频道管理范文

频道管理范文（精选12篇）

频道管理 第1篇

系统需与现有片库实现无缝对接;实现节目编辑以及三审流程管理;实现强大的节目单编排功能和校验规则, 简化操作, 提高工作质量和效率;实现节目单的编辑以及三审流程管理;通过动态的策略配置, 根据节目单的编排实现节目迁移的管理;将离线的节目单和文件自动同步至播控和播出服务器中;根据节目单的编排, 自动控制视频流服务器的播出, 并具备播出频道监控以及播出应急功能。

一系统结构

1. 系统架构

为了保证播出系统的安全, 不管是从物理位置还是从逻辑网络上, 将系统分为业务操作区域和播出区域。

业务操作区域可以完成节目素材的制作, 并可以将节目素材转码为成品节目, 系统对成品节目的整个生命周期进行管理;业务人员可以根据当前节目库中的成品节目, 以频道为粒度编排其播出计划;然后系统根据节目单的编排情况, 将节目实体文件上传至虚拟播出库。主要包括基础资源管理模块、内容管理模块、转码模块、节目单管理模块、节目迁移模块等。

播出区域根据系统拷贝的节目单和视频文件, 自动同步至主备播控和视频流服务器上, 并可进行拷贝内容的校验;提供待播节目单的文件到位检查与提醒, 然后系统根据播出单逐条控制视频流服务器的播出。主要包括同步与校验模块、播出控制模块。

2. 系统组成

(1) 基础资源管理模块

为整个系统的运行提供基本的数据支撑, 主要对各基础对象如人员、角色、权限、流程活动、频道、文件类型、频道权限、节目类型、存储库、数据字典等系统基础资源进行配置管理, 为日常业务的操作和频道的播出提供基础数据。配置管理主要完成各个对象的增加、修改、删除以及检索等功能。

系统管理对象如节目、节目单、转码任务等在其生命周期要经过多个环节, 所以在实际的处理过程中需要多人协作完成。权限管理是整个系统的基础, 系统通过功能资源、流程活动、角色、操作人员等管理对象以及对象之间的关联, 来实现岗位的定义、岗位职责的划分、岗位人员权限的分配等。以确保操作人员进入系统后只能查看、浏览和处理其岗位职责范围内的内容, 为日常业务工作的顺利开展、系统的安全性和稳定性提供基础保障。

(2) 内容管理模块

主要实现功能是对各种不同来源、不同码率的节目进行管理。系统支持手动或自动导入节目, 节目对象包括其描述元数据、对应的视频文件和海报等内容;支持对节目元数据的编目, 编目信息符合国家广电总局相关的编目规范要求;支持节目的三审入库机制;可以根据不同的配置, 将素材、成品存放在不同的逻辑存储区域;可对节目的整个生命周期进行管理。

(3) 转码模块

相对独立的功能模块, 与其他系统是松耦合关系, 能够自动进行转码任务的监控, 及时获取新任务;根据转码任务和目标参数配置, 启动转码核心进行各种码率的转码, 一次性生成系统所需要的一种或几种码率的成品文件;转码完毕后, 通知内容管理系统, 节目经过三审机制后入库。同时系统提供转码任务以及转码状态的实时监控。

(4) 节目单管理模块

在系统中不但采用了编播分离机制, 而且提供节目单的多级审校机制, 以确保节目播出的安全性。节目单编排功能主要完成节目单的编排及相关的校验;节目单审核是对已经编排好的节目单进行审核, 系统支持灵活的多级审校机制;同时系统支持第三方播单的导入与校验, 以及EPG信息的导出等。

(5) 节目迁移模块

此模块是根据编排的节目单, 将相应的节目在节目库和虚拟播出库之间进行迁移。系统根据当前播出库的存储总量, 每天节目的播出量以及更新量确节目的保留和删除策略。系统可以实时获取策略范围内已经发布的节目单;并根据节目单的编排情况和相关的策略自动生成上传和删除节目列表。针对上传列表中的节目, 将其从节目库迁入虚拟播出库中, 并且更新数据库中相应的节目存储状态, 生成策略对应的节目单XML文件和待删除列表文件。

(6) 同步与校验模块

主要是将虚拟播出库中生成的内容通过手工的方式拷贝至播出区域, 系统能自动获取指定目录的文件, 并将播出文件同步至主备视频流服务器的播出库中, 将节目单同步至主备播控服务器中;系统支持对拷贝文件进行完整性和一致性校验;并能够根据节目单检测播出库中文件的到位情况;根据删除列表删除播出库中对应的文件等。

(7) 播出控制模块

播出控制系统是整个系统的核心模块, 主要是根据编排的节目单控制视频流服务器进行播出。系统能实时获取当天有效的节目单;然后根据节目单的编排, 控制视频服务器按照时间线进行节目的播出;系统提供所有播出频道的正在播出和待播节目的直观浏览;并提供所有频道当前的播出状态监看和应急处理。

二系统特点

1. 节目单校验机制

为了保证节目单编排的正确性, 减少人工操作带来的失误, 在进行节目单编辑时系统会自动执行相关的校验规则。如时间计算规则, 系统可以根据当前记录的播出时间、结束时间、播出长度其中的任意两个值, 自动计算出第三个值, 并且会对后续记录的值进行自动调整, 保证时间的顺延。衔接检查规则, 系统会自动检查某个节目单首条节目的播出时间与该频道的开机时间或前一天末条的结束时间是否衔接, 末条节目的结束时间与该频道的关机时间或后一天首条的开始时间是否衔接。同时在编排的过程中系统还会自动进行时间检测、节目完整性等检查。

2. 多方位的安全播出保障

为了保证播出的安全, 从物理上将播出业务作为独立的网络运行管理;在播出的过程中采取主路加热备的方式, 保证系统全天候不间断的播出。在应用系统中, 会自动进行主备路节目文件和节目单的同步、一致性检测和文件完整性的校验。播出前提供手工触发式的检查, 检查播单的准确性以及播出文件的存在性和完整性。并提供自动和手工两种模式的应急垫片播放机制。

3. 灵活的存储管理机制

节目作为系统管理的核心对象, 文件类型有高清、标清之分, 文件用途有素材和播出节目之分, 文件流向有管理和播出之分。为了保证节目能够按照类型、用途流向等维度进行灵活有序的存放。系统可以自定义存储的类型, 针对每个存储体定义节目存放的相对路径, 在节目入库时, 系统会根据当前的配置, 动态地加载存储路径, 通过负载均衡机制, 获取文件应当存放的路径。

4. 自动化与智能化程度高

虽然系统业务操作区域和播出区域进行了物理隔离, 但系统在设计时就考虑尽量减少各个区域的人工参与。从节目的录入、转码、三审入库, 节目单的编排、审校和发布, 节目至播出库的迁移、同步、校验, 各个环节中只保留必须的人工操作。如节目单的迁移是以某天某频道为单位进行全量或增量管理, 操作人员不必关心到某个具体的节目。这样不但提高了操作人员的工作效率, 在很大程度了减少了人工操作失误给系统带来的安全隐患。

三结束语

本系统实现了节目编播一体化的频道节目投放管理, 支持高标清频道的播出;支持内容以及节目单的多级审校机制;兼容并支持现有导视频道播出系统, 并可实现无缝平稳升级。目前平台已经上线稳定运行, 在保证播出安全、提高工作效率、减少人工干预等方面起到事半功倍的效果。

参考文献

[1]宋肠孙婷等;IT技术融合背景下电视播出系统的安全性设计;电视技术, 2013, 37 (6)

[2]王希;广东电视台高清播出系统改造项目设计与实现, 电视技术, 2013, 37 (16)

都市频道制作设备的管理与维护 第2篇

一． 人员管理

毫无疑问人是技术之本，再好的设备没有好的专业人员操作，没有过硬的技能，设备就不可能发挥出其最大的功效。正是因为看到了人这一关键的因素在工作中的重要性，所以我们从频道成立之初，就注重了在这方面下功夫。

首先，严格管理。在频道开创之初，我们就制定了一系列的规章制度和机房管理规定，从设备使用申请到值班员的职责，我们尽量细化、量化管理，分别出台了《ENG设备使用管理规定》《机房管理制度》《机房安全制度》《机房卫生制度》《技术部内部管理规定》《非线新闻制作网操作规程》《设备故障报修办法》等相关制度，对内部工作人员的职责和编辑记者的操作进行约束和规范，大胆管理，严格要求，并在实际工作中，对这些制度不断进行完善和改进，实践证明，一套行之有效的管理办法不但使机房工作井然有序，也保障了设备在超高使用率下的低故障运行。4年来，我们的机房一直做到24小时技术人员值班，值班员在严格履行值班职责的同时，对设备出现的各种问题和故障做到详细记录，及时报修；对一时无法确定的问题，都会在部内业务学习会上进行讨论和分析，这样不但可以及时解决问题，还有效的提高了技术人员的业务水平。

其次，加强培训。几年来，我们不但坚持了每周三的内部业务研讨制度，还积极的邀请一些公司或学校的专家学者来做技术报告。对本部新来人员坚持老同志的传帮带及轮岗，使新来的技术人员可以很快熟悉工作环境，尽快的对本台所拥有的各种制作设备做到熟练操作，对常见故障可以及时定位和排除。另外，针对近年来数字视频技术不断发展以及台里设备趋于数字化的实际情况，组织技术人员参加了“北京广播学院”的《数字视频技术》与《数字音频广播》两门课程的电视培训，使每个专业人员在完成日常工作的同时，对专业基础理论知识进行了系统的学习。

第三，我们建立了自己的技术资料情报站，资料来源包括订阅相关技术期刊和报章杂志、各种设备的随机技术手册、技术书籍等，同时指定专人负责管理和搜集相关的行业信息并形成条目，输入频道的办公自动化网络，方便查询与检索，使得我们可以随时跟踪行业的新技术新产品。

第四，注重理论水平的提高。由于广播电视技术人员，长期工作在幕后，日常工作多是繁重重复的技术维护与保障，怎样提高专业素质？激发大家对业务的学习积极性？从开始，我们就形成了一条不成文的规定，即每个技术人员当年在完成本职工作的前提下，必须写出理论联系实际的技术论文一至两篇，4年来，我们不但在各种刊物上发表技术论文数十篇，而且还有数十篇文章在每年度的大区级技术年会获得了一、二等奖，不但为台里赢得了荣誉，每个技术人员的业务水平也在总结归纳中得到了大幅度的提高。

第五，对于非技术人员的上岗培训，也是我们长抓不卸的一个工作重点，每年我们都组织专门的技术骨干对编辑记者进行理论知识与操作技能的专业培训，使编辑记者对本台所属设备及所具有的制作手段有较全面的认识，并进行严格的操作资格认证考试，督促其养成良好的上机习惯，也方便了编辑与技术制作人员之间沟通，更好地出精品。

这是因为有了这么一套完善的培养人、锻炼人、激励人的机制，我们的技术队伍不但能保持相对的稳定，而且整体素质不断提高；也正是因为有了这么一套行之有效的管理办法，才使得我们的各种设备发挥了其最佳性能。

二.设备维护保养

管理到位只是一个系统良好运行的软件，如果没有同样良好的硬件平台，再好的软件也难出效果。众所周知电视台使用的各种录像机、摄象机等均是价格不菲、使用率极高的设备，同时，也是一种高度精密而复杂的光机电原理并存的混合物。它既有当今最新的电子电路技术，也有精确的机械原理。视频图像信号和音频信号的处理、微电脑的控制以及数模转换技术等构成了一系列复杂的电子电路。机械方面则由电机、导杆、滑环以及压带轮等组成机械手精密地操纵磁带围绕着磁头运作。作为这种自动化程度很高的设备，由于使用的金属磁带围绕着高速运转的磁鼓和主导轴运动，极易引起各种机件磨损，造成精度下降，最终会发生磁带损坏，画面信号质量劣化。因此为了有一个良好的硬件运行平台，必须不断地对设备进行科学的保养与维护，这样可以延长设备使用寿命，减少零件更换费用，降低磁带损坏的可能性。

长期的统计表明，任何产品从出厂之日起，其故障发生率并不是一成不变的。在出厂初期故障发生率往往比较高，这是由于产品使用初期正处在设备磨合阶段。随着产品使用时间的延续，故障发生率将明显降低，这表明产品进入稳定使用阶段。通常情况下这一阶段会保持很长一段时间。而随着产品长期的使用，故障发生率会再一次升高。此时表明该产品的使用寿命已接近终了。

一台录象机能否长时间稳定使用，关键在于是否能将其稳定工作期延长。由于机器使用的环境各不相同，工作环境的温度、湿度、粉尘度及使用媒体等都将一定程度上影响零件在运行中的磨损，而各零件的磨损正是机器发生故障最直接的原因。因此，根据时间表对使用时间的记录，定期更换易损件，使我们能防止由于机械磨损造成的不良，保证机器性能的稳定，为能够进行放心的操作提供条件。同时，也能使不同机器间保持良好的格式兼容性。由于一台录象机的机械部分是由许多零件组成的结合体，各个零件的位置都保持着一定的平衡。所以，一旦在零件更换后这种平衡被打破，就会使机器偏离格式（失去兼容性），或出现异常磨损等故障。一台机器经过长时间的运行，虽然各个零件磨损较严重，但各零件之间经过磨合后还是能够保持一种稳定的平衡状态。而当其中一定数量的易损件经过更换后，这种平衡反而被打破，机器的磨损情况将更加严重。因此定期零件更换后的调整就显得尤为重要。经过调整可使机器内各零件在运行中重新达到一种新的动态平衡，延长机器的使用寿命。这种调整包括磁带通路的调整、伺服系统的调整、磁带格式的调整及电路接口的调整等。我们频道在成立之初就专门设立了维修组，并选送技术人员去SONY等大公司接受专门的技术培训，做到一般的故障排除、日常的设备维护与零件检查更换均可以自行完成，极大地提高了效率。

各种设备的使用环境条件是最基本的保养要求，这一点在每台设备说明书上都注明得很清楚，但却往往为人所忽视。我们频道由于有一系列严格的管理规章制度，确保了机房的卫生与环境条件，因此4年来，我们机房里的设备从未因为结露、粉尘等环境问题出现故障。从设备维修手册上我们查到(以Sony机型为参考，时间为T2-磁鼓运行时间)，磁带运行表面的清洗一般是1000h为一个周期，其实这完全要看设备的使用环境。

磁带通道在磁鼓部分的下边缘处若积有磁粉污垢，会引起磁带运行在非标准的通道上，造成视频磁头或者控制磁头跟踪相应磁迹不良，产生劣质画面。在主导轴上磁带经过的地方会出现日久摩擦而残留的磁粉污垢，这会引起磁带在主导轴上受压带轮压力作用下，造成磁带带基出现压痕，永久性损坏磁带。压带轮是磁带通道上的易损件之一，也是影响磁带运行的关键元件。当它用久了表面会出现镜面现象，这会降低它的摩擦系数，在编辑状态时使磁带出现不必要的滑动，影响编辑帧点的精确。在搜索状态时，会使磁带稍微偏离主导轴位置前后导杆上的限位，引起磁带绞带或者折皱或者边缘成波浪状。当压带轮表面呈现镜面而又有龟裂现象时，除了降低摩擦系数外，还会由于其表面的凹凸不平的小坑影响相邻的A/T磁头拾取或记录信号的效果，严重的会造成无法拾取和记录信号的后果。有些机器的磁鼓上装有电刷，天长日久后其上会积累一些尘埃，这不仅会造成电刷的过早磨损，也会影响画面质量产生难以接受的.小飞点。机内的灰尘积蓄过多，尤其在北方的干燥天气也容易形成静电或导电效应，引起电路方面的参数异变。大小磁带转换盘机构上润滑油与灰尘混合过久会增加齿轮间的摩擦力，造成驱动电机力矩不足而无法进入转换状态。所以，做好设备的维护保养工作既可以减少更换部件的费用亦可使设备好用。我们尤其注重了日常工作中对设备外壳、带仓口的清扫，同时注意机器后部的风扇通风口是否顺畅，并定期除尘。这些口都是灰尘容易出入机内的地方。众所周知，使用厂家提供的清洁带，是一种通道清洁方法，但却不是最佳的方法。因为这种清洁带摩擦系数比较大，使用过度会对磁头寿命有一定的影响，因此我们明确规定，除非节目时间紧或者是设备安装在机架上难以搬动，一般要求人工操作。

清洁步骤是先一边用刷子清扫积聚的灰尘，一边用吸尘器吸去扫落的灰尘。然后用无水酒精和棉签清洗并抹净机械部分：带仓机构，大小磁带盘转换机构，穿带机构等部位上的灰尘及其污油垢。当这些地方干净后，就进行磁带通道的清洁：每个导杆、固定的磁头、压带轮、主导轴等的表面。最后才是对磁鼓的清洁，这一步需要小心谨慎。最后，在齿轮、转动和滑槽位置上适当放点润滑油，整个清洁工作就完成了。

清除掉附着在磁头上的杂质，从而使磁带和磁头保持良好的接触，保证高效的记录和重放, 可以产生较高的信噪比。附着在磁头上的杂质之所以会减弱重放时的信号是因为良好的接触受到阻碍时，拾取的信号会受到衰减。其衰减量可由如下公式表示：

信号衰减量（dB）= 54.6 · d / λ

d：磁头与磁带间距（μm）

λ：记录信号波长（μm）

假设磁头与磁带存在1μm的间距，在使用U-matic 录象机的场合，由于采用了1.6μm的最短波长，在这种情况下其信号损失量仅为3.5 dB，也就是说信号降低到了原来信号的67%。相对而言，在Betacam-SP PAL系统的场合，因采用了0.65μm的最短波长，那么在同样情况下，信号损失值为8.4 dB，这就意味着信号降到了原信号的38%。而在其后采用的数字格式中（包括Digital Betacam、Betacam SX和DVCAM），由于它们使用的最短波长较以前模拟格式更短，因而同样大小的磁头----磁带间距对其信号衰减量影响更大。由此可以看到清洁对数字记录格式的录象机是多么重要。

另外，压带轮作为一个易损件其标称的更换时间是1000h，但要经常检查其使用情况，注意其表面磨损程度，及时更换。以上工作的技术性并不很强，只要小心谨慎，认真负责，勤于实践，一般技术人员都可以胜任。

频道管理 第3篇

本报讯（记者程戈）自2月23日零点起，北京纪实频道北京地区播出频道调整为高清机顶盒620频道。此番播出频道的调整标志着以北京纪实频道为代表的省级卫视高清纪录片制播阵营正式形成。

北京纪实频道是全国首家上星播出的地方台纪录片专业频道，2014年及2015年连续蝉联国家新闻出版广电总局表彰的“优秀制作机构”和“优秀播出机构”，向来是纪录片高清品质和精彩内容的风尚引领者和有力实践者。采用高清格式，5.1环绕立体声传输，近年亦不断探索和尝试3D、4K、延时、高速、微距、水下摄影等高端电视技术的运用以及与新媒体的合作。同时，与北京国际纪实影像产业基地连续多年共同承办北京国际电影节纪录片单元，组织进行参展影片征集、推选、展映、论坛及沙龙等全部活动，行业地位和社会影响力逐年扩大。频道全年首播外购进口、国产纪录片1000个小时以上，自制纪录短片超过260部，是国内外优秀纪录片的观赏平台和展示窗口。

2016年2月23日零点起，北京纪实频道北京地区播出频道更换至高清机顶盒620频道，北京纪实频道将拥有更契合的播出平台，推出更多更高品质的节目，实现更多技术和创作领域的突破，拥有更加广阔的发展空间。

频道管理 第4篇

近日, 捷成世纪成功中标”电影频道媒体资产管理系统高清制作扩容”项目, 为电影频道节目的制作与存储提供强大的后勤支持与保障。

2012年6月18日, 电影频道完全自主播出的CCTV6频道业务正式进入试运行阶段, 但由于目前CCTV6频道的制作任务是由原付费频道制作系统完成的, 其能够独立支撑其播出业务的系统尚未完全建立, 在编辑制作、节目存储、资源管理及备播等软硬件的功能、性能指标和安全管理方面与CCTV6频道地任务要求都存在一定的差距。

针对这一现状, 捷成世纪有针对性地设计了”CCTV6频道节目制作备份子系统”, 确保CCTV6频道节目制作的安全性和稳定性, 提高节目制作能力, 完善节目管理手段, 有效保存和利用节目资源, 实现了高清、标清兼容的综合节目制作和节目的有效存储与管理。

频道管理 第5篇

湖北工商管理学院政法学院

湖北工商管理学院专业设置：行政管理专业、公共事业管理专业、劳动与社会保障专业、土地资源管理专业、公共政策学专业、城市管理专业、物业管理、公路监管、公共关系学、法学、法律 侦查学专业 国际政治专业社会学专业等专业。

频道管理 第6篇

2014年8月24日，由中国广播电视协会法制节目工作委员会和北京电视台科教节目中心倡导，广西、江西、陕西、重庆、云南、大连、太原和江苏九省市电视台的地面强势频道正式成立全国法制节目联合体，11月16日《法治中国60’》就在这样的大背景下应运而生。

作为联合体的发起人，北京电视台科教频道主任杜研谈到发起联合体的初衷时说，完全是基于互联网思维，因为人们的需求是坐在家中观天下，已经不再仅仅满足于当地的新鲜事，其次结盟的方式使资源更加丰富，另外由于电视节目生产投入很大，一笔如此庞大的资金不再由一家电视台承担而是多家成员台共同分担，这对于电视工作者来讲无疑是共赢的。回忆起令他印象最深刻的一件事，便是他最想突破的也是最大的难点即如何让节目接地气。究竟一档什么样的节目能够让全国每个地区的受众都能接受？从资源开放性角度考虑，他首先想到的是现代人希望接受的信息是封闭的还是开放的？事实证明他们需要的是开放的信息。其次，电视语言的节奏和内容的节奏要适应现代人，看过《法治中国60’》的观众会发现节目无论在编排上还是架构上都显得比较明快，有的地区生活节奏比较慢，但实际上他们在接受信息上并不需要慢节奏，接地气并不是要和这个城市的人互动，而是内容要被他们所接受。他曾经在休假的5天内走访了10个成员台中的7个，去到每个台都要做4个小时的讲解，都是关于怎么制作公安、司法、热线突发事件节目以及法治专题，事实证明对于各个台来讲这是非常受益的，杜研认为不仅需要做节目，还要共同生存共同提高，尤其是能带动所有人提高制作节目的水平，在他个人看来也特别有意义。他笑言，法制节目也需要用娱乐幽默的方式呈献给观众，捆绑的形式是地面频道未来发展的必由之路。

第一现场捕捉素材，各地信息集制聚合

据北京电视台科教频道《法治中国60’》制片人董炬光介绍，该栏目由广西电视台的综艺频道、陕西广播电视台的都市青春频道、江苏电视台城市频道、云南广播电视台公共频道、重庆电视台都市频道、江西电视台公共频道、太原电视台社教法治频道、大连广播电视台公共频道、天津广播电视台科教频道九家媒体结盟联合制作，结盟媒体共同出资，各自上传本地法治案件的素材，由北京电视台整体合成、包装、制作完成后再上传到盟员内部的公共平台，供其他盟员频道下载并安排播出。这九家媒体来自天南地北，恰好分属全国不同的区域，所覆盖的内容信息量之大可略见一斑，至于它们为什么会聚集在一起又成立了联合体，那也是机缘巧合。要说牵线之人，那还得益于中国广播电视联合会法制节目委员会，因为十家电视台都是这一委员会的成员，各个频道的总监在开会过程中面对共同遇到的困难和将如何解决的问题，都一致地认为应该团结起来。董炬光介绍道。结盟后的优势在于，法制节目资源能够有效聚合，并且由于每一家合作的成员台都有一个专业的法治栏目，他们各自手上都有非常鲜活的法治案件和法治素材，各地记者也能深入到案发现场或第一线掌握案件的真实情况，资料编辑好后再上传到北京总部，由北京总部按照北京的节目制作标准进行修改和包装。“作为地面媒体，包括各台地面频道，在人力和资金上相对于卫视、央视来讲都是弱势群体，资金少，人力少，节目制作能力不强，但大家把有限的资金聚集到一起，这样就能形成一笔非常大的制作费用，如果单单是北京电视台来承担每天60分钟的节目制作费用也是一个天文数字，每个频道可以用不到百万的经费却能制作出一档日播节目，从投入产出比来讲都是占据非常大的优势的。”

不同案件归类处理，不宜面面巧妙处理

这档日播节目每天播出一小时，涉及的内容主要通过以案说教以达到预防案件发生及法律知识普及的效果。就在开播当天还赶上了一个绝佳的时机，由于北方天气渐冷，户外活动群，本减少并逐渐聚焦到电视机前观看节目，就在开播当天收视率斩获意想不到的出奇结果，由第一天的收视0.6上升至第二天的0.9，第三天就已经突破收视1的大关，之后收视一直处于良好状态。但美好的事物总是短暂的，就在今年三月份天气逐渐转暖后收视出现突然下滑的趋势，制片人坦言当时栏目组确实感到有点束手无策，虽然日播节目能让观众产生收视习惯，但优势之余仍有其不可避免的劣势，那就是观众可能产生的熟视无睹，基于这一角度，栏目组开始在编排上做新的尝试，首先做的就是打破媒体人习以为常的主题化编排，所谓主题化编排就是将性质类似的案件编在一个系列，例如若干盗窃案归整为一个短系列，若干缉毒案为一个短系列，若干交通事故案放—起，即按件归类，观众以传统思维考虑，在看完第一个案件后自然而然地会猜测接下来的案件也会是类似的，为了避免这一情况，栏目组决定打破常规模式，让观众无规律可循，并戏称这一编排模式为“东—榔头西一棒”，即在规定的时间内展现出意想不到的内容，增加观众的悬念，这也上升为如何提高观众对节目的驻足率的问题。

拍摄法制节目，资料如何获取？案情报道与保护人民合法权利该如何衡量？也是关系到法治工作者与法制节目制作者业务水平的专业与否。董炬光透露，《法治中国60’》的视频来源分为三个渠道：首先是监控录像；其次是每位执法人员在执法过程中配戴的执法记录仪，它将自动记录执法者在执祛过程中所说的话和视频画面；最后就是法治记者与警队、法院的新闻工作者一起进行现场拍摄，因为现场抓捕过程中视频作为证据是非常重要的，尤其是抓捕毒贩的过程中在毒贩身上或现场搜出多少数量的毒品，当事人如何当场承认犯罪事实，整个过程画面是不能中断的，这样犯罪分子在事实记载面前才会服法且不容易翻供。拍摄过程中的危险性和保密性可以通过内部调理，对于展示的犯罪细节以及对当事人过度曝光的情况会作马赛克处理，毕竟需要保护犯罪分子的人权，也要考虑到他的亲属和周围的人是否因此对他产生歧视，有些太血腥的画面也会通过编辑处理掉。

“小关说法”笞疑解惑一台多看丰富眼球

自节目开播到演变、深化的过程中，栏目组也在不断摸索观众的收视脉络，在开播初期主要以各地上传的要案来冲击广大市民眼球，随着创作团队对节目的理解和认识逐渐加深，他们也逐渐在普法方面下功夫，首先就是加深了案件的评论，每期都有专业的评论员对重大案件或者有代表性的案件进行深入点评，以提示观众在观看案件的同时思考其背后所存在的法律问题、道德问题和社会问题，“我们考虑的是让观众在看完案件后如何提高法律意识和自我保护意识。”制片人董炬光说道。另外节目中还有一个隐形的小板块叫“小关说法”，由主持人关文平对百姓生活中经常能碰到的或者感到困惑的法律问题进行解答，例如刑事拘留和行政拘留的区别，什么叫搜查，包括人民警察在什么情况下可以使用警械，什么时候可以使用枪支，因为在所报道的案件中，各地暴力抗法情况极其严重，尤其是对人民警察执法产生的抗拒，对社会治安造成了危害，影响了法律的尊严，所以针对此情况专门制作了几期“人民警察法”关于何时使用警械枪支的节目。例如婚前财产问题、司法拘留案件，从与老百姓生活相关的角度以案说法，用以更直接的普法，而且事实证明也确实达到了不错的效果。董炬光坦言，他和团队下一步也在探索节目的发展方向，因为不一定暴力血腥的案件就是吸引百姓眼球的案件，而应该增加法律服务方面的案例，包括某些民事案例以及反映民生现象的案例，这些可能对观众的服务更加贴切。另一方面，栏目组也在和公安部、司法部、高检高法、武警总部从“依法治国”、普及法律角度在全国进行策划性的活动。目前，栏目组有两个摄制组在西藏跟武警森林部队随警作战，对他们如何保护环境，如何打击盗猎、盗伐现象进行纪录片拍摄，同时对于所发现的素材在有条件的情况下发回北京总部进行包装后再发往其他地面频道，这是一项与武警总部合作报道全国行业性法律事件的尝试。

河南电视台都市频道全频道网络架构 第7篇

河南电视台都市频道目前已建有新闻制作网络、综合节目制作网络、演播室录制播出系统、办公网络等四个相对独立的系统, 并且正在建立媒资系统。其中新闻制作网络为索贝公司产品, 综合节目制作网络、演播室录制播出系统以及在建的媒资系统均为新奥特公司产品。由于新闻制作网络已建立七年, 设备老化严重, 所以我台2009年对该网络进行更换, 经过招标, 由大洋公司中标, 即将开工建设。

由上述情况可以看出, 目前河南电视台都市频道已具备了传统意义上“全台网”中的各个子系统, 我们面临的问题就是如何将这些现有的系统进行互连互通, 达到资源共享的目的, 形成一个实际意义上的“全频道网络”。

2 总体网络架构

根据我频道现有各子系统功能和实际运行状况, 都市频道全频道网络系统架构如图1所示。

图1中所描述的, 一方面是整个系统的各种设计功能, 另一方面也是全频道所涵括的各个系统。各个系统可以独立运行, 同时也通过数据交换平台协同工作并完成数据的交换。由于频道内部不同部门在节目制作过程中有不同的工作流程和制作要求, 而且是随着实际情况的不同在不断的变化, 所以以上所述各个系统要可以根据不同的需求灵活配置, 并且通过系统的网络管理功能, 实现科学的管理。

从图1中可以看出, 系统中的核心部分就是数据交换平台, 通过这个交换平台, 原先各个相对独立的部分就可以联成一个完整的有机体, 各类数据就可以在整个系统内自由传送使用。

这个数据交换平台正是我们都市频道全频道网所缺乏和急待建立的一个部分, 也正是本文讲述的重点, 其他各子系统在建立时笔者及同事都已撰文加以分析介绍, 所以在本文中不再复述。

3 数据交换平台架构设计

考虑到目前都市频道各子系统自成体系, 数据交换量不大的情况, 综合考虑网络整体性价比, 整个数据交换平台可以采用以太网结构星型网络, 以“千兆核心、混合架构”的设计思想, 灵活对接原有网络, 如图2所示。

核心交换机应采用冗余链路连接, 这样在可实现流量的负载均衡, 确保可靠性的前提下, 提高了传输带宽。核心交换机到接入层服务器部分也可采用冗余链路连接, 对于具有经常性数据交换和高安全级别数据交换的网络采用多链路冗余连接, 对于不经常发生业务的子系统则采用一般连接, 如媒资系统。

4 数据交换平台软件设计

河南电视台都市频道目前现有制作网络、媒资系统、演播室播出系统, 为实现高可用性、高灵活性的业务模式, 应用企业集成技术 (将企业中的IT基础架构系统无缝连接起来, 以便提供一系列快捷、高效并高度自适应的服务, 使之能够利用很少的投资和最少的价值实现时间来创建、部署和优化业务流程) 成为我们技术的发展方向。同时, 还可以采用面向服务的架构 (SOA) 来对异构应用业务平台进行集成与整合。考虑我频道内网络媒体数据传输需求特点, 还可以在SOA架构和ESB (企业服务总线) 基础上, 增加一个企业媒体总线 (Enterprise Media Bus, EMB) , 这样ESB和EMB就构成了频道网的双总线支撑模型。

频道网应用面向服务的业务应用集成架构和双总线支撑, 能实现下述三大目标:

1. 建设:统一规划建立一个松耦合、高效率的、位置透明、协议无关的互联互通的业务集成平台。

2.整合:有效利用已经建设的专业多媒体系统及信息管理系统, 形成相互支撑关系, 对外提供统一服务。

3.扩展:立足已经建设成功的系统, 能以总线方式无缝链接任意新加入的网络系统。

在业务板块间的交互流程中, EMB平台的服务可以被ESB调用, 用于流程中, 以完成系统交互中媒体文件传输处理工作。所以在系统中, EMB平台的服务是一个在文件传输处理的服务的抽象, 供主干平台支持各业务板块间交互的复用。在这种模式中EMB是作为一个后台服务供交互流程使用, 本身并不暴露给业务系统。二者的工作关系示意如图3所示。

采用双总线实现业务支撑平台的特点在于:

1. 通过适配器将业务板块接入到总线。

2. 适配器通过业务板块接口和总线接口实现与总线和业务板块的信息交互。

3. 企业媒体总线 (EMB) 通过直接访问业务板块存储的方式实现对板块存储数据的直接读写。

4. 企业媒体总线 (EMB) 对用户透明, 直接受企业服务总线 (ESB) 的控制, 最大程度简化了应用系统接入总线的工作量。

5. 两个板块之间没有直接途径实现对另一方存储的访

问, 只能通过企业媒体总线实现后台数据迁移与调度, 保障了双方系统的高安全性。

5 系统互连设计

目前都市频道有节目制作网、媒资管理系统、演播室播出系统、新闻制作网络共4个子系统, 根据业务需求, 以上各个业务系统之间均需要进行互联互通业务交互。这四个系统的各自出入信号以及四者之间的交互关系分别如表1、表2所示。

表2中打“√”的表示这两个业务板块有业务交互关系, 从中可以看出, 各子系统作为频道节目生产播出保存的网络, 系统间的交互不可避免, 数据交换平台就是根据这种需求来连接各子系统, 完成系统中的文稿、媒体数据、原数据等信息的交互, 提高全频道节目质量及工作效率。

5.1 通用交互模型说明

5.1.1 基本流程

采用数据交换平台进行各异构子系统之间的媒体文件交互的通用流程可以有以下两种方式:

1.内容提供方直接调用目的接收方的导入服务, 向目的接收方发起迁移流程, 其流程如图4所示。

主要步骤:

1) 源系统调用目的系统提供的导入服务, 输入被迁移文件相关信息及源系统信息, 目的系统根据这些基本情况判断源系统的导入权限。

2) 源系统获得导入权限, 其中包含目的系统的存储路径信息。

3) 源系统将迁移文件的源路径信息、目的路径信息等作为输入条件, 调用集成平台的EMB迁移任务服务添加EMB迁移任务, 启动一个媒体文件迁移流程的实例。EMB向源系统返回该实例的唯一ID。

4) 迁移过程中, 源系统可调用EMB任务查询服务通过实例ID实时查看流程进度。

5) 迁移完成后, 该流程终止。目的系统对文件进行内部处理, 处理结果通过调用源系统的导入结果回调服务通知源系统。

2.目的接收方通过内容提供方的BS检索界面查询获得相关文件, 然后发起迁移流程, 其流程如图5所示。

主要步骤:

1) 目的系统通过源系统的BS应用系统的查询界面检索期望下载的文件。

2) 目的系统调用源系统提供的导出服务, 输入欲下载文件的相关信息以及目的系统信息, 源系统根据这些基本情况判断源系统的导出权限。

3) 目的系统获得导出权限, 其中包含源系统的存储路径信息。

4) 目的系统将迁移文件的源路径信息、目的路径信息等作为输入条件, 调用集成平台的EMB迁移任务服务添加EMB迁移任务, 启动一个媒体文件迁移流程的实例。EMB向目的系统返回该实例的唯一ID。

5) 迁移过程中, 目的系统可调用EMB任务查询服务通过实例ID实时查看流程进度。

6) 迁移完成后, 该流程终止。目的系统对文 件进行内部处理, 处理结果通过调用源系统的导出结果回调服务通知源系统。

5.1.2 公共服务

从以上两种通用交互模型可以看出, 通过交换平台实现系统之间的媒体文件交互, 需要实现必要的接口服务, 如表3所示。

5.2 各系统交互业务分析

5.2.1 新闻制作网与媒资系统的交互

1.业务分析

1) 新闻制作网中需要保存的成品新闻节目迁移至媒资系统进行归档并进行持久化保存。

方式一:新闻制作主动向媒资系统导入数据, 即新闻制作系统将制作完成的节目打包传送至媒资系统中。媒资系统接收到导入请求后, 判断是否接收该批节目。

方式二:媒资系统调用新闻制作系统的查询检索服务需要归档的节目文件信息, 查找到符合条件的数据后提交下载请求将数据迁移到媒资库中。

2) 媒资系统中保存的新闻节目回迁至新闻制作网中进行重新剪辑或者制作工作。

方式:新闻制作网调用媒资系统的查询检索查找到需要回迁的节目后提交下载请求将数据迁移到媒资库中。

2.接口任务如表4所示。

5.2.2 新闻制作网与节目制作网的交互

1.业务分析:新闻制作网与节目制作网之间的业务交互和新闻制作网与媒资系统交互的回迁过程类似。即节目提供系统开发节目检索服务供对方系统调用, 由下载方发起回迁请求。为了保证节目迁移的合法性, 节目检索服务只能查询到共享节目。

2.接口任务如表5所示。

5.2.3 新闻制作网与演播室播出的交互

1.业务分析

1) 新闻系统制作好的新闻节目和串联单送到演播室进行播出;

2) 演播室播出完毕后将播后单和播出日志发送给新闻系统。

其中, 串联单、播后单以及播出日志都以文件的形式, 通过主干集成平台的EMB传送至目的系统。

2.接口任务如表6所示。

5.2.4 节目制作网与媒资系统的交互

1.业务分析

1) 制作系统网中需要保存的成品节目迁移至媒资系统进行归档并进行持久化保存。

方式一:制作系统主动向媒资系统导入数据, 即制作系统将制作完成的节目打包传送至媒资系统中。媒资系统接收到导入请求后, 判断是否接收该批节目。

方式二:媒资系统调用制作系统的查询检索服务需要归档的节目文件信息, 查找符合条件的数据后提交下载请求将数据迁移到媒资库中。

2) 媒资系统中保存的新闻节目回迁至制作系统中进行重新剪辑或者制作。

方式:制作系统调用媒资系统的查询检索查找到需要回迁的节目后提交下载请求将数据迁移到媒资库中。

2.接口任务如表7所示。

5.2.5 节目制作网与演播室播出的交互

1.业务分析

1) 制作系统将待播成品节目发送到演播室进行播出。

2) 演播室播出的节目录制好后回送到制作系统进行重新制作剪辑。

2.接口任务如表8所示。

6 建立全频道网应注意的几个问题

1.河南电视台都市频道目前虽然已经具备了多个功能子系统, 但一直都是在各自独立使用, 极少进行各系统间的数据交换。如果建设成为实际意义上的全频道网, 势必对原有的工作模式进行大的改变。所以建立全频道网的首要工作就是加强管理, 使使用者明白全频道网的意义和好处, 同时辅助以强有力的行政手段, 促使使用者遵循和使用新的工作流程, 达到物尽其用。

2.全频道网建成以后, 网络环境更加复杂, 所以又必要利用各种手段, 加强全网内的环节监控, 包括软件和硬件的监控, 尽可能的做到早发现问题, 早解决隐患。

从美国探索频道看央视科教频道发展 第8篇

美国探索传播公司 (DCI) 是全球最大的纪实娱乐纪录片制作商及买家。1985年在美国开播, 当时仅探索一个频道, 但凭借精良的节目, 探索迅速成为全球发展最快的有线电视网络之一。如今, 仅探索美国传播网就包括:探索频道、探索学习频道、动物星球频道、探索健康频道、探索旅游频道、探索儿童频道等十几个频道。目前, DCI拥有全美99%的有线电视订户, 而且还通过全球15颗卫星, 用33种语言将节目传送给155个国家逾5亿的家庭订户, 成为全球发展最迅速的有线电视网络之一。

二、美国探索频道成功的奥秘

(一) 故事化和娱乐化的叙事手法

作为全球最大的纪实娱乐节目的提供商, 探索频道对外宣传的口号是infortainment和edutaiment, 分别是从information (知识) 、education (教育) 和entertainment (娱乐) 合成而来的。其中尤其注重“娱乐”一词。最典型的例子就是它通过故事片的手法来制作纪录片。“故事化”和“娱乐化”成了他们占领全球市场的王牌。而相比较而言, 国内的纪录片制作方面无疑是比较严肃的, 更多了一份沉重的使命感和责任感。

1. 先声夺人的主题

探索频道的每一个节目都是围绕着生动的故事进行的, 其中富含的知识是通俗易懂而非深奥的, 不是让观众看完节目后马上成为某一方面的专家, 而是激发起他进一步探求知识的热情。从节目的元素来看, 探索频道的故事主题都是人类本身已经感兴趣、但是还弄不清楚的内容, 是现实生活中曾经存在的, 有待求证的事情。通过贴近生活的主题, 关注人, 关注人的需求, 关注不同领域的各种事物、现象与人的联系, 即使是动物类的节目, 也会用拟人化、故事化的手法, 使其具有人类的情感和行为。

2. 简洁明了的结构

尽管探索频道的节目是讲授自然科学和社会科学的知识, 但是却不会让人觉得枯燥, 就像看故事片一样, 原因在于其叙事结构的安排。探索频道经常采用“悬念引导故事”和“故事提领悬念式”的结构方法, 这样的悬念和故事并行的方法, 吊足了观众的胃口, 当悬念在故事的推进过程中解决的时候, 观众会得到完整的体验。

3. 丰富多彩的镜头语言

探索频道节目中精致的画面, 具有强烈视觉冲击的镜头给观众留下了深刻的印象。尤其是一些本身就有很强的视觉冲击力的画面, 如地震、海啸等场面的表现, 还有一些超常规视角呈现的人眼无法到达的领域、角度中事物, 如海底世界等。除了这些精致的画面外, 探索频道还擅长运用真实再现、影视资料等手段去展现一些历史内容, 其中故事化的情节和资料的安排, 都是很具视觉享受的。

(二) 强大的资源整合和市场化运作

经过了20多年的发展, 探索频道凭借自己的实力和影响力, 在自己的旗下聚集了全世界顶级的纪录片创作者, 他们委托的制作单位是全世界最一流的公司, 他们有能力和全球最先进的行业、最先进的单位、最先进的个人合作。例如, 探索在拍摄关于太空的片子的时候, 可以通过美国宇航局 (NASA) 来获得第一手的资料。这种资源的整合无疑是频道节目质量的保证。

除了高质量的节目作保证之外, 探索频道的成功, 离不开其强大的市场化运作模式。探索频道积极拓展品牌价值链, 开发出以高质量的节目为源头的不同产品, 如电视节目、图书、杂志、音像制品等, 同时这些产品的销售也开拓了频道的宣传势头, 使得探索频道的品牌塑造呈多元化发展:网上宣传、新闻发布、推广活动、公益活动等。探索频道之所以能做出如此精美的画面, 原因来自其雄厚的资金支撑, 而雄厚的资金又来源于一个巨大的全球化市场。

三、探索的成功对央视科教频道发展的启示

中央电视台第十套科教频道, 于2001年7月9日开播。它坚持“教育品格、科学品质、文化品位”的频道精神。在“娱乐化”、“庸俗化”的逆流里培养了一种积极、健康向上的电视文化消费模式, 并以迅速、强大的趋势影响着整个中国电视行业的健康发展。

然而, 就是这样的一个在中国国内具有典型代表意义的科学教育频道, 在对社会和行业都具有重大意义的同时, 也不得不面临一些“困境”。收入不佳、绿色收视之梦、公共产品与商业电视的矛盾, 这些都令其尴尬不已。如何寻求一条可持续发展的良性道路成为CCTV-10不可回避的问题。

(一) 高质量节目, 品牌的保证

我国地大物博, 人才众多, 无论从节目的选题、选材还是制作班底来讲, 都有着得天独厚的优势, 我们有条件也有实力能够制作出高质量的电视节目。要想制作出的节目有市场, 就必须把节目的定位找准确, 目前CCTV-10存在学科分类不精细的现象。《走进科学》等栏目, 物理、健康、天文各方面知识都涉及到, 固然是一个广泛的选题空间, 但是, 对于受众的定位和选择就不是很精确, 自然在节目的制作风格上会没有明显的特色。像美国的探索, 有很多分类详细的子频道, 如探索健康频道、探索儿童频道等, 针对不同的受众群体制定不同的节目风格。

(二) 授之以渔, 寓教于乐

科学教育频道, 要传递科学教育知识, 但是在传递知识的同时, 更应该体现一种科学精神, 要从科学知识的传授过程中, 激发观众的科学热情和探索知识的欲望。这就要求节目的选题、叙事方式等各种元素要新颖独特, 能够抓住观众的好奇心, 激发其求知欲。

(三) 尝试市场化运作, 提高收入

中国科学教育频道是以大众化专业频道为定位, 以纪录片为主要内容和拳头产品, 而且它是免费公益频道, 因此只能依靠广告收入来维持基本运营, 但由于节目的吸引力不足, 广告收入并不乐观。而现在若能从节目源入手, 积极推进和实施精品战略, 经过一段时间的市场培育, 尝试采用付费模式, 则其发展空间将会更广阔。■

参考文献

频道管理 第9篇

10月, “走近付费频道”高层交流活动启动, 中心秘书处跟随中国广播电视协会数字付费频道工作委员会李晴常务副会长开始了付费频道走访, 李晴就频道节目内容创新、频道发展规划和频道宣传平台等大家关心的内容和频道负责人进行了细致交流。

11月4日, 李晴走访车迷和环球旅游频道, 并就关心的问题与频道负责人李坚光总裁进行了轻松的交流, 部分交流内容选摘如下:

李晴:车迷和环球旅游频道如何应对经营问题, 现状如何?

李坚光:经营上我们按部就班, 按照部署一步步在实现经营目标, 整体状况在整个付费频道行业中还算正常。

我们也一直在做资源整合, 有序、有计划地为频道节目制作和大规模市场营销而准备。比如为扩大频道影响力我们成立了会所, 提升频道形象和价值。再者, 我们还在和旅游、汽车等频道对应的行业企业和公司加强合作, 通过推动产业发展获得相应收益, 比如我们和中国汽车工程学会合作, 参与汽车行业的大型活动, 我们还会将这种活动落实到各地方网络公司, 共同开展上述市场推广活动。

李晴:车迷频道在节目创新上有些什么新的举措?

李坚光总裁:在节目制作的原则上, 我们追求节目既要做得好看, 又要有效益, 既要叫座又要叫好;实在不叫座的情况下, 那也要追求社会效益。

我们做有味道的、贴近观众的节目。其中举措之一就是我们通过和中国汽车造型设计大赛合作, 让参赛者参与比赛的同时, 还成为节目内容创造者, 我们为参赛者提供拍摄基础技巧的培训, 让参赛者拍摄他们自己的参赛过程, 然后在车迷频道进行播出。

现在很多公司都具备很好的创意和活动能力, 但是缺少资源整合能力, 缺少播出、宣传平台;而我们频道正好具备播出宣传能力, 具有更加强大的资源整合能力和平台;所以我们现在会和这样的公司加强合作, 中国汽车造型设计大赛合作就是这样的例子, 我们强强联合, 为企业提供更加强大的宣传平台, 和产业共同成长, 让频道成为行业活动的成长平台, 将市场做大, 然后共同分享增长的收益。

我们要做有意义的节目, 节目要为观众创造价值:比如我们的旅游频道, 我们会和旅行社合作, 让收看我们节目的观众得到旅游价格上的实惠, 通过看节目享受旅行的超值感受。这样的话, 我们的节目为观众带去了实惠, 满足了观众需求, 从而也维护了受众群体的忠诚度。当然, 为了调动网络公司的营销积极性, 我们创新的优惠活动让网络公司也成为受益方, 让网络公司参与类型的营销合作, 共同推广这种营销模式, 合作共赢。

李晴:中国社会正在步入汽车社会, 随着国民经济水平的提供, 旅游也越来越热, 所以车迷和环球旅游频道应该会有很好的发展。

李坚光:是的, 正是基于对国内经济发展的认知, 所以我们开播了这两个频道, 希望能够和有线网络公司、和从事付费频道营销管理的朋友们一起分享国家经济发展而带来的红利。

李晴:频道现在有些什么样的扩大影响力的宣传手段?

李坚光:我们将加大对频道宣传的投入, 第一步举措就是通过在《广播电视信息》杂志投放广告来加大对网络公司的营销宣传力度, 提高网络公司对车迷和环球旅游频道的关注;同时, 通过多种渠道, 如互联网等的宣传让老百姓更加了解我们的频道。

通过数字广电产业发展中心的推荐, 我们知道这本杂志是国家广电总局主管的刊物, 杂志发行覆盖全国有线电视网络公司, 而网络公司是付费频道产业发展的关键环节, 通过向他们宣传车迷和环球旅游频道, 加深有线网络公司营销人员对车迷和环球旅游频道的关注和对频道内容的喜爱, 这也是我们频道市场营销与地方网络络公公司司开展深入合作的第一步。

频道管理 第10篇

1 频道品牌化是城市电视媒体在竞争中求发展的根本途径

首先频道品牌化是电视媒体高速发展的必然。电视属于高科技产品, 科技资源, 作为媒体发展最快, 变革最快, 虽然说我国从建台到现在仅仅的几十年时间, 但变革的速度确是其他媒体不可比拟的。随着科技的高度发展, 电视媒体高歌猛进, 卫星频道、地面频道、网络频道, 眼花缭乱, 如今, 一部电视机可以收看到一百多个电视频道, 只有在众多的竞争对手中被观众认可、接受, 才能生存与发展, 区别其他频道, 树立自己的频道, 这就需要给频道加上品牌标识。

另外频道品牌化是市场经济发展的必然。随着社会发展, 电视节目具有商品属性已被社会认知。电视台生产的产品是电视节目, 除一部分用于公益使用外, 其绝大多数产品要进入市场进行等价交换, 因此电视节目作为信息产品, 具有鲜明的商品属性。是商品就有竞争, 这是市场经济发展的必然, 电视媒体要发展就要遵循市场规律, 建立竞争机制, 适应市场经济的发展。随着十七大六届全会的召开, 大力发展文化产业已经被作为转变经济增长方式的一项重要举措提上日程, 影视产业作为不可或缺的一部分, 走产业化发展的道路势在必行, 其中品牌效应是产业化发展的一项重要内容。

2 转变媒体运营模式, 以频道经营为中心推动电视频道品牌化

要实现频道品牌化, 首先要明确电视台的中心任务是什么。电视台以往的运行模式是以节目质量为重心, 以节目生产、加工为中心工作, 追求产品最大化。而随着电视频道的竞争加剧, 电视媒体产业化发展, 这种运营模式已经不再适应当前的形势。首先电视频道品牌化的最终目的就是要通过频道的运营, 在市场竞争中资源配置最合理化, 人员整合最优化, 从而利益最大化。重点是以电视频道为主体, 以经营为手段, 以实现利益最大化为目的, 所以节目生产为中心的运作方式已经阻碍了频道品牌化的步伐。其次随着社会经济的高度发展, 社会分工逐渐细化, 这是经济发展规律, 电视频道作为影视产品发布、传播最重要的平台, 自产自销的运作方式已经明显阻碍了影视节目商品化、社会化、产业化的进程, 这就需要一个适应新形势需要的管理机制, 新的运作方式。

从以上分析来看, 无论是从市场经济规律, 还是电视媒体发展的客观规律来看, 要想实现频道品牌化, 电视媒体的中心任务就是要从以往的以节目生产为中心工作转移到频道经营上来, 这是实现频道品牌化的根本方法。电视台作为国家舆论宣传工具, 党和政府的思想宣传阵地, 按照国家有关规定不能出租、承包、转让以及违规开展社会合作, 但是要发展就要变革, 这就需要转变机制, 改进工作方法, 既能促进影视产业发展, 又能牢牢把握频道的所有权, 所以只有通过经营实现电视节目走出去、买进来, 带动社会影视业的发展, 这是电视媒体实现品牌化, 快速发展, 跨越发展的中心任务。

3 确定频道定位是频道品牌化的基础

在明确以经营为中心打造品牌频道的总体思路后, 保定广播电视台首要任务就是要对频道整体策划。在电视台始建之初, 由于电视节目贫乏, 电视台的核心任务是如何扩大生产, 靠丰富的电视节目赢得观众。当时的电视频道基本就是“综合”频道, 粗放式的播出, 观众被动式的接受, 然而随着电视频道的增加, 传播手段的日益丰富, 观众逐渐不满足于被动式的接受, 开始有选择性的观看电视节目。这时只有符合受众心理的电视节目, 才会被观众所接受。

要想符合观众心理, 让观众接受, 就要研究电视频道的受众是谁, 受众所能接受的电视节目是什么类型, 这就是电视频道定位所需要解决的问题, 所谓的频道定位就是指这个频道的主题。包括频道内所有的节目内容、风格特点和节目表现手法, 确定了频道定位既明确了受众范围, 明确了频道的发展方向。

首先频道定位要“平易近人”。这里所说的“平易近人”是指电视节目的接近性, 贴近受众生活, 贴近受众心理。作为生活在一定区域的百姓是想知道及了解自己身边的人和事, 并对自己生活的这片土地有着深厚的感情和浓厚的兴趣。地市级媒体就是要利用百姓心理的接近性造就高收视点。因此在频道的设置上, 就要以浓郁的乡情去感人、去动人、去抓人, 做当地人自己的频道, 百姓身边的电视频道。

秉承接近性原则, 近几年城市电视媒体的民生新闻栏目逐渐兴起和发展, 民生新闻将视角放在了百姓身上, 关注百姓的衣食住行, 贴近百姓生活, 从而成为城市电视媒体一亮点。保定广播电视台通过设置《360新闻眼》这档民生新闻栏目, 把镜头对准基层百姓, 把话语权给普通群众, 把电视平台留给平凡人家。得到社会各界的好品, 收视率也逐步攀升。

“平易近人”的良好频道形象, 虽然要经过较长时间的积累, 而一旦形成, 就会以独特而深刻的感染力在观众和频道之间建立起较稳定的联系。

其次频道定位要“窄”。这里所说的“窄”是指频道受众要细化, 受众可以按“爱好”、“年龄”、“知识结构”等细分, 俗话说一个石头只打一只鸟, 这样才有针对性, 深入性, 才有影响力, 吸引力。以往频道定位老是脱不开“综合”二字, 认为频道定位窄了, 观众就少了, 实际从实践来看, 这是一个错误认识, 眉毛胡子一把抓的结果往往是竹篮打水一场空。从目前各电视频道的情况来看, 央视已经将频道定位细分化到了“新闻频道”、“财经频道”“电影频道”“电视剧频道”等十多个频道的地步, 理论上来看对于每一个频道来说受众对象是少了, 但是实际情况是收视人群增多了, “体育频道”就是典型的例子, 收视率居高不下, 对于央视来说成为改革后最终的赢家。现在许多城市电视频道也纷纷效仿, 不乏出现许多成功的典例。从目前状况来开, 受众细分化时代已经到来, 电视频道和观众的关系逐渐成为点与点的连接, 之所以互联网能够迅速崛起, 就是因为受众能在互联网上找到自己相对应的点, 这样点与点的结合会使频道和受众的关系更加牢固, 更加长久。

4 确立栏目与频道的隶属关系是打造品牌频道成功与否的关键

以往的电视台是以节目为中心, 由于没有频道意识, 做得出的节目基本不注重在哪个频道播出, 考虑的仅仅是播出时间, 再后来随着频道增多, 也分出了“娱乐频道”、“经济频道”、“新闻频道”, 但新闻频道中也有文艺栏目, 综艺栏目, 甚至比新闻节目所占的比例都多, 名不副实。换句话说就是产品标识和产品不符, 对于此种行为, 消费者肯定不买账, 久而久之收视率不仅没有增加, 反而越来越低, 由此可见频道内的栏目无论是节目内容还是表现形式都必须统一于频道整体定位和风格, 才能形成统一的特点, 达到理想的效果。

源, 确定了栏目与频道的隶属关系, 所有栏目在本频道内播出, 不再和其他频道交叉播出, 栏目定位、风格服从于频道整体要求, 形成统一的风格。

5 频道整体包装是打造品牌频道的重要手段

在频道重新定位、栏目资源整合的基础上, 保定广播电视台将频道包装、栏目包装作为一项重要工作提上日程, 改变了以往只是注重节目质量, 忽略包装手段的作法。首先更换了台标, 这是频道包装的一项重要内容;同时在频道包装手段上也改变了以往单一的模式, 现在频道包装包括:开始曲、结束曲、节目预告、节目导视、频道自宣、栏目自宣、公益广告等多种手段;与此同时将栏目的包装作为频道包装的一部分进行, 有利于栏目包装在色彩、形式、风格上和频道形成有机的统一。通过对频道的包装, 最终指向是打造品牌频道, 增强频道的市场竞争力。

当然, 作为经营手段, 仅仅这些是不够的, 还要打造品牌栏目, 承办大型活动, 做强公益事业等等, 企业品牌经营是一门学问也是一项复杂工程, 涉及到方方面面, 作为现代媒体也应当像其它企业一样不断转变思路, 改变机制, 将经营品牌意识作为一项长期的重点工作。目前, 在国家大力发展文化产业, 提升文化软实力之际, 对广播电视事业既是考验也是机遇, 地市级广播电视台只有做到不等、不靠, 抢抓机遇, 大胆创新, 转变工作思路, 改变经营模式, 才能乘势而

071051)

摘要：以经营为中心打造品牌频道作为文化体制改革的一部分, 城市电视媒体从建台到现在, 在经历过短缺、发展、扩张后已经逐渐趋向饱和, 尤其是电视有线网络的介入, 以及互联网的出现, 电视媒体正在经历着激烈的竞争, 作为城市电视台如何生存、发展, 一直是困扰地方电视台的难题。保定广播电视台面对困境, 审时度势, 确立了“以经营为中心, 打造品牌频道”的总体目标。通过转变媒体运营模式, 对频道进行整体策划、包装、推广等一系列经营举措, 打造品牌频道, 电视事业正在逐步走出低谷, 稳步发展。

调出“开心”频道 第11篇

然而,能培养出奥运冠军的金牌教练们,却总有办法让顶尖运动员 “百尺竿头,更进一步”。

刘子歌在2008年北京奥运会上夺得女子200米蝶泳比赛的金牌,这与78岁的澳大利亚游泳教练肯·伍德的帮助是分不开的。今年,他又帮助叶诗文、孙杨各夺取了伦敦奥运会两枚游泳金牌。

提高速度的“秘方”

叶诗文、孙杨曾经在澳大利亚接受训练。伍德在接受美联社电话采访时透露,他和中国游泳协会从2008年开始就有一份协议。按照该协议,中国游泳运动员分批前往伍德在布里斯班以北的游泳学校接受训练,每批学员训练两个月。参加伦敦奥运会的中国游泳运动员当中,有20名选手曾经在伍德的学校里受训。伍德说:“中国优秀教练都是退役的运动员,他们专注于提高游泳技术,但不熟悉生物力学或者其他体育科学。中国的教练在运动员很小的时候就给他们灌输纪律意识,叶诗文的教练对她就非常严苛。而在澳大利亚,我非常注重让中国运动员学会放松自己。我和叶诗文好好谈了一次,告诉她要自信,要从游泳中寻找乐趣。我常对她说:‘叶,来个玩笑開心一下’,于是我们就露出了笑容,她的速度在笑容中不断提高。”

16岁的仰泳运动员傅园慧是一个活泼可爱的小姑娘,也是开心游泳的受益者。参加伦敦奥运会游泳半决赛时,她竟然戴着一顶圣诞老人式的帽子出现在观众面前,脸上始终挂着微笑。23岁的陆滢在100米蝶泳比赛中排在美国人丹娜·沃尔默之后获得银牌。她在谈到澳大利亚时说了很多,她说,跟她一起训练的澳大利亚运动员的热情给她留下极为深刻的印象,他们总是很开心,从来不担心玩过头会影响训练。澳大利亚人认为,在该开心娱乐的时候就尽情玩乐。在和他们接触过后,你就会觉得自己的思维受到社会舆论和定式的很多限制,同时自己也在限制自己,所以很难放松下来。

叶诗文的“兴奋剂”

伍德指出,叶诗文的力量与体重比是相当好的,同时她游起来非常放松,没有多余阻力,这就是她能够在400米个人混合泳最后50米游得比男子奥运会冠军罗切特还快的原因所在。叶诗文 4分28秒43的世界纪录让人瞠目结舌。伍德认为,正是叶诗文的壮举才导致一些人对中国游泳产生怀疑。即使是在澳大利亚,伍德也听说有人对叶诗文产生怀疑,怀疑中国是不是又要“重蹈覆辙”。这些人记得,中国蛙泳运动员原媛在1994年世锦赛上获得银牌,但当她准备前往澳大利亚参加1998年世锦赛的时候,她被发现试图将藏在热水瓶里的13瓶生长激素带到澳大利亚。另外,在1994年亚运会上,有7名中国游泳运动员在检测类固醇时呈阳性。

叶诗文拿第一枚金牌的时候,尽管外界议论纷纷、有不少质疑,但叶诗文不为所动,情绪丝毫不受影响,仍然带着轻松的微笑参加比赛,又拿到第二枚金牌,尿检也呈阴性没有问题。至此谣言也就不攻自破,外国快嘴媒体纷纷道歉。

开心的功能

开心不单可以游得更快,其实在现实生活中,开心还有许多功能。开心工作可以更快升职。如果你是职场员工,长期带着发自内心的微笑去上班,不仅工作效率高、人缘关系好,而且会给团队注入和睦的春风,提升团队作战的能力,老板当然会喜欢这样的员工。

开心服务可以提高效益。如果你是老板,注重培养快乐员工,员工把快乐心情传递给顾客,顾客当然乐意接受这种宾至如归的服务,员工与顾客的快乐良性循环,企业效益哪有不提高的道理。

开心可以战胜疾病。许多身患绝症的病人,因为调整原有心态,一改封闭郁闷的情绪,变为豁达乐观,再加上积极配合医生治疗,最终都得以痊愈。

甄皓评说:

开心的作用的确很神奇,但总是有人会说,人非草木,谁不动情?情人失恋、比赛失利、职场失意,谁能笑得起来?的确,人是有差异的,可能的差异主要有三:一是先天性情不同,二是后天修为和认知不同,三是处境不同。在先天性情上,心理学家将人的气质分为四种类型,即:多血质、胆汁质、粘液质和抑郁质。其中多血质容易快乐,他们正面积极,遇事爱往好处想,美梦常常属于他们;而抑郁质最容易受伤,他们敏感多虑,是“忧天”杞人的后代。但我们要强调的是,在同种处境下,后天修为和认知的积极作用。

关于处世态度上的后天修为和认知,其实很简单,偏向抑郁质的人如果能“遇事看开一点”,情绪自然会有很大的改善,其他气质的人就更好化解。

“看开”,就是要知道,人生在世谁都难免会有这样那样的挫折和不顺,真的不必长时间耿耿于心。再大的困难都是暂时的,包括我们的生命也是瞬间即逝。

况且忧虑郁闷纠结,于事无补,枉自伤情、伤身,不如保持快乐心情,至少不必过分在意,去做好我们眼下应该做的事。随着我们的踏实劳作和时间的推移,境况一定会发生好的转变,这是必然规律,也应是一种信念,所谓“物极必反”“否极泰来”就是这个道理。文革中许多才华横溢的名人悲剧在于,精神和肉体遭受非人的伤害以后,不堪其辱,因看不到希望而自寻短见;老一辈革命家也不乏“三落三起”的,在很大程度上都得益于坚定信念和“看开”的胸怀。

有一个形象的比喻,挫折和不顺好比一座山,它突然出现在我们眼前的时候,感觉它高大无比,几乎无法跨越。而当我们翻越了一座又一座大山,回头看看这崇山峻岭的时候,却感觉它们又是那样的渺小,甚至富有了诗情画意。

频道管理 第12篇

1 运作电视新闻频道的理念

当代的电视新闻媒体主流市场一直都是央视占主导地位。所以以下所分析的内容都将是以央视的电视新闻频道角度进行分析和研究, 它的特点主要有以下几点构成。

1.1 准确性

精准性就是观众在观看电视新闻节目中所看到的、听到的信息都是真实、可靠并且现象所反映的事实也不会参杂某些人的片面想法。电视新闻报道所反映的内容不能只是停留在表面, 要深入挖掘更深的实情, 绝对不能为了吸引观众而扭曲事实, 胡编乱造, 既要对事故的过程、起因加以分析还要对新闻的内容进行全方位深刻的剖析。让观众在看到电视新闻的同时了解到内在逻辑的关系, 对事实进行总结和分析, 看到事情的本质现象。

1.2 时效性

我相信没有人愿意看已经过时的新闻内容, 所以毫无疑问电视新闻存在着一定的时效性。时效性就是要求电视新闻节目能够及时报道不能有任何滞后的环节。在当今社会飞速发展的今天, 也许前一秒就是新闻的内容下一秒就会被无数人知道, 所以这样的新闻就算报道也失去了原来应有的意义。电视新闻报道就是要求用最快的速度播报出最高质量的新闻, 时效性越强才具有被广泛传播的意义。

1.3 真实性

真实性就是对电视新闻报道最初的最好的诠释。没有真情实感的虚构内容是不会赢得观众的掌声和赞许。这样的新闻即使播出也会变得毫无意义。如果新闻没有真实性还不如看小说等形式的内容让人感到新鲜。所以真实性是电视新闻最基本的性质要求。

1.4 独特性

独特性其实就是指独家报道。如果说所有的电视台都在同一时间播报同一个事实, 那么观众在第一时间看到这条电视新闻时就是兴奋度最高的时候, 多一次阅览这种兴奋度就会降低一些, 最后就变得完全失去兴趣。东西总看自然就会产生视觉疲劳, 所以电视新闻的独家性和特色之处一定要充分体现出来, 不然这样的电视新闻作品是无法搬到屏幕上的。

1.5 完整性

完整性就是对电视新闻播报的全程中不允许出现截取。不能片面的将事实切开处理, 做到保持故事的全面和完整。这种特点可以借助多种方法进行表达, 就比如说播放节目的同时采取字幕的形式增加解说度, 使观众更容易消化和理解[2]。

2 运作电视新闻频道的具体内容

2.1 共享资源

央视的电视新闻是一套比较完整的、系统的一体化进程机制。资源共享就是这种体系化结构中的一环。首先就是要对新闻内容在播出之前进行相关的信息整合处理并且分析其中的重要的信息, 把故事进行整合转化成电视新闻的形式播报出来。这种新闻的包罗万象就是把自身的优势之处和其他内容进行融合并做到深加工处理, 最后制作成呈现在观众面前的新闻节目。有时候这不仅仅是内容上的整合还可以将专业人士的不同能力进行融合和运用。

2.2 专业化组队实施综合运作

制作电视新闻的工作者们都是具有一定专业素养的高精端人士。他们有着不同方面的特长, 有些人就专门负责采编, 还有些人就职业负责前期和后期的制作, 部分人就是电视新闻的屏幕前人员, 同时就会出现屏幕背后默默支持的相关人员。

2.3 采编制作的高效完成

刚才提到不同的部门有着不同的分工。其中电视新闻的采编和制作就是整个过程中最重要的部分。它不仅影响着电视新闻的质量还能影响到电视新闻的制作速度。所以要想制作最一流的电视新闻节目就要对此过程进行严格的把关, 决不能出现任何的纰漏。

2.4 职业化人才的塑造

专业化的人才也是影响电视新闻的重要因素之一。没有人去制作就不会出现电视新闻的播报。尤其是人才方面的培养也就会影响节目的质量和高效度, 新手往往缺乏相关的经验这就进一步要求大师级人物的帮助和指导。所以如果这方面人员的能力也关乎着一个电视节目制作好坏。

3 结束语

电视新闻频道以它真实的内容, 独特的视角, 细腻的情景, 客观的评价都赢得了广大人民群众的一致好评。只有将采编队伍和制作队伍精确化的配置才能使电视新闻节目作出的效果更具权威性、内涵性、优质性, 这正是随时代发展的最能适应广大人民群众的喜好的电视新闻频道手段[3]。

摘要：电视新闻报道是电视上每天准时出现的时效性质的电视媒体节目的一种。人们的生活已经离不开新闻的传播, 无论它是以电视、广播、网络、报纸等等各种各样的形式去进行传播, 它都是在对发生在我们身边的一些有意义的事情进行报道, 让更多的人去了解新闻, 有所感触。本文对电视新闻报道的理念和运作的方式进行系统化的分析和研究, 从新闻报道的多种性质中逐层挖掘内涵并作细致分析, 介绍电视新闻频道的全方位内容。

关键词：电视新闻频道,理念与运作,央视新闻频道

参考文献

[1]刘林山.电视新闻频道的理念与运作探讨[J].现代妇女 (下旬) , 2013 (05) :5-7.

[2]赵辉.新闻频道的理念与运作[J].新闻知识, 2011 (08) :69-70.