人生要随缘征文

人生要随缘征文（精选3篇）

人生要随缘征文 第1篇

何为缘？宇宙万事万物皆有相遇、相随、相爱的可能。有可能即有缘，无可能即无缘。缘：无处不在无处不有有的人心仪已久，却相会无期，有的人偶然相逢，却可深印于心缘：有聚有散，有始无终。随缘是“聚散离合本是缘”的达观，“得即高歌失即休”的超然，更是“一蓑烟雨任平生”的从容。

生命有好多种。人的生命，不应该像瓷器和花朵那样脆弱娇嫩禁不起一点风吹和雨打，应该像天空高悬的星星，既使一时被云遮盖也要在她的位置上发光。有些生命虽然短暂，却依然打动我们。瀑布的生命，在于征服悬崖绝壁的阻挡，在于她落而不衰；当蓓蕾绽开青春的笑脸，甘露的生命却已枯竭，但在绿叶的心里，它得到了永生；昙花，从不奢望生命的永恒存在，却在集生命之美于短暂的一现中显示了生命的奇光异彩。

我时常回味自己一路走过的路，一直有许多可敬可爱的朋友和无私的家人陪伴，每当我心情烦闷时，我总会回首自己的过去。走过的人生，它让我有足够的勇气面对现在的一切，经历那么许多，何惧这一次呢？有时总觉得自己不够自由，总向往爱的天堂，总觉得须放下过往，总向往像小鸟般自由的飞翔。

在这个世界上，凡事不可能一帆风顺，事事如意，总会有烦恼忧愁和不顺心的事时常困绕着我们，事少苦少，言少祸少，食少病少，欲少忧少，“随缘自适，烦恼自然慢慢远去”。

佛说：每一个生命的存在无不如此，<孤独短暂无常>，既然人生是短暂的我们更应当珍惜这永不复再的生命，爱想爱的人说想说的话做想做的事，快乐着自己的快乐，悲伤着自己的悲伤，这样才能不在，老来回首过往时，空叹真正的幸福已无力回头取得了。多花时间爱。（个性签名 ）少花时间恨，懂得欣赏快乐，知味艰辛，无论处于贫富之际，得意失意之间，都应以乐天知命，安之若素的安然生活态度对待人生，寂廖中体会那悲欢离合，看大雁南归，聆听秋虫低鸣，观枫叶凄美，叹百味人生。

伏尔泰说，使人疲惫的不是远方的.高山，而是鞋里的一粒沙子。在人生的道路上，我们必须学会随时倒出“鞋里”的那粒“沙子”。这小小的“沙粒”就是我们需要放弃的东西。不懂放弃的人，往往会失去更多珍贵的东西。

虽然生活很多时候让人痛苦，甚至残酷，或许有时也曾会让人绝望沮丧，人的一生好比走路，会遇到很多岔路口，每到一个路口都面临一次选择，而每次选择无不影响着未来。每一个人都会遇到这样那样的困难和挫折，是舍，是得？是放弃，是坚持？生活对人生最大的考验不仅是“得”，也有“失”，即放弃。哪些需要放弃，哪些永不放弃？此时此刻，需要坚持和勇气。

今天也许我会难受到天亮，可明天的我依然会从容面对新的开始，不管生活将面临什么，我依然会选择面对。不管生活会发生什么，即使泪流满面我依然会笑着前行！

人生学会随缘活得才能自在 第2篇

何为缘?世间万事万物皆有相遇、相随、相乐的可能性。有可能即有缘, 无可能即无缘。缘, 无处不有, 无时不在。你、我、他都在缘的网络之中。常言说, “有缘千里来相会, 无缘对面不相识”。万里之外, 异国他乡, 陌生人对你哪怕是相视一笑, 这便是缘。也有的虽心仪已久, 却相会无期。缘, 有聚有散, 有始有终。有人悲叹:“天下没有不散的筵席。既然要散, 又何必聚?”缘是一种存在, 是一个过程。

“有缘即住无缘去, 一任清风送白云。”人生有所求, 求而得之, 我之所喜;求而不得, 我亦无忧。若如此, 人生哪里还会有什么烦恼可言?苦乐随缘, 得失随缘, 以“人世”的态度去耕耘, 以“出世”的态度去收获, 这就是随缘人生的最高境界。

“随缘”, 常常被一些人理解为不需要有所作为, 听天由命, 由此也成为逃避问题和困难的理由。殊不知, 随缘不是放弃追求, 而是让人以豁达的心态去面对生活;随缘是一种智慧, 可以让人在狂热的环境中, 依然拥有恬静的心态, 冷静的头脑;随缘是一种修养, 是饱经人世的沧桑, 是阅尽人情的经验, 是透支人生的顿悟。随缘不是没有原则、没有立场, 更不是随便马虎。“缘”需要很多条件才能成立, 若能随顺因缘而不违背真理, 这才叫“随缘”。

生活中, 常有人会有这样的感慨和迷惑:“为什么有的人不喜欢我?”“为什么有的人不理解我?”“为什么会是这样?”若从随缘的角度看, 不喜欢不需要任何理由, 喜欢也不需要任何理由;理解不需要任何理由, 不理解也不需要任何理由。缘分就是缘分, 不需要任何理由。

大千世界芸芸众生, 可谓是有事必有缘, 如喜缘, 福缘, 人缘, 财缘, 机缘, 善缘, 恶缘等。万事随缘, 随顺自然, 这不仅是禅者的态度, 更是我们快乐人生所需要的一种精神。随缘是一种平和的生存态度, 也是一种生存的禅境。“宠辱不惊, 闲看庭前花开花落;去留无意, 漫随天外云卷云舒。”放得下宠辱, 那便是安详自在。吃饭时吃饭, 睡觉时睡觉。凡事不妄求于前, 不追念于后, 从容平淡, 自然达观, 随心, 随情, 随理, 便识得有事随缘皆有禅味。在这繁忙的名利场中, 若能常得片刻清闲, 放松身心, 静心体悟, 日久功深, 你便会识得自己放下诸缘后的本来面目:活泼泼的, 清静无染的菩提觉性。人们获得缘不是靠奋斗和创造, 而是用本能的智慧去领悟去判断。

佛家多讲随缘, 有“随缘不变, 不变随缘”、“随缘, 莫攀缘”等说法。“随缘”不是随便行事、因循苟且, 而是随顺当前环境因缘, 从善如流;“不变”不是墨守成规、冥顽不化, 而是要择善固守。随缘不变, 则是不模糊立场, 不丧失原则。就在世间上做人, 要通情达理、圆融做事, 这样才能够达到事理相融。

随缘不变, 则是不违背真理。庄子妻死, 他知道生死如春夏秋冬四季的变化运行, 既不能改变, 也不可抗拒, 所以他能“顺天安命, 鼓盆而歌”;陆贾《新语》云:“不违天时, 不夺物性。”明白宇宙人生都是因缘和合, 缘聚则成, 缘灭则散, 才能在迁流变化的无常中, 安身立命, 随遇而安。生活中, 如果能在原则下恪守不变, 在小细节处随缘行道, 自然能随心自在而不失正道。

唐炬：随缘收藏 自由人生 第3篇

温榆河畔的艺术之家

从北京机场高速的苇沟出口驶出，向温榆河方向行驶，过温榆河右转进入一条小路，一排漂亮的西式建筑安静地矗立在这里。行驶1公里左右，看见院子里有着宏伟青铜雕塑的房子，那就是唐炬的私人藏画馆了。邻居是华谊兄弟影业投资公司和格林马会。这里距离繁华的北京东三环车程只有15分钟左右，却因为一条温榆河与河岸边的植物，被分隔成了另一个慢节奏的世界。

房子里摆放着唐炬的一小部分藏品，大约有几十件，大多是唐炬最喜爱的藏品。在最显眼的位置，王沂东的《沂河水》、冷军的《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》和赵半狄的《在那个早晨》并排挂着。这些作品大多是唐炬从拍卖会上竞拍得来的，但是到了他这里，基本就算安了家。他不是那种靠倒手艺术品获利的藏家，这些最喜欢的作品，他说自己永远都不打算再卖出去。

从收藏家的角度来讲，唐炬的藏品规模并不庞大，像投资者一样批量买入某个艺术家的作品不是他的风格。同一位艺术家的作品，他最多只会保留两三张。他对自己藏品的定位是“重要艺术家的重要作品”，并且基本限定在上世纪五六十年代出生的艺术家，2000年之前创作的油画精品。之所以做这样的设定，是因为他认为2000年之前国内艺术品市场还没有形成，绝大多数画家往往是出于对艺术理想的追求而投入到创作中去的，画面纯净而感人。而前几年很火的当代艺术，他则认为有一部分与中国人的情感和审美不是很契合。

哪些艺术家算是重要艺术家？唐炬认为这个问题在圈子里还是有公论的，比如陈丹青、罗中立、王沂东等人，他们作品的艺术价值得到社会的普遍认同，当然也是他的收藏目标。有人说唐炬只喜欢写实风格的艺术家，唐炬对这个说法很不喜欢，他认为用写实或者抽象来区分艺术家是很狭隘的。如果非要给他喜爱的艺术家做一个定义，他愿意称他们为“实力派”。

新收获是罗中立作品

唐炬的私藏馆难得加入一个“新成员”，有时候一年买入的数量也就是个位数。最新的藏品是在2012年秋拍中得到的两件罗中立作品。“最近就没有我看上的拍品了”，唐炬摊摊手表示遗憾。他是在上海崇源拍卖公司寄来的图录中发现了岁中立1991年的作品《撒尿》，当时就特别喜欢，觉得非常能打动人。“估价在300万元到400万元之间，我是300多万元买的。因为今年的行情不太好，朋友都觉得我捡了个漏儿。我觉得这种公开的拍卖谈不上捡漏儿，但是行情不好的时候买画的确会稍微轻松一点。”唐炬说。

《撒尿》选取农村日常生活中最平凡最不值得描绘的素材，用敦实粗矮的人体，参差错杂的笔触和俗得不能再俗的色彩来展示农民文化的本色。加上特殊的光线处理和用刀制造的效果，使画面更加朴实有力。2006年《撒尿》曾经出现在拍卖场上，并以319万元成交，在当时创出罗中立作品拍卖价格的新纪录。罗中立的成名作《父亲》是一件非常写实的作品，但是他没有因为《父亲》的成功而将自己局限在写实风格。罗中立作为一个个案，深刻诠释了唐炬“用写实或者抽象来区分艺术家是很狭隘的”的看法。

另一件罗中立作品是在北京保利秋拍中竞得的《渡河赶场》，回想起那天拍场的情景，唐炬觉得还挺有戏剧性。当时他和一个朋友坐在一起，恰好那个朋友也看上了《渡河赶场》，两个人还小小地争了一下。后来朋友看唐炬确实喜欢，决定让给他。他刚松口气，却又冒出来两个人竞拍。这幅画以130万元起拍，最后以368万元落槌。

去年开始，艺术品市场没能延续之前的红火，年度成交额出现了缩水。唐炬认为，今年的行情和大的经济形势有一定的关系，而且之前艺术市场确实有过热的地方，现在是一次自然的修正。不过对于有些媒体抛出的“艺术市场遭遇寒冬”说，唐炬并不认同，因为他“得到一件好作品也并不容易，还是会遇到不少竞争。”

拍卖充满戏剧性

拍卖场是个永远不缺故事的地方，而唐炬作为拍卖场的常客，自然是有一大堆故事可以讲。就拿私藏馆里最显眼的三幅画来说吧，其中两幅都是在拍卖场上得到的，而且都有一段小故事。

《沂河水》创作于1993年，是王沂东成熟时期的代表作。画作完成不久即被德国藏家买走，再次出现已经是14年后，纽约苏富比的拍卖会上。“一块小小的圆形卵石上，一个女孩伸展着双臂，在寻找一种平衡，有一种楚楚动人，让人心生怜爱的感觉，很微妙。”在纽约第一次看到这幅作品时唐炬震惊了，在心中暗下决心，一定要得到这张画。

拍卖现场一翻竞价之后，价格升到了40多万美元。现场已经无其他人举牌，只剩下委托席一位客户通过电话在和唐炬角逐，并且丝毫没有相让的意思。此时的纽约苏富比俨然成了他们两人的专场，价格一路飙升至80多万美元，最后花落唐炬手中。

事后才知道，那个在委托席通过电话和他竞价的人正是好友王中军，“真是一场乌龙啊，少了一个越洋电活的沟通，害我多花了差不多30万美元。”唐炬在微博中感叹。

赵半狄的成名作《在那个早晨》得来也颇有戏剧性，这件藏品是保利拍卖行推出的，现场有好几个实力机构和重要藏家出手竞逐。唐炬心中暗暗叫苦，并将预算从500万元调高到1000万元。没想到叫价到450万元时，拍卖师手起槌落，这件作品属于他了。唐炬喜出望外。但随后出了一些小状况，委托席上有人举手表示异议，保利拍卖总裁赵旭立即打来电话，说他们的重要客户王薇女士本志在必得这件作品，但打电话与委托席沟通过程中出现失误，要求重拍。唐炬当然以落槌即法律为由，义正辞严予以拒绝。事后王薇女士还通过拍卖公司转达了加价500万元希望转让的想法，但唐炬认为这件作品对于完善他的收藏体系非常重要，所以拒绝了。

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唐炬说：“预展时这幅画就抓住了我的眼球，扑面而来一股强大的力量，我在画前站了很久根本走不动，就是想拥有它。”

为尊严拍案而起

拍卖场上的故事也不全是轻松的，偶尔也有“刀光剑影”。罗中立的《年终》，唐炬得来颇有些惊险。《年终》2008年在香港苏富比拍卖行拍卖时，唐炬没去现场，而是办理了电话委托竞投，并以680万港币落槌价竞得这件作品。

验收付款时，唐炬发现画面右侧从上往下有一排之字形的折痕，其中还有些油彩脱落。他就画面状况跟拍卖行进行了沟通，提出：“如此贵重而年代久远的作品应该把画面品相在图录上公示吧？”对方表示：“有品相报告，但不主动提供。”唐炬又说：“明知我不能来看预展，而且是主动帮我办理电话竞投，总应该提醒一下画面状况吧？”对方答：“我们一般没有此义务。”唐炬又提出能否在画款上给一点点折让，或者拍卖公司在佣金上给点优惠，对方均表示拒绝。

香港苏富比的傲慢态度激起了唐炬的豪侠之气。为了尊严，唐炬选择了暂时不付款。卖方法国人发律师函限唐炬某日前必须付款，否则香港高等法院见。唐炬回复：“我愿意配合走这个过程，既使付出代价我也心甘情愿。至少能给行内的各方提个醒，再办委托竞投一定要注意品相问题，拍卖公司应该主动提醒，买方也应该尽量到预展现场查验。”

唐炬平生第一次上了法庭，而且是作为被告孤身一人未聘律师上了香港高等法院。他把跟拍卖行最后一次回顾事情始末的沟通做了录音，并整理成了文字，面对法官和书记官还有原告方的两位律师，开始了“演讲”。一番慷慨激昂的陈述之后，法官心里的天平明显偏向了唐炬。在法官的建议和主导下，香港苏富比撤诉，当庭和解。唐炬只按预估底价加佣金结清画款，省了200多万港币。

一疑为香港苏富比员工的网友在微博中对唐炬说：“同场拍卖有件大陆客人送的作品被某东南亚藏家拍走，之后反悔，无理由不付款。公司不了了之，让我向藏家道歉，下次拍卖重拍。但是对大陆买家却非常不宽容。”

拍场之外的收获

冷军的《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》是唐炬的藏品中比较另类的一件。画中的女子，恬淡的微笑与手势遥遥地与几百年前文艺复兴时期的巨作相仿佛，细看之下，她的缕缕发丝，摩擦得略有些起球的毛衣，这些令人着迷的细节让人感慨艺术家惊人的表现力，同时又像是一种古典主义在今天的传承和恪守。冷军独一无二的超写实技法，会令观者怀疑自己看到的究竟是油画还是照片。

买下这件作品是令唐炬骄傲的一次出手。唐炬在全国美术作品展中看到这件作品，视线久久无法离开。后来唐炬想办法联系到冷军，费了很大一番功夫，才说服冷军把这件作品卖给他。冷军当时还不算很有名气，所以这幅画70万元的报价在2004年还算是个“天价”，但唐炬没有丝毫犹豫。

随后几年冷军的艺术价值逐渐受到认可，作品价格也大幅飙升。不少当年对唐炬高价买下冷军的《蒙娜丽莎》不能理解的朋友，纷纷对唐炬的眼光表示佩服。

后来唐炬还收藏了冷军的另外两件作品《发动机——文物新产品设计》和《襁褓》，这几件作品唐炬都非常喜爱，表示要将它们永久收藏，永不离散。

唐炬时常会去看一些全国性的艺术展览。他说：“全国美展这样的形式虽然也被一些人诟病，但我觉得还是能推出一些优秀作品的，比如冷军就曾在全国美展中获奖。全国美展就相当于一个海选，在这个基础上我可以进一步选择打动我的作品。”

年轻艺术家虽然不在唐炬的关注范围，但唐炬也不是没买过年轻艺术家的作品。在私藏馆里，“80后”艺术家陈飞的作品《目露凶光》占据了一整面墙壁。其平面化的艺术语言、高纯度的色彩以及神秘的气息，在众多藏品中格外显眼。唐炬是偶然在一本艺术杂志中看到陈飞的这件作品，正好他认识陈飞的代理画廊星空间的老板房方，就打电话询问了一下，并以几十万元的价格购入。类似这样的年轻艺术家作品数量很少，却是唐炬藏品中很有意思的一部分。

从生意人到职业藏家

如今唐炬的身份是职业藏家，但他曾经也是一位生意人。1991年唐炬辞职创业，开了一家装饰工程公司，业务基本集中在四、五星级宾馆内的墙面装饰上。在为墙壁寻找装饰品的过程中，唐炬发现油画原作价格极其低廉，一幅不错的作品几千元就能买到，特别好的也就万元左右。一个油画艺术家一年能有十几幅作品就已经算是高产的了，而这些作品中的精品自然就更是少之又少。产量如此之少，价钱又如此之低，显然油画作品的价值被严重低估了。

唐炬就这样开始了油画收藏，后来慢慢地竟然对别的工作都失去了兴趣，他把装饰公司转让出去，带着一笔资金从山东老家来到了北京，全心全意做艺术品收藏。

唐炬曾试图做一个类似画廊的艺术空间，他在住邦2000写字楼买了一个700多平方米的空间，艾未未帮着做了室内设计，后来这个空间的名气非常大。但唐炬最终还是放弃了，他说：“我觉得我不适合做经营。做艺术空间，肯定要努力把画卖掉，但是好的作品我又舍不得卖，很矛盾。所以后来我想，干脆纯粹一点，就做收藏。”

在经历过早期比较频繁地买入之后，唐炬近几年正在慢慢去粗存精，对自己的藏品做减法。唐炬透露自己目前拥有约五六百件藏品，而其中绝大多数是可以出手的。以藏养藏的作品淘换机制，让唐炬得以比较从容地推进其油画收藏体系的建立。

2010年，唐炬将自己收藏的吴冠中作品《长江万里图》送至北京瀚海拍卖行，以5712万元拍出。这幅作品原是2005年唐炬与两位友人花1000万元购得。唐炬表示：“吴先生画得非常好，但他不在我计划中的收藏体系里面，有更需要他作品的机构，比方说中国美术馆。这个时候我觉得放弃也是一种贡献，所以卖掉时也很开心。”

后来在北京艺融拍卖行201 1年秋拍上，这幅《长江万里图》以1.495亿元的成交价拍出，刷新了吴冠中单幅作品拍卖纪录。

有遗憾也有目标

唐炬建立完整收藏体系的最终目标，是建成一个拥有100件艺术精品，涵盖几十位实力派艺术家的私人美术馆。他透露，100件精品的收集已经接近完成，但觉得还缺那么几件。“比如我还需要一件石冲的代表作，陈逸飞重要的代表作也还没有，但是不知道什么时候才能有幸遇到。”

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唐炬念念不忘石冲和陈逸飞的作品是有原因的。2007年，石冲《欣慰中的年轻人》出现在保利拍场上，当唐炬已经叫价到1000万元的时候，本以为稳操胜券，谁料对手再举牌，最终以1131.2万元成交。后来得知对方是民生银行旗下的艺术品基金，一个非常有实力的收藏机构。

还有一次是在上海，拍卖陈逸飞的《玉堂春暖》，预展时唐炬就非常喜欢，当时的估价是500万元，唐炬做的预案是800万元内拿下。但那天现场竞争实在惨烈，开拍不久价格已飙升到1000万元以上，唐炬空手而归。现在提起这件事，唐炬还是很遗憾——当时能狠狠心拿下就好了，以后再想买，难了！

在唐炬的设想中，他希望自己拿出作品，把美术馆基本的框架建立起来，然后建立一个纯公益性质的公共基金，让这个美术馆能一直存在下去，让这些艺术品永远存续下去。美术馆的定位是向公众开放、非营利，馆藏作品可以不断补充和完善，使其得到持续的、动态的发展，真正拥有一个美术馆存在的意义。他说：“我不可能把这些艺术品都留给子女，他们也未必喜欢。”根据他的计划，三五年之内这个美术馆就可以建立起来。

现在温榆河畔的这个私藏馆，是唐炬的私人美术馆的雏形，不管认识的不认识的人，只要能联系到唐炬，跟他预约一下，都可以去参观。他毫不吝啬与他人分享，如果他喜欢的艺术品也得到其他人的喜爱，他就会觉得很开心。他也建议有能力的人都适当收藏一点像样的艺术品，可以陶冶性情，提高生活品位。至于如何选择艺术品，他的建议是：“要用眼睛去看，用心灵去感受，而不是用耳朵去听。”

也欣赏自然中的大美

除了收藏，旅行是唐炬最大的爱好。“四边五极”之旅是唐炬在前年给自己定下的目标。之所以产生这样的想法，是因为有一天他看着何多苓的油画作品《青春》，念及青春已经逝去，决定在垂暮来临之前还是要做一些令身心激荡的事情。为了完成这个计划，唐炬四次出发：第一次是川藏青藏线；第二次是内蒙东北边疆极寒之旅；第三次是西北西南探寻边界之旅；第四次是东、南沿海行，终点为广西与云南交界处。

完成这个计划之后，唐炬最大的感受是：“世间真的有很多大美的风光，一个人来到这个世界，还是应该力所能及地多看看。”

唐炬去旅行基本都是一个人一辆车，他说自己喜欢那种自由的感觉。享受在路上穿越，在穿越中感受大自然的变化多姿，不太喜欢去景点。

去年在“四边五极”之旅的空当期，唐炬还去了趟欧洲。自称“外文盲”的唐炬，独自背包纵跨欧洲大陆，起点德国卡塞尔，终点土耳其的地中海岸。他调侃自己的“绝招”是“硬说中文，不管对方是否听得懂”。

不管走到哪里，唐炬都会拍下照片，发微博与人分享。各地独特的风土人情、各式各样的美食，着实引发了不少网友的艳羡。唐炬高兴了也会得瑟一下，看到国内长假期间各大旅游景点人满为患的新闻，唐炬评论：“作为一名能自由支配时间、无须长假期间挤景点、可以驾红马恣意穿越八方之人，在此真心表示同情！”

唐炬说自己现在基本上是退休状态，生活没什么压力，收藏也随缘。他买画没什么计划，有时候现金不够的情况下，发现好画先拿下，然后再千方百计去腾挪。去年年初他把一个写字楼卖了，倒腾出现金，以2300多万元的价格买下了陈丹青1981年所作《西藏组画》之《进城3》。

在唐炬的微博上，经常可以看到他发的照片，一抹晚霞、一轮皓月、一枝桃花、一片雪地，闲逸得仿佛生活在世外桃源。唐炬可以静下心来欣赏一切美好的事物，而不仅仅是艺术品。或许正是这样一颗真正热爱美的心，成就了一位真正的收藏家。