浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析（精选15篇）

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第1篇

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：李之仪  朝代：宋  体裁：词   昨日霜风入绛帷。曲房深院绣帘垂。屏风几曲画生枝。酒韵渐浓欢渐密，罗衣初试漏初迟。已凉天气未寒时。

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第2篇

浣溪沙

作者：李煜  朝代：南唐  体裁：词   红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。 【注释】 (1)红日：别版做“帘日”。

(2)三丈透：三丈为虚数，指太阳升起的高度。

(3)透：透过。

(4)金炉：别做“佳人”。 金炉为铜制的香炉。

(5)次第：依次。

(6)香兽：香料炭屑制成的 兽型燃料。

(7)地衣：地毯。

(8)佳人：指宫女。

(9)舞点：别做“舞急”，“舞彻”，“舞点”。舞点，按照音乐中的`节拍舞一支曲调。

(10)溜：滑落.

(11)酒恶(ě)：别做“酒渥”。亦称“中酒”，指酒至微醉。

(12)时拈：别做“时沾”，“时将”。常常拈取。

(13)花蕊：此处代指花朵。

(14)嗅：闻。

(15)别殿：帝王所居正殿以外的宫殿。

晏殊《浣溪沙》两词赏析 第3篇

一、两首词的历代研判

(一) 词选情况。

明人陈耀文辑《花草粹编》两首都选, 宋无名氏编的《草堂诗馀》仅收《浣溪沙》 (一曲新词酒一杯) , 但误以为是李璟所作。明人代程敏政《天机馀锦》、明人卓人月编《古今词统》、清人张惠言编《续词选》、清人陈廷焯辑《词则》均收《浣溪沙》 (一曲新词酒一杯) 。关于宋代的五部断代词选中清人冯煦辑《宋六十一家词选》只选了《浣溪沙》 (一曲新词酒一杯) ;而朱祖谋辑的《宋词三百首》则是两首都选了。近人胡云翼的《宋词选》仅选了《浣溪沙》 (一曲新词酒一杯) ;唐圭璋的《唐宋词简释》则是两首都选。从历代词选选录的情况来看, 历代词选家更多关注的是《浣溪沙》 (一曲新词酒一杯) 。

(二) 两首词的讨论情况。

宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》) [2]142曾指出《复斋漫录》所记录的或许有误, 但历代的词话还是多有承袭这种说法。清沈雄的《古今词话》, 清王弈清等撰的《历代词话》, 清冯金伯的《词苑萃编》, 以及清黄苏的《蓼园词评》。

词话当中也有论及“无可奈何”二句妙处的词条如:清刘熙载《艺概》:“词中句与字, 有似触著也, 所谓练极如不练也。晏元献‘无可奈何花落去’二句, 触著之句也。”[3]3689《蓼园词评》:“沈际飞曰:‘油壁车轻金犊肥’二句, 歌行丽对也。‘细雨梦回鸡塞远’, ‘青鸟不传云外信’, ‘无可奈何花落去’六句, 律诗俊对也。然自是天成一段, 著诗不得也。”[3]3048清胡薇元《岁寒居词话》:“晏元献公殊《珠玉词》集中《浣溪沙·春恨》, ‘无可奈何花落去, 似曾相识燕归来’本公七言律诗中腹联, 一入词, 即成妙句, 在诗中即不为工。此诗词之别, 学者须以此参之, 其他词由此会悟矣。”[3]4028清沈祥龙《论词随笔》:“词中对句, 贵整练工巧, 流动脱化, 而不类与诗赋。晏元献之‘无可奈何花落去, 似曾相识燕归来’, 非诗句也。然不工诗赋, 亦不能为绝妙好词。”[3]4051

其他词话在谈到晏殊词之时, 只是概括性地谈其词的风格。如宋王灼《碧鸡漫志》:“晏元献公、欧阳文忠公, 风流蕴藉, 一时莫及, 而温润秀洁, 亦无其比。”[3]83沈雄的《历代词话》:“晏元献尤喜冯延巳歌词, 其所自作, 亦不减延巳乐府。”[3]1142“晏叔原谓蒲傅正曰:先君一生小词, 未尝作妇人语。”清冯煦《蒿庵论词》:“晏同叔去五代未远, 馨烈所扇, 得之最先, 故左宫右徵, 和婉而明丽, 为北宋倚声家初祖。”[3]3585

另外, 晏殊的其他词作如《蝶恋花》、《清平乐》 (金凤细细) 、《踏莎行》在一些词话中也有所论及。

由此可以得出结论, 关于《浣溪沙》 (一曲新词酒一杯) 中的“无可奈何”二句, 作为千古奇偶, 被词选家和词论家多次征引。然而对于《浣溪沙》 (一向年光有限身) 在词选中出现得不多似乎并没有被关注。正如吴梅先生所说:“满目山河”二句, 人未尽知之。

二、吴梅先生的问题意识

吴梅先生提出“满目山河空念远, 落花风雨更伤春”较“无可奈何”胜过十倍, 其中或许有夸张的意味, 用意乃是要引起对这首词的关注。

吴梅并不推崇平铺直叙的词作。他在《词学通论》的绪论中写道:“沈伯时《乐府指迷》云:‘音律欲其协, 不协则成长短之诗;下字欲其雅, 不雅则近乎缠令之体。用字不可太露, 露则直突而无深长之味;发意不可太高, 高则狂怪而失柔婉之意。’清代《大成谱》备录董词, 而于缠令格调, 亦未深考。亡佚既久, 可以不论。至用字发意, 要归蕴籍。露则意不称辞, 高则词不达意。二者交讥, 非作家之极轨也。故作词能以清真为归, 斯用字发意皆有法度矣。”[1]3在评价柳永的词时写道:“余谓柳词皆是直写, 无比兴, 亦无寄托。见眼中景色, 即说意中人物, 便觉直率无味, 况时时有俚俗语。”[1]49他不喜欢直露没有韵味的词, 是很明显的。

吴梅在《词学通论》中多次提到“沉郁顿挫”。在分析周邦彦的《瑞龙吟》之时多次用到“沉郁顿挫”。在分析张炎词时写道:“又如《迈陂塘》结处云:‘深更静, 待散发吹箫, 鹤背天风冷。凭高露饮, 正碧落尘空, 光摇半壁, 月在万松顶。’沉郁, 以清超出之, 飘飘有凌云气概, 自在草窗、西麓之上。”[1]64此处可见其对于“沉郁顿挫”的词的推崇。

吴梅先生还主张词的比兴寄托。在《词学通论》绪论中写道:“咏物之作, 最要在寄托。所谓寄托者, 盖借物言志, 以抒其忠爱绸缪之旨。《三百篇》之比兴, 《离骚》之香草美人, 皆此意也。”[1]4在谈姜夔词时写道:“盖词中感喟, 只可用比兴体, 即比兴中亦须含蓄不露, 斯为沉郁。若慷慨发越, 终病浅显。如《扬州慢》‘自胡马窥江去后, 废池乔木, 犹厌言兵’, 已包含无数伤乱语。”[1]63

从以上几点可以看出, 吴梅先生是带着问题意识鉴赏二词的。首先“满目山河”二句有沉郁顿挫之感。“念远”用“空”字形容已有沉郁之感, 而后又见“落花风雨”, 再用“更”字修饰“伤春”更显沉郁。再次, “念远”和“伤春”是中国古典诗词的两个主题。由“满目山河”二句, 可以看出晏殊对于中国古典诗词比兴传统的高度的驾驭能力。从沉郁顿挫和比兴寄托这两个角度可以推断吴梅先生为什么更推崇“满目山河空念远, 落花风雨更伤春。”故吴梅先生提出“惟‘满目山河空念远, 落花风雨更伤春’二语, 较‘无可奈何’胜过十倍”是与其对词的独特感悟密不可分的。

三、鉴赏的角度有别

关于“无可奈何花落去, 似曾相识燕归来”, 历代都有很多评价。明卓人月汇选、徐士俊参评《古今词统》:“实处易工, 虚处难工, 对法之妙无两。”清刘熙载《艺概》:“词中句与字, 有似触著也, 所谓练极如不练也。晏元献‘无可奈何花落去’二句, 触著之句也。”唐圭璋在《唐宋词简释》中提到:“‘无可’两句, 虚对工整, 最为昔人所称。盖既伤落花, 又喜燕归, 燕归而人不归, 终令人抑郁不欢。”[4]54

“无可奈何”二句的妙处就在于“无可奈何”和“似曾相识”都是一种情绪, 是虚词对。然而这两个词的妙处不仅是因为其是虚词的绝对, 还在于这两个词的表达抓住了古往今来人们所共有的一种情绪, 即对于“花落”的“无可奈何”之感, 以及对于“燕子”的“似曾相识”之感。这些情绪在诗词中也多有描写。如欧阳修《蝶恋花》:“雨横风狂三月暮, 门掩黄昏, 无计留春住。泪眼问花花不语, 乱红飞过秋千去。”苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》:“不恨此花飞尽, 恨西园落红难缀。”杜甫就有一首《归燕》的诗作:“不独避霜雪, 其如俦侣稀。四时无失序, 八月自知归。春色岂相访, 众雏还识机。故巢傥未毁, 会傍主人飞。”

“满目山河空念远”当是化用唐人李峤《汾阴行》中的诗句:“山川满目泪沾衣, 富贵荣华能几时?”叶嘉莹先生在她的《嘉陵论词丛稿》中谈到这两句时写道:“如大晏最有名的一首《浣溪沙》词之‘满目山河空念远, 落花风雨更伤春, 不如怜取眼前人’, 这三句词从表面来看, 所抒写的只不过是‘伤春’‘念远’的情感, 丝毫看不出有什么思致在其间, 而大晏也确实未尝有心于表现什么思致, 只是读着三句词的人, 却自然可以感受到, 它所给予读者的, 除情感上的感动之外, 另外还有着一种足以触发人思致的启迪。这种启迪和触发, 便正是大晏的情中有思的特色之在。”[5]“满目山河空念远, 落花风雨更伤春”这句词凝练地表达了伤春离别。伤春、念远一直是中国抒情诗歌的两个传统。“念远”和“伤春”二词显示晏殊对于词的高度驾驭能力。这种类型化的表达, 具有高度的概括性。并且这两句词的对仗十分工整。“满目”对“落花”, “山河”对“风雨”空间对得特别好, 有立体感。“空”对“更”都是虚词, 但都表达了十分强烈的情感。“念远”对“伤春”这两个词都是类型化的情绪。并且“念远”多为男子的思念, 而“伤春”多为女子的闺情。无穷哀感都在虚处。这两句词反映了晏殊对于词的高度驾驭能力和高超的艺术水平。

从对仗上来讲, “无可奈何”二句更技高一筹, 从概括性和中国诗歌的抒情传统上看“满目山河”二句更胜出一筹。两首诗都有妙处, 只是鉴赏的角度不同而已。

参考文献

[1]吴梅.词学通论[M].上海古籍出版社, 2006.

[2][明]胡仔纂集, 廖德明校点.苕溪渔隐丛话[C].北京:人民文学出版社, 1962:142.

[3]唐圭璋.词话丛编[C].北京:中华书局, 1986.

[4]唐圭璋选释.唐宋词简释[M].上海:上海古籍出版社, 1981:54.

晏殊《浣溪沙》赏析 第4篇

晏殊（991—1055）字同叔，抚州临川（今江西省抚州市）人。他少年得志，官至中书门下平章事（宰相），一生仕途顺利，享尽富贵。著有《珠玉词》，是北宋婉约派著名词人之一。王灼《碧鸡漫志》说：“晏元献工长短句，风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无其比。”此评语较准确地概括了晏殊词的风格特色。

《浣溪沙》是晏殊的代表作之一，词为双调，各三句，共四十二字。作者在伤春怀人的表层意象中，道出了其对宇宙、对人生、对周而复始永恒回归的世间万物的深刻体会和认识，蕴含着强烈的时间意识和生命意识。作品既有景，又有情，更富含哲理。

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”起句为我们描绘了一幅主人公斟满美酒，举杯唱饮的情景。此二句句式错综复叠，语调轻快流利，颇富闲雅雍容之气度。然而，在一样的清歌美酒，不变的亭台楼阁的表层意象下，分明有一种难以逆转的变化，有一种淡淡的消逝之感。接下来的“夕阳西下几时回”一句，使作品的主旨有了进一步地呈现。作者借助“夕阳”这个古典文学中常见的意象，抒发了丰富而细腻的情感。其中，有对美好景物的流连，有对时光流逝的惆怅，更有一种惜春叹老之情。联系刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”及李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”等句，我们不难看出，词人借助“夕阳”的意象，所感所触已扩展到了整个人生，富含耐人寻味的哲思。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这首词的出名和这一句工巧而浑成、流利而含蓄的对句有很大的关系，而这一句的出名，又和其丰富的理性意蕴密不可分。作为宰相的晏殊，虽然少年得志，一生仕途顺利，享尽富贵，但优裕闲逸的生活加上多愁善感的个性，使他常常反思和体悟人生。他常抒发“细算浮生千万绪，长于春梦几多时”（《木兰花》）、“可奈光阴似水声，迢迢去未停”（《破阵子》）这类忧思，因而景中有情、情中有思是其词作的显著特征。花落、燕归本来是很常见的自然景象，但作者一与“无可奈何”和“似曾相识”联系起来，其内涵就变得宽泛多了。谢桃坊《宋词概论》认为此是“借花落春归而寓悼亡”，虽然有待于进一步确证，但词人通过伤春惜时之意暗抒怀人之情却有一定的道理。试想：去年人在，听歌饮酒，何等欢愉？今日景象如旧，人却杳然，怎能不黯然销魂，触目伤神？“花落去”可以是指芳春的匆匆归去，但又何尝不是惋惜美好生活的消逝？“燕归来”固然可看作燕子寻觅旧巢的实际景象，但又可以理解为故地陈迹所引起的依稀之感。此两句借物传意，融情于景，情中含思，思之甚广！花落燕归之中，寄蕴着花落事已去，燕归人未归的深沉慨叹。其实，人生的盛衰沉浮，生死聚散，不也如同花开花落？抚昔怀旧，前尘往事，岂非如梦如幻？飘逝无回，去者何其无情；残踪剩影，朦胧仿佛，遗存者又令人感慨万分！虽含愁思，但哀而不伤，感情基调雍容和缓。试比较“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》）、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）、“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿》）、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》）等宋词婉约派名句，顿觉此作语言风格雅致，更具富贵气象，更有解脱之气度。借平常之景而抒不尽之意，感慨遥深，风流蕴藉，以景而立，以情而胜，以理而深。

“小园香径独徘徊”，落英缤纷，残红满径，孤身只影，踌躇徘徊。思时光之迫促，叹生命之有限。一个既优雅睿智又多愁善感的抒情主人公形象鲜明地呈现在了读者面前。既无“桃花乱落如红雨”(李贺《将进酒》)的奇幻张扬，也无“片片蝶衣轻，点点猩红小”（刘克庄《卜算子》）的精细描摹。以“香径”反衬“落花”，以“小园”照应“燕归”，含蓄凝练，韵味悠长。无香艳之语，不见雕琢之迹，却自然媚婉，笔姿摇曳，情韵动人。

（王海兰 甘肃省渭源县第一中学 748200）

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第5篇

浣溪沙,浣溪沙张桂,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：张桂  朝代：宋  体裁：词   雨压杨花路半乾。蜂遗花粉在阑干。牡丹开尽正春寒。懒品么弦金雁并，瘦惊双钏玉鱼宽。新愁不放翠眉间。

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浣溪沙,浣溪沙晏殊,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：晏殊朝代：宋体裁：词 杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。只有醉饮宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第7篇

浣溪沙,浣溪沙方岳,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：方岳朝代：宋体裁：词 夜醉渊明把菊图。宿酲扶晓又冰壶。秋香留得伴双凫。并日满浮金馨落，明年初赐玉茱萸。更书欲上有除书。

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》赏析 第8篇

[北宋] 晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

晏殊（991—1055），字同叔，北宋临川（今江西抚州市）人。他是北宋初期的重要作家，擅长诗词，尤以写词著名。他很讲究词的意境，其词语言凝炼自然，风格含蓄婉丽。

一般传诵的古典诗词往往有这样两种情况：一是整个作品不错，而且不乏名句；一是整个作品很难说怎么好，但它的某几句写得不平凡，能给人留下深刻的印象。这首《浣溪沙》便属于这后一种情况。它之所以成为名篇，主要就靠“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句。作者自己也喜欢这两句，还一字不改地把这两句写入一首赠人的七律中。

这首写伤春的词，由于写出了惜春的内容和暮春时节的自然景象，所以在五代宋初同类题材的作品中，显得颇有新意。

词的上片写有一年暮春，作者在花园里一边喝酒，一边轻轻地吟诵着自己新写的词。忽然，触景生情，他回忆起去年的生活来。那时天气不也和现在一样吗？不也在这亭台上登高远望吗？转眼之间，一年就过去了，而眼前的一轮红日又正向西边山头坠落。他也许想起了古代关于太阳运行的一些古老传说，想起了“羲和（驾驭太阳车的神）鞭白日”的景象，时光在不停地流逝啊。作者的本意是要说光阴还在继续地流逝，但他却不这样说，而用一句问话“夕阳西下几时回”来表现他极为复杂的心情，也避免了平铺直叙的写法，这就使作品显得有曲折了。

下片“无可奈何花落去”，是写在暮色苍茫中，树上开得很繁盛的春花一朵又一朵被风吹落，这在他的心上引起了一阵颤动。他从美好的花儿想到了人生岁月。他因惜花而產生的无可奈何的感慨，实际上包含着这样更深一层的意思，“似曾相识燕归来”，这是借不同的生活感受，把作者的思想感情表现得更深刻更具体了。

他本来感到怅惘了，忽然一双燕子从眼前飞回窠去，于是他想起了去年的情景。他觉得这对从南方飞来的燕子似乎就是去年天冷时从这儿飞走的。燕子是候鸟，它们往往在人家的厅堂内筑巢，呢喃的叫声像儿女对语，这些都能给人以亲切之感，所以作者说好像认识它们。它们归来了，正好说明旧的一年过去了，而新的一年也必然要过去。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。“香径”指花间小路。这首词伤春的感情胜于惜春的感情，它写淡淡的哀愁，情调是低沉的。

这种情调代表了晏词的基本倾向。晏殊在宋仁宗时曾做过宰相，后来虽然一度降职调任地方官，受过一点挫折，但总的来说，一生高官厚禄，过的是优裕闲适的生活。叶梦得说他没有一天不设宴饮酒。他自己在另一首《浣溪沙》里也说“等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频（无端的离别容易使人悲伤愁苦，莫要推辞经常举行的宴会）”，这便是他的词情调低沉的生活基础和思想基础。这也是他的局限性。

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浣溪沙,浣溪沙曹勋,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：曹勋朝代：宋体裁：词 春到皇居景晏温。冰轮驾玉上祥云。烛龙衔耀九重门。宫掖两仪临舜殿，金莲万斛奉尧尊。官家慈孝格乾坤。

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浣溪沙,浣溪沙赵鼎,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：赵鼎朝代：宋体裁：词 惜别怀归老不禁。一年春事柳阴阴。日下长安何处是，碧云深。已恨梅花疏远信，休传桃叶怨遗音。一醉东风分首去，两惊心。

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浣溪沙,浣溪沙程垓,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：程垓  朝代：宋  体裁：词   天女殷勤著意多。散花犹记病维摩。肯来丈室问云何。腰佩摘来烦玉笋，鬓香分处想秋波。不知真个有情麽。

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浣溪沙,浣溪沙周紫芝,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：周紫芝  朝代：宋  体裁：词   无限春情不肯休。江梅未动使人愁。东昏觑得玉奴羞。对酒情怀疑是梦，忆花天气黯如秋。唤春云梦泽南州。

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第13篇

浣溪沙,浣溪沙刘仲尹,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：刘仲尹  朝代：元  体裁：词   万叠春山一寸心。章台西去柳阴阴。蓝桥特为好花寻。别后鱼封烟涨阔，梦回鸾翼海云深。情知顿著有如今。

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第14篇

浣溪沙,浣溪沙刘一止,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：刘一止朝代：宋体裁：词 曾向蓬莱得姓名。坐中省识是飞琼。琵琶翻作步虚声。一自当时收拨後，世间弦索不堪听。梦回凄断月胧明。

浣溪沙,浣溪沙李之仪,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 第15篇

浣溪沙,浣溪沙陈克,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析 -诗词大全

浣溪沙

作者：陈克朝代：宋体裁：词 香雾空鞫椴鼠浮G愠谴哂吵鲋亓薄!酢跻烛夜厌厌。何物与侬供醉眼，半黄梅子带红盐。粉融香润玉纤纤。