《除夜长安客舍》鉴赏（精选2篇）
《除夜长安客舍》鉴赏 第1篇
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除夜长安客舍
作者：欧阳詹朝代：唐体裁：五律 十上书仍寝，如流岁又迁。望家思献寿，算甲恨长年。
虚牖传寒柝，孤灯照绝编。谁应问穷辙，泣尽更潸然。
《除夜长安客舍》鉴赏 第2篇
唐·王驾
雨前初见花间蕊，
雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，
却疑春色在邻家。
简析：王驾（851～？），晚唐诗人，字大用，自号守素先生，河中（今山西永济）人。大顺元年（890）登进士第，仕至礼部员外郎。后弃官归隐，与郑谷、司空图友善，诗风亦相近。其绝句构思巧妙，自然流畅。王驾的诗，存世不多，全唐诗仅录六首。这首《雨晴》是王驾诗中写的很灵动的一首，通过雨前雨后春色变化，描绘出蜂蝶寻花逐蜜的生动景象。尤其是“蜂蝶纷纷过墙去”一句，把春之美，春之灵，春之韵，春的生机盎然，春的花红柳绿，春的律动和迷人表现得活灵活现。使读者仿佛置身春风春韵的诗情画意中，真是神来之笔。
画评：这幅作于二十世纪七十年代的隐名画作，依据笔墨特点和艺术风格分析，应为花鸟画大师王雪涛先生所作。雪涛大师的这幅作品也给我们一幅春意盎然的景象，突起的山石，盛开的桃花，春的气息扑面而来，刚与柔，动与静，绚丽的色彩和温柔的春风，交织在小小的画面之中，使我们能够感受到其中无尽的温馨和浪漫。绿草丛中几只翠绿的山雀，在雀跃欢唱，一曲欢快的交响乐，从画面中隐隐飘散出来。山雀缘何激动不已？原来他们是在不经意间发现了隐藏在青草间的一只小小的红色甲虫，神奇的点睛之笔，使春风、桃花、喧闹的山雀、摇曳的绿草组成了一曲动人的咏春之歌，打开了你思春的心扉，荡涤着你渴望春天的灵魂，让你的思绪跃跃欲动。一副小小的作品，竟然能产生如此巨大的艺术魅力，谁能为之？唯雪涛大师也。中国绘画艺术的博大精深，不能不让人叹服。
画家介绍：王雪涛，1903年12月31日出生河北成安，1982年11月24日逝世，原名庭钧，字晓封，号迟园，曾受教于陈师曾、萧谦中、汤定之、王梦白等诸位前辈，尤受王梦白影响最大，1924年拜齐白石为师，奉师命改名雪涛。王雪涛是民国以来，在中国传统小写意花鸟画绘画技法改革创新方面，有突出贡献的绘画大师，曾任北京画院院长，中国美术家协会理事，美协北京分会副主席。
《菩萨蛮》
宋·王安石（1021—1086）
数间茅屋闲临水，
窄衫短帽垂杨里。
花是去年红，
吹开一夜风。
梢梢新月偃，
午醉醒来晚。
何物最关情，
黄鹂三两声。
简析：王安石（1021-1086）字介甫，宋抚州临川（今江西抚州西）人。庆历二年（1042）进士，数度出任宰相，是北宋著名的维新变革的大思想家、政治家。王安石的诗作雄健俊俏，清丽硬朗，词句典雅，格调很高，是唐宋八大家之一，也是新乐府运动的积极倡导者。他的诗风对苏轼、黄庭坚都很有影响。他提倡“文贵致用”，其主要作品有《王文公文集》《临川先生文集》。这首《菩萨蛮》是王安石晚年罢相后，回到金陵卜居半山居时所作。宋神宗熙宁九年，王安石维新受阻，罢相之后，回到故里，所居之地也由雕梁画柱的相府，转变为竹篱茅舍的村屋，心情自然十分惆怅。然而在失落之中他又感到从此远离了官场的险恶风尘，回归到淡泊宁静的生活环境，或许是一种最好的解脱：花虽然是去年最红，然而经过一夜春风，它又获得了新的生命。喝点老酒或许能解脱心中的烦闷，午醉初醒，没有什么再能干扰我的心境了，此刻最悦耳的，是黄鹂那清脆的歌喉。一位常年在官场打拼的政客，只有远离官场的烦躁，才能感受到大自然是如此的清新，如此的脉脉多情。
画评：这幅《春柳黄鸸图》是二十世纪七十年代隐名书画中少有的佳作，春柳、桃花、娇艳妩媚的黄鸸，使我们把它和许多历代名家诗作联系在一起。比如杜甫的名诗《绝句》中“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”比如王维的《积雨辋川庄作》中“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”等。这就使我们更加深切的体会到中国传统绘画“诗中有画，画中有诗”的绝佳意境。这幅作品用笔清丽流畅，造型准确生动，飘动的垂柳，细细的柳叶，柔润的柳枝，婉转啼鸣的黄鸸，笔墨极为工致，处处神采飘逸，尤其是柳叶间横斜伸出的一枝桃花，花朵灼灼，娇艳欲滴，恰到好处地平衡了构图的稳定性，又为画面增添了浓浓的春的气息，非大手笔难以为之。从笔墨特点和艺术风格分析，笔者倾向于田世光先生所作。因为在当时的北京画坛，具有如此高超技法的工笔花鸟画家屈指可数。
画家介绍：田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄，师承张大干、赵梦朱、吴镜汀、于非圈、齐白石诸先生。早年拜张大干门下，为大风堂弟子之_，早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
《柏林寺南望》
唐·郎士元（不详）
溪上遥闻精舍钟，
泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，
画出西南四五峰。
简析：郎士元唐代诗人，字君胄。中山（今河北定县）人，生卒年不详，天宝十五载（756）登进士第，官至郢州刺史。郎士元的诗与同时代诗人钱起齐名，世称“钱郎”。他们诗名甚盛，当时有“前有沈宋，后有钱郎”（高仲武《中兴间气集》）之说。这首《柏林寺南望》应为郎士元宦游时期所作，前两句“溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。”有曲径通幽之妙，描绘了诗人在江面听见遥远传来的钟声，因心中好奇，遂泊舟上岸，穿行于寂静幽深的松间小径中，去探望那钟声的来处。既是叙事，兼有写景之妙。后两句“青山霁后云犹在，画出西南四五峰。”妙在一个“画”字，实为本诗点睛之笔。诗人观山望景，雨后青山却是烟雨迷离，山欲静而云欲动，动静之间，山峰似在云间“画”出，这一笔盘活了全诗，赋予了隐隐青山以鲜活的生命力，也让人感受到诗人此时此刻的愉悦心情。全诗语句明丽轻快，清俊爽朗，不失为郎诗佳作。
画评：这幅隐名青绿山水画作《江霞归帆图》，绘制于二十世纪七十年代特制的绢底上，画中近处山势峥嵘，林木茂盛，高阜处有古寺隐隐，山亭翼然，下则山岚雾气，汀涛拍岸，有渔舟出没于波涛之间。远处则奇峰陡立，山势伟岸，重重叠叠，不知其远。总体艺术风格仍然融合着祁大寿先生的笔墨特点，以宋元笔法表现出江南山水的宁静悠远。唐代李思训父子善画青绿山水，画风秀雅高迈，富丽活泼，对后世影响很大。这幅作品以青绿为主，设色艳丽，笔墨精细入神，将山之性，山之情，山之幽深静谧，真实地展示在人们面前。它的含蓄隽永的韵致，再过数百年，也会依然如故。
画家介绍：祁大寿，字小松，号叔万，1922年生于北京，正红旗籍。其父祁井西系二十世纪三十年代著名山水画家。10岁即从父学画，每画必临，渐有进步。祁大寿16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受指导，也有作品展出。祁大寿载二十世纪四十年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单，解放后加入中同画研究会，一生奋力作画，不慕虚名。
《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞》
唐·刘长卿（709-780）
汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。
汉口夕阳斜度乌，洞庭秋水远连天。
孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。
贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。
简析：刘长卿（约709-780），字文房，河间（今河北省河间县），唐玄宗开元二十一年（733）进士，曾任监察御史等官。他的诗文字简洁，内容丰富，在描写个人生活上的寂寞和孤独时，时常表现出一种深远悠长的意念和淡淡的哀愁，尤长于五言律诗，因曾任随州刺史，世称“刘随州”，著有《刘随州集》。这首诗是刘长卿于大历中，任淮西岳鄂转运留后时，任上所作，是一首劝慰元中丞的寄情诗。元中丞可能是他的好友元结，元结曾任监察御史，所以以中丞称谓。诗的前四句“汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。汉口夕阳斜度鸟，洞庭秋水远连天”描绘了江汉一带秋日的景色，和他对朋友的思念。大江东去，汀洲风平浪静，夕阳归鸟，秋水连天，在这一望无际的萧瑟秋景中，自己十分思念远去的朋友。后四句“孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”进一步描写孤城寒吹角，临江夜泊船的景色。诗人的心境在孤旅之中，显得格外寒冷凄清，但仍不忘劝慰朋友：西汉时的贾谊虽然因为心忧汉室内患而上书皇帝，被贬斥到长沙，以至一生无所作为，但却赢得了后世人的同情。全诗结构严紧，情真意切，寓意深刻。
画评：这幅作于二十世纪七十年代的隐名《清江泊舟图》，笔墨疏简，取景深远，虽经岁月磨砺，部分色彩氧化失真，但仍不失为一幅意境清幽，古风蕴藉的传统山水画佳作。画面近处，山色青翠，坡岸崎岖，林木郁茂，溪流蜿蜒远去，鱼帆点点，有泊岸栖息者，展示出浓浓的渔家生活情调。远山高耸，青峰逶迤，山亟水复，意境悠远无限，笔简而意不简，处处流露出率真自然的诗情画韵。依据笔墨特点和艺术风格分析，应为当时山水画大家祁大寿先生的作品。
画家介绍：祁大寿，字小松，号叔万，1922年生于北京，正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家，临摹宋元名家山水，几可乱真，人称“鬼才”。祁大寿10岁即从父学画，每画必临，中国传统山水绘画艺术功底极为深厚，16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受指导，也有作品展出。祁大寿在二十世纪四十年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，一生奋力作画，不慕虚名。其作品继承宋元明清诸大家风格，并在写意画法中有所创新，风格清新秀逸，多有佳作问世。
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