今天小编为大家推荐《背景音乐论文范文(精选3篇)》，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！[摘要]善用背景音乐可以烘托商场气氛，提高成交机会;影响顾客的购买情绪，进而影响商场的销售;利用背景音乐改善环境，增强品牌形象，改善经营状况，是现代经营者最高超的商业技巧之一。
第一篇：背景音乐论文范文
邵阳布袋木偶戏的配音及背景音乐对中国动画配音及背景音乐发展的启示
摘 要:从民族艺术的传统来看,美国动画片能够对动画中的声效及音效进行恰到好处地运用,很大一部分原因在于受欧美戏剧艺术的影响。实际上,中国传统木偶戏也是集画面,声音与表演艺术为一体的综合性艺术形式,声音元素对木偶戏的表演有着至关重要的作用。把中国传统戏曲完美地融合在木偶表演之中,可以說是中国木偶戏的一个十分显著的特点。戏曲唱腔的运用主要的优点在于语调缓急对剧情和人物情绪性格表达上的艺术性夸张,它比一般语调的对白述说更加富有艺术渲染力,能带给观众更多的艺术冲击力。中国有360多个戏曲剧种,大多与木偶戏有着密切的关系。邵阳布袋木偶戏运用了祁剧中的唱、念、做、打的表演方式,“唱”和“念”是邵阳布袋木偶戏对白的表现方式,“念”则多用祁阳方言,尽量贴近观众的日常生活。声音对于动画片的意义重大,可以说是动画片不可或缺的重要组成部分,声音与画面的结合给动画带来了更广阔的表现空间和更真实的环境,也带来了更有趣的故事和更真实讨人喜欢的角色。关于邵阳布袋木偶戏的配音技巧,背景音乐的演奏在本文不想赘述,本文主要想探讨邵阳布代木偶戏的配音及背景音乐对中国动画配音及背景音乐发展的启示。
关键词:布袋木偶戏媒体动画祁剧叫子
邵阳布袋木偶戏的配音以祁剧唱腔为主,祁剧旧称楚南戏,发源地在湖南祁阳,原是祁阳先民祭祀庆典的原始歌舞,后经过演化,逐渐发展成集唱、念、打于一身,具有高、昆、弹三大腔的大剧种,风格清新,古朴、纯真、自成流派[1]。
邵阳布袋木偶戏是真正的独角戏,所有的乐器一个人搞定,所有的声音一个搞定,就连所有的木偶也是一个人搞定。艺人不但要唱,还要不时地吹哨,模拟各种声音,一时间,各种乐器响起,口哨声、骂声、吆喝声百千齐作。模拟各种声音的口哨艺人们都叫它“叫子”是用两片猪小腿骨磨制而成,长5厘米,宽3厘米,中间有一薄钢片,用细线绑好,含在口中就能吹出各种声音和叫声,还能扮演男女之声,老幼之言。
邵阳布袋木偶戏唱戏人在布围里头,两只手舞着几个木脑壳人,又唱又讲,又笑又骂还要行来走去,跳上跃下,既要骑马翻跟斗,又要操弄棍棒剑戟,上演全武门,同时还要敲锣打鼓,使钹、吹唢呐,一个人就唱着一台戏。
祁剧音乐丰富,高、昆唱腔和伴奏,曲牌数以千计。一般可以分为高腔、弹腔、昆腔三种唱腔,高扬激昂的调门。
祁剧的唱腔高扬激昂,传统的唱法除了夫旦,丑角用真声外,其他的行当均讲究用“雨夹雪”(真假声结合)的方式。演唱要求严格,咬字则要注意表现单,双、空、实、出音则讲究抑、扬、顿、挫,务求要做到字正、音清、腔圆。
祁剧伴奏的乐器则主要为祁胡、月琴、三弦、板胡(瓜琴)4大件,祁胡伴奏用的琴筒一般用楠竹制作而成,一般小而长,筒口成喇叭形。琴柱内装上铁条,琴弓内藏铁丝,其音阶高扬嘹亮。在邵阳布袋木偶戏中,没有伴奏乐器,但必不可少打击乐器,有鼓、锣、钹,祁剧在打击乐方面,有特制的高音战鼓和帽形噪鼓以及宽边的大锣和大钹等。
动画的对白与背景音乐是动画片的音乐中最为重要的两个部分。在美国动画片中就十分注重声音对动画片的气氛渲染。例如美国梦工厂的经典动画之作《埃及王子》在这部动画片中,配乐对剧情的渲染起着十分重要的作用,开篇时,用远景到近景镜头的推移配以低沉而悲壮的乐曲来表现奴隶们修建狮身人面像时的剧情,烘托出宏伟而颇具威严的壮大场面,也表现出奴隶们在强权压制下悲惨的命运。而片尾处,摩西带领奴隶们获得自由的背景音乐对剧情烘托起至关重要的作用。[2]在美国动画片中,经常以戏剧的演唱作为背景音乐或片中主人公所要表达情感的方式,凡是人物情绪遭受较大波动时,经常以戏剧“唱”出台词的形式来加以表现。这种以“唱”台词来替代“说”台词的方式在美国动画片中经常出现,这是因为就人的生理特征而言。所接收到的声调高低和语速快慢信息会产生不同的心理感受。因此,在一定程度上再对其加以夸张,则能够更加充分地表达人物内心的思想,加深对剧情的戏剧化表现。
从民族艺术的传统来看,美国动画片能够对动画中的声效及音效进行恰到好处地运用,很大一部分原因在于受欧美戏剧艺术的影响。实际上,中国传统木偶戏也是集画面,声音与表演艺术为一体的综合性艺术形式,声音元素对木偶戏的表演有着至关重要的作用。从邵阳布袋木偶戏当中也可以借鉴一些中国特有的民族声音元素。
1 独具特色的民族音乐
首先从配乐上来看。东方音乐与西方音乐在表现的理念上有着很大的差别,西方艺术建立在理想之上,无论其绘画还是音乐,其表现基础重在写实。而东方艺术却更加具有感性的色彩,特别是我国的传统艺术中多以写意作为主要的表达方式。在传统民族音乐上,西方音乐注重旋律、节奏及和声的演奏,而东方音乐则偏重于乐曲的旋律和节奏,不太注重和声的表现,且我国古代民间音乐演奏的目的一般为自娱自乐以音乐来表达自己的情绪。乐器的演奏方式也是各国民间音乐的一大区别,中国的乐器演奏比较注重随意性,以适合中国人表现个性的可能性。由于不太需要多声部的合奏,所以对于音准和转调系统的要求,并不是很严格。而把音乐的重点更多的放在旋律和节奏上。所以中国音乐讲究的是,如听的旋律,在节奏变化上也非常大。
从乐器来看,中国古代音乐的乐器的演奏方式与西方有很大的差异,编钟、琴、瑟到后来的二胡、笛子、唢呐,后来随着乐器使用的增多,二胡、三弦、笛子等也成为木偶戏伴奏的主要乐器。各种不同的乐器具有各自不同的声音特征,都代表着各民族独有的音乐特色。这种对民族独有民族乐器的应用也对中国动画音乐的发展有所启示。1963年由上海美术电影制片厂拍摄的《牧笛》是一部水墨画面与悠扬动听的笛声搭配是组成全片魅力的关键。整片没有一句对白,声音均是优美的民族音乐和原生态音乐,特别是曲笛演奏家陆春龄的精彩笛身独奏,成为影片叙事的重要元素,并为影片增添了诗意的美[3]。
当然,事物总是在不断发展与完善的,中国民乐也存在一些不足之处,如我国民族乐器“独”已有,但“和”不够,各种乐器,音律上的差异为多种乐器的综合性演奏造成了较大的困难。这在表现动画大场面的气势方面可能会有些不足。我国的音乐人正在不断地为完善民族音乐而努力,现在已经探索出了一些民族乐器合奏的方式,西方音乐的元素也被融入进来,为民族音乐的发展注入更为新的血液。
对动画而言,背景音乐的使用也十分重要,不同的剧情和画面需要具有不同性格特征的背景音乐来进行衬托。动画片《花木兰》的背景音乐就是中西方音乐融合的一个成功案例,该片非常注重中国传统音乐的运用,国王在宫门口送自己的女儿去羌国和亲,就响起凄婉哀怨的笛声,表达骨肉分别的不舍。除此之外,片中也结合了交响乐等西方音乐,西方音乐与中国古典音乐在片中达到了完美的结合。
2 别具一格的戏曲唱腔
把中国传统戏曲完美地融合在木偶表演之中,可以说是中国木偶戏的一个十分显著的特点。戏曲唱腔的运用主要的优点在于语调缓急对剧情和人物情绪性格表达上的艺术性夸张,它比一般语调的对白述说更加富有艺术渲染力,能带给观众更多的艺术冲击力。中国有360多个戏曲剧种,大多与木偶戏有着密切的关系。邵阳布袋木偶戏运用了祁剧中的唱、念、做、打的表演方式,“唱”和“念”是邵阳布袋木偶戏对白的表现方式,“念”则多用祁阳方言,尽量贴近观众的日常生活。木偶戏中“唱”的声腔与乐调,一般受其当地各时期流行的戏曲剧种所影响,十分注重节奏和情绪的,如广东省各木偶剧团演出的剧目,大多与粤、潮、琼、汉四大剧种的传统剧目击者相同。如在很多四川木偶戏资料中,都明确写着:该木偶戏班以演川剧为主。如成都木偶剧团,大量移植优秀的川剧、聘请川剧著名的导演和演员来配唱;[4]如漳州木偶戏在清朝时期音乐多采用汉剧,民初则改用京剧。自芗剧后起以后又多用芗剧演唱或京剧与芗剧混杂使用。
在动画片的对白台词中,也运用到民间戏曲的一些元素。如:动画短片《崂山道士》中就曾经运用了传统戏曲艺术中的昆曲唱段,片中,书生砍柴嫌累逃跑的时候便唱道:“我逃之夭……夭!”而片中书生学成穿墙术后向妻子炫耀的台词则是这样唱道的:“穿墙进去,我穿墙进去,拿了就——跑!”类似的这些唱段既滑稽幽默,又具有中国特色民族风味,把人物塑造得活灵活现。邵阳布袋木偶戏以祁剧为唱腔,所以“念”词也经常出现,祁剧曲牌丰富,但多以弹腔为主。邵阳布袋木偶戏演唱时用唢呐帮腔,声调高扬、激越。艺术特点高亢,粗犷,带有浓郁的山野气息。但舞台语言,统一用经过规范化的祁阳官话。
声音对于动画片的意义重大,可以说是动画片不可或缺的重要组成部分,声音与画面的结合给动画带来了更广阔的表现空间和更真实的环境,也带来了更有趣的故事和更真实讨人喜欢的角色。
动画配音设置包括语言、音乐和音响三个方面。动画角色的语言对于塑造人物性格起着重要作用。成功的动画作品中不同角色的用词、音调,语速都具有各自不同的特点,传达出不同的性格,有助于动画角色的个性化表现。
邵阳布袋木偶戏中的角色语言特点首先是注重诗化,讲究韵律感,讲究工整对仗。当然像这样整部布袋木偶戏都是对仗语言,影响了我国部分传统动画片,也是我国传统动画的特色,而多数作品是在语言上偶然出现对仗。
其次,邵阳布袋木偶戏的语言表现人物的性格,身份等,具有独特的个性。我国动画片的语言上,教化的道理,往往通过动画角色的口直接说出来,语言的说教味浓,而我国早期的动画作品一方面是儿童往往用成人配音,体现不出儿童具有的天真。
邵阳布袋木偶戏的音乐起到表达心情,渲染气氛和塑造人物性格的作用。我国动画中的配音设置,尤其是音乐,对于动画片的成功起到画龙点晴的作用,使动画作品更加个性鲜明,气韵生动,而且传统动画中的音乐是构建我国动画“中国学派”的重要因素,我国传统动画片的创造在配音设置上具有自己的特色,尤其在音乐的设置上取得了辉煌的成就,我国传统动画的发展追求意境,画面和传统的音乐的结合往往能更好的表现出意境,因此非常重视动画片中音乐的运用。我国传统动画片中的音乐配置上音乐上一个重要方面是充分吸取我国传统音乐、民间音乐和各地方音乐的精华,使动画片呈现出民族特色。首先是我国动画片受戏曲的影响深远,许多我国传统动画的作品都或多或少受到戏曲的影响。[5]
但是我国传统动画片中的音乐起的作用一般是渲染气氛,在表达心情也是音乐中主人公直白的歌词,但是音乐在动画片中的作用不止如此,音乐还可以表达人的愤怒、担心等各种情感,而且也可以刻画角色的性格,在这方面,我国动画还有距离。总之,我国动画的配音设置,在吸取传统音乐精华的基础上,必须加强在音响设置和语言创造上的能力,在观念上重视,在创作中注重吸取中西方作品成功的经验。另外要注意的是音乐在动画片中是作为烘托画面的辅助手段,传统化音乐的加入必须与画面和谐,完美地为画面服务,音乐和画面互相诠释,真正把动画片中声音的作用发挥出来。
邵阳布袋木偶戏中的“叫子”也就是动画片中的音响,它能够模仿各种声音,这种声响也起着表达心情、渲染气氛、刻画人物形象的作用。我国传统动画片中音响不仅真实地描写声音,而且还渲染气氛。在中国传统动画片中,音响出现很少,但是每一次出现都对推进故事进展,展現人物心理和性格等起到了很好的作用,这是中国传统动画音响使用的一个显著特征。与此相对应的是,在片中,音乐则是无处不在,在多数作品,都存在这种重音乐而轻音响的倾向。不可否认,传统动画片起到重要作用;具有独立的审美价值,我国传统动画作品很重视音乐,但动画片中的音响却长期处于被忽视的地位。无论是动作音响、背景音响还是自然音响都没有充分表现。对于音响的漠视是我国传统动画的一个通病。一方面是由于我国重视动画片地“画面性”,一向注重画面的创新,而对于动画片中的声音没有重视;另一方面,我国传统动画的发展追求意境,画面和传统音乐的结合往往能更好的表现出意境,而音响运用不符合早期动画创作者的这一追求,因此音响的运用处于被漠视的地位。
而邵阳布袋木偶戏是非常注重“叫子”的运用,但这一点被中国动画片创作者给忽视了。因此,中国动画片的民族化发展还可以对中国传统木偶、民间艺术、地域性文化进行深挖,取其精华。
参考文献
[1] 曾永义.戏曲源流新论[M].文化艺术出版社,2001.
[2] 颜慧,索亚斌.中国动画电影史[M].中国电影出版社,2005.
[3] 美术电影发展概括[EB/OL].http://www.chinaim.com,2000-11-15.
[4] 文瑾.四川木偶戏古今谈[J].四川戏剧,1994(1).
[5] 刘桢.民间戏剧与戏曲史学论[M].台湾国家出版社,2005.
作者：胡刚
第二篇：背景音乐商业环境应用设计
[摘 要] 善用背景音乐可以烘托商场气氛，提高成交机会;影响顾客的购买情绪，进而影响商场的销售;利用背景音乐改善环境，增强品牌形象，改善经营状况，是现代经营者最高超的商业技巧之一。
[关键词] 背景音乐功能分析 背景音乐应用类型 商业背景音乐选择与管理 商业环境背景音乐设计
一、背景音乐功能分析
背景音乐顾名思义是作为一种背景而存在，是为改善人们心理环境或者增加工作效率的辅助性音乐。不管是在超市、餐厅、休闲广场、咖啡厅、星级宾馆、火车、轮船等不同环境播放背景音乐。背景音乐的应用，将填补我们生活的一个空白。在人们健康生活中具有巨大的潜力和应用价值。
以音乐改善人们心理环境应该算是21世纪精神领域的全新开拓。在商业上，背景音乐可以影响消费者的购买情绪。研究显示按照消费者的心理、环境适应性等多种特征设计出的商场背景音乐方案，可使顾客不知不觉的放慢脚步，延长购物时间，销售量比普通环境下增加38%，原因是商场背景音乐为顾客营造了一种安详、舒适的购物环境。背景音乐多半选用的是优美、舒缓的音乐,这样的音乐节奏能与人们身体节奏相和谐。事实证明,音乐能驱逐忧郁的情绪与思想,将郁闷的情绪转换成喜悦明快的情绪。
在商业环境播放背景音乐可以掩蔽环境噪声，创造愉快环境气氛。为商家营造特殊的情感氛围和良好的购物环境，增强商店品牌形象，提高消费者购买情绪和营业员工作态度。促进人际关系和谐，体现人文关怀。
二、背景音乐应用类型
现代商业竞争已不限于硬件设施和服务的竞争，要想在激烈的行业竞争中脱颖而出，还需要在过去被忽视的细节上下功夫，例如背景音乐。善用背景音乐可以烘托商场气氛，提高成交机会;影响顾客的购买情绪，进而影响商场的销售;利用背景音乐改善环境，增强品牌形象，改善经营状况，是现代经营者最高超的商业技巧之一。
商业环境应用背景音乐。为商家带来的最大收获就是顾客的增加、满意度的提高，当商家的设施、服务等都已经达到了国际水平，差距往往是从类似背景音乐的这些细节上表现出来的。背景音乐能够以建筑空间作为表演舞台，营造祥和气氛与和谐环境，使参与其中的人们产生实用与审美自然协调的感觉。获得愉悦的感受体验。背景音乐能运用于日常生活的诸多方面，根据它被选用的情况将其分为5大类：
1.生活环境的背景音乐:包括家庭、社区、学校、休闲广场、街边公园中使用的背景音乐。这里的背景音乐用来遮蔽环境噪声，与城市建筑、草地等共同创造舒适宜人的环境，把音乐作为生活环境的一部分。
2.商业环境的背景音乐:包括商场、餐厅、酒吧、歌舞厅、茶座等场所。这里的背景音乐有明确的目的，要求创造与商业环境相适应的气氛，利用音乐潜移默化的影响顾客购买情绪，进而影响商品的销售。音乐是作为商业整体营销环境的重要元素。
3.工业环境的背景音乐：包括车间、办公室等场所使用的背景音乐。这里的背景音乐用来改善人们心理环境，消除员工对单调重复工作的厌烦和疲劳感。提高工作效率和员工心理和谐度。
4.交通旅游环境的背景音乐:包括候车厅、侯机厅、飞机、火车、轮船、以及旅游景点、酒店等场合所使用的背景音乐。这里的背景音乐被用来遮蔽环境噪声，创造和点缀出一种恬静轻松的休闲环境气氛。在交通工具上使用音乐能让旅客尽量享受轻松的环境，使旅途变的愉快而短暂。
5.医疗养生环境的背景音乐：包括医院、疗养院等场所使用的音乐，从病员角度来说，音乐可以缓解病人的陌生、紧张、恐惧和焦虑感。从医务人员角度来说，音乐会使紧张的情绪和现场气氛得到调节，带来轻松、愉悦。提高医护人员工作积极性。
三、商业环境背景音乐选择与管理
目前，在商场、宾馆或餐厅等商业场所，播放背景音乐已成为一种普遍现象，背景音乐对商业销售的影响作用越来越得到人们的关注。越来越多的研究表明，精心挑选的背景音乐对商场的销售有明显的促进作用。顾客在背景音乐的环绕中进行活动，潜移默化地会受到音乐的暗示，从而调节心情和心态。这一方法，属于联动式心理暗示。商业环境背景音乐选择管理原则：
1.根据环境特点确定背景音乐:如小夜曲可以放到专门为那些浪漫主义的情侣们设计的餐厅,在这里播放几首好听的小夜曲，点上蜡烛,别有一番浪漫的气息。摇篮曲当然要放在幼儿园或者寄宿学校,摇篮曲的音乐曲调柔美,充满无限的温存和抚爱。中午或者晚上放一首摇篮曲,能稳定学生心情、对少儿身心发展很有帮助。
2.根据商家品牌定位、商品特点确定背景音乐:定位较高的商场尽量选择古典、高雅的背景音乐，这样更能受到有良好教育背景购买人群的欣赏。如商家要突出人性化和亲和力，背景音乐就要选择旋律轻柔舒缓的，以营造温馨的气氛，使消费者有宾至如归的感觉，给顾客心理上以舒适与温暖感;从而乐意购买该商家的物品。如商家要突出时尚，背景音乐就要选择最新流行歌曲或热情奔放的激昂歌曲。具有青春活力的音乐，会让偏爱时尚的年轻顾客感受背景音乐带来的情感力量，从而增加对该商家的好感度。如经营的是中老年顾客所用商品，背景音乐就应播放一些怀旧歌曲或抒情乐曲，这样就能与顾客产生共鸣,让购物成为一种美好回忆的经历。
3.根据营销时间段、顾客年龄确定背景音乐:动感强烈的迪斯科、欢快的流行歌曲，可以在早上开门迎宾或客流量较大的时候播放。喜悦、欢快的乐曲更容易打动顾客的心。中午或和客流少的时候，可以选择播放舒缓悠闲的音乐，在这种优美的音乐环境中,人的心情会得到放松，自然而然的延长在商场里停留时间，顾客越多商场的购物氛围也就越好。促销活动期间或客流高峰期，可以选择节奏欢快的音乐,暗示顾客该出手时就出手。在快节奏的音乐环境中，人们会不知不觉的加快购买速度，从而提高顾客流动率，增加收入。在傍晚时, 则要放一些舒缓的乐曲来消除顾客心中急于完成购物的焦急情绪，从而增加消费者的逗留时间。如果顾客中年轻人较多就要多选择一些新颖的现代乐或流行歌曲。营造出走在流行前沿，引领都市时尚的气氛，做到与年轻人心境相协调。
4.背景音乐的音量和风格要要适宜:商业环境背景音乐具有自己的基本风格，那就是尽量不使身处其中的人们对音乐本身引起注意而扰乱了音乐的背景性。因此，扬声器要均匀分布，无明显声源方向性，且音量适宜，不影响人们正常交谈。背景音乐要柔和得体，流行和传统歌曲需要经过改编，成为一种不太激昂, 比较抒情平稳的音乐才能充当背景音乐。比如校园歌曲改编成的浪漫钢琴曲。这样才能使顾客得以安心选购。背景音乐的音量可根据商场需要自行调节，但以不影响场内交谈为宜。一般用稍大音量来提升销售气氛，而轻音量则适合在平时方便顾客与营销员咨询沟通。
商业环境背景音乐最好每隔一段特定的时间就进行曲目更新和调整。单调的背景音乐没有新鲜感会影响营业人员的工作热情。
四、商业环境背景音乐设计
商业环境整体组成要素包括外部环境和内部环境，内部环境指商场内部设计、陈设、背景音乐、空调、气味等，此为消费者在商业环境内停留最久的场所，也是影响消费者感受最强烈的环境因素。人类有视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等五大感官，对于商业环境的主要感受来自视觉、听觉和嗅觉。
商业整体环境因素能影响消费者来店之感受和服务品质判定，甚至对于企业整体形象亦有连带影响。消费者感受到整体环境的影响后，包括外部设施和内部设施，会进行内心的判断和解读，最后反应在心理决策或行为方面，做出接近或避开行为。近年来消费者行为研究发现，在消费者进行购买产品或消费服务时，音乐是无形中牵引消费者情绪的重要因素。背景音乐会影响整体服务场所气氛、选购情绪、员工表现等环节。进而在商店形象认知、购买体验、选购时间、购买金额等造成连带影响。
从背景音乐本身的意义及其应用领域上，我们可引申出商业环境背景音乐设计这一概念，音乐编排的水平体现着背景音乐整体设计水平。国外音乐调查显示：动感摇滚乐的听众63%为25到44岁的成年人，而57%的古典音乐听众年龄在55岁以上，24岁以下的青少年只占3%，显而易见，年龄特征会决定人们生活观念、消费倾向等区别，他们不同的心理欲求和对不同文化的追随，也必然会通过对不同的背景音乐认同来满足，商城播音员需要研究不同年龄特征人群的生活趣味和消费习惯，针对消费者诉求对象的不同而播放不同类型的背景音乐，潜意识的影响、引导和控制着消费群体。这是背景音乐商业环境成功应用的的目的。在乐曲的选择方面，要根据商场定位、四季变化、活动促销等不同的主题编排各类背景音乐。烘托商业环境高贵典雅文化氛围，积累顾客对該商场的好感。可以肯定的是在消费理念不断更新的今天，消费者需要在消费的同时感受到消费场所带来的身心愉悦。可见，构成商业环境重要因素的背景音乐，越来越具有潜在的开发价值。
参考文献:
[1]杜 乡:浅析音乐和商场销售.商场现代化,2007(21)
[2]高鸣翔:背景音乐在手术室的应用.现代医药卫生,2007(7)
[3]李秋云:音乐与人的日常生活.来源于网络
作者：刘 建
第三篇：茶艺表演中的背景音乐研究
摘要：具有悠久茶文化历史背景的茶艺表演，是茶文化与表演艺术有机融合的高雅艺术形式。茶艺表演时，结合茶的种类、表演形式与品茶环境、民族风俗等因素，选择与创作背景音乐，不仅可以烘托出茶艺表演的品茶环境与品茶氛围，而且可以提升茶艺表演的文化内涵与艺术美感。
关键词：茶文化 茶艺表演 背景音乐
作为世界茶文化的发源地，我国早在上古神农时代就已经开发与利用了。经过数千年的历史演变，茶文化已经成为华夏文化中一颗耀眼的明珠。作为传播茶文化的重要途径，茶艺表演是茶文化与艺术的有机融合。茶艺表演是依靠茶艺表演环境，让品茶人于优雅宁静的环境氛围中，欣赏茶艺的生活之美，领悟茶艺的哲理之美。茶艺表演环境起到彰显茶艺之美与体现茶艺之魂的作用，包括茶具摆设、背景音乐选择与创作等多种元素。其中，背景音乐选择与创作对烘托茶艺表演环境氛围所起的作用尤其突出。选择与创作合适的背景音乐既能够使品茶人达至浑然忘我的境界，又可以使品茶人尽情感悟茶艺表演之美。
一、茶艺表演与音乐艺术的结合
同属于艺术门类的茶艺与音乐，虽然各自独立，却又在一定的条件下相互结合，带给人们感官的享受与精神的愉悦。其实，茶艺与音乐之间的历史渊源由来已久，文人充当了桥梁的作用，而文化则成为孕育的土壤。茶艺正是在古代文人的参与下才成为了一门艺术。精通音律的古代文人，将茶艺与修养、教化等密切结合而形成了雅士茶道。作为将茶道演变为雅事的重要因素，背景音乐提升了茶艺的文化品位。在古代社会，与茶艺表演相结合的背景音乐多为古琴所奏。在当代社会，茶艺表演引入了更多的新鲜背景音乐元素，更加充满了生机与活力。
二、茶艺表演中背景音乐的选择与创作
(一)依据茶的种类选择与创作背景音乐
由于生长环境不同，不同地域出产的茶的味道不尽相同，形成了各自的特色。茶艺表演中的背景音乐，应该根据每种茶的不同特性及其本身带给品茶人的感受进行选择与创作。比如，乌龙茶茶艺表演通常运用《高山流水》等古典音乐作品为背景音乐，或者创作专用的茶艺背景音乐，表达心领神会的茶艺之美，让品茶人品茶之际，神游茶乡的风情，享受茶乡的风味。比如，禅茶茶艺表演中，表演者融传统茶艺文化与禅文化为一体，使品茶者品茶时能够感悟禅茶一味之境界。佛教与茶艺结缘两千年来，禅茶展示了禅宗的对茶艺的体验。禅宗公案记录的称之为手段的形态各异的动作与姿势，不仅有静态的造型，而且有动态的表演。伴随着佛教背景音乐，茶艺表演者变换着茶艺表演的动作与手势，传达着禅意的体验。中国茶的品种多种多样，不同的茶发源于不同的地域，蕴涵着不同的自然环境与人文历史信息，散发着自己独特的韵味。由于不同地域与民族都有着独特的音乐风格与民族乐器，创作茶艺表演的背景音乐时，应该像创作其他特殊音乐那样，为每种茶艺表演创作适宜的音乐。当音乐在耳畔响起时，欣赏着美妙的茶艺表演，品味沁人心脾的茶香就能推断出茶的品种，使茶艺表演与背景音乐彼此和谐融合。
(二)依据表演形式和品茶环境选择与创作背景音乐
虽然茶艺表演形式多种多样，但是不管何种形式的茶艺表演，假如不结合品茶环境而选择与创作背景音乐，哪怕表演多么出色，也会给人一种不搭调的感觉，品茶人不能静下心神品茶，就无法品出茶汤之美，也无法感受到茶艺之美。反之，假如茶艺表演能够依据表演的形式与品茶的环境选择与创作适宜的背景音乐，品茶人能够平心静气品茶，与茶艺表演和品茶环境融为一体，更易引发对茶艺之美的感受与茶道精神的思索。因此，茶艺表演时，依据表演形式与品茶环境选择与创作背景音乐是非常重要的。茶艺表演充分考虑品茶环境，选择与创作适宜的背景音乐才可以尽可能发挥表演者的表演。品茶人能够融入茶艺表演中，茶艺表演者才能收获表演的成功。比如，在自然山水之间的室外进行茶艺表演，周围是巍巍高山，泉水喷涌而出，背景音乐就可以选择与创作贴近自然之音的曲目，甚至有时可以不选择与创作背景音乐。在这样的茶艺表演中，达至人境合一，实现自然的和谐，就能将茶艺表演展现得尽善尽美。需要强调的是，选择与创作背景音乐，应该综合考虑表演形式、品茶环境与茶艺内容等诸多方面的因素。茶艺表演既是茶艺的表演，也是茶艺、舞蹈以及其他艺术形式的综合展示，是一种和谐融合的美感展现。
(三)依据民族风俗选择与创作背景音乐
我国是一个民族众多的国家。每个民族都有各自的民族特色，在茶艺方面也不例外。每个民族选择与创作茶艺表演的背景音乐，都与本民族的文化风俗紧密相关。在茶艺博览会上，不同民族的茶艺表演者身着不同的民族服饰，展示给人们不同民族特色的茶艺，具有民族风情的背景音乐更增加了茶艺表演的民族风味，使茶味中也隐约弥漫着浓浓民族味道。少数民族的茶艺表演，既讲究展现泡茶的技艺，又注重布景、配乐与姿态的搭配。例如，大理白族的三道茶茶艺表演中，茶艺表演者在展现泡茶技艺的同时，伴随民乐的伴奏穿插表演舞蹈，将单一的茶艺表演演绎为小型的舞台剧，使用地道的土陶茶具将泡好的热茶盛给品茶者，使茶的味道平添了不少秋色。少数民族茶艺表演由于具备深厚的民族特色，历来非常受到人们的欢迎。当茶艺表演时响起某个民族的背景音乐，就会使品茶人联想起该民族的特色，茶中也会增加一丝民族风味。所以，茶艺表演时选择与创作背景音乐，应该与民族习俗紧密相关。民族风格发生变化，茶艺表演选择与创作的背景音乐也应该随之发生变化，才能使茶艺表演别具一番风味。
总而言之，茶艺表演是展现茶文化的高雅艺术形式。茶艺表演时，结合茶叶自身的特点、品茶的环境、民族风俗等多种因素选择与创作背景音乐，不仅能使品茶人心清神爽，感受到更深层次的美感，而且能够提升茶艺表演的文化内涵与艺术美感。
参考文献：
[1]汪根发.感悟“中华茶文化”[J].茶博览，2011，(05).
[2]余婷婷.茶艺的配乐之美[J].广东茶业，2009，(05).
[3]卓敏，吴晓蓉.茶艺表演作品编创的理论与实践剖析——以2010年广东省冠军茶艺《玉茶言德》为例[J].农业考古，2012，(05).
[4]王静雪.茶艺文化中的民乐艺术——以保定市飘雪茶艺馆的筝艺表演为例[D].保定：河北大学，2008年.
作者：叶娜 王魁