以下是小编精心整理的《影视剧论文范文(精选3篇)》，仅供参考，希望能够帮助到大家。【摘要】如今社会中的性别意识，已经不能用以往经历的种种浪潮来归纳总结，也不能延续最后一次浪潮中的女性主义理念，毕竟世界各国各地区发展水平参差不齐，各国女性对荧幕中的性别意识诉求也近不相同。
第一篇：影视剧论文范文
英美文学作品改编影视剧对中国影视剧的借鉴意义
摘要：优秀的文学作品一直以来都是影视剧重要的题材来源，很多经典的影视作品都是由文学作品改编而来，比如《乱世佳人》、《雾都孤儿》、《肖申克的救赎》等等。在中国给这种改编类影视剧冠以『IP』的称呼，并在近几年推出了大量的『IP电影』、『IP网剧』，但大多口碑不佳。本文以迄今为止已被翻拍五次的《东方快车谋杀案》为例，探讨文学作品改编影视剧的特点及方式，从而提出对中国影视剧的借鉴意义。
关键词：文学作品改编;《东方快车谋杀案》;借鉴意义
20世纪二十年代开始，乔治·梅里爱的《月球旅行记》开启了电影改编文学作品的先河，从此之后，文学作品成为电影剧本的重要来源。近年来，随着网络文化的发展，影视剧改编的范围从传统文学向网络文化形式(网络小说、网络游戏等)发展，但往往出现票房得意，口碑失意，甚至票房、口碑皆不佳的现象。笔者试图通过《东方快车谋杀案》这部被多次改编的作品，来寻找文学作品改编影视剧的最佳方法，给中国影视创作者提供一些借鉴。
一、影片概述
《东方快车谋杀案》这部电影是改编自英国最著名的推理文学作家阿加莎·克里斯蒂的同名小说，迄今为止已经被改编过五次，其中最知名的是1974年吕美特导演版本(下文称为老版)以及最新的2017年版本(下文称为新版)。影片讲述的是一名富商在东方快车上被谋杀，大侦探波洛侦破这宗离奇凶杀案的故事。因其人物关系复杂、推理过程曲折缜密、结果出人意料而被称为阿加莎·克里斯蒂最为经典的作品。故事全程发生在封闭的火车车厢中，13个人物各个鲜活，却背后都有与案件相关的联系。因此这种题材在改编难度上非常大，些许的变动就会影响结局的合理性，因此影片的改编要求对原著尽量忠实[1]。
二、改编技巧
(一)人物塑造
人物塑造是影片的灵魂。《东方快车谋杀案》中牵扯的人物众多，几乎没有主次之分，都与剧情有极大的关联，因此对人物塑造的要求极高。以大侦探波洛为例，对他的塑造是否成功是整部影片的关键。由于老版的经典形象深入人心，因此在新版改编中就加以细化，比如在开场埃及破案的段落中，通过『脚踩污物』的细节表现了波洛对于平衡的固执，展现了严重强迫症的波洛对细节的重视态度。观众会由此生发出对波洛职业的认同，只有重视细节才会在破案时细致入微。另一个改变是片中多次出现波洛对着一张照片呼唤一个名为凯瑟琳的女人，这个细节片中并没有展开，我们并不知道凯瑟琳是谁。但是这个细节将一个冷冰冰的侦探心里最柔弱的一面展现了出来，让我们看到了更人性化的一个大侦探。
(二)故事结构
故事结构是影片的外在表现形式，一部优秀的影片不仅在故事上要清晰、完整，在结构上也要注意推陈出新。《东方快车谋杀案》作为一部经典小说改编的电影，在剧情方面已无悬念，很多观众都是看过原著与多个改编版本之后进入电影院的。因此新版电影在故事结构方面一定要加以改变，以提高观众的关注度与新鲜感。老版电影以阿姆斯特朗家的绑架案开场，点出了后面列车杀人的动机，有心的观众在开场时就会猜到后面的杀人案与这场绑架案有关。而新版中，绑架案这个段落是在波洛侦探调查时才提到。老版电影的线性叙事结构是按照事件发生的顺序讲述，而新版电影采用了非线性叙事结构，打破了原有的时间顺序。这种方式是与时俱进的，现在的观众已经看惯了非线性叙事的电影，即便是经典改编也应顺应时代潮流，做出应有的改变。同时在片尾埋下了尼罗河的伏笔，为下一部《尼罗河惨案》的翻拍做了预告，这种方式也是与老版完全不同的处理方法。
(三)视听语言
在当下数字电影拍摄方式一统天下的情况下，新版《东方列车杀人案》采用了65mm胶片拍摄(加上音轨就是70mm胶片)，不仅是对传统的致敬，同时也是导演对影像的严苛审美。这种胶片面积更大，可以更好地展现电影画面，它不是3D的但是立体感很强、色彩很强烈。而且，胶片上的含银化学物质会让画面更鲜活，让每个像素的画面都锁定在胶片上。與数字影像不同的是在65mm胶片上，有一种人性的和史诗般的维度表达。新版电影的摄影充分运用了纵深空间。加莱车厢狭长的过道，在明暗交替中，揭示了人物无法逃避的宿命。因此，影片中的几次群像构图都是失衡的，特写与中近景的交替，不同角度的对照，以各种方式去刻画角色的残缺感。对于车外场景，影片利用特效和奇观镜头变着花样地渲染，带来了一定视觉上的新鲜感。
三、对中国『IP影视剧』改编的启示
(一)有选择性的尊重原著
原著是影片故事的原始蓝本，同时也是影片的核心内容。不管如何改编，原著的故事走向和精神内核都是应该被保留的，否则就是『挂羊头卖狗肉』。《东方快车谋杀案》的新老版本里都是选择了尊重原著加以改编，这样故事内核不会改编，影片的质量也就有了保证。反观中国『IP』改编，大多选择了更改原著，反而适得其反。原著的经典性与流行性决定了它的价值，而颠覆原著是不明智的。
(二)还原人物形象与性格
文学作品的人物形象往往深入人心，观众抱着对文学形象影像化的目的走进电影院，就是想看到书里的人物呈现出立体的模样。新老《东方快车谋杀案》中都将人物形象鲜明地呈现出来，虽有表达方式的异同、人物的增减，但主要人物的形象、性格都是完全一致的。次要人物的塑造可以起到锦上添花的作用。比如新版中的医生角色选择了黑人形象，这样更好的表现了时代背景下医生与家庭教师恋爱关系不被世人接受的事实，以及为医生参与谋杀案提供了更有力的动机。
反观国内电影在这方面重视不足，选择人物以形象为先，造成了『小鲜肉』占领银幕的现象。且因为剧本对人物性格缺乏塑造手法，造成了千人一面，人物平面化现象严重。
(三)合理的改编与延伸
文学作品改编影视剧并不是简单的将文学作品一字不漏的搬上银幕，而是要利用影视作品的特点将文学内容影像化。比如新版《东方快车谋杀案》中在结尾处采用“最后的晚餐”式构图，将12个人正义的复仇推向极致，也让波洛遭遇情与法的道德困境。这也是这次改编最为迷人之处，波洛一开始认为凡事只有对错，没有灰色地带，最后却将天平砝码放在道德情理一边。波洛将左轮手枪扔在了12个人的桌子上，由他们来选择，是杀掉坚持要曝光真相的波洛，还是选择认罪自首。赫伯德夫人拿起左轮手枪，近乎疯狂似的宣泄内心的痛苦，承担了所有的罪恶，最后选择自杀。这是对人性的考验，可是手枪中并没有子弹。相较于老版电影喝香槟庆祝的结局，新版电影无疑更明确的点明了影片主旨——人性战胜了邪恶。这种改编方式是基于对原著主旨的理解与升华，是文学作品影像化最重要的功能。
四、结语
文学作品是电影创作的重要来源，优秀的改编不仅能够成为解读文学作品的一把钥匙，更能站在文学作品之上做到新的提升和开拓。英美文学作品改编影视剧已经给我们提供了足够多的案例和经验，我国的影视剧工作者应当从中学习和挖掘，在深入生活、品味文学作品的过程中，学会利用影像创作出反映时代、反映现实的作品。改编过程中在视听表现、主题开拓和作品深度上多下功夫，创作出更多在艺术性和口碑上都获得成功的影片[2]。
参考文献：
[1]郑敬婉.新世纪以来中国文学改编电影现象研究[D].南京师范大学，2013.
[2]吴斯佳.与经典共舞还是游走于经典之外——论中国当代电影的文学改编策略[J].浙江艺术职业学院学报，2011，9(04)：44-48.
作者：胡涛
第二篇：影视剧中角色重构分析
【摘要】如今社会中的性别意识，已经不能用以往经历的种种浪潮来归纳总结，也不能延续最后一次浪潮中的女性主义理念，毕竟世界各国各地区发展水平参差不齐，各国女性对荧幕中的性别意识诉求也近不相同。随着中华民族伟大复兴，现代社会也正在快速发展与进步，中国女性主义意识不断觉醒，两性关系在社会中的地位也随之越发向平权时代靠拢，本文将分析影视剧的女性主要角色占比出发，共同探讨当下新型的两性模式。
【关键词】女性主义;影视剧;性别重构
在女性主义逐步兴起的漫漫长河中，先后共经历三次浪潮来不断优化，分别是19世纪末至20世纪初的妇女解放运动;其次是发生在20世纪60年代至70年代的女性主义浪潮;最后是1990年至今，关于女性主义的研究开始进入学术机构，出现各类女性主义流派。秉着“两性真正的自由需要两性一起努力”来浅析影视剧中性别重构的相关问题。
1. 英美剧中的女性主义崛起
1.1 男性题材占据主要市场
最初阶段的英美剧，广受大众好评的均是以男性为主角而展开的各类题材剧集。以监狱为故事背景的传奇性美剧《越狱》、被誉为“BBC史上最经典的黑帮英剧的《浴血黑帮》、讲述二战期间真实故事的神作《兄弟连》、背着犯罪剧外壳内在却是家庭伦理剧的《清道夫》......在早期的英美剧荧幕中，满屏充斥的都是荷尔蒙爆棚男性主演剧集，且大部分故事设定为男主拯救朋友、拯救家园、拯救世界等，而女性角色仅仅作为“绿叶”，用来衬托出男性角色身上背负的重任与光环。
1.2 女性题材萌芽
在1998年，一部以女性感情生活为主题的美剧《欲望都市》横空出世，《欲望都市》在美剧圈掀起了一场革命。剧中的主要角色为生活在纽约曼哈顿中四位美丽时尚的单身女性，她们无论是在生活上、工作上，还是性格上都是独一无二的存在，她们唯一的共同点就是不再年轻。即便如此三十多岁的她们依然想在充满利益、欲望的大都市里寻找属于自己的爱情，借着友谊的力量不关乎其他，敢爱敢恨。女主角凯莉的那句经典台词“女性是否能像男人一样享受鱼水之欢”，不仅直接大胆的张扬女性风采，还原女性原本面貌，表达出女性在追求爱情上可以与男性平等，更是宣告了独立自主的女性角色正在崛起。
美剧制作人詹妮·比克斯曾说过：“美剧领域，女性观众的数量一直在增加，她们有在角色身上寻找认同感的需求，那些独立自主的警察、政客、律师和医生等各类女性角色，都能给予女性观众的内心需求。”如今，像《克拉丽斯》、《东城梦魇》、《单身毒妈》等以女性为主角的大批量剧集陆续在荧屏上热播。
1.3 树立正确价值的女性主义
大众需要深知的一点是，女性主义觉醒并兴起并不是为了和广大男性形成对立面，更不是为了制造性别对峙，掀起争辩。美剧编剧米歇尔·金曾说：“电视剧中女性主义的增多，说明女性在整个社会被予以承认和重视，女人们需要互相了解，男人们也想更多地了解女人。”美剧中的女性角色，不仅要在社会中独立生存、实现自我价值，还要更多地承担起国家使命。在系列美剧《危机边缘》中，优秀的FBI年轻女特工奥莉维亚与神秘科学家沃尔特合作调查一系列无法用科学解释的超自然现象的故事;在美剧《双面女间谍》中，我们看到一個本该按照正常学生流程度过美好校园生活的金发靓女雪莉，实际上她确早已为秘密情报组织工作多年的双重间谍。
总之，强势独立且具有鲜明个性的女性角色在美剧中的比重份额越来越多，这类女性角色也逐步开始成为吸引受众的一大亮点，演员们将女性的外在生活状态再到内在心理、以及社会地位都进行了详细的艺术展现。
2. 影视性别消费重构
2.1 影视性别消费演变
在传统电视电视剧中，大部分剧情主线设定都是大笔墨歌颂男性角色的英雄主义色彩，而女性角色大部分设定都是用女性本身来博取大众视野，强刷存在感。这种男尊女卑的传统观念较多体现在当代宫廷剧里，如《甄嬛传》全剧呈现出的线路，就是多位女性围绕着一位男性发生各种明暗争夺的故事。正是因为这种制度观念的局限，造成两性地位大不相同，直到今天，在某些国家地区还依然存在着不良的两性观念，处于这样制度观念下的女性还是只会把自己固定在家庭生活上。
随着社会观念不断革新，女性地位在不断提高，过去很多只有男性才涉及的领域，开始逐渐出现了女性身影，电视行业则衍生出众多女性导演，制片人，策划人等，从而电视节目形态也发生了变化，男性消费开始兴起，
当女性导演或女性制片人在创作制作节目时，她们会以女性的独特视角去看待整个世界，所以这也就可以解释为什么韩剧可以风靡全球，为什么通过剧集播出后带动其他相关产业链的原因，因为大部分韩剧的导演或作者都是女性，自然了解大部分女性受众想要看到的事物，想要感受到的情绪。
2.2 国内剧集演变
在近年来的中国电视剧或综艺市场，男明星的活跃度显然已经超越了女明星，尤其是当下打造出的一批批的国产男团和人设男主，他们只要一出场无疑就是满屏尖叫的局面。电视剧《琅琊榜》、《扫黑风暴》、《觉醒年代》等更是安排众多男明星共同出演，像这类各大男神合体的电视剧，一经播出之后便会多次囊括各大平台热搜榜。2020年由当代新生流量男明星胡一天、陈哲远主演的《绝代双骄》，该剧不仅在CCTV-8中的黄金强档剧场播出，还同步在央视网、爱奇艺播出，尽管最后评价褒贬不一，但在CCTV-8播出期间，多次拿下同时段收视率第一，使CCTV-8近半年首创收视率新高。
从现在各个节目的配置来看，越来越多的男性开始服务于女性，在一定程度上意味着女性地位逐步开始上升，实现消费女性向消费男性的转变。但是这并不意味着电视节目制作要重点发展男性经济，我们更应该是要构建出一种健康的性别平等的价值观，加之合理运用进行创作，而且这对于女性来说，也是一次重新建构地位，转变观念的好机会。
3. 电影中的两性模式
抛开电视剧，近些年的电影市场中，不难发现获得广大受众好评的作品大多数都是在性别这一问题上做文章。放眼市场，20世纪末21世纪初的《异形》、《生化危机》、《黑夜传说》系列，再到如今火爆全球的大女主电影，漫威的《黑寡妇》、《惊奇队长》，DC的《神奇女侠》、《猛禽小队和哈莉·奎茵》等。
依靠动画起家的迪斯尼也不例外。由于动画具有意识指向性，因此动画不仅会受到创作者价值观的影响，而且还能体现社会文化的变迁与发展。20世纪80年代以来，西方社会后现代女性主义开始兴起，迪士尼动画在后现代女性主义潜移默化的影响下对女性形象进行了重构。如今的迪士尼动画电影为彰显出现代女性的个性，实现男女平等，纷纷再构建了具有多元化、差异性且追求自由的女性角色。国外电影题材恰到好处的改写了由于历史叙事造成的性别局限性，把以男性为惯例的中心展开偏移，无论是以儿童为目标受众的动画电影，还是以男性为目标受众的超级英雄电影，都开始将目标受众向年轻女性靠近，乘上时代发展的快车。
国内最值一提的当属于2019年开启中国动画世界的《哪吒·魔童降世》，其中充当父亲角色的李靖，不再是老一辈口中声声相传神话故事中的高冷天王，而是真正成为了一个有血有肉有情感的父亲。而母亲角色重新塑造的原型为当代女性，忙于工作的同时照顾家庭，影片开头也体现了母亲与父亲之间的平等地位。
女性角色从21世纪初的荧幕欲望符号转变为逐渐获得自主意识。随着女性自主意识不断觉醒，影视剧作品中还会出现越来越多的女性角色，不再局限于家庭，而是在逐步跨越到各个社会领域中去，让女性角色在影视剧这条路上走的更加自在从容，而这背后必然会对男权为中心造成冲击，但是社会更需要的是两性互助共同成长的过程，女性不再是男性成功路上的伴侣，而且同行者的存在。影视剧中一个个微小细致的调整改变，就会推动了当下文化思潮，也会塑造出新型的两性模式。
女性主义并不是像铁板一样的意识形态，女性主义的崛起并不意味着要压制或是打压男性，对于性别上的异同，可以按照一个简单的原则：争取两性之间权利上的平等，但依然要承认并且保持其他方面的差异，来共同互助成长。
4. 结语
今后我們在创作人物角色时，要更加细腻的去深入体会其在国内外社会中的真实生活，了解其背后的根本原因，多加一些理性的反思，方可把人物、剧情等真正地做到深入观众内心。
参考文献：
[1]张莉亚.《南方人物周刊》中的女性形象建构[D].陕西师范大学，2012.
[2]王冬梅，徐建纲.《欲望都市》：一部女性的赞歌[J].电影文学，2013(03)：130-131.
[3]刘灵渊.大胆去爱颁奖季美剧女性主义收获颇丰[EB/OL].http：//news.ts.cn/system/2018/01/26/035081244.shtml，2018/01/26.
[4]夏纹文.后现代女性主义视角下当代好莱坞动画电影女性形象再构建[J].大众文艺，2017(07)：191-192.
[5]高雅.“她文化”的衍变及思考——影视作品中的女性符号与性别叙事研究[J].视听，2021(01)：45-46.
[6]成红舞.西方女性主义文论在中国的译介与运用(1995.9—2005.12)[D].山东大学，2006.
作者简介：尹雪韦，(1998年10—)，女，汉族，河南安阳人，硕士研究生在读，河北传媒学院研究生院，研究方向：艺术电视编导与制作方向。钟家豪，(1996.12—)男，汉族，山东临沂人，硕士研究生在读，河北传媒学院研究生院，研究方向：艺术电视编导与制作方向。
作者：尹雪韦 钟家豪
第三篇：好运达影视文化公司成立并将倾力拍摄红色题材影视剧
全国第一家专门以反映红色经典、红色文化、领袖风范、伟人功勋为唯一拍摄内容的影视制作单位北京好运达国际影视文化有限公司,2009年6月在北京成立,并且在钓鱼台国宾馆举办纪念毛泽东诞辰116周年的活动。该公司庄严承诺:企业将不以赢利为目的,追求政治社会效益最大化,倾力拍摄以毛泽东主席为代表的老一辈无产阶级革命家丰功伟绩为题材的影视作品。
2010年好运达国际影视公司将投资上千万元,拍摄《伟人情怀》和《肝胆相照》两部大型数字电影。从韶山走出来的共和国将军、武警黄金指挥部政治部原主任彭水朋以及在京的部分老部长、老将军,作了主题发言,并为好运达国际影视文化公司“揭牌”。据悉,好运达影视公司由广东阳江海珍王房地产开发集团创建,该集团主要从事化工和房地产业,在“诚信、公益、慈善”方面表现突出,集团董事长李海林担任了广东省企业协会副会长等多种社会职务。本次进入影视领域,用李海林的话说就是:“我相信文化的力量,相信影视的力量,这正是构建和谐社会,建设有中国特色社会主义,实现中华民族伟大复兴最有效的举措。”
在北京好运达国际影视文化有限公司“揭牌”仪式上,毛泽东主席特型演员、好运达公司董事长李海林在致辞中,寄托了对一代伟人毛泽东的深切怀念和无比敬仰之情,同时宣布:“北京好运达国际影视文化有限公司将不以赢利为目的,坚持政治效益、社会效益第一的原则,百分之百拍摄以毛泽东主席为代表的老一代无产阶级革命家的丰功伟绩,再现伟人风采,为让毛泽东思想伟大旗帜一代代传承下去做出努力,贡献力量。从2010年起,我们每年将拍摄两部红色经典、红色文化的影视作品,奉献给社会,奉献给观众”。
北京好运达国际影视文化有限公司是由广东阳江市海珍王房地产开发集团创建的,该集团主要从事化工和房地产业,在广东、在广东阳江很有影响。集团董事长李海林担任广东省企业协会副会长等多种社会职务,并以“诚信、公益、慈善”三个方面的突出表现,享誉广东省乃至全国。本次进入影视领域,用李海林的话说就是:以文化、影视为载体、为平台,彰显思想的力量,这正是构建和谐社会,建设有中国特色社会主义,实现中华民族伟大复兴最有效的举措。
北京好运达的口号是:“好运达,好运达,振兴大中华”!
董事长李海林先生是中国人民政治协商会议阳江市江城区委员会委员,多年来热心公益事业,曾多次向学校和养老院捐款,回报社会,多次获得社会各界颁发的荣誉称号。2007年参加清华大学“总裁行销策略研修班”,12月获得中国国际经济发展研究中心授予的“中国改革创新风云人物”荣誉称号,并被评为“第二届中国企业家政府官员论坛”的优秀企业家代表。2008年4月担任中华爱国英才报效祖国活动组织委员会常务委员职务,并于6月获得 “全国先进爱国企业家”荣誉称号。12月获得由全国高科技质量监督先进工作委员会授予的“全国行业质量管理总督察长”称号,同时由于在中国区域经济文化发展方面做出突出贡献,被授予“时代先锋第二届中国区域经济十大特别贡献人物”的荣誉称号。2009年1月开始担任世界杰出华商协会常务理事。2月开始担任广东省企业文化协会副会长,同时兼任阳江市企业文化协会会长,并被聘为东方诺贝尔大学高科技产业经济管理委员会主任兼教育副校长,为中国民办教育事业做出贡献。3月获得“金口财企业领袖演说咨询班亚军”。李海林先生还是著名的房地产研究员,并获得了国际企业决策分析师证书。
李海林先生不仅是一位成功的企业家,还是继毛泽东特型演员“古月”之后形象酷似毛泽东的一位优秀演员。在2009年6月份李海林先生自己出资投拍了MTV《太阳最红毛主席最亲》,作为对国庆60周年的献礼,为了更好的演绎毛泽东光辉形象,李海林先生亲自到毛主席故居实地考察,经过坚持不懈的努力,现在他不仅能够说一口纯正的湖南乡音,而且在形神动作上也可以将伟人演绎得出神入化。2009年10月28日,阳江日报刊登了《阳江有个“毛泽东”》的文章,在社会各界引起巨大反响,大家都开始越来越多的关注毛泽东特型演员李海林先生,很多人都评论他“形似神也似”,相信不久的将来观众会在荧幕上越来越多的看到他的艺术作品。
作者：王 军