第一篇：maya建模基础教程
三天学maya建模教程
很多入门三维的人都会问是学3dmax好还是maya好?这里不做辩解，我也是个初学者，今天给大家分享三天学maya建模的方法，这里给大家说的是软件操作的事，要想做出好的模型需要对模型的理解对结构的把握，这不是一朝一夕的事。学软件入门会学界面学菜单，学习每个卷展栏，学习每个命令，这些让很多初学者苦恼，学得很费劲。下面这些快捷键望大家铭记于心，只需花一天记忆，两天操作就OK了，再有时间就学学每个菜单，会感觉很轻松。
界面操作
左手一直按ALT
右手 左键旋转、中键平移、右键或滑轮放下缩小 Shift+右键
有了这，会比点击创建基本几何体快多了
物体上右键
有了基本物体，我们就会想到要对点、边、面的选择操作
点级别shift+右键
我们要对点进行操作了，“加点”减点炸开合并等等，注意加点用物体级别shfit+右键左方向
边级别 shft+右键
对边进行倒角删除挤压等等，要对边进行一分为
二、线中加线、线两边
加线要用到边级别ctrl+右键后面会说到。
面级别
shift+右键
主要对面进行挤压
物体级别
shft+右键
主要是加环形线，对物体进行软硬化和加点
选择边ctrl+右键
主要是对环形边和循环边(边的经度和纬度方向)加线，和选择点边面后的转换
有了这些快捷键，希望初接触的朋友花一天的时间每个命令都操作一遍，后死记硬背早上晚上吃饭上厕所，想想我们要实现的效果用什么快捷放松。
后两天做个实例达到神经记忆后不用想就能操作出我们想要的效果。OK，祝您成功!
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k.now
2012-5-11
第二篇：新手教程 Maya Blast Code基础爆破教程
来源： 编辑：akao 发布时间：2009-08-07 本文仅为提供更多信息，不代表火星时代同意其观点或描述，如需转载请注明出处。
来源：网络（本文仅为提供更多信息）
1、沿Z轴方向(有红色标记)创建一个NURBS平面。
2、修改NURBS平面的通道框属性，如图所示。
3、选择刚创建的NURBS平面，打开Blast Code>Blast Window命令，可以看到这是Blast Code的主控制窗口，按New Control创建一个新的Control，可以看到在Control Source窗口中创建一个nurbsPlane1。
4、转到Explosive模块中，点击Locator Explosive来创建一个爆炸。
5、选择Explosive1，在Source Control Surface窗口可以看到刚才创建的nurbsPlane1(注意：默认的爆炸对它是不起作用的，必须点击这名字，才起作用。)。点击nurbsPlane1名字，使它开启。
6、播放动画，观察NURBS平面，它爆炸的方向是不正确的。
7、选择Explosive1(下面我就叫它爆蛋，因为在Outliner窗口中，它也是爆蛋图标)修改Use Origin Flag : 1；Origin2 : -360，打开Use Origin Flag，意思就是开启方向修改，Origin0、Origin
1、Origin2分别为X，Y，Z方向，多更改几下就明白了，再PLAY看看现在的方向正确了。
8、时间轴回到第一帖，选择NURBS平面给它一个Blast Code>Create Slab命令。
9、打开Slab1属性，把Thickness(爆炸的厚度)修改为大约0.5个单位。
10、再进行播放一下，看一下效果。
11、ALT+A打开它的属性，在Slab1节点中，把Fracture Option 改为Fracture Map，它碎裂的方式以贴图表示，选择Fracture Map方式。
12、给Fracture Map帖一个Leather的3D程序纹理帖图。
13、修改Leather节点属性，如图所示。
14、回到上一级Slab1节点中，把Fracture Threshold的值改为大约0.6左右，(顺便说说，Fracture U和Fracture V 的参数是碎裂的UV，如果碎片不理想，可以作合适的修改，100是默认值)。
15、再进行播放一下，下一步要做的是把没用的NURBS隐藏掉。
16、再次打开Blast Window，选择nurbsPlane1和Blayer1，ALL off，关闭没用的NURBS平面。
17、播放动画，选择分裂出来的碎片，给碎片一个重力场，转到Maya的动力学模块FIElds(力场)>Gravity(重力场)，打开它的属性选择窗口，把Magnitude(量)改为15左右，按Create创建。
18、打开Hypershade(超级材质编辑器)，创建一个Lambert2(林伯特)材质，帖一张砖石的帖图，把file1用中键拉到Lambert2材质上释放，从菜单下拉菜单中选择Bump连接，再把材质给予模型。
19、回到场景，以实物现示(按键盘5)，看到模型的边硬度有点问题，下一步就是要调正确它。
20、选择模型Edit polygons(编辑多边形) >Normals(法线) >Soften/Harden(软化/硬化)，打开它的属性选择窗口，APPly一下播放动画，选择碎裂出来的碎片，再按Soft/hard。
21、下一步就是要创建一个地面，再创建一个NURBS平面，记得要修改回Y轴方向。
22、缩放为Scale X，Y，Z为30左右，下一步就是要创建与碎片碰撞。
23、先选择墙模型，再打开Blast Window( 注意：这里顺序不能错，错了就看不到SmokeParticleShape1和DebrisParticleShape1不知道是不是我软件问题，还是机器和问题)。
24、接上一步，选择刚创建的地面，按New Collsion，在Collsion窗口创建出一个nurbsPlaneShape2。
25、同时选择DebrisParticleShape1和nurbsPlaneShape2，再按Attach Collision创建碰撞( 注意：下面FIElds窗口里的my_fravity1就是前面创建的重力场)。
26、碰撞成功，如图。
27、如果爆炸有点大，没关系。选择爆蛋在通道框里选择Explosive1节点，Size就是它爆炸范围，顾名思义Magnitude就是它的爆炸力量，数值越大，爆炸力量就越大。
28、最后效果如图。
28、最后效果如图。
第三篇：有关MAYA建模的个人心得
maya机械模型制作总结
1、机械建模初期，可以先用box即正方体根据我们所掌握的模型原图，建出大概的整体外形。建模时一定要把模型的正前方放在Z轴上，即对着自己的那个方向。并尽量用关联复制，以便对称物体的准确行，也方便后面对模型进行更改。堆建模型时也要记得对比模型的比例大小。建一个项目文件夹，做的过程随手保存，也分时段另存，以便文件损坏时不至于重头做。
2、模型大概轮廓做的差不多时，开始深入制作。模型需要关联复制的尽量单独复制，多的话打组也行，但不要合并模型再关联复制。模型一定要打软边。一定要严格按造原图制作。深入制作时会碰到很多莫名其妙的问题，原因不一定能找到，
但是一定要解决。不同的问题我做了一些总结放在后面，一定要看看并且记住。
3、所有模型制作完后，要另存一份，给低模的制作做准备。然后开始给模型加导角，固定边缘，同时打开法线，对法线进行检查。加环行线时要注意距离，可以根据模型所要表象的物体进行判断，不能一概而论，但是不鞥距离太远，不然起不到固定的作用。做的时候先按3在高精度显示下进行观察检查，有多余的点线面立刻删除。而有些做的不到位的地方按1回到低精度显示下修改。加完线后也要打软边。
有关建模的方法
1. 布线均匀。在弧面上，不均匀的布线会带来smooth后的不光滑，曲度的不延续。
2. 不要出现没有造型作用的线。
3. 走线有始有终。
4. 导角处理准确。
5. 实际物体是不同材质，不同软硬度的，通常要分开建模。
6. smooth前的中模精度控制。一般要求未smooth之前就有最终效果80%
7. 弧面上挖洞方法，尤其有硬角的结构的挖洞。
8. 弧面光滑度。(最好低精度依靠smooth完成，减少手加线情况)
9. 弧面加线减线方法。
10. 弧面的连续性。
11. 弧面不光滑解决方法。
12. 拒绝在模型转折处出现五星线或三角面。
13. 模型结构边缘处需要有支持线。
14. 任何模型都是有厚度的。包括刀刃，长矛尖等。
15. 灵活运用以上规律。
(建议：
1、其实关键是抓型体，因为不像所以反复修改，跟美术功底有一定的关系，多做些素描速写的联系，在maya里多练
2、你得熟练Maya建模的技巧(常用方法手段)，接下来就是你对造型的理解，包括解剖学、建筑学、机械原理等你所要涉及的方面，所有的东西虽然都是臆想的，但也有其臆想的根据，有理可依才会让人看得舒服)
不同建模方法的简单分析：
就Maya软件来说，它提供了大多数三维软件所拥有的建模方法包括：1、NURBS建立角色;2、多边形建立角色;3、细分建模;4、雕刻建模。
一、其中多边形建模是历史最悠久的，也是应用最广泛的建模方法，顾名思义，它是由三角形和四边形的拼接而成的，因为我们在屏幕上看到的三维模型都是由被称为“面”的相互连接的多边形组成。每个“面”有不同的尺寸和方向，通过排列这些面，可以用非常简单的方法建立起非常复杂的三维模型。
多边形模型还可以很容易得制作成动画。通过改变面的尺寸和方向，便可以制成弯曲，扭转等，简单的动画或更复杂的动画等。模型细节的原则也很明了，给定位置内的面数越多所表现的细节也就越多，通过增加更多的细节，会使模型更加具体化。如两个球体两种不同的方式表现出来的差异，同时要注意，模型对象的这种差异，在与你的距离增加的时候，这种差异会逐渐缩小，这一点在你参与大的模型制作时会用到的。
多边形是一组由顶点和顶点(节点)之间有序的边构成的N边形，多边形模型是由多边形面组成的模型，比较适合建立结构穿插关系复杂的模型。多边形模型的构造实质是一系列节点的连接。如果模型中的每一个面都与至少其他三个面共享一条边，那末，该模型就是“闭合”的。如果模型中包括不与其他面共享边的面，则该模型被认为是“开放”的，日常处理的大多数都是“闭合”的，只有当我们打算用另一个对象去填充开放区域时，才需要一个开放的模型。
但是，多边形建模也有它的不足，当表现细节过多时，随着面数的增加，机器的运行速度也会显著下降，这意味着在你创建多边形的时候不要为每个对象都创建过多的细节。伴随着细节问题出现的是编辑过多的细节模型的能力问题，在多边形模型中由于在细小的区域中存在大量的面，一个很小的变化需要很多的修改。有时我们会发现尽管使用了所有Maya的选项工具来做模型，也很难完成想要的结果。这就需要大家在做角色等的建模时，要了解所设计的角色的生理结构，我们无论做的是多么夸张的角色模型，都有其生理结构的特点，那么在技术上的实现就明了了，例如面对一位老人模型，他的形象非常的可爱，很吸引人，无论该角色夸张变形的程度如何，都需要可以看到角色的基本结构。一般都是通过对基本结构某一部分的夸张变形得到的。这样变形的基础依赖于素描技能的培养。
二、NURBS建模，是目前最流行的建模技术是NURBS方法，它不仅擅长于光滑表面，也适合于尖锐的边。似乎每个人都可以使用NURBS技术创建它们的三维模型--从电影角色到小汽车模型。NURBS建模允许你创建可以可被渲染但并不一定必须在现实的复杂 细节，这意味着NURBS表面的构造和编辑都是相当简单的。NURBS表面是由一系列曲线和控制点确定的。编辑能力根据使用的表面或曲线的类型而有所不同。NURBS曲线可以由定位点或CV确定，定位点和节点类似，它位于曲线上，并直接控制着曲线的形状。CV点实际上不是正好在曲线上，而是属于栅格的一部分，它的作用像磁铁一样。当你在曲线附近移动CV时，CV就推拉曲线。CV的点控制着曲线上的点的响应。所有的CV都有既可以静态编辑，也可以动态编辑的点。曲面能充当NURBS表面的构件，但也能够象面片那样更直接的建立NURBS表面。如可以建立定位点表面或CV表面。使用哪一种方法取决于设计者喜欢怎样建模。CV点的作用就象用手指按压一团黏土而使之成型。定位点方式象用针尖去按充满胶的物体，它作用于点及与其接近的区域。凡是可以想象出来的东西都可以使用 Maya的建模方法初探 陈晓群 (东城职大艺术系
北京
100028) 摘 要:建模是动画制作的基础，就Maya软件来说，它提供了大多数三维软件所拥有的建模方法包括：1)NURBS建立角色;2)多边形建立角色;3)细分建模;4)雕刻建模。多边形模型就好比点阵图像，NURBS模型就好比矢量图形，建模时，主要在于自己的熟练程度和习惯。
第四篇：【maya】另类骨骼拉伸教程
在以往的绑定教学课中，学生很热衷于研究一些新奇的技术，特别是在骨骼拉伸环节。由于课件上所写的很难懂，加上需要一些编程或者节点的知识，让学生学起来很苦恼，但又很喜欢去炫耀新的骨骼拉伸技术。
其实在网上可以找到很多拉伸的方法，什么测量距离写表达式法，节点条件判断乘除法等等。但真要说项目当中用到的拉伸其实不多，而且可控性很差。最近在网上找到一个Animation Mentor的御用角色，发现其绑定系统简单方便，就足以做出很绚丽的动画。我在仔细研究其骨骼拉伸的命令时，发现这个方法并非是我们常见，而且难懂的测量距离法，或者节点判断法，而是一种非常简单易懂的方法。而且我发现这个方法可控性很强，而且很实用。虽然技术不是那么先进那么炫。
下面我们就来讨论一下这种简单实用的拉伸方法：
当我们拉动IK脚时，发现腿没有拉伸。如果我们想让腿拉伸，只需要简单的调节Stretch参数，而且可以随意控制拉伸的长度，并且调节Bias参数来控制大腿和小腿的比例，如图：
的确，这种骨骼拉伸方法更实用，更易调节。那是不是这种绑定方法很复杂呢?其实不然，简单的一塌糊涂，比起那些什么测量啊，条件判断节点啊，乘除节点啊，简单多了。
理清了思路，我们拿最简单的IK骨骼来做，如图建立好骨骼以及IK handle和控制器。
把控制器拉远一点，发现骨骼没拉伸，如图：
这时候，我们只需要简单的缩放骨骼的scale X就可以缩放了，而且2跟骨骼的缩放不同可以做出特定的比例，如图：
我们为了方便控制骨骼的缩放，在控制器上建立2个参数，一个是Stretch，一个是Bias，分别控制骨骼的缩放和偏移。对2根骨骼分别写表达式：
骨骼1.scaleX = 控制器.stretch * 2 * 控制器.bias; 骨骼2.scaleX = 控制器.stretch * 2 * (1-控制器.bias); 这样，骨骼拉伸就完了，多么简单啊，而且可控性也很好。
在MAYA骨骼绑定中，有很多高级技术，当然有些是华而不实的，几乎不用到的，仅仅是绑定爱好者展示研究成果而已，当然，在一个项目制作中，简单高效的绑定不仅加快制作效率，而且更稳定。
第五篇：Maya半透明材质图文教程
Maya半透明属性添加方法
1.创建一个Phong材质球，将材质球添加到物体上。
2.打开Hypershader编辑器，双击phong材质球展开材质球属性。 3.将漫反射Diffuse调节为0.6左右
4.给Color属性添加ColorBlend节点，双击BlendColor节点，将Color1改为深黑色，将Color改为淡白色。
5.创建General Utilies工具下的Sample Info采样节点，用Sample Info来调整Color Blend节点的blend值。
6.选择Sample Info采样节点，用鼠标中键拖动到Color Blend节点的blend值上(一定要先双击打开Color Blend的属性面板)。 7.当拖动上去后，会弹出联系编辑器这个窗口，左边点击Sample Info下的FaceRatio属性，右边点击blender属性，当两者变成斜体之后就说明连接已经产生。
8.根据步骤4到步骤7的方法，重新创建一个Color Blend节点，用同样的手法分别给Transparency添加相应控制，让Color Blend控制FaceRatio物体面比率的透明度。
9.接下去给Reflectivity添加控制，在添加控制之前，先将Phong材质的Cosine Power调节成大概数值为86左右，将Specular Color调节的稍微亮一些。
10.在Reflectivity属性上创建一个Color Blend节点，同样将将Color1改为深黑色，将Color改为淡白色。
11.将Color Blend节点鼠标中键拖动到Reflectivity属性上去，这时候又弹出连接编辑器，将连接编辑器左侧的output属性下的outputR连接到右侧Reflectivity上面去，这样Color Blend节点的颜色就控制了Reflectivity的范围了。
12.双击blinn材质，在下拉菜单中会发现Raytrace Opition,，点击后勾选Refractions折射，将Refractive Index折射系数改为1.33，将Refractive Limit折射限制改为10，测试渲染。
13.将渲染设置打开，点击Raytracing Quality光线追踪质量，勾选Raytracing,将数值调节为
14.将渲染质量选择成production quality产品级别，渲染测试到最佳效果，测试过程中请您不断调节以达到一个完美的效果。