移动音乐论文范文（精选11篇）
移动音乐论文 第1篇
Strategy Analytics的最新研究报告《2010年-2022年全球移动音乐预测》发现,尽管整曲下载市场下滑,但无论是付费还是广告赞助的免费服务,流音乐的增长在驱动市场的总体增长。
Strategy Analytics无线媒体战略总监Nitesh Patel表示,“事实证明,流音乐服务比在商城中下载更适合移动音乐。在需求方面,消费者对在任何时间、任何地点通过流音乐服务,如Apple Music、Google Play Music、Spotify和YouTube,聆听数以万计曲目的需求与日俱增;这一需求在驱动移动流音乐的发展,而并非下载音乐或从电脑导入音乐到终端中。在供应方面,更高的智能手机渗透率,以及运营商提供的诸如零流量和不限流量这样具有竞争性的流量套餐,正在消除消费者在行走中听音乐流量超额2015的顾虑。此外,在网络不稳定、数据流量花费过高、或流量补贴较低的的情况下,听离线唱片的能力也给消费者带来了巨大吸引力。”
Strategy Analytics无线媒体战略分析师暨报告作者石伟补充道,“像日本这样的重要市场从物理音乐碟到数码音乐的转型较晚,但他们在很大程度上已绕过下载直接转向流音乐。我们见证了各种服务的竞争导致价格下降;比如,作为市场晚到者的Apple Music发布后,在一些市场中提供了灵活的价格政策来挑战像Spotify这样的老牌服务提供商。比如,Apple Music在香港单独订阅的价格比Spotify低0.20美元,同时在所有市场中Apple Music的家庭套餐都比Spotify更具竞争性。”
移动音乐论文 第2篇
移动营销是一个非常热的词，我过去从快消品去到汽车行业，两三年之前又来到移动互联网行业，前后的认识其实差别非常大，在我们谈到互联网的时候，有很多的热词亲近的都是90后。
我们每天都会在互联网营销里面听到很多新的概念，但营销人没有那么容易被忽悠，在这些现象背后我们关注的永远都是消费者的变化。
为什么我们要谈移动营销？不是因为有很多移动APP平台，而是因为对所有行业和领域来讲，你主力的消费群现在都已经是网民。对汽车，如果说你的用户是工作两三年的白领，那他们一定是90后；对快消，如果认为高中开始自己去做购买决定，他们就已经是00后。所产生的改变就是，上一代的用户是从实体的价值观形成去的互联网，而对现在的用户，他们人生观和价值观的形成就在互联网上，这是两个完全不同的领域。我们讲在实体消费里，农民工和富二代有非常大的差异，但在互联网上可能是完全不同的逻辑，一个富二代所关注的段子手，可能就是现实生活中的农民工。我想分享的是，传统把实体内容搬到互联网上，仅仅把互联网作为渠道是完全不可行的，因为互联网网上的网民逻辑和价值观完全是不同的。
现在90后、00后，喜欢玩的B站，注册的时候需要考试，如果通不过，说明你不是这个圈子的，是不允许你去玩的。但实体我们也然在玩的还是：免费试用装、免费试驾，来得太容易，会让你觉得这个品牌不是很可爱。
所以互联网原住民的差异在于，我们的价值观是在实体生活中形成的，成年之后接触互联网，看一个段子就会很兴奋，看到一个心灵鸡汤会觉得很感动，我们是过时内容的重度消费者。
而对90后，00后来讲，完全不一样，他们可能在5岁或10岁的时候就见过非常多的营销内容，在很年轻的时候就经历过在互联网论坛，互联网社区跟别人合作，见过非常多的人，非常多的世面。相对来讲他们是非常真实的一代，他们很小就懂得人生苦短，我要开心。
所以传统自我推销的方式会让他们无感，他们需要直接和重度自我展示，因为他们很小就有非常多的见识，非常多自我认识。同时因为90后和00后的出生是伴随着人口出生率下降，以及整个国家经济向前发展。所以相对来讲他们的物质非常丰盛，但是现实比较孤独的一代，所以他们对社群的需求很高，除了展示自己，还需要更多的认同。所以我们很简单的形容这一群消费者，就是我要玩得很开心，同时我玩得结果要让我的小伙伴们都惊呆了。
营销虽然新概念很多，但是本质是不会改变的，我们还是需要去了解用户，了解他的需求，了解他喜欢谈论的内容和渠道。我们的目的还是为了传播，传递品牌的价值，我们不是为了做一个APP，或者专门做一个官方帐号，最终还是要打造品牌影响力，完成销量。所以营销的需求和目的是不会变的，但营销的手法变化得的确比我们想象得更快。我们所谈论的移动营销是指针对已经移动化的一代，针对完全在互联网上面去形成自己的世界观的一代，我们怎么去做营销？
接下来分享的网易云音乐是为移动互联网用户打造的产品，也是经过我们探索而成功的产品。音乐这个领域一直以来都是用户赋予非常多感情的产品，它对用户的生活来讲是必不可少的，同时在移动互联网数据里面，音乐APP也是移动互联网使用频率最高，时间最长的一款产品。
简单来讲如果品牌需要移动互联网用户去玩，音乐APP是你必选的一个平台。网易云音乐从2013年诞生，一年时间，我们实现了4千万用户增长，最近的数据依然保持市场增速第一名。在移动互联网用户品牌喜好度里面，网易云音乐占据了50%的份额。
那我们是如何做的？其实就是前面所讲到的针对移动互联网用户，他们的需求，首先一个是非常充分、极致的展示自我，第二是帮助他们无处不在的获得社群的认同。
这个产品从注册第一步开始就是自我的，他可以进行用户音乐口味测试了解你的音乐喜好，同时最核心一点，传统的音乐产品是按音乐专辑、编辑推荐的方式，用户是围观，用户是接受信息。而在网易云音乐上是全新的模式，是用户去创立歌单。你去创立一个歌单，当你听很无聊会议的时候，你觉得该听什么歌？，你在压力很大的时候，你觉得应该听什么歌？睡前要听什么歌？
我们把这个平台交给用户，同时根据用户口味测试，把他感兴趣的内容推给他，你会发现，你在上面建立一个歌单，很快就会被你和口味品位差不多的人收藏和关注，一年3200万歌单，这个数量对传统来讲是不可思议的，对互联网来讲，同样是非常巨大的。
90后，00后在创立歌单之外，他们还有更多的才华无处释放，所以我们创立了一个用户自设电台的方式。因为歌单他是让人玩那些歌曲，但电台可以创造更多，就像传统我们听到一个电台的时候，去模仿一个DJ，今天你可以用你声音的魅力，去获取别人的认同。
在云音乐上观看视频、MV的时候，你可以把你的观点和评论发出来，同时在展现自我的时候获得社群的认同，每首歌，你的观点都可以被推向头条，你可以用一个歌单去调侃你最近看到的故事。这是周杰伦的粉丝针对他最近订婚的信息，去打造的歌单，阐释他的态度，被几十万的用户追寻。你可以通过网易音乐关注到你身边的人在听什么，你现在打开这个场景可以看到旁边的人在听什么，可以看到明人在听什么，可以看到好朋友在听什么。我们还把这个社群的展示变得更加没有边界，我们网易有7亿用户用邮箱音乐盒来连接，用歌单的方式来连接，让用户在这个平台上去交互。
其实移动互联网营销针对这些有非常强的展示，我们就是开放每一个环节，让用户主导和参与。我们和非常多的品牌一起玩，有很多方式，可能针对你的用户群比较喜欢明星的，会有针对这个明星的歌单、乐评，去开设电台，针对线下音乐活动进行很多的定制。我们可以针对感性的用户做歌词卡片、歌词明显片的合作。我们针对更多玩乐的用户，我们跟uber合作，跟美特斯邦威的合作。针对特别狂热的现场音乐爱好者，我们每年都有非常多的音乐现场活动，可以提供平台让品牌和用户一起去玩。
其实讲了很多，对移动互联网用户最核心的，针对这些脑洞系的90后，给他们用户二次创作的空间，给他们参与的空间，不仅仅是让他观看广告和策划，同时提供足够多社群化渠道认可给他们。移动互联网是一个很好的时代，让我们非常空前了解用户，我们可以知道用户在哪天几点钟去参与互动，用户喜欢什么内容？他对什么内容是不会互动和点击？我们合作的品牌客户可以在策划上线之后小规模的看反馈，再决定是否加大资本推广。
同时移动可以让我们没有边界，没有界限，在合适的场景下提供内容，所以用户会比我们更忙。移动互联网技术推动了营销的表达，我们很多的设想可以用动画，可以用互动的方式让用户身临其境，所以今天对营销人的要求是说，还必须了解可以用来表达营销的技术。
在这个情况之下好创意会更有价值，我们一定要相信90后，00后，他们在非常小的时候就见识过非常多的创意，他们有足够好的品位，那好的创意，加上更多的渠道和方式去发挥作用。同时挑战非常大，我今天上午听了很多营销手段，其实在我们实际工作中，可能一个季度之前我们就已经觉得不适用了。因为技术会使创意的存货时间缩短，山寨会使这些缩短时间更快。
移动音乐论文 第3篇
因为做音乐的缘故，我对于音箱的要求较高，或许因为我是一个音乐创作人，无论是为了工作还是为娱乐而听音乐，我的耳朵都显得极为挑剔，听歌时我需要听清歌者的唱词，还有音乐中所有乐器的配器和具体演奏，听它的混音，最后还要听音乐整个的平衡对比。
一次偶然的机会我试用了罗技的音箱产品，罗技USB音箱笔记本托架N550。
它是一款白色的笔记本托架音箱，我将14寸的电脑放在上面时，我突然觉得这款托架音箱和我的笔记本相见恨晚。N550非常轻，我用它托着笔记本感觉没有增加多少负重。而且由于我喜欢躺着，把电脑放在腿上使用，这个笔记本托架音箱就非常有效地阻止了电脑热量对我腿部造成的不适感，并且它内置音乐扬声器，让我无论在哪里使用电脑，只要有罗技N550，就会有悠扬的旋律陪伴在我左右。
功能／优点：
罗技音箱笔记本托架N550内置立体声音响能让使用笔记本的同时，带给你美妙的好声音；可折叠的支架能将笔记本电脑固定在最大50度角的位置，斜向提升您坐的方式，舒适的同时提高观赏角度；紧凑型设计让您轻松使用笔记本电脑，无论在任何地方；随插即用的USE连接，只需一根电缆插入到你的笔记本电脑，没有软件需要：独特的4层热屏蔽设计有助于便您的笔记本电脑更舒适。另外，软透气网布为您增加了一个额外的舒适程度。
移动音乐论文 第4篇
围绕中国移动今年提出的“智能管道、开放平台、特色业务、友好界面”的16字战略方针，位于四川成都的中国移动无线音乐基地着力打造面向整个数字音乐产业的能力开放平台，据介绍，该平台一是解决了开发者最为头痛的版权问题，二是带来了全新且诱人的商业模式——开发者将参与应用所产生的音乐下载信息费的分成，三是使正版音乐服务的推广和普及变得切实可行，真正推动国内数字音乐市场正版化进程。
无线音乐基地相关人员表示，该平台将把基地170万海量正版曲库资源、7亿移动用户资源，及相对应的业务通道资源开放给海内外从事数字音乐创新应用开发的科技型企业、工作室、个人开发者。该平台通过用户管理、歌曲查询、在线试听、彩铃管理、铃声管理、歌曲下载管理6大类，20多个API接口向开发者开放包括海量正版曲库，彩铃、手机铃声、MP3歌曲的计费下载等基础音乐服务及音乐标签、用户数据分析与推荐、语音识别、高品质音乐等高级服务在内的全方位音乐服务能力，无论是曲库数量还是各种音乐服务能力均处于业界领先水平。
另据了解，该平台目前已经与新浪、搜狐等互联网媒体门户，酷狗、多米、酷我、豆瓣等互联网音乐播放平台，UC浏览器、海豚浏览器等领先的移动浏览器企业以及华为、金立等手机生产厂商总共超过100家企业开展全面合作。不仅如此,平台同时也面向创业型企业、团队及个人开发者,鼓励音乐服务的创新与发展。2013年音乐能力开放平台将与超过1000家企业、团队或个人开发者开展合作,建立正版数字音乐产业联盟,构建高效生态链体系,实现共同发展。
奥地利:可移动的音乐馆 第5篇
位于奥地利萨尔茨堡的可移动音乐展馆是一个临时性的展馆，因为萨尔茨堡向以古典音乐而闻名，当代音乐节成为了城市必不可少的文化活动，如何以别具特色的方式来承载萨尔茨堡的音乐节、以及更为广泛的城市当代艺术作品，当地就此举办了设计方案的竞标，2010年10月，来自本土的建筑事务所SOMA以一个开放式的、两层设计方案赢得了竞赛的第一名。2011年3月，在位于历史内城的萨尔茨堡，这个出自SOMA的充满趣味的设计——可移动的临时展馆拔地而起，并将停留于此地三个月的时间。
艺术本身是一种文化过程，其中涉及到在特定语境下众人的参与，这个过程本身并没有限制艺术，只是需要观者与它的巧遇，或者观者参与到其中去才能够更好地揭开其中的奥秘。可移动的音乐展馆证明了这样的观点，它激发了观者的好奇心，吸引观者进入，与不为所知、或并不常见的艺术邂逅。当代音乐的演奏会、视频播放，或者艺术家的谈话节目等多类型的活动将在此展开。更为有意义的是，由于展馆的可拆卸和移动。在未来的十年里，它将出现在不同的地区，承载更多元、丰富艺术活动。
展馆建筑的理念建基在与建筑、音乐内在关联的主题之上，对比与常规设计过程中那种将想象的形式拆分成多个可修建的部分，移动的音乐展馆是在普通元素的基础上，利用大范围的聚合规则，营造建筑的效果，在此你可试想一下用特定长度的轻型薄铝板排列而成的展馆所营造出来的振荡的空间效果。
展览馆的结构可以有多重的解读，既可以将其理解为一个个单一的元素，也可以将其看成是合并后的密集体。这取决与你观看展馆的距离。单个的铝条并入一大块铝条的结构中去，根据不同的光线条件，大块铝条的整体结构可随着时日不断改变外在的造型。这些结构单元即便在不规则的陈列下也仍能显现出一定密度的同质性。设计师深思熟虑的概念让展馆的每个元素都能得到最优化的使用，同时也让整个结构可以高效运作。
聚合规则
音乐展馆自下而上的设计策略是建立在可重复元素基础之上的，元素无需改变自身的形状，便可根据聚合规则创造出丰富多样的空间形式。展馆由成型薄铝板搭建，沿着建筑导面排列而成，薄铝板之间交叉而成的不同层次最终形成了建筑的结构。在手稿的帮助下，设计师可根据距离、角度以及横断交叉等要素。预估出每一根铝条与它相邻铝条之间的位置。建筑构架上的表现不是在设计过程结束后才被评估，而应该运用在设计解决方案生成的最初时段。由于当地的风力很大。防风膜状物要承受巨大的压力，这决定了建筑必须具备高性能发挥的结构基础。在遗传学算法式、或Grasshopper＆karamba工具的协助下，聚合结构可达到最优化使用。只有通过一代代的元素组合、选择、转换，最终才能生成最优的解决方案以达到设计的标准。
移动音乐论文 第6篇
关键词：移动互联网,网易云音乐,用户,个性化
1 数字音乐市场发展现状
我国移动通信技术的发展经历了2G、3G到如今步入4G时代,通讯技术的发展使手机用户的使用习惯发生了巨大改变,同时也促使移动互联网生态系统逐步形成。移动互联网时代,手机不再是简单的通讯工具,而变成人人必需的“掌上电脑”。2016年1月发布的《第37次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2015年12月中国手机网民规模达6.20亿。
我们可以大致将手机网民娱乐行为分为手机游戏、手机视频、手机阅读和手机音乐,其中手机音乐是使用行为中占比最大的部分。新技术的支持和智能化设备普及,无疑为我国数字音乐行业发展营造了空间、创造了机遇[1]。本文主要把数字音乐行业发展现状概括为以下几点。
1.1 用户规模扩大化,接收终端多样化
音乐的接收端包括PC端、平板电脑、智能手机等,在这里我们主要研究手机端的用户使用情况。在使用手机收听音乐的用户中,大致分为两种:一种是使用手机自带的播放器;另一种则是使用自己下载的音乐播放器。
1.2 音乐用户群体收听习惯养成,共享和分享
在音乐客户端的用户群体里,年轻人所占比例巨大。年轻群体的开放化、个性化和渴望分享的特质,越来越凸显。
1.3 音乐市场呈扩大化、开放化
随着高品质音乐的大量涌现,数字音乐市场不断扩大化。各大音乐平台不断积累经验,在维护自身发展方面做出了巨大努力从而促进了音乐市场的大发展。
1.4 版权之争不断,手机App功能同质化
音乐平台中“未经授权”歌曲大量存在,音乐版权保护工作有待完善。同时各大客户端提供的基本功能趋于同质化,缺少差异化竞争。
2 网易云音乐产品分析
网易云音乐是网易公司于2013年4月23日推出的一款专注于发现和分享的数字音乐产品。截至2015年7月,实现了用户数过亿的突破。在Quest Mobile发布的《2016春季App实力榜》中,网易云音乐i OS端日活在2016年3月保持了314.6%的同比增长速度,在音乐类应用中,仅次于QQ音乐、酷狗音乐和酷我音乐。如何在短时间内网罗大量用户,值得我们仔细研究[2]。
相比市场上其他音乐产品,网易云音乐主打原创歌单、社交、大牌推荐、独家放送等4项功能。其主要特点包括。
2.1 简单的页面布局
界面大致切分为三部分:第一部分包括位于左上、右上角的听歌识曲歌曲播放,以及自由搜索。中间部分即视觉中心部分包括4个固定板块,分别是个性推荐、歌单、主播电台、排行榜。最下方设置4个导航键:发现音乐、我的音乐、朋友、账号。布局简单而又一应俱全。另外,从主题皮肤上看,用户首次下载使用时会默认为官方红主题,令人印象深刻且有强烈视觉冲击。同时,产品设计者也为用户提供了广泛的自由选择,用户可以依据个人喜好来更换创意主题。
2.2 精准的用户定位
网易云音乐主要着眼于移动互联网音乐领域,目标是成为中国最大的移动音乐社区和开放平台,形成独一无二的以用户为中心的音乐生态圈[3]。目标受众主要集中在对音乐有较高需求的高素质年轻人群。满足受众对个性化音乐的需求、实时分享与互动的愿望、良好收听效果与音乐品质的追求。
2.3 个性化的交互设计
基于后台强调的算法分析实现对用户的个性化歌曲推荐,实现了精准推送的同时,培养了大批使用粘性较高的忠实用户群。同时实现了云音乐内容生产和用户UGC生产,用户可以上传、创建歌单,实现了自主性和参与性,增强满意度。
2.4 畅聊音乐的“社交平台”
用户在听歌的过程中,既能享受音乐的快乐,也可以自由评论畅所欲言,寻找志同道合的音乐伙伴。同时也为许多国产音乐人、文艺青年提供了发声平台。此外,其中大牌推荐、独家放送等栏目,也为我们带来了音乐惊喜。
3 未来发展方向与创新路径
数字音乐的发展离不开三方的共同努力,即数字音乐市场、数字音乐平台、数字音乐用户。我们讨论数字音乐未来发展方向与创新路径便离不开对这三个角度的具体分析。
3.1 音乐
1)高品质音乐吸引用户。引进版权歌曲扩充音乐资源,通过与优势音乐平台的合作来谋求共同发展。
2)个性化服务留住用户。进一步优化功能设置,实现精准推送的同时又能带来出乎意料的试听体验。开发功能,避免与其他竞品的内容、功能同质化。
3)进一步搭建社交平台。运用大数据分析,进一步开放交友功能。例如听歌重合度很高的两个人可以被推荐成为好友,而情感数据分析甚至可以成为脱单神器。
4)寻求强大技术支持。用户在使用过程中会发现,在更换专辑时播放列表也会随之清空,所以在手机的均衡器方面要进一步改进。
总之,在移动互联网大发展的潮流中,数字音乐平台只有在巩固既有优势的同时不断走在创新最前沿开拓创新,才能在激烈的市场竞争中占据一席之地。
3.2 行业:版权意识的培养
近年来有关音乐版权的问题不断出现,因此被下架的音乐不计其数。不少音乐平台或音乐网站甚至因提供“未经授权”的歌曲而面临法律官司,承担侵权责任。看来,音乐版权问题已经不再是依靠简单的行业自律就能解决的问题,而是有比要上升到法律层面,进项有效规制。2015年7月国家版权局发布了《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐的通知》,对数字音乐行业的版权合作和正版化指明了方向。
国家层面的法律法规政策引导,加之数字音乐领域内各方的行业自觉与责任意识,我国数字音乐行业的版权合作逐渐开展。在此大背景下,网易公司旗下网易云音乐与腾讯公司旗下QQ音乐与2015年共同宣布达成音乐版权转授权合作,正式开始版权战略合作。
除了政策引导和行业自律,有关音乐版权问题,笔者认为还有一点很重要:那就是作为第三方的用户:付费意识的培养。没有“免费的无餐”,我们在享受音乐带给个人的舒适享受之外,也要认识到一个优秀音乐作品的制作必然经历了漫长的制作过程。从作词谱曲演唱,再到音频制作再到后期的推广发行,期间投入巨大的人力物力,需要我们付出一定的“代价”来作为交换。
3.3 用户
有关音乐版权保护问题,除了政策引导和行业自律,笔者认为还有一点很重要,那就是作为第三方的用户的付费意识的培养。没有“免费的无餐”,我们在享受音乐带给人的舒适享受之外,也要认识到一个优秀音乐作品的制作必然经历了漫长的制作过程。从作词、谱曲、演唱,到音频制作,再到后期的推广发行,期间投入巨大的人力、物力,需要我们付出一定的“代价”来作为交换。
4 总结
在智能化设备普及的今天,人们收听音乐的渠道和习惯都在走向多元化和个性化。网易云音乐作为音乐产业的后起之秀,能够在短短几年内在众多竞品中脱颖而出并成功积攒大量忠实用户,自然与其成为最大的移动音乐社区和开放平台的市场定位和形成独一无二的以用户为中心的音乐生态圈的用户定位密不可分。把握用户需求、注重用户体验与实时交流分享,成为网易云音乐成功的重要因素。
当然,在其发展过程中也存在诸多问题,例如:有人就提出网易云音乐太在意迎合受众口味。其个性化歌曲推送、歌单推荐以及与个人界面的音乐生成,多数都是投其所好的推荐。这样的无差异化,会把人困在自己的安逸圈而缺少了创新与创意。另外,人的个性也是多变的,很多时候我们可能想寻找点不一样,这个时候云音乐很难满足我们的需要。
不过无论未来如何,网易云还是应该莫忘初衷,牢记自己以用户为中心搭建移动音乐社区的音乐梦想,在此基础上适时实时地根据不断出现的新情况做出相应的调整,实现自身的发展,“听见好声音”。
参考文献
[1]CNNIC.2014年中国手机网民娱乐行为研究报告[EB/OL].[2015-07-13].http://www.199it.com/archives/364650.html
[2]京华网.日活同比增三倍网易云音乐进入爆发式增长时期[EB/OL].[2016-05-13].http://epaper.jinghua.cn/qiye/2016-05/13/content_725.htm.
移动音乐论文 第7篇
关键词：服务设计,移动互联网,产品创新,交互设计
随着社会的发展, 人们的精神生活要求逐渐提高, 人们对音乐的需求不再仅仅是听歌, 而是如何合理地利用碎片时间使它更好地娱乐人们的身心。运用服务设计思维可以在更大程度上改变人们的生活方式, 使人与产品产生共鸣。服务设计思维关注的是人的心理、使用场景, 深入研究人与人、人与物、人与环境之间的互动关系及情感需求。好的服务设计思维能帮助设计者设计出受人欢迎的产品。
1 服务设计思维
在2005年, 世界工业设计协会联合会 (ICSID) 把“服务”归纳到设计范围内, 赋予“设计”生命力。笔者认为, 服务设计思维就是以用户体验为中心, 用创新思维模式进行系统化设计的思考。在此过程中, 运用设计的方法来解决问题, 最终提出新的商业模式, 为商家和用户创造更大的价值。服务设计, 即为客户提供设计、策划等一系列令他们满意、值得信赖的服务。如今, 人们的生活要求越来越高, 消费者购买的是一种体验, 因此, 良好的服务不可或缺。例如, 我们在星巴克喝咖啡, 1杯的价格一般是普通咖啡店的2倍。星巴克除了对咖啡本身的质量要求高以外, 还提供了舒适、优雅的环境和一些精致的咖啡器皿。这就是星巴克受欢迎的原因所在。它运用服务设计思维将产品捆绑在一起, 给用户提供的是喝咖啡的舒适的体验。服务设计既是有形的, 也是无形的, 服务体验可能是在公共场所、商场或医院, 也可能是在网上, 即体验某个互联网产品的服务。好的产品都将“以人为本”的服务理念贯穿于始终。
2 移动应用产品虾米音乐现状和特点
2.1 虾米音乐发展现状
2013-01-10, 阿里巴巴集团宣布收购虾米音乐, 共成立25个事业部, 鼓励用户升级和淘宝账号捆绑登录则可获得两个月VIP资格。对于虾米用户来说, 这个福利是很有诱惑力的, 导致目前越来越多的国内社交网站开始利用这一新兴的电台形式拓展自己的类型化社交服务业务。其建立的独立的数据库可记录并显示个人音乐喜好等, 并为用户推荐他们喜欢的音乐。
2.2 虾米音乐特点
虾米音乐最大的特点就是可以自由选择好的音乐, 拥有强大的曲库资源、个性化的匹配、多种多样好玩的人际互动功能。虾米音乐最初的定位是音乐分享社区, 因此现在依稀能感受到浓厚的贴吧氛围。这是用户评论活跃度最高的应用。虾米音乐的定位使其更加年轻化, 主要用户群都是年轻人, 贴心的服务设计使得女性用户居多。虾米音乐可以使用户利用平时生活中的碎片时间快速享受音乐, 并且以信息流的模式呈现给用户他们感兴趣的内容。
3 服务设计思维在虾米音乐中的应用
3.1 功能方面
笔者所体验的是虾米安卓版本的应用, 其功能清晰, 内容丰富多样、井井有序。主页面推荐页的板块内容、搜索、推荐都以音乐为中心, 次页面有个人和乐馆。与同类竞品相比, 虾米个性化服务的亮点主要有以下两个:①在电台排行榜的分类中多了虾米自己的排行榜, 给用户一种为他们量身定制的感觉。分类搜索功能丰富, 分类方式更加独特——按星座、年代、风格、心情分类。②突出音乐主题。首页横向有三个按钮, 根据不同的时间、不同的使用场景, 猜你喜欢的音乐, 推荐不同主题的电台音乐, 比如虾米猜。无论是在看书中、跑步中, 还是在下午茶中, 不同的使用场景, 不同的心情, 推荐不同的歌曲, 整个服务让人感觉很贴心, 操作简单、易用。
3.2 交互方面
界面简洁而又丰富多彩, 交互操作非常简单, 管理列表与播放界面可以任意切换, 在任何一个版块都可以点击直接播放歌曲, 不需要跳转到播放列表播放。最贴心的服务设计是歌曲封面的大图显示, 点击图片任何区域, 即可实现歌词和图片的切换。如果听到一首喜欢的歌曲, 手动给它一颗“红心”, 这首歌就会进入“好评的歌曲”列表;如果不喜欢播放的歌曲, 可以点击“心碎”图标, 系统会自动切换到其他歌曲, 之后系统也不会再推荐。简单的交互手势, 便捷的用户操作等都是从用户角度出发, 让人感觉特别用心, 既提高了用户体验度, 又增加了用户黏性。
4 总结
将服务设计思维的优点应用于互联网产品设计中, 可以设计出更好玩、更好用、更有吸引力的产品。通过合理运用服务设计思维, 深入挖掘用户的心理需求, 提供更好的服务体验产品, 增加用户黏性, 努力创造良好的体验, 赋予产品新的生命和灵魂。当然, 细节决定产品应用的成败。对于产品应用来说, 服务设计思维起到的仅仅是催化剂的作用, 它不是万能药, 我们可以把它当作一种解决方案, 目的是最终能解决问题, 为用户提供更好的服务体验。
参考文献
[1]克拉格·瓦格, 约逊·卡格, 彼得·伯特瑞特.创新设计:如何打造赢得用户的产品、服务与商业模式[M].北京:电子工业出版社, 2014.
移动多轨音乐录音系统的搭建及应用 第8篇
1 移动多轨音乐录音系统的搭建
在电视台节目录制过程中, 为了满足大型节目分轨录制的需求, 对录音系统提出了如下要求:其一, 具有较强的灵活性、移动性与抗震性;其二, 有效配合节目的音频录制;其三, 为现场扩声提供备份功能;其四, 拥有通用数字接口, 可同时录制超过100 路的高质量音频信号[1]。为了满足上述要求, 选择了以下设备:P5B Deluxe主板1 个, 1.86 GHz CPU1 个, 1G内存2 个, 80G硬盘5 个, BEHRINGER ADA8000 音频接口卡6 个, RME HDSP MADI电脑声卡1 个, RME HDSP 9632 电脑声卡2 个, NUENDO 3.0 录音软件1 个。
移动多轨音乐录音系统的构成部分主要包括音频接口、音频存储与声音控制。具体搭建内容如下。
1.1 音频接口
音频接口卡满足了8 路高音质A/D和D/A转换, 每一路均有话筒输入、线路输入等功能, 借助光纤, 实现了与外部设备的连接, 同时其传输以ADAT格式进行;系统的电脑声卡可提供64 路音频信号同时录制, 利用光纤与外部设备连接, 传输格式为MADI或ADAT。
1.2 音频存储
硬件平台为PC电脑, 同时加入了专业声卡从而搭建成功的。对于数字录音系统来说, 其通过对音频信号的采样与量化后, 以0 和1 的方式存储在了硬盘内, 此时硬盘的写入速度对同时录制生轨数量有着直接的影响, 因此, 写入速度对系统而言是重要的, 同时, 硬盘也应具备较强的抗震性。与普通笔记本硬盘相比, 日立2.5 寸笔记本硬盘的写入速度与抗震性均具有一定的优越性, 而前者偏低的写入速度及较差的抗震性, 不仅减少了高质量声音节目同时录制的轨道数量, 还增加了硬盘受损发生几率, 而电视台在实际录制节目过程中, 对生轨数量及硬盘质量均有着较高的要求。在实际搭建过程中, 结合音频文件的备份需求与硬盘的容量大小, 选择了RAID 0+1 硬盘阵列技术。在此基础上, 系统硬盘的优势得到了充分的发挥, 不仅拥有较快的速度, 良好的吞吐量, 还具备较强的容错能力, 进而适应了高质量多轨音频信号的录制需要[2]。
1.3 声音控制
选用的录音软件为NUENDO 3.0, 在声音录制过程中, 首先要连接声卡的物理端口与软件端口, 此后借助其内部的音频控制界面, 从而调解每一路输入电平, 使其达到最佳状态。在此基础上, 系统拥有了更大的兼容性, 满足了文件存储的需求, 同时也具有了同步性, 此时系统录制的节目可在众多音频工作站中读取。
2 移动多轨音乐录音系统的应用
根据大部分电视台的实际情况可知, 其不仅有模拟系统, 还有数字系统, 为了实现二者的兼容, 提出了模拟接口与数字接口卡, 结合接入系统的不同音频信号, 可以将移动多轨音乐录音系统的应用方式与上述2 种系统分别连接。在模拟系统方面, 多轨录音时, 音频信号由接口卡进行模数转换, 并传送至电脑声卡, 再记录在硬盘阵列上, 从而保证了声音的有效录制, 经测试显示, 录制节目源具有较强的稳定性, 同时也保证了多轨系统录制的声音质量[3]。
3 总结
综上所述, 移动多轨音乐录音系统优点众多, 如较强的移动性、较低的投入成本、良好的稳定性与灵活性等, 为了充分发挥此系统的优势, 文本介绍了该系统的搭建与应用, 相信, 电视台通过对先进系统的应用, 其节目制作质量将获得可靠的保障。
参考文献
[1]麦一凡, 郑晓宁.移动多轨音乐录音系统的搭建及应用[J].电视字幕 (特技与动画) 2013 (6) :68-71.
[2]李响.电子音乐在中西方学院教育体系中的建设与发展[D].北京:中央音乐学院, 2014.
移动音乐论文 第9篇
从短期看, 这种免费模式好像是便利了网友, 但是从长远看, 在CD、磁带等实体音乐产品销售乏力的情况下, 如果数字音乐版权得不到足够的保护, 那么音乐人的生计将难以为继, 音乐产业的可持续发展将沦为空谈, 好的音乐作品更不可能诞生, 最终侵害了广大歌迷的利益。悠悠粉丝网BY2论坛管理员亚婷就高声疾呼:“目前网上流传一些BY2 (编者注:时下流行的一个少女组合) 录播歌曲在线试听和下载, 请大家自动无视这些盗版音乐, 录播歌曲的音质也不好, 请尊重BY2这一年的辛苦付出和努力, 支持正版音乐, 才是支持BY2公主的最好方式。”
作为国内最大的数字音乐平台, 中国移动无线音乐基地被誉为数据业务的“现金牛”, 更为重要的是, 无线音乐基地不依靠盗版获益, 其曲库中的150多万首歌曲全部为正版!那么, 无线音乐基地究竟是如何做到坚持正版不动摇的?中国移动的企业规则对于行业标准建设有何启示?在盗版肆虐的当下, 坚持正版无线音乐到底有多难?带着上述问题, 《中国网友报》记者独家采访了中国移动无线音乐基地版权管理中心的负责人。
150万首歌曲全部是正版无线音乐版权保护体系全公开
自2006年成立以来, 中国移动无线音乐基地始终坚持维护正版音乐版权, 提倡正版音乐消费, 今年6月更在北京设立了版权管理中心, 专门从事音乐内容的版权引入、审核、管理及运营等, 使版权管理更加专业和规范化。
目前, 无线音乐基地已经与包括索尼、华纳、全球、百代等500多家全球知名的唱片公司进行合作, 引入正版歌曲150多万首, 几乎涵盖所有已发行的华语歌曲, 成为中国最大最权威的正版音乐版权库;首发新歌覆盖率98%, 最高单曲首发销量超过1250万次, 成为中国最大的正版音乐无线首发地;成功吸纳超过6000万无线音乐俱乐部高级会员, 成为中国最大的音乐会员互动平台。中国移动无线音乐基地版权管理中心负责人告诉《中国网友报》记者:“确切地说, 我们的每一首乐曲都是正版的, 都拥有合法版权。”
经过多年的积累, 中国移动无线音乐基地已经形成规范化的管理运营体系, 具体作法可以归结为三个方面———
一是开创“一点接入, 全网服务”模式, 打造全新音乐产业价值链。每一首歌通过对应代码进行全国统一计费和版税结算, 保证了计费透明和结算快捷, 有效保护了合作伙伴的合法权益。
二是打造版权合作共赢平台, 充分保障音乐创作者权利。今年以来, 中国移动进一步拓宽音乐版权合作范围, 在music.10086.cn推出“无线音乐内容合作专区”, 提供音乐内容合作的在线申请服务, 打造了一个更加开放、透明的合作平台, 这种“低门槛、易操作”的合作模式使更多音乐爱好者足不出户就能完成音乐的创作、提交审核及发布, 为中小型音乐工作室、独立音乐人提供了直接参与音乐产业链的机会, 扭转了原创音乐人长期以来处于产业链边缘化的劣势地位。
三是提升正版音乐消费权益, 培养用户使用正版音乐习惯。成立无线音乐发烧友俱乐部, 开发明星歌友会、音乐消费折扣、会员礼品、商家联盟优惠等丰富的会员权益, 增加购买正版音乐的附加服务, 激发正版消费兴趣。致力于打造国内最权威、最有公信力的排行榜。音乐基地根据用户的真实下载量每周推出彩铃风向标、歌曲下载TOP10、海外风潮等20多种榜单, 用户只用浏览榜单就可以成为最in的音乐潮人。
版权中心负责人对《中国网友报》记者说:“每季度, 无线音乐基地能够提前于所有渠道, 取得该季度新发专辑的独家首发授权, 例如BY2组合的新专辑《90'闹Now》就是这样, 通过独家首发, 我们有意识地引导、培养用户使用正版音乐, 并从中获得经营效益。”
11亿次下载量激活产业链数字音乐版权保护“行规”有望出炉
截至去年年底, 中国移动中央音乐平台计费音乐内容年下载量已超过11亿次, 这大大激活了整个音乐产业链。前不久, 由新闻出版总署召集, 中国移动牵头着手制定数字音乐行业规范, 体现了中国移动在行业内的标杆地位。
作为连接上游版权方、内容提供方及下游用户中间载体, 中国移动是国内最先介入无线音乐产业链的企业。它以低耗能、高附加值和传播途径便捷等优势, 改变了传统的音乐传播模式、分享模式和消费模式, 逐渐构建起一个由通信运营商、内容提供商、手机终端厂商组成的无线音乐产业价值链, 为无线音乐产业链的形成和快速发展作出了突出贡献。“事实上, 中国移动的正版授权已经落实到每首歌曲上, 版权中心目前的工作重心之一, 就是要做好每首歌的版权推广工作。”版权中心负责人告诉《中国网友报》记者。
坚持使用正版音乐内容, 对中国移动向智能化管道转型也起到推动作用。尤其是版权中心的成立, 使版权管理更加细化, 优质版权得到优先推广, 版权价值凸显多元化, 并开拓了版权经营蓝海。
小气候难撼大环境数字音乐健康的发展需全社会努力
专家认为, 无线音乐之所以能够成功, 除了版权保护得力之外, 和中国移动用户规模优势、彩铃等产品切入点以及市场营销推广较好也有很大的关系。
对于普通网友来说, 正版并不是吸引他们的关键点, 正版音乐要想长期做下去, 不能光靠一家企业建立的小气候, 整个大环境都要好起来才行。
无线音乐基地版权负责人对《中国网友报》记者坦言, 工作中最大的困难不在于曲库平台或营销渠道模式的建立, 而在于运营商作为版权的使用者, 还要去审核版权, 追溯、判定版权的真实合法性。如果国家设立版权真实合法性判定认证部门, 不但会给正版使用者带来极大方便, 而且还能避免一大批法律纠纷。
另外, 盗版现象的大量存在, 也给正版经营者造成致命伤害。“让正版在市场上和盗版竞争, 正版当然拼不过盗版。国家监管公证部门的缺位及整个市场盗版化, 是制约正版使用的两大瓶颈, 希望尽快建立国家主导的版权审核判定机构, 并在政策引导方面向正版使用者倾斜。”版权管理中心负责人如是说。
移动音乐论文 第10篇
关键词：音乐社交化 移动端应用 用户体验 需求 创新
中图分类号：TB47
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2016）01-0082-02
1 “音乐社交化”的出现及现状
1.1 移动端“音乐社交化”的出现
音乐是人们的生活必不可少的一部分，随着移动互联网的发展，改变了听音乐的习惯，人们欣赏音乐的方式更为便捷，传统的在线听歌和下载已经不能满足用户的欣赏需求。
音乐不仅仅是抒发情感的物质，更是一种天然的社交介质，而社交是人类作为群居生物的本能，在智能手机不可或缺的时代，移动化的社交媒体是人们进行交流意见、维系情感、分享生活、个性创作的平台，如微信、微博、豆瓣等，在这些虚拟的平台中，有更多的空间和选择；PC时代，音乐类软件很少有社交化体验，而移动端应用的崛起，使移动端音乐应用开始在社交化方向进行更多的尝试，自然而然地将社交媒体作为传播平台，“音乐”和“社交”两者产生了奇妙的化学反应。用户从音乐独享到众享，拉近了人与人的距离，音乐得到了更直接有效的传播。
Rdio的首席执行官德鲁.拉纳（Drew Larner）说：“音乐在本质上是社交的，而数字音乐的未来也将由社交体验的有效传递来推动。”
渐渐地，音乐的社交化已成趋势。简单来说，是在欣赏音乐的同时加入社交互动，满足人们对音乐的交流，创作展示的需求，建立气味相投的好友圈，增加用户的黏性和深度，从而分享更多的音乐，从好友分享的音乐中，找到更多喜爱的音乐。
当然，除了用户评论以外用户之间的歌曲、歌单、电台的分享制作等，都属于音乐的社交化体现。
1.2 移动端“音乐社交化”的现状
在国外，MySpace[2]在音乐社交领域的成功促使了一大批如playground、turntable、rdio、spotify音乐平台走上社交化的道路，打开了音乐社交的大门。
《2014-2015Mobile Music Apps Market Research Report》中，根据艾媒咨讯自身数据库和草莓派调研社平台（StrawberryPie）的相关数据分析，在国内，2014年移动端音乐应用用户规模已达3.95亿，并持续增长，57.4%中国用户最常使用音乐社交类应用作为收听欣赏音乐的选择。
1.2.1 移动端音乐应用的社交化现状
音乐的社交化被运用在众多移动端音乐应用中，这些音乐应用纷纷增加了社交功能、好友圈，用互动交流的乐趣吸引用户，传播自家平台的音乐资源。
iimedia research数据显示在国内的众多移动端音乐应用中，三款巨头应用“网易云音乐”、“虾米”、“QQ音乐”在音乐资源上相对完善，功能各具特色，虽然仍主打版权资源，也存在着一些社交互动功能的竞争。
但是越来越多的音乐应用结合社交模式，让国内的此类产品出现了严重的同质化，功能模块大同小异，缺少独特性，使用户难以抉择。
1.2.2 移动端社交应用的音乐服务现状
少数移动端的社交应用也拥有音乐服务。用户将音乐应用中的资源分享至社交应用中，通过成熟完善，功能强大的社交应用，用户分享的音乐将会在更大的范围被传播交流，同时兴趣相投的人能成为朋友，欣赏到更多元化的音乐，这类社交应用有，Facebook、微信、微博、QQ等；其中微博、QQ移动端自身有独立的音乐功能和音乐资源库，也有独立的音乐版块。
2 移动端应用的“音乐社交化”体验分析和用户研究
2.1 移动端应用的“音乐社交化”体验现状分析
这里我们也将其分为“音乐应用”和“社交应用”来进行体验分析。
iimedia research数据报告中的网易云音乐、虾米、QQ音乐是典型的，具有庞大用户群的音乐应用，下面我们从界面设计、内容运营、音乐管理、辅助功能、社交互动五块来分析体验：
由上可发现，强大的音乐资源库、更注重互动的社交功能，以及独特的自主电台歌单的设置，在现有的音乐应用中各竖一帜，提供了独特音乐体验。移动端的音乐应用的电台和制作个人歌单的功能已经比较普遍了，几乎也都有各自的社交圈；但由于种类太多，它们组建的社交圈也十分松散，也无法直接从音乐应用中获取好友的音乐，大多数用户仍只能将歌曲和电台，通过微信朋友圈和微博分享给好友。对于一些独立的音乐应用来说，用户黏性不高，独立的社交圈也就丧失了意义，缺乏创新点，由此便渐渐趋于平常。
2.2 用户研究
以下通过确定目标用户，采用观察法、访谈法进行深入探访，结合部分文献资源，研究目标用户的特征，行为模式和情感化需求。
2.2.1 目标用户特征
通过目标用户的市场化分析，和对用户的观察得出，移动端音乐的用户主体是上班族和学生，也可以称作“音乐爱好者”，他们将音乐作为自己生活和工作必不可少的元素，他们关注潮流，有艺术的鉴赏力，热衷于互联网社交，喜爱尝试新鲜好玩的移动端应用，及其有趣的新功能。
2.2.2 目标用户的行为模式和情感化需求
经过对目标用户的深入访谈和分析总结得到：
①用户认为音乐在工作学习中能缓解压力，改善心情，是生活的背景元素，当听到符合口味的音乐时会很开心；②用户会根据自己的喜好搜索想听的音乐，当找不到自己想听的音乐时，会打开电台来收听喜爱的频道；③用户乐于分享自己喜爱的音乐到社交应用，也会在社交应用中听好友分享的音乐，并通过评论、点赞等社交行为进行互动；④用户在使用社交平台时，会分享自己的状态，和符合当下状态的音乐、照片；⑤用户希望能根据需要整理自己的歌单；在没时间搜寻音乐的时候，能自动推荐符合喜好的音乐；在日常运用社交APP进行交流的同时，能更快速便捷地欣赏和分享音乐，并与好友交流；界面设计简洁美观，易操作，交互生动；能有一个像微信订阅号一样的电台订阅功能；
3 移动端应用中“音乐社交化”的创新思路
在对移动端应用中音乐社交体验的分析后，总结了目标用户特征，用户的行为模式和需求，得到用户需求的“音乐社交化”体验有：
①界面设计简洁美观，易操作，交互生动；②内容运营上独具特色，功能完善，别出心裁，如加入类似于微信订阅号的“订阅电台”的概念，用户能自行设置歌单、专辑，可供其他用户浏览、收听、下载等；⑧音乐管理上拥有强大的高品质音乐版权资源库，并能根据用户收听情况推荐音乐，满足用户欣赏音乐的需求；④辅助功能有自己的独特性，体现与同类应用的差异化；⑤有强大持久的社交平台的支持，能方便快捷地进行互动交流，无需开启第二个应用。尽可能地满足用户的搜索、管理、分享、交流、记录、推荐音乐、自我实现等需求。
3.1 提出创新思路
通过以上访谈与分析可得出如下思路：
①常年活跃度高的音乐应用主打资源库，极少涉及社交类的互动功能，更像是音乐搜索引擎，而主打电台特色的虾米、豆瓣等应用建立的社交圈也仅限于小众，自然不及专业的社交应用的用户基础，无法直接从音乐应用中获取好友的音乐。②社交类应用虽拥有完善的社交圈，是音乐社交的天然平台，但其中音乐服务的比重极小，甚至为空白。
由此可以发现，在合适的社交应用中添加音乐服务，将音乐应用作为大型社交应用下的一块功能，而非独立的音乐应用，这样就可以避免社交圈的松散，让用户更大程度得体验到音乐社交化的乐趣，得到符合需求的音乐体验。
这样的社交应用有很多，微博过于杂乱，QQ过于工具化，而微信就是一个很好的平台，可将音乐服务作为微信中的一块功能，如微信钱包、微信游戏。
3.2 归纳设计目标
微信音乐服务的“音乐社交化”体验的3个重要设计目标是：
（1）音乐引擎。在微信音乐服务的版块以QQ音乐的高品质资源库为基础，可搜索所有想听的音乐，并根据用户的收听情况，推荐用户可能感兴趣的音乐、电台。
（2）个人电台。可制作个人喜爱的歌单，集结成个人的电台，供人下载、收听、传播、订阅，同时也能分享其他用户的个人电台；可上传歌曲或原创至个人电台。
（3）互动分享。基于微信的社交平台，可分享音乐、电台给微信好友、群、朋友圈进行传播、交流等社交活动；可上传原创音乐至音乐服务的原创区，和个人电台，供用户下载，及在微信好友、群、朋友圈互动分享。
综上所述，微信的音乐服务能最大程度地满足搜索、管理、分享、交流、记录、推荐音乐、好友互动、自我实现等移动端应用的“音乐社交化”的需求体验，使用户在欣赏音乐的同时进行方便快捷地交流互动，满足自我实现的渴望，及被认可的需求。在产品和服务高度融合的系统中，用户体验已经不仅仅是特指用户是否能流畅地完成某一任务流程，或者在使用过程中遇到的可用性问题。享受更深入的音乐体验，音乐本身更能得到广泛迅速的传播。
4 结语
移动音乐论文 第11篇
本刊讯 9月8日, 中共中央政治局常委李长春在四川调研期间莅临成都东区音乐公园, 视察无线音乐基地。中央有关部门负责人、四川省委书记刘奇葆、省长蒋巨峰陪同视察。李长春高度肯定了无线音乐基地采用新思路、新模式、新技术推动文化产业升级发展上所做的工作及取得的成绩。
视察中, 李长春首先听取了中国移动四川公司总经理简勤关于无线音乐基地情况的汇报, 仔细询问了正版音乐版权保护、音乐云存储等技术及新歌发布、会员发展、歌曲下载收费等方面情况, 并在现场设置的“音乐随身听”手机客户端展台饶有兴趣地体验了红歌电台、在线视听、全曲下载等产品应用。
在了解到无线音乐基地通过整合产业链上下游的模式、有效保护正版音乐和唱片人权益、带活整个产业链并发挥龙头作用带动成都东区音乐公园发展时, 李长春给予了充分肯定。对于无线音乐基地下一步的发展, 李长春指出, 希望无线音乐基地不断探索, 充分发挥自身优势, 一手抓传统文化产业、一手抓新兴文化产业, 通过产业化、市场化、企业化的运作, 增强自主创新能力, 提升国际影响力, 推动我国文化事业大发展大繁荣, 并通过中国移动无线音乐平台把民族音乐文化进行全球推广。