不只是情怀散文

不只是情怀散文（精选6篇）

不只是情怀散文 第1篇

只是情怀而已散文

文凌木

曾几何时，是谁在成长的臂弯，欢歌笑语。

曾几何时，是谁大手牵着小手，行走在蓊郁的小道山径。偶尔从乱草中钻出一些生灵，也会说别怕。

曾几何时，是谁坐在田垅上，看着父母手执荷锄，在地里翻土、播种。

曾几何时，又是谁顶着艳阳秋风，爬在树上采摘熟透的香果。 即使碰到一些虫子，也是脸无惧色。

岁月流逝，年华匆匆。在成长的乡间原野走过十几个春秋后，我们逐渐与故乡的那一寸土，那一抹景，背道而驰，渐行渐远。我是一个在闲暇时，喜欢涂涂写写的人，也爱沉浸于网络文字的惊涛骇浪中。只是当我们走出金风玉露的港湾，转身回眸，跳跃在素纸上的只是心中的一种情怀而已。

不知是现实的迷离，还是梦醒初上。当西风阵阵拂起夏天的最后一叠罗裙，秋的步履便渐渐的迈进了季节的门槛。遥望辽阔的天空，蔚蓝的色彩将整个心也涂抹成了醉心的蓝。猛然间才发现，那些藏在心底返璞归真的情怀，却只是一种情怀。

在文字的世界里，我渴望山水之乐，向往田园风情，于是也在一路追逐这样的风雅。

(一)

多少人的笔下，描绘出了一幅静谧、安闲、无陈杂、无世俗的画卷。青山绿水，云雾升腾，鸟语清宁，蝶翅旋舞。我渴望有一天，我能放下一切，带上心中的欢喜，走进莽莽苍山隐居。山中有一木屋，屋旁清泉叮咚，碧竹生烟，门前一条幽径小道蜿蜒绵长，伸向云林深处的古刹。而我则是木屋的`主人，可以与书、与琴、与笔、与茶谈心。走出屋外，可以与花、与草、与树亦或是与飞旋来的鸟儿、昆虫，与一切有灵性的生物进行对谈、欢歌。

我可以伴着清晨的阳光雨露，穿着素衣布鞋，提一只竹篮，采撷路旁的鲜花绿草，走进深山古刹，唱一夜梵音，听一曲晨钟暮鼓。我可以枕着月光看书、写字，听着泉音，弹琴赋曲。做一世隐世女子，不喜、不悲、不惊、不扰，一世平淡，纤尘不染。

(二)

又有多少人的笔下，书写了一卷与世无争，风光独好的世外桃源。就如陶渊明笔下“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”我可以守着父母辛苦搭建起来的土墙瓦房，守着几亩能够生长粮食的土地。伴着晨曦的升起日出而作，跟着夜色的降临日落而息。全身沾染着乡间的色调，呼吸略带着泥土的气息。将自己一生的年华送给山中岁月，也将自己一生的追逐埋葬于土地。

我可以采摘清晨的蔬菜瓜果，在寥寥炊烟的笑语中，做一顿粗茶淡饭。与父母、与爱人、与孩子一同享受田园的风情。我可以砍柴、剁猪草，养着鸡鸭牛羊，做一世文人笔下乡野村姑的倩影。

可事实呢?行么?

如若我真的独居山中，有书、有琴、有茶作伴，我是否能耐住山中的寂寞与孤独，又能否真的不向往山外的繁华?我的吃穿住行又从何而来?随之而来的一系列的生存问题，将围绕着心绪，需要解决。因为我们是社会中的人，如何避群而居?

如若真的给我几亩田地，耕种。我又如何耐得住乡野环境的清苦?我真的能像父母那样，顶着烈日在地里挖番薯、掰玉米?我能像父母那样精打细算着，什么蔬菜瓜果在什么季节播种，什么季节成熟，才能卖到更好的价钱?亦或是农忙时节，顶着斗蓬蓑笠在灌满水的田里插秧?……事实证明，我是不行的。

我是在乡间原野长大的孩子，裹着泥土的味道，穿着乡野的裙摆。可是在岁月的缝隙里，在四季的轮回中，我已走失在了都市的荒原里。

如果有一天我说，我要回到乡下生活，那肯定是骗人的。乡间的风土人情固然美丽，可我受不了乱七八糟的蚊虫叮咬。如若在山径小道散步，一条蛇突然从草丛中钻出来，足以吓得我手握冷汗颤抖。甚至下雨天，在路旁看见动弹的蚯蚓，都让我感到毛骨悚然。当然，在父母的娇惯下，我更承受不了地里活儿的劳累等等等等。

现在我才知道，原来那些笔下所描绘出来的山水风光、田园风情，只不过是我们在繁华都市的生活中，百无聊赖滋生出的一种情怀，仅此而已。

而穿梭在那大山深处，肩挑背磨、耕种、收获的人，依旧是我们的祖辈、父母。

不只是情怀散文 第2篇

围城，这个词语经常被使用，尤其在当下，它被形容一种心态，未获得和获得后的不同心里感受，有人用它形容进入婚姻前后，有人辞职创业前后，还有人用它来形容自己和别人的生活。它大体是过来人在用来告诉别人，对待婚姻不要太期待和想象地太完美，对待工作也别老看那山比这山高，不要妄自菲薄，别人的生活未必有那么光鲜，“围城”的使用者在告别别人，任何事物总有另一面，都不完美，似乎很有道理。我认为，围城这个词，唯独不可以用在幸福上，因为每个人的幸福是不同的，基于他们对幸福的定义和感受不同而有区别，幸福没有“围城”，幸福感本质上没有分别。还有，虽然我们经常谈起幸福感，然而，我越来越觉得，幸福却不仅是一种感觉。

幸福是一种理想。有时候，我们对幸福并无准确的定义，或者没有赋予真正的.涵义，而只是人们对未来美好的向往，互致祝福或者自我的期待。这时候，幸福处于理想状态，至于是否实现和实现到何种程度都是不确定的，表达的是一种希望和渴求。因为是理想，所以人人都有不同，而且还会变化，在不知不觉中发展。像我一样，小时候因为物质条件所限，我期待着有一天，我能经常吃到羊肉饺子，那就是幸福，可是现在完全可以实现了，我却不觉得那是幸福的，或者说现在再也吃不到小时候的味道了，而实际上不是羊肉饺子的问题，是我提高了幸福的门槛。

幸福是一种存在。幸福是真实存在的，有时候我们会感知到它的存在，幸福感会满满的，而有时候无法感知到，就感觉不到幸福，实际上，无论是否感知到，幸福都是存在的，在每个人身上都会存在，只是存在的形式不同罢了。例如，小时候妈妈的怀抱，当时浑然不知，现在想来那是温暖幸福的港湾;高中时代苦学奋进的我，当时简直是煎熬和噩梦，但现在想来，有良师指引、同学鼓励和自己奋斗，绝对也是幸福充实的历程;还有大学时代的青葱岁月，同窗挚友相伴，我至今怀念不已，那也是幸福的，而我当时却在极力想让自己“成熟”起来;还有现在妻儿在怀，工作稳定，而我却一度认为挑战不够，忽略这种难得的幸福。

幸福不仅是一种感觉。我们往往用感觉去形容幸福，可是感觉却是不完全靠谱的，如果自己被欲望冲昏了头脑，那么身在福中会不知福。感觉来自感官，感官的快感会让自己有时误以为那是一种幸福，殊不知过于依赖感官和物质来获得幸福感，最终发现得到的却是苦难和挣扎。当然，我并不是说满心欢喜不是幸福，只要你的幸福感源于真实的内心，那绝对是幸福，我只是为了说明前一种情况也比较普遍而已。大多时候，如果人感觉到幸福的时候，那就是幸福了。幸福是一种责任，也是一种善良，还是一种无私。我们付出大于索取的时候，往往感觉却是幸福的，表面上失去了，实际却得到了，慈善的意义就在于此，付出爱，收获幸福。

公共关系不只是传播 第3篇

其实这种行为在一定程度上反映出了公关行业迷失了方向。

>厘清公关本质

公关就本质来说, 首先并不是传播, 而应该是制定政策, 即协助企业确定对于包括消费者在内的各个利益相关方的政策和做法。

让我们首先回到公共关系的本源, 来看看公关到底是怎么回事。爱德华·伯奈斯 (Edward L.Bernays) 在1923年出版的《舆论明鉴》 (Crystallizing Public Opinion) 一书中率先创造了公共关系一词。他提出了公共关系专业的经典界定:公共关系是一种管理功能, 它以符合公共利益的方式来调节组织或个人的行为, 只要达到有效的传播, 就可以在目标受众中间形成激发其采取特定行动的舆论或态度。

伯奈斯的概念包含了两个同等关键的组成部分:确定行为和进行传播。首先, 必须要界定同相关利益方产生理想互动的行为方式。随后, 这样的行为方式必须进行有效地沟通, 让大众理解而产生认同。

遗憾的是, 如今的公关人员将企业行为制定权更多地留给了律师、战略咨询顾问、投资顾问等专业人士, 而将自身的功能局限在沟通和传播方面。企业在安排新闻发布会等各种媒体采访活动、组织新品上市会、制作宣传材料等战术层面上的事宜上才想到公关人员的帮助, 而一旦涉及到战略层面上的事情, 则似乎同公关毫无关系。

>定位公关角色

美国公关业界的元老夏博新 (Harold Burson) 近来对公关行业重传播而忽略协助企业制定政策的趋向提出了批评。他认为, 公关人员的工作应该包含两个方面:首先是帮助客户或者说雇主制定、调整和执行符合公众利益的政策和行为;其次才是通过有效的传播, 影响公众舆论和态度, 激发目标受众同企业进行良性的互动。他认为, 公关行业的未来和更高的地位, 取决于正本清源。真正理解这个行业本身的职责和工作范围, 并且勇于实践, 这样才可以如愿以偿, 能够和CEO和董事长坐在一起, 从战略的高度展开有价值的工作。

且不谈因带有暧昧色彩而让专业公关人员哭笑不得的中国公关。在西方, 公关也往往令人联想到“掩盖”、“漂白”甚至是“欺骗”这些负面词语。早在上世纪70年代中期的“水门事件”中, 公关人员就扮演了试图将尼克松总统同丑闻摆脱干系的不光彩角色。那时候, 每当面临公众可能的质疑时, 尼克松总统经常挂在口头的一句话就是“让我们来公关一下子”, 或者说“让我们的公关去搞定吧”。自此以后, 公关就带有令人窘迫的尴尬含义, 让人耻于同这个字眼为伍, 许多财富500强企业因而纷纷将公关部改称为传播部。

然而这样的变化, 无形中将公关人员限定在仅仅是信息传播者、企业宣传人员的角色上。公关行业不受尊重的状况反而更恶劣了, 而非改善。公关人员普遍被视为传声筒、企业的宣传工具, 遭到轻视和误解。

几年前, 英国前绿色和平组织领导人彼得·梅尔切特 (Peter Melchet) 爵士加入一家知名公关公司后引起了舆论的指责。梅尔切特爵士对转基因食品持激烈反对的态度, 而加入这家定位为传播专家的公关公司, 自然被环保人士视为是一种背叛行为。不过, 这只是假定公关公司是企业的喉舌。如果人们相信公关的本质是帮助企业组织理解和满足利益相关方的期望, 并且调整企业的行为, 使其能够更好地接纳利益相关方的相应利益诉求, 那么这些环保主义者就应该认为梅尔切特爵士迈出了有意义的一步, 从而持乐观的态度。

如果公关行业真正实现这样的职能, 那些真正关心“企业社会责任”的人也就不会对普遍由公关部门出面来管理这一功能抱有如此的怨言。正如美国一位专栏作家所指出的, 法律和财务部门都不是领导企业实现其社会责任的合适职能部门。律师很可能更多的只是从符合现有法律的角度出发来考虑问题, 对他们来说, 合法合规显然比满足利益相关方的合理诉求要重要得多。而财务人员很可能从以季度为周期的短期眼光来考虑, 他们会更关心可持续项目短期来说造成的成本压力, 而不在乎长期来说对企业声誉的回报。

>还原公关本色

至少是从理论上来说, 公关人员的日常工作更多的是理解利益相关方的愿望和动机, 倾听那些对组织机构的声誉有能力带来影响的第三方声音, 并最终使组织的使命更多地接近于社会的各种期望。因而公关人员对于各种蓄势待发的利益相关方诉求更为敏感, 更有可能视企业社会责任为一种确保企业长期成功的有效投资。因而在任何一个公关受到充分尊重并且以应有的方式进行着的组织机构, CSR完全应该属于公关部门的职责范围。

让公关行业正本清源, 回归原有的专业轨道上, 而不仅仅是单纯的传播功能, 在这个对企业社会责任要求日益高涨的年代, 越来越具有现实意义。一个普遍的趋势是, 原有的股东利益至上原则已经为“利益相关方利益至上”原则所替代。企业不仅仅是赚钱机器, 如果无法满足其社会职能, 将最终损害股东利益。

如今的首席执行官希望公关人员为企业维系和创造一个良好的营商环境, 但是并不能确信他们的公关人员, 或者说他们的传播部门, 有足够的能力来承担这样的职责。事实是, 首席执行官往往首先向他们的法律部、人事部、董事、管理顾问甚至是会计师征询有关处理对外关系的意见, 而不是公关部。这一现实未免让夏博新英雄气短。因为“首席执行官们越来越多地盼望可以执行的主意, 希望他们的公关主管能够和管理团队中的其他人一样, 有足够的能力在制定商业决策和公共政策中扮演关键的角色。”

如今, 专业的、在管理层面上工作的公关人员至少需要拥有三种基本功能:

一、需要监控和汇报影响公司运作的社会变化;

二、需要承担起企业良心的角色, 平衡和协调公司和社会之间的重大利益冲突;

三、需要有效传播和沟通企业的诉求。而很多情况下, 太多的公关人员只是局限在最后一个功能上, 其他的功能则为别的专业人士所承担。比如, 投资者关系多年来一直是首席财务官的任务;管理顾问和会计师事务所则更多地开始涉足企业社会责任和品牌塑造;而法律顾问和律师事务所在企业公共事务方面有越来越多的作为。

不只是情怀 第4篇

与旗舰级定位相匹配的优异画质

任何一台相机，无论主打操控、情怀，还是其它，其画质水准一定是要优先考虑的。X-Pro2采用全新的2430万像素X-Trans CMOS III APS-C传感器，最高感光度也提升至ISO 12800（可拓展至 ISO 51200），均已达到富士X系列相机的最高水准，在实际试用中我也体会到了它的精细画质。

图01是一张使用极端参数在街头抓拍的照片，可以看出，开启X-Pro2独有的Acros黑白胶片模拟模式，即使感光度已达到标准范围内最高的ISO 12800，画质也没有任何不能接受之处，孩子衣物的细节和皮肤的质感都得到了很好的体现，适当的颗粒则恰到好处地增加了照片的“胶片感”。

说到这里，就不得不提富士引以为傲的“胶片色”。作为老牌胶片生产商，富士拥有80余年的胶片研发历史，在颜色上拥有独到的见解，多种各具特色的机内胶片预设也正是富士X系列相机的一大卖点。此次X-Pro2除了保留了X100T时发布的Classic Chrome预设，还首次加入了富士当家黑白胶片Acros的模拟预设。这些预设对摄影师创造力的提升，是很难用分辨率等硬性参数来衡量的。

更快速的对焦，更专业的操控

作为一款将“Pro”这个词加入型号名的专业机型，除了画质，用户对X-Pro2需求更多，如快速精准的对焦、专业便捷的操控。

事实上，尽管倍受期待，但X-Pro2的前代机型X-Pro1发布后，大家是稍有失望的，其原因主要是X-Pro1自动对焦能力与用户期待值较远。虽然富士在后来推出固件对X-Pro1的自动对焦性能进行了升级，但终究还是没能让大部分用户满意。

不过自X-Pro2发布后，对焦难的问题就不复存在了，X-Pro2对焦能力大为提升，这是在长达数日的试用中给我留下最深刻印象的一点。

在搭配富士XF 18mm F2镜头时，X-Pro2对焦果断、灵敏、准确，除了会在少数低反差区域产生短暂迟疑，大部分情况下都能瞬间合焦，即使只是与自己擦肩而过的路人，富士X-Pro2也能瞬间准确合焦，捕捉精彩瞬间。

除了优秀的对焦性能外，便捷快速的操控对摄影师而言同样重要，这很大程度上取决于一台相机的机身设计。实际使用下来，我认为相比于前代机型，X-Pro2的机身设计共有3大主要亮点：仿古式机械感光度转盘（图03左）、显示屏旁的八方向对焦点选择拨杆（图03中）和位于相机前侧快门键下方的控制拨轮（图03右）。其中机械感光度转盘结合富士XF镜头的手动光圈环能直观地为拍摄中的摄影师提供参数信息，作用类似于单反相机的肩屏；新增的对焦点选择拨杆、前置拨轮则能有效提高拍摄时的操控效率，熟练使用后更是能让摄影师进行“盲操作”，对于画面转瞬即逝的街头摄影而言，这一点意义非凡。

黑科技光电混合取景器

在无反相机兴起后，关于光学、电子取景器孰优孰劣的争论从没停止过，针对这个问题，富士给出了完美的解决方案——将两者结合。不过，自X100、X-Pro1发布后，它们采用的光电混合取景器虽然受到了用户的广泛好评，却依然有缺陷存在——视差。

作为旁轴取景相机，视差问题可以说不可能避免，在微距拍摄时更是如此。但是经过几年沉淀，富士还是找到了解决方法。除了传统的视差补偿外，X-Pro2和X100T一样，可在光学取景器的右下角开启一小块电子取景器，显示正确合焦位置的100%放大图像；此外，还能在相机菜单中开启对焦视差补偿框，在取景器内显示相机的实际对焦区域，在很大程度上解决了近距离拍摄时视差导致的对焦点偏移情况。

情怀是亮点，但亮点不只有情怀

在相机趋同性愈来愈盛的今天，一台相机想要坚持自己的特点已经越发艰难。对X-Pro系列来说，复古和情怀的光芒过于耀眼，以至于让人们忽略了光芒之下这台相机作为拍摄工具的优点。通过试用，我感到即使抛去情怀的外衣，X-Pro2依然是一台从画质、对焦到操控都非常出色的专业机型，远非情怀二字这么简单。

不甘心只是朋友优美散文 第5篇

你们可能相爱过，你们也可能喜欢着彼此，

但是，为了什么原因你们没能在一起？

也许他为了朋友之间的义气，不能追你。

也许为了顾及家人的意见 ，你们没有在一起。

也许为了出国深造，他没有要你等他。

也许你们相遇太早，还不懂得珍惜对方。

也许你们相遇太晚，你们身边已经有了另一个人。

也许你回头太迟，对方已不再等待。

也许你们彼此在捉摸对方的心，而迟迟无法跨出界线。

不过即使你们没在一起，你们还是保持了朋友的关系。

但是你们心底清楚，对这个人，你比朋友还多了一份关心。

即使不能跟他名正言顺的牵着手逛街，你们还是可以做无所不谈的朋友。

他有喜欢的人，你口头上会帮他追，心里却不是很清楚你是不是真的希望他追到。

他遇到困难时，你会尽你所能的帮他，不会计较谁又欠了谁。

男女朋友吃醋了，你会安抚他们说你和他只是朋友，但你心中会有那么一丝的不确定。

每个人这辈子，心中都有过这么一个特别的朋友，很矛盾的行为。

一开始你不甘心只做朋友的，但久了，突然发现这样最好。

你宁愿这样关心他， 总好过你们在一起而有天会分手。

你宁愿做他的`朋友，彼此不会吃醋，才可以真的无所不谈。

特别是这样，你还是知道，他永远会关心你的。

做不成男女朋友，当他那个特别的朋友，有什么不好呢？

你心中的这个特别的朋友…？ 是谁呢？

很多的感情，都因为一厢情愿，最后连朋友都当不成了，

常常觉得惋惜，可惜一些本来很好的友情，最后却因为对方的一句喜欢你，

如果你没有反应，这一段友情似乎也难以维持下去，这也难怪有些人会因此不肯踏出这一步。

因为这就像是一场赌注，表白了之后不是成了男女朋友，要不就连朋友都当不成了。

有些事不是你能预料的，或许对方不在意，你们还可以是朋友，但却已经不如从前的好。

也是可惜，也是遗憾！

我们都没错只是不适合散文 第6篇

以前的时候，我真的很爱你，没有瑕疵的爱你，没有杂念的爱着，一心装的全部都是你，似乎，现在的我们回不到最初的时候，我能够趴在你的怀里肆无忌惮的哭泣，可是时间走了，谁还在等谁，不是我伤感，只是，事实都是那么伤，我疯的痛的伤的在你面前哭的最惨，总是喜欢在你面前撒娇，无理取闹，可是现在，直觉告诉我，我们不爱了，因为过去你无法覆盖，而只有我一个人还一直在等待你的明白。

觉得自己好软弱，舍不得放开，你曾经问过我，我爱你什么，其实，我自己也说不出来，现在知道了，因为爱，所以爱，让我付出我的关怀，不论任何事情的发生，现在才明白，因为我爱你，不论岁月的变迁，风吹日晒，一直对你的爱不变。