国风剧社活动策划（精选5篇）
国风剧社活动策划 第1篇
微电影《我是蒙古人》 人物：苏和：某公司经理，蒙古人
赵总：苏和公司的合作人
老布：书里的人物
宝乐：书里的人物
通嘎：书里的人物
扎老师：老人
龙套若干
注：一下出现“【】”为场景或镜头处理。“（）”为人物动作 第一场
【镜头从北京某车流量大的桥上往里拉从某饭店雅间的窗户进来】（雅间里有十几个人都在各自的聊天，是不是和干一下
苏和：那个我说两句啊（所有人安静）今天和高兴大家能够聚到一起，也非常感谢赵总能和我们公司合作，我也坚信我们公司和赵总的合作会非常的愉快（所有人鼓掌，赵总微笑点头）那么我呢？是从小就在牧区长大的孩子也不怎么会说话，但是呢，我是一个蒙古人，我们蒙古人呢，只要高兴就唱歌，跳舞，所以我在这里为大家唱首歌希望大家喜欢。（苏和开始唱歌，唱歌结束后所有人干一杯）
苏和：谢谢大家（坐下）
赵总：哎呀，苏和真没想到你唱歌这么好听啊，恩？哎我说你们蒙古人是不是都会骑马啊？而且还个个都会摔跤？
苏和：那是必须的我跟您说啊，我们蒙古人吧„„【镜头一点一点的往外移动】这个摔跤啊„„
第二场
【镜头跟着苏和的脚步从电梯出来然后慢慢往上移动跟着苏和走进苏和家里，然后镜头到苏和家客厅的一张在牧区赵的他们家的全家福，在移动到苏和的书房这时的苏和正在看书，镜头给书面一个特写然后玩玩的往书里移动】
第三场
【某旅游点{可植入广告}镜头从远方敖包往后移到一个蒙古包门口，老布从蒙古包里出来】老布：今天我教大家蒙古人骑马的姿势以及技巧，蒙古文化博大精深，马更跟蒙古文化、蒙古历史必不可少的元素，那么蒙古人骑马是先安马鞍子„„
【老布说完之后宝乐从镜头的另一边出来】
宝乐：今天呢，我教大家蒙古式摔跤，蒙古文化博大精深，那么我们的蒙古式摔跤的更是一门不可缺少的蒙古民间的竞技类运动„„
【宝乐说完通嘎从镜头的另一边出来】
通嘎：那么我今天给大家介绍蒙古族服饰，蒙古文化博大精深，那么蒙古族服装的更是蒙古文化里必不可少的因素„„
第四场
【镜头再从书里出来】（这时苏和已经睡着了）【镜头再往外拉然后从一个电视里出来】（扎老师坐在电视前看着电视擦擦眼泪„„）【屏幕渐渐变黑最后画面里出现某网站的logo】
国风剧社活动策划 第2篇
本次的“社团周”，戏剧社本着营造浓厚的文化艺术氛围，推动校园文化建设的宗旨。策划了本方案。
具体活动如下：
4月18—4月19，戏剧社的社员会在xx校园将经典的戏剧形象重塑在大家眼前。会选定一些优秀剧本里的经典剧情重演一次，并融入一些我们的.创新。
4月20—4月21，我们准备和同学们来个互动，让他们参与其中感受艺术魅力。我们将选定一个广泛流传的剧本的一部分，由戏剧社社员为参加活动的同学配音。参加活动的同学根据我们的配音随机应变，用自己的肢体语言来演绎他们所扮演的角色。为使活动清晰不杂乱，每一轮活动只选2人。这样，故事情节里的矛盾更突出，观演的人也更明白。(参加活动的同学有礼品送)。
4月22，是有奖竞猜的活动，以丰富同学们的戏剧知识。
长征时期红军剧社的文化活动 第3篇
坚持以文育人、以文化人，不仅是我军文化工作的基本理念，也是长征途中戏剧组织——红军剧社文艺宣传工作的一条基本经验。红军二万五千里长征之所以能够取得最后胜利，其中一个重要原因就是面对极其艰苦的战争和自然环境，红军剧社宣传员们开展的戏剧、歌曲、舞蹈、标语、口号、漫画等宣传文化活动，在激励官兵斗志、提高官兵文化水平、宣传组织群众、扩大红军影响以及瓦解敌军等方面发挥了重要作用。
长征；红军剧社；文化活动
[关键词]
[中图分类号] D237 [文献标识码] A [文章编号] 1009-928X（2016）12-0015-03
戏剧作为中华文化传播的一种形式，自古以来深受广大民众的喜爱，同样也受部队官兵的喜爱。长征途中，红军之所以能以弱胜强，赢得人民群众的支持，与红军各部队成立的戏剧运动组织——剧社的突出贡献分不开。
红军剧社最早起源于部队内部类似于俱乐部的一种业余娱乐组织，通常由一些爱好文娱活动的负责同志和机关干部组成，在战斗空隙搞些文娱活动。古田会议之后，红四军各支队都成立了宣传队。演话剧是宣传队发动群众的主要形式之一。1931年宁都起义后，中央苏区的工农红军学校成立了“八一”剧团，这是中央革命根据地第一个剧团。1932年中央苏区成立了工农剧社总社，下设高尔基戏剧学校和蓝衫剧团（注：剧团演员每人备有一身蓝衫、三角形的上襟，里红外白，演员登台时，不用多化装，翻出红的代表革命人物，白的代表反动人物，表演内容简单明确），第一任社长为张欣。1934年瞿秋白就任中央苏维埃教育部部长兼艺术局局长后，亲自指导工农剧社的工作，并领导起草了《工农剧社简章》。伴随着工农剧社的诞生，苏区戏剧运动进入了新的阶段，各县、各省分别成立了支社、分社，红军各军团也都有自己的宣传队或剧团。各主力红军长征后，工农剧社部分同志随队长征，留下来的同志在瞿秋白领导下分成三个剧团：火星剧团、红旗剧团和战号剧团，分赴不同区域巡回演出和帮助群众开展戏剧活动。
长征时期，红军专业文艺团队较多，以战士剧社最为有名。战士剧社成立于1933年的江西苏区，隶属于红一方面军的红一军团，是军团宣传队的艺名。剧社的社员除了专职的宣传员外，多数是机关干部、战士，罗瑞卿任名誉社长，亲自领导剧社的活动。1935年11月一军团经过长征到达陕北后与三军团合编，又从各军团抽调了一批有文艺专长的干部战士到剧社，成立了专业化的战士剧社。
战斗剧社成立于1936年，隶属于红二方面军。其前身是湘鄂西苏区的红军宣传队，1936年7月红二方面军与红四方面军会师后，由李伯钊领导的红四方面军工农剧社，从人力物力上给二方面军宣传队以大力支持，使这个宣传队成为歌舞剧全面的文艺演出团体，红二方面军总指挥贺龙亲自将剧社命名为“战斗剧社”。剧社总负责人刘文泉，政治指导员罗洪标。
红四方面军的总政剧团成立于1935年，其前身是1933年川陕根据地成立的“蓝衫剧团”，群众称它为“新剧团”。1933年9月，蓝衫剧团与苏维埃政府社会教育科剧团全编为“川陕苏维埃工农剧团”。1934年9月工农剧团扩编为三个团，各团按班排军事编制，李伯钊为总团长，副团长为易维钧。1936年三大主力会师后，整编为一个团，改称为“前进剧团”。
陕北红军的人民抗日剧社，其前身为陕甘红军1935年在延川成立的“列宁剧团”，迁入瓦窑堡后改称为“西北工农剧社”，1935中央红军到达陕北后改称为“人民抗日剧社”，受党中央领导。1937年抗战爆发后，改称为“抗战剧团”。人民抗日剧社成立后，延安先后成立了中央剧团、平凡剧团、战号剧团和青年剧团以及锄头剧团、西北剧团等。
同时，长征途中红三军团的火线剧社，红五军团的猛进剧社，红十五军团的火星剧社以及红七十三师的“火光”、七十五师的“火花”、七十八师的“火焰”剧社等，也都担负着部队文艺创作和文艺宣传的主要角色，如演戏、唱歌、跳舞、说快板、口头宣传等。
诞生于艰苦战争环境中的红军剧社，作为一支活跃在红军中的政治工作轻骑队，既有专业文艺团队的风格，又带有明显的师、团业余宣传队的烙印，是集宣传队、工作队和战斗队于一体，富有人民军队成长特色的文艺宣传队伍。
（一）在人员构成上，坚持领导带头参与，充分体现了专业性与群众性。很多剧社，参加演出的上至军团长，下至勤务员，特别是担任政治工作的政治委员、政治部主任、指导员、宣传员，都把演剧作为政治任务来积极参加。中央革命根据地成立的“八一剧团”，黄火青、霍步青、伍修权、李伯钊、危拱之等同志都是剧团委员会的成员。罗瑞卿、刘伯承、胡底、姜启贤等领导出演过《杀上庐山》的大剧。黄镇、钱壮飞演过蒋介石，李卓然演过德国顾问。在1929至1935年战士剧社的名单中还有梁必业、罗荣桓、肖华、李卓然、朱瑞、刘亚楼、肖克、杨尚昆等领导人的名字。军政治部各部长以及各师的宣传科长、俱乐部主任，既是长征途中戏剧运动的推动者、组织者、领导者，又是最得力的编导和主要演员，每打下一个城镇或有一天歇脚时间，这些同志不约自来。
（二）在活动方式上，因陋就简，充分体现了灵活性和多样性。长征途中，剧社不可能有大量成套的服装道具供演出使用，宣传队员把打土豪缴获的礼帽、长袍、马褂、烟袋等收集起来作为服装道具。表演的人物通常有一定的模式，如资本家往往穿一身西装、填个大肚子，地主穿长袍马褂、戴瓜皮帽子。演员一上台，群众就看懂了是什么人物。演出的舞台，绝大部分是用门板和竹竿搭的野台子，舞台照明也是从山上砍些松油柴，点燃松明子、松干火，前台架两堆，旁边挂两堆。
作为文艺宣传队，各剧社除了出演各种戏剧之外，还广泛开展歌咏、舞蹈和美术活动。歌曲形式多半是采取民间流行的歌曲填新词，有的是歌剧插曲，有的是花鼓戏调。舞蹈主要有留苏同志带来、国统区传来的和自己创作的，如《乌克兰舞》、《叮铃舞》、《红军舞》等。美术活动主要有标语口号、壁画、漫画等，部队行军打仗开辟新区，宣传员进村就地取材，用锅底的黑灰、白石灰等原料，书写大标语、画大幅壁画、漫画。
除了较为专业的宣传队进行宣传鼓动和文艺表演外，剧社还发动基层官兵参与对文艺创作和文艺宣传活动，行军途中两三个人聚在一起，编打油诗、快板诗，或编民歌小调，现编现凑，少则十几分钟、几十分钟，多则半天，作品就能同“观众”见面。
（三）在宣传内容上，紧密结合形势和任务，充分体现思想性和政治性。作为红军政治工作队伍，各剧社紧紧围绕党的路线、方针、政策和红军的主要任务进行创作宣传，充分发挥政治工作的服务保证作用。如红四方面军总政剧社编写的带有鼓舞性和配合战斗任务的《红军南下歌》、《雪山歌》、《草地行军歌》、《二、四方面军会合歌》。战士剧社创作的瓦解敌军歌曲《欢迎白军兄弟歌》、《亡国恨歌》，以及红军开进村庄时唱的《三大纪律八项注意》、部队行军疲劳时高唱的《渡金沙江》歌等。李克农编写的揭露敌人反动统治的《秘书长万岁》、李伯钊编写的歌剧《扩大红军》，反映军民关系的《送军鞋》、《优待红军家属》，对部队进行教育的《反对开小差》、《拖尾巴》等，都在宣传教育官兵和群众中收到了良好效果。
（四）在担负任务上，不只是演戏作宣传，还积极参加部队各项政治工作。长征途中，剧社宣传队既要负责宣传鼓动和发动群众，又要负责演出化装宣传，编排节目，还要负责写标语，散发传单，张贴布告。同时还做群众工作、救护伤员、押解和教育俘虏、动员担架、检查纪律等。由于宣传队员大都有点文化、有一技之长，行军的时候，宣传员利用空隙时间教战士学文化，战斗的时候，设立鼓动棚和鼓动点，进行战场动员，有时冒着弹雨向敌人喊话。休整的时候，宣传员帮助连队建立俱乐部，布置列宁室，搞文化娱乐活动，如教歌、办墙报，搞体育活动。有时宣传员还要发动战士做扩大红军的工作，做红军家属工作，到后方医院做慰问伤员的工作。正如红军老战士高励在回忆红一军团战士剧社时所说的，“宣传队——剧社不只演戏，更重要的是做群众工作和部队的政治工作，也经常参加战斗，也是一支战斗队”[1]。
美国作家埃德加·斯诺在《西行漫记》中写道：“在共产主义运动中，没有比红军剧社更有力的宣传武器了，也没有更巧妙的武器了。”[2]长征途中，红军剧社不仅是一个文艺演出队和政治宣传队，也是一个工作队和培养干部的训练队，对于红军将士粉碎敌人的围追堵截，克服各种艰难险阻，赢得长征的最后胜利发挥了重要作用。
（一）紧密结合部队任务，激励官兵斗志。剧社设立宣传鼓动棚，即在部队经过的路边搭起棚子，插上一面红旗，宣传员站在路边唱歌、数快板，呼口号，鼓舞部队前进。如红一军团过雪山时，宣传员找个避风雪的地方设个鼓动点，动员部队不要休息，大声疾呼：“同志们在山上不能停留，山上空气稀薄，坐下来休息就起不来了，不活动就会冻僵的，同志们加油呀！翻过山就是胜利呀！”[3]有的还在山头上说快板：“翻山顶，看本领，比比那个是英雄……”[4]据一些同志回忆，长征路上红一方面军设立大的宣传鼓动棚至少有4次：第一次在湘江边上，第2次在乌江畔，第3次在金沙江边，第4次在过雪山时。红一军团过金沙江时，大家唱着由陆定一填词的《过金沙江》的民歌小调，斗志昂扬，战胜了疲劳和困难，后来到了陕北渡黄河，同样也唱这首歌。
（二）充分调动群众创作热情，活跃官兵文化生活。长征途中，为了使官兵对革命充满胜利信心，克服行军作战的紧张苦闷情绪，红军剧社和宣传队努力使官兵生活音乐化。行军途中，经常在疲劳的时候，能听到剧团和宣传队的锣鼓声，宣传员的歌声和口号声；在战场上，经常听到剧团和宣传队响亮的喊话声。这些熟悉亲切的声音，从川北到川西，从雪山到草地，一路上都伴随着部队前进。遇到大的节日，如五一节、八一节和红一、四方面军大会师等情况，各剧社还集中组织起来，进行大规模的演出活动。
（三）广泛开展群众性学习识字活动，提高官兵文化水平。红军战士大都来自于农村，文化程度较低。各部队高度重视红军战士的文化教育，红军剧社的宣传员们做了大量的工作。行军途中，宣传员把一块木板挂在前边同志的背包上，写上几个字，行一次军就能认几个字。许多战士口袋里装着一支小木棍，在行军休息和战斗间隙，取出小木棍在地上写字、学文化。有的部队行军中在前一战斗员的枪上挂上字条，使后面的人可以边走边认。[5]这种因陋就简的业余学习方式，使许多战士既学到了知识，又提高了文化程度。
（四）深入村镇宣传党的主张，扩大红军影响。长征途中，宣传党的主张，扩大红军影响，争取群众支持，成为文化工作的一项重要任务。红四方面军西渡嘉陵江来到四川剑阁后，迅速组织“钻花队”、宣传队，写标语、贴布告、演话剧、唱歌曲，宣传动员群众，斗争恶霸地主，使群众知道“红军是穷人的军队”，很快起到安民慑敌、扶正驱邪的作用。红二方面军长征到达贵州的黔西、大定、毕节三县时，在二十多天时间里，扩大红军五千多人，相当于整个二、六军团长征开始时总数的四分之一，之所以能出现“扩红”奇迹，戏剧工作发挥了重要作用。其中宣传队演出的四幕话剧《我当红军去》特别受群众欢迎，连不懂汉话的少数民族看了，都拍手称赞，于是出现了“送郎参军”、“送子当红军”的景象。斯诺记录道：“红军占领一个地方以后，往往是红军剧社消除了人民的疑虑，使他们对红军纲领有个基本的了解，大量传播革命思想，进行反宣传，争取人民的信任。”[6]
（五）注重“火线”文艺宣传鼓动，瓦解敌军意志。1935年中央红军和红十五军团面对东北军围追发起了直罗镇战役，在战役的最后阶段，红二十五军为追剿固守在一个村寨负隅顽抗的残敌，火星剧社组织了一支五六十人的宣传队拉到与敌人山寨对峙的山头上，唱起《瓦解敌军歌》，这是根据敌人士兵的苦难生活编成的歌曲，再配上《孟姜女哭长城》的调子，唱起来如泣如诉。合唱队把战场当舞台，把敌人当观众，把歌子唱一遍又一遍，最后寨墙上终于打出了白旗，扔出了枪支，敌人宣布投降了。剧社没费一枪一弹，用歌声攻下了敌人坚固的寨子，为直罗镇战役全面胜利添上光彩的一笔，[7]也为赢得长征最后胜利发挥了重要作用。
参考文献
[1][3][4]中国人民解放军文艺史料编辑部.中国人民解放军文艺史料选编（红军时期）：上册[M].北京：解放军出版社，1986.201.197.197.
[2][6][7]中国人民解放军文艺史料编辑部.中国人民解放军文艺史料选编（红军时期）：下册[M].北京：解放军出版社，1986.535.536.457.
[5]总政治部办公厅.中国人民解放军政治工作历史资料选编（第2册）[M].北京：解放军出版社，2002.633.
关于剧社活动记录的报告 第4篇
参与人员：
影弟、Karl、汤好好、小茶、金钱、老徐、didi、无挂、喜代、巧克力、欣欣然、小白、小唯、小赫、八宝、威廉、佳羽、小肉丸、大方、咸鱼、池中龙、小叶、小肥羊、萌萌、丹丹、Water
参与过程：
和往常一样、我们的活动在下午的13:30正式开始，不一样的是因为奶奶们要跳舞蹈我们从七楼转到六楼，虽然场地由大变小，但是依然没有打消友友们的兴致。为此赞一个！今天的主持活动是我们帅气的didi为我们进行的，友友们围成一个大圆圈，开始进行自我介绍的小游戏，（我是xx隔壁的xx）游戏的进行可以使我们更好的认识到可爱的友友们（特考验记忆力）
第一个环节：热身环节
口部操、发音练习、绕口令、主要目的是打开口腔，气沉丹田。帅气的主持人didi在我们进行每次的热身都会进行详细的讲解，憨厚的影弟为我们亲身示范以便我们更好的观察，也是为新来的友友们进行很好地示范，再接再厉哦！
第二个环节游戏
我们今天进行了一个好玩的游戏“方位的练习”（不要碰到障碍物）为以后上舞台奠定良好的基础，第一次：一把椅子一个人过绕过障碍物（椅子）到出发点的对面和友友们击掌后就可以睁开眼睛，如有碰到障碍物重新来过。第二次加大难度：两把椅子一个人过、第三次难度增加：两把椅子两个人从双方的面对面绕过障碍物和对面的友友击掌要求：不能碰到障碍物、不能碰到一起走来的友友。我觉得这也是练一个人的耐心，急于求成往往会适得其反，友友们一定要耐心一点哦！
第三个环节朗诵练习
本次的主题是“渔夫和金鱼的故事”
这个故事主要有四个角色旁白、懦弱的渔夫、索取不满的老婆子、还有有魔法的金鱼，在演讲故事中友友们都很用心的进行演讲，一个接着一个，我听了友友们的演讲觉得都挺好，友友们演讲的金鱼我觉得是一条善良的小鱼不断的给予，那如果金鱼跟着天气的变化，从而改变自己的语气会是什么样子的那？最后是不是会变成一条不耐烦的小金鱼，从而爆发
第四个环节，无实物练习
一、吃滚烫的酸辣粉
二、用电熨斗烫服装
三、端着很满的一盆热水快速的走
帅气的无挂为我们带了一个很好地头，他表演的是“用电熨斗烫衣服”从而发现他是一个很注意细节的人，他表演的很好把每个环节都想到做到这是值得我学习的，接着是我们帅气的didi为我们表演吃滚烫的酸辣粉这里面有一个难度就是位置掌控，我们的小茶女王提供了一个很不错的方法那就是拿着你的碗这样就不会不知道碗在哪里了，不错呦！然后就是友友们一个接着一个的进行表演，我表演的是端着慢慢的热水快步行走，有很大的不足，我们负重感不好需要练习。
第五环节双人练习
题目：你给我拿走
要求：不等超过五分钟
我们在表演中有爱情之间的、上司之间的、亲人之间的、我一直以为我们要用的是这一句话看到小茶他们表演的发现还可以拆开，很好玩的活动，我们的龙大人说我们可以温暖点，你给我拿走不一定是争执的还给我们进行了表演，让我受益颇深，第六环节集体小品练习
题目：《渔夫和金鱼》（要求：不可以与朗诵故事内容相同或有任何近似）
我们分成五组准备时间半个小时
第一组组长无挂和他的组员：表演的是逮捕犯罪人士
第二组组长didi和他的组员：公司的情景（讲述的是一对情侣分手前后的变化）
第三组组长小茶和她的组员：渔夫和四条鱼（讲述的是渔夫捕到的四条鱼之间的对话，渔夫要寻找的金鱼让自己的妻子变成皇帝，寻找的鱼是一条叫金鱼的比目鱼是自己第一次放走的鱼）
第四组组长威廉和他的组员：渔夫救了四条金鱼，渔夫觉得金鱼可以为自己的母亲带来好运，结果母亲还是走了，他放走了四条金鱼，其中有一条金鱼觉得渔夫是好人决定留下来陪他
第五组组长影弟和他的组员：讲的是酒吧的情景（一对恋人的故事）
结束：
《D剧社》电视节目策划 第5篇
第一部分：现实环境
一、背景浅析
影视剧作为一种生活休闲，已经逐渐成为最受当代年轻人喜爱，越来越多的人通过看电视剧或是电视剧来消遣时光。根据艺恩咨询发布的《2015-2016年中国电影产业研究报告》显示，产业规模上，2015年电影产业规模达到1000亿元，其中消费占比63%，随着居民的消费升级以及观影习惯的逐步形成，预计2016年国产影片产业规模将达到1400亿元；观影人次上，2015年中国内地市场达12.6亿人次，到2016年将有望超越北美在2015年的13.34亿人次；票房收入上，在2015年达68亿美元，增幅49%远超北美的7%，按照目前的增长速度中国有望在2017年底超越北美成为世界上最大的电影票房市场；电影类型上，2015年类型票房赢家为动作类影片，占票房比例接近30%，喜剧类占比接近20%，在全年上映的449部电影中，爱情类最多，达104部。可见随着互联网的普及、技术的升级换代以及居民收入水平的提高，中国电影市场呈现良好的态势，消费群体也在不断的发展壮大。
二、企划动机
电影市场的繁荣也不可避免的出现了鱼龙混杂的局面，烂片高票房、口碑篇低票房的怪异现象让人遗憾不已。不少人都有过在影院看一部烂片坐如针毡的尴尬局面。《D剧社》这档影视评论节目，力图为影片与影迷之间搭建一个交流平台，通过客观公正的评论当下的热门影片，展示影片的亮点或槽点；而影迷则可以通过节目的评价，节省大量的时间和精力，选择自己心仪的影片。
第二部分：节目设定
一、节目名称
《D剧社》
二、节目类别
综艺娱乐节目
三、节目定位
主要面向16岁—26岁，经常看电视剧的年轻人，以幽默的语调，综合分析讲解当下热播剧目，为人们看剧提供更多的选择
四、节目形态
脱口秀
五、节目内容
（1）播出时间：每周六23：30---23：50，该栏目复播时间为每周日12：00---12：20
（2）播出形式：录播。形式以录播为主，在棚内摄影
（3）主持人串播各类影视剧目，通过视频剪辑加同期声分析构成节目主要内容
（4）播出内容：通过视频剪辑和同期声讲解介绍和深挖热播剧目。
六、节目风格
语言风格幽默犀利，紧跟潮流用语
七、剪辑风格
快速、紧凑
八、主持人串连风格
讽刺、调侃
第三部分：设置策略
一、创作思路
从热播剧中延展出相似剧目，作统一分析
二、节目要求
所选剧目要符合受众需求，有代表性
三、人员设置
主持人（一名）：负责串词的攥写，把握现在节目节奏，起到桥梁作用
编导（一名）：负责每期节目的策划、撰稿、导演，把握整个播出节目及相关事宜
摄像（一名）：棚内拍摄
编辑（一名）：负责剪辑、合成、节目包装
第四部分：营销宣传
一、节目优势
影视剧已经走进人们的日常生活，无论是电影还是电视剧，都成为人们生活的一部分。本栏目切实为人们的看剧、追剧提供一些好的意见和建议，符合人们的利益要求。影视剧也是人们平常谈论比较多的热点话题，节目以影视剧为话题其受关注性不言而喻。
二、时间分析
节目播出时间安排符合观众的观赏心理
附：
《D剧社》第一期节目《我的青春不堕胎不车祸》台本
主持人：欢迎收看每周六晚时不时播出的《D剧社》，感谢二叶子面膜的独家冠名播出，首先小D要恭喜《七月与安生》周冬雨和马思纯双双获得影后，啪啪啪鼓掌！但是话说，小D 掐指一算，又是青春片？青春说：问题年年有，今年特别多。
受市场需求驱动而繁茂衍生的青春片，更是成为烂片中首当其冲的重灾区，《致青春2》、《谁的青春不迷茫》、《我们的十年》、《匆匆那年》、《我的少女时代》、《那些年》、《栀子花开》……and so on，据不完全统计，2011年至今共上映103部青春题材电影，这些年的我国产出的青春片可绕地球两圈，这数量是可观的，然而光有数量有个“哔——”用，近几年来的青春片，豆瓣评分平均仅5分，如今青春片可谓是口碑票房双双沦陷，暑期档上映的几部“吴亦凡”承包作品，《致青春2》，《夏乔》，更是让青春片的市场“不堪一击”。尽管《致青春2》以3.2亿的票房最终收官。但因豆瓣评分不及3分的低分，不得不让观众对青春片彻底失去信心。
撒手骑自行车、篮球场上耍帅、打群架、喝啤酒、组乐队、怀孕堕胎、癌症、车祸、劈腿、出国……反正就是无论怎么样，青春就是情情爱爱，就是各种小混混，仿佛那样才是大家的青春？
今天，小D给各位细数那些年辣眼睛的青春片烂梗 NO.1 堕胎 视频播放：
“眼下的怀旧青春片要被民营医院植入了吗？动不动就给无痛人流打广告！《致青春》里有打胎就算了，《同桌的你》也打胎，《匆匆那年》还打胎。这几个片子干脆改名叫《同桌打胎》、《打胎那年》好了。” 好好的青春三部曲，直接变成了“堕胎三部曲”。《致青春》里女神阮莞冷着脸亲自陪小三去打胎，然后转身回来对自己的渣男友说了那句“只此一次，下不为例”的经典台词；最后阮莞因为被爱人抛弃，也去做了堕胎手术。
《同桌的你》里周小栀与林一恋爱怀孕，还在读大学的她跟男友一起，去做小广告里“三分钟无痛”的流产手术。
《匆匆那年》里方茴为了报复初恋男友陈寻而找人一夜情，怀孕后去做了流产手术，为了惩罚自己，她选择“不用麻药”。学生在人流手术人群中的占比肯定较以往高了，但非要把堕胎的情节用俗用烂，为了用而用，那么观众非但不能体会出主人公的悲痛，反而可能产生逆反和戏谑的心理。青春的回忆确实匆匆，青春有时带来的伤痛也让人追悔，但只有用一个意外到来的小生命的消逝才能表达这种追悔？这种伤痛？
我们的青春大多数是淡淡的且充满正能量的，是偶尔迷茫但认准方向就绝不回头的，不是一大堆慢镜头、虚焦和怀旧金曲拼凑成的无病呻吟的青春。那些没事儿就怀旧、看个烂片也泪流满面的成年观众，你们的青春是有多幼稚无聊？ 主持人：除了有堕胎，还有莫名其妙的车祸，上帝啊，请告诉我，小时候老师没有教过他们过马路的时候要看红绿灯吗？没有教过他们马路如猛虎吗？
NO.2 车祸 视频播放
《左耳》一部因为一个女生发生车祸然后引发一系列故事的青春疼痛片，女主黎吧啦一上来就被三轮车压死的，三轮车啊，我的上帝，好歹是个大货车我都还能理解，然后因为黎吧啦狗带了，然后男主张漾就和女主小耳朵光明正大地在一起了。
主持人：没有堕胎没有车祸也可以，就是各种因素，最后就是怎么也不能在一起。NO.3 难到老 视频播放
你以为躲过了车祸、堕胎、出国就能手牵手走向人生巅峰了？呃呃呃，我仿佛听到了编剧在背后发出了一丝冷笑！
电影《那些年 我们一起追过的女孩》算是众多青春片中让人眼前一亮的一部了，拥有过剩男性荷尔蒙的坏学生柯景腾和单纯向上的好学生沈佳宜被捆绑成一对一的互助小组后互生情愫，坏男生总会变着花样以自虐的方式讨女孩欢心，他陪着沈佳宜晚上留校，一起读书，一起进步，帮忘带课本的沈佳宜解围，不好好写作业的时候被沈佳宜戳戳后背，一起和老师对抗被罚蹲，打打闹闹的走过了暧昧的中学时光。此时的进度条已经过了一半，该发糖了吧（星星眼）。于是在异地求学的两人约好在圣诞节见面，柯景腾鼓起勇气跟沈佳宜表白，居然不敢听到沈佳宜的答案，“如果柯景腾跟我告白的话，我会很开心的哦”。白白错失这么好的机会（摔桌）。
之后柯景腾举办了一场自由格斗赛，沈佳宜知道后非常生气。“笨蛋”
“对啦，我就是笨蛋” “你个大笨蛋”
“大笨蛋才会追你那么久”
两人大吵一架之后，柯景腾痛苦的放弃追求沈佳宜，什么什么什么，看你们哼哼唧唧这么久，这就不追了？Exo me？更可怕的是，沈佳宜要跟别人结婚了！！一直站这对cp的小D心碎了一地啊（城市套路深，我要回农村呜呜呜）。主持人：细数了那些年我们看过的青春片烂梗，在看看我们自己的青春，我特么过的是青春吗？为什么我的青春只有作业作业作业，一定是他们的老师给他们布置太少作业，才有时间去堕胎车祸然后各种吵架最后不能在一起的。