影视剧本的创作

影视剧本的创作（精选8篇）

影视剧本的创作 第1篇

编剧是从事影视剧本创作的人。

编剧可以原创，也可以改编。素质：除了文学的基本功底外，还要有丰富的生活阅历，最重要的是咬懂导演。

出名的电影编剧，你可到每届奥斯卡最佳编剧奖就知道好的编剧。先别急着写剧本，你知道剧本该怎么写吗？

电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。

没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。

还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。专业人员迷信明星那就是傻了。要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去。

影视剧本的创作 第2篇

山峰卧松 拜谢！

故事梗概

桃子

本剧所讲述的主人翁桃子自幼出身贫寒，父亲在建筑队打零工，母亲残疾无劳动能力，哥哥也是聋哑人。桃子刚读小学二年级就被迫辍学，主动担起家务。为了结父母一个心愿，让娘家香火不断，给聋哑的哥哥换亲，嫁给了一个残疾人秀举。

结婚后，桃子关心丈夫、孝顺婆婆。丈夫虽然残疾失去了双手，但特别喜欢诗歌和毛笔书法，经常用嘴练习毛笔字。桃子省吃捡用，给丈夫买来他喜欢看的诗集和笔墨纸砚。一年后他们的儿子良良出生了，一家人日子虽然过得不算宽裕，但家庭和睦，其乐融融。但好景不长，婆婆病倒了，经诊断是肝癌。桃子给婆婆治病四处借钱，家中已负债累累，婆婆又撒手而去。

二十年后，丈夫诗集将要发表，桃子在绝望中看到了希望。谁知事违人愿，丈夫被狂犬咬死。但她依然坚持不抛弃

不放弃。一次偶然的机会，认识了建材公司刘总，刘总对她的遭遇非常同情，给她经济上和生活上很到的帮助，日子有了转机，可含辛茹苦养大的儿子却误解了母亲，非要断绝母子关系，桃子依然为儿子呕心沥血，盖房娶妻。

故事梗概

陌生人的亲切

本剧的主人翁是一位农村妇女叫马青，两个儿子都在城里安了家并把她接到了城里。反而她在城里有些不习惯，想一个人回老家住又怕儿子不同意，于是她就先斩后奏趁儿子不在家踏上回家的客车。刚一上车时就遇上一位“好心”的大妹子，帮她打水买吃的，马青被城里妹子的“真情”所打动，两人以姐妹相称，无话不谈。

马青的儿子发现在城里眼生地不熟的母亲不见了四处寻找，慌乱中接到一个电话，说他母亲突然病倒，正在医院抢救，请速往xxxxxx卡上打两万块钱，你妈生命危在旦夕，事不宜迟。打电话的人自称是马青的好姐妹。慌乱中的儿子找他最近的一家银行把钱打过去，并火速赶往医院却未发现自己的母亲。此时才发现受骗了，于是拨打了110报警，不久警察破了案，骗子就是马青在客车上认识的“好姐妹”。

故事梗概

拾金不昧

蹬三轮的王大爷在一次偶然的情况下捡到一块金表，经过他四处打听得知了失主的地址，王大爷便坐车去往城里登门归还。

在一家饭店吃完饭后，王大爷一摸身上的金表不见了，心急如焚，服务员马上把情况汇报给了大厅经理，经过仔细排查也没发现金表的踪迹。经理跟王大爷解释：“大爷，您再想想，是不是经错了，我们店一向很讲信誉，的员工绝不会昧你的东西的”。王大爷却一口咬定:“我没记错，做人得讲良心，我是拾金不昧来还别人东西的，你们城里人怎么这样呢”？金表没找到又跟王大爷解释不清，经理很气愤同时又被那个大爷的的行为所感动，于是他决定再次搜查店里每一个旮旯角落，金表找到了，王大爷喜出望外，慌忙来到失主家中，物归原主。可是失主却说这不是他丢的那块表，王大爷非常生气，心想一定是饭店里给调包了，于是，他又返回饭店找经理伦理。

影视剧本的创作 第3篇

一、影视剧本的本质

从严格的意义上来说,影视剧本也是一种文学样式,是用文字来描述、叙事的一种手段。通过文字上的详细叙述, 对人物的外貌、神态、心理、对白进行细致描写,对故事发生的背景、经过、高潮、结果,以及时间要素、逻辑要素等进行合理安排,通过这些文字描述,影视剧本为影视导演的准备工作、拍摄安排提供了文字依据,为演员的走位、表演、 对白、服装等提供了参考,也为后期的剪辑提供了叙事结构的安排。总而言之,影视剧本是影视创作的基础,它贯穿了影视制作活动的整个流程,是一部好的影视作品的命脉。

二、影视剧本的特征

(一)文字的自由性更强。相比较于戏剧剧本的创作形式,影视剧本的文字写作安排是比较自由的。在戏剧剧本中, 关于时间、地点、人物、事件的描写一般是放在一个比较重要的位置上,为了防止时间逻辑上的混乱,一般是确定好了以上几个要素后,再用括号标注出情景说明、叙事说明,这是戏剧剧本创作的固定模式[1]。而影视剧本编剧则具有较强的自主性,编剧往往能够根据自己的喜好以及写作习惯来安排好剧本的内容,文字创作具有较强的自由性。

(二)不同的文字形式。影视剧本创作的文字形式一般分为可读性较强的剧本与可读性不强的剧本。从字面上来看,二者的区别就在于剧本的内容是否具有故事情节性,是否可以作为文字读物供读者欣赏[2]。以近期的爱奇艺自制网络剧《盗墓笔记》为例,原著小说中跌宕起伏的故事情节、 光怪陆离的地下墓洞,让所有小说迷痴迷不已。在改编中, 剧本的创作极大地保留了小说中原有的叙事结构以及特色, 除了一些情节上的变动,以及人物出场方式的改变,其他的内容都极大地尊重了原著,可读性也很强。

三、电影电视剧本的写作要求

电影电视剧本的写作,因为要充分考虑到后期的拍摄问题以及当下的电视电影制作技术的特点,所以在写作中有很多需要注意的地方。

首先是题材的选择,选择具有一定社会教育意义、反映一定社会现实的题材,能够从思想意识层面上提升一个作品的整体价值。一个好的导演要深刻把握作品题材的表达,要充分考虑到题材是否适合通过影视手段来表达。

在影视剧中,最能吸引观众的两个要素是人物与情节。 最典型的是《士兵突击》与《亮剑》,作为中国电视剧作品中少见的精品之作,两者的成功都在于塑造了一个深入人心的主角,许三多的“傻”,李云龙的“硬”,导演通过人物的对白、动作、表情等等细节,全方位地进行刻画,将二者的形象塑造得颇为经典。情节是一个好的电影电视剧剧本的灵魂,围绕着人物发生的一系列故事具有跌宕起伏、扣人心弦的吸引力,让观众时刻关注着主角接下来的命运与结局, 好的情节设置决定了一个剧本的吸引力。

四、影视剧本写作中应该注意的问题

影视剧本创作是一个与文字、与想象力时刻交战的过程。创作者不仅仅要精练准确地将自己想要表述的内容传达出来,还要将故事的背景、情节、人物、时间、地点、事件有条不紊地进行展现,不能产生时空混乱。

首先是对于主题的准确把握。影视剧本的主题,是内在思想核心,是作家对题材进行挖掘感悟后得出的精神领悟。 可以说,影视剧本的主题是作品内在的生命与灵魂,所有的人物、故事、情节都是为了服务主题而存在的。比如《士兵突击》中的“不抛弃、不放弃”的作品主题,从头至尾贯穿整部电视剧,各种角色的塑造无不围绕着同一个主题。

人物的塑造,是剧本的核心。一个好的影视剧本离不开情节与人物,而人物的塑造也服务于主题。一般来说,要想成功塑造影视剧人物,首先要分析故事的典型环境,不同环境塑造不同性格的典型人物,加之符合其形象的动作、心理刻画,一个活灵活现的影视剧人物便出现了。

五、结语

综上所述,话剧剧本的创作与影视剧本的创作同样是为了叙事,但是不同的表演形式下又有不同的表达手段。我国的影视行业正在迎来新的发展机遇,不断刷新的票房成绩以及网络电视剧点击量,既是对我国电视、电影行业努力的肯定,也是在要求我们不断地改进自身,做出更好的作品!

摘要：我国的电视剧、电影行业在近几年的发展中取得了有目共睹的成就。精品电影电视剧都离不开优秀的剧本创作,本文主要针对话剧剧本与影视剧本的创作进行简要分析,探讨其主要内容及创作异同。

影视剧本的创作 第4篇

关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同

话剧在我国为广大民众所喜爱。从某种意义上说，现代的电影也是话剧的一种。从定义上说，话剧通常是演员以舞台表演的形式扮演一定的角色，叙述一个故事。而这一定义其实也适用于影视剧。它们都是由演员、道具和故事组成。但是，区别是话剧是当众表演的，影视剧则展示于摄影摄像机前。在剧本的创作上，话剧和影视剧相似之处也比较多。二者的剧本都是由人物、情节、矛盾冲突、启承转合构成的，都需要运用铺垫、渲染等艺术手法。所不同的是，戏剧是直接面向观众的表演，舞台场景固定，因此人物、事件、情节需要相对集中，而影视则具有更大的灵活性，它是通过多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。

一、影视剧本的特征

1.逼真性

话剧和影视都是来源于生活，表现生活。与戏剧相比，但是影视艺术能更加真实地反映生活。而且有时它可以达到完全逼真的程度。因此，影视剧本也要根据这种要求更加逼真地书写故事情节，例如：人物说的什么、带着什么样的表情、用的是什么语气等等，都要根据生活真實的原则，一一写清。不能像话剧那样，需要运用夸张手法。

2.立体可视性

影视剧本最终是要表演个观众看的，所以影视剧本中只要是文字表达的，就应该是能够让观众看得见的东西。虽然话剧剧本也有相关的要求，但是影视剧剧本还有其特殊性。在戏剧中，台下的观众只能从一个固定的角度和固定的距离来观看表演，因此，在话剧剧本中，如果表现一个人的情绪和行为，只要通过不多的剧本提示标示出来就可以了。而在影视中的情况不同，影视剧本的表现方法更为丰富，例如可以借助近景、重复、特写等镜头实现全方位的、立体的可视性。

3.可组接性

影视剧艺术最重要的特性是“蒙太奇”。指的是那种将不同的镜头合乎逻辑地剪辑和组合在一起的手段。蒙太奇有很多类型，对于一个编剧来说，使用最多的是叙事蒙太奇。另外在影视剧中的画面与音响、音响与音响的组接，也属蒙太奇的范畴。由于影视剧大量使用蒙太奇的手法，所以影视剧本，就必需遵循蒙太奇的组接原则，为影视剧的拍摄，提供基础。不必像话剧剧本需要尽可能集中。影视剧完全不用这么刻板，由于蒙太奇的手法的运用，不强求人物场景的集中性，剧本创作更加自由，只要遵循蒙太奇的组接原则进行剧本创作即可。综上所述可见，影视剧跟话剧虽然在定义上有些接近，在剧本的创作手法上有些共同的特性，但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式，毕竟有着一些创作特性上的差异，作为一个创作者，在了解和熟知了影视剧的创作特性，摸清了影视剧剧本和话剧剧本的各自不同的创作规律之后，如果对影视剧本感兴趣，那么你就可以用学过的话剧编剧理论作为基础，按照影视剧的特有创作特性，开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了[1]。

4.综合表现性

话剧剧本必需是可以重复表演的，考虑到不同的时代，不同的导演，不同的演员和不同演出场所，话剧剧本的创作不能太过死板，将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小，从而留下自由发挥的空间。因此，戏剧剧本主要以人物台词为主而展开剧情的，舞台提示较少。而影视剧则不同，它通常是一次性，很少有重拍。因此一部影视剧剧本一般只会被使用一次。因此，影视剧本必需根据接近生活的原则要把人物、环境、时间、行为举止、情感态度等都尽可能详细地描述出来。为拍摄提供综合性的帮助。

二、电影电视剧本的写作要求

1.写作格式

影视剧本也有着不同于戏剧剧本的写作格式。为了便于拍摄、衔接。每一个剧本创作都要有环境、人物、人物关系、台词、行为的描写，而且人物的行为和台词之间用冒号和引号将其分开。每一段前空两格，段落按意思区分。一景一场，分开场次。不要像戏剧那样把人物的名字全部写在台词的前边，形成顶格一行全是人物名字的形式。在一个场次内，要写清楚时间、内景外景、气氛和情绪等。需要特别强调的内容，要单列一行，专门写就[2]。

2.一景一场，衔接有机

影视剧采用蒙太奇的手法，拍摄是把一个环境里的事情，集中在一段时间内，所以影视剧剧本在写作过程中，要按照空间场所不同分开，只要环境不同，便设置不同的一场，而两个场景里发生的事情不要放在一个场次内解决。另外，还要处理好集中与分散的关系，做到既要分开场次分头来创作剧本，同时又要使它们之间自然流畅地衔接。

3.剧本写作要有定型感

影视剧要求人物更加接近真实的人物形象由于更加接近自然真实，又由于是“一次性的拍摄”，故会给观众造成一种演员和人物合二为一的审美心理定式。这种审定势作用于影视剧剧本，就要求影视剧剧本对人物的形象有定向描述。因此要写清楚人物的性格特征、 他身世、他社会关系、 他的行为特点等等，不能像话剧那样只在人物的台词上下功夫。

4.剧本写作要详尽真实

影视剧要求逼真性，所以在写作影视剧本的过程中，要注意局部和细节的写尽、写实。要是故事情节和人物有血有肉、饱满丰腴。所以在影视剧本的写作中，要把那些想通过镜头表达的东西，都详尽地描写出来，尽量符合真实。

三、影视剧本写作中应该注意的问题

1.打破传统范式

由于时间、地点、人物必须集中的戏剧性要求，话剧编剧的创作很难超越矛盾和解决矛盾的范式，由于时空的限制，很难不落下编造的痕迹和嫌疑。然而这种编造感和假定性的痕迹如果出现在影视剧当中，就必然和影视剧所要求的那种逼真性和纪实性产生抵牾。影视剧本创作不能不打破戏剧这种传传统的结构方法，要以真实的生活为创作标准。

2.以现实为原则决定取舍

影视剧本创作摄制使用合同书 第5篇

甲方（剧本著作权人）：

地址：

邮政编码：

电话：

传真：

电子邮箱：

乙方（拍摄出品方）：

地址：

邮政编码：

电话：

传真：

电子邮箱：

剧本名称：

作者署名：

电影□、电视剧本□（集）：

篇幅：

责任编辑：

甲乙双方依据《著作权法》就上述剧本创作和著作权使用达成如下协议： 1 授权：

.1 授权及范围：在合同有效期内，甲方将上述剧本的著作权；.1 以拍摄胶片电影的形式在中国大陆地区的专有使用权；

.2 以拍摄胶片电影在中国大陆以外地区的专有使用权；

.3 以拍摄电视电影的形式在中国大陆地区发行播放的专有使用权；.4 以拍摄电视剧的形式在中国大陆地区出版发行播放的专有使用权；

.5 拍摄影片以VCD、DVD形式在中国大陆和境外地区出版发行的专有使用权；.6 以电子出版物的形式在中国大陆地区出版发行的专有使用权；

.7 以图书形式在中国大陆及境外地区出版剧本故事改编的图画本的专有使用

权；

.8 以戏曲、广播形式的有关剧本的改编权；

.9 剧本在报纸、杂志刊载权；

.10 信息网络的传播权；

.11 剧本的各种文字的翻译权；

.12 合同期内授权许可第三方的权利授予乙方。

.2 再授权：在合同有限期内，甲方不得将第1.1款约定的权利再授予第三方，如有违反，甲方应赔偿由此给乙方造成的经济损失，并将从第三方处获得的经济收益的％交付乙方，乙方有权要求终止合同。

.3 授权期限：本合同自签字之日起年内有效。前提必须乙方在完全履行

了本合同第9.1款后，方能享有甲方授予乙方的第1.1款中的权利；本合同终止后，合同中所授之权利将自动返回甲方，而无须进一步的书面说明。

.4 其他授权：创作剧本前期所支出的费用，深入生活采访差旅费、资料、打印、论证、图片等, 由此产生的全部费用由方承担，先期支付元。2 保证：

.1 著作权保证：甲方保证拥有第1.1款授予乙方的权利。

.2 剧本是甲方原创剧本□

.3 剧本是根据授权改编的□。根据

方支付改编原作费用。

.4 如因上述权利的行使侵犯他人权益，甲方承担全部责任，赔偿因此给乙方造

成的损失，并按照给乙方造成经济损失的数额向乙方支付违约金，全部酬金的％，乙方有权要求终止合同。

.5 保证：甲方保证上述作品不含有《电影管理条例》第二十五条所禁止的内容。

如因含有该条所禁止的内容是由甲方造成的损失，甲方应承担责任。甲方保证其作品中不含有侵犯他人名誉权、著作权等内容。如因含有此内容所造成的损失，由甲方承担责任。

.6 甲方要求乙方保证能够按照本合同第9.1款付酬时间，支付酬金。交付剧本：

.1 甲方应于年 月;于

日交付第二稿;最终完成剧本时间年月日确定完成的全部稿件交付乙方。如甲方提供录有上述剧本内容的电脑软盘或正文软片，也必须同时交付乙方，至少一份完整清样。甲方因故不能按时交稿，应在约定期限届满前一日通知乙方，双方另行约定交付日期。甲方到期仍不能交清，应按本合同第9.1款约定报酬的％向乙方支付违约金，乙方可以终止合同。

.2 甲方交付的剧本稿件上应有作者的签章。

.3 甲方剧本经过乙方审查通过；或者经有关主管部门审查通过，则为达标剧本，投入拍摄后出现的一切问题，甲方概不负责。

.4 剧本投拍后，发生要求剧本再修改问题，乙方需要另行支付甲方酬金，即元。如果另请编剧必须按照本合同第5款执行。拍摄的时间：

乙方应在收到甲方全部剧本后月内拍摄影片，因故不能按时拍摄，应在拍摄期限届满前月通知甲方，双方另行约定拍摄时期。乙方到期仍不能拍摄，甲方可以要求终止合同，同时乙方应向甲方支付赔偿金，赔偿金的数额为：双方约定付酬方式为基本稿酬的%，并且一次性付酬。对剧本的改动：

依据《著作权法》第十条

（四），保护作品的完整权不受伤害，甲方同意乙方在拍摄中依据剧情和环境而有限度修改剧本，但是乙方必须应保证在符合国家有关法律法规及行业规范的前提下认真如实地操作。乙方如需要另请作者，应经甲方书面认可。涉及署名方式，更动重大情节内容，调换人物关系，更改片名等等，应得到甲方的书面认可。影片署名权：

影片完成后，甲方署名在位置之前，不得在编剧署名中加入他人。（如果是改编原著，同时要确保原著作者署名权）影片的发行宣传中，诸如报纸、海报、印刷的各类宣传品中，包括后产品的开发中凡涉及影片署名，都不得损害甲方的署名权。剧本的发表及其他权利：

依据《著作权法》第十五条，甲方享有剧本的发表和出版权利，参加各类剧本评奖，不受乙方限制。以及剧本改编成其他文学形式的权利都不受乙方限制。委托剧本的改编权，双方参照本合同第11款。不可抗力：

因战争、地震、水灾、火灾及政治因素等不可抗力使上述著作的拍摄受到影响，双方共同协商解决。如果因上述原因造成剧本不能拍摄，乙方自动放弃拍摄权的，甲方不追究任何经济责任，可自由选择处理其剧本的使用权。9 付酬及其他 ：

.1 付酬：乙方采用下列方式向甲方支付报酬：

A.剧本总的稿酬是□；不含税款□。

电视剧本每集为元，为含税款□；不含税款□。

a分三次付清稿酬方式：

1.先付定金；

支付时间年 月日。.看到第一稿付给甲方元，占全部稿酬的%；支付时间年月 日。

3.最后定稿付给甲方；

支付时间年月日。

b.分二次付稿的方式：

1.看到初稿付；

支付时间 年月日。

2.全部修改定稿后，付给；支付时间 年月日。

B.一次性稿酬

为含税款□；

不含税款□。

a.其余款元，参与拍摄股份的b.版税及后电影开发收入：依据本合同，影片在电视播映，每一次乙方所得收入，应该给予甲方编剧版税提成％。

c.乙方发行电影VCD等其他产品收入，应该给予甲方提成％。C.影片获得国内外奖励的奖金，乙方应按照有关规定奖给甲方％。

.1 纳税：乙方负责按照国家有关规定代扣代缴甲方因上述剧本著作权所得，应

交的个人所得税。乙方在周内给甲方出据个人所得税完税凭证。特殊情况下，甲方可以自行到税务机关上税，乙方有权验看完税凭证复印件。10影片：

.2如果该影视剧在国内得奖，甲方有权参加颁奖仪式，旅差费由担。

.3首映及参展：影片在国内首映研讨乙方邀请甲方参加□；

参加国内外电影节展出竞赛，乙方邀请甲方参加□。

11委托创作：

乙方委托甲方创作的剧本，版权归乙方所有。

.1乙方对创作意图、剧本的主要人物、主要事件、样式等基本方面均须提出

书面的要求给甲方。在收到甲方提纲、初稿、完成稿后十五日内提出详细的书面修改意见，发给甲方。不得在以上所叙的剧本基本走向上提出相反的修改要求，造成甲方必须重新整体构思，则乙方额外应付出该阶段的稿酬％。

.2剧本审查：甲方交给乙方剧本，在 月内未提出书面意见，则视为甲

方通过，并在通过后周内付清%稿酬。延迟月后，甲方享有此剧完全版权或视为收回此剧的著作权，不需要退回乙方所付稿酬。.3停止委托：在提纲阶段，乙方停止与甲方的合作，则须付清提纲的酬金，乙方如在以后拍摄的剧本中采用此提纲的50%以上素材，则需在字幕中注明根据甲方原著剧本改编，并加付初稿酬金的%；如在初稿阶段乙方停止与甲方合作，须付清初稿的全部酬金，乙方如在以后拍摄的剧本中采用甲方初稿的二分之一以上素材，则需在字幕中将甲方放在第一作者的位置，并交付%的稿酬。如果拍摄剧本80%以上与初稿相同，则应加付甲方完成稿的全部稿酬。

.4剧本论证：双方对于委托剧本产生质量争议，可由双方协商请三名剧本专

家进行客观评议和裁判。如果剧本经有关部门审查通过即认定为客观达到标准。

.5以上所涉及的日期以双方签字或邮戳为准。

.6委托剧本的改编权，双方共同拥有□，乙方同意甲方拥有□。

.7双方约定交稿后,12全部原稿：

全部原稿及附件应由甲方保存。如乙方要求保留原稿，应事先征得甲方书面同意。乙方若出版甲方剧本，应事先征得甲方书面许可，并付给发表适当报酬。13其他约定：

如：编剧参加剧组修改剧本工作，编剧享受主创人员待遇，交通食宿等等标准。

14合同终止：

出现下述任何一种情况，甲方可采取书面通知的方式，解除本合同，并且不承担因此造成的经济损失：

(1)乙方破产。

(2)

(3)乙方违约，并在收到甲方或甲方授权代理人书面要求弥补这种过失的通知周内仍未改正。上述任一情况导致的合同终止，甲方在合同中所应有的权利都不受影响，已付报酬不受影响，到期报酬也不受影响，乙方仍有责任支付合同终止前甲方所应得的报酬。

15合同完整性：

本合同为双方议定的完整合同，自本合同签字之日起，双方此前达成的有关上述著作的所有口头的和书面的协议内容无效，一切均以本合同为准。对上述著作权，除本合同议定的条款外，双方之间不存在任何条件、承诺、约束及协议。16修改合同：

除有经双方共同签字的书面文件外，任何一方不得修改、补充或放弃本合同中的任何条款。本合同的变更、续签及其他未尽事宜，由双方另行商定。17仲裁：

双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成将争议提交仲裁委员会。

18法律效力：本合同一式两份，具有同等法律效力，双方各执一份为凭。

甲方：乙方：代理人：代表：

(签章)(签章)

影视剧本创作摄制使用合同书 第6篇

甲方（剧本著作权人）：____________　地址：________________________

邮码：____________

电话：____________

传真：____________

电子邮箱：__________________

乙方（拍摄出品方）：____________ 地址：________________________

邮码：____________

电话：____________

传真：____________

电子邮箱：__________________

剧本名称：____________

作者署名：____________

电影□、电视剧本□（集）：____________

篇幅：____________

责任编辑：____________

甲乙双方依据《著作权法》就上述剧本创作和著作权使用达成如下协议：

1　授权

1.1授权及范围：在合同有效期内，甲方将上述剧本的著作权

□1）以拍摄胶片电影的形式在中国大陆地区的专有使用权

□2）以拍摄胶片电影在中国大陆以外地区的专有使用权

□3）以拍摄电视电影的形式在中国大陆地区发行播放的专有使用权

□4）以拍摄电视剧的形式在中国大陆地区出版发行播放的专有使用权

□5）拍摄影片以VCD、DVD形式在中国大陆和境外地区出版发行的专有使用权

□6）以电子出版物的形式在中国大陆地区出版发行的专有使用权

□7）以图书形式在中国大陆及境外地区出版剧本故事改编的图画本的专有使用权

□8）以戏曲、广播形式的有关剧本的改编权

□9）剧本在报纸、杂志刊载权

□10）信息网络的传播权

□11）剧本的各种文字的翻译权

□12）合同期内授权许可第三方的权利______授予乙方。

1.2再授权：在合同有限期内，甲方不得将第1.1款约定的权利再授予第三方，如有违反，甲方应赔偿由此给乙方造成的经济损失，并将从第三方处获得的经济收益的______％交付乙方，乙方有权要求终止合同。

1.3授权期限：本合同自签字之日起______年内有效。前提必须乙方在完全履行了本合同第9、1款后，方能享有甲方授予乙方的第1、1款中的权利；本合同终止后，合同中所授之权利将自动返回甲方，而无须进一步的书面说明。

1.4其他授权：创作剧本前期所支出的费用，深入生活采访差旅费、资料、打印、论证，图片等，由此产生的全部费用由______方承担，先期支付______元（人民币大写___________）。

2　保证

2.1著作权保证：甲方保证拥有第1.1款授予乙方的权利。

2.2剧本是甲方原创剧本口；注册版权登记号是：

2.3剧本是根据授权改编的口。根据_______________的授权，改 编其作品，由______方支付改编原作费用。

2.4如因上述权利的行使侵犯他人权益，甲方承担全部责任，赔偿因此给乙方 造成的损失，并按照给乙方造成经济损失的数额向乙方支付违约金，全部酬金的______％，乙方有权要求终止合同。

2.5保证：甲方保证上述作品不含有《电影管理条例》第二十五条所禁止的内容。如因含有该条所禁止的内容是由甲方造成的损失，甲方应承担责任。甲方保证其作品中不含有侵犯他人名誉 权、著作权等内容。如因含有此内容所造成的损失，由甲方承担责任。

2、6甲方要求乙方保证能够按照本合同第9款付酬时间，支付酬金。

3　交付剧本

3.1甲方应于______年______月______日交付乙方第一稿；于______年______月______日交付第二稿；最终完成剧本时间______年______月______日确定完成的全部稿件交付乙方。如甲方提供录有上述 剧本内容的电脑软盘或正文软片，也必须同时交付乙方，至少一份完整清样。甲方因故不能按时交稿，应在约定期限届满前一日通知乙方，双方另行约定交付日期。甲方到期仍不能交清，应按本合同第9.1款约定报酬的______％向乙方支付违约金，乙方可以终止合同。

3.2甲方交付的剧本稿件上应有作者的签章。

3.3甲方剧本经过乙方审查通过；或者经有关主管部门审查通过，则为达标剧本，投入拍摄后出现的一切问题，甲方概不负责。

3.4剧本投拍后，发生要求剧本再修改问题，乙方需要另行支付甲方______％合计__________元（人民币大写___________）的酬金。如果另请编剧必须按照本合同第5款执行。

4　拍摄的时间：乙方应在收到甲方全部剧本后______月内拍摄影片，因故不能按时拍摄，应在拍摄期限届满前______月通知甲方，双方另行约定拍摄时期。乙方到期仍不能拍摄，甲方可以要求终止合同，同时乙方应向甲方支付赔偿金，赔偿金的数额为：双方约定付酬方式为基本稿酬的______%合计__________元（人民币大写___________），并且一次性付酬。

5　对剧本的改动：依据《著作权法》第十条

（四），保护作品的完整权不受伤害，甲方同意乙方在拍摄中依据剧情和环境而有限度修改剧本，但是乙方必须应保证在符合国家有关法律法规及行业规范的前提下认真如实地操作。乙方如需要另请作者，应经甲方书面认可。涉及署名方式，更动重大情节内容，调换人物关系，更改片名等等，应得到甲方的书面认可。

6　影片署名权：影片完成后，甲方署名在____________位置之前，不得在编剧署名中加入他人。（如果是改编原著，同时要确保原著作者署名权）影片的发行宣传中，诸如报纸、海 报、印刷的各类宣传品中，包括后产品的开发中凡涉及影片署名，都不得损害甲方 的署名权。

7　剧本的发表及其他权利：依据《著作权法》第十五条，甲方享有剧本的发表和出版权利，参加各类剧本评奖，不受乙方限制。以及剧本改编成其他文学形式的权利都不受乙方限制。委托剧本的 改编权，双方参照本合同第11款。

8　不可抗力：因战争、地震、水灾、火灾及政治因素等不可抗力使上述著作的拍摄受到影响，双方共同协商解决。如果因上述原因造成剧本不能拍摄，乙方自动放弃拍摄权的，甲方不追究任何经济责任，可自由选择处理其剧本的使用权。

9　付酬及其他

分四次付清稿酬方式：

1.故事梗概通过，先付定金____________元（人民币大写____________），占全部稿酬的______%；支付时间______年______月______日。

2、看到第一稿付给甲方____________元（人民币大写____________），占全部稿酬的______%

支付时间______年______月______日

3、最后定稿付给甲方____________元（人民币大写____________），占全部稿酬的______%。

支付时间______年______月______日

a.其余款____________元（人民币大写____________），参与拍摄股份的______％。

b.版税及后电影开发收入：依据本合同，影片在电视播映，每一次乙方所得收入，应该给予甲方编剧版税提成______％。

c.乙方发行电影VCD等其他产品收入，应该给予甲方提成______％。C.影片获得国内外奖励的奖金，乙方应按照有关规定奖给甲方______％，合计__________元（人民币大写___________）。

9.2纳税：乙方负责按照国家有关规定代扣代缴甲方因上述剧本著作权所得，应交的个人所得税。乙方在______周内给甲方出据个人所得税完税凭证。特殊情况下，甲方可以自行到税务机关上税，乙方有权验看完税凭证复印件。

10　影片

10.1如果该影视剧在国内得奖，甲方有权参加颁奖仪式，旅差费由______方承担。

10.2首映及参展

影片在国内首映研讨乙方邀请甲方参加□；

参加国内外电影节展出竞赛，乙方邀 请甲方参加□。

11、委托创作乙方委托甲方创作的剧本，版权归乙方所有。

11.1乙方对创作意图、剧本的主要人物、主要事件、样式等基本方面均须提出书面的要求给甲方。在收到甲方提纲、初稿、完成稿后十五日内提出详细的书面修改意见，发给甲方。不得在以上所叙的剧本基本走向上提出相反的修改要求，造成甲方必须重新整体构思，则乙方额外应付出该阶段的稿酬______％合计__________元（人民币大写___________）。

11.2剧本审查　甲方交给乙方剧本，在______月内未提出书面意见，则视为甲方通过，并在通过后______周内付清______%，合计__________元（人民币大写___________）稿酬。延迟______月后，甲方享有此剧完全版权或视为收回此剧的著作权，不需要退回乙方所付稿酬。

11.3停止委托

在提纲阶段，乙方停止与甲方的合作，则须付清提纲的酬金，乙方如在以后拍摄的剧本中采用此提纲的50%以上素材，则需在字幕中注明根据甲方原著剧本改编，并加付初稿酬金的_____%，合计__________元（人民币大写___________）；如在初稿阶段乙方停止与甲方合作，须付清初稿的全部酬金，乙方如在以后拍摄 的剧本中采用甲方初稿的二分之一以上素材，则需在字幕中将甲方放在第一作者的位置，并交付______%，合计__________元（人民币大写___________）的稿酬。如果拍摄剧本中80%以上与初稿相同，则应加付甲方完成稿的全部稿酬。

11.4剧本论证　双方对于委托剧本产生质量争议，可由双方协商请三名剧本专家进行客观评议和裁 判。如果剧本经有关部门审查通过即认定为客观达到标准。

11.5　以上所涉及的日期以双方签字或邮戳为准。

11.6　委托剧本的改编权，双方共同拥有□，乙方同意甲方拥有□。

11.7　双方约定交稿后，______年内乙方仍未拍摄此剧本，则版权归甲方所有。

12　全部原稿：全部原稿及附件应由甲方保存。如乙方要求保留原稿，应事先征得甲方书面同意。乙方若出版甲方剧本，应事先征得甲方书面许可，并付给发表适当报酬。其他约定：

如：13.1 编剧参加剧组修改剧本工作，编剧享受主创人员待遇，交通食宿等等标准。

13.2 工作室编剧人员每月每人补贴______（人民币大写____________）。每月____日之前支付。

14　合同终止：出现下述任何一种情况，甲方可采取书面通知的方式，解除本合同，并且不承担因此 造成的经济损失：

1）乙方破产。

2）乙方违约，并在收到甲方或甲方授权代理人书面要求弥补这种过失的通知______周内仍未改正。

上述任一情况导致的合同终止，甲方在合同中所应有的权利都不受影响，已付报酬不受影响，到期报酬也不受影响，乙方仍有责任支付合同终止前甲方所应得的报酬。

15　合同完整性：本合同为双方议定的完整合同，自本合同签字之日起，双方此前达成的有关上述著作的所有口头的和书面的协议内容无效，一切均以本合同为准。对上述著作权，除本合同议定的条款外，双方之间不存在任何条件、承诺、约束及协议。

16　修改合同：除有经双方共同签字的书面文件外，任何一方不得修改、补充或放弃本合同中的任何条款。本合同的变更、续签及其他未尽事宜，由双方另行商定。

17　仲裁：双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成将争议提交仲裁委员会。

18　法律效力：本合同一式两份，具有同等法律效力，双方各执一份为凭。

甲方：______________________________乙方：______________________________

代理人：________________________代表：______________________________

（签章）（签章）

______年______月______日______年______月______日

附：

《电影管理条例》（国务院颁布2002年2月1日施行）

第二十五条 电影片禁止载有下列内容：

（一）反对宪法确定的基本原则的；

（二）危害国家的统一、主权和领土完整的；

（三）泄露国家秘密、危害国家的安全或者损害国家荣誉和利益的；

（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；

（五）宣扬邪教、迷信的；

（六）扰乱社会秩序的，破坏社会稳定的；

（七）宣传淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的；

（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；

（九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；

影视剧本创作摄制使用合同书样本 第7篇

甲方（剧本著作权人）：____________ 地址：________________________

邮码：____________

电话：____________

传真：____________

电子邮箱：__________________

乙方（拍摄出品方）：____________ 地址：________________________

邮码：____________

电话：____________

传真：____________

电子邮箱：__________________

剧本名称：____________

作者署名：____________

电影□、电视剧本□（集）：____________

篇幅：____________

责任编辑：____________

甲乙双方依据《著作权法》就上述剧本创作和著作权使用达成如下协议： 授权

1．1授权及范围：在合同有效期内，甲方将上述剧本的著作权

□1）以拍摄胶片电影的形式在中国大陆地区的专有使用权

□2）以拍摄胶片电影在中国大陆以外地区的专有使用权

□3）以拍摄电视电影的形式在中国大陆地区发行播放的专有使用权 □4）以拍摄电视剧的形式在中国大陆地区出版发行播放的专有使用权

□5）拍摄影片以VCD、DVD形式在中国大陆和境外地区出版发行的专有使用权

□6）以电子出版物的形式在中国大陆地区出版发行的专有使用权

□7）以图书形式在中国大陆及境外地区出版剧本故事改编的图画本的专有使用权

□8）以戏曲、广播形式的有关剧本的改编权

□9）剧本在报纸、杂志刊载权

□10）信息网络的传播权

□11）剧本的各种文字的翻译权

□12）合同期内授权许可第三方的权利______授予乙方。

1．2再授权：在合同有限期内，甲方不得将第1．1款约定的权利再授予第三方，如有违反，甲方应赔偿由此给乙方造成的经济损失，并将从第三方处获得的经济收益的______％交付乙方，乙方有权要求终止合同。

1．3授权期限：本合同自签字之日起______年内有效。前提必须乙方在完全履行了本合同第9、1款后，方能享有甲方授予乙方的第1、1款中的权利；本合同终止后，合同中所授之权利将自动返回甲方，而无须进一步的书面说明。

1．4其他授权：创作剧本前期所支出的费用，深入生活采访差旅费、资料、打印、论证，图片等, 由此产生的全部费用由______方承担，先期支付______元。保证

2．1著作权保证：甲方保证拥有第1．1款授予乙方的权利。

2．2剧本是甲方原创剧本口；注册版权登记号是：

2．3剧本是根据授权改编的口。根据_______________的授权，改 编其作品，由______方支付改编原作费用。

2．4如因上述权利的行使侵犯他人权益，甲方承担全部责任，赔偿因此给乙方造成的损失，并按照给乙方造成经济损失的数额向乙方支付违约金，全部酬金的______％，乙方有权要求终止合同。

2．5保证：甲方保证上述作品不含有《电影管理条例》第二十五条所禁止的内容。如因含有该条所禁止的内容是由甲方造成的损失，甲方应承担责任。甲方保证其作品中不含有侵犯他人名誉权、著作权等内容。如因含有此内容所造成的损失，由甲方承担责任。2、6甲方要求乙方保证能够按照本合同第9、1款付酬时间，支付酬金。交付剧本

3．1甲方应于______年______月______日交付乙方第一稿；于______年______月______日交付第二稿；最终完成剧本时间______年______月______日确定完成的全部稿件交付乙方。如甲方提供录有上述 剧本内容的电脑软盘或正文软片，也必须同时交付乙方，至少一份完整清样。甲方因故不能按时交稿，应在约定期限届满前一日通知乙方，双方另行约定交付日期。甲方到期仍不能交清，应按本合同第9．1款约定报酬的______％向乙方支付违约金，乙方可以终止合同。

3．2甲方交付的剧本稿件上应有作者的签章。

3．3甲方剧本经过乙方审查通过；或者经有关主管部门审查通过，则为达标剧本，投入拍摄后出现的一切问题，甲方概不负责。

3．4剧本投拍后，发生要求剧本再修改问题，乙方需要另行支付甲方______％的酬金，即______元。如果另请编剧必须按照本合同第5款执行。拍摄的时间：乙方应在收到甲方全部剧本后______月内拍摄影片，因故不能按时拍摄，应在拍摄期限届满前______月通知甲方，双方另行约定拍摄时期。乙方到期仍不能拍摄，甲方可以要求终止合同，同时乙方应向甲方支付赔偿金，赔偿金的数额为：双方约定付酬方式为基本稿酬的______%，并且一次性付酬。对剧本的改动：依据《著作权法》第十条

（四），保护作品的完整权不受伤害，甲方同意乙方在拍摄中依据剧情和环境而有限度修改剧本，但是乙方必须应保证在符合国家有关法律法规及行业规范的前提下认真如实地操作。乙方如需要另请作者，应经甲方书面认可。涉及署名方式，更动重大情节内容，调换人物关系，更改片名等等，应得到甲方的书面认可。影片署名权：影片完成后，甲方署名在____________位置之前，不得在编剧署名中加入他人。（如果是改编原著，同时要确保原著作者署名权）影片的发行宣传中，诸如报纸、海报、印刷的各类宣传品中，包括后产品的开发中凡涉及影片署名，都不得损害甲方 的署名权。剧本的发表及其他权利：依据《著作权法》第十五条，甲方享有剧本的发表和出版权利，参加各类剧本评奖，不受乙方限制。以及剧本改编成其他文学形式的权利都不受乙方限制。委托剧本的改编权，双方参照本合同第11款。不可抗力：因战争、地震、水灾、火灾及政治因素等不可抗力使上述著作的拍摄受到影响，双方共同协商解决。如果因上述原因造成剧本不能拍摄，乙方自动放弃拍摄权的，甲方不追究任何经济责任，可自由选择处理其剧本的使用权。付酬及其他

9．1付酬：乙方采用下列方式向甲方支付报酬：

A．剧本总的稿酬是____________元，为含税款□；不含税款□。

电视剧本每集为____________元，为含税款□；不含税款□。

a分三次付清稿酬方式：

1．先付定金____________元，占全部稿酬的______%；

支付时间______年______月______日。

2、看到第一稿付给甲方____________元，占全部稿酬的______%

支付时间______年______月______日

3、最后定稿付给甲方____________元，占全部稿酬的______%。

支付时间______年______月______日

b.分二次付稿的方式：

1、看到初稿付____________元，占全部稿酬的______%；

支付时间______年______月______日

2、全部修改定稿后，付给____________元，占全部稿酬的______%

支付时间______年______月______日

B．一次性稿酬____________元。

为含税款□；

不含税款□。

a．其余款____________元，参与拍摄股份的______％。

b．版税及后电影开发收入：依据本合同，影片在电视播映，每一次乙方所得收入，应该给予甲方编剧版税提成______％。

c．乙方发行电影VCD等其他产品收入，应该给予甲方提成______％。d．影片获得国内外奖励的奖金，乙方应按照有关规定奖给甲方______％。

9．2纳税：乙方负责按照国家有关规定代扣代缴甲方因上述剧本著作权所得，应交的个人所得税。乙方在______周内给甲方出据个人所得税完税凭证。特殊情况下，甲方可以自行到税务机关上税，乙方有权验看完税凭证复印件。影片

10．1如果该影视剧在国内得奖，甲方有权参加颁奖仪式，旅差费由______方承担。

10．2首映及参展

影片在国内首映研讨乙方邀请甲方参加□；

参加国内外电影节展出竞赛，乙方邀 请甲方参加□。

11、委托创作乙方委托甲方创作的剧本，版权归乙方所有。

11．1乙方对创作意图、剧本的主要人物、主要事件、样式等基本方面均须提出书面的要求给甲方。在收到甲方提纲、初稿、完成稿后十五日内提出详细的书面修改意见，发给甲方。不得在以上所叙的剧本基本走向上提出相反的修改要求，造成甲方必须重新整体构思，则乙方额外应付出该阶段的稿酬______％。

11．2剧本审查 甲方交给乙方剧本，在______月内未提出书面意见，则视为甲方通过，并在通过后______周内付清______%稿酬。延迟______月后，甲方享有此剧完全版权或视为收回此剧的著作权，不需要退回乙方所付稿酬。

11．3停止委托

在提纲阶段，乙方停止与甲方的合作，则须付清提纲的酬金，乙方如在以后拍摄的剧本中采用此提纲的50%以上素材，则需在字幕中注明根据甲方原著剧本改编，并加付初稿酬金的%；如在初稿阶段乙方停止与甲方合作，须付清初稿的全部酬金，乙方如在以后拍摄 的剧本中采用甲方初稿的二分之一以上素材，则需在字幕中将甲方放在第一作者的位置，并交付______%的稿酬。如果拍摄剧本中80%以上与初稿相同，则应加付甲方完成稿的全部稿酬。

11．4剧本论证 双方对于委托剧本产生质量争议，可由双方协商请三名剧本专家进行客观评议和裁 判。如果剧本经有关部门审查通过即认定为客观达到标准。

11．5 以上所涉及的日期以双方签字或邮戳为准。

11．6 委托剧本的改编权，双方共同拥有□，乙方同意甲方拥有□。

11．7 双方约定交稿后,______年内乙方仍未拍摄此剧本，则版权归甲方所有。全部原稿：全部原稿及附件应由甲方保存。如乙方要求保留原稿，应事先征得甲方书面同意。乙方若出版甲方剧本，应事先征得甲方书面许可，并付给发表适当报酬。其他约定：

如：编剧参加剧组修改剧本工作，编剧享受主创人员待遇，交通食宿等等标准。合同终止：出现下述任何一种情况，甲方可采取书面通知的方式，解除本合同，并且不承担因此 造成的经济损失：

1）乙方破产。

2）乙方违约，并在收到甲方或甲方授权代理人书面要求弥补这种过失的通知______周内仍未改正。

上述任一情况导致的合同终止，甲方在合同中所应有的权利都不受影响，已付报酬不受影响，到期报酬也不受影响，乙方仍有责任支付合同终止前甲方所应得的报酬。合同完整性：本合同为双方议定的完整合同，自本合同签字之日起，双方此前达成的有关上述著作的所有口头的和书面的协议内容无效，一切均以本合同为准。对上述著作权，除本合同议定的条款外，双方之间不存在任何条件、承诺、约束及协议。修改合同：除有经双方共同签字的书面文件外，任何一方不得修改、补充或放弃本合同中的任何条款。本合同的变更、续签及其他未尽事宜，由双方另行商定。仲裁：双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成将争议提交仲裁委员会。法律效力：本合同一式两份，具有同等法律效力，双方各执一份为凭。

甲方：______________________________乙方：______________________________

代理人：________________________ 代表：______________________________

(签章)

(签章)

______年______月______日

______年______月______日

●此合同书共五页，格式由中国电影文学学会出具。

附：

《电影管理条例》（国务院颁布2002年2月1日施行）

第二十五条 电影片禁止载有下列内容：

（一）反对宪法确定的基本原则的；

（二）危害国家的统一、主权和领土完整的；

（三）泄露国家秘密、危害国家的安全或者损害国家荣誉和利益的；

（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；

（五）宣扬邪教、迷信的；

（六）扰乱社会秩序的，破坏社会稳定的；

（七）宣传淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的；

（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；

（九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；

浅析剧本主题在剧本创作中的作用 第8篇

一、主题的定义

主题是剧本内容的主导核心,剧本中的故事情节、人物对话、情节动作等都要以主题为中心。关于剧本主题的定义有两种不同的理解 :(1)思想主题说。即苏联文学巨匠高尔基理解下的定义 :主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想[1]。(2)情节主题说。悉德 . 菲尔德认为剧本的主题就是人物加动作,剧本的主题即是剧情的展现[2]。

从高尔基所认为的定义中我们不难发现他认为剧本的主题就是生活所带给他的一种启发、一种思想。我们生活在现实社会中,生活的方方面面都可能或多或少的给我们带来一些感悟,而这些感悟可能来源于自身的生活经验,还有可能来源于周围人的讲述或者报刊书籍的学习。例如影片《偷自行车的人》,这部作品的创作背景是在二战后经济萧条的意大利,当时的社会现状是工人们失业、百姓疾苦。借助该影片反映出了低层人民的生活状态,以及现实所带给他们的无奈。

关于情节主题的提出者悉德 . 菲尔德认为,剧本的主题就是人物与动作,剧本的主题即是剧情的展现。人物就是故事中的主角,动作就是指发生了什么事,人物加动作就是指人物遇到了某件事情、并把这件事情表现出来。通过将人物及动作戏剧化,进而推动着故事情节的发展。影片《阿甘正传》通过塑造人物——一个智障儿童,让我们从阿甘身上感受到一种顽强、不放弃、坚忍不拔的优秀品德,从而揭示出作品的主题 :像阿甘这样一个智力不健全的人士都能取得成功,那么正常人在生活中遇到困难时多一份坚持、多一些顽强是不是就会有更大的突破与成功?

对于以上两种定义看起来似乎完全不同,但实际上两者是可以相互依存的。情节主题可以为主题思想服务,通过一系列人物及动作来表现主题 ;而主题思想只有通过人物及动作才能得以体现,所以说两者之间是可以相互依存的。

二、主题的作用

对于创作者而言,一部作品没有明确的主题,就不能清晰地设定好作品中的人物命运及故事情节 ;对于观众而言, 缺乏清晰主题的影片,看完就会产生一种云里雾里、似懂非懂的感觉,不会在心里留下深刻的印象。

(一)明确的主题,会影响和决定剧本创作的方向

电影剧本的创作可能不仅仅需要头脑中的一个想法,更确切的说是需要一个明确的主题去表现这个想法。主题在剧本创作的一开始就应该明确,而不是从情节中逐渐归纳出来的一种结论。创作者在开始阶段就应该明确主题是什么,然后根据主题去选择事件的发展走向,根据主题去选择素材的取舍,主体不同,剧本创作的方向就会不同。

例如我们想写一个关于爱情的剧本,如果主题是想表达一种对社会传统现象的批判,可以写一个富家女与穷小子由于父母心中传统的“门当户对”的观念,最终棒打鸳鸯。以此来反映当时传统观念对人们的压迫。如果主题是想赞美爱情的伟大,同样是写富家女与穷小子的故事,可以写两个人一起奋斗,克服各种艰难,最终幸福的走到一起。这个小例子就足以表明同样是写爱情,主题不同,故事的情节发展不同,作品的最终走向不同,观众看后的反应也会不同。

(二)明确的主题会对人物塑造、情节发展起作用

剧本中的主题要靠人物以及情节的发展来体现,反之主题明确,则更有助于人物的塑造、情节的发展。剧本明确了主题之后,接下来你要考虑的是你的人物究竟该是什么样子、你的情节该如何设定才会才会更好的烘托主题。