己的尊严，于是狡黯地对达西说：“你我生性都不好交际，沉默寡言，不愿开口，除非想说几句一鸣惊人的话，让世人当作格言来流传千古。”表面上，她是在用夸张的语言恭维达西先生，实则是对达西傲慢无礼的态度和行为进行指责和讽刺。

当班纳特太太知道伊丽莎白拒绝柯林斯的求婚后，不考虑女儿的幸福，反而安慰柯林斯“我会马上和伊丽莎白谈谈，她是个任性的傻姑娘,不懂得好歹，不过我会教她懂得的。”不知缘由的观众会因为听到这“顾大局、识大体”的几句话认为班纳特太太是个有教养的母亲。实际上，影片正是用这“体面”的话对班纳特太太的愚蠢、自私进行讽刺。

而柯林斯遭到伊丽莎白的拒绝后，却说了_句：“你是想通过疑虑来增加我对你的爱，淑女们往往都是如此。”这实际上是在嘲讽柯林斯的自以为是。

凯瑟琳夫人自吹自擂的言谈也充满了讽刺性。趾高气扬、俗不可耐的凯瑟琳夫人认为没有人比她趣味更高。而这位“高贵”的凯瑟琳夫人第一次和伊丽莎白见面，就问及伊丽莎白有关出身、年龄、婚姻状况等隐私问题。在英国，这是十分粗鲁的行为。此外，她把自己相貌平庸的女儿夸赞成“天下最漂亮的女性”，也极具讽刺意味。

五、结语

影片《傲慢与偏见》通过影视语言和电影手法把原著中的幽默色彩和讽刺意味展现得淋漓尽致。幽默讽刺的人物形象和人物语言，夸张搞怪的人物动作和人物表情，让观众在捧腹大笑之后，不禁陷入了对电影主题一金钱和婚姻的关系的思考中。

【参考文献】