女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析（精选12篇）
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第1篇
女冠子,女冠子牛峤,女冠子的意思,女冠子赏析 -诗词大全
女冠子
作者：牛峤朝代：唐体裁：词 绿云高髻，点翠匀红时世。月如眉，浅笑含双靥，
低声唱小词。
眼看惟恐化，魂荡欲相随。玉趾回娇步，约佳期。
锦江烟水，卓女烧春浓美。小檀霞，绣带芙蓉帐，
金钗芍药花。
额黄侵腻发，臂钏透红纱。柳暗莺啼处，认郎家。
星冠霞帔，住在蕊珠宫里。佩丁当，明翠摇蝉翼，
纤理宿妆。
醮坛春草昼绿，药院杏花香。青鸟传心事，寄刘郎。
双飞双舞，春昼后园莺语。卷罗帏，锦字书封了，
银河雁过迟。
鸳鸯排宝帐，豆蔻绣连枝。不语匀珠泪，落花时。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第2篇
女冠子
作者：孙光宪朝代：唐体裁：词 蕙风芝露，坛际残香轻度。蕊珠宫，苔点分圆碧，
桃花践破红。
品流巫峡外，名籍紫微中。真侣墉城会，梦魂通。
淡花瘦玉，依约神仙妆束。佩琼文，瑞露通宵贮，
幽香尽日焚。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第3篇
女冠子
作者：李朝代：唐体裁：词 星高月午，丹桂青松深处。醮坛开，金磬敲清露，
珠幢立翠苔。
步虚声缥缈，想像思徘徊。晓天归去路，指蓬莱。
春山夜静，愁闻洞天疏磬。玉堂虚，细雾垂珠佩，
轻烟曳翠裾。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第4篇
女冠子
作者：欧阳炯朝代：唐体裁：词 薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，
轻裙透碧罗。
含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何?
秋宵秋月，一朵荷花初发。照前池，摇曳熏香夜，
婵娟对镜时。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第5篇
女冠子,女冠子无名氏,女冠子的意思,女冠子赏析 -诗词大全
女冠子
作者：无名氏朝代：宋体裁：词 同云密布。撒梨花、柳絮飞舞。楼台诮似玉。向红炉暖阁院宇。深庭广排筵会，听笙歌犹未彻，渐觉轻寒，透帘穿户。乱飘僧舍，密洒歌楼，酒帘如故。想樵人、山径迷踪路。料渔人、收纶罢钓归南浦。路无伴侣。见孤村寂寞，招Q酒旗斜处。南轩孤雁过，呖呖声声，又无书度。见腊梅、枝上嫩蕊，两两三三微吐。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第6篇
女冠子
作者：毛熙震朝代：唐体裁：词 碧桃红杏，迟日媚笼光影。彩霞深，香暖熏莺语，
风清引鹤音。
翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。
修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿，
罗衣澹拂黄。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第7篇
女冠子 元夕,女冠子 元夕韩奕,女冠子 元夕的意思,女冠子 元夕赏析 -诗词大全
女冠子 元夕作者：韩奕 朝代：元 体裁：词 又元宵近。冷风寒雨成阵。春泥巷陌，悄无车马，数碗残灯，依稀相映。夜深光已暝。是处败垣颓砌，荧荧青磷。但＊＊鼓，当当漏，打破一城荒静。古来此地繁华盛。歌舞欢相竞。何事如今，恁地都无些剩。空传下几句，旧腔新令。故老风流尽。漫唱西楼月转，也无人听。自剔残红＊，半窗梅影，伴人愁鬓。
韦庄《女冠子昨夜夜半》诗词赏析 第8篇
【原文】
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
【赏析】
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
注释
⑴女冠子：词牌名。
⑵桃花面：据孟棨《本事
·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的.美女。
⑶柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
⑷依依：恋恋不舍的样子。
《女冠子·淡烟飘薄》原文赏析 第9篇
⑵飘薄：同“飘泊”。这里有飘荡的意思。
⑶莺花谢：意谓春天故去了。莺花，莺啼花开之意，用以泛指春天的景物。清和：指天气清明和暖。
⑷幄：篷帐。
⑸麦秋：指农历四、五月麦子成熟的时候。霁(jì)景：雨后放晴的景色。
⑹寥廓：辽阔的天空。
⑺银塘：清澈明净的池塘。
⑻“涨新”句：意谓池塘弥漫着新生的浮萍，变得很绿，鱼儿不时跳出水面。新萍：新生的浮萍。
⑼“想端”三句：意谓想起现在有很多空闲的时间，一定不会如曹植初丧好友应刘之时一般，无心赏玩，楼阁台榭长满绿苔，积满尘土。谢庄《月赋》：“陈王初丧应刘，端忧无限，绿苔生阁，芳尘凝榭。”陈王：曹植的封号。
⑽“正铄”二句：意谓天气渐热，昼长夜短。铄(shuò)石、流金：形容天气炎热，可使金石熔化。刘向《淮南子·诠言》：“大热，铄石流金，火弗为益其烈。”
⑾楚榭：台榭。所谓“楚”乃因后文引《楚辞》典故而顺及之，非谓人在楚地。光风转蕙：《楚辞·招魂》：“光风转蕙，氾崇兰些。”王逸注：“光风，谓雨已日出而风，草木有光也。转，摇也。”
⑿“披襟”句：意谓游兴正浓时，只见波光涌动，好像翠幕在翻滚。宋云《风赋》：“有风飒然而至，王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风!寡人所与庶人共者邪?’”
⒀以文会友：通过文字结交朋友。孔子《论语·颜渊》：“君子以文会友，以友辅仁。”
⒁沈李浮瓜：将瓜果浸在水中，即今之“冰镇”。曹丕《与朝歌令吴质书》：“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。”轻诺：轻易许诺。
⒂别馆：客馆。庾信《哀江南赋序》：“三日哭于都亭，三年囚于别馆。”
⒃河朔：古代泛指黄河以北的地区。
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第10篇
今天是四月十七，去年这个日子，正是与你离别的时候。忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。
自别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢?
女冠子・四月十七创作背景：无
女冠子,女冠子蒋捷,女冠子的意思,女冠子赏析 第11篇
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出弯了。我们说了好多好多的话，发弯你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。只到醒来才知道是崔梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
《女冠子·淡烟飘薄》全词赏析 第12篇
“想端忧多暇”三句用于上片结尾，在绘景之后，以领字“想”引出，转入抒发感想，自然、流畅。此典见于谢庄《月赋》，原意是说曹植因丧友忧愁郁闷，无心观赏夏日美景，以致使绿苔生阁，芳尘凝榭。词人反用此典，惋惜曹植白白辜负了这大好的景色空自忧伤。而自己绝不会如此，借以表达面对美景时的舒畅心情。
过片首韵共四句，连用三典。“铄石天高”二句，“ 铄石 ”、“流金”见于《准南子·诠言》。词人用以形容夏日天气炎热的程度，已到了可使金石熔化的地步。这也使得接下的二句“楚榭光风转惠，披襟处、波翻翠幕”更有意义，如此的炎热之际，能有阵阵轻风拂面，必然十分惬意。于是词人先以《楚辞·招魂》中“光风转蕙”一句写夏日晴风带来的美景，再接以《风赋》中楚王游于兰台披襟迎风之典，写出了“披襟处、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之后而赞“快哉此风”，词人敞开衣襟之后，迎风之快感，不必明言而自在其中，更何况词人还配以夏风拂水“波翻翠幕”的美景。
这时，词人的兴致更高了，不由产生了“以文会友”的雅兴，“以文会友”出典于《论语》，原文“以文会友”的目的在于“以友辅仁”，而柳永用来，只以之表现文友相聚的欢乐，所以他兴致勃勃，来一番，“沉李浮瓜”的消夏游宴，此处又用了曹丕消夏宴游的典故，不过，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在伤痛中忆旧的欢会，柳永却只取其欢会之意，与上句“以文会友”相连，极好地表达了作为一个文人的清雅及情趣。但此次，柳永与友人间不是次庸俗的宴饮玩乐，这从“忍轻诺”三字可以看出，老子曰：“轻诺必寡信”，柳永在“轻诺”前先用一个“忍”字，强调了朋友间的信任，在“以文会友”二句中，三个典故一起连用，一气呵成，浑然有如一体。结拍“但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐”，欢情达到了最高潮，全词也就定格于此。结尾“尽成欢乐”四字，有一锤定音的效果。
通过一连七个典故的运用，词人一步一步表情达意，恰如其分，不仅使词意得到进一步的扩大与展延，而且这些化用还极有助于此词古雅格调的形成。再有，此词之七处用典，除《月赋》“陈王”一典需检视原作稍嫌费解之外，其余六处都可以说达到了《颜氏家训》所说“用事不使人觉”的境地。故而用典虽多，却并没有影响全词明快畅达的总体风格。
此词描写夏景及消夏宴饮的欢乐，在《乐章集》中是一首较为特别的词，也是一首值得称道的词。特殊之处也即为值得称道之处。
第一，从描绘的景象看，此词描绘的是初夏的自然风光和万物生机勃勃的景象，取代了柳词中常见的或旷远萧瑟或衰败冷清的秋之暮景。
第二，从抒发的情感看，此词没有柳词中常见的那种或浓重、或隐幽之愁绪，代之以轻快的笔调，抒写出愉悦的心境。在《乐章集》中，似此词这般闲雅欢娱的情调是不多见的。关于这一点，不仅从词的下片“别馆清闲”一语和末韵“尽成欢乐”一语的明白表述可以看出，从词的上片的绘景中，也可想见词人舒畅的心情;更有陈王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文会友”、曹丕“沉李浮瓜”诸典故的明示暗言，使全词充溢着闲雅欢娱的情绪。
第三，从抒写的手法看，此词除上片之景语与下片直叙欢宴外，使用了一连串的典故，用典之多在柳词中十分少见，用典中有反用又有正用，且最关键的一点在于典故的运用能够做到“体认著题，融化不涩”(张炎《词源》)，恰到好处地表达出词人要表达的感情。
第四，从所用的语言及表现出的情调看，这是一首颇具豪气、绝不涉及艳情的极其雅致的典型的文人词。不仅典故的运用使词显得古雅，而且“披襟”的动作表现出词人的疏放，“以文会友”的举止表现出作为文人所特有的情雅。在语气上，“岂须河朔”的“岂须”二字，“但尊前随分”的“但”字，表现出其消夏的兴致和天性中的那种不拘的豪气。末韵“尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐”略微透露出柳永喜好艳情的本性，但对于整首词而言，并没有任何影响。