以下是小编精心整理的《羌族文化产品设计论文(精选3篇)》，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。关键词：增强现实技术;羌族文化创意产品设计;应用价值羌族是从远古发展起来的古老民族，羌族文化是中华文化的重要组成部分，羌族悠久的历史文化，为博大精深的民族文化做出了卓越的贡献，羌族文化是中华民族的固有财富[1]。
羌族文化产品设计论文 篇1：
民族文化元素在旅游产品设计中的运用
内容摘要：民族文化元素在旅游产品设计中的运用是目前旅游产品设计与民族文化旅游研究的焦点之一。因此，本文结合具体的设计个案，对以下三个问题进行了客观地说明：民族文化元素参与旅游产品设计的特点、民族文化元素参与旅游产品设计的表现形式和目前相关设计研究中存在的核心问题。
关键词：民族文化元素 旅游产品设计 个案分析
民族文化元素在旅游产品的设计中有着广泛的运用。它不仅是设计者用来突出旅游特色的媒介，也是加强消费者与旅游地情感的桥梁。然而，诸多的旅游开发者，诸多的旅游产品的设计者却都忽略了民族文化元素的参与。所以，在此以“民族文化元素在旅游产品设计中的运用”为题，对其设计中存在的相關问题进行了逐一的解读。
民族文化元素在旅游产品设计中的运用研究主要涉及到以下几方面问题的阐释：民族文化元素的特点、民族文化元素参与旅游产品设计的原则、民族文化元素在旅游产品中的表现形式以及目前设计中存在的问题探析。
一、民族文化元素参与产品设计的特点
旅游产品是一种特殊商品，是以旅游资源为基础，对构成旅游活动的食、住、行、游、购、娱等各种要素进行有机组合，并按照客源市场需求和一定的旅游路线而设计的产品。
根据对“旅游产品”内涵这样的界定，可知以下的诸多民族文化元素参与其设计过程表现出来的特点：
1、多维性
根据上述界定可知旅游产品的设计中包含着多维的民族文化信息。它可以通过参与的多维性途径表现出自己多维性内涵的特点。首先，民族文化元素可以融入到旅游资源中。也可以融入到旅游活动的构成中。无论是衣、食、住，还是与之相关的行、游、购、娱等，都可以融入民族文化的固有因素。其次，在设计的具体实践中，民族文化元素还可以通过宏观或微观的方式参与具体的产品设计。例如，民族文化元素可以与旅游市场的发展需求结合在一起，也可以参与旅游路线的开发。因此，无论是从宏观上，还是微观的设计实践中，都可以寻觅到民族文化的踪影。
2、地域性
任何一个少数民族都有其固有的生活区域。因此，反映某一个少数民族文化的元素都会有与其不同的个性化特征，即所谓的地域性。例如，生活在内蒙古草原上的蒙古族与生活在山区的彝族肯定有其不同的文化。因此，在少数民族文化元素的参与下，不同地区的旅游产品一定会体现出地域上的不同性。
3、传承性
少数民族文化与少数民族文化参与的旅游产品设计都会表现出传承性的特点。这主要是因为参与者——少数民族文化自身的传承性与旅游产品设计自身的传承性决定的。通过对少数民族文化自身传承性的挖掘可以丰富旅游产品设计的内容，拓展文化元素参与旅游产品设计的表现形式；通过对旅游产品设计自身的传承性，既可以完善旅游产品的设计，也可以突出旅游地的民族特色。
4、独特性
旅游产品的设计具有独特性的特点。所谓的独特性是指少数民族文化元素与众不同特色的充分体现。无论是对其多维性的展示，还是对其地域性、传承性、独特性的彰显，都会实现对某一地区少数民族文化独特性的揭示。
例如，青岩古镇的古街上，随处可见当地的特色小吃和手工艺品，如牛肉干、鸡、辣椒、玫瑰糖、各种苗族特有的银饰和服装等。在这则相关产品的设计例证中，这些特色的小吃和手式艺品就是文化元素参与多维化的表现；而那些独有制作方法的牛肉干、玫瑰糖等食品又使其具有了与其他少数民族饮食不同的地域性特征。
二、民族文化元素参与设计的原则
在了解了少数民族文化元素参与设计特点的基础上，设计者还应该明确民族文化参与设计的基本原则。这些设计原则包括：
1、借鉴性原则
民族旅游虽然受到了诸多开发者和管理者的关注，但全国各地少数民族旅游的发展却处于一个不平衡的发展现状之中。这也就是说，无论是具有如何与众不同的民族文化元素，但是因为旅游开发及其产品设计中存在的不平衡性，各民族文化参与的旅游产品开发应该首先坚持借鉴性原则。在微观的层面上，借鉴性原则还表现在同一民族文化各种不同元素参与产品设计的实践中。众所周知，每一个民族的文化都是由诸多不同的文化元素构成，而这些同一文化中不同的构成元素在旅游产品设计中的参与程度也是不同的。因此，为了平衡各种文化元素参与旅游产品的设计，设计者也应该坚持借鉴的原则。
例如，对新疆喀什民族文化旅游產品真实性的定量研究，有助于识别喀什民族文化旅游产品真实性的主要影响因素及其影响程度。喀什民族文化真实性评价指标体系由建筑及遗迹、服饰、饮食、工具及工艺品、语言及口承文化、节庆和习俗等6个方面共28个指标构成。在此虽然不是对其定量研究的延续，但其定量研究的结论却彰显一个这样的结果，即6个方面的文化元素参与旅游产品设计的程度是彼此不同的。
2、创新性原则
借鉴的目的是创新。因此，既然有借鉴原则，那么创新原则也势必会参与到具体的设计实践之中。所谓的创新在旅游产品的设计中有两个层面的表现：在第一个层面上，创新是指借鉴其他少数民族文化元素参与产品设计的经验，运用本地特有的民族元素设计相关的旅游产品；在第二个层面上，它是指运用其它的地域少数民族文化旅游产品设计的经验，开发具有本地少数民族文化元素参与特色的旅游产品。
3、典型性原则
每一个民族文化都具有与众不同的文化体系，因此，为了突出本地少数民族旅游特色，设计者应该坚持典型性的原则设计相关的旅游产品。即，通过典型的文化元素实现旅游产品的典型性。从而实现宣传本地旅游的目的。
三、民族文化元素参与设计的形式
根据上边的设计原则可知少数民族文化元素参与旅游产品设计的具体形式有两种：一种是单一文化元素参与的产品设计，另一种是多种文化元素参与的旅游产品设计，即，组合性的运用。
1、单一性与组合性
选取一个具有典型性的文化元素参与旅游产品的设计就是大多数产品设计者的最爱。而所谓的组合性却有两个层面上的含义：在第一个层面上，它是指同属于特写民族的某一文化元素与另一文化元素共同出现在同一旅游产品的设计之中；在第二个层面上，它是指同一文化元素与不同旅游产品的组合。需要注意的一个问题是，虽然研究上有如此的区分，但是在具体的旅游产品设计中，组合性的运用往往多于单一性的元素参与。因为，它更能体现民族文化特色的旅游。
2、个案分析
在理县桃坪羌寨开设旅游纪念品购物中心，拉开全寨旅游纪念品购物中心建设的序幕。旅游纪念品购物中心面积可为50-100平方米，主要销售包括食品、用品、工艺品三大类的数百种以羌族民族特色旅游纪念。当游客来到这里旅游时，不仅可以感受到桃坪羌寨的美景及羌民农家小流体闲娱乐，还可以逛逛新建成的桃坪羌寨旅游纪念品购物中心，尽情挑选各种特色纪念品。这是一段有关桃坪羌寨旅游产品开发的描述，从中可以获知这样的事实：在食品、用品、工艺品三大类旅游产品的设计中，羌族特有的“索桥”、碉楼标志都有不同程度的体现。食品、用品包装上的“索桥”图案，工艺品中的索桥模型就是最好的例证。
四、民族文化元素参与设计现状中的问题
1、品牌化的缺失
民族文化元素在旅游产品设计的运用中存在着品牌化缺失问题。所谓品牌化缺失是指缺少品牌化的设计。例如，上边提到的牛肉干，青岩古镇的牛肉干与内蒙古地域的牛肉干，虽然都具有同样的名称，但其制作方法却不同。如果不能以品牌进行区别，那么就会使青岩古镇的旅游特色不能充分的展示在旅游者的面前。
2、宣传性的缺失
民族文化元素之所以要参与旅游产品的设计，其核心目的就是宣传不同地域文化旅游。可惜的是设计者虽然关注民族文化元素在產品中的存在，但却缺少对其宣传功能的思考。综观各地旅游产品中的民族文化元素，唯独以“印象刘三姐”实景演出为例的旅游产品能够起到宣传旅游的目的。刘三姐是壮族的一位民间歌手，通过对其实景演出，既可以使旅游者感受到壮族人民生活的自然环境，又可以使参与这个活动的旅游者在感知的基础上，通过宣传刘三姐来宣传壮族文化特色的旅游。
民族文化元素在旅游产品设计中的运用研究一般需要关注三个问题：民族文化元素参与旅游产品设计的特点、民族文化元素参与旅游产品设计的表现形式和目前相关设计研究中存在的问题。因此，本文结合具体的个案对上述三个问题进行了详细地说明。
参考文献：
[1]林明靖.論旅游产品包装设计的重要性——黔东南民族村寨旅游产品包装设计的现状分析[J].美术教育研究，2017，（03）：81.
[2]张艳敏，焦世泰.民族文化旅游演艺产品游客感知及影响因素研究——以“印象刘三姐”实景演出为例[J].西北师范大学学报（自然科学版），2016，（01）：124-129.
[3]李东，由亚男，栾福明.喀什民族文化旅游产品真实性研究[J].资源开发与市场，2014，（08）：1013-1015.
[4]张跃华.汶川大地震灾后重建羌族旅游文化与纪念品开发探析[J].大众文艺，2016，（14）：63.
（作者单位：东北石油大学机械科学与工程学院工业设计系）
作者：阚凤岩 刘金梅 石磊
羌族文化产品设计论文 篇2：
增强现实技术在羌族文化创意产品中的应用价值
关键词：增强现实技术;羌族文化创意产品设计;应用价值
羌族是从远古发展起来的古老民族，羌族文化是中华文化的重要组成部分，羌族悠久的历史文化，为博大精深的民族文化做出了卓越的贡献，羌族文化是中华民族的固有财富[1]。汶川的“羌族羊皮鼓舞”（非遗编号：Ⅲ -62）、“羌族刺绣”（非遗编号：Ⅶ -76）、松潘县的“羌族多声部民歌”（非遗编号：Ⅱ -30）等都被列为了国家级非物质文化遗产，通过系列重要举措，使羌族文化得到了有效的保护。文化創意设计是近年来非常火热的行业， 对宣传传统文化、展示珍贵文物具有重大的作用，是对中国传统文化的发展和延续[2]。
随着信息技术的高速发展，“互联网”“物联网”“智能化”的不断升级，为民族文化传承与发展创造了新的环境。如何将民族文化借助科技的力量，利用新技术开发文化创意产品，来满足现代消费者的需求，对于促进相关产业链的发展和文化传播，具有重大的意义。以传承与发展羌族民族文化为目的，主要通过运用增强现实技术，以羌族文化创意产品为载体，解决文化创意产品看不见、摸不着，以及体验不了产品背后的文化内涵等问题，增强产品与人之间的交互性，开发具有民族性与时代特色的产品，为羌族文化传播提供新思路。
1 增强现实技术概述
1.1 增强现实技术的概念
增强现实技术，是在虚拟现实技术基础上发展起来的新型研究领域[3]，它是通过运用计算机多媒体技术产生三维信息来增强用户对现实世界的感知，将现实世界与虚拟世界进行衔接，使用户能够在现实生活中感受到虚拟信息，从而达到超越现实的感官体验[4]。
国家要求加大对增强现实、人工智能、虚拟现实、网络信息等新技术的基础研发工作，做好未来发展的战略布局，构筑新赛场先发主导的优势。目前增强现实技术市场主要以增强现实技术头戴式硬件机器配件为主。增强现实技术供应商能够为商家提供视频音频、动态捕捉等服务，并且在市场上出现了关于用户、企业、文化娱乐等范畴的增强现实技术与APP 产品。
1.2 增强现实技术的特征
增强现实技术是虚拟事物与现实环境的结合，使现实世界与虚拟对象实时共存与同步。它能满足用户在现实生活中感受虚拟空间中的事物，增强使用的趣味性和交互性。
增强现实技术具有以下特征：一是现实世界与增强信息的融合;二是实时交互;三是在三维尺度空间增加虚拟物体的定位。
2 增强现实技术在羌族文化创意产品中的应用价值分析
增强现实技术领域权威学者，曾在1997 年提出增强现实技术有真实世界和虚拟世界的信息集成、实时交互性等特点。将其运用羌族文化创意产品开发中，不仅能够加强消费者对产品的深入在理解，还能够提高羌族文化创意产品的互动性、加大文化的传播力度以及品牌的记忆度、满足理性信息的交叉需求。
2.1 加深用户对羌族文化创意产品的理解
基于人体视觉信息、听觉信息两大感知系统，在羌族文化创意产品设计过程中应当实现数字化可视设计的目标，通过文字信息、2D 动态图形、三维模型等，加以素材进行组合，来让用户有更好的感官体验的同时加强其对产品的理解。增强现实技术能够改变人体常见的二维平面视觉体验，通过三维模型的建立，软件的处理，让消费者获取产品的三维信息，并且能多角度的观察产品的详细内容，使消费者更加容易看懂产品的功能及使用方法。虚拟技术将产品以二维的设计转化为三维设计效果，对于已经设计完二维或静态的物体，实现立体感、真实感效果，为受众提供极强的现场感。增强现实技术的应用可以为羌族文化创意产品提供虚拟物体展示效果，使大众在使用相关设备时，随着视角的改变变换虚拟影像的仿真情景，让人们仿佛置身于真实的场景之中。以此，加深用户对文化创意产品的理解。
除此之外，对于羌族文化创意产品设计还应当实现数字化可视设计的目标。在进行传统的文化创意产品设计时，受声音技术限制较大，而增强现实技术可在不改变产品形态、生产制造工艺、材质特性的情况下，通过将背景声音、说明声音、互动声音录入既定的软件系统中，在羌族文化创意产品中加入信息的触发点即可实现这一目标。但是我们在进行音效设计时应当遵循“多普勒效应”。所谓的“多普勒效应”，是指一个物体朝着耳朵做相向运动时候，进入耳朵的声波的频率就会增加，声波在空气中传输时波长就会被缩短，声音就会显得较为尖锐;当这个物体做背向运动时，进入耳朵的声波波长就会变长，进入耳朵的声波的频率也会减少，就会显得沉闷[5]。在将增强现实技术运用于羌族文化创意产品声音设计过程中，应注重交互性的同时尽量去模仿现实效果，让消费者沉浸于真实的场景中。
2.2 加大羌族文化的传播度
现在群众如果想要深入了解羌族地区的文化就需要前往当地或者到相关的文化馆，但是由于受到时间、空间、环境等因素的限制，只有很少的人能够真正的去接触羌族文化。传统的传播文化方式是将文化记忆烙印在文化创意产品上，但是这种文化传播方式存在信息单一、文化内涵不清晰、传播力度不够等问题。传统的文化创意产品实体消费给顾客提供了一个真实的环境，当人们了解完当地的特色文化，紧接着去文化创意产品商店时，强烈的文化氛围能够引起人们的消费欲望。若将增强现实技术融入文化创意产品中，通过声音讲解、视频播放、三维模型动态展示等形式，与消费者产生交互，可以加速消费者对产品的购买速度，提升消费满意度。消费者购买羌族文化创意产品后作为礼品赠送给朋友时，通过增强现实技术的讲解就可明白，提高文化传播度同时增强大众的分享和互动交流，让人们潜移默化的受到羌族文化的熏陶。现在群众如果想要深入了解羌族地区的文化就需要前往当地或者到相关的文化馆，但是由于受到时间、空间、环境等因素的限制，只有很少的人能够真正的去接触羌族文化。传统的传播文化方式是将文化记忆烙印在文化创意产品上，但是这种文化传播方式存在信息单一、文化内涵不清晰、传播力度不够等问题。传统的文化创意产品实体消费给顾客提供了一个真实的环境，当人们了解完当地的特色文化，紧接着去文化创意产品商店时，强烈的文化氛围能够引起人们的消费欲望。若将增强现实技术融入文化创意产品中，通过声音讲解、视频播放、三维模型动态展示等形式，与消费者产生交互，可以加速消费者对产品的购买速度，提升消费满意度。消费者购买羌族文化创意产品后作为礼品赠送给朋友时，通过增强现实技术的讲解就可明白，提高文化传播度同时增强大众的分享和互动交流，让人们潜移默化的受到羌族文化的熏陶。
增强现实技术主要依托信息技术平台，其信息传播具有即时性特点，创新文化传播方式，能够打破时间和空间的限制[6]，将增强现实技术融入羌族文化创意产品设计之中，用新奇、创新的形式来引起消费者的注意，从而提高文化传播深度和广度。
2.3 加強用户对羌族文化创意产品的记忆度
由于文化的多样性与特殊性，创作者的思维方式、表现手法、制作工艺的不同，消费者对文化了解程度不够，对产品的功能不熟悉等多方面的因素，造成了羌族文化创意产品IP 建立较为困难。目前市场上销售的羌族文化创意产品的品牌意识较为薄弱，感性的信息认知最终会形成对品牌的认知信息，从而影响消费者的决策[7]， 增强现实技术的运用可在原始的羌族文化创意产品基础上叠加虚拟的内容，能够解决原本信息无法呈现的问题，扩大信息呈现的空间，加强消费者的记忆度。
2.4 满足信息交叉的需求
羌族文化创意产品在消费环境中的流通主要经历生产者—运输者—商超卖家—消费者—回收者这五个环节，同一个产品在这五个环节中会产生不同的理性信息交叉。对于生产者而言其信息需求在于对产品的管理与销售的监控，尤其对于大公司而言，产品管理需要花费大量的成本，增强现实技术的运用不仅能够降低产品管理中的误差，而且能够通过增强现实技术平台终端收集到产品在销售过程中的关键信息，直接从根源获取消费者对产品的问题反馈，从而调整生产来适应消费者的真实需要。
伴随着网购的蓬勃发展，对于运输者而言其理性信息需求是在运输过程中精准的管理分类与分拣信息，利用增强现实技术在羌族文化创意产品设计之初就将产品信息统一到增强现实技术平台，运输者能够快速的了解到各个产品的不同运输讯息，提高运输的效率和精准度。
传统的商超卖家在管理商品信息时采用二维码和条形码的形式，采用这种形式虽能增加信息的扩展，但是单点建设信息模式无法实现多点信息流通，使用增强现实技术可将信息进行整合分级，在无需改变传统的样式的情况下，实现多点信息流通。
消费者是羌族文化创意产品设计需要考虑的核心要素，随着手机、iPad 等无线终端的普及，人们购买产品时通过客户端扫描即可获得精准信息，能够避免产品信息被商超卖家随意更改，同时还能够避免出现消费者忽略食用类产品过期、过敏或有害原料等信息。消费者还可通过平台给厂家提供一定的建议，让生产能够紧扣需求。
部分的羌族产品使用到一定的年限可能会涉及报废回收，回收者可通过增强现实技术平台详细了解其材料构成，对有毒有害类材料进行提前预防，避免污染。同时可通过增强现实技术平台了解相关材料的具体去向，提前设点回收，从而实现有利产品的回收利用和有害产品的提前预防。
3 结语
羌族其丰富的文化是不可估量的无形价值，将羌族核心文化传承和传播，让更多的人去深入理解文化内涵，是一件非常重要事情。但随着消费模式新常态的形成，运用增强现实技术的实时性、交互性、高效性的特征能够促进传统文化与现代科技的紧密融合。将增强现实技术应用在文化创意产品开发中，能够让产品具有民族文化特色的同时具有时代特征，为探索民族文化传承与发展提供了新的方法。
作者：景银
羌族文化产品设计论文 篇3：
研究产品设计中民族文化元素的融人
摘要：在进行现代产品设计时，应该加入一些文化元素，这可以体现中国的民族文化，使得所设计的产品更加具有特色。基于此，本文主要探讨了在产品设计中民族文化的相应作用，并且从相关的方面探讨了民族文化元素在产品设计中的应用。
关键词：民族文化元素;产品设计;应用
前言
随着社会的不断发展和进步，中国的各个民族都发展出了自己的特色，每个民族也具有自己的文化，在产品设计中加入一些文化元素，也是传递文化的一个方式，在这一过程中，需要考虑到问题的创新性以及和谐性。
一、融合民族文化元素的价值
经济全球化发展模式，有效加快了各国文化融合与传播速度，中国文化在世界文化舞台中的影响力正在不断增强，在世界各国都得到了广泛传播与发展。就本质而言，民族文化是各民族的智慧结晶，是我国艺术的“根”。在进行产品设计时，设计人员可通过对民族文化元素的科学运用与融合，将优秀传统文化与现代元素有机结合在一起，能够按照现代审美，创造出更加具有吸引力的产品，这对于企业市场竞争而言，是极为有利的。同时，将民族文化元素与传统审美意念融合在现代设计作品之中，可以赋予作品浓厚的民族化韵味，能够通过时尚更好地
展开民族文化传承与创新，可以有效提高时尚的厚重感与文化感，能达到切实延伸产品生命周期与生命力的目标。因此，现代产品设计应加大对民族性审美的研究力度，要从民族文化元素人手，吸收传统文化养分，突出产品中国化以及民族化特色，做好民族文化元素与产品设计的融合。
二、民族文化元素特点
通过研究发现，在产品设计之中，民族文化素养主要具备以下几个方面的特点：第一，图形简洁但立体感较差。与西方鲜明的立体感设计效果有所不同，民族文化元素原先形态更加突出，事物呈现较为朴素、真实，立体感相对较弱，却有着图形简洁的优势;第二，崇尚和谐。由于受到儒家等文化思想影响，中国人极为注重和谐美感，各民族文化都含有和谐美好之意;第三，线条明朗。多数民族文化都有着极为鲜明的线条感，且线条运用有着适宜、明朗的特征，只要运用得当，会在产品设计中产生极为理想的效果。
三、民族文化元素在产品设计中运用的原则
（一）设计时应该保证延续性
在产品设计的过程中，应该体现出民族的一些文化特色，同时保证产品具备一定的创新特性。此外，不同的标志可能其含义有所不同，不同的颜色含义也可能不同，比如红色代表喜庆，因此，在进行产品设计时，应该考虑到文化的相关因素，然后进行表达。
（二）在进行设计时应该保证其时代性
在民族文化的传承中，应该保证其可以实现创新性，与时代可以同步，而不能够仅仅是对以往文化的一个继承。应该将这些元素融人生活中，使得这些元素与现代的生活接轨，具备一定的时尚特性。例如千年湘西酒的设计，就具备人性化、时代化特征，而且与一些优秀的文化传统进行了结合，也具备绿色的概念，将文化元素与时代的相关理念进行了结合，使得其具备时代性。
四、民族文化元素在产品设计中的应用
（一）融入绿色包装和系列化包装的理念
绿色包装也叫生态包装，在进行产品设计时，相关的工作人员需要具备一定的环保意识，这样可以使得其生产出的产品符合绿色理念。实际的包装生产需要一定的资源支持，因此在进行包装的设计中，应该考虑到环境的因素，这样可以使得绿色理念达到要求。此外，在对一些废弃产品进行处理时，应该注意节约资源。总而言之， “绿色”是在设计产品时需要考虑的一个因素。实际上，很多的产品使用之后，会被当做垃圾处理，这样的处理可能会对环境不友好，因此，在进行包装设计时，就需要想办法进行合理设计，使得废弃物减少。随着社会的发展，人们也意识到了生态环境保护的重要性，因此绿色是需要慎重考虑的一个因素。系列化包裝主要是企业在进行相关的产品设计时，在一些形象方面做设计，使得这些东西可以作为设计的中心，然后保证产品的识别信息更加好辨认。系列化包装设计中首先应该保证产品的统一，同时应该可以吸引顾客的注意力。此外，也应该保证相关的设计可以对消费者产生视觉上的冲击，进一步保证该产品可以有一个好的销量。系列化设计是现代包装设计中的一个主要的方向，如果设计得好，那么就可以使得产品的销售量得到一定的提升。同时在进行设计时，应该使得其具备层次性，使得产品可以符合市场的发展要求，这样也可以促进包装设计的发展。最后，在进行相关的设计时，应该保证设计的产品可以与时代同步，符合大众的审美以及文化的发展要求。
（二）在进行设计时，保证纹色传情与线性寓意达到要求
1.纹色传情
在国家的民族发展中，色彩的搭配以及装饰的搭配都具备一定的文化特色。在一些文化的纹饰中，对文化精神进行了一定的物化。这些文化也代表了民族的发展，以及民族发展中需要考虑的相关因素，色彩的表达可以使得情感的表达更加强烈，在进行产品设计时，可以将它们运用到产品的设计中，以使得产品的光彩性更好。这一部分可以以羌族文化为例。例如这一民族的文化发展中，泰灯这一产品代表了对羊的热爱，是以镂空设计的方式进行的，整体的设计是羊纹。这样的设计可以使得产品从外到内、从上到下都表达一定的文化特色，而且其本身的文化纹路也是比较清晰的。当相关的消费者看到这一产品时，可能就会产生兴趣，进一步就想要去探究其本质。羌族人民以老鹰作为其图腾，因此在鸟灯的设计中，就可以看到其体现了老鹰的元素，从颜色以及底座灯臂看，这些设计都可以使得老鹰的相关特征展现出来。
结束语
总的来说，通过对相关的产品进行设计，可以使得文化元素被运用在产品设计中，使得相关的产品更加具备文化特色。通过以上几个方面，采取相关的措施和方法，使得民族文化元素在产品设计方面更加完美，进一步可以让国家的产品可以走向更大的舞台。相信在相关设计工作者的努力下，一定可以使得产品设计更加具备文化性，更能体现文化特色。
参考文献：
[1]施东升.地域文化元素在文创产品设计中的应用研究[J].文化学刊，2019（10）：42 - 44.
[2]刘若根.浅谈传统文化元素在产品包装设计中的应用[J].美术教育研究，2019（17）：72 - 73.
作者：张同媛