有创意的刺参广告词（精选16篇）
有创意的刺参广告词 第1篇
13. 山珍海味养生宜，威海刺参是上品。
14. 山中有人参，威海有刺参。
15. 上品刺参，一品享受。
有创意的刺参广告词 第2篇
2. 身体虚免疫力低，威海刺参给力。
3. 生命诚可贵，威海刺参好。
4. 生态威海，极品刺参。
5. 生态威海，美丽刺参。
6. 生态威海刺参，健康万家畅享。
7. 生态威海美如画，有机刺参鲜天下。
8. 食遍海产八珍，还是威海刺参。
9. 食尚威海，难忘刺参。
有创意的刺参广告词 第3篇
一、广告创意的基本特征
(一) 广告创意要以广告主题为核心:
广告主题即“广告什么”, 是广告定位的重要构成部分, 是广告策划、创意的中心, 每一阶段的广告活动都紧密围绕广告主题而展开, 不能随意偏离或转移广告主题。
(二) 广告创意要以广告受众为基准:
广告受众即“向谁广告”, 是广告诉求的对象。广告创意除了以广告主题为核心之外, 还必须以广告对象为基准, 要以切合广告对象特征进行广告主题表现和策略准备。
(三) 广告创意要以新颖独特、创新为生命:
广告创意, 不能因循守旧、墨守成规, 而要勇于善于标新立异、独辟蹊径。独创性的广告创意具有最大强度的心理突破效果, 能够在受众脑海中留下深刻的印象。
(四) 广告创意要简单明了、切中主题:
广告创意必须简单明了, 纯真质朴, 切中主题, 才能使人过目不忘, 印象深刻。最好的创意往往是最简单的创意。
(五) 广告创意是原创性、相关性和震撼性的综合体:
所谓原创性, 是指创意的不可替代性, 它是旧有元素的新组合;相关性是指广告产品与广告创意的内在联系, 是既在意料之外, 又在情理之中的会意。如可采眼贴膜《胸围篇》广告, 以眼镜形状的胸罩指代眼部常出现的眼睑下垂的症状。众所周知, 胸罩的功能是防止胸部下垂, 因此“下垂”这一含义上形成了相关性, 赋予了广告思考的空间。而震撼性, 如芬必得《创办爱心学校篇》电视广告, “我是103个孩子的爸妈, 孩子不读书没出路, 学校自己盖, 老师自己做, 360行, 干了一大半……有阳光的地方就有学校!”质朴的陈述, 真实的日常生活, 使人心灵深处不由的为之一震。
二、广告创意的分类
(一) 抽象创意
抽象创意, 以抽象概念作创造性的组合来表现广告的内容。如七喜汽水面对可口可乐与百事可乐的霸主地位, 将其定位为非可乐, 其创意概念自然就是——Nocola。再如最近联通新上的3G广告, 在广告当中, 分别出现铁圈;摩天轮;照相机;投影幕手摇;摄像机;自动摇臂;螺旋桨飞机;空中客车;教书先生;电脑教育, 分别暗示时代的进步以及比较, 主旨大约为新事物替代旧事物。联通此次广告有着巨大的寓意, (1) 现代和历史作对比;突破未来。 (2) 赶铁环和摩天轮作对比——意味着3G带宽与规模。 (3) 滑翔机和空客380作对比——意味着3G的速度与规模。 (4) 耄耋老者与年少的儿童作对比——年轻一代寄予希望的未来。 (5) 传统与京味儿十足的古老北京和充满活力的现代之城作对比——未来充满着诱惑和魔力。
(二) 形象创意
形象创意, 是通过具体形象创造性的重新组合, 以表现广告的内容。如中国网通《宽广篇》电视广告, 画面利用很宽很宽的秋千, 很宽很宽的汽车后座, 很宽很宽的大桥, 主题为“由我天地宽”, 所有的视觉都很宽, 给人很强的视觉冲击力, 把宽的概念把到最大化、形象化, 告诉人们宽带将带给人们生活的改变。采用形象创意, 可以形象地展示广告的具体内容, 使人一目了然。
(三) 广告创意的过程
美国广告学教授詹姆斯·扬将创意的思考方法划分为以下五个阶段, 与我国广告界流行的创意产生过程基本一样。广告创意过程可分下列五个阶段
1. 准备期:
创意人员研究所搜集的资料, 并根据旧经验, 启发新创意, 资料分为一般资料和特殊资料, 一般资料包括与所面对问题相关的全部资料、数据, 以及平时积累的一般知识;所谓特殊资料, 是指专为某一广告活动而搜集的有关资料。
2. 孵化期:
把所搜集的资料加以咀嚼消化, 借助意识与潜意识使思路自由发展, 并使思维方向的结果自由组合。这样做的目的是为了突破人脑中既存的条条框框限制, 为创意的“独创性”提供保证, 而通常创意的产生也都是在偶然的机会中被突然发现的。
3. 启示期:
大多数心理学家认为:印象是产生启示的源泉, 所以本阶段是在意识发展与结合中, 思路不断发展重组, 从而产生各种创意。
4. 验证期:把所产生的创意予以检讨修正, 使更臻完美。
5. 形成期:以文字或图形将创意具体化、形像化, 并最终完成创意作品。
针对第一步至第五步的关系来看, 它是创意产生的基础。创意的产生, 是要经过足够的前期积累, 这种积累越丰富, 思维碰撞产生的火花越多, 创意产生的机会就越大, 这种积累对个人来说是一项与时俱进的长期工作, 这要求:其一, 对世界上所有的问题都应该有—种兴趣;其二, 广泛浏览各门学科中所有的资讯。当一个创意小组面对某个广告课题时, 短期内的定向积累是不可缺少的。一旦深入广泛地研究产品与其消费者之后, 几乎都能发现在每种产品与某种消费者之间都存在着相关联的特性。这种相关联的特性就可能导致创意。
三、广告创意的原则
(一) 独创性
所谓独创性, 是指广告创意应当特立独行、匠心别具, 与因循守旧、墨守成规形成对立。独创性的广告创意往往具备比较强烈的心理突破能力, 因为与众不同而吸引观众的注意, 通过鲜明的个性激发人们的好奇心与兴趣。同时创意性的广告还能在受众的脑海中留下深刻印象, 形成与产品或服务相关的长久记忆。例如, NIKE《围篱跳高篇》, 画面很简单, 一堵围墙上涂鸦似的写着:“跳高记录245cm, 围墙246cm”, “Just do it”的广告语有一种挑衅的意味, 鼓动着年轻人不安分的心。这则广告很简单, 很震撼, 将身边不起眼的东西和NIKE品牌精神相结合, 创意看似信手拈来, 但绝对独特, 使受众眼前一亮, 留下深刻印象。
(二) 实效性
独创性是广告创意的重要属性, 但却不是广告最终要实现的目标。广告的目标在于帮助广告主获得更好的销售业绩, 其实现程度取决于广告信息的传播效率, 而这也就是广告创意的实效性。广告的实效性包括两方面的内容:其一为相关性, 其二为可理解性。所谓相关性, 是指广告创意中的形象载体与表达方式必须与广告主题相关联, 并准确反映出广告主题的本质特征。脱离广告主题的创意很难帮助广告获得实效性。可理解性则是指广告创意应当容易为广大受众所理解和接受, 也就是说, 创意人通过夸张、对比、变形、等艺术创作手法对搜集来的素材进行创造性的组合, 最终获得的形象载体应当既新颖又通俗易懂、容易激发受众的共鸣。比如画家弗朗西斯科。克利蒙蒂用绘画的手法展示了“纯粹”牌伏特加的标志性酒瓶形象, 其具有惊人的艺术美感, 它们甚至被悬挂在艺术博物馆中, 像现代艺术品一样供人欣赏。而广告人的任务就是要在独创性与实效性之间找到一个结合点, 使创意令受众耳目一新, 同时又对受众产生强大的感染力和说服力。
四、结束语
在我们生活的这个商业社会中, 广告充斥着每个角落。这些广告有的平庸无奇、有的却表现独特、新意怡人, 从而给人们留下深刻印象。而产生如此差别的原因, 除了设计、制作方面的因素外, 广告创意水平的高低也是一个极其重要的因素。而创作出一个好的广告创意, 需要注意以下几点, 一是明确广告目标及主题定位, 二是找准达成目标的诉求点, 三是应用创意相关理论围绕广告诉求这个中心, 将诉求表现出来。只要掌握好这三项原则, 精彩的广告创意就会从你手中诞生。
摘要：创意之于广告, 其意义在于可以改变受众的感觉、态度和行为;帮助广告主建构品牌、获得良好品牌形象和声誉。本文主要通过对广告创意的分析, 从广告策略、品牌形象策略、营销理论等角度分析如何做出一个好的创意。
有创意的刺参广告词 第4篇
有创意还得有共鸣
一则优秀广告吸引消费者的地方在于内容创意。户外运动品牌如果能在广告创意中标新立异、独辟蹊径，便会对消费者具有强大的心理突破效果，其鲜明的特色也会激发消费者对其产生浓厚兴趣，并留下深刻印象，进而触动他们的消费神经。
赤脚站在冰天雪地里的一排人可能除了内衣裤什么都没穿，而他们都面带笑容，每个人都举着一件衣服……这是在北京地铁通道里的一幅广告。调查显示，这则广告给不少消费者留下深刻印象——“一件衣服，可以强到这种地步！”原来这是哥伦比亚推出的革命性保暖科技——Omni-Heat超凡保暖系列……
而The north face在北京地铁站里铺开了以“一路向北”为主题的极有视觉冲击力的广告，广告语简单明了且直指人心：登顶，无所谓高低，一路向北；出发，无所谓先后，一路向北；探寻，无所谓昼夜，一路向北……在熙来攘往的拥挤人群中，“一路向北”成了所有人逃离城市奔向自然和自由的最高目的地。而The north face也在不知不觉中捕获了人心。
探路者邀请王石作为代言人，王石在中高端人群的高知名度和良好的形象，以及其频频登顶世界高峰的壮举使探路者的专业形象得以彰显，并很好地契合了探路者的客户群。同时，探路者在央视的广告歌曲《over the way》也让爱好户外运动的驴友们大爱。
对于户外运动品牌广告来说，首要的是有冲击力，而且能产生共鸣。
众多的户外运动品牌广告中，消费者是否能记住某则广告？在41名受访者中，年龄段在21——30岁的占90.2%，31——40岁的占 7.3%，2.5%的受访者在41——50岁。而这些人中，注意过某则广告的占75.6%，24.4%并没有注意过某则户外运动品牌广告。可以清楚地回忆起某则广告的受访者占20.5%。30.8%的受访者记得大部分，28.2%的受访者已经印象模糊、只记得一些，完全不记得的占20.5%。调查结果说明，户外运动品牌广告的印象分有一个比较不错的成绩。
而对于某则户外运动品牌的广告为何会吸引自己的眼球，25.0%的受访者说留意广告只是为了打发无聊的时间，10.0%的受访者是想通过广告更了解某产品，认为载体面积足够抢眼的受访者占25.0%。32.5%的受访者认为广告内容吸引人才会让自己关注某广告，7.5%的受访者不明白有何原因。
有创意还得有商机
“广告不是花钱让你异想天开，广告必须对生意负责，广告人异想天开可以，但一定不能脱离生意，否则创意得天花乱坠也白搭。”某户外运动品牌的广告部经理吕先生告诉记者。以目前户外运动广告的现状来看，有创意的广告很多，但有创意还能卖货的广告却凤毛麟角。
那么消费者对此持什么观点？户外运动品牌的一则创意广告，对消费者的购买决策有多大影响？10.8%的受访者认为影响很大，会改变原有的购买决策；认为有一定的影响，但会优先考虑原有意向的受访者占62.2%；21.6%的受访者认为几乎没影响；5.4%的受访者认为完全没有任何影响。对于户外运动品牌的创意广告的感觉，12.5%的受访者认为赏心悦目，55.0%的受访者认为会增加对该品牌的好感度，12.5%的受访者认为会影响自己的购买决策。
对一个想买户外装备的普通年轻人来说：探路者、哥伦比亚、骆驼、土拨鼠等户外运动品牌究竟有什么不同？他为何会选择某一品牌而放弃其他品牌？热爱登山的李小姐自己也从事着与户外运动有关的职业，她告诉记者：“对于有创意的广告，我总会留意，看到有意思的广告，我还会收集起来，我的电脑里现在收集了几十则了。大部分热爱户外运动的朋友应该和我一样喜欢广阔的大自然，能让我眼前一亮的广告会影响我是否购买某一品牌的产品，特别是户外运动品牌，如果它的广告能加深我对它产品的正面印象，我就会购买此产品。”
简单直接是王道
热爱户外运动的人大多崇尚自由，热爱大自然，因此，开拓思维的广告对于他们更具备吸引力。户外运动品牌的广告需要注入更多的创意才能足够吸引眼球。许多户外运动品牌已经注意到了创意对广告的重要性，也涌现了不少颇具创意的广告。调查中，半数以上的消费者表示，广告必须有创意，但是首先得让消费者明白创意点在哪。让人看完之后仍然一头雾水的广告创意会达到好的效果吗？
“消费者不会认真并饶有兴趣地去看每一则广告。如果广告不能在第一秒钟俘获他们的眼球，不能在3秒钟内让他们会心一笑，那么这个广告就是失败的——千万不要过分隐晦和过分曲折地进行创意表现。”在某户外运动品牌东北区经理王先生看来，简单、直接是卖货广告永不变更的铁律，只有在具备这两点的基础上，再去追求创意表现和感觉上的愉悦感，才是上策。同时他强调，任何一个品牌的广告都应该有个强烈的记忆点，并且这个记忆点会贯穿到该品牌所有广告中，通过不同形式、不同阶段、不同地域的各种广告，始终延续这个独有的记忆点，让它成为品牌的烙印。在前期广告对品牌形象的累积达到一定程度后，后期只需要延续记忆点，就能让受众勾连起一致的广告效果。
户外运动品牌对于广告创意要求得高，广告投入也会相应地增加，而这增加的成本是不是需要转嫁给消费者？在采访的过程中，不少消费者表示户外运动品牌的产品价格相对来说比普通产品贵一些，也许是因为广告投入大，抑或是功能更强大。
王先生说：“户外运动产品的质量必须过硬，它的耐用性、耐磨性等都要比一般的产品强，费用高一些是比较正常的。而广告投入大，可能一部分费用也会由消费者来承担。”
其实好的广告创意并不一定需要大成本投入，简单也能达到好的宣传效果、给消费者留下深刻印象，企业能用更低的成本达到更好的广告效果，消费者也得到更多实惠的广告岂不更好。
关于刺参的创意广告词 第5篇
2. 宜居圣地威海，刺参领航寿星。
3. 宜居威海，刺参一宝。
4. 异宝奇珍，威海刺参。
5. 益智养生保健康，威海刺参王中王。
6. 用情欣赏威海，用心品味刺参。
7. 游蓬莱仙岛，品威海刺参。
8. 游威海，品刺参。
9. 缘威海，海纳百鲜;赏刺参，参情天下。
10. 越了解海参，越喜爱威海刺参。
11. 造化钟威海，神秀集刺参。
12. 真金不怕火炼，精品威海刺参。
13. 真情威海，臻品刺参。
14. 住来住去选威海，尝来尝去定刺参。
有创意的广告词 第6篇
融入第一世界，执掌个人天下 ——北京空中创业家园
山水间，天地间—— 北京冠云山庄
是经典，就绝不再现 ——北京马甸经典家园
居藏龙卧虎地，享人生写意时—— 北京幸福二村
实用主义—— 北京望都家园
择邻而居，心有灵犀—— 北京上河村
兑现你的生活梦想—— 北京京贸国际公寓
从容的尊贵 ——北京深蓝华亭
流水的风景 ——北京远洋风景
丰盛的简约主义 ——北京郎琴园
窗外，心灵与西山一同宽广—— 北京世纪城
在每次不经意间被真诚打动 ——北京优秀赏
水边就是我的`家 ——北京丽水湾畔
完美主义心情，上海生活版本 ——上海新福康里
细致造就差别—— 广州珠江地产
至上之选，至速之道—— UPS全球速递
只有好消息，比我们早到—— UPS
使命必达!—— FedEX快递公司
回家吧，罗斯特，有了BTS之后，每人起那么早!—— BTS空中客车
恶劣的交通状况是否已经毁灭了你的爱情生活? ——BTS空中客车
一天往返13次，尽快离开滑铁卢—— EUROSTAR巴黎到伦敦的列车
飞机的速度，卡车的价格—— 航空
这里不创造产品，但创造产品的灵魂 马丁。——艾曼广告公司
心静思远，志在千里 ——别克
成功起步，轻松拥有—— 别克
惊世之美，天地共造化—— 帕萨特B5
进步就是永不停步 ——丰田汽车
品味，安全唯美 ——VOLVO
不怕你跟着我，就怕你跟丢了—— VOLVO
快节奏生活，延缓衰老 ——VOLVO V40T4
没有到不了的地方，只有没到过的地方—— 雪佛兰
任时间考验—— 雪佛兰
岩石般坚固。—— 雪佛兰
自动、自在、自豪 ——悦达起亚汽车
让你随性而动，随心而止 ——富康
启动新生活 ——富康
驾御现代，成就未来—— 现代汽车
创意新生儿，以灵感做材料，用想象力制造 ——东风雪铁龙
灵感触手可及—— 东风雪铁龙
科技为你所用，豪华为你所享 ——东风雪铁龙
五座+两座，工作+生活 ——海南马自达普利马
繁简自有文章 ——一汽大众
风神至，世界动 ——风神
人。车。生活—— 风神
一起来RV ——东南富利卡
想想还是小的好 ——大众甲壳虫汽车
梦的解析——年轻人的奔驰—— 奔驰
不在乎天长地久，只在乎曾经拥有 ——TIMES铁达时钟表
时间改变一切，惟有雷达表……——美感永恒 雷达表
优雅态度，真我个性 ——浪琴手表
现在有更新的世界等着我们去观看 ——眼镜
大有文章 索芙特DD风韵——香皂
今年二十，明年十八 白丽——美容香皂
100%的纯粹—— 象牙香皂
平坦，不是最佳道路，起伏，才有丰富人生 台湾——隆胸广告
没什么大不了的，做女人挺好!—— 丰胸胶囊
冷暖自知，因时而动 西门子——冰箱
展现声音魅力 ——惠威音响
每天一点色彩，触动生活无限精彩 安利AMWAY——化妆品
意大利面食测试。比萨饼测试。激情测试。不仅仅是一支口红。它是Lipfinity。 ——宝洁公司长效口红Lipfinity
有创意的广告词 第7篇
2、某酸汁饮料广告——“小别意酸酸，欢聚心甜甜。”
3、某新书广告——“本书作者是百万富翁，未婚，他所希望的对象，就是本小说中描写的女主人公!”
4、某帽子公司广告——“以帽取人!”
5、某眼镜店广告——“眼睛是心灵的窗户，为了保护您的心灵，请为您的窗户安上玻璃。”
6、难言之隐，一洗了之。 ——〈洁尔阴洗涤液广告〉
7、某印刷公司广告——“除钞票外，承印一切。”
8、某公路交通广告——“如果你的汽车会游泳的话，请照直开，不必刹车。”
9、某饺子铺广告——“无所不包!”
10、某汽车陈列室广告——“永远要让驾驶执照比你自己先到期。”
11、女人，你追求什么? ——〈女性化妆品广告〉
12、万里之行，始于足下。 ——〈南京皮鞋厂广告〉
13、滴滴关怀，注入你的生命活力。 ——〈脉络宁注射液〉
14、公共场所禁烟广告——“为了使地毯没有洞，也为了使您肺部没有洞，请不要吸烟。”
15、某香水公司广告——“我们的新产品极其吸引异性，因此随瓶奉送自卫教材一份。”
16、冬天里的一把火。 ——〈保暖器广告〉
17、某美容院广告——“请不要同刚刚走出本院的女人搭讪，她或许就是你的外祖母。”
18、某化妆品广告——“趁早下‘斑’，请勿‘痘’留。”
19、植物需要营养，你的皮肤也不例外。 ——〈美容霜广告〉
20、牛皮吹破了，请找“皮博士” 。 ——〈某皮衣上光店广告词〉
21、来去之间， 你总是能掌控时间。 ——〈劳力士〉
22、某眼药水广告——“滴此眼药水后，将眼睛转动几下，可使眼药水遍布全球。”
23、名画可以长存， 名酒即将绝迹。 ——〈易元酒舍〉
24、某理发店广告——“一毛不拔!”
25、送钱来，我们会治好你的痣疮，你留着钱，也留着你的痣疮。 ——〈美国痣疮广告〉
26、某打字机广告——“不打不相识!”
27、车到山前必有路，有路必有丰田车。 ——〈日产汽车广告〉
28、某交通安全广告——“请记住，上帝并不是十全十美的，它给汽车准备了备件，而人没有。”
29、某当铺广告——“当之无愧!”
广告创意的基础——广告调查 第8篇
(1) 对广告内容、主题的提炼和升华, 并不是简单的进行描述。 (2) 认真分析、研究广告受众也就是目标消费者的种种情况, 并将这些有针对性的研究结果和广告内容、主题结合。因此, 笔者认为, 创意是广告的思想内涵和灵魂, 是决定广告成败的关键因素。创意不是随心所欲就能得到的, 它必须建立在真实可靠的事实基础上, 围绕广告的主题思想, 正确地选择材料, 巧妙地安排材料。创意要有根据, 在进行广告创意中, 设计师必须深入社会, 从消费者的角度去确定一个创意的概念, 强化广告与消费者的“互动性”, 要以消费者为依据, 只有这样创意才不会脱离实际, 才能达到吸引消费者购买的目的, 只有这样, “意”才能产生共鸣。
根据以上所述, 不能看出, 一个好的广告创意不是随便就能得到的, 它需要一定的科学方法, 而这种方法就是调查。这里所说的调查是指:为了广告创意而进行的有针对性的、系统地收集和记录相关产品、市场、消费者的各种资料, 这些所得资料是进行广告创意设计的一个重要依据。调查是创意的基础.任何一件商品或一项社会服务, 都可能成为广告设计人员需要表现的对象, 因此设计人员必须有针对性的利用多种渠道, 多侧面地认识和了解对象.比如我们在设计一幅广告之前, 首先要了解该产品的价格, 成本, 包装, 使用情况, 产地等信息资料, 以及目标消费群的性别, 年龄, 文化水平, 风俗习惯, 经济收人等定位内容。设计人员要针对这些材料进行分析, 比较, 综合, 概括, 使其更具体化, 形象化, 从而确定构思和表现形式, 完成最终的广告创意设计。
调查可以帮助设计师更加有效的确立广告创意的核心, 也就是说, 可以通过对产品、市场的调查来帮助设计师准确找到目标消费群, 而对目标消费群的调查研究是确立广告创意核心的关键。构成受众群体的人, 他们在生活当中所提供的方方面面的信息, 对于设计师来说是非常重要的。那么, 通过调查, 将这些信息进行归纳和研究, 这样做的目的, 就是使广告创意更有针对性, 也更加的合理。在这里, 所调查的信息, 可能是衣、食、住、行, 可能是目标受众生活当中的爱好, 也可能是目标受众的组成结构等等各种各样的信息, 这些都是我们用来进行创意定位的一个依据。比如, 为某品牌服饰所做的一幅招贴广告, 目标受众是男性白领, 那么, 设计师就应该去研究他们在生活当中的一些习惯, 比如, 通过调查发现, 这些人很少逛商店, 因此, 所设计的招贴广告如果张贴在商场或商店里, 那就起不到太大的作用, 因为他们很少光顾这些地方, 他们接触最多的可能就是上下班途中的公交、地铁、出租……所以, 设计师由针对性的调查研究, 得到的这些信息, 会直接影响到广告的创意设计, 甚至是广告的发布、摆放、张贴位置。
经过多年的课堂教学经历, 笔者发现, 大部分同学在进行广告的创意设计时, 会存在这样的习惯:闭门造车, 就是仅凭自己的想像来完成广告的创意设计。比如:某汽车品牌生产了一辆新款豪华轿车, 通过对该产品和市场的调查, 确定目标消费群体为年薪在15万元以上的人群, 以此让学生思考完成该款汽车的广告创意。经过课堂实验, 大部分同学会按照自己的想法来确定广告的创意主题, 他们认为有车是非常炫耀、能够显示自己的身份, 因此, 学生就会将此作为创意的核心主题, 进行相关的广告设计创作。这样作出的广告就会出问题, 很难有效达成沟通和共鸣。笔者课后组织学生按照正确的方法重新调查得出, 正真的创意核心应为“自由”, 同样的问题也存在于当今社会中, 有些广告使消费者厌烦, 甚至消费者看不懂、不理解其含义, 可想而之其广告效果如何。但是, 在广告界, 依据调查进行创意, 这样成功的例子很多。比如:万宝路通过调查所进行的重新创意定位, 使其香烟销量从委靡到跃居全美首位。而人们所熟知的M&M's巧克力豆的“只融在口, 不融在手”创意理念, 就是来源于对目标消费群体的深入调查研究所得到的……
在这里存在一个关于设计和艺术的问题, 设计的表现在于为他人, 而艺术只表现自己。作为设计师, 你所认为的只代表你自己, 而不代表整个目标消费群体的想法, 产品或服务终究是要销售给大众的, 要想在产品和消费者之间架起桥梁, 那就应该以他们为思考的基准, 从实际出发。因此, 在竞争日益激烈、广告铺天盖地的当今社会里, 我们应该运用科学、正确的方法来进行广告的创意设计, 只有这样才能使创意更具针对性, 才能在“意”与“意”之间产生沟通、共鸣。
参考文献
[1]大卫·奥格威.一个广告人的自白[M].中国物价出版社, 1996, 1.
[2]丁俊杰.现代广告通论[M].中国物价出版社, 1997, 1.
[3]何洁, 等.广告与视觉传达[M].中国轻工业出版社, 2003, 2.
有创意的旅游广告词 第9篇
2.精彩彩云南，世界同分享。
3.玉溪，中国现代宜居生态城市。
4.云南水乡，鱼鸟天堂。普者黑，国家级名胜区，国家最吸引人的旅游宣传语最吸引人的旅游宣传语级旅游区，国家湿地公园。
5.山美，水美，人更美，走遍大地神州，最美多彩贵州。
6.鸡足山，人生百年梦，鸡足天下灵。
7.石林，世界自然遗产。山石冠天下，风情醉国人。
8.广信酱菜，诚信天下。
9.无限旅游，乐游无限，环球旅行，品致生活。
国外有创意的广告词 第10篇
2. 世界触手可及-------中国电信
3. 一路成就所托-------DHL速递。又是DHL的经典词语。
4. 追求卓越，业精于专------中国移动。
5. 一切皆有可能-------李宁运动
6. 引领进步之道------米其林轮胎
7. 通用电气：“GE带来美好生活。”
8. 桌张频酒：“美妙口味不可言传。”
9. 克莱罗染发水：“她用了?她没用?”
10. 艾维斯：“我们正在努力。”
11. 美国联邦快递公司：“快腿勤务员。”
12. 苹果电脑：“一九八四年。”
13. 阿尔卡-舒尔茨公司：“多种广告”。
14. 百事可乐：“百事，正对口味。”
15. 麦氏咖啡：“滴滴香浓，意犹未尽。”
16. 象牙香皂：“九十九和百分之九十九的纯粹。”
17. 美国捷运公司：“你知道我吗?”
18. 美国征兵署：“成为一个全材。”
19. Anacin去痛片：“快快快速见效。”
20. 滚石乐队：“感觉是真实的。”
21. 百事可乐：“新一代的选择。”
22. 哈斯维衬衫：“穿哈斯维的男人。”
最有创意的广告词 第11篇
釜山亚运会的标语：让亚洲融为一体，让釜山走向世界
Nike：Just do it
柯尼卡：放低偏见，你会有精彩发现!
百事可乐：ask for more!
爱生活，爱拉芳!
CCTV：实力创造价值
娃哈哈：爱的就是你!
MOTO：世界因为不同
喜之郎：果冻我要喜之郎
网易：轻松上网，易如反掌。
中国联通：情系中国结，联通四海心
海尔：海尔，中国造
SINA：你的网上新世界
张裕：传奇品质，百年张裕
李宁：把精彩留给自己
飞亚达：一旦拥有，别无选择
商务通：科技让你更轻松
香港尼尔普莱德游泳衣：如果您的皮肤不能给你足够的保护，就再找个保护层吧。
远东电缆：如果五指一样长，怎能满足用户不同需求?
朵耳减脂：减肥，其实是一种生活态度
tcl国际电工：为顾客创造价值
方太，让家的感觉更好
选择《读者》，也就选择了一类优秀文化，一种新的视野，一位人生的挚友
《互联网周刊》：弹指一挥间，世界皆互联
平平淡淡生活，丝丝缕缕情怀――圣罗兰香烟
当生活使你无奈，别忘了还有我：轩尼诗v.s.o.p
如果我可以让你在速度中放飞心情，我愿意一路陪你同行――捷安特自行车
白沙烟：鹤舞白沙?我心飞翔
世上仅此一件，今生与你结缘
奥迪A6：成功与科技共辉映
雀巢咖啡：事事因你而精彩
朗讯的创造力科技的原动力
论广告的创意 第12篇
广告创意, 是创造性地发现广告主题和完成命题作文
中国广告界常说的“创意”一词, 其英语原词有二:Idea和Creativity。前者来自中译本《产生创意的方法》 (James Webb Young, technique for producing ideas, 台湾刘毅志1985年译) , 后者来自威廉·F·阿伦斯的《当代广告学》。 (1)
创意是什么?
创意意味着产生、构想一个以前从来没有出现过的事物或想法。 (2)
广告创意是对如何表现广告主题的构思。 (3) 创意是有关广告活动的创造性的想法。 (4)
广告创意, 从狭义的角度去分析, 是指广告主题之后的艺术创作与艺术构思, 即创造性的广告表现;从广义的角度去分析, 它主要指广告中所涉及的创造性思想、活动和领域的统称。 (5) 以上创意的定义, 有宏观战略层面的创意, 它统领全部广告活动, 这是发现主题的过程;有微观计划和行动层面的创意, 专指广告表现。但它们都强调了“创意”的思想内涵——创造性。
综合各家观点, 从实际操作的角度来讲, 本文认为, “广告创意, 是创造性地发现广告主题和创造性地完成命题作文”。广告主题, 是广告所要传播的中心思想;命题作文, 所作之文是广告文案、艺术作品 (平面或视频) 。
主题发现和主题表现的方法
从操作的层面, 以通俗易懂的方式解答创意问题, 是本文的偏好。上面已经明确, 创意问题为如何创造性地发现主题和表现主题这两个问题, 即主题创意和表现创意的问题。如何发现主题和表现主题, 从思维和行动方法的角度来看, 可分为:理性演绎和经验归纳。
理性演绎——围绕产品核心价值的创意。理性演绎, 是从某一逻辑起点向下推理而得出的结论。产品核心价值, 就是这种创意方法的逻辑起点。
如果说美容产品的核心价值在于“美丽”, 保险公司的核心价值在于“保障”, 广告服务的核心价值就是“创意”。它们是用户真正购买的东西。
核心利益, 是一个无形产品的概念, 是一个产品传播的概念, 是产品的核心。有形产品和扩大产品都围绕着核心产品, 它是产品的灵魂。核心价值统领着产品的设计、生产、包装、服务, 当然也统领着产品的传播 (广告) 。
核心利益至关重要, 但却一语难求, 需要厂商、营销者、广告人, 基于市场调查, 交流互动, 苦苦思索才可能找得到。这实际上就是广告创意的过程。
核心利益, 是一种表达, 是说出来的话语, 它强化厂商、营销者、广告人的意识, 牢固他们的观念, 统领他们的行为。核心利益的表达有以下要求:
准。上文所言的“美丽”、“保障”、“创意”, 都是准的层次。
如果劳斯莱斯的销售员拼命地向顾客诉求流线型车体、安全气囊或是防盗装置, 那他就背离了“顾客购买劳斯莱斯是为了获得帝王的尊贵感受”这一核心利益。同样的, 如果奇瑞QQ卖力地宣传其尊贵、安全, 而忽视其时尚、小巧、节油、色彩的核心利益, 顾客也会不买账。
细。准, 只是提供了一个大方向。几乎所有的美容产品都强调能给顾客带来美丽, 但SKII最先发现了“一白遮三丑”的道理, 重点推出美白系列。白是美的细化, 也造就了市场的领先者。同样的, 玉兰油的“白里透红”更是细化的经典。
详。准和细, 体现了广告创意的突破力, 而“详”则提供了广告创意的支撑力。它是对品牌文化的一种深度挖掘。沱牌酒业在委托上海杰信咨询公司代理“舍得酒”的广告活动之前, 就已经明确了定位——做中国第一文化名酒。
做酒就是做文化。有国酒茅台、泸州老窖的国窖1573在先, 它们在准与细上都下了独特工夫, 而“舍得酒”将如何创意呢?唯有深入挖掘、详细解读“舍得”文化, 在调研和交流的基础之上, 杰信终于拿出了自己的广告创意。
经验归纳——调查与计划流程中的创意。经验归纳, 是建立在计划流程和调查基础上的创意方法, 它体现了西方实证主义的传统, 具有良好的现实操作性。
阿伦斯广告学认为, 营销计划分为形势分析——营销目标——营销战略 (包括选择目标市场、产品定位、确定营销组合) ——营销策略 (确定具体的实施人、实施时间等) 四个步骤 (6) ;广告计划分为审查营销计划——广告目标——确定广告战略 (包括创意战略和媒体战略) ——分配广告资金; (7) 而消费者行为心理学的知识和调查对营销计划和广告计划起着基础性的支撑作用。它们之间的关系如图所示:
从广告传播的角度来讲, 营销计划的关键在于产品定位, 广告计划的关键在于创意战略。什么是产品定位?最直白地讲, 就是在潜在消费者的心中确立一个有关产品的词语。 (8) 显而易见, 如果定位就是要寻找并集中诉求一个词语, 那一定是对“核心价值”的表达。而创意战略, 就是要选择一个广告主题, 并选择恰当的符号和故事架构完成命题作文。
创意绝对不是单纯的“灵光闪现”, 而是在严格的计划控制之中, 并有消费者行为心理学知识和广告调查作为支撑。
依托AP——在互动中发现创意。广告是一种传播, 而广告创意也是在消费者、广告主、广告代理的传播互动中产生的。
当代广告学中提出了客户策划的概念。客户策划的最主要角色就是在广告活动中代表消费者的利益。 (9) 当前中国的大多数广告公司, 没有客户策划部或者仅仅徒设其名, 但客户策划的概念具有非常重要的理念价值, 就是广告创意的好与坏;;最终的决定权在顾客手里。广告公司一味味地迎合广告主是没有意义的, 在广告创意意的过程中要始终有顾客参与其中, 这样才才能保证创意的有效性。
广告主、广告代理与消费者的互动传传播, 主要是通过市场调查和广告调查完成成的, 具体的方法有问卷、观察、实验等。
广告主和广告代理的互动传播最主主要的是要确认和发展广告主题, 这也是广广告代理完成广告创意表现的第一步。一般般来说, 广告主有自己的营销计划和基本的的产品概念, 在与广告代理的传播互动中会会出现下列情形——
维持:广告主目标市场选择合理、产产品定位完善、营销计划完备;广告代理需需要维持广告主的原有构想, 完成广告创创意, 进行命题作文。
调整:广告主目标市场的选择不尽合理、产品定位不够准确、营销计划有待完备, 广告代理需要对广告主原有构想进行调整、确认、明细, 寻找调整后的广告主题、完成命题作文。
颠覆:广告主目标市场的选择和产品定位均存在较大偏差, 广告代理需要对原有营销计划进行颠覆性再塑。
情形:维持、颠覆分别是广告主营销策划力最强和最弱的状态, 而在广告活动中最常见的是第二种情形。请注意, 广告公司对广告主所提出的调整性或颠覆性的建议, 不是凭空而发, 而是基于强大的市场调研能力 (取决于广告公司与消费者的传播互动) 和营销策划能力。
完美的广告创意有赖于有效的传播互动。传播能否真正有效?当代美国传播学者彼得斯曾发出“speak into theair” (中文翻译为“传播的无奈”) , 但有一点可以肯定, 传播渠道的畅通是有效传播互动的先决条件, 因此要重视“客户策划”的设立, 加强广告主和广告公司的交流。
注释
1[1][5]陈培爱:《广告学概论》, 高等教育出版社, 2004年版。
2[2][6][7][9]威廉·F·阿伦斯、大卫·F·谢弗:《当代广告学精要》 (英文版) , 东北财经大学出版社, 2008年版。
3[3]倪宁:《广告学教程》, 人民大学出版社, 2004年版。
4[4]颜景毅:《广告学》, 郑州大学出版社, 2005年版。
有创意的窗帘广告词 第13篇
2. 窗是家的脸，帘是窗的衣，可得精心打盼!
3. 窗上挂的可是你的品味。
4. 窗含千般美，帘动万种情。
5. 窗·见世界，帘·享生活。
6. 晨迎一米阳光，夜伴一帘幽梦。
7. 晨迎一米阳光，夜伴一帘幽梦。
8. 晨迎两卷，夜班一帘梦乡。
9. 布艺窗帘专家，真诚服务万家。
10. 布艺·生活·家。
11. 不虚张价位，不打折品味。
12. 不管多晚，我都会守在窗台等你回家。
13. 秉帘迎晨，执帘入幕。
14. 爱家每一天，好帘在身边。
有创意的窗帘广告词 第14篇
2. 幸福永相随，温馨暖全家。
3. 只要有雅尔佳窗帘，里外的风景都怡人。
4. 给“家的眼睛”戴上艺术眼镜。
5. 恋上一帘优雅，享受简约生活。
6. 高雅生活，品味艺术。
7. 有你选择雅尔佳，生活怎能不优雅。
8. 装饰心灵之窗，开启幸福人生。
9. 享受生活的艺术，给您一个雅致的家。
10. 窗是家之眼，值得彩绘。
11. 你的窗帘，我来点缀。
12. 量身定制，精工私属。
13. 有限空间，无限“帘”想。
14. 点缀生活，品位艺术。
有创意的山药广告词 第15篇
2. 铁棍山药，献给天下人的长寿秘方。
3. 铁棍山药，温县一宝。
4. 铁棍山药，温县味道，天赐瑰宝。
5. 铁棍山药，温县骄傲。
6. 铁棍山药，为健康着想。
7. 铁棍怀山是极品，何须踏破铁鞋觅。
8. 天下山药万千，温县铁棍领先。
9. 天地精华凝铁棍，极品山药保健康。
广告媒介的创意价值 第16篇
在以往有关广告的研究与实践中, 通常媒介策略是放在广告创意、设计、制作之后, 目的是研究如何在最有效的媒介上、在合适的时间、以恰当的频率来发布广告。在这一思路中, 媒介对广告创意的影响是很少的, 通常仅是关注媒介技术因素和受众界定对选择广告设计语言的影响, 例如杂志广告由于印刷质量好, 可以安排更多、更精美的图文内容, 而路牌广告由于阅读时间短、观赏距离远则多以精练强烈的文字或形象为表现内容, 创意设计人员往往专注于广告作品本身的效果而很少考虑媒介在其中的价值。然而研究表明传播媒介在传递信息时并不是中性、透明:或无价值的渠道, 相反媒介内在的物质结构和符号结构在信息传递中扮演着解释和塑造性的角色。 (1) 因此如果仅仅将媒介看做广告的承载体是不够的, 对于广告的创意设计而言, 媒介同样也是一种重要的资源, 具有一定的创意价值, 可以在传播中起到独有的作用。
媒介对广告传播的影响
媒介在广告传播过程中处于终端界面的位置, 一个广告作品是和媒介一起到达目标受众面前的。作为终端, 媒介对广告内容传达的影响可以从两个方面分析。
构成传播语境。从本质上讲广告是信息的呈现与传递, 通过创意与设计将特定的信息转化为可被感知的语言或符号呈现出来, 通过媒介传递给公众。而信息传递的终点是“信息的接受者”, 当信息真正进入接受者的范围内并被其解读和吸纳, 传播才会完成一次相对完整的运动。 (2) 这种解读和吸纳是对广告所呈现的符号语言的理解, 符号总是和整体环境联系在一起的, 离开了整体环境就无法对一个符号进行解释。在人们对广告的接受过程中所处的整体环境我们可以借助“语境”的概念来理解, 而媒介是构成广告传播语境的重要因素。
所谓“语境”本属于语言学的一个术语, 王建平先生从语用学的角度给“语境”下了定义:“语境就是交际过程中语言表达环境某种特定意义时所依赖的各种表现为言辞的上下文或不表现为言辞的主客观因素。” (3) 后来这一概念引申为一事物在时间或空间上与他事物的关系。语境的重要在于它和意义之间的密切关系:表达者所要表达的意义是通过语境来实现的, 即表达的意义是表达者的语境所提供的, 或者说是语境所创造出来的。在接受者方面, 他所接受的意义其实是他所把握到的接受语境所赋予的, 或者说是其接受语境的产物。 (4) 因此表达者 (在广告活动中即广告的创作者) 如果要使表达的意义能被目标接受者理解, 就必须在将信息转化为符号之初充分考虑到传播时的语境。
广告媒介对于广告内容而言属于一种情景语境, 受众在与媒介接触时身处一定的环境中, 处于某种特定的行为模式、心理状态中, 会影响他们对于所看到、听到的符号产生何种判断, 对广告而言, 符号正是广告作品呈现的内容。由于广告是将广告主要发布的特定的商业信息以艺术化的、感性的视觉和听觉等形式化的符号呈现出来, 如图形语言等, 具有一定的隐喻性, 对于这些符号的理解更依赖于语境的作用。因此媒介的语境作用对于广告效果具有不可忽视的影响, 如果在广告创意之初就将其考虑在内, 可能会为创意设计带来不一样的灵感。如某休闲食品在杂志内页的广告为几乎空白的一页, 仅在一角印了产品标志和广告语“Have a break (休息一下) ”, 似乎提醒读者看了这么久杂志是时候休息轻松一下了, 品味一下美味的小吃, 将商品的诉求与此时的情境巧妙地融合为一体, 唤起了受众由衷的体验感受。
构成传播的具体状态。媒介在整个广告传播中可说是最物质化的事物, 具有自身的物质结构和符号结构, 每一种媒介都有其一定的形状、大小、色彩等感官特征, 是看得见、摸得着的具体形态;媒介在与受众接触的过程中也会呈现特定状态和方式, 如杂志广告的翻阅方式、车身广告的晃动等;另外, 媒介总是存在于一定的时空中, 与周围环境不可分割。这些具体的状态在广告传播过程中总是与广告同时呈现在受众面前, 不可避免地会直接影响广告作品的传播效果。媒介状态既然是客观存在的, 其中就蕴涵了具有创意价值的因素, 如能巧妙利用就可能成为有效的设计语言。
广告创意设计中对媒介资源的利用方式
由于媒介所具有的这些终端特点, 它既具有自身的各种状态特征, 又是广告连接受众的桥梁, 因此如果在广告创意设计之初就充分考虑媒介因素, 加以合理利用, 使作品诉求与媒介更有机、更紧密地连为一体, 与环境、与受众的行为发生关系, 可以使广告具有更强的生命力。在广告创意设计中对媒介资源的利用可以从以下几个方面着手:
结合媒介的第一身份。大多数媒介是独立于广告作品而存在的 (例如报纸即便不刊登广告依然作为报纸而发行) , 有自己的身份、个性与特征。它们之所以成为广告媒介、能够完成传播广告信息的作用, 是由于其自身的实际使用功能满足了人们的某种需求, 使它得以面对大众, 如报纸刊登新闻时讯、电视演播各类节目、公共汽车在城市中穿梭输送人群……媒介的这种原始功能是它作为一个事物存在的根本原因, 也就是它的第一身份, 而传递广告信息、充当广告媒介是在完成第一身份职责的基础上发展出的第二身份。广告媒介的第一身份是人们与它接触的根本原因, 在这个接触过程中人们往往处于某种特殊的行为和心理状态中, 而这正构成了我们前面所说的广告传播的语境, 能否利用好这个语境是广告能否成功的关键点之一。2010年央视春晚节目中植入了许多隐性的商业广告, 引起了很大的争议, 虽然编导尽量将商品以道具的形式自然地加入节目, 但在当时的语境中人们关注的是节目的内容, 主观上将春晚作为一个比较纯粹的文艺演出, 所以对植入的商品或未引起足够的注意, 或者产生反感, 是一次不成功的广告活动, 其失败的原因就在于没有充分考虑媒介的第一身份。
我们知道广告在整体上属于不易被注意的信息, 因此引起注意不仅是广告成功的起点, 更是成功的一半。 (5) 人类的观看模式可以分为游手好闲者的浏览和规训者的凝视, 前者是散漫的、无目标的观看, 后者是固定的、有针对性的注视。 (6) 对于多数广告而言, 广告主希望获得的是后者的凝视, 而实际上人们观看广告的方式却属于前者, 注意是在漫不经心的浏览中产生的。这种注意是一种无意注意, 又称不随意注意, 引起的原因中除外部刺激外还包含内部因素, 即刺激与主体需要的关系。 (7) 人们与媒介的接触是由于它的第一身份所满足自身的某种需要, 所以与此相关的内容更易引起此时人们的关注。
在广告创意中利用媒介第一身份的方式是多样的, 在广告作品中可以将人们对于媒介的了解、看法、相关知识导入对广告的理解中去, 产生某种趣味;也可以利用人们基于媒介的第一身份与媒介接触时的行为、心理状态, 将广告作品的诉求点和形式语言与受众建立起某种联系, 很自然地吸引视线、加深记忆, 这些对于实现广告的最终效果无疑是有益的。
现举一个较为成功地将广告创意与媒介的第一身份相结合的案例:英国航空公司在上海公共汽车上的车身广告非常简洁, 红底白字“下一站, 英国伦敦”。一方面以“站点”的概念引起候车乘客和看到公交车的公众的注意, 另一方面利用公交车与飞机同是交通工具的第一身份, 将遥远的飞行距离与公交站点间的距离联系在一起, 使人们将乘坐汽车的感受转移到对英国航空公司服务的理解上:快捷方便。
结合媒介的感官特征。如果说媒介的第一身份是它的内在属性, 那么它的感官特征就是它的外在形式、物理特性。以平面广告为例, 感官特征就是媒介在视觉、触觉等方面的形式特点, 如形状、大小、色彩、结构、厚度、肌理等, 这些因素同样可以成为广告创意设计的有用之材。
同样是杂志广告, 餐刀广告中通过一页纸的厚度告诉我们锋利的餐刀所能切出的生鱼片厚度, 将信息变成了实实在在的触觉, 直观、明确, 令人印象深刻。 (图1)
结合媒介环境。任何广告媒介都不是孤立地存在于真空世界中的, 它周围的具体环境与广告同时对受众发生作用, 影响着广告内容的传达。这种影响可能是负面的干扰, 也可能是正面的加强, 关键看设计者在创意之初有没有很好地考虑媒介的环境因素, 下面的例子可能会对此有所启发。在人来人往的走道地面上贴着一条公益组织的广告:“对我们来说, 在如此人来人往的地方施行手术, 绝不陌生。”呼吁公众为改善灾区医疗条件捐献。在这里, 媒介的存在环境———喧闹的走廊成了广告的一部分, 是广告要提醒人们去感受的重要内容。 (图2)
媒介环境除了指媒介存在的周围空间, 还包括它运营的过程、存在的方式以及与受众的关系等, 这其中也有可供广告创意发掘的因素。众所周知, 车辆在行驶中总会晃动, 这种状态在一件三得利葡萄酒的车箱广告牌中得到了很好的运用。广告画面上是一排手持酒杯的人物头像, 线条简练, 特殊之处在于每个人鼻子的线条是一条悬挂的细锁链, 当电车开动时, 链条随着车身晃动, 仿佛人在嗅着酒中散发的香味, 以一种轻松愉快而又别出心裁的方式表现了产品气味芬芳的特点。 (图3)
结合广告内容改变媒介常态。广告与媒介的关系并非单方面的, 它们之间存在着一个互动的关系。前面主要谈的是根据媒介的特点设计广告, 同样我们也可以根据广告的内容对媒介进行再设计。在再设计中, 媒介有别于常态之处强调了广告所要传达的重点, 这种通过媒介的改变来加大广告诉求力度的手法, 也是一种广告利用媒介资源的方式。日本著名设计师原研哉在为百货公司“松屋银座”所做的海报设计中为了传递一种“只有银座才会有的感官刺激”, 选用了一种毛毡布质地的特殊纸材, 用刺绣的方式传达“有手感的感觉”, 并在海报边缘缝上拉链, 使一张张海报可以连接, (8) 普通的媒体呈现出与众不同的形态, 而这种改变又很好地传达了广告所要表达的内涵。 (图4)
结语
在信息化时代, 广告如何创新、如何使广告传播更有效是每一个广告从业人员都在考虑的问题。上文从媒介的角度探寻了广告创意的一条新思路, 重在挖掘媒介对于广告创意和设计的价值。广告与媒介的关系应该是生动的、有生命力的, 两者的紧密结合是广告发展的一个方向。广告媒介是多姿多彩的, 与人们的联系是鲜活的, 有效利用媒介资源可以拉近广告与受众的距离, 增加广告的附加记忆因素。在创意设计之初考虑媒介因素体现的是一种系统的思维方式, 在具体的环境中、在与受众的交流中、在动态中考虑问题, 认识媒介、挖掘媒介、利用媒介、开发改变媒介, 让媒介真正成为广告的有机组成部分。
注释
1 陈力丹、易正林:《传播学关键词》, 北京师范大学出版社, 2009年版, 第157页。
2 陶轶:《审美心理在商品包装中的应用》, 《包装工程》, 2006 (3) 。
3 王建华:《关于语境的定义和性质》, 《浙江社会科学》, 2002 (2) 。
4 王希杰:《语境的再分类》, http://tieba.baidu.com/f?kz
5 (7) 王健:《广告创意教程》, 北京大学出版社, 2004年版, 第98页, 第99页。
6 谢宏声:《游手好闲者与规训者---图像时代的观看隐喻》, 《装饰》, 2006 (9) 。