雷军 杨澜访谈录 文字版

雷军 杨澜访谈录 文字版（精选6篇）

雷军 杨澜访谈录 文字版 第1篇

雷军：在风口上，猪也能飞起来！

2013的“双11”见证了网上的成交额突破350亿元人民币的历史记录。其中在手机单品的销售排行榜上，占据前四名的，都是小米手机，这也让它成为最受人瞩目的国产手机，一时风头无二。

杨澜：您怎么样来分析这个势对你的成功所带来的影响？

雷军：我参与创办的第一家公司呢，金山软件，这个是1988年创办的，所以呢，在IT行业呢，算是爷爷级的公司了，就是25年历史，我遇到的最大的挑战是什么呢？是当互联网来的时候呢，大家都觉得我们落伍了，都觉得我们边缘化了，被淘汰了，你看我们1988年创办的，今天腾讯也好，百度也好，阿里巴巴也好，基本上是199年前后，比我们晚了10年以上。可是当你发现你严重落后的时候，你其实心里会失衡，你在想一个问题是，你刚开始想的问题是什么？说我们不够聪明，说马云比你聪明一万倍，说 我不够勤奋，我能不能，是吧，可是马云也没我勤奋啊，人家好像每天都在云游四方，我们每天都要忙7乘24小时，反正找了很多问题，最后发现真正的问题在哪里呢？真正的问题是，我们没有顺势而为，我们没有把事情做到点上。所以呢，我真正想通这个道理呢，是2004年，我想通了以后，我就在想一个问题，我怎么能赢在未来10年？所以在05年，我就想明白了，这个移动互联网是未来。可是移动互联网我不懂啊，所以我开始就投了一些年轻人去做移动互联网，跟他们一起摸索，一起探讨。在做移动互联网的过程之中呢，我又发现了另外一个问题，就是移动互联网要做好，跟手机终端非常相关。其实这中间又穿插一件事情，是07年苹果公司出了IPHONE，这就触发了你对整个事情的观点，觉得我们还是很勤奋，我们原来都勤奋成劳模了，你想想！

雷军曾说，要用互联网思维来做手机，那么究竟什么是互联网思维呢？雷军将其总结为七个字：极致、专注、口碑、快。

雷军：极致这个事情呢，大家听起来很容易，其实做起来很难，做起来非常的难。首先，什么东西叫极致？我们关于这个极致的讨论挺多的，讨论到后来，我一个同事就讲，极致就是要把自己逼疯，就是到你自己都疯狂了，然后你觉得，我的能力就这样了，我觉得这是极致的境界。好，怎么做到极致呢？就是你要专注，你只有少做一点事情，你才有机会比别人做的好。

雷军：互联网公司，就是用百米的方式来跑长跑的，这就是互联网公司的制胜之道。

我自己到了40岁的时候，我觉得光有聪明和勤奋是远远不够的，我觉得还得顺势。我认为这是我观念最大的变化，顺势而为，我觉得把握时机，把握战略，要远远超过了战术。

说一头猪在风口，只要风大，台风口，它就能飞起来！

雷军 杨澜访谈录 文字版 第2篇

《杨澜访谈录》中的内容以“成功故事”为主，很多高端人物的故事被收集其中。那些传奇人物的精彩人生片段经得起反复回味的往往与所谓成功结果无关，而是与过程相关的一个个困境，是期待与现实的落差，当事人的彷徨无助，以及在苦涯中体味的细微温情，这些才是人性的相通之处，是大浪淘沙后留下的烁烁真金。

这本书记录了15位涉及各行各业的中外风云人物，每一位都有他特定的风格与成功秘笈。其中马云的特立独行，历经千辛万苦只为成功而战的坚强毅力给我留下了深刻的印象和启发。他辉煌的背后是外人难以想象的困难，然而他成功了，因为可以结合自身最真实最好的东西来实现他的人生目标，打出了一片天。另外，煽乎是他追求路上的一种能力，当全世界都在煽乎中国故事和网络奇迹的时候，他的天赋和能力显得那么适逢其时。所以，成功是机遇和拼搏的结晶。在这个利益相争的世界，每个人都有机会去施展自己的才华，但前提是能否有那种追求成功的勇气和挫败后站起来的坚强。我们应该永远铭记：没有一个人的成功是随意的。

有时，成功本身就是一种困境。一些创业人士走过创业初期的艰辛与惊险，飞扬的股价，高涨的业绩使他们成为资本的宠儿。不过，还来不及高兴得太久，商场的冷酷无情让人不寒而栗。不管是管理还是业务方面都会遇到瓶颈，此时，那些今天举杯相迎的投资家，明天就会反目成仇。此时，早与当初的愿景去规划企业的明天背道而行了，创业的乐趣已消失殆尽。也许这些都成为了一种奢侈，这就是成功的困境。

浅析“杨澜访谈录”节目类型特色 第3篇

1 节目的内在意涵

节目的内容定位主要指根据节目的性质、宗旨、影响力、受众需求,结合当今社会的某些现实状况来设计节目内容,体现节目主题,彰显节目特色。《杨澜访谈录》对节目的内容定位体现在通过对新闻人物的面对面专访,表达嘉宾在新闻时间内的思考,展现独特的人格魅力。内容以展现人物的经历、心得和思考为主,以事衬托人,以人讲述事。

1.1 节目策划:思想性,重深度

节目一贯坚持“高品质、精英化”的道路,力求从嘉宾的经历中挖掘兴趣点,满足高雅受众的需求,引发受众对问题的深入思考。

节目伊始,就提出“舌尖上的安全”这个颇具争议性的选题。食品安全问题近期引发舆论关注,媒体关注“湖南镉大米事件”“转基因”,报道我国粮食危机,披露中国已经有5 000万亩土地受到了中度重度污染,诸如此类的问题体现社会转型期的农业转型矛盾。节目也从农业部门应如何重视、应对三农问题,如何加强政策的透明度和科学性等进行了策划。正如杨澜在片尾所评论:“国家顶层设计、政策落实固然重要,与民间保持沟通、政策透明度也同样重要。”

1.2 表现事件:做到主题事件化,事件故事化

节目以社会热点为由头切入,但又不局限于热点事件本身,而重在挖掘与主题相关的事件在认识上的新观点,在此基础上构筑被采访者与主持人思想上的交锋,帮助观众思辨社会,在睿智的对话平台上思考人生。

例如,在谈及农产品源头污染问题时,就将此问题缩小为“镉大米事件”为代表性案例,以点带面提出农业部门如何解决农产品污染。在谈及农业部门的职责和权限问题,就将此问题转问到“黄浦江死猪事件”上,通过案例来说明农业部门的作为和态度,以此探出政府对食品安全问题的解决思路。同时,在主持人与嘉宾的互动交谈过程中,对热点问题适时地进行场景还原,并在节目中融入一些故事性的成分,可以避免热点问题的尖锐性,减轻嘉宾的回答压力。

例如,谈到农业部门怎样确保农副产品的安全问题,在这个貌似行政问责的问题中,杨澜却避其锋芒,转而问道了“部长家里去哪里买菜,什么样的菜不要买”这类颇具人情味的小问题,引出农业部门怎样做好食品检测,既避免尴尬的谈话氛围,又吸引了观众的收视兴趣。

1.3 表现人物:真实生动,展现内心

节目不忘表现人物的人文关怀,节目结尾让嘉宾深情讲述他的一次走基层经历,意在让观众感悟到广大农民的朴实勤劳。让观众感受到一位部长不仅是国家的管理者,也是一位关心老百姓的“农民”,使得节目在冷峻关注社会现实的同时,又不忘展现人文气息。

2 节目的外在呈现

电视语言的表现形式是指在节目选题设定之后,所考虑的节目内容的制作手法等因素,比如节目在照片、影像、音乐等辅助性资料选用上的差异。2《杨澜访谈录》在表现形式上具有以下特点。

2.1 把“麦克风”留给嘉宾

节目总时长为30分钟,本期节目中嘉宾的谈话时长约为21分钟30秒,占节目总时长的72%。优势在于一方面可以使人物获得更多的发言权,展现更多的人物内心世界或者事件的细节,让人物通过自身之口主动塑造其个性形象。另一方面,人物在自身叙述的过程中,可能通过嘉宾的主动表达获得超出问题之外的“答案”,自己为自己找灵感,增加节目的信息量。例如,节目中对“镉大米事件”的解释就是嘉宾在回答环境污染的提问中自己引出的。

2.2 串词少而精

30分钟的节目,外在背景介绍仅占4分53秒,且背景兼具串词提示和话题延伸的功能,使得串词目的性强,把话语权最大程度地让给嘉宾。同时,串词又具有概括性和哲理性,通过嘉宾在北京中的答疑解惑,设置观众的兴趣点,步步为营地引发观众向深层思考。

2.3 细节:关键词:适当提示

在问题的提问和嘉宾解答过程中,关键词以流动的方式适时给出,使观众最大程度上聚焦于节目。例如,在谈到农业源头污染的问题上,嘉宾给出的回答是问题解决的措施,而关键词:提示为“给企业念响紧箍咒”,不仅提示观众嘉宾在讲述问题的解决对策,同时又重在引发公众自身思考,激发舆论对问题的关注。

3 启示

《杨澜访谈录》将受众定位于具有一定知识和思想的社会群体,加之主持人的机智而沉稳的“明星效应”,形成了独特的风格和品牌,既符合受众的收视心理,又能借嘉宾之口体现媒介对社会热点议题的关注。这种追求人物的情感真实和名人的关注度、追求高雅而不失底线的访谈形式,是该节目的价值所在。

参考文献

《杨澜访谈录》主持艺术初探 第4篇

《杨澜访谈录》的风格和个性将它和其他一些谈话类节目区别开来。而这很大程度归功于杨澜高超的主持艺术。

一、坚持高端的访问路线

《杨澜访谈录》是一对一的谈话类节目，她所遇到的第一个问题就是选择对话对象。杨澜的选择是走高端路线。翻开受访嘉宾的名单，那是一个超豪华的阵营：美国前总统老布什；前总统克林顿；英国前首相布莱尔；英国查尔斯王子；安妮公主；新加坡前总理李光耀，现总理李显龙；美国前国务卿基辛格；美国前国家安全事务助理布热津斯基；美国现国务卿希拉里·克林顿；中国前国家主席夫人王光美；盖茨、巴菲特等世界级的商界精英；朱丽叶·比诺什、多明戈等世界级的明星。这些访谈对象出现在节目中，增加了节目的新闻价值，使观众的眼睛为之一亮。新闻价值的一个重要要素，就是新闻人物身份的显赫，人们愿意知道发生在他们身上的故事。不仅如此，连访谈对象也很重视这一点。美国国务卿希拉里·克林顿访华时间安排得非常紧凑，原不打算接受媒体专访。杨澜让人交给美国大使馆一份采访申请，附一份过去的嘉宾名单，就很快得到批准，成为中国专访希拉里的唯一一家媒体。

二、做一个成功的沟通者

杨澜说：“我觉得采访其实像是一次探险，是一种对人心的探险。做专访常常是交浅而言深，一个从未见面的人坐在你面前，短短的半个小时、一个小时的时间，你希望挖掘出一些更深层的东西，人家凭什么要告诉你呢?”这就要学会“沟通”，只有做一个成功的“沟通者”，才能成为一个合格的“对话者”。

原国家主席夫人王光美身上凝聚着中国当代史最惨列的一段记忆，在十年浩劫中，她九死一生，历经百般凌辱。“文革”后，她没有接受任何一家媒体采访，在杨澜及其团队的沟通下，她成了《杨澜访谈录》的第一位嘉宾。无疑，王光美同样将杨澜当成合格的、可信赖的“沟通者”、“对话者”。在整整4个小时的时间里，这场“对话”将人带人一场政治风暴的核心地带，让人触目惊心!在王光美充满传奇人生的历程中，人们看到了聚集在她周围泯灭了人性的恶的力量，又看到了她自内心散发出来的强大的善的力量。这是一次成功的“沟通”和“对话”。

希拉里·克林顿的独家专访，采访时间规定不能超过10分钟。采访进行到10分钟时，美国新闻官打断采访，声称时间到了。杨澜的“对话”内容显然是打动了这位国务卿，她笑着说：“没关系，我愿意回答所有问题。”采访又进行了5分钟，一直到杨澜问完所有问题才结束。

杨澜说：“作为电视主持人和记者，我以提问为生，并以提问为乐。提问，不一定来自于无知，相反你只有知道得越多，才会问出更多更有价值的问题。”

三、充满“人文主义”的观照

上个世纪九十年代，中国电视界悄然发生一场革命，电视镜头从关注事件到关注事件流程到关注人。这是一场关注人的命运，关注人的情感的革命，兼有CCTV工作经历和美国哥伦比亚大学研究生学历的杨澜自然领风气之先，这种高级的人文关照情怀，从第一期就开始坚持，并几乎贯穿了始终。

2003年7月，云南昆明的一位老人刘德伟成为杨澜的采访嘉宾。这位当时91岁高龄的老太太，60年前就在美国获得硕士学位。经历过战争动荡和“文革”动乱，她的人生经历就是20世纪中国历史的一个缩影。当杨澜问刘德伟：“最经常出现在你记忆里的是什么样的一些人和事情呢?”老太太回答说：“我想起的是我的爱人，我常常忘记了他是过世了。我常常想，哎呀，这么好的时光，他要是也在，我们共同享受多好。昆明一下变得那么‘MODERN’，我就常常想，哎呀，他没看见。”阅尽人世沧桑的她没有流露出任何不满和仇恨，心中只有暖暖的爱和柔柔的思念。这是怎样一种精神力量啊?这是何等博大的胸怀呀?这就是我们的中华民族。

著名画家黄永玉也是《杨澜访谈录》的嘉宾。“文革”中，黄永玉被批斗，背上被打得鲜血直流，常常被“造反派”罚做“喷气式”。可是他却秉性不改，在家里练起了“喷气式”，以台上一分钟，台下十年功的精神和“造反派”对抗。劳动改造期间，他躲在被窝里打着手电筒为妻子写下长诗《老婆呀，不要哭》。面对这苦难的岁月，黄永玉却写出：“中年是满足的季节啊，让我们欣慰于心灵的朴素和善良”的诗句。如今，近90岁高龄的黄永玉将自己称做“晚上八九点钟的月亮”，仍抓紧时间画大幅作品，并静静地看待人间的事情。这期访谈节目所表现的实质上就是黄永玉的人性力量，他的“刚毅”、他的“豁达”、他的“大爱”、他的“淡定”，无处不闪烁着人性的光辉。

四、坚持电视文化品位，和低俗说“不”

当今的时代，资本汹涌澎湃，娱乐铺天盖地。有人戏称这种现象是“金钱坐庄，娱乐当道。”这自然会影响甚至污染我们的媒体。在林林总总的谈话类节目中，不乏追逐“隐私”、“八卦”之类的东西，以迎合部分观众，增加收视率。这是危险的举动，也是一种短视行为。杨澜认为，电视节目不能单纯依靠迎合观众来生存，而是要将节目做出专业品质和个性内容，向观众传达健康有用的信息，这样便会拥有一批忠实的观众。

在杨澜的采访名单中并不缺少演艺界的国际巨星，像“大腕级时尚歌手”席琳·迪翁；时尚界的凯撒大帝“卡尔·拉格菲”；时尚界最有权力的女性之一“缪西娅·普拉达”；法国女明星朱丽叶·比诺什；影星章子怡；歌坛“天后”王菲等，可谓星光耀眼。在和这些人的对话中，杨澜不习惯问对方的八卦和隐私。在涉及这些问题时，她都是礼貌地向对方抛出一个恰如其分又点到为止的问题，若对方不愿配合，杨澜绝不深问，也不会再问。倒是旁边的编导往往沉不住气，心想：“问啊，接着问啊，正在问题的节点上，为什么不问了?”而杨澜此时的主持状态是优雅淡定。这是杨澜的理性和节制，而这样的理性和节制来源于良好的道德修养和职业操守。

五、“市几敏”背后的“笨功夫”

杨澜的主持风格是“机敏”的，她和政界显要、商界精英、文坛泰斗、演艺界大腕的对话都如行云流水，非常成功。言谈话语中透露出机敏、干练和自信。

2002年4月，美国前国务卿基辛格博士率团访华，并第二次接受杨澜的访问。这一次杨澜的切入点是年初的中东鲍威尔之行。基辛格谈兴很浓，采访过程很顺畅。采访结束后，基辛格对杨澜的评价是“令人惊奇”。基辛格哪里知道，杨澜为了这次采访，事先几乎通读了他的全部外交著作，查阅了大量历史文献。是这份“笨功夫”，换来了采访时的机敏。《杨澜访谈录》节目组有明确的规定：对于嘉宾资料收集的量至少不少于50页A4纸的信息，量够了，质也绝对不能放松，中间重复的信息是不算数的。而当这些信息放到杨澜案头时，常常被她批评为“没亮点”。对于这点，杨澜往往自嘲说：自己只会下这种“笨功夫”。

《杨澜访谈录》节目定位分析 第5篇

《杨澜访谈录》节目定位分析

（2006级广播电视新闻学）

【摘 要】定位是一个节目的灵魂，它决定了一个节目与其它节目的区别，准确而又独到的定位，是一个节目能否有生命力的关键所在。《杨澜访谈录》的成功在很大程度上取决于它准确的节目定位。与其他谈话节目相比，该节目在定位上具有锐意求新，突出人文和国际化的特色。本文从频道、主持人、人文、嘉宾、受众定位几个方面分析了《杨澜访谈录》节目定位的成功。

【关键词】杨澜访谈录 节目定位

分析

Analysis about program Orientation of Yang Lan Fang Tan Lu

LI Fu-yan Instructor: ZENG Hui(Broadcasting and Television News Major,Grade 2006)

【Abstract】Orientation is the soul of a program.It decides the differences between the program and the others.Accurate and unique orientation is the key reflecting a program’s vitality.The success of Yang Lan Fang Tan Lu is decided in a great degree by its accurate orientation.Compared with other TV Talk Shows,this program’s characteristic of orientation is active innovation, humanistic concern and international sight.This paper analyzes the success of Yang Lan Fang Tan Lu by paying attention to its orientation of channel,emcee,humanity, honored guest and audience.【Key words】Yan Lan Fang Tan Lu

Program orientation Analysis

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电视谈话节目最初是从广播中借鉴过来的，因其不仅具有广播谈话节目中的生动性，而且还有电视节目的形象性与可视性，谈话节目为此创造了令人叹为观止的收视率。电视谈话节目最早兴起于美国，从20世纪50年代的《今天》和《今夜》开始，确立了明星闲聊式的谈话方式。在我国，电视谈话节目的开端以1993年1月上海东方卫视开播的《东方直播室》为标志。而真正在全国掀起谈话节目热潮的是1996年《实话实说》的播出。近几年来，谈话节目的泛滥，让谈话节目失去了以往的优势，让受众产生了审美疲劳。2009年，《实话实话》解体，究其原因，大家众说纷纭，但是，我们还是可以从节目本身去看，节目定位平淡，没有创新，日渐显示了这个节目不足的一面。在这竞争激烈的电视时代，《杨澜访谈录》是如何脱颖而出的呢？这与它明确而独到的节目定位密不可分。

节目定位是在节目生成过程中传播主体对节目的内容和形式做出的设计与规定，换句话说，就是在大量市场调研的基础上为节目确定一个位置而做的一系列决策性工作。其目的在于推出与竞争对象不同的新产品以满足受众的需要，树立优秀的节目形象，从而占据节目市场的空白点和克服薄弱点①(P182)。

《杨澜访谈录》的节目定位的独到之处，我们可以从频道定位、主持人定位、人文定位、嘉宾定位、受众定位这几个方面加以论述。

一 频道定位

频道定位是一个电视谈话节目要解决的首要问题，一个节目要定位在哪个频道的哪个时段来播，这直接决定了一个谈话节目的最后的成功与否，同时也是最终获得受众的重要条件。

我国现有的电视频道2000多个,由杨澜主持的名牌节目《杨澜访谈录》，选择与上海东方卫视合作，是因为他们的定位是“准确、锐利、大气”，以平民的视角去解读世界新闻，与观众保持“平视”姿态，确立“新闻见长、娱乐风尚、文化品质”的内容特色，以国际的、时尚的风格，体现频道“新闻个性、文化追求”的内在精神，力图成为中国最具品质的卫星频道。上海东方卫视根据自身特有的地缘特质以及独特的历史积淀，打出了“中国都市旗帜、国际传媒标准、社会制作窗口、全国城市平台”的旗号，西昌学院毕业论文

旗帜鲜明地为自己树立了作为媒体的总体定位，也为进军全国电视市场，树立了明确的目标——崭新的上海东方卫视将充分发挥上海城市本身独有的综合优势，人无我有，人有我优！借鉴国际先进频道包装经验，同步启动平面媒体合作，凭借上海对全国的亲和力和服务性，尽快打造出一个崭新的跨区域电视媒体。这与《杨澜访谈录》的定位锐意求新，突出人文和国际化特色是相一致的，而东方卫视是这个节目的展示的一个平台。《杨澜访谈录》在东方卫视是定位在文化财经这一档栏目中，定位是很准确的，因为这人节目主要体现在文化上，访问的人物都是有国际影响的，这是我国节目走上国际舞台的一个很好的平台。要想一个节目做得更好，得到更多人的关注，频道的选择是很重要的。比如说，很受我国受众欢迎的凤凰卫视的访谈节目《鲁豫有约》，这档节目邀请的嘉宾都不具国际性，节目如何走出国际化的视角呢？

二 主持人定位

谈话节目对主持人提出了更高的要求，主持人操控电视谈话节目可以实现最大限度的个性展示，主持人在电视谈话节目中有不可替代的作用。因而，主持人在谈话节目中的角色定位非常重要：既是节目的驾驭者、领导者，又是节目的形象和代言人，这就要求谈话节目主持人要有很好的形象气质，较高的素质，同时还要有丰厚的文化底蕴和丰富的文化视角。

《杨澜访谈录》是为杨澜量身打造的一档谈话节目，主持人与节目风格可以说完全实现了水乳交融。我们可以从以下几个方面探讨该节目的主持人定位：

（一）形象气质

主持人杨澜，一头短发，化妆简单，长身玉立，谈笑风生，挥洒自如。展示的是一位知识女性的形象，她抗拒那些只顾夸张不求素质的服饰，喜欢耐看、细节精巧的经典服装，所以，杨澜总是以清新、端庄、优雅的形象出现在观众面前。这样的形象与《杨澜访谈录》是一档高品位、高质量、高信息量，同时又朴实无华的电视访谈节目是相吻合的。

（二）文化素养

作为节目主持人不仅是要得到受众的喜爱，也要在节目中表现自己的内在气质，彰显自己的文化素养。《杨澜访谈录》在采访好莱坞著名影后妮可·基德曼的时候，杨澜

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问及妮可·基德曼获得奥斯卡影后之后打电话给汤姆·克鲁斯是否有什么特殊含义，妮可迟疑了，说：“这个问题太私人了”，杨澜当即表示“很抱歉”，尊重嘉宾的隐私，尊重嘉宾的意愿。此刻她的言谈不仅代表了这档节目，也代表了我们国家的一种文化——尊重。

（三）善于把握嘉宾

杨澜以其独特的慧眼，善于抓住嘉宾的特点，从嘉宾最主要的特色，最关心的事情入手，比如自卑中长大的经济学家朗咸平，成龙光环下的辛酸。抓住嘉宾的特色就抓住他们的心，就会让他们把最真实，最感人的想法和心声说出来，这样的内容其实就是观众所喜欢的。杨澜在访问她的嘉宾前，最少都会读嘉宾的传记，以便了解这个嘉宾，从而可以在撑握谈话现场的氛围。如她在采访韩寒的那一期几乎很多问题都很直接、很尖锐，譬如说：“你用的语言和方式相当的叛逆，而且我觉得你是故意的，比如说故意的用一些脏话的字眼，我觉得你是为了故意激怒别人而用的。”可见其尺度把握得相当好，所谓游刃有余，让韩寒不得不承认他那时说的话确实有叛逆的心理。

（四）流利的英语

主持人杨澜的另外一个巨大的优势就是英语，流利的口语可谓对她的人生、事业起着不可取代的作用。以英语打开更加广阔的平台，让她走出中国，走向国际，拓展另外一片天地。因而才能采访到包括美国前总统克林顿、美国国务卿布拉里·克林顿、英国动物学家珍妮古道尔、时尚界女王普拉达、好莱坞著名影星妮可·基德曼、运动员菲尔普斯等有国际化影响的人物。这就是我国访谈节目走上国际化最好的平台。

三 人文定位

（一）人文定位现状

在经济全球化和西方媒体虎视眈眈的背景下，电视访谈节目更应当有一种文化的自 觉，担当起传承和发扬我国悠久文明的历史使命，为世界的文化多样性做出应有的贡献。

只有对本国或本地区的历史文化有着充分和清醒的认识，理性和科学的传承，才能更好地融入全球竞争的洪流而不失其自身的特色，做到“和而不同”既维护了国家电视文化的安全，又为人类提供了多样化的文化选择。中国的电视媒体肩负着义不容辞的文

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化责任和历史使命。而电视人文谈话节目，作为大众文化的一种表现形式，近年来出现在电视荧屏并深得大众的喜爱，已成为我国电视节目的一种新类型，更应该肩文化责任和历史使命。

（二）《杨澜访谈录》的人文定位

1．富有人文精神

成功的谈话节目不仅仅在于主持人能够熟练地驾驭整个谈话节目的运作，更在于制作者在整个节目运作过程中抓住了以人为本的精神，从而体现出人文精神。首先，节目通过现场布置塑造人文的谈话空间；其次，运用小道具和音乐营造人性化的谈话氛围，节目中使用的一些小道具常常会让嘉宾们触景生情。音乐的使用是谈话节目中不可缺少的情感表现因素，用音乐点缀烘托谈话的情绪，营造出人性化的谈话氛围，《杨澜访谈录》背景音乐的使用让主持人、嘉宾和观众的心灵碰撞出美妙的合弦，让谈话更精彩，对节目的成功起到了推波助澜的作用。如杨澜访谈李冰冰，在她出场前，就有一段对她所拍电影的介绍，中间穿插音乐，这让观众对她的认识更深刻。2．树立人文理念

电视谈话节目要与广大民众的社会生活紧密相连，倾注真挚的社会关怀，实现将人本思想和人道主义的有机结合。首先，谈话节目直接面对人、面对人的种种思想和感情，应保持一种平视的、正常人际对话的关系，展现人性真实自然的一面。在“还生活以真实状态”的节目理念下，促进人与人之间的沟通、理解、关怀，满足受众了解社会、学习他人人生经验等需求。如她访问学者余秋雨时，余秋雨刚参加完2006年中央电视台青年歌手大赛文化方面试题评委，对青年歌手的文化试题有一定的了解，那么对他的采访就有对文化与人文的因素，让整个节目与时代相连，与人们的人文理念相符。其次，从尊重和表达人的个性和社会多元性出发，营造正常的谈话氛围，还镜头前的交谈双方以真实的心态、真实的思想、真实的情感，在交流中走进人的心灵，展示人的个性，同时折射出整个社会的不同状态。3.人文关怀在主持人与嘉宾交流过程中相互渗透

首先，主持人应打开嘉宾倾诉的心扉；其次，主持人的认真倾听为嘉宾搭建倾诉的平台。电视谈话节目主持人希望嘉宾谈出真实的情感，因为，真实能够产生刺激，引

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起兴奋，得到受众的欢迎。《杨澜访谈录》通过嘉宾在访谈时间内的思考，向人们展示其特有的智慧火花和人格魅力，因此选题上侧重于人物的事业和他们从事工作的经验和心得。而杨澜在访谈的过程中，就善于打开嘉宾的话语。譬如她在2010年访问姚明这一期，姚明本人是个不善于说话的人，而杨澜在访问他时，就找到了他的说话点——做准爸爸的感觉，做老板与做运动员有什么不同等等。这样就让姚明在访谈中显得很从容。

四 嘉宾定位

一个恰如其分的嘉宾，一出场就会让人觉得与节目之间有着一种莫名的默契和暗合。谈话类节目要求嘉宾有言语表达力、幽默感、交际沟通能力。《杨澜访谈录》的嘉宾定位有如下特点：

（一）国际性

《杨澜访谈录》是国内最早推出的高端电视访谈节目，没有催人泪下的故事，没有绯闻和隐私，坚持走“阳春白雪”的精英路线，遵照“记录一个人和他的时代”的宗旨，采访对象不仅知名度高，而且代表社会主流价值观，在各自领域有相当影响力和认同度。它是目前能邀约到国际上最顶尖人物的国内访谈节目，因此也就形成一种感觉，对于嘉宾而言，接受杨澜的访问就意味着自身地位、价值的实现，无形之中给嘉宾一种优越感和认同感。所以我们对它的好奇在于她如何对政治经济文化名人进行邀约并做出访谈的。

杨澜表示，在对政治经济文化名人进行邀约并做出访谈这方面团队是很重要，我团队的年轻人在邀请嘉宾上是非常敬业的，他们的中英文水平和教育水准都很高。跟这些不同国家的所谓高端精英人物打交道，语言的表达和请求的得体性是很重要的，你不能死缠烂打，这很容易让人反感。所以怎么样得体地对节目进行介绍和推广，同时又契合对方的心理需求，我觉得我们这个团队做得很好。②

（二）关注性

和主持人一样，嘉宾也是受众关注的主体，如何选择嘉宾才能得到受众的喜欢呢？首先，看嘉宾的服饰，访谈节目，嘉宾的服饰可以随意些、休闲些，不宜过于考究，因为正襟危坐，就失去了谈话的轻松和闲适。如杨澜在访谈刘翔和韩寒的时候，他们都是

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像平时一样的穿着，很休闲，很阳光。其次，嘉宾的语言，应该能流利顺畅地表达问题。嘉宾阐述观点、解答问题，都需要有语言的流利性和逻辑的顺畅性。第三，嘉宾的体语表现力，“体语”是“形体语言”的简称。形体语言是一种特殊的艺术语言，它主要以人体各个部分（眼、脸、肢体及其综合）的变化来表现现实、传达感情。嘉宾应善于用自己的体语表情达意，因为体语不仅可以暗示一定的环境与人物的行为或类型，而且要运用眼神、手势、身段、面部表情等表现不同的内在情感。从本质上说，体语是将嘉宾的审美意象固定下来的物质形态。它具有自身相对的独立性和审美特征。它可以补充有声语言的不足，也可以表达独立的审美意境，具体来说，眼睛是心灵的窗户，对于一个直面电视的嘉宾而言，充分利用眼神传情达意，是非常重要的。如杨澜在访谈前美国总统克林顿的时候，开场就说到布什总统对他的评价“克林顿的个人交往能力是有口皆碑的,他可以同时注视人们的眼睛，与他们握手，抱他们宝宝，拍拍他们的狗。“当时他的脸上露出了欣慰的笑容，眼睛一直很有神。最后，嘉宾的幽默表现力，幽默意识是一种能力和修养，它是嘉宾的幽默感在创作中的体现和发挥，它渗透在其感受、观察、发现、发掘、提炼、创造、再现幽默的全过程中。它需要嘉宾有极高的鉴赏力，还要有极高的创造力。每个人的幽默感表现各异，或隐或现、或强或弱、或冷或热，但总能为人所察觉、所感受。嘉宾要有机敏的感知力和清晰的逻辑能力。要做到适度的幽默，嘉宾须从许多方面努力。如运用丰富的想象；要想把握他人的心灵，必先开启自己的心灵；对民族的历史文化有充分的了解；摸准时代发展的脉搏；掌握社会、经济、文化、消费等诸多方面的情况；不能片面地强调历史而背离现实，使幽默失去活动和发展的动力；把握观众的欣赏心理，虽非一味迎合，但也不能脱节，应加以引导。杨澜在访谈易中天时，易中天说到了他在上海图书馆的一次经历，一个记者问他，说“你的观众都没有读过《三国志》，他们并不懂历史，他们这样盲目的崇拜你，就会认为你讲的就是正史，你讲的就是真理，你将如何对此负责？或者说你难道不应该负责吗？”他回答说“既然是盲目，那有谁能够负责呢？比方说，今天有一个小伙子很盲目地爱上了你，也该你负责吗？”他的话就说得很幽默也很智慧，这就是给受众的一种引导。

五 受众定位

受众定位是指电视访谈节目根据其自身的宗旨和条件明确自己的服务对象，受众定

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位宽窄不限,但首先必须明确受众的年龄层次、文化水平、经济状况、欣赏品位、基本需要、集体倾向等方面的问题。③(P146)《杨澜访谈录》受众定位的成功之处体现如下：

（一）受众年龄定位

不同年龄的人对信息的需要也不尽相同，老人比较喜欢健康知识、养生之道之类的节目，中年人对文化更感兴趣，年轻人则希望了解游戏、娱乐、时尚文化等信息。所以，年龄定位也是核心受众定位中不可或缺的一环，有时还是影响收视率、发行量、甚至广告收入的重要因素。《杨澜访谈录》谈的都是一定时期、有一定影响的人物，有时代的特征，有文化的因素，受众年龄应该定位于中年人和年轻人。譬如杨澜在采访天王巨星刘德华诉说30年的演义历程，刘德华在我国影响了几代人的，所以他的歌迷和影迷很多都是中年人和喜欢他的年轻人，那么在这方面也会吸引很多的受众来观看这一期节目。

（二）受众区域定位

有这样一句话:“电视是天上飞的，越具有全国性越好；报纸是地上跑的，越具地方性越好。”作为电视谈话节目应该追求受众的全国性，而《杨澜访谈录》不仅具有全国性，还有世界性，这与她的嘉宾选择是分不开的，她采访的很多嘉宾是具有世界影响力的，这就决定了她的受众的国际性我特点。

（三）受众文化教育程度定位

杨澜访谈的人物不仅知名度高，而且代表社会主流价值观，在各自领域有相当影响力和认同度。尤其是她访问外国嘉宾时，那一口流利的英语口语，不是每一个人都能静下心来看她的节目的，这就需要受众应该是有一定社会知识的精英阶层。如她在访问世界上卖车最多的人——安世豪（德国人）这一期中，就需要受众有一定的思考能力，如受众要想知道那么年轻的他是凭什么做到现在这样的位置呢？在俄罗斯如何将奥迪从一百辆卖到一千五百辆？那么如果是在做销售的人看节目就一定会想，这是怎么做到的，他有哪些东西是自己需要学习的。如果对这些都没兴趣，那么受众只能选择换台。

总之，优秀的电视谈话节目既要有思想的魅力，也要有语言的魅力，同时还应该有文化的魅力，掌握了谈话节目的这几点定位，并为之努力，那么我相信我国的电视谈话

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节目会走向国际，展示我国的文化，从而将我国的优秀文化发扬光大。

注释

①③哈艳秋，陈作平.新闻传播学前沿2005[M].中国传媒大学出版社，2006 ②齐帅.杨澜专访：我是来提问的不是来辩论的[N].南方都市报，2010-1-23

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参考文献

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致 谢 词

经过5个月的写作，本次毕业论文已接近尾声，作为一个本科生的毕业论文，由于经验的匮乏，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有指导老师的督促指导，想要完成这个论文是很困难的。在这里首先要感谢我的指导老师曾辉。她平日里工作繁多，但在我做毕业论文的每个阶段，从查阅资料，到论文草案的确定和修改，中期检查，后期详细整理等整个过程中都给予了我悉心的指导。在整个过程中她的严谨精神是我永远学习的榜样，对我今后的学习和工作有积极的影响。

然后还要感谢大学四年来所有的老师，为我们打下坚实的专业知识基础，同时还要感谢所有的同学们，正是因为有了你们的支持和鼓励，此次毕业论文才会顺利完成。

最后感谢教育系和我的母校——西昌学院四年来对我的大力栽培。在这里请接受我诚挚的谢意！

衷心感谢在百忙之中评阅论文和参加答辩的各位老师！

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独 撰 声 明

我声明，本论文（设计）是由本人在指导教师的指导下独立完成的，在完成论文（设计）时所利用的一切资料均已在参考文献中列出。

姓名：

《杨澜访谈录》书评读后感 第6篇

——《杨澜访谈录之巾帼》读后感

女性，自古以来就被视为弱势群体，但总有那么些人，名留青史，成为不一样的存在，靠超乎常人的努力，让这个世界记住了她们。

虽然人们想到时尚产业，总觉得天然与女性相关，但是实际上，在世界一线的品牌当中启用女性做总设计师的却是屈指可数，当娜泰拉就是其中之一。淡金色的长发，黑色的紧身衣裤，是她多年不变的形象，但是比她的外貌更吸引人的是她传奇般的人生经历。

1997年7月15日，范思哲品牌的创始人詹尼•范思哲在迈阿密遭人枪杀。在时尚界惋惜一位天才离去的时候，当娜泰拉则沉浸在失去至亲的痛苦中不能自拔。两兄妹从小关系就相当亲密，詹尼生前曾说妹妹当娜泰拉就是自己的缪斯女神。而妹妹对哥哥也是言听计从，包括把自己的头发染成了淡金色。

在悲剧发生后，毫无准备的当娜泰拉在恐惧和悲伤中接手了哥哥的工作，同时继承了哥哥这个价值8亿美元的时尚王国。当然，除了维持品牌名声的责任之外，当时42岁的当娜泰拉所继承的还有突然而至的炙手可热的权力以及兄长的名望。詹尼去世三个月后，当娜泰拉举办了自己的第一场高级定制服装秀。服装展示结束，人们长时间地起立鼓掌，那一刻，台上的当娜泰拉泪如雨下。身为一名女性，她无所依靠，只有靠自己的努力支撑起范思哲，延续下去哥哥的心血。作为范思哲的设计总监，她的设计强硬、性感、优雅、老练、充满欲望、咄咄逼人，令穿着它们的人充满致命的诱惑力。在接手范思哲之后，她走过一段艰难的旅程，打破了哥哥的桎梏，最终创造了属于她的时尚之风。

在书中另一位触动我心的是苏菲•玛索。提起这个名字，很多人首先想到两个字，那就是“漂亮”。如果是三个字，那就是“很漂亮”。实际上她是许多男人的梦中情人，而有趣的是，女人们也非常欣赏她。玛丽安娜是法国的国家象征，是自由与理性的象征。而苏菲•玛索就被人们叫做“玛丽安娜”，由此可见苏菲•玛索在欧洲观众心目中的分量和地位。银幕上的她清纯、另类、放纵、高贵、矜持、典雅，甚至还有一点点的邪恶。正是她这种变化莫测的气质一次又一次吸引了人们的目光，抓住了人们的心。不仅如此，她通过自己在电影银幕上塑造的形象，还得到了“法兰西玫瑰”、“法兰西魅影”这些充满爱和赞美的称号，也被誉为“法国最美丽的女人”。

或许你会认为她的美是上天赐予她成功的秘诀，可不是她背后付出的努力她永远不会如此的成就。13岁拍摄第一部电影《初吻》，从此她的生活彻底改变，那个曾经梦想着长大以后像父亲一样当卡车司机的小女孩，开始了她近30年的银幕生涯。拍戏让她没有了童年，让她过早地成熟，她为自由为一部自己想拍的电影而从经纪公司买回自己的合同，做了别的艺人从不敢做的决定，她勇于突破自己曾经的银屏形象，从清纯到性感，从善良到蛇蝎心肠，她尝试各种各样的角色，塑造了一个又一个经典的无人超越的形象。

她是一位漂亮的女人，更是一位有趣的女人。13岁一举成名，让她有太多的机会被宠坏，然而她没有；有着倾国倾城的美貌，让她有着许多机会被名利所左右，然而她也没有。她既可以自如地应对外面那个热闹的世界，也可以随时退回到自己的空间，自得自乐。

除了当娜泰拉，苏菲•玛索，书中还介绍了许多来自各个行业，各个国家的伟大的女性，来自东方坚持自己心中的方向的谭燕玉，身披纱丽的商界传奇卢英德，不知疲倦勇于尝试多才多艺的著名演员朱丽叶•比诺什，还有被西方人誉为“全球最美的东方女人”，活在当下，简简单单身为一名演员的巩俐等等。

杨澜采访了一个又一个伟大的女性，告诉我们她们光鲜亮丽的背后更为真实更为震撼的故事。女性，是一个家庭的半边天，是这个社会必须的存在，她们用自己独特的魅力告诉这个世界，我们如此精彩。