黑色旅游业范文（精选3篇）
黑色旅游业 第1篇
关键词：后危机时代,黑色旅游业,路径选择
一、引言
后危机时代是危机缓和后出现的一种较为平稳的状态,但这种状态是相对的,因为危机的根源没有消除,危机也没有结束,世界经济仍存在不确定因素,经济危机可能再会发生甚至加剧,有可能引起新一轮的衰退。后危机时代,世界经济呈现新的特点:发展中国家和发达国家都在回归实体经济、世界消费市场比危机前变得更加拥挤、新兴市场将成为世界经济的主体、危机催生的新科技革命和产业革命加剧了各国寻找新经济增长点的欲望、贸易保护主义抬头且竞争更加激烈。樊纲(2009)认为后危机时代有五个基本趋势:一是世界主要发达国家的消费率会降低,储蓄率将会提高;二是回归实业;三是市场竞争越加激烈;四是低碳经济是新的增长点;五是新兴市场国家将占据更多的市场空间。这些趋势既是挑战,也是机遇。
黑色旅游是以战争、死亡、灾难等悲剧性事件和发生地为主题吸引物来设计旅游产品,以此激发旅游者探求另类旅游体验,引起旅游者的空间位移活动,带给旅游者以警醒意义和精神感悟。如今,处于后工业时代的人们重构了工作与休闲的关系,旅游成为人们日常生活的重要组成部分。随着体验经济时代来临,旅游体验成为旅游消费者追求的重要目标。在此背景下,各具特色的“专项旅游”在强调旅游者参与和体验的宗旨下迅速发展起来。黑色旅游作为“另类旅游”之一,追求挑战自我、教育经历、悲壮性等旅游体验,使旅游者能在短暂逸出现实的过程中寻求一种崭新的旅游阅历。
我国幅员辽阔,历史悠久,拥有众多极富教育意义和旅游价值的地震遗迹、战场遗址、抗日革命纪念馆、烈士陵园等自然或人为灾难遗址,具有丰富的黑色旅游资源和事件,大部分虽已作为景点,但作为黑色旅游活动的方式并没有受到应有的关注,旅游价值和教育意义远没有发挥。在全球经济一体化格局下特别是后危机时代,中国在这场危机中无法独善其身,危机带来的不利后果正日渐展现,黑色旅游也会在此过程中受到经济发展的态势影响。因此,在这种背景下,理性分析后危机时代我国黑色旅游业带来的挑战和机遇,采取切实可行的对策已成为实现我国黑色旅游业可持续发展的重要课题。
二、后危机时代我国黑色旅游业发展的机遇与挑战
目前,世界经济复苏的基础不稳固,宏观政策面临着一系列的抉择,经济运行新老问题相互交织,矛盾更加凸显,机遇和挑战并存。
(一)机遇
1. 政府的宏观调控和支持使黑色旅游产业受益。
首先,为应对后危机时代下的不利影响,刺激和发展经济,我国政府制订了直接或间接与旅游业相关的措施,如改善基础设施和交通条件,加快铁路、公路和机场等重大基础设施特别是重点建设客运专线、西部干线铁路和中西部干线机场、支线机场等,便利了国民的出行。政府提高低收入人群的收入水平,为扩大中低端旅游市场创造了有利条件。这将会给黑色旅游的发展带来积极的影响。其次,国家“十二五”规划中制定了发展旅游业的战略目标,提出全面发展国内旅游,积极发展入境旅游,有序发展出境旅游,推动旅游业特色化和旅游产品多样化发展等,为黑色旅游业的发展进一步提供了良好的外部环境。再次,以新公共管理为视角的政府管理,通过以涉及旅游活动的公共部门为主体、旅游行政管理为核心、服务各旅游相关者为导向、提升管理效率和管理效果为重点,增加社会福利为目的,有计划、组织、协调和控制为主要方式,对旅游现象实施全方位的有效管理并提供相应服务,建设黑色旅游市场环境、构建协调机制、设计主客互动下的体验机制、建立旅游道德伦理机制等,对开发和发展黑色旅游产生了积极影响和重要意义。
2. 后奥运效应的作用。
根据历届奥运会主办国的经验,奥运会后的3-5年甚至更长的时间对促进主办国旅游产业的发展有重要影响。北京奥运会的成功举办向全世界展示了新的中国形象,在全球掀起了一股中国热潮,旅游者了解中国、领略特色风情的欲望增强。黑色旅游作为一种特别的旅游资源,相比其他旅游活动,在视觉和感官上更具有新、奇、特、稀、险、悲等特点,旅游者通过游览黑色事件发生地的旅游景点或模拟构造的黑色旅游情景,获得满足教育、好奇心或感受某种刺激等目的的旅游体验活动,如南京大屠杀纪念馆已成为许多旅游者旅游线路的组成部分。因而,黑色旅游体验作为旅游者体验不到的感触和情绪,受到旅游者的日益重视。所以,在后奥运效应下,借此契机应使中国旅游业发展的硬件条件以及国际形象迅速提升,保持国外游客人数在赛后长期持续增长。黑色旅游作为一种新的旅游体验方式,可以积极推动黑色旅游发展,也能强化黑色旅游产业等相关服务产业的经济推动作用。
3. 生产生活方式的变迁因素。
世界工业革命的发展、人口剧增、人类征服自然欲望的无限上升等破坏了自然生态平衡,二氧化碳排放量越来越大,世界自然资源持续减少,全球极端气候变化屡屡出现,这不仅加剧了环境生态恶化,也严重危害到人类的生存环境和健康安全。从世界金融危机的发生到后危机时代,中国政府及世界其他国家为了应对其带来的不良影响,都在积极推动以新产业为基本内容的绿色产业发展。黑色旅游资源具有历史事件的记载性、原始资源的已毁性与象征性、旅游者的悲情心理等特点。在需求方面,它能满足旅游者好奇心、追求差异与刺激,倾向于感悟;在动机方面,它包括刺激要素,能满足旅游体验性;在感动要素方面,它突出教育功能性;在炫耀要素方面,它迎合服务独占性,让旅客感受到危险的刺激但不会威胁生命,从而感悟生命,更加珍视生活。因而,以黑色旅游的方式能让人们从人类残忍和恶性中醒悟,认识到人与自然和谐相处的重要性,这是黑色旅游资源开发的最大意义。因此,黑色旅游作为阳光产业、清洁产业,是符合科学发展观要求的可持续发展产业,符合低碳经济的发展模式,迎合了后危机时代发展的趋势,这为黑色旅游发展提供了广阔的前景。
(二)挑战
旅游行业与经济周期的关系较为密切。在这场金融危机中,中国相对于其他国家和地区所受直接损失较小,随着危机的逐渐渗透和各国经济联系的日益密切,黑色旅游的发展将伴随整体经济社会发展的趋势,受到一定程度的影响。
1. 黑色旅游消费支出呈下滑趋势。
国际金融危机带来的不利影响在后危机时代逐渐显现,全球消遣旅游与商务旅行开支缩减,旅游消费包括黑色旅游消费支出下降,这主要体现在入境和国内旅游方面。首先,后危机时代经济有所回升,2009年以来入境旅游人数总量有所增加,但对于美国、德国、法国等远程客源市场,由于受金融体系动荡影响,股市低迷,缺乏投资信心,私人消费缩减,旅游市场受到影响,在一定程度上使入境旅游增长放缓,旅游收入绝对量减少。其次,价格方面受到消弱,在经济持续衰退的现状下,美国连续三次实行量化宽松政策,导致了美元大幅贬值,金融危机使信贷紧缩问题严重影响了欧洲,不仅加大了欧元、英镑贬值压力,人民币兑日元、港元等其他货币也呈现升值态势,影响和拖累了各国经济衰退趋势,削弱了入境旅游长期以来所保持的价格优势。再次,后经济危机存在的诸多不确定因素和潜在风险,导致城乡居民未来的就业状况和收入预期不甚乐观,加之居民的工作时间不断缩短,旅游等非必需性消费支出相对缩减,这也会影响黑色旅游消费。
2. 黑色旅游发展条件的制约。
后危机时代,经济危机的根源并没有消除,面临着较多的不确定因素,黑色旅游在国内作为一个新事物,影响了其成长发展。首先,认识环境方面,由于黑色旅游资源的性质,可能会受旅游目的地居民的抵触情绪,这是受长期以来积淀的传统思想的影响,与其他形式的旅游相比,黑色旅游的市场空间相对狭小。此外,国内对黑色旅游的研究相比欧美等国家较迟,尚未形成一个统一的理论框架,导致人们对黑色旅游的认识程度和接受程度不高。其次,社会环境方面,由于历史等诸方面因素,大屠杀遗址类、历史遗产类等黑色旅游资源的主管部门大多存在多重性和交叉性,导致在黑色旅游开发时会面临着复杂的权利冲突,而黑色旅游的开发需要市场宣传才能提高市场知名度和占有率,一方面黑色旅游资源主管部门之间的权责不清,不利于市场推广和宣传;另一方面,黑色旅游在国内还处于起步阶段,客源市场相对狭小,加之后危机时代市场不景气,旅游中间商从中得到的利益相对有限,对黑色旅游景点的市场推广和宣传缺乏力度和深度。最后,我国旅游总体发展历程呈“金字塔”的形态,低层旅游者多,相对成熟的、丰富的、有旅游阅历的、追求高水平旅游体验的旅游消费者市场相对狭小,但黑色旅游属于特种旅游类别,本身具有敏感性,加之后危机时代消费不足等因素,在相对狭小的旅游市场份额中所占的比例更是有限。
三、我国黑色旅游业发展路径的机理分析
当前研究我国黑色旅游发展的路径须在遵循后危机时代经济发展的特征和趋势下,理顺黑色旅游发展的规律。
1.从经济发展看,黑色旅游作为一种新的旅游活动形式,正逐渐为消费者所重视,有着巨大的发展潜力,必然会促进该地区的经济进步。我们知道,经济实现增长的基础是在有效需求基础上的总需求与总供给平衡,而国际金融危机造成世界市场萎缩,我国也面临着有效需求不足。在后危机时代,面对这种不利的影响,中国需要调整经济发展模式,较多的是依靠投资和消费拉动内需以带动经济增长,如提高居民收入、扩大消费需求、扩大投资规模、增加货币供给等,而增强黑色旅游的开发力度,必然会为该地区创造更多的就业机会、促进当地多种农副产品的生产、为手工业等工业发展提供有利的条件,带动市政基础设施建设、积极利用外资、增加税收等,也必然会为经济增长提供内生动力。
2.从制度方面看,科斯强调要解释经济现象、经济行为和经济关系,就必须研究对它们产生影响、支配或约束作用的制度安排。在后危机时代下,受国际金融危机影响,加之我国经济社会发展和改革遇到的一些困难,如产业结构不合理、资源瓶颈、收入分配、城乡下调发展、反通胀等问题,影响了社会的和谐,不利于构建科学发展观。为增强经济发展的协调性、可持续性和内生动力,需要改革、创新相关制度,构建发展机制,化解深层次矛盾,提高经济发展的质量和效益,促进社会和谐稳定发展。黑色旅游具有“共生”模式,包括产业共生、区域共生、管理共生、利益共生、文化共生和环境共生,在黑色旅游发展中各相关共生单元通力合作、互取长短,形成了高效的利益共同体。如环境共生,黑色旅游不仅能够塑造和谐的社会文化环境,也能保护自然生态,维护生态平衡,建立生态环境防控预警系统,这是黑色旅游开发的前提条件之一。总之,政府通过构建有关黑色旅游的制度和机制,可为当前经济结构的调整和发展提供有利的支持,有利于经济社会科学稳定发展。
3.从生产要素看,不断寻求创新。后危机时代下,必须不断追求技术创新且以更快的速度超前于经济发展,才能稳定支撑未来经济的持续发展,走出经济危机的阴霾。黑色旅游的研究和发展在国内尚处于起步阶段。近年来,旅游业发展迅速,旅游需求日趋多元化,为黑色旅游产品开发提供了广阔的市场,也为黑色旅游产品创新开发提供了机会。今后,黑色旅游的规划应该深度挖掘自然灾害黑色旅游资源中的自然美、艺术美、科技美以及人文黑色旅游资源的悲壮美、惊险美、科教美,并根据各自资源特色,提高黑色旅游规划的创新能力,不断建设创新型黑色旅游产品,是我国黑色旅游发展的重点。
4.从未来发展看,须培育核心竞争力,产业基础是未来核心竞争力的关键。金融危机的不利影响,在我国一些地区凸显出的产业长期低端化趋势,这需要以产业深化创新推进产业升级,这也是“十二五”规划的目标之一。黑色旅游资源作为独立的经济实体,今后应注重产业化经营,使黑色旅游产品与产业链条有机融合。黑色旅游可加强旅游业内部合作以及与电子、金融、物流等相关产业的合作,最大限度发挥黑色资源产业竞争力,提升黑色旅游产业经济的活力,作为培育核心竞争力的重要途径。
四、我国黑色旅游业发展的路径选择
后危机时代对我国黑色旅游业的发展不仅是挑战也是机遇,为我国黑色旅游业实现跨越式发展提供了前所未有的美好前景。我国应积极应对国际金融危机的挑战及其带来的一系列的不利影响,根据世界黑色旅游发展的特点和新趋势,基于对现阶段我国黑色旅游发展和增长内在机理的客观认识,实施有针对性的政策措施,及时、科学、合理地调整发展路径,力争走具有我国特色的发展路径。
(一)政府主导,以新公共管理为视角搭建机制
新公共管理不仅强调政府主导,也兼顾了市场调节的管理理念,符合黑色旅游的发展需要,适合我国黑色旅游发展的市场环境,有利于为旅游目的地提供合理的旅游产品满足旅游者期望,有助于旅游目的地的可持续发展。首先,建立政府参与下的主体协调机制和政府主导下的黑色旅游开发机制,从政策调整、设施建设、投资引导、市场推广、环境营造、人才引进与培养等建立黑色旅游整体运作体系。一是市场机制建设,加强基础性旅游设施配置,创造良好的外部市场环境;培育黑色旅游市场体系;坚持在政府的引导下推进黑色旅游目的地与全国、世界旅游市场对接。二是加强利益相关者沟通、协调机制,在政府的参与下,建立并完善利益主体间的信息沟通与反馈机制、分配机制等。其次,构建主客互动下的体验设计机制。一是各地区应积极掌握黑色旅游市场现状、预测需求趋势并融入到黑色旅游产品和新产品设计中;二是在尊重历史和遗产的基础上,构建黑色旅游产品设计机制,创新黑色旅游产品,深化消费者的黑色旅游体验。最后,构建旅游地当地居民的道德伦理机制,建立旅游规范并合理限定旅游者活动的形式和范围,使居民心理感受保持在合理的范围内。此外,积极了解旅游目的地居民对黑色旅游的心理阈值,引导目的地居民参与到黑色旅游开发中。总之,有计划、有步骤地实施黑色旅游资源与市场开发,实现社会成本和生态成本资源有效配置,实现我国黑色旅游业高起点复兴,使居民、投资者与旅游者共赢。
(二)整合资源,构建黑色旅游合作平台
当前,虽处于后危机时代,但全球化、一体化的趋势并没有变,合作共赢仍是主旋律。我国拥有丰富多样的黑色旅游资源,利用并开发为黑色旅游产品主要集中在灾害旅游、战争旅游、监狱旅游等少数几种形态。随着对黑色旅游研究的深入、旅游吸引物范围的扩大,旅游开发基础条件日益完善,为黑色旅游产品的供给提供了良好的外部条件,黑色旅游产品的形式也将日益多样化。我国有着悠久历史的文明古国在发展黑色旅游方面大有潜力。在此背景下,我国须树立大资源观念,创新旅游规划,将黑色旅游“小景区”扩展为全区域的“大境区”,以旅游扩张推动区域发展。具体来看,应注重黑色旅游资源规划的生态化,注重改造公共服务设施和文化载体,让黑色旅游规划对接和融合本区域主体功能区规划、社会经济规划和城乡发展建设规划等综合性规划,将我国黑色旅游区域成为生态优越、景观优美、文化优雅和服务优质的新型旅游区域。
(三)因地制宜,构建多层次立体旅游产业
明确大产业理念,以规划的创新带动黑色旅游新业态。在寻求同其他产业共同点与结合点的基础上,对接和融合黑色旅游业。在规划黑色旅游业时,应注重将其融入服务业并科学有效地对接工业和农业等,逐渐促使黑色旅游新业态成为拓展其产业空间的最有效方式、带动相关产业发展的最直接体现。首先,在明确黑色旅游产业功能基础上,不断深化其消费性、生产性、本原性功能,通过各种路径促进黑色旅游业由经济功能向综合功能转变。其次,后危机时代,对黑色旅游产业冲击较小,利用这一机遇,以黑色旅游业对接未来休闲产业、融入现代服务产业、汲取和创新先进产业的方式,逐渐实现黑色旅游产业结构上的转型、层次上的深化、效率效能上的提升。最后,在黑色旅游产业运作方式上,适度掌握市场化和政府主导间的关系,并实现良好的结合。
(四)创新产品,满足多样化的需求
在我国“保增长、扩内需、调结构”的大背景下,黑色旅游产品应追求创新,多彩多异,才能不断适应、激发、创造和满足市场巨大的、多样化、个性化的消费需求。因而,在各地区的“十二五”规划中,黑色旅游规划必须包括环境、文化和吃住行购娱等关键要素,为后危机时代背景下的国家经济结构调整、本地区产业结构调整、百姓消费结构调整塑造新的发展方式。其一,就敏感性的黑色公益旅游产品,通过旅游六大要素产业链条和与其他产品组合来实现其综合效益;其二,就风险性的黑色旅游产品,以政府为主导进行相关规划和指导,注意市场细分,以实现三大效益的最佳发挥;其三,就精神性的黑色旅游产品,尊重自然界规律,体现其生态教育、安全教育、德育教育和爱国主义教育,弘扬伟大人性,传播主旋律,为构建资源节约型、环境友好型的和谐社会提供应有的动力。其四,就时间性的黑色旅游产品,从本区域特点出发,注重黑色旅游的即时性和周期性,适宜进行开发。其五,就特殊性的黑色旅游产品,注意审美的严肃性、特殊性,将黑色旅游产品与其他产品或“颜色”组合,借助高科技、虚拟再现等转变为真实情境,以激活静态吸引物,重塑目的地形象。
黑色电影与黑色小说 第2篇
—雷蒙德·钱德勒
二○一一年的上海国际电影节，我的朋友陈意心在微博上说：“我多一张《死吻》的票子，谁要看？”我听都没听说过这一号，但是我马上举手了，手快，你知道的，有不花钱的好事我总不愿错过，再说了，名字还有那么点—性感，好吧，我喜欢性感。
一看，终生难忘。
倾斜的镜头，女主角赤足奔跑在夜色中，拦车，差点给撞死。紧急刹车，女主角不停地喘息，男主角用一种见了鬼的眼神看她，对她说：“你差点毁了我的车。”
“那么，进来。”他无奈地表示。
车置广播里一个慵懒女主播的声音：“各位伙计，现在我们将听到精彩的新唱片，由纳特·金·科尔（Nat King Cole）演唱的歌曲，《宁愿忧愁》。”
这辆双人敞篷汽车拉风地开在空无一人的加州高速公路上，摄影机从男女主角的后方拍摄，挡风玻璃映出马路中央弯曲的白色中线，字幕从上往下滚动，我们首先看到的是“Deadly”（致命的），之后是“Kiss Me”（吻我）。
在这个过程中，女主角一直在大声喘息，像极了呻吟，但仔细听，你听得到哭泣。
他说：“你总是不穿衣服到处跑么？”暗示：女主角的长风衣下什么也没穿。可是，他连正眼都不瞧她一眼，就好像那具肉体就算连件外套也没有，光着，在他手心里，也跟他没关系似的。很酷，是不是？冷酷的家伙。
可是，当他们经过一个检查站，听到警察在说有个女子从北方的疯人院逃脱了时，他却对警察说：“这是我的妻子，她在睡觉。”因为她的手握着他的手。这是女主角对这个冷酷无情的男子得出这样的结论的唯一原因：“你是世界上唯一有爱心的人。”
“谁是呢？”他漫不经心地问。
“你，你是那些整天无所事事，只会注意自己衣着、自私放纵的男人中的一个。”
你看，作为一个过来人，她一下子就看穿了男人的心，男人没一个好东西，尽管他连正眼都不看她一眼。
这个奇怪的女人，名字来自拉斐尔前派的诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂，刚好，我对新艺术和拉斐尔前派有那么点研究，可是，我还没有来得及往那儿联想，事情就发生了。尖声惊叫！那是九分零四秒，女人不停地尖声惊叫，而你只看到杀手逼近的腿和被悬挂起来的女主角那双光溜溜的玉腿—暗示她什么也没穿。
精彩的开头，不是么？一连串的疑问接踵而来，是自然而然地在观众心中形成的：这个女人是谁？她怎么会被关在疯人院里？又是怎么逃脱的？男主角被莫名其妙卷入了一场怎样的危险之中？女主角对男主角言语挑逗，那么，他们之间会发生爱情吗？
被誉为“终极黑色电影”“黑色电影的里程碑”的《死吻》就这样拉开了帷幕。一个孤独的男人像匹狼一样行走在强盗如林的荒原上，那是一个与光天化日之下的光明大道完全不同的世界，黑暗、阴森、哥特、充满了下水道的肮脏气息，却从来不缺乏香艳故事。
黑色，是基调；孤独，是本质。
女主角说：“你这个男人，和别人格格不入，只会拿别人的东西。”
格格不入，她又说到问题的核心了。
在有史以来的十大黑色电影（Film Noir）中，奥尔德里奇的《死吻》排名第八；排名第六的，是大名鼎鼎的《马耳他黑鹰》，改编自达希尔·哈米特的同名小说。我看的第一部黑色电影就是它，那是二○○四年吧，可是，第一次看的时候，我完全没有感觉。你知道为什么吗？看惯了香港的黑帮片，没有飞车追逐、枪林弹雨、黑衣墨镜的小马哥身中数弹乱枪打死的戏码还真不习惯呢。直到多年之后，我才开始进入这部电影的核心。《马耳他黑鹰》中我印象最深的是亨弗莱·鲍嘉饰演的私家侦探山姆·斯佩德的快节奏对白，如机枪子弹一样喷射而出的快节奏对白，而他，却始终面无表情。你可以将他的这一银幕形象和他三年之后与英格丽·褒曼合演的名片《卡萨布兰卡》比较一下，有区别吗？亨弗莱·鲍嘉是冷峻、严肃、一丝不苟的，他始终西装笔挺，那顶黑色礼帽，从《马耳他黑鹰》戴到了《卡萨布兰卡》，居然一点都没有违和感。
在一个市井读者喜闻乐见的硬汉侦探故事中，他饰演不讲道德、没有同情心的私家侦探—山姆·斯佩德。这种硬汉，不是黑泽明爱将三川敏郎的武士道，也不是周润发双枪飞鸽教堂大战的冷硬，他首先是一位绅士，他的一言一行一举一动都彬彬有礼，他可不是个山鸡似的古惑仔，绝不会叼着根香烟用牙龈跟你说话。他代表的，是一个没落贵族的最后尊严，以及对更底层的小混混对他的挑衅的无情蔑视。
很明显，他受过良好的教育，却又对黑暗世界的一切了如指掌，熟悉到了再多的死亡都不会让他露出一丝夸张的表情，好像看过了太多的市面，早已波澜不惊。他偶尔也会出手打人，或者被人打，但只是一两下，就会晕倒。这根本不能作为他们下手之重的证明，而只能说，他和对手之间的较量，或者说在整部电影的视觉呈现上，不在身体层面上解决问题，靠的，一是悬念，二是基调。
在电影院里观看《死吻》，会有一种轻微的眩晕之感。你知道吗？之前我在上海国际电影节看特吕弗的《祖与占》，都快睡着了，我也不明白，这些号称以好莱坞黑色电影为师的法国新浪潮导演，怎么就拍出了与好莱坞黑色时期背道而驰的电影，虽然特吕弗也拍摄了《枪击钢琴师》，他和希区柯克还作了一个非常长的对话，出了一本书。还有很奇怪的一点，奥尔德里奇本人，凭借《大刀》和《秋叶》获得一九五五年威尼斯国际电影节银狮奖和一九五六年的柏林国际电影节银熊奖，但是《死吻》一九五五年在美国公映后，英语世界的影评人对其不屑一顾，《纽约时报》甚至懒得去评论它，在英国，它被禁了一段时间，影片发行商联美公司在美国中西部和南部作宣传时也碰到困难，罗马天主教要求此片作出修改，否则就将其定为C级（Condemned），这对商业发行非常不利。罗伯特·奥尔德里奇不得不妥协，经过删改，电影被定为B级（Morally Objectionable in Part）。现在我们来看觉得不可思议，当时这部完全没有裸露镜头的惊悚片怎么会引起保守势力这样强烈的反感？可以说，在英语世界，这部电影最初的反响是声名狼藉。戏剧性的是，影片的“廉价刺激”带来了商业上的巨大成功，导演奥尔德里奇甚至因此建立了自己的制片厂，另一方面，在法国，《电影手册》的那些新浪潮的弄潮儿们却为之着迷。克劳德·夏布劳尔发表了《悬疑片的进化》，热情洋溢地称赞《死吻》：虽然创作于“最差的素材、最可悲最恶心的素材原料”（他指的是米奇·斯皮兰的原著），但罗伯特·奥尔特里奇却在“没有光泽的布料上织出了最瑰丽的阿拉伯式花纹”。
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在《卡萨布兰卡》中，鲍嘉理论上是一位玩世不恭、率性而为的酒吧老板，可是我们看到的却是他的一往情深。这才是好莱坞的主旋律吧。《死吻》不是。
鲍嘉在电影中塑造的孤独、低沉、相信自己、愤世嫉俗的银幕形象，并不是很多人知道，这个银幕形象之所以能够成立，有赖于生理上的疾病—他和北野武差不多，他的脸因唇部受伤而部分瘫痪，所以，面无表情的扮酷不是他演出来的，而是不得已而为之，结果无心插柳柳成荫，你说他命好不好？
我不讳言，我一点也不喜欢《卡萨布兰卡》，这部又名《北非谍影》的名片实在和“谍影”二字扯不上半毛钱关系，虽然鲍嘉的形象很契合哈米特原著中的硬汉形象。哈米特的硬汉和海明威的硬汉最大的不同就是说话的腔调。很明显，他们远比海明威的硬汉来得油腔滑调，哈米特本人在平克顿侦探社当私人侦探，工作了八年，这为他积累了丰富的经验，我不知道他的小说是不是来源于真实的故事，《马耳他黑鹰》总给我一种看不真切的感觉，仿佛有一层迷雾笼罩在文字和影像之上，故事是个谜，人心是个谜，哈米特将故事讲得曲折离奇的叙事推进方式是个谜，一切，都在秘密的深渊之中，等待着你像一个侦探一样去梳理出其中的奥妙所在。
有人提到《马耳他黑鹰》和《死吻》之间的共同点：寻宝主题、愤世嫉俗的私家侦探、蛇蝎美人，在一个黑白片的时代，银盐肌理让黑更黑，白更白，让英格丽·褒曼更加明艳动人，也让蛇蝎美人更加蛇蝎。
除此之外，我觉得还有一点：颓废。在《马耳他黑鹰》的结尾，犯罪分子们发现，他们苦苦寻求的宝物—马耳他黑鹰—不过是一件赝品。一名侦探问山姆·斯佩德，那赝品是什么？
斯佩德回答说：“那是构成梦想的东西。”而在《死吻》中，谁都不知道将他们卷入其中的盒子里到底有什么，当蛇蝎美人不顾劝阻执意要打开潘多拉之盒时，爆炸摧毁了一切，包括她自己，盒子里装的，是核反应用的铀。正义的男主角迈克虽然逃到了海边，但经过了核辐射，他也难逃一死。相对《马耳他黑鹰》轻松的结局，《死吻》的结局是沉重的。《死吻》牵涉到冷战、科幻、世界末日、宗教的主题，这是它野心勃勃而终于成就经典的一面，而大多数的黑色电影和黑色小说没有这样的企图心，它们只想把一个故事讲得惊心动魄，让读者牵肠挂肚，因而动用了一些正当或不正当的手段：悬念和挑逗。
讲到黑色小说，不得不提我的另一位偶像：雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）。文学史上有两个著名的雷蒙德，一个是雷蒙德·卡佛（Raymond Carver），一个是雷蒙德·钱德勒。当然了，我和很多作者一样，都模仿过卡佛，把什么梗都藏在故事背后，冰山理论，好像要说出点什么来，又缩回去，欲言又止，犹抱琵琶半遮面，美其名曰：留白。
钱德勒当然也藏，但更多的是图穷匕首见，锋芒毕露。同样是锋芒毕露，他和巴别尔又不同，后者是小说界的大力士，我打个比方，就是黑帮片里，把你的手按在桌子上，拿把榔头砸你的手指，那种疼，你感受一下。钱德勒不一样，我的感觉是庖丁解牛，一层一层，剥洋葱。
村上春树曾说过他毕生的目标是写作出托尔斯泰和钱德勒合二为一的小说。我认为是瞎扯。托翁和钱德勒，一个像大象，一个像飞鸟，一个沉重，一个轻逸，那能搞在一起吗？肋生双翼的大象？好吧，我在《诗刊》上写过一首诗叫《气球上的大象》，大概说的就是这种况状吧。说实在的，我也搞不懂状况。
但我好钟意老钱。
一部《长眠不醒》（又译《大眠》，The Big Sleep）就把我震惊了，好么，从第一天的上午十一点，一直写到这一天晚上上床睡觉，一口气写了四十七页！描写之细，令人咋舌。从斯特恩伍德宅邸悬挂的肖像上拿破仑三世似的尖胡子，到将军灰土一般细瘦的脖颈上一根跳动的脉管，对于这位细节收藏家，有时候，我会觉得，这是一位女性，因为他观察得太仔细，对细节的把控我认为要远远超过张爱玲。
读这四十七页，你绝不会有阅读《追忆逝水年华》的昏昏欲睡之感，恰恰相反，环环相扣的推动力和绝妙文字的快感交织在一起，让人欲罢不能，这，需要对这个世界最耐心的观察与审视。因此，在阿加莎·克里斯蒂和雷蒙德·钱德勒谁才是侦探小说之王的问题上，我会把票毫不犹豫地投给钱德勒。
和哈米特一样，钱德勒也是妙语如珠。他说：“无论你跑到哪里，你都还是你，自己是永远逃不掉的。”（《长眠不醒》）
他还说：“蠢货。你的底细我早摸得一清二楚。你以为乌内姆先生会找你？找上你的人不是他，是我！还有，麻烦你别再盯着我的腿看。”（《重播》）
“法国人有一句话形容那种感觉。那些杂种们对任何事都有个说法，而且永远是对的。告别就是死亡一点点。”（《漫长的告别》）
诗意？不，是闪电！比利·怀尔德说钱德勒每一页都有闪电真是一点都没错。他的作品被收录到权威的《美国文库》之中，他是美国推理作家协会（MWA）票选一百五十年侦探小说创作史上最优秀作家第一名。他之所以伟大，是因为他并非将自己仅仅视作一个类型小说家，他的精雕细刻，让他摆脱了类型小说的框架，跻身最伟大作家的行列。他是在用文学的方式来推理，而不是用感官刺激的方式取悦读者。钱德勒曾经给他的朋友写信说，他要寻找“一种雅俗共赏的手法，既有一般人可以思考的程度，又能写出只有艺术小说才能产生的那种力量”。
雅，我想读过他小说的人都有切身的体会，要说俗的话，他对读者的要求是相当之高。事实上，他根本就看不起好莱坞，他的心气儿高极了，当然也看不起他的廉价小说（Pulp Fiction）。在《找麻烦是我的职业》的导言中，钱德勒语带讥讽地说：“一个人的确需要相当宽阔的胸怀才能看透粗俗的封面、鄙陋的标题和勉强令人接受的广告，才能体会一种写作真实的力量。”
中国香港有非常伟大的黑帮电影的传统。杜琪峰的《黑社会》的凌厉，绝对让你不寒而栗。我们知道杜琪峰早年生活在九龙城寨，霍耀良一九九九年的作品《O记三合会档案》对这片龙蛇盘踞的三不管地带有细致的描绘，想来，杜导小时候，除了天天泡电影院看西片，也见惯或者听闻了不少老大与马仔、头目和兄弟之间的恩恩怨怨血雨腥风吧？叼着雪茄的杜导像不像黑帮大佬？
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不过，香港黑帮片和好莱坞黑色电影有很大的不同，前者要表现的是枭雄叱咤风云或者兄弟侠义，它是热闹的，至少表面上是如此，而好莱坞黑色电影要表现的是一个孤独的人，一个孤独的人面对扑面而来的黑暗世界，那些出卖灵肉的人，他的胆量与迷惘。这些电影和小说的关键都不在推理，都不在破案本身，而在于一种情境的描写，书写一个时代的挽歌。
这是一个爱伦·坡开创的秘密小说传统，从柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂到日本的本格派以推理见长，是一支；从切斯特顿到博尔赫斯，逐渐发展为考验智性的迷宫小说，是另一支；还有一支，就是以哈米特、钱德勒以及詹姆斯·凯恩为代表的硬汉派侦探小说，他们的作品少而精，放在世界经典文学之林也毫不逊色。在电影方面，黑色电影启发了后来的好莱坞导演拍摄出《教父》《黑客帝国》《七宗罪》《银翼杀手》《蝙蝠侠》这样我们耳熟能详的经典电影；在香港，则是香港新浪潮的崛起—许鞍华的第一部电影《疯劫》（我以这个题目写过一篇小说）、谭家明的《爱杀》、徐克的《蝶变》—其实都渊源有自。有人说《色·戒》也是一部黑色电影，我觉得有点勉强，但是王家卫的《堕落天使》和《旺角卡门》应该算其遗绪，王家卫现在越来越怀旧，他要拍金宇澄的《繁花》，如果拍成一部《堕落天使》版的《繁花》，会不会很有意思？
博尔赫斯有一个很大的问题，他的核心是哲学和数学（芝诺悖论），他所关心的问题，不是人性的问题，是结构的问题，这使得他成为一位小说技术的高手，但是他也很少写对话，很少对人物本身的刻画，因为他就是一个腼腆内向、社交能力极差的人。当然了，他们家族遗传的眼科疾病束缚了他。相对博尔赫斯比较平面化的写作，钱德勒要立体得多，也复杂得多。钱德勒写过一篇文论《简单的谋杀艺术》，但谁都知道，谋杀，是这个世界上顶费脑子的事。
王家卫、侯孝贤、梁朝伟都推崇的劳伦斯·布洛克是冷硬派侦探小说的后继者（他也是王家卫英语电影《蓝莓之夜》的编剧），但说老实话，我读了一下，大失所望，布洛克除了简洁还是简洁，他一点都不复杂；而钱德勒不一样，他的文字会让你眩晕，因为写得太细，你的注意力会从故事本身转移到他华丽的文字上去。这会不会减低一点小说的力度？肖洛霍夫和巴别尔的镰刀加榔头一上来就可以把你砸晕，那种文字的冲击力，让你惊为天人目瞪口呆，可是，钱德勒不一样，他是绅士，不是东正教加布尔什维克的暴力美学，我刚刚说过了，他是庖丁解牛，一层一层揭开谜团。也许因为是犯罪黑色小说的缘故，他比同样细到极致的福楼拜更多一点阅读刺激上的优势。
写得漂亮又怎样？事实上，钱德勒生前过得并不如意。他先是因酗酒和风流韵事不得不于一九四六年离开好莱坞，一九五一年，他和希区柯克的合作也以失败告终。希区柯克显然对钱德勒很不满意，他把钱德勒写的《火车怪客》剧本完全推翻了，另请齐兹·奥蒙德重写了一稿。失望至极的钱德勒无奈而气愤地抱怨说：“希区柯克成功地消除了剧本中我写过的痕迹。”
失败，而不是成功，也许是黑色世界的常态。
顺便也多说两句给《死吻》唱插曲的纳特·金·科尔（又译纳金高），爵士时代最杰出的男声之一，黑人，也许只有Frank Sinatra、Bing Crosby和Billy Eckstine的嗓音能与之相提并论。这样说起来，村上春树对爵士乐的热爱，是和那个黑色小说的黄金年代紧紧联系在一起的。
今年是纳特·金·科尔逝世五十周年，而早在黑人嗓离开人世之前，哈米特和钱德勒已经相继去见了上帝，我想写一篇黑色小说向罗伯特·奥尔德里奇、哈米特和钱德勒致敬，还有我没法在这篇文章里展开的—不然太长了—《黑色大丽花》《唐人街》《公民凯恩》《双重赔偿》《邮差总按两遍铃》，及《爱德华大夫》《眩晕》《迷魂记》《西北偏北》等希区柯克的所有电影，我和他们一样，从来没有贩过毒，也没有杀过人，我们本质善良，却在诉说嗜血的罪恶。
对于他们，我满怀敬意；而对于我自己，我无话可说。
二○一六年五月
辽宁黑色旅游资源开发研究 第3篇
关键词：黑色旅游资源,开发,辽宁
辽宁旅游业发展中文化形象塑造研究, 关涉到辽宁旅游业发展的各个环节、各个方面, 包括对辽宁旅游资源的审视和再开发。尽管当代旅游业业已部分摆脱对固有资源的依赖, 但从可持续发展的角度出发, 我们不该闲置、浪费区域固有的资源;同时从旅游需求角度出发, 当下游客依然钟情于原汁原味, 能够存续地脉、文脉的资源型产品。因此, 我们需要对长期被忽略的辽宁黑色旅游资源开发加以研究, 以在此领域谋求游客和旅游产业的双赢。
1 黑色旅游及黑色旅游资源
黑色旅游 (Dark Tourism) 是指人们到死亡、灾难、痛苦、恐怖事件或悲剧发生地旅游的一种现象。黑色旅游向来是一个颇具争议的领域, 争议的焦点主要
集中在它的伦理指向和道德价值。近年来, 随着认识的深入和社会文化心理的更加包容、开放, 这种争议渐趋减弱。黑色旅游资源是指分布在特定旅游目的空间, 能够吸引游客亲临其境的各种自然和社会对象物, 通过对它们的探索和感受, 能够使游客获得或震撼、或警示、或难过、或愤慨……总之, 五味杂陈的心理体验。可见, 黑色旅游资源属于特种旅游资源, 可以开发成为专项旅游产品。
2 辽宁黑色旅游资源的赋存及类型
辽宁黑色旅游资源以人文类为主。按照王昕等[1]的“中国黑色旅游资源空间分布研究”可知, 辽宁所在的东三省及鲁东、蒙东地区, 是我国黑色旅游资源的“近现代反侵略教育区”, 该区“旅游资源数量较多, 以中国近代、现代反侵略战争的遗址或博物馆为主, 事件发生时间的连接度较高, 反映的内容较全面”。辽宁的黑色旅游资源覆盖辽宁东西南北中各个区域, 主要是和近现代战争相关的大大小小80余处战争遗址及纪念场馆。其中比较著名的有沈阳“九·一八”历史博物馆及皇姑屯事件遗址, 大连旅顺万忠墓纪念馆、日俄监狱旧址博物馆, 抚顺战犯管理所旧址陈列馆、平顶山惨案遗址纪念馆, 本溪辽宁东北抗联史实陈列馆, 丹东鸭绿江断桥、抗美援朝纪念馆及抗美援朝烈士陵园, 锦州辽沈战役纪念馆、黑山阻击战纪念馆及烈士陵园, 营口大石桥虎石沟万人坑, 朝阳北票万人坑, 葫芦岛塔山阻击战烈士陵园等场馆和遗址。需要补充的是, 辽宁作为老工业基地见证及标志性符号的阜新、抚顺等“煤海”遗迹, 印刻着过去时代工人们的艰辛劳作以及现如今的苍凉景象, 反映了人与自然的历史性联系, 也属于黑色旅游资源, 是黑色旅游资源中自然与人文结合类, 以阜新煤矿博物馆和海州露天煤矿为代表。
3 辽宁黑色旅游资源的利用现状及开发潜力
3.1 辽宁黑色旅游资源的利用现状
目前, 辽宁黑色旅游资源大多得到不同程度的利用, 具体形式有以下三种:
首先, 绝大多数作为爱国主义教育基地或公益性博物馆、纪念馆, 免费向公众开放, 或作为红色旅游项目, 被组合到旅游产品中, 发挥着教育旅游、红色旅游的作用。如沈阳“九·一八”历史博物馆、大连旅顺日俄监狱旧址博物馆、本溪辽宁东北抗联史实陈列馆, 丹东抗美援朝纪念馆, 锦州辽沈战役纪念馆等。
其次, 少部分被作为工业遗产旅游资源的一部分, 发挥着工业旅游、文化旅游的作用。如阜新煤矿博物馆和海州露天煤矿。由几度辉煌没落的露天煤矿, 到新兴的工业遗产旅游示范区, 海州“大露天”走过了100多年的历程, 如今, 海州露天矿国家矿山公园, 已走入她的第6个年头, 是阜新作为资源枯竭型城市成功转型样板的标志性成果。
再次, 极少部分黑色旅游资源, 如“万人坑”类, 历史意义和警示作用都很强大, 但由于无法直接定位为红色旅游资源, 又很难与其他旅游资源融合, 因此, 颇受冷落, 功能几近闲置、荒废, 令人遗憾。
3.2 辽宁黑色旅游资源的开发潜力
综合上述辽宁黑色旅游资源的赋存、类型和利用现状, 我们认为, 辽宁黑色旅游资源具有较大开发潜力。理由如下。
3.2.1 辽宁黑色旅游资源分布较为广泛, 内涵、主题相对集中
分布于辽宁不同区域的黑色旅游资源, 时间起于20世纪初止于21世纪初, 串联起来可以勾画出辽宁近现代历史的悲壮画面:有侵略战争的巨创大辱, 有国内战争的壮烈牺牲, 有保家卫国的巨大付出, 更有城市转型的阵痛和决绝……其内涵以“近现代反侵略教育区”为主, 但又远超乎其上。
3.2.2 红色旅游、 (工业) 文化遗产旅游为辽宁黑色旅游资源开发奠定了良好的基础
辽宁红色旅游开发较早, 现已拥有一条全国红色旅游精品线路和三个全国重点红色旅游景区。黑色旅游和红色旅游虽然在旅游动机、旅游心理和旅游功能等方面差异巨大, 但却存在着资源共享、展开空间重叠等内在联系, 因此, 黑色旅游完全可以以红色旅游的开展为前提。同样, 以阜新的工业文化遗产旅游为基础, 利用其中的黑色旅游因素, 可以顺势开发出黑色旅游资源。
3.2.3 适应当下世界文化和旅游需求潮流, 具有良好的市场前景
以战争 (尤其是侵略战争) 为主题的黑色旅游, 能够以其独特的展示方式, 昭示侵略和战争对人类生存的危害、对和平与发展的破坏和阻碍, 警醒、提高人们对法西斯军国主义行为的认识, 启发游客思考邪恶的根源, 激发人类本身固有的“向善本性”。当下, 人们的旅游需求日益多元化:在选择旅游目的地及旅游类型时, 人们不再局限于传统的名胜古迹, 而把目光投向有些异类的黑色旅游景点, 开始趋向可以带给他们心灵震撼的黑色旅游;停留于感官愉悦的旅游已经让一些人感到厌倦, 而能够提供“反省”机会的专项旅游———“黑色旅游”有望受到关注。这就给黑色旅游的发展带来了契机。
4 辽宁黑色旅游资源的利用价值
黑色旅游资源的灾难性、毁灭性的, 能够在游客心中唤起恐怖感和悲剧体验, 进而激发出仇恨、伤悼、警醒、珍爱等生命意识。辽宁黑色旅游资源不但具有较大的开发潜力, 而且其利用价值也是不容忽视的。
首先, 通过恐怖教育、悲悯教育, 激发社会正能量。辽宁黑色旅游主要从两个方面施教: (1) 道德教育。通过昭示恐怖主义和战争对人类生存的危害、对和平与发展的破坏, 可以启发游客思考人性邪恶的根源, 激发人类本身固有的向善本性, 进而构建正确的道德观。比如参观平顶山惨案遗址纪念馆, 游客不能不对无辜的死难者心生悲悯, 同时, 间接的死亡感也会促使他们对法西斯主义产生强烈的仇恨, 对生命更加珍惜, 对人类和平更加珍视。这样的生命教育是无可替代的。 (2) 环保教育。在人类更加关注生存环境的今天, 黑色旅游将自然灾害和自然损耗展现给游客, 更能增强他们的环保意识。比如游览阜新煤矿博物馆和海州露天煤矿遗址, 可以使游客抚今追昔, 深刻体验人与资源、环境的依存关系, 进而产生强烈的生态意识。
其次, 满足旅游者的各种合理需求, 实现旅游的核心价值。游客对黑色旅游资源的情感诉求各种各样:满足好奇心、借由释放负面情绪、通过仿拟灾难经历以获取安全感……更多诸如“继承与认同、了解历史、赎罪、好奇与探索、了解死亡、怀旧、教育与纪念”[2]等等, 这在今天看来都应视为正当合理。与许多其他类型旅游的审美对象及审美功能不同, 黑色旅游使游客通过审视自然或人为造成的生命或生存缺憾, 从中得到另类情感体验———广义的美感, 净化了的情感。黑色旅游以自然灾害、战争遗址、恐怖事件等危害人类生存与发展的黑色事件为旅游吸引物, 游客在游览过程中会获得惊险、刺激、怜悯、悲愤、恐惧等特异情感体验, 获得精神洗浴和升华。
再次, 融合旅游产业和文化产业, 通过资源共享, 责任共担, 盘活个别冷僻、社会效应难以发挥的文化遗产资源, 为旅游产业开辟新领域, 同时通过旅游反哺功能的发挥, 为文化遗产资源注入更多的保护资金。
5 辽宁黑色旅游资源的开发策略
5.1 以政府为主导, 开展跨系统、跨地域合作
辽宁黑色旅游资源开发, 必须以政府为主导, 在辽宁省政府统一部署下, 相关市 (县) 政府会同旅游、文化、民政系统, 协商、协作开展。此外, 省内、省际跨地域合作也是宏观层面需要考虑和实现的开发战略。辽宁与鲁东、蒙东同为“近现代反侵略教育区”, 众多黑色旅游资源, 内涵相通, 主题一致, 通过省际合作, 可以实现人才、技术资源的优势互补, 这将十分有利于黑色旅游资源的开发。各级政府还有责任和义务集聚人才物力, 用以完善相关景区景点的基础设施, 开发配套产品, 在有条件的地区可以施行政府专项补贴和社会募捐, 用于景区景点的修缮、保护和发掘, 逐步对黑色旅游地实行免费开放。
5.2 准确定位, 科学规划
黑色旅游与遗产旅游一样, 都涉及到意识形态及政治问题, 敏感性强。因此, 开发黑色旅游资源, 不得不面临各种争议、焦虑和道德困惑。这就要求开发主体应用科学发展观和可持续发展理念, 对黑色旅游资源开发进行准确定位和科学规划。黑色旅游地不同于一般的旅游目的地, 必须真正体现公益性和教育性特质, 不容许任何商业性开发 (少数起因于自然灾害、自然损耗性的或体现人与自然之间关系类的黑色旅游资源除外) , 更不容许任何为迎合个别游客口味的“戏说历史。
考虑到黑色旅游目的地、旅游吸引物以及经历的广泛化、多样化, 许多学者依据黑色旅游的“黑色的强烈度”将其划分为不同的形式, 迈尔斯首次提出了“更黑色旅游 (darker tourism) ”以及“最黑色旅游 (the darkest tourism) ”, 斯通在此基础上更加细化了黑色旅游的不同“色度”, 依据旅游者的动机、旅游开发者的目的以及政治意识形态等多种影响因素提出了从最黑色旅游到最淡黑旅游的“黑色旅游谱” (dark tourism spectrum) [3]。
参照图1分类, 辽宁黑色旅游资源包含最黑色旅游资源和最淡黑旅游资源两类, 前者即前文提到的分布在辽宁“近现代反侵略教育区”上的黑色旅游资源, 承载着以往半个多世纪发生在辽宁的民族和社会苦难, 可规划开发出以“谨记历史, 勿忘国耻”为主题的旅游产品;后者即前文提到的以阜新“大露天”为代表的工业文化遗产资源, 它铭刻着老工业基地艰辛的创业历程及其转型之痛, 作为过去时代的文本, 其微黑色调主要不在其过程, 而在其结尾部分所呈现出来的人与自然角逐双双陷入僵局的结果。限于资源主调 (沧桑、悲凉) 和目前价值认知程度以及城市旅游开发现状, 我们认为, 此类资源更适宜作为工业文化遗产旅游资源而不是黑色旅游资源去开发。沈阳铁西区工业遗址资源、鞍钢工业旅游资源、抚顺工业遗产资源和本溪煤铁工业资源等均属此类。
5.3 采用多种开发模式, 构筑产品体系
5.3.1 整体常规和局部创新相结合
辽宁黑色旅游资源开发尚处于起步阶段, 因此, 开发模式应采取整体常规和局部创新相结合。景区景点应依托各种场馆, 遗址、遗物、遗迹, 旅游活动项目及内容可安排为黑色遗址旧貌参观, 罹难者的遗物、纪念物参观等。旅游线路设计应以时间或事件展开的顺序串联活动空间。此外还可以在遗址建立遗址生态保护区、遗址公园, 也可以兴建博物馆、纪念地、纪念碑、纪念墙等。目前, 我国许多黑色旅游地的旅游活动还停留在被动展示阶段, 让旅游者看图片、观遗物、听介绍, 缺少高新科技的应用, 没有现场感。欧洲一些国家近年来每年都会在滑铁卢战役的纪念日来模拟这次举世闻名的战役, 对历史事件的真实模拟, 将极大地增强黑色旅游的观赏性、参与性和趣味性。这一点值得我们效仿。
5.3.2 与其他“颜色”进行有机配合
黑色旅游的审美特殊性和开发公益性决定了其无法打造旅游目的地, 甚至无法作为单项产品销售。因此对于旅游目的地来说, 黑色旅游产品开发与其他产品进行组合就成为必然选择, 即与其他“颜色”进行有机配合。通过组合来弥补黑色旅游产品因其公益性无法直接获得的收益。辽宁黑色旅游资源的最佳拍档为红色和绿色旅游资源, 红色的正面寓意和绿色的生态寓意可以从不同侧面衬托、强化黑色旅游资源的深刻内涵。
5.4 培训专业人员
黑色旅游地建设的初衷并不是发展旅游, 教育才是第一位的。黑色旅游地的发展使得管理人员成为历史的监护人, 他们绝不能操纵黑色旅游地去适应旅游者的不当需求, 也不能为了娱乐或商业宣传的目的而歪曲历史, 他们应当真实地把历史介绍给旅游者、传递给我们的后代。因此, 从规划开发到旅游导引, 不同岗位上的旅游从业者应深刻领会黑色旅游资源开发及黑色旅游开展的社会效应诉求, 确保黑色旅游不偏离正确轨道。因此, 胜任黑色旅游资源开发、利用的专业人员需要经过参观学习、聆听专业讲座等方式, 获得专门培训。
5.5 加强宣传, 提高全民认识, 吸引国际社会的关注
在政府主导下, 进行媒体宣传和旅游地形象塑造, 这样做有利于拓展客源市场, 提升旅游地知名度, 甚至是中国在世界范围的影响力。近年来, 国内大量灾难性影视作品热播, 如《唐山大地震》、《南京大屠杀》和《南京!南京!》等, 这些强烈的视觉冲击, 使人们从灾难大片中感受到灾难带来的悲伤和恐惧, 对一部分求新求异的旅游者来说必然会产生想要亲临现场的想法。影视作品的热播, 无疑是使黑色旅游产品迅速被人们认可的一种渠道。换一个角度看, 还可以以黑色旅游为端点延伸出新闻出版、广播影视等其他产业链。
6 结语
黑色旅游是一种心灵行走之旅、一种自我教育之旅, 作为专项旅游, 它具有无可替代的凭吊和警醒作用。在黑色旅游资源开发中, 如果能做到准确定位, 把握市场, 做出特色, 黑色旅游资源就一定能与其他旅游产品相互补充, 在旅游市场上获得一席之地。
参考文献
[1]王昕, 齐欣, 韦杰.中国黑色旅游资源空间分布研究[J].重庆师范大学学报:自然科学版, 2013 (1) :101-105.
[2]刘芸, 刘洪利.黑色旅游活动的内涵及动力机制研究[J].首都师范大学学报:自然科学版, 2013 (6) :54-58.