用诗句赞美荷花（精选14篇）
用诗句赞美荷花 第1篇
渌水曲 唐·李白
渌水明秋月，南湖采白苹。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
折荷有赠 唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
采莲曲 唐·李白
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
采莲曲 唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
新荷 唐.李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
北亭 唐.李群玉
斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。
采莲曲二首 唐·王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
采莲子 唐 皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
莲 唐.温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
新荷 宋.朱淑真
平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。
荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲?
自注：莲：怜，双关。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 唐.李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城，
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声.
暮秋独游曲江 唐.李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，
深知身在情长在，怅望江头江水声.
赠荷花 唐.李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
用诗句赞美荷花 第2篇
恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
赏析
上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。真乃因祸得福也。
下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。
“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”(《碧玉歌》)。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。
正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷!两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。
用诗句赞美荷花 第3篇
【案例描述】
孙犁的《荷花淀》用诗一样的语言, 创造了诗一般的意境。人们常说“诗中有画, 画中有诗”, 对这篇小说来说, 却是文中有画, 文中有诗, 这实在是一幅被作者充分诗化了的, 如同人间仙境般的有着无限开阔境界的荷花图。这正是作品的真正魅力所在。因此, 我把本文的教学重点之一确定为学习通过景物烘托、细节描写来表现人物性格和感情的写法, 培养学生运用联想和想象阅读、欣赏文学作品的能力。
学习第一部分“充满诗情画意的景物描写”的时候, 在范读、集体朗读, 充分感受作品优美、清新、宁静的风格的基础上, 我提问:请用文中的一个词语回答作品展示的时间、地点。学生不假思索地回答:月亮、小院。这两个问题的确很简单。有的学生开始低头看书, 有的看着我, 期待下一个问题的抛出。而我却用粉笔在黑板上随手画了一个弯弯的月亮, 并且画了一道栅栏来表示小院, 顿时教室里鸦雀无声。学生有的疑惑, 有的好奇, 有的开始讨论, 他们的注意力都集中起来了。于是我问谁能把这幅画的人物补充完整?教室里立刻沸腾起来。最后一致推荐美术科代表来完成, 效果出乎意料的好, 水生嫂编席的画面逼真极了。在他的带动下, 有的学生有了跃跃欲试的冲动。接下来的教学就特别轻松, 精彩不断呈现。那“新鲜的荷花香”弥漫了整个教室, 仿佛有一股股清新的气息扑鼻而来, 大家沉浸在这一愉悦之中。
就是这样一个由文字转化为图画, 再现情景的环节, 使学生更好地走进了文本, 同时又跳出了文本。他们的智慧正在释放, 情感正在碰撞, 动态生成的无穷魅力不断地展现。
【教学反思】
1.寻觅结合点, 发现专业魅力
学科整合是新课程标准的综合性目标。在中职教学中, 学生普遍重视专业课的学习, 对文化课缺乏兴趣, 学科的整合尤为重要。那么如何寻找到语文课与美术专业的结合点, 激发学生学习语文的兴趣, 有针对性地培养学生运用语言的能力, 同时促进学生专业发展, 达到语文与专业发展双赢的目的呢?
美国教育心理学家桑代克提出迁移理论的相同要素说:只有当技能具有相同因素时, 一种技能的变化才能改变另一种技能。他告诉我们, 如果两种学科之间含有共同成分, 都有迁移的现象发生, 运用到教学中, 可以找到它们共同的成分加以利用。语言文字是一种抽象的符号形式, 美术却是直观的艺术形式, 自古以来就有“书画同源”的说法。在语文教学中运用美术专业知识, 可以启发学生的形象思维能力和抽象概括能力。因此, 在语文教学中合理地安排学生进行绘画, 可有效激发学生的学习兴趣, 使学生经历走进文本, 又跳出文本的过程, 更深入地理解课文的内容。
2.搭建大舞台, 绽放学生美丽
相信学生, 给他们足够的时间和空间, 搭建一个足够大的平台, 那么他们将释放无尽的潜力和魅力, 我们的教学会成为一种艺术, 会充满青春的活力, 会有令人叫绝的“柳暗花明”, 会呈现出不曾预期的美丽。
托尔斯泰曾说过:“成功的教学需要的不是强制, 而是激发学生的学习兴趣。”学生只有对所学的知识有兴趣, 才会自觉去学习。可见, 激发兴趣是教学成功的关键。这节课将语文与美术巧妙结合起来, 充分激发了学生学习语文的兴趣, 同时让学生在宽松、和谐的气氛中讨论、交流、展示, 尽情发挥学生的主体性。学生情趣高昂, 智力活动呈现最佳状态, 保持着一种积极的学习状态。他们渴求知识的眼神变得更专注了, 回答问题更自信了, 笑容绽放在他们清秀的脸庞上。
将语文与图画相结合, 使文字与色彩、线条互换, 生动形象。这节课绘图环节的设计, 切合了学生的专业特长, 精彩不断生成。实际上, 当学生迫不及待地展示自己的作品时, 他们已经历走进文本, 又跳出文本的过程, 加深了对课文意境的理解, 实现个体的超越、对文本的超越, 走向生成性课堂教学的新境界。美术因子已为语文教学插上腾飞的翅膀。其实在这个过程中, 也提深了学生对美的感受力, 促进了学生的专业成长, 达到语文与专业学习双赢的目的。
用500mm折反拍 荷花·蜻蜓 第4篇
整个春夏，荷塘一片生机，阳光将风带来，荷叶被风爱抚，似朵朵绿云在水中起舞。荷塘的晨曦和晚霞，小荷尖上，绿云深处都能感觉到蜻蜓的舞蹈和吟唱。在拍摄的时候，为觅得一个较为新的构图，脚架立在水中，取景时脸部几乎贴在水面，为的是找出新的视觉点。日落西下，夜暮降临之际，利用U2灯光源，局部照射，能收到照片色彩冷暖对比强烈和一丝神秘感。
折反镜头的最大特点是对处于散焦位置上的亮点具有非常独特的成像效果，视场内具有较亮的光点而又处于聚焦点前后的话，会在照片上形成一个个较亮的光环，光环的亮度与光点成正比。对光环巧妙利用，可增加画面的视觉冲击力和一定程度“减弱”背景“抢眼”的现象，亦可利用两次曝光技法，将亮点拍摄成一大一小不同的光环，增加画面的趣味。用500mm折反镜头，可以将5米以内的细小物体拍得较大，加之是长焦镜头，背景景深范围极少。也可以拍20米以内物体，压缩背景。笔者多时采用后者，将蜻蜓处在占画面1-50％左右的位置，利用压缩背景，创意光环，灵活运用色块和黑白关系，表现蜻蜓弱小生灵在博大的自然环境里的关系，但观者的眼睛最终落在主体之上。
用此款镜头拍摄的荷花和蜻蜓小品，照片冲出后感觉能表达出较好的解像力，色彩还原等都很令人满意。
友情提示：
笔者每年外出创作的机会不多，原则是：能外出的时候开阔视野，增长知识；不能外出就抽空拍摄身边的东西。用此镜尽量不要手持拍摄（除非光线极强和用高速胶卷），脚架最好能用较重稳定的。对焦时力争准确。用手动相机，在取景时对焦多为以磨砂屏为主（裂像对焦用长焦时往往出现为上下半黑现象），此镜头只有F8一级光圈，曝光的时候，可按个人喜好设定速度值或选择胶卷的感光度数。我习惯多用ISO100胶卷。也常在黄昏后现场光或加辅助光源拍摄，速度常在1秒至8秒左右，此时的确是考验对现场环境的把握和技术的本领。笔者极主张拍摄在现场完成，还要时时告诫自己：要对自己使用的器材多沟通，熟习手中的每一件东西，使它能为你的摄影创作发挥极至，享受摄影过程的乐趣。
使用器材：
尼康FM2、FE2机身，500mm8/F俄产折反镜头。
富士维尔维亚50、F100、RA反转片
赞美荷花的诗句 第5篇
1、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（唐）李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
2、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（宋）赵师秀《约客》
3、石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
4、水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉--宋·周敦颐《爱莲说》
5、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。（唐）王驾《雨晴》
6、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（唐）岑参《白雪歌送武判官归京》
7、《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉
8、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。--郑板桥《芙蓉》
9、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。--北宋。李清照【一剪梅】
10、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（唐）李白《望庐山瀑布》
11、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。【江南】
12、开花浊水中，抱性一何洁！朱槛月明中，清香为谁发
13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（宋）朱熹《春日》
14、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。--宋·杨万里《小池》
15、地街大雨润如酥，草色远望远却有。
赞美荷花的诗句 第6篇
1、荷叶罗裙一色裁，芙蓉 向脸两边开。——《采莲 曲》（唐）王昌龄
2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈送林子方》（南宋）杨万里
3、荷叶五寸荷花娇，贴波 不碍画船摇———《荷花》
（清）石涛
4、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。
——《爱莲说》（宋）周敦颐
赞美荷花诗句 第7篇
【采莲曲】王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
【晓出净慈送林子方】 杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
【一剪梅】北宋。 李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【荷花】 清。 石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
《爱莲说》宋·周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
青阳渡——晋·乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
咏芙蓉——南朝·梁·沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
采莲——南朝·梁·吴均
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。
咏荷诗——江洪
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
咏同心芙蓉——隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
采莲曲——隋·殷英童
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
古风(其二十六)——唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传?坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
采莲曲——南朝梁·刘孝威
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
折荷有赠——唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
荷花——李商隐
都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。
莲花——温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
晚出净慈寺送林子方——杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
钱氏池上芙蓉——文征明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
一剪梅——北宋·李清照
红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
苏幕遮——北宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
莲塘——明·黄琼
苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。
采莲曲——李亚如
藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。
芙蓉——清·郑板桥
最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
藕乡随思——现代·暇文
晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟;岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。
异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠;政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。
夏日南亭怀辛大——孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
【无题·其二】——李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
夏日怀友——徐玑
流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲?良宵恐无梦，有梦即俱游。
【浣溪沙】·薛昭蕴
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
【南乡子】·李珣
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。
【浣溪沙】·李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。
【思帝乡】·孙光宪
如何? 遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。
【忆余杭】·潘阆
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。
芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
【采桑子】·欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
【临江仙】·欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。
【甘草子】·柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
【蝶恋花】·晏几道
初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
【生查子】·晏几道
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
【阮郎归·初夏】·苏东坡
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
【永遇乐】·苏东坡
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
【满庭芳】·黄庭坚
修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。
风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。
练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。
【黄莺儿】·晁补之
南园佳致偏宜暑。两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。
听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。
凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住?算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。
观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。
【南柯子】·《唐宋诸贤绝妙词选》
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯!
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?
【菩萨蛮】·魏夫人
红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。
【苏幕遮】·周邦彦
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，
久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【浣溪沙】·张元干
山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。
【临江仙】·叶梦得
不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。
无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。
【念奴娇】·姜夔
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，
冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去?只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，
留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
【燕归梁·风莲】·蒋捷
我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。
梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
【水仙子·咏江南】·张养浩
赞美荷花的诗句 第8篇
2、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。――宋湛道山《荷花》
3、试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。――宋释云岫《画荷花二首》
4、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳!――先秦屈原《离骚》
5、荷风送香气，竹露滴清响。――唐孟浩然《夏日南亭怀辛大》
6、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。――宋张耒《江南曲》
7、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。――宋白玉蟾《荷花》
8、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。――唐温庭筠《莲》
9、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。――隋杜公瞻《咏同心芙蓉诗》
10、镜湖三百里，菡萏发荷花。――唐李白《子夜吴歌夏歌》
11、下有青污泥，馨香无复全。――唐骆宾王《京兆府栽莲》
12、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。――宋苏东坡《荷花媚荷花》
14、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。――宋王月浦《荷花》
15、风含翠筱娟娟净，雨`红蕖冉冉香。――唐杜甫《狂夫》
16、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。――宋辛弃疾《卜算子(荷花)》
赞美荷花的诗句 第9篇
2、秋荷一滴露，清夜坠玄天。――韦应物《咏露珠》
3、吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。――张籍《乌栖曲》
4、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。――欧阳修《莲叶》
5、镜湖三百里，菡萏发荷花。――李白《子夜吴歌》
6、碧叶喜翻风，红英宜照日。――江洪《咏荷诗》
7、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。――郑谷《莲叶》
8、朱槛月明中，清香为谁发。――苏辙《菌萏轩》
9、田田八九叶，散点绿池初。――李群玉《新荷》
10、半在春波底，芳心卷未舒。――李群玉《新荷》
11、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。――温庭筠《莲花》
12、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。――郑板桥《芙蓉》
13、下有并根藕，上有并头莲。――乐府《青阳渡》
14、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。――杜公瞻《咏同心芙蓉》
15、步有凌波袜，掌为承露盘。――洪适《千叶红莲》
16、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。――石涛《荷花》
17、开花浊水中，抱性一何洁。――苏辙《菌萏轩》
18、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。――乐府《青阳渡》
19、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。――杨万里《小池》
20、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。――李Z《浣溪沙》
21、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。――李群玉《新荷》
22、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。――李绅《重台莲》
23、一茎孤引绿，双影共分红。――杜公瞻《咏同心芙蓉》
24、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。――李白《采莲曲》
25、微风摇紫叶，轻露拂朱房。――沈约《咏芙蓉》
26、名莲自可念，况复两心同。――杜公瞻《咏同心芙蓉》
27、嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。――李群玉《新荷》
28、都无色可并，不奈此香何。――李商隐《荷花》
29、色夺歌人脸，香乱舞衣风。――杜公瞻《咏同心芙蓉》
30、结修根于重壤，泛清流而茎。――曹植《芙蓉赋》
31、浮香绕曲岸，圆影覆华池。――卢照邻《曲池荷》
32、嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。――李群玉《新荷》
33、田田八九叶，散点绿池初。――李群玉《新荷》
34、金红开似镜，半绿卷如杯。――文同《莲花》
35、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。――黄琼《莲塘》
36、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。――殷英童《采莲曲》
37、览百卉之英茂，无斯华之独灵。――曹植《芙蓉赋》
38、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。――吴均《采莲》
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李白赞美荷花的诗句 第10篇
别储邕之剡中
唐代：李白
借问剡中道，东南指越乡。
舟从广陵去，水入会稽长。
竹色溪下绿，荷花镜里香。
辞君向天姥，拂石卧秋霜。
译文
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
注释
储邕：李白诗人的朋友。剡中：今浙江嵊州、新昌一带，当地有剡溪，山清水秀。
借问：请问，打听。
越乡：今浙江绍兴周围。春秋时越国统治中心。
广陵：今江苏扬州。
会稽：今浙江绍兴。
镜：指水面。一则阳光照射，水面闪闪发光，二则水面清澈见底，所以比喻为镜子。
天姥：即天姥山，在今浙江新昌。传说有仙人在山上唱歌，此山被道教尊为仙山。
译文二
借问你去剡中的道路如何走?你指着东南方向说：那就是越乡。
从广陵乘舟去，水路去到会稽长又长。
溪边竹色翠绿，池塘荷花宛如镜中飘香。
辞君以后我去天姥山，拂净崖石卧秋霜。
赏析
诗的前二句，交待李白诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线;下面用一“指”字，回应上文;同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的.情状，增强形象感。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水“二字点明李白诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影;荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
“辞君向天姥，拂石卧秋霜。”“辞君”正面点出别离，与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山，号称奇绝。从“剡中“，到“越乡“，到“会稽”，再到“天姥”，同一地区的不同名称被李白诗人连续使用，表面看来，似有重复繁杂之弊，但实际上，不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义，而且还从侧面衬托出了李白诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在李白诗人想来，到了天姥山以后，仰卧于巨石之上，受着洁白的秋霜的沐浴，是何等的舒畅。
赞美荷花的诗句李白 第11篇
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色空绝世，馨香为谁传。
坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
全诗的意思是：碧绿的荷花生长在幽静的泉水边，朝阳把她们映照得鲜艳无比。清秋季节，一朵朵芙蓉从绿水中袅袅举起，茂密的圆叶笼罩着缕缕青烟。秀丽的花容，清香的气息，绝世空前，可是谁来举荐她们呢?眼看着秋霜渐浓，秋风劲起，难免红颜凋谢。但愿她们能在王母的瑶池里生长，时时鲜艳，永不颓色。
折荷有赠
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
摇曳多姿的荷花令诗人产生了爱慕之情。如此良辰美景，若有佳人相伴，真是相得益彰。可惜诗人眼中的佳人，像荷花一样，“只可远观，不可亵玩”，令诗人产生了无限怅惘之情。
子夜吴歌・夏歌
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
这首诗以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若耶”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，着一“隘”字而传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维《西施咏》的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的空间：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。较之王维的“朝为越溪女，暮作吴宫妃”，语异而意同，王维的诗多了一重曲折，略去了勾践君臣实施美人计的过程;李白的诗实施了“截割”，割去了选作吴宫妃子的结果，同样地表现了“艳色天下重”的意义。这种截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“归向越王家”，勾践同样也能留下这个美人，但他在“报吴”、“复仇”的目标下克制住了;而西施的入吴，却成为亡吴的原因之一。
西施采莲，在若耶溪里，不但有传说，而且合情理;至于泛舟三百里镜湖之中，则是诗人的想象。
赞美荷花的诗句李白 第12篇
西上莲花山，迢迢见明星。 ——出处： 李白《古风·其十九》
竹色溪下绿，荷花镜里香。 ——出处： 李白《别储邕之剡中》
镜湖三百里，菡萏发荷花。 ——出处： 李白《子夜吴歌·夏歌》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 ——出处： 李白《采莲曲》
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 ——出处： 李白《渌水曲》
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 ——出处： 李白《折荷有赠》
大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 ——出处： 李白《湖边采莲妇》
关于赞美荷花的诗句 第13篇
关于赞美荷花的诗句(一)
《念奴娇》姜夔
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去?只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
《燕归梁·风莲》蒋捷
我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。
梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
《水仙子·咏江南》张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南
《水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉
《青阳渡》乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
《咏芙蓉》沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
关于赞美荷花的诗句(二)
《莲花》温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
《晚出净慈寺送林子方》杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《钱氏池上芙蓉》文征明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
《一剪梅》李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《苏幕遮》周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
关于赞美荷花的诗句(三)
《采莲曲》殷英童
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
《古风(其二十六)》李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传?坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
《采莲曲》刘孝威
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
《折荷有赠》李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
《荷花》李商隐
都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。
关于赞美荷花的诗句(四)
《采莲》吴均
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。
《咏荷诗》江洪
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
《咏同心芙蓉》杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
《鹧鸪天.赏荷》蔡松年
秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。
山黛远，月波长。暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。
《莲藕花叶图》吴师道
玉雪窃玲珑，纷披绿映红;生生无限意，只在苦心中。
《秋初夜坐》赵雍
夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。
扩展阅读：关于赞美荷花的诗句名言
青阳渡晋·乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
咏芙蓉南朝·梁·沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
采莲南朝·梁·吴均
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。
咏荷诗江洪
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
咏同心芙蓉隋·杜公瞻
赞美荷花荷叶的诗句 第14篇
2、开花浊水中，抱性一何洁!朱槛月明中，清香为谁发。
3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——(宋)赵师秀<约客>
4、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——(唐)李白<黄鹤楼送孟浩然之广陵>
5、荷花]清。石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
6、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。—— 郑板桥<芙蓉>
7、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——(唐)李白<望庐山瀑布>
8、地街大雨润如酥，草色远望远却有。
9、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——(唐)王驾<雨晴>
10、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——(唐)岑参<白雪歌送武判官归京>
11、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
12、<爱莲说>宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉!
13、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——[江南]
14、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里<小池>
15、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——北宋。——李清照[一剪梅]
16、水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉——宋·周敦颐<爱莲说>
17、手捻香笺忆小莲。 —— 晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》
18、圆荷浮小叶，细麦落轻花。 —— 杜甫《为农》
19、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
20、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
21、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
22、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
23、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
24、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
25、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
26、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
27、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
28、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
29、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
30、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
31、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
32、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
33、素手把芙蓉，虚步蹑太清。 —— 李白《古风·其十九》
34、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。 —— 柳永《甘草子·秋暮》
35、秋已无多，早是败荷衰柳。 —— 潘希白《大有·九日》
36、新荷跳雨泪珠倾。 —— 周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》